Первые две книги цикла не произвели особого впечатления, причём как восторженно-положительного, так и шибко-отрицательного. Довольно ровно, можно даже сказать обыденно для «попаданческой» темы, — без каких-то новаторских сюжетных находок, но и без особо ярких исторических ляпов. Хотя достаточно спорные моменты иногда встречаются и глаз при чтении режут. Так, не очень понятно откуда в ту эпоху восточные вятичи могли сходу понять что такое доски-горбыль (ну не было тогда ещё распиловок брёвен на доски); вряд ли в тех краях пользовались ругательством «курва» (всё таки оно скорее западно-славянское и этимологически-сравнительное толкование его Фасмером — уже сильно устарело); ну а как уж могли правильно понять лучники данную попаданцем команду «пли» вообще остаётся загадкой.

Но, пока в первых двух книгах попаданцы ещё геройствуют особо от точки попадания не удаляясь и в полную ширь своих талантов не развернувшись, эти огрехи сильно не заметны. Только вот боюсь не будут ли они в следующих книгах лавинообразно нарастать с развитием экспансии «волжан» на более дальние земли — это остаётся пока под вопросом. Ну, поживём-увидим, финал второй книги явно подразумевает продолжение.

Действительно необычный для «попаданческой» тематики роман. В прошлое проваливается не диверсант-спецназовец, не инженер-самоучка, не историк-любитель — т.е у главного героя «прокачки» не просто нет, а скорее она «в минусе». Эдакий офисный планктон с минимально-любительским «реконструкторским» умением помахать мечом, практически бесполезным в 1925 году, и знанием истории на уровне разгильдяя-троечника рубежа ХХ-XXI веков.

Но автор выбрал историческое время действия романа по которому у нашего современника (даже и со знанием истории повыше чем у гг) действительно в голове порядочная каша. И историческую фактографию автор подобрал так, чтобы поосновательнее подзапутать читателя рассуждениями гг — в реальное прошлое он попал или в очень похожее, но всё же в альтернативное. И это «подзапутать» у автора получилось очччень неплохо; настолько, что даже, представляя себе реальности тех лет несколько на другом чем у гг уровне, лезешь порыться в достаточно узкоспециальных (я — так вот сюда http://www.ozon.ru/context/detail/id/5263556/ пару раз лазил) изданиях. И вдруг, буквально на последней странице книги, уже составив себе мнение о реальности/альтернативности описываемого времени, — вдруг видишь «авторский овершлаг» с «моментом развилки» и что мол не всё так просто...

Вывод — могу рекомендовать роман тем, кто готов попытаться скорректировать своё мнение о «попаданческой» тематике, как о исключительном бессмертно-мочилове с техно-бонусами (обычно для внедрения промежуточного патрона))) в голове гг и роялями для него в кустах почти в каждой главе.

Повесть очень спорная, да и весьма сумбурная. Наверное, излишне пресыщенная кровавой резнёй в которой порой даже теряется сама суть повествования. Но, мне кажется, что это весьма своевременно написанная вещь. Ведь эта повесть не столько об арканарцах и XXII веке, сколько о нашем времени и логических причинах погромов в предместьях Парижа, да и не только Парижа. Может быть эта мысль и не лежит на поверхности, несколько фантастично изложена, литературно приукрашена и облачена в жанр антиутопии, — но, ведь как известно, «Фантастика — это окружающая нас реальность, доведённая до абсурда» И кто-нибудь может быть абсолютно уверен, что некий дон Рэба уже и у нас не заседает в каких-то высоких эшелонах власти ??? Ведь «серости» и в нашей стране, и во всём мире всё больше и больше, а звездолётов, чтобы как в повести вывезти эту «серость» с Земли куда подальше — у нас, увы, пока не наблюдается.

«Возвращение в Арканар» во втором томе проекта «Миры Стругацких: Время учеников, ХХI век» должна была играть (ИМХО) роль «паровоза» — и заглавие повести вынесено как название книги, и иллюстрация переплёта соответственно оформлена. Но приходится сказать, что «паровоз» в коммерческом плане не потянул, читатель «проголосовал рублём» и через два года после выхода книги (при тираже 10.000 экз) достаточно большая часть тиража, увы, оказалась на московских уличных лотках «Любая книга — 60 рублей». Вот такая народная экономика.

Так уж сложилось в моём «читательстве», что в последние лет эдак чуть более десяти я очень мало читаю переводную фантастику, буквально пяток книг в год. Классические переводы советских времён — уже читаны перечитаны; а хлынувшее на рынок в начале 90-х и читанное мной начиная от газетных изданий типа «сложи-разрежь-будеткнижка» до всего подряд (по мере выхода) Поляриса и Северо-Запада — как-то надолго набило оскомину и привело к некой идиосинкразии на «труды» современных переводчиков.

И вот «решился» я на Змею... Ох, лучше бы не надо было, — ведь читал же ещё до этого дискуссии о переводах Фляка. Так что, при всём моём уважении и любви к пану Анджею, книгу я смог дочитать только до 28-ой страницы. Хватило (((.

— об описании Ламии в греческой мифологии я с переводчиком спорить не буду, но его примечание в сноске уже на первой странице, что мол Ламия заманивала к себе путников «сладострастным шипением» — меня поставило в тупик. Долго думал до какой же жизни мне лично нужно было бы дойти, чтобы какое-либо шипение мне вдруг показалось бы сладострастным.

— через несколько страниц — очередное откровение в сноске-примечании... Оказывается, на жаргоне советских солдат, служивших в Афганистане, коробка для боеприпасов называется «цинком» потому, что она именно из цинка и сделана. Сомневаюсь я, что переводчик держал в руках эту (в описываемые в книге времена) стальную коробку, покрашенную защитно-оливковой краской.

— к 18-ой странице у меня уже поднакопилась «критическая масса». А как прикажете отнестись к фразе: «Взрыв, по спине валит град гравия и мелких камешков». Можно долго спорить о стандартах размера гравия и «окатанности», отличающий его от просто «мелких камешков», но хоть убейте меня — я не могу представить себе ни солдата, понявшего что ему там валит по спине после взрыва гравий или камешки; ни такого подчёркнуто-выборочного мелкого размера этой смеси после взрыва от (как в книге) «попадания миномёта в самую середину блокпоста».

— ну и добили меня страницы 25 и 27, где слово-в-слово смачно повторяются описания результатов орудийно-ракетных обстрелов:«...перемешали, можно сказать, на настоящую однородную массу, как фарш для пельменей».

В общем хватило мне первых неполных 30-ти страниц чтобы составить себе мнение об этом переводе и белой завистью позавидовать тем, кто может как Vladimir Puziy прочитать Змею в оригинале. Нет, наверное я и в дальнейшем буду воздерживаться от переводной фантастики...

Простенький и абсолютно незатейливый попаданческий экшен без отвлечений на «всякое прочее». Гл.герой — спецназовец ГРУ, но как заминировать лимонкой штабель ящиков миномётных снарядов почему-то придумывает с трудом. Но, в то же время, по лёгкому режет (так и хочется добавить «и рубит»))) и пачками перестреливает (другого слова и не подобрать) фашистов; захватывает и использует всё, что ездит — вплоть до танка (только до захвата бронепоезда не дошло, но расстрелял из танка он его «в хлам»); а также уничтожает — чем под руку попадётся и практически в одиночку: артсклад, колонну бензовозов и даже аэродром вместе с самолётами.

А ещё умилила Лениздатовская обложка с невразумительной троицей бойцов. В центре, судя по всему, гг., но в книге нет упоминаний ни о тёмных очках, ни о современном армейском жетоне на шее, ни о профилях «основоположников» на груди. И о современном ручном пулемёте с прямо-таки лазерным оптическим прицелом(!) тоже ничего нет. И уж совсем умилила бравая поза капитана (которого тоже в тексте нет) при погонах (летом 1941 года) — если таким образом повесить Maschinenpistole на правое плечо, то стрелять из него возможно только вправо от себя и... себе за спину. Так что на самом деле и по большому счёту дизайн обложки лубковости текста вполне соответствует.

Так что читать эту развесистую клюкву при необходимости приведения себя в состояние «ржу-нимагу» настоятельно рекомендую)))

Достаточно забавный роман на стыке жанров магического реализма и городского фэнтези, основанный на идее, что наш человек с кем хочешь договорится, если к нему в душу нахрапом не лезть. Пока читал — не отпускала мысль, что что-то автор постоянно настойчиво напоминает об украинском происхождении главного героя и всё ждал, когда же это «ружьё на стенке» наконец-то да и выстрелит. И «мои предчувствия меня не обманули» — буквально на последней странице положен неплохой задел для возможной следующей книги цикла,

Хотя, по большому счёту говоря, роман вполне самодостаточный и провисших сюжетных линий по завершении его чтения не наблюдается.

В целом — очень интересная и не сильно «заезженная» фантастами тема. Что в книге ценно — чувствуется, что автор достаточно хорошо, а не понаслышке знаком с этой одной из мировых религий. И, подозреваю, что отнюдь не только с ней. Как бы изменился менталитет русского этноса при принятии мусульманства ещё в Х веке? Интересно было бы провести некие аналогии с веком XVIII и принятием ислама вайнахами, которые в те времена ещё считали себя христианами. Но автор решил, что в случае с Русью — «отечественная ментальность» явно «забьёт» все новые «вводные», а ислам будет развивать только лучшие стороны «национального менталитета».

Вот в итоге книга и получилась более похожей на некие «сказки Шахразады», утверждающей, что какую бы религию не выбрал князь Владимир — даже через 1000 лет, заложенное на «генном уровне» варягами-рус в кровь полян, древлян, кривичей и иже с ними, из менталитета никуда не денется ни при каких внешних обстоятельствах. А русский человек, обогнав в развитии своего психо-профиля «сонный Восток», только ещё дальше «отойдёт» от «загнивающего Запада» в готовности не задумываясь бросать раз за разом на весы войны свою единственную жизнь.

Ну, не знаю — нужно ли для этого было бы ещё в Х веке становиться мусульманами, история ХХ века вполне ясно говорит о несколько другом уровне бережения собственных жизней многими русскими (здесь читается именно как прилагательное, а не существительное) в отличии от придания ей «высшей ценности в любом её исполнении» «цивилизованным Западом».

Оригинальная, однако, альтернативная история у автора получилась. Не очень, правда, логически-событийно «во глубине эпох» проработанная и поэтапно (видимо — «во избежании») разложенная, но всё равно — занятно-читаемая, хоть и несколько излишне сложная. Достигается этот интерес «обратно-пирамидальным» построением сюжета о постижении главным героем реалий и свойств параллельного мира, куда его занесла нелёгкая: стоит ему «осознать» какую-то истину, как ему «подбрасываются» новые знания и факты, которые на уже познанной «конструкции мира» начинают складываться в следующий, ещё более обширный, «этаж».

Но, видимо, в этих сложных построениях «перевёрнутой пирамиды» у автора наступило некое «предельное равновесие» и он отправил героя из столь сложного мира восвояси. С одной стороны — и любопытно, что было бы дальше; но с другой стороны — главное вовремя остановиться. По крайней мере сюжет получился завершённым и не требующим развития и продолжения. Ну, а буде оное появится — с удовольствием бы прочитал.

Довольно нетипичный попаданец у автора получился. И не сам «провалился» в прошлое; и не «очутился» в чужом теле; и даже не «подселился», деля сознание с хозяином тела. Больше похоже на «визит» инопланетян из «Пикник на обочине», где вместо Зоны — 15-ти летняя инфантильная полу-дебилка вдруг становится циничной оторвой с навыками Маты Хари и «всплывающими познаниями» о будущем, но не по типу припадочно-безумно-невнятной Кассандры, а некоего военно-исторического справочника с ярко выраженной научно-технической специализацией.

Кроме этого: динамично закрученный сюжет, непротиворечиво действующие исторические персонажи, отсутствие исторически-бытовых несообразностей, — делают чтение книги весьма любопытным. И, хотя к концу повествования откровенно-провисших сюжетных линий вроде бы и нет, достаточно явно напрашивается продолжение «и что же из всего этого вышло». Было бы такое продолжение — и оценка была бы выше.

В отличии от первого подцикла «Лал — камень любви» здесь гг. «проваливается» в прошлое не по собственной воле и совершенно неожиданно для себя. Правда, осваивается он достаточно быстро, потому как в прямом смысле слова «вырос» на рассказах о «погружении в прошлое» своего дяди — героя первой части подцикла. Да и лицом племянник сильно на дядю смахивает, и (не смотря на то, что в ХХ веке прошло около 10 лет, а в «прошлом» эпоху Ивана Грозного уже сменили времена Лжедмитрия) «наследный багаж популярности» у гг. — выше крыши.

В отличии от многих и многих книг «о попаданцах» тут гг. не начинает заниматься внедренчеством знаний и технологий из будущего, а ведёт игру (хотя и сабелькой помахать ему приходится) на установление политического равновесия, напоминающую во многих своих действиях анекдот времён Киссинджера про (смотри: http://www.mojbred.com/2885.html ) «челночную дипломатию». При этом событийный ряд выстроен на удивление логично, исторически (если можно так сказать о альт.истории) непротиворечиво и без каких-либо чересчур откровенных «роялей в кустах».

Ну и наконец «увы» — в отличии от первого подцикла действие тут гораздо более затянуто и на 5-й (последней вышедшей на момент написания этого отзыва) книге явно не завершается. При этом: будет ли продолжение и, главное, будет ли смысл его читать — пока непонятно.

Сразу хочу отметить, что так называемая третья книга цикла: «Спаситель по найму» — абсолютно никакого отношения к первым двум книгам «Внешняя угроза» и «Внешняя угроза. Второй шанс» не имеет. Видимо, АСТ просто был сделан то ли достаточно нахальный маркетинговый ход, то ли же просто откровенный косяк.

Собственно, третью «прилепленную к циклу» книгу я читать уже и не стал как только понял вышесказанное: первых двух мне вполне хватило чтобы определиться, что Фомичёв — наверное «не мой автор». Не очень сложился у него сплав приключенческой фантастики и военных приключений.

Очень неплохой юношеско-приключенческий цикл с довольно тщательно «вырисованной» планетарно-политической географией. Первая и вторая книги — буквально насыщены популяризацией знаний из области политэкономии и прикладной психологии общества. Да к тому же физико-математическое и астрономическое образование автора регулярно подбрасывает и взрослому читателю пищу (и, надо признать, довольно вкусную пищу) для размышлений.

Мальчишки 10-12 летнего возраста от книги будут просто в восторге, а если сразу затем им «паровозиком» подсунуть читать Астровитянку Николая Горькавыго, — то их школьные учителя физики рискуют быть замученными «неудобными» детскими вопросами.

В целом цикл достоин и более высокой оценки, но концовка третьей книги оставляет столь обширный простор для дальнейшего повествования, что обида на его отсутствие вот уже в течении 4-х лет — эту высокую оценку несколько и принижает.

ЗЫ: И совсем грустно, что и к 2020 году про продолжение — ничего не слышно...

Тяжёло-чёрно-матерный и очень страшный роман о том как жизнь современного российского общества может очень быстро скинуть с себя лоск цивилизованности и превратиться за считанные дни в сообщество стай жестоких городских хищников, где все воюют против всех и жизнь каждого в отдельности стоит меньше бартерной цены одного патрона.

Ненормативная лексика — тут в изобилии, но странно было если бы герои в подобных обстоятельствах общались «высоким штилем». Так что читателям, до сих пор считающим, что солдаты Великой Отечественной поголовно шли в атаку с криками «За Родину, за Сталина», а не с этой самой «ненормативной лексикой» — лучше бы за эту книгу и не браться.

Не уверен насколько тут оправдана линия мистических способностей главного героя, но, пожалуй, только благодаря её и верится, что он смог выжить во всех своих злоключениях.

Вполне занимательно читаемый фэнтези-боевик на основе дохристианского язычества. Он, конечно, не первый и не супер-оригинальный, но такого полного самоиронии авторского текста я давненько не встречал. Герой, естественно, геройствует, но вполне себе «без фанатизму», достаточно осмысленно и вполне логично. Но больше, чем герой «авторски-ироничен» его «спутник» — та самая «зверушка при нехилом ПээМе» в почти человеческих пальчиках (см. обложку Ленинградского издательства).

На самом деле (и я не «палю» сюжет, это раскрывается сразу при появлении «зверушки» на страницах книги) это не опоссум, да и вообще не зверушка, в вполне разумный и говорящий домовой Когорша с гастрономическими пристрастиями Крамадона из «Альтист Данилов» Вл.Орлова. Да и пистолетом тут дело не ограничивается — полный ржач я словил, когда этого «домового» главный герой привлёк к делу в качестве партизана-миномётчика с 50мм «машинкой». Вот уж действительно Денис Чегеварович Ковпак получился. ))

Так что вполне ожидаемое судя по концовке продолжение (впрочем, в конце текста и просто указано «Конец первой книги») — надеюсь дождаться.

Попытка написать чистой воды исторический роман без какой-либо фантастической составляющей...

Не берусь судить о литературной ценности романа, но историческая его составляющая — хромает на все четыре ноги. Уже на 20-й странице вдруг появляется городок «Котельнич Хлыновского уезда» — и это на Руси ХV века. Чтобы к сведению: «уезды России — низшая административная единица в Российской империи с 1775 года». Ничего так «ошибочка» в 300 лет с хвостиком. Так что, после этого, фразочка (стр 344): «Миша стал взводить пистолет» в совокупности с чуть далее следующей: «быстро взвёл тетиву и наложил болт» — уже даже и не удивила. Бог с ним, что тогда пистолетами на Руси ещё и не пахло. Просто перепутались пистолет с арбалетом.

Ну ладно — история, большинство читателей на приведённые несуразицы может быть даже и не обратит внимание... Но несуразности продолжаются и в более приземлённо-бытовом плане. И если строка «лошади стали обгрызать еловые ветки» мне просто показалась сильно сомнительной))), то вот (стр.75) фраза: «Ударил раскат грома — все втянули головы в плечи; затем глаза ослепило вспышкой молнии» — была уже просто коряво-смехотворна, последовательность событий в природе происходит с точностью до наоборот.

Так что боюсь, что «историчности» в этом романе, увы, ненамного больше, чем фантастики. Хотя и нельзя сказать, что читать текст сколько-нибудь «противно»... Просто надо с самого начала относиться к нему как к не претендующей на какую-то серьёзность обыденной развлекухе.

Всё стихотворение — всего-то одно коротенькое четверостишие, но в нём целая биография искусственного разума, вполне годная как эпиграф к азимовским законам робототехники. И это четверостишие гораздо короче тут всё целиком процитировать, чем пытаться рассуждать о его смысле и замысле:

Правда, малопонятно при чём тут древнеегипетский бог Тот и кто вообще такой Тарот или при чём тут карты Тарота — но, всё равно, чертовски поэтично, хотя и ни черта не понятно. Ну, никто и не обещал, что будет наоборот — на то она и фантастическая поэзия. Тем более — о магии в роботах. Или о роботах в магии? :-)

Очередная, третья по счёту, весёло-приключенческая история про Малышку и Карлсона. И, честно говоря, хочется верить (или, наоборот, — не верить), что третья и последняя. Почему так двояко? Да потому, что «ресурс» первоначальной идеи за эти три книги достаточно полно «выработан» и подошёл к своему логическому (вместе с неким сюжетно-биологическим периодом развития героини) концу. Тут, правда, Малышка рассуждает — иссякнет, мол, на этом её дар или, наоборот, перейдёт на более высокий уровень.

Может быть и читателю тоже хотелось бы понаблюдать истории этого «перехода», но (опять же учитывая «выработанность ресурса» первоначальной идеи) — тогда на новый уровень должно соответственно перейти и творчество авторов. Но это, думается мне, — «будет уже совсем другая история».

Обычно, хотя бы к концу первой четверти книги, я уже вполне представляю себе с какой целью (в смысле какую тему хотел развить автор) написан тот или иной роман в проекте «Обитаемый остров». Тут же я этого, увы, так вообще и не понял... Ну не может же быть, что тут это сделано только лишь ради «продвижения мысли», что мол «все правительства одним миром мазаны» и что «рука руку моет» — всё у этих правительств тип-топ и схвачено; образ злого врага-соседа всем им нужен только для того чтобы морочить голову собственным гражданам; сами же правители вполне могут для себя-любимых через спецслужбы и элитными выпивками обмениваться, и приватной супер-секретной информацией.

Весь остальной сюжет, заключённый в двух-трёх сюжетных линиях, написан с детективно-не очень занимательной «дымовой завесой», да ещё и, по большинству персонажей, оставлен с заброшенно-открытым финалом. И если у романов АБС «открытый финал» был эдаким загадочно-импрессионистским флёром, то тут он больше создаёт впечатление именно «заброшенности». Собственно, кто тут есть кто и вообще что тут происходит читателю раскрывается только на последних двух страницах. Но при этом создаётся впечатление, что авторы вольно или невольно «пошли по стопам» сразу аж (а чего мелочиться-то) А.С.Пушкина, который как-то (по словам Паустовского) по поводу своей новой главы из Евгения Онегина кому-то сказал: «Представь, какую штуку учудила со мной Татьяна. Она замуж вышла. Этого я никак не ожидал от неё», — т.е. писал свой роман в стихах ещё и не зная (вроде?) чем же он будет завершён.

Но — на то Пушкин и гений, и, вообще, «наше всё»)). Но что позволено Юпитеру, то не позволено быку... И у авторов нового фанфика по Обитаемому острову — даже в сильном отдалении к уровню ни Стругацких, ни, тем более, Пушкина как-то даже и с телескопом не приблизилось. Так что, увы, «не айс».

Ну, в общем-то, Федор Березин уже давно признанный автор в тематике техно-быто-описания грядущего военного апокалипсиса ХХI века и ожидать от него чего-то другого было бы пока даже несколько и странно. Правда, насколько я помню, раньше он ограничивался как-то только земными участниками своих прогнозируемых военных конфликтов, а тут решил распространить свою «область литературно-технического применения» и на Саракш.

Чем всегда был притягателен (по крайней мере для меня) мир Обитаемого Острова — так это своей некоей «импрессионистской дымкой» изображения, свойственной творчеству АБС. Не было у Учителей и первостепенной целью проработать научно-техническую базу развития Саракша: сделали они «фантастическое допущение» о некоей дифракции света из за неких невнятных особенностей то ли самого воздуха, то ли вообще горизонта (простите великодушно за мою вопиющую физико-техническую неграмотность) и более в подробности особо и не вдавались. И вот как-то подавляющее большинство читателей особо и не напрягал вопрос ни об этом, ни о том за счёт чего же движутся 20 лет без остановки патрульные самоходные танки и что там за модель атомного двигателя; ни о том что же там за продвинутые компьютерные технологии обеспечивают работу чёртовой кучи самострельно-автоматического огня, описанного АБС укрепрайона... Да и, в конце-концов, ни от каких-таких энергетических источников, в лежащей в разрухе Стране Отцов, запитываются новые и новые строящиеся Башни и как к ним прокладываются высоковольтные кабели... Просто АБС писали фантастику в первую очередь гуманитарную — и читатели, сознательно или подсознательно это понимая и принимая, и не пытались морочить себе голову научно-технической и научно-технологической подоплёкой социально-ориентированного построения сюжета.

Но вот пришло время «развивателей» мира Саракша... Кто-то пытается развить и изложить подробную историю кого-то из эпизодических персонажей АБС; кто-то «замахивается охватить» одним своим романом практически все «открытые финалы» чуть ли не всего творчества Учителей и рассеять созданную ими «импрессионистскую дымку». А Фёдор Берзин «взялся» за научно-технологическую подоплёку произошедшего на Саракше глобального ядерного конфликта — и вот тут-то началось «всё страньшее и страньшее»... Оказывается, технологии Саракша вовсе и не на уровне где-то 60-х годов ХХ века, как это казалось читателям АБС, а даже как-то превзошли и начало века ХХI-го: тут и самолёты с атомными двигателями Южного королевства, и крупнотоннажные вертолёты их союзников, и даже какие-то технологии в Островной империи, позволяющие им сделать расчёты одномоментного запуска баллистических ядерных ракет с чёртовой дюжины атомных «семи-ракетных» подводных субмарин, раскиданных аж по всему миру.

Ну так и хочется спросить — как же эти аборигены и с таким-то научно-техническим потенциалом всё ещё верят в свой мир «пузырём в тверди» и в «суточные пульсации Мирового Света»??? Прямо таки — нонсенс какой-то... Так что, если я вас ещё не разочаровал этими научно-технологическими несостыковками у «научно-технического автора» — почитайте сами и поудивляйтесь тоже.

Очень «неровный» сборник признанного мэтра-составителя фант.сборников. Издание объединяет как шедевры признанных классиков жанра, так и рассказы малоизвестных авторов из социалистических и развивающихся стран. Многие представленные здесь произведения изданы (включая журнальные публикации) всего два-три раза, а порой — только лишь в этом сборнике.

Но тем, собственно, этот сборник теперь и интересен, не смотря на всю свою «неровность».

В целом, по отношению к реальной истории, эта «нелепа» приходится альт-историей исключительно только по отношению к непосредственно Нарвской битве. Что касается и войны Петра со шведами, и вообще (и нашей, и не нашей) реальной истории — то, «воспетая» ещё Алексеем Толстым, а потом и в классическом советском фильме 1937-38 годов «Пётр Первый», мощнейшая формула мотивации солдат: «Ребята! В крепости вино и бабы!! Там три дня гуляем!!!», думается мне, не была не только «нелепой», но и вообще какой-то особой редкостью.

Потрясающая книга, «...свободно, сильно и живописно», — как писал, правда совсем по другому поводу, А.С.Пушкин. Но и здесь — ложь, злоба, алчность, предательство искусно переплетены в полный экшена детективно-приключенческий сюжет с десятками персонажей. И все они затейливо сплетены с судьбой центрального героя романа — сплавщика и сына сплавщика Осташи Перехода, мучительно ищущего правду о смерти своего отца и пытающегося отстоять его доброе, но опороченное имя.

Но подлинный главный герой тут вовсе не Осташа, а сама река Чусовая: с её историей и преданиями от Ермака до Пугачёва, с её людьми от бурлаков-подёнщиков до купцов-первогильдийцев, с её вечными водами несущими суда-барки от от одной скалы-бойца к другой и от одного сплава к следующему. А формальный главный герой Осташа, при всей яркости его образа, тут в основном лишь для того чтобы читатель его глазами смог увидеть весь ярчайший калейдоскоп красок этой уральской реки-труженицы в коловороте её вод и её истории.

Река Чусовая — со всем её крутым нравом и скалами-бойцами, с судами-барками, которые она несёт от истоков к устью — описаны автором с такой потрясающей скрупулёзностью и точностью граничащими с дотошностью, что только диву даёшься: откуда современный человек может ТАК знать все эти нюансы постройки судов Екатерининских времён и все изгибы сезонно-половодного фарватера шлюзно-наливного сплава «по волне». А ещё и в совершенстве владеть гигантским информационным объёмом бытовых подробностей жизни и работы людей самых разных сословий на берегах этой таёжной уральской реки — и русских, и вагулов, и иванов-родства-непомнящих. И всё это с мельчайшими подробностями: начиная с бытового устройства — хоть купеческого терема, хоть нищего чума; и до подробностей экзотических ныне верований — хоть вогульского шаманизма, хоть внутренних споров в близких толках раскольнического христианства.

И мало того, что книгу просто интересно читать; более — в итоге мы имеем хоть и своеобразно изложенную, но подлинную, красочную и развёрнутую энциклопедию жизни Урала в екатерининскую эпоху.

Вполне ожидаемо-качественный третий роман цикла. В отличии от второго — в нём практически нет никакой скандинавской или славянской мистики и практически всё происходит в рамках исторического реализма, совсем чуточку сдобренного тем, что вполне могло пригрезиться человеческой психике в моменты её экстремальных напряжений. Так что роман можно назвать скорее историческим, чем фантастическим.

А в отличии от первого романа — тут практически нет связи с «попаданчеством». Главный герой не имеет абсолютно никаких бонусов от своих знаний и умений из ХХ века, а порой даже «не просекает» о чём практически «с ходу» догадывается (как не постарался Мазин замаскировать некоторые имена их скандинавским, а не славянским звучанием) более-менее знающий историю читатель. А «фантастическое допущение» становится в рамках сюжета не самоцелью для организации героико-приключенческого экшена «нашего человека в прошлом», а возможностью сопереживания главному герою с идентичной читателю психологией. А не непонятно с какого-то бодуна вдруг «вывихнутой в гуманизм» психологией варяга-викинга.

Так что, благодаря отгаданным намёкам, «генеральная линия» сюжета ожидаемой четвёртой книги практически уже ясна. Что, впрочем, не делает её менее ожидаемой. Ибо, сколь не был бы ожидаем известный финал, — сам процесс от этого не становится менее приятен. ))

По законам жанра фанфиков (если можно их назвать «жанром») этого направления в развитии цикла следовало ожидать. Вот и появился роман-экскурс в прошлое Саракша, причём не в прошлое/юность кого-то из персонажей АБС, а в достаточно далёкое прошлое самой Империи. И даже не в «прошлое», а в «прошлые». Собственно, роман получился от некоего «переплетения-черезглавцу» двух практически самостоятельных повествований: времена разработки излучения и прихода к власти первых Неизвестных отцов + времена разработки первых нарезных ружей и зарождение процесса «сбора земель» в единую Империю.

Вообще-то, сложилось впечатление, что первоначально автором писались два самостоятельных произведения, но потом они были объединены в один роман связкой (достаточно необязательной для общего сюжета) двух сюжетных линий с помощью несколько раз упоминаемого прямого родства (то ли дед-внук, то ли несколько дальше) двух главных героев.

Ну и знатоки огнестрельного оружия наверное найдут над чем тут повеселиться. Я, например, не очень представляю в чём целесообразность нарезного ствола, если свинцовую некалиброванную пулю заворачивают в пыж(?) и в прямом смысле слова эдак 4-8 минут «вбивают» в ствол шомполом и деревянной колотушкой.

А вот точно, что понравилось — так это что автор не попытался «перелицевать» прошлое каких-нибудь персонажей Саракша из книг АБС или приплести к своему повествованию голованов, землян или Странников. Недополучение в связи с этим вполне ожидаемых отрицательных эмоций — было тут уже вполне ощутимой эмоцией положительной. Так что уверенно могу сказать принцип «не навреди» в романе весьма тщательно соблюден.

Сам автор считает, что цикл «Майор Богдамир» создан им как трэшевый. Не берусь спорить с автором — ему виднее, да и трэшем я никогда не увлекался. Но вот развернуть трэш в сторону банковской деятельности... Для банковской деятельности — совершенно необычно.

И если в целом о достоинствах и недостатках этой небольшой повести можно не сходиться во мнениях, то несколько страниц «анализа» почему наличные деньги являются для экономики «тяжёлым неликвидом» — совершенно шикарная буффонада.

Думается мне, что у этой небольшой повести именно в нашей стране будет будущее. Просто пока ещё не постарело то поколение, которое с юности «вложило себя» в собственное дело и, с годами, вросло в него всей своей жизнью. А с годами это дело начинает «затухать» и становится как «чемодан без ручки» — и тащить уже не по силам, и бросить невозможно...

Тем читателям для кого бизнес заключается только в получении прибыли, а что делать совершенно безразлично — логику героя повести понять будет трудно. А скорее — вообще невозможно. Но придут когда-то новые читатели... Ведь повесть на самом деле вовсе не о свирепых космических штормах, не о пиратских крейсерах, не о преградах для храбрецов — а всего о одной судьбе одного очень порядочного человека.

Настоятельно не рекомендую начинать читать этот цикл, если вы ещё заранее не запаслись как минимум и второй книгой. Аж 13 авторов, выступающих под коллективным псевдонимом Фёдор Вихрев, разрабатывают каждый своего героя, причём все эти герои в сюжете практически не пересекаются. Главы идут вроде бы и в хронологическом порядке, но трудностей с узнаванием героя, мелькнувшего на 2-3 страницы, через примерно 40-50 страниц — не представилось только по четырём-пяти персонажам. Причём один из них Президент России Дм.Медведев...

Не хочу обсуждать политический аспект написанного, но читать первую книгу было довольно тяжело из-за калейдоскопического мельтешения несвязанных между собой героев. И «устаканилось» вся эта чехарда только где-то ближе к середине второй книги.

Конечно, моя оценка не только за сценарий, но и за фильм. Ну уж