Теоретически, этот роман можно было бы отнести к альтернативной истории — ведь не было нашествия на Киев 80.000 войска половцев! А ещё его можно отнести к русскому фэнтези — супер-разумный конь Ильи Муромца, читающий античных авторов в подлиннике и пересказывающий эти тексты русским богатырям, — смотрится, что называется, феерично...

Но всё это не более чем натяжки совы на глобус — поэтому, наверное, вернее всего действительно использовать издательский подзаголовок «Богатырская сказка». Действительно — богатырская, действительно — сказка... но даже — прям и верить хочется...

Как говорится: природа не терпит пустоты, а свято место пусто не бывает... и, если сам автор тянет с продолжением явно не законченного цикла, — то появляются авторы, пытающиеся «вписаться» в незавершённое повествование. Слава Богам, что Павел Мамонтов не стал делать приквел-вбоквел к приключениям гл.героя Мазина, а просто ввёл в «мир Стратегии» своего героя — Андрея Казакова, приход которого в Игру по внутренней хронологии цикла (ставшего уже межавторским) происходит вскоре после завершения третьей книги Мазина.

Гл. герой Мамонтова, хоть и получивший статус игрока в мире викингов, предпочёл «жить, учиться и работать»)) в мире «Умирающая земля», т.е. мире пост-апокалипсиса с последствиями ядерной войны: жуткими био-мутантами, войнами банд-кланов и всеобщим сталкерством-мародёркой как средством обеспечения жизненных потребностей. Гл. герой, как и герой Мазина, страстно мечтает выйти на второй уровень своего мастерства и, похоже, ему это удаётся уже в конце первой книги (в отличии от героя Мазина, получившего 2-й уровень лишь в конце третьей книги).

Ну и необходимо сказать, что роман Мамонтова — имеет явно подвешенное сюжетное завершение и надо ждать вторую книгу цикла «Андрей Казаков».

В целом — это довольно постой и без особых изысков сюжет о попаданце, который успел и во временах Бориса Годунова рецепт эликсира молодости заполучить в собственное распоряжение, и во временах Павла Первого философский камень химическим путём синтезировать, и (не думаю, что это будет спойлером) — обратно в наши времена со своими бесценными артефактами вернуться, не попав при этом под бдительное и недремлющее око гос.органов.

Но вот это-то возвращение с артефактами (а так же со знаниями как эти артефакты изготовить) — и довольно странно для внециклового романа... Похоже, что автор оставил себе возможность вывести гл.героя на некий новый виток каких-то приключений...

Честно говоря, думал что в цикле «Погранец» автор ограничится лишь первой книгой... Сюжет в ней было можно считать вполне себе завершённым, да и как неплохой мастер буффонады — автор себя уже и в первой книге проявил. Но, тем не менее, и вторую книгу я прочитал с не меньшим увлечением чем первую: переход главного героя с уровня «тёрки со старыми богами на планете Земля» на уровень «навести порядок и примирить всех в Галактике» — автору вполне удался. Более того: буду ждать, когда смогу прочесть и третью книгу — главный герой явно собирается «замахнуться» и на параллельный мир, откуда (вроде бы?) проистекают все козни для его друзей-богов и для всего существования «мыслящих» в нашей Галактике.

Единственный совет: тем, кто предпочитает серьёзную литературу, — лучше и не браться читать этот цикл. То, как автор «прокачивает» своего главного героя и как этот главный герой «строит» всех богов (или, если угодно, энергетических сущностей высшего порядка) — это тааакая буффонада, что только держись!..

Достаточно небольшая повесть на извечную тему: если ты стремишься убить Дракона — ты убьёшь Дракона и сам станешь этим Драконом... Хочу сразу предупредить потенциального читателя: написана повесть в столь безнадёжно-мрачных тонах, что после её прочтения скорее всего вы впадёте в депрессию. И если обычный «кровавый треш» в жанре «явная фантастика» ещё может восприниматься как-то отстранёно, — то тут всё слишком и чересчур жизненно чтобы ощущать себя как зрителя со стороны... И никакая вам «Машинка внутри» — не поможет...

Когда я дочитал книгу, увидевшую свет в мае 2013 года — подумал, что у неё (за почти шесть-то лет!) явно должно быть уже написано продолжение... Но, увы, так его нигде и не обнаружил. Что сбивает столку: Dimson в отзыве на этой странице утверждает — «у книги будет продолжение»; но вот судя по отзыву StasKr«а (более позднему, чем Dimson): «особо ценно – произведение является законченным и не требующим продолжения». И это вызывает некий диссонанс...

Впрочем, второе утверждение для меня довольно спорно: и сюжетные линии по судьбе персонажей оставлены в откровенно «подвешенном» состоянии, и сам сюжет завершается довольно неопределённым состоянием — что-то типа: хлипкая армия Москвы смогла выдержать натиск превосходящих сил поляков, задержала их под Смоленском и теперь намерена начать разгромное (для поляков) контр-наступление...

Вот только как оно всё должно обернуться — читателю остаётся только домысливать. Поэтому вынужден поставить этому роману-незавершёнке довольно низкую (по моим меркам) оценку.

Первые пять книг этого цикла представляют собой единое, вполне сюжетно и логически завершённое, повествование. Но вот шестая книга — это уже совсем (как писали классики) «другая история», хотя и рассказывающая о продолжении приключений того же главного героя. По внутренней хронологии цикла — действие шестой книги происходит через пять лет после событий (вполне себе логически завершённых), описанных в первых пяти книгах. Но читать шестую книгу отдельно от предыдущих — вряд ли имеет смысл, будет абсолютно неясно: что, почему и с какой стати всё эдак вдруг завертелось в сюжете.

Должен признаться, что сюжетная линия (в целом по циклу) у автора получилась вполне занимательная (несмотря на некоторую её затянутость) и весь цикл я прочитал с неослабевающим интересом. Ну и как «ложка дёгтя»: не понравилось то, что некоторые загадки (на которых, собственно говоря, и происходила завязка сюжета ещё в первой книги этого цикла) — например, о кольцах-дубликатах (примерно как у АБС одновременно существовали А-Янус Полуэктович и У-Янус Полуэктович) так и остались, увы, автором не объяснёнными...

И уже не верится как-то, что вдруг (через 10 с гаком лет) автор напишет и ещё какое-то продолжение этого цикла, где все загадки и недоговорённости — чудесным образом разъяснятся.

В целом-то рассказик — ничего такого особенного собой, вроде бы, и не предоставляет... Но вот за то, что автор в свои 40 лет сохранил в себе — себя, 15-ти летнего мальчишку, его первые почти взрослые и «почти армейские» ощущения от школьно-военных сборов восьмикласников — отдельное спасибо! В «мемуаре» этом нет ничего такого литературно-особенного — но зато я тоже сам-себя «такого-самого же» вспомнил... и сопутствующее: сержантское «выше ногу, тяни носок!», и «не плачь девчонка — пройдут дожди» и ту пахабень, которую мы пели (а точнее — орали) во всю глотку когда (не дождавшись вовремя обещанного авто-транспорта) ломанулись из в/ч на ужин в своё «стойбище» — пёхом, напрямик через поля... Эххх... «где мои 17 лет»...

Пока в цикле вышли «в бумаге» только первые две книги — достаточно трудно оценить литературный уровень всего цикла в целом... Но могу сказать, что если первые две книги (именно в бумаге) я прочитал с удовольствием и каких-либо серьёзных историко-бытовых косяков не заметил и сюжетную линию могу оценить как ровную, без провисаний и достаточно интересную, хотя и с заложенным в самом сюжете изначально-гигантском рояле.

Но вот третья книга цикла (в сетевом варианте, грешен — продолжение пришлось читать с не называемого сайта) как-то с первыми двумя книгами — не состыковывается: такое впечатление, что должна быть ещё одна книга о путешествии гл.героя в Европу, которое несколько раз косвенно упоминается в сетевом издании «Смоленское направление-3».

Ну и совсем отдельно надо рассматривать «Смоленское направление-4»: во-первых оно о том же главном герое, но уже не во временах Александра Невского, а в 1941 году; во-вторых, увы(!), никакой связки с первыми книгами (т.е. как гл.герой там очутился ни их нашего времени, ни из 1240-х годов) в сетевом издании 4-ой части нет. И при этом это издание можно рассматривать как два отдельных романа — с хронологией: первый — осень-зима 1941 года и второй — о июне 1941 года. Причём (как это не странно) именно так они в сетевом издании и расположены единым текстом — часть о июне 1941 года идёт вроде как интерлюдия, но без внятной привязки к первой части.

В итоге: я пожалел, что не дождался выхода в свет всех книг «в бумаге»... Надеюсь, что после работы автора с редактором издательства — цикл приобретёт связанно-законченный вид.

Практически все циклы романов Владимира Поселягина можно считать частями мозаики единого мега-цикла. Все они повествуют о приключениях героев автора во множестве вариативных миров единого Древа Мега-Вселенной, связанных возможностью перехода из одного мира в другой и даже из одной Ветви Миров на другу — через стихийные или искусственные порталы. Какие-то из этих миров (включая альт-исторические миры Земной ветви) живут по чисто техно и физическим законам развития, какие-то из них живут уже даже и в эпоху межзвёздной цивилизации. А какие-то развиваются в формате «Героев Меча и Магии». При этом попаданцы-путешественники между мирами в состоянии внедрять во все миры ино-мировые знания и артефакты как техно, так и магического свойства.

Более того, иногда автор вводит в свой новый цикл — как эпизодический персонаж — главного героя из ранее написанных романов. Например, в конце романа «Дитё. Страж» его главный герой Артур Александров с изумлением наблюдает как переходит через портал в другой мир гл. герой цикла «Четвёртое измерение» Михаил Солнцев и его дети. При этом герои этих двух циклов явно и небезосновательно подозревают, что они не единственные «попаданцы» в 1941-1945 годы. Кроме этого, оба гл. героя через порталы смогли попасть в разное время на гигантскую космическую станцию некой сгинувшей цивилизации Древних, подружиться там с её искусственным интеллектом (продолжающим со скуки эксперименты своих сгинувших хозяев по поиску «одарённых») пройти там гипно-обучение по многим специальностям, разжиться «трофеями» и получить информацию о том «как устроен мир» Древа Мега-Вселенной.

Ну и напоследок — наверное следует сказать, что практически все циклы автора написаны практически по одному и тому же «сценарию»: наш человек «упал, очнулся...» (так и хочется продолжить эту классическую фразу: гипс) ... в другом мире -> обучился магии (или просто приобрёл супер-способности) -> отправился геройствовать и всех побеждать, укладывая врагов штабелями и затрофеивая всё что только можно (часто вплоть до межгалактических супер-дредноутов)... Далее с вариантами: или гл. герою в этой точке пространства/времени быстро всё приедается и он переходит в другую точку, или просто следует эпилог цикла с хэппи-эндом через много-много лет после основного действия.

Не возьмусь ставить оценку этому роману по одной простой причине: это пока не полноценное произведение, а некая (хоть и достаточно объёмная по тексту) его завязка.

В целом: текст — читается легко, слог автора «литературной корявостью» не страдает; сюжет — вполне себе непротиворечивый, если что-то и можно назвать «рояль в кустах», то этот рояль достаточно грамотно «покрашен» под цвет окружающих его кустов; герои — вполне себе узнаваемые и запоминающиеся, а некоторых даже можно назвать и вполне себе колоритными.

Но одно плохо: терпеть не могу ситуацию, когда читаешь книгу (которая у нас на сайте охарактеризована как «Внецикловый роман»), а на её последней странице вдруг — (бац!)... неожиданно для героев (и уж тем более читателя!) начинается массированное инопланетное вторжение на Землю... И группа персонажей книги (включая главного героя), выбравшаяся отдохнуть «на шашлыки и баньку» — стоят, разинув в недоумении рот. Примерно такое же недоумение «так что же дальше-то будет?» — и я испытал на последних абзацах внезапно оборванного сюжета...

Так что этот роман (именно роман, а не изданную книгу) я для себя вынужден числить в состоянии «не дочитал» и как-либо его оценить смогу лишь после появления второй (как минимум) книги.

События, описанные в первой книге цикла, смотрятся как-то не слишком логично — сразу начинаешь чувствовать, что молодому менеджеру (торгующему электро-лампочками мелким оптом) его «главный босс» и могущественный олигарх (который о том, что одна из его фирм торгует лампочками — вряд ли и знает) может вдруг(!?) предложить возглавить торговое представительство на иной планете (о «вратах» на которую знает далеко не всё население Земли). Лично мне, это сразу показалось какой-то «подставой» этому самому менеджеру... К этому же мнению пришёл в дальнейшем (уже попав в неслабые передряги) и главный герой... Но вот каков был смысл этой «подставы» — в рамках первой книги, увы, так и остаётся непонятным.

Вторая книга цикла опубликована только лишь в сети... и при этом — в отвратительно отредактированном виде: куча опечаток; нет разделения на главы; даже создаётся даже впечатление, что какие-то фрагменты текста перепутаны местами. Не знаю уж где первоначально в сети эта книга появилась, но она «расползалась» и дальше по сети в таком неудобочитаемом виде. Дочитал я её с трудом... Заканчивается эта вторая книга — на самом пике сюжетной интриги, которая, видимо(?), будет раскрыта уже только в третьей книге цикла... Да вот беда... третья книга цикла (анонсированная под названием «Игра на выбывание») — автором до сих пор (хотя первая книга опубликована «в бумаге» ещё в 2012 году) не закончена и даже фрагментарно не опубликована. Не знаю уж в каком ряду она стоит «в планах автора», но на его сайте я упоминаний о ней не нашел.

Так что начинать читать этот цикл — я бы (пока не появится третья книга) не рекомендовал.

Попытка представить — в жанре триллера и в антураже средневековых славянских верований в оборотней и прочую нечистую силу — ситуацию с «неразменным пятаком» из Понедельник начинается в субботу. Но тут гл. герой получает монету не на халяву и не ставит, как Саша Привалов, «научно-экономических»))) экспериментов со сдачей при покупках, а очень быстро понимает с какими силами он связался и чем он рискует.

Но вот только как-то достаточно сюжетно-скомкано и очевидно-предсказуемо получилось это у автора в рамках небольшого рассказа...

Одна из известнейших песен эпохи 60-80-х годов ХХ века — с припевом, ставшей «визитной карточкой» советского комсомола: «Постой, постой! Ты комсомолец? — Да! / Давай не расставаться никогда / На белом свете парня лучше нет, / Чем комсомол шестидесятых лет»...

Надо сказать, что слова «шестидесятых лет» в 70-е и 80-е частенько переделывались при исполнении, чтобы «идти в ногу со временем».

Нужно сказать, что (не смотря на то, книги автора выпущены в серии «Историческая фантастика») чего-то по гамбургскому счёту действительно такого уж явно-фантастического — в первых двух романах цикла особо не наблюдается... Главный герой — никоим образом не «попаданец», не «вселенец», не «иноразумец» и не получал никакого явного озарения свыше, из будущего или иномирья. Раннее детство героя прошло в Японии и Китае под присмотром сенсея-наставника, беззаветно преданного его отцу; лет примерно с 10-12-ти герой проходил несколько лет обучение в Шаолиньском монастыре... Поэтому не берусь судить можно ли считать явно-фантастическими развитые у супер-героя сверхъестественные способности — причём не только боевые способности и умение нейро-лингвистического и гипнотического внушения, но и способности мистически-волевого, методом «восхождения к Будде», самоизлечения... вплоть до того, что получив сквозное пулевое ранение в плечо (причём крупнокалиберной пулей из допотопного мушкета, которая должна бы была ему вообще руку оторвать) герой справляется с газовой гангреной, охватившей уже даже и шею... Реально? Или фантастика?

Но вот что действительно плохо в этом цикле (а скорее, на мой взгляд, в романе-эпопее) то, что издав в 2013 году две первые книги, московско-питерские издательства не продолжили публикацию остальных книг цикла, на сайте Журнал «Самиздат» — автор не появляется с 2009 года, а сайт автора «Книги Юрия Маслиева» (masliev-yuriy.com) — находится в хронических технических неполадках и практически недоступен. Жаль, очень бы хотелось прочитать завершающие три романа цикла...

Настоятельно не советую браться читать эту вторую книгу цикла, если вы ещё не прочли первую. По сути дела — это не самостоятельная книга, а вторая часть романа-эпопеи: ну представьте себе как бы вы читали «Хмурое утро», если бы до него не прочитали бы «Сёстры» и «Восемнадцатый год»... И что бы вы поняли, не зная предыдущих перипетий развития сюжета? Да и читать вторую книгу без возможности причитать дальнейшие, по большому счёту, — не очень советую... Вот только свою страницу на сайте Журнал «Самиздат» — автор забросил ещё в 2014 году, читать романы-продолжения (вплоть до пока не законченного «Жернова истории — 7»), выкладываемые автором небольшими фрагментами на сайте «В Вихре Времён» — лично я как-то не решился... А найти где можно скачать всё написанное автором в некоем целостном виде — увы, не по моим скромным возможностям(((

Ну а если говорить только по первым двум книгам — тут могу дать (как высокую, в моём понимании, оценку): так мог бы выглядеть популярный и взахлёб читаемый студентами эпохи СССР, учебник полит-экономии социализма с кратким экскурсом в реальную (а не легендемизированную советской эпохой) историю КПСС.

Может быть «в бумаге» ленинградского издательства текст романа как-то редактором приведён в более логично-внятное состояние, но я читал роман в эл.форме (проверил, что текст идентичен как минимум на трёх общедоступных сайтах) и остался в полном недоумении... Кто такой гл. герой, откуда он взялся, каковы мотивы его действий, откуда взялись его сверхъестественные способности и почему он их не использовал в начале своей «карьеры» — остаётся непонятным вплоть до коротенького эпилога, которому (по-уму) надо было бы быть прологом к роману.

В целом: впечатление такое, что этот роман должен был бы быть второй частью некоей трилогии... потому что концовка романа явно подразумевает некое продолжение и, складывается впечатление, что текст автором и издательством просто оборванно-заброшен...

Повести являлись частью задуманного Олиным романа в стиле (как считал сам автор) Гофмана и Ирвинга. Упоминаемые в «Странном бале» персонажи — Савва Трофимович, Матрена Прохоровна, офицер внутренней стражи — застигнутые непогодой на дорожной станции, коротают время, обмениваясь чудесными историями и вместе пытаются разобраться в том, что (как сказал Гамлет и любили повторять в романтическую эпоху) «вашей философии не снилось»...

Описание творчества автора в его биографии — в значительной мере составлено по критическим источникам XIX века. Он — действительно — был довольно «неуклюж» с точки зрения многих блистательных авторов «Золотого века русской поэзии» и его современникам было вольно подшучивать над ним. Хотя Главный рассейский критик В.Г. Белинский в разгромной статье о повести «Странный бал» Олина, входящей в этот цикл, и сам написал довольно неуклюже «Дело было в Петербурге и ночью» — сильно мне это напомнило хрестоматийное «Шёл дождь и два студента».

Но Валериан Олин (в первую очередь благодаря своему очень неплохому не только по меркам начала позапрошлого века «домашнему образованию») вполне может дать фору писателям века XXI, часто довольно смутно вникающих в разницу между Оссианом и АСЕАНом — полагая, что это всё скопом какие-то колдуны из Магриба. Да и многие советские поэты недотягивают до уровня поэтического творчества Ольгина, Например, его басня «Осторожный шах» ничем не хуже — и по стилю, и по даже сегодняшней своей актуальности — басен автора всех трёх последних государственных гимнов нашей страны.

Меня как-то сразу удивило, что нормандский вождь превращается в вампира... Читаем текст: «...сотоварищ, верный их ужасному условию, хотел быть погребен живой в его гробнице. По обычаю севера, сия гробница была обширный погреб, в который, вместе с прахом усопшего, опускали его коней и военные трофеи...»

Сюжет «Вампира», как свидетельствует подзаголовок, заимствован Олиным из кн. V хроники Gesta Danorum («Деяния данов») датского историка и теолога Саксона Грамматика (ок. 1140-1206/1220). Считается, что его изощренный стиль латыни заставляет предполагать, что он получил образование за пределами Дании — вероятно, во Франции. Явно ведь, что Саксон Грамматик был христианином, который «по долгу» всегда готов пнуть языческие верования и обряды. Несомненно, что он знал о мегалитических погребальных монументах дохристианской Скандинавии в виде каменной ладьи — вот и (невольно или с умыслом) приплёл к мегалитам то, что «гробница была обширный погреб» и, соответственно в таком погребе — должен быть язычник-вампир...

Погребальная ладья у викингов символизировала последнее плавание покойного в Валгаллу, таким образом, использование корабля в погребении было высшей честью. Только вот захоронение в погребальной ладье у скандинавов всегда объединялось с сожжением тела на погребальном костре — которым эта ладья для высшей знати и становилась. И Сага об Инглингах, Круг Земной гласит: «Один ... постановил, что всех умерших надо сжигать на костре вместе с их имуществом. Он сказал, что каждый должен прийти в Вальхаллу с тем добром, которое было с ним на костре, и пользоваться тем, что он сам закопал в землю. А пепел надо бросать в море или зарывать в землю, а в память о знатных людях надо насыпать курган, а по всем стоящим людям надо ставить надгробный камень. ... Люди верили тогда, что, чем выше дым от погребального костра подымается в воздух, тем выше в небе будет тот, кто сжигается, и он будет тем богаче там, чем больше добра сгорит с ним».

При таком сожжении температура могла достигать 1500 С° и такой костер оставлял лишь несколько обуглившихся костей и расплавленный металл — так что какой уж тут «нормандский вождь-вампир», какой уж тут «обширный погреб»... Как говаривал Станиславский: «Извините — не верю!»

Думаю, что это наиболее часто звучавшая в СССР по радио песня в годы ударного освоения Целины. Что характерно, пока я не залез в сеть, я не смог вспомнить кроме её бравурного припева — «Едем мы, друзья, в дальние края...» — ну ни одного куплета... Это, оказалось, и немудрено: в песне пять куплетов, а припев, после каждого куплета, — повторяется (по крайней мере в кинохронике 50-х годов) аж два раза подряд, так что немудрено было словам припева навязнуть на всю оставшуюся жизнь.

Ну и ещё я с удивлением узнал, что у сакраментальной темы школьных сочинений (да и практически, говоря современным языком, — мема советской эпохи) «Партия сказала: надо! Комсомол ответил: есть!» — которая навязла в зубах школьников и абитуриентов вплоть до 80-х годов — «ноги растут», видимо, именно из этой песни, написанной ещё в 1953 году: «Партия велела / Комсомол ответил: Есть!..».

Хотя, приходится констатировать, что просмотр кинохроники 50-х годов, сопровождаемый этой песней — вызвал у меня ностальгическое повлажнение глаз...

Ну, насчёт формулировки в издательской аннотации, что гл.герой «оказывается на планете Нимей, в государстве Рум. Его населяют орки…» могу сказать лишь, что автор аннотации книгу, скорее всего — вовсе и не читал... Орками в этом романе себя почему-то(?) называют обычные люди (с которыми гл. герой дружит), а те нижне-челюстно-клыкастые монстрообрАзы, которых издательство «Э» в 2018 году изобразило на обложке — это, наоборот, не люди, а их враги/противники (что-то вроде половцев до-монгольского периода), с которыми гл. герой (по тексту) бьётся-сражается... Правда, сражается он с ними не топором/секирой (опять же — как на обложке), а автоматом Калашникова, ручным пулемётом (у него их аж два есть в заначке) и периодически гранатами себе... эээ... помогает... И (опять же — по тексту) в параллельный мир гл. герой попадает не в армейской шапке-ушанке, а в зелёной фуражке пограничника...

Ну да ладно... художникам издательства тоже надо себе на бутерброд с сыром денюжжжку зарабатывать... а не книжжжки на работе читать... так что уж там говорить о соответствии содержания картинки на обложке, которая должна (в первую очччередь!) кричать «купи-купи-купи», а не быть строго соответствующей иллюстрацией к реальному тексту...

Ну а если говорить о романе в целом — то это не более чем развесисто-попаданческая клюква сиюминутно-коммерческого характера. Для 2010-2014 годов — она была бы вполне себе... но для 2018 — уже жаль потраченных на неё денег... Даже гораздо более раннюю дилогию «Интендант третьего ранга» (2010-2011) этого же автора — на мой взгляд было гораздо более интересно читать. Ну и концовка романа: герой (вроде как?) всех чудо-юдов победил, но не (как у Высоцкого) убёг, а начал осуществлять смычку (так чешутся пальцы написать: города с деревней) нашего технологического мира с миром раннего феодализма... поэтому (опять — вроде как?) явно напрашивается превращение этого романа в первую книгу цикла... Ну да... будем поглядеть...

По итогам прочтения первых двух книг цикла, вынужден сказать лишь одно: неубедительный какой-то паропанк получился... Совершенно непонятно почему — и это при массовом-то использовании всеми странами некоего хим.топлива (о противостояниях стран в добыче нефти и проблемах нефтепроводов как-то скромно в романе умалчивается) которое способно двигать гигантские дирижабли (а морской флот вроде как и вообще не упоминается) — в мире отсутствует технология изготовления тривиального пороха и вся ручная «стрелялка» работает как пневматика, а артиллерия — вообще на не пойми на каких принципах... При этом в этот мир паропанка попаданцы попадают (извините за тавтологию) можно сказать один за другим, у российской спецслужбы полный склад разных ино-мирских артефактов, но про порох — все попаданцы почему-то «скромно умалчивают»...

А что ещё хуже — так это совершенная нелогичность истории политического развития этого мира:

- на дворе вроде как ХХI век (минуло 100 лет после Великой войны, причём в Российской империи не случилось революции)

- Германия была в Великой войне разгромлена (вплоть до того, что от Берлина камня не камне не осталось), но непонятно за счёт чего возродилась и явно (по сюжету) значимее Франции. Второй мировой войны не произошло, Гитлер упоминается лишь как венский художник-акварелист Шикльгрубер.

- Австро-Венгерской империи вроде как не наблюдается, но есть некий мощнейший Арабский Халифат — раскинувшийся от западных границ Китая и до Румынии и Болгарии включительно (т.е. русско-турецких войн вроде как и не было), но почему-то оставивший независимыми земли Хивы, Бухары, Ташкента и т.д., которые по сюжету романа в ХХI веке активно «подгребает под себя» Россия.

- Англия владеет Индией, но Суэцкий канал (построенный — по роману — совместно Англией и Францией) принадлежит Халифату, который отражает атаки на него неких «негритянских племён»... Спрашивается: а чья власть в Египте и, вообще, в Африке?

Так что ещё раз повторю: неубедительный какой-то паропанк получился... Ну и по завершённости сюжета: два первых романа — это два расследования, проводимых следователем «по ино-мирцам» тайной полиции Анастасией Агафьевой «со товарищи», так что цикл может быть многосерийным, типа «Следствие вели ЗнаТоКи».

Немногим менее чем через тысячу лет человечество разделилось на две неровные части: в последних двух-трёх мегаполисах и немногочисленных городках технологического мира, отгородившихся от остальной планеты бетонными стенами, победили «европейские ценности». Люди, которых осталось в городах менее одного миллиона на всей планете, — живут миражами Виртуального Царства и «свободно любви всех со всеми», а немногие сохранившиеся в городах приверженцы традиционной семьи – считаются «фундаменталистами» и врагами «свободного всестороннего развития личности». Жители леса, близкие к природе и верные неким Новым Богам, с энтузиазмом покидают Землю и в 40 лет уходят через портал в Мир Богов.

Автор достаточно правдоподобно сконструировал историю и социальное устройство придуманного им мира — эдакой утопии-антиутопии. И логика действий героев тоже вполне правдоподобна... Но, как всегда, в бочке мёда есть ложка дёгтя:

- по сюжету гл.герой идёт по заснеженному лесу на лыжах... и вдруг — чу(!) — закуковала кукушка... Но вообще-то, в тёплые края кукушки улетают довольно рано, хотя в тёплые зимы в средней полосе России (а действие романа происходит в районе современного Санк-Петербурга) они остаются до середины сентября.. А тут — зимний лес — ха-ха(((

- горожанин, стрелявший из лука только в виртуале, всего-то через пол-год жизни в лесу, — бьёт из, сделанного им самим, лука «белку в глаз» и очччень гордится, что не попортил шкурку. Ещё раз ха-ха((( Да и вообще-то при охоте на белку (и прочего пушного мелкого зверька) испокон веков вовсе и не пытались попасть «белке в глаз», а охотились стрелами с утяжелёнными тупыми наконечниками — именно чтобы не попортить шкурку, а просто (да простят меня «зелёные») переломать зверьку кости.

Но, собственно говоря, я уже заранее ждал (как только началось бытописание жизни героя в лесу) от романа нечто подобного, т.к. и цикл этого автора «Подменный князь» — имеет достаточно достаточно много исторически-бытовых огрехов в авторском описании. Но что гораздо хуже — так это некоторое сюжетное провисание финала романа и совершеннейшая непонятка: с тем, что вот-вот начнётся нашествие Пришельцев — героям понятно, но вот как они будут этому противостоять — автор оставил «на потом»(((

Давно собирался взяться за этот роман... но, в итоге и с большим трудом, — смог прочитать только первые 4 главы... Если бы, дочитав, стал бы заполнять классификацию, — то определил бы роман как «Психоделика (Нечто странное и безумное)». Вполне допускаю, что это изощрённая (а может быть даже и гениальная) постмодернисткая игра, но, что называется — «не моё». Тест, особенно первая его глава, мне вызвал аллюзию к стихотворению Зинаиды Гиппиус:

«Всё кругом

Страшное, грубое, липкое, грязное, / Жестко-тупое, всегда безобразное,

Медленно рвущее, мелко-нечестное, / Скользкое, стыдное, низкое, тесное,

Явно довольное, тайно-блудливое, / Плоско-смешное и тошно-трусливое,

Вязко, болотно и тинно застойное, / Жизни и смерти равно недостойное,

Рабское, хамское, гнойное, черное, / Изредка серое, в сером упорное,

Вечно лежачее, дьявольски косное, / Глупое, сохлое, сонное, злостное,

Трупно-холодное, жалко-ничтожное, / Непереносное, ложное, ложное!..»

P.S.: Оценку на непрочитанное ставить, по правилам сайта, — права не имею, но (исключительно себе для памяти и да простит меня автор) в отзыве помечу как «6 или ниже» — слишком уж «не моё»...

В отличии от многих «литературных теоретиков», представляющих как нужно держать в руках шпагу лишь по фильмам о мушкетёрах или гардемаринах, автор владеет вопросом не понаслышке и может профессионально судить как здорово изменилась техника современного фехтования за последние 30 с лишним лет. Именно на основе этого — подсознательно как-то верится логическим выводам автора о соотнесении спортивного и реального боя на шпагах. Особенно мне понравился посыл: «Для начала с негодованием отметаем мушкетёров киношных. Любой из них становится трупом после того как взмахнёт шпагой во второй раз (в первый раз шпажист просто обалдеет от такой наглости и не уколет). КОНЕЦ КЛИНКА ВСЕГДА ДОЛЖЕН СМОТРЕТЬ НА ПРОТИВНИКА. Тот, кто нарушит это правило умрёт на следующей же секунде».

И что главное: очерк написан хорошим литературным языком, без нудно-профессионального менторского рассусоливания для накрутки авторского листа и читается «на одном дыхании».

На первый взгляд может показаться, что это действительно некие «потаённые рассказы о войне», которые раньше невозможно было включать и не в мемуары фронтовиков, и не в какие-то серьёзные монографии. Но вот теперь — время-то, вроде как, изменилось — и автор опубликовал (вроде бы как собираемые им долгими годами) действительно подлинные рассказы солдат и офицеров, прошедших дорогами (порой действительно с изрядной долей невозможных вроде бы случаев) Великой войны...

Почти во всех этих рассказах от первого лица фигурируют фразы рассказчиков типа: «вот хотите верьте — хотите нет, а такое вот приключилось, хотя больше никакой чертовщины и мистики мне, сугубому материалисту, в жизни встречать не доводилось...» Но вот только дьявол, как известно, таится в мелочах... и автор чуток прокололся в создании атмосферы реальности действа всего сборника в целом: если рассказы о случаях, происходящих на фронте с Германией, действительно кажутся реальными, то часть рассказов о случаях при разгроме Японии — «Зазноба», «Воровать — нехорошо», «Харя» — написаны (вроде как?) от лица одного и того же офицера-танкиста. Вот такая, увы, неувязочка получилась, разбивающая вдребезги целостность картины реальности описываемых событий.

Рассказ — как апофеоз государственной бюрократии... Вот и допрыгались его герои, а ведь тысячу раз им было говорено: аккуратнее работайте с дыроколом! Думали у государства мошна бездонная — а оно совсем нет! Не смогли нормально сшить документы — получайте: лимиты выбраны, финансирование на весь год исчерпано и «наверху» приняли решение «Роспромторгстатнадзор» — закрыть, а через восемь минут его вывеска была уже унесена в подвальную подсобку, чтобы потом, через пару месяцев, оказаться на помойке...

Эх... оно бы так бы и по жизни бы... вот только всё равно ведь «из обоймы» не будут «ценными руководящими кадрами» разбрасываться-то...

Футурологический рассказ-прогноз, написанный ещё в 2013 году, о популистских решениях, когда не хочется признавать, что единственный выход для стареющей экономики — увеличить пенсионный возраст. Но можно ведь решить вопрос и по другому... ну а то что через два года средний возраст граждан страны вдруг так совсем неожиданно может снизится с тридцати восьми лет до двадцати шести — так ведь то виноваты легочный спазм, мышечный, инфаркт, общее истощение — смерть пенсионера с такими симптомами ни у кого не вызовет больших сомнений, копать не начнут. Вот уже и решена задач — совсем не осталось пенсионеров... по крайней мере, тех, кто пользовался социальными магазинами...

Первый рассказ цикла — несомненно фантастический — о том как Мясокомбинат на третьей планете от желтой звезды, которую спустя миллионы лет назовут Солнцем, закрылся, так и не выйдя на плановые показатели.

Второй рассказ — это вроде-как-ужастик о плановой экономике... Народу-то на планете нашей обретается — семь миллиардов! И каждый норовит сожрать вырезку, челышко, оковалок или огузок какой — каждому в год подавай по восемьдесят килограммов мяса! И как же быть когда мясца-то маловато выходит из одних свиней да коров, а у мясокомбината — план?! Хошь за деньги, хошь бесплатно, а пятьдесят тонн мясца за смену — положь! Но, в итоге, не всё так ужасно-то получается — и рассказ-то не столько о плановой экономике, сколько о нюансах работы с кадрами и «грязных конкурентных технологиях» на рынке труда. Так что охарактеризовать его надо не столько фантастическим, сколько чернушно-юмористическим.

Третий рассказ — продолжает тематику второго... с некоторой вроде как долей мистики. Но, если вдуматься, — это смотрится не столько как мистика, сколько как сильно злая сатира.

Ну и напоследок надо сказать, что с первым рассказом цикла два последующих рассказа связаны лишь авторским названием.

Песня о тоске моряка по дому, с неповторимой «изюминкой» в песенном исполнении Марка Бернеса. Но, надо сказать, что текст достаточно сильно романтизирован — в первые послевоенные годы моряки уже давно не имели возможности так вольно сходить с корабля на берег, чтобы сказать о себе: «Бананы ел, пил кофе на Мартинике, курил в Стамбуле злые табаки, в Каире я жевал, братишки, финики...» и особенно: «В чужих краях бродил я много дней...»

К сожалению давно уже забытая шуточная песня советских катерников-торпедоносцев Балтийского флота у которых одним из любимых развлечений «на борту» было «В матросском нашем кубрике / Среди весёлой публики / Садимся на досуге мы за стол, / И кости вынимаются,/ И с громом забивается / Морской и знаменитый наш козёл!»

Но с гораздо большим «удовольствием» моряки готовы забить и «фашистского подводника-козла»; и «транспорт прямо в Хельсинки», который «нарвался на подводников — козёл»; и тех козлов, которые «с морской пехотою встречались с неохотою». О всех них моряки говорят лишь одно: «Забьём козла со злостью мы, / Сыграем дружно в кости мы — / Костей своих фашист не соберёт!»

Остаётся лишь добавить, что исполнялась песня джаз-оркестром Центральным ансамблем ВМФ СССР п/у Я. Скоморовского в 1943 году, когда Ленинград находился ещё в кольце блокады... И, хотя это будет не слишком по теме песни: в Балтийском флоте в те времена хорошо знали и помнили что неприступность Ленинграда с моря обеспечена минными полями, установленными в большой степени ещё во времена Первой мировой войны по разработкам командира минной дивизии Балтийского флота Александра Васильевича Колчака — того самого, расстрелянного 7 февраля 1920 года Иркутской ЧК.

Идиллическая картина (взглядом из первых послевоенных лет) старости девушек-фронтовиков, которые могли бы сказать своим внукам, играющим во дворе в войну: «Ну что ты? Поцарапался? До свадьбы доживёт! Меня три раза ранило за сорок третий год». Рефрен песни «Под деревцем на лавочке в зеленом во саду / Сидят старушки-бабушки в двухтысячном году» — для 1946-1948 годов это была, что называется, фантастика ближнего прицела: «На головах у бабушек густая седина, / А на груди за взятие Берлина ордена./ И славно учат правнуки истории урок / И юные полковники берут под козырёк»...

К сожалению к 2000 году постулат «История нас учит только тому, что она никого ничему не учит» — лишь подтвердился...

Так называемая, фантастика ближнего прицела: «Экспресс Москва-Луна-Москва / Стартует с пятой установки / Рейс 310. Остановки: / ...Луна-товарная, Лунищи, Подлунки, Лунки и т.д...».

Эх... как даже и Дальний Космос в 1958 году — казался таким близким... И невольно вспоминается строки, погибшего в1943 году, Михаила Кульчицкого «Уже опять к границам сизым составы тайные идут, / и коммунизм опять так близок — как в девятнадцатом году.»

На своей странице сайта Журнал «Самиздат» автор так написал об этом романе: «Мое первое произведение и как бы самое любимое. Пытался фанфить на Круза, чего и немного сейчас стыжусь, хотя писать стал под непосредственным влиянием его книг. Книга целиком, издавать пока не думаю...» Надо сказать, что действие романа действительно происходит на планете придуманной/сконструированной Андреем и Марией Круз, на которую около двадцати лет назад (по хронологии крузовского мира) группа ученых открыла проход-портал. Планета по всем параметрам похожа на Землю в эпоху динозавров и учёные-энтузиасты создают свой Орден по заселению нового мира и созданию новой человеческой цивилизации...

Главный герой — наш 35-ти летний современник, пошедший службу в Афганистане, — стал остро и в полной ощущать себя «офисным планктоном» без каких-либо перспектив ощутить полноту переваливший за свою «вершину» жизни. И вот, попав со своей случайной спутницей через межпространственный портал на Новую Землю, где развивается новая человеческая цивилизация, он в полной мере ощущает (в буквальном смысле слова «на своей шкуре») что эта «новая цивилизация» отягощена всеми пороками цивилизации старой. А прекраснодушные учёные-романтики за 20 лет выродились в прожжённых циников-управленцев.

Читается роман достаточно занимательно... вот только сложилось впечатление, что автор вдруг решил срочно переключить своё внимание на другую работу и, не мудрствуя лукаво, в конце романа просто-напросто

Практически все циклы романов Владимира Поселягина можно считать частями мозаики единого мега-цикла. Все они повествуют о приключениях героев автора во множестве вариативных миров единого Древа Мега-Вселенной, связанных возможностью перехода из одного мира в другой и даже из одной Ветви Миров на другу — через стихийные или искусственные порталы. Какие-то из этих миров (включая альт-исторические миры Земной ветви) живут по чисто техно и физическим законам развития, какие-то из них живут уже даже и в эпоху межзвёздной цивилизации. А какие-то развиваются в формате «Героев Меча и Магии». При этом попаданцы-путешественники между мирами в состоянии внедрять во все миры ино-мировые знания и артефакты как техно, так и магического свойства.

Более того, иногда автор вводит в свой новый цикл — как эпизодический персонаж — главного героя из ранее написанных романов. Например, в конце романа «Дитё. Страж» его главный герой Артур Александров с изумлением наблюдает как переходит через портал в другой мир гл. герой цикла «Четвёртое измерение» Михаил Солнцев и его дети. При этом герои этих двух циклов явно и небезосновательно подозревают, что они не единственные «попаданцы» в 1941-1945 годы. Кроме этого, оба гл. героя через порталы смогли в разное время попасть на гигантскую космическую станцию некой сгинувшей цивилизации Древних, подружиться там с её искусственным интеллектом (продолжающим со скуки эксперименты своих сгинувших хозяев по поиску «одарённых») пройти там гипно-обучение по многим специальностям, разжиться «трофеями» и получить информацию о том «как устроен мир» Древа Мега-Вселенной.

Две книги романа (именно романа, а не цикла и даже не дилогии) охватывают по времени примерно пол-года внутренней хронологии приключений двух гл.героев — молодых мужчин эпохи Ивана Грозного. Исторически всё описано вполне в рамках реализма, хоть и есть небольшая «фантастическая сумасшедшинка» в умении одного из героев немного пошаманить и (с помощью осколка Алатырь-камня, доставшегося по наследству) увидеть довольно смутные и отрывочные картины своего будущего. Ну а «мощь языческих богов», которые не принимают силы Алатырь-камня — вполне можно объяснить простыми стечениями обстоятельств «по невезухе» самих героев.

Но вот что реально плохо в этих двух книгах — так это отсутствие (уже более как 5 лет) продолжения приключений героев книги. Считается, что имя автора — Дмитрий Николаевич Петров, а Иван Апраксин — псевдоним, используемый для жанров фантастических книг. Но есть мнение, что и Дмитрий Петров — это не человек, а коллективный псевдоним под которым скрывается, как говорится, «один из отделов одного из издательств» и сюжеты сочиняет, скорее всего, сам издатель. Однако читателям произведений, по большому счёту всё равно, кто пишет все эти книжки, главное — чтобы товар был качественный и сюжет не повисал в воздухе... но вот провисание сюжета — как раз в данном случае, увы, и присутствует.

Пока не удалось найти информацию, стопроцентно подтверждающую, что автор детективных боевиков издательства ЭКСМО, выпускавшихся в начале 2000-х годов и автор исторических романов, выпущенных тем же издательством в 2010-х годах — это одно и то же лицо, а не полные тёзки по ФИО.

Боевики этого (или всё же не этого?) автора я не читал, а вот роман «Спецназ князя Святослава» — мне вполне понравился. Достаточно трудно отнести этот роман как к фантастике (замечу, что тут нет никаких спецназовцев-попаданцев), так и к классическому историческому роману: скорее это некое авторское видение (не путать с подходом к истории Фоменко-Носовского) не канонического (т.е. не по Повести временных лет) истории древней Руси. Издательская аннотация в книге — что называется «ни о чём». Гораздо интереснее ознакомится с предисловием к роману «От автора», размещённым на этой странице как аннотация. И действительно, автор предлагает нам некий альт-вариант (именно альт-вариант побудительных мотивов, а не альт-вариант исторических событий) деяний князя Святослава... Вся летописная историческая фактография романом в целом не оспаривается, но вот подоплёка действий князя — автор рассматривает и анализирует очень даже занимательно, стараясь отвечать по мере сил на главный вопрос: ПОЧЕМУ?

Полное название: «Горячий камень. Одноименный рассказ» — речь о рассказе Аркадия Гайдара, в котором рассказывается о чудесном камне, который обладал волшебным свойством — кто его разобьет, тот станет молодым и начнёт свою жизнь сначала; однако никто не пожелал разбить его, не посчитал, что его жизнь прожита зря и должна бы была быть какой-то иной. Герой рассказа Крониха камень разбивает даже дважды и проживает три жизни: красного конника / инженера-строителя / персонального пенсионера; затем — врача, проведшего 15 лет в ГУЛАГе за неосторожно брошенные в 1941 году слова; и, наконец, молоденького белогвардейского поручика.

Автор даёт лишь краткие биографические справки по каждой альтернативной жизни героя рассказа, а делать вывод прав ли был он или нет, разбивая свой «Горячий камень», — Кроних оставляет для размышления читателям.

Прекрасное поэтическое обоснование отношения к России многих политиканов западного мира: мол, — «Как это можно (и как это мы продремали?), / Чтоб русские... Русскую землю собой / занимали?!»

Что можно на это сказать?.. Да, господа, — прозевали! Начиная с активно раздвигавшего границы страны Ивана Грозного, которого на тогдашнем (вот уж — никак даже и близко не гуманном) Западе называли Иван Жестокий... видимо, за введённую гос.монополию на продажу за границу многих товаров, что сильно ударило по самому сокровенному месту — кошельку — тогдашних западных воротил бизнеса. Да ещё и за организацию приграничных кордон-карантинов, чтобы чума и холера с запада к нам не так вольно ходили, — ну какое-такое право имеют «восточные дикари» так нагло отгораживаться от «западного просвещения»?

И теперь — поздно пить боржоми, господа, — поезд уже ушёл!

Прочитав все три книги этого цикла, могу с уверенностью сказать, что это скорее не цикл (что предполагает вроде бы некую промежуточную сюжетную завершённость каждой из книг цикла), а единый роман с непрерывной хронологической сюжетной линией. При этом все три книги укладываются по своей внутренней хронологии в период: январь 1941 — сентябрь 1942. Головокружительные приключения попаданца из нашего времени (взрослый мужик, с опытом чеченской войны, хозяин яхт-клуба) в тело 12-ти летнего паренька (сына лесника из Псковской области) могли бы ещё бесконечно долго продолжаться, но автор окончил третью книгу главой «Эпилог, более 60-ти лет спустя». Т.е. приквелы, сиквелы, вбоквелы — конечно, возможны, но вряд ли будут сюжетно обоснованы; г.г. и так уже практически дружен (ага, в 13-14 лет) со Сталиным и Берией, хотя до самого эпилога благополучно скрывает от них, что он попаданец из будущего, отнекиваясь, как говорится, на голубом глазу...

Ну а в целом все три книги читаются довольно живо и самая крутая фантастичность сюжета — это как г.г. лично штабелями укладывает трупы фашистов направо/налево, «строит» армейских (а заодно и флотских) командиров от лейтенантов до генералов и «трофеит» по-хомячески всё подряд по принципу: «очень мало / просто мало / мало, но больше не унести». Ну и чтобы затрофеить можно было бы побольше — прихватывает (опять же в трофей) любой транспорт от мотоцикла и до самоходной морской баржи. Ну и попутно завоёвывает мега-популярность всей страны исполнением в прямом радио-эфире «позаимствованными» (от Бернеса до Высоцкого) песнями и советами по правке Устава РККА — при этом лично тов. Сталин сидит у радиоприёмника и держит телефонную связь с выпускающим радио-редактором. Так что, естественно, у читателя возникает закономерный интерес — что же дальше-то г.г. прихватизирует... Так что экшена в сюжете — через край водопадом, но вот слишком уж получается «приключюха» мало-правдоподобной.

Одна из «нищенских» песен 30-х — 60-х годов XX века о несчастном мальчике, который холодной ночью, под снегом и дождём вынужден просить милостыню на улицах Нью-Йорка. Скорее всего, песня «перелицована» из какого-то более раннего стихотворения конца XIX — начала XX века — чтобы «вагонных исполнителей» нельзя было обвинить в том, что они «порочат действительность социалистического строя».

По аналогии сразу вспомнилась песня советских времён, где гл. герой сожалел, что «еще не вся черемуха в твое окошко брошена...» Причём самое «забавное», что в реальной жизни эта самая, уже брошенная в окно, здоровенная (судя по логике текста) охапка черёмухи — бывала преимущественно варварски надрана в палисаднике того самого дома (ну или ближайших соседей), где жила эта самая «облагодетельствованная» девушка.

Однако Матвеева прекрасно понимает, что гораздо больший ущерб наносит не некий единичный случай, а то, что декларируемая любовь людей к естественной природе «убивается» массовостью вроде бы и мизерных (по отдельности) поступков массы этих же самых людей: «А вот обронили два слова / О жалости к дикой природе... / Но всё-таки, так или этак, / Сломали по нескольку веток...»

Но, как мне кажется, в целом-то речь в стихотворении вовсе и не о частном случае с черёмухой (да хоть даже и, заодно, с сиренью)... а скорее о том, что подавляющее большинство людей предпочитают ради себя-любимого подходить к любому этическому запрету по принципу: «оно, конечно, нельзя, но если чуть-чуть — то можно...»

Сегодняшние младшекласники — наверное и не поймут о чём в этом детском стихотворении речь. Да и вообще дети эпохи «шариковых ручек» (я уже и не говорю о уже выросших детях «эпохи гаджетов») наверное достаточно смутно представляют себе что это за зверь такой «промакашка»... Вот и получается, что это стихотворение — это уже своеобразный памятник «исчезнувшей вещи», а если смотреть шире — даже и памятник эпохи середины ХХ века. Ведь с какой ностальгией звучат строки и о детстве (моём тоже): «Я в первом классе кляксы ставила / И кляксы были — первый класс!», и в целом о ушедшей эпохе: «А промокашка — всё надеется / Хоть что-нибудь да промокнуть!»

Вот так ныне быстро течет время... даже и не течёт, а просто почти бесследно исчезает... И только лишь иногда какая-то строка воскрешает его в памяти... Вот уж действительно (хотя это и было сказано совсем по другому поводу): «В старину эпохи делились на века, / А теперь — века на эпохи!».»

Всего лишь четверостишие о несоизмеримости противоположностей: «Не подходи к жаровне с лейкой, / К медведю — с тёплой телогрейкой, / А к Леонардовой «Мадонне» — / С логарифмической линейкой.»

Но сколь это четверостишие кратко — столь же оно и талантливо. И вряд ли о несоизмеримости можно сказать более ёмко, но кратко!

В сборник вошли как стихи, известные поклонникам бардовской поэзии ещё в 60-70 годы, так и стихотворения, написанные буквально перед выходом сборника в свет — весной-летом 2001 года. Многие достаточно старые стихотворения были, при составлении этого сборника в 2000 году, Новеллой Матвеевой доработаны и отредактированы. Кроме этого, в сборнике достаточно много перво-публикаций стихотворений написанных в прошлые годы и или публиковавшихся лишь в периодике, или вообще не публиковавшихся никогда.

Совсем коротенькое стихотворение — буквально шесть строк... но в нём квинтэссенция того блистательно-великолепного сарказма, которым в полной мере обладала Новелла Матвеева...

И ведь, действительно: с точки зрения того, что (обычно со снисходительной усмешкой) называют «женской логики»: Адам — стал недавно «ущербным инвалидом» и рассудительной женщине нужно трижды подумать прежде чем связывать жизнь свою с человеком, у которого не хватает ребра! Какая уж тут может быть «снисходительная усмешка» — ведь Еве надо «строить свою судьбу», а альтернативы-то ведь, кроме Адама, никакой и нет)))

Это очень философское стихотворение... в котором «Неизвестные художники Европы / Пишут красками на хмурых мостовых...» Для чего? Ведь эти картины «...и те, что хороши, и те, что плохи, / Пропадают после первого дождя...» — это ведь сродни какому-то мазохизму над своим же творчеством... А может быть художники так работают ради «быстрых» (хоть и небольших) денег — ведь хоть кто-то же иногда и за это асфальтовое творчество «...платит живописцу за картину / Либо просто подаянье подаёт...»

И тут Новелла Матвеева делает парадоксальное предположение, что так художник работает чтобы его картину — в которую он вложил свою душу — «...ничьи её ручищи не схватили, / Хоть ножищи по её лицу прошли. / Много раз за ту картину заплатили, / Но купить её ни разу не смогли!» Хотя, конечно надо сказать, что это стихотворение было написано ещё в эпоху до-цифровой цветной фотографии, фотошоп-редактирования с поворотом картинки под указанный угол и больше-форматных цветных принтеров... Так что в наши дни — приглянувшуюся «картину на асфальте» богатенькие туристы уже вполне могут повесить себе-любимому на стенку.

Позабавил меня текст издательской аннотации: «Этому автору по силам любой жанр: жесткий боевик и военные приключения, захватывающий детектив и криминальная драма. Совокупный тираж книг С. Зверева составляет более 6 миллионов экземпляров. Его имя – неизменный знак качества каждой новой книги».

В общем-то практически «секретом Полишинеля» является то, что такого человека-автора в природе не существует. Сергей Зверев — это коллективный псевдоним изд-ва ЭКСМО, созданный для публикации издательством приключенческой и детективной литературы... Так что совокупный тираж книг С. Зверева в 6 миллионов экземпляров и 32 книги, выпущенные только за последние неполные три года, — это заслуга не писателя, а издательства.

Как известно, викинги образовали своё княжество, которое впоследствии стало герцогством Нормандия, в 911 году. И это та самая «печка» от которой можно «плясать» — в смысле понять насколько нормандского викинга-попаданца (да, на сей раз роман не о нашем современнике-попаданце, а о попаданце из начала X века н.э.) забросило далеко в прошлое на Британские острова. По его мнению (что вроде бы должно соответствовать мнению автора) его «перенесло» аж на 1500 лет назад (т.е. примерно в 600 год до н.э.) в эпоху, когда никто (даже могущественные — опять же по тексту романа — кельтские чародеи-друиды) о Риме даже и не слышал.

Тут, правда, надо заметить, что Ромул основал город, которому дал своё имя и стал его царём, на 150 лет раньше 600 года до н.э. — датой основания Рима считается 21 апреля 753 до н.э. когда вокруг Палатинского холма плугом была проведена (как граница города) первая борозда. И история этих 150 лет была настолько бурной и насыщенной, что даже в обыденной истории (не говоря уже о чародеях-друидах) сильно вряд ли могли иноземные купцы, чем только не торгующие (включая шёлк) на Британских островах, ничего не слышать о Риме.

Ну да оставим эту не состыковку на совести автора... Гораздо больше не понравилось мне другое: роман заканчивается тем, что гл. герой наконец-то смог вырваться из «зоны действия» друидского чародейства и вместе со своим спутником оборотнем-единорогом бежит на попутном судне с Британских островов, направляясь для обучения чародейству в Магриб (северная Африка — если кто не в курсе). Так что называть этот роман «внецикловым» — вряд ли целесообразно, скорее это, увы, некая «заброшенная незавершёнка».

Глобально-планетарный (а скорее даже не только меж-галактический, а и ино-измеренный) роман-эпопея. С многочисленными интерлюдиями на 200 лет назад от происходяцих в романе событий. Действие происходит в созданным Олегом Верещагиним мире «Горны Империи»... но через многие десятки лет после того, как Земля не только смогла восстановиться после глобальной ядерной катастрофы, но и уже вышла в Межзвёздный космос. И, встретившись с ино-звёздными цивилизациями (которые оказались далеко не дружественными в своих стремлениях к межзвёздной экспансии), земляне вплотную столкнулись с миром Аннита Охэйо, созданным Алексеем Ефимовым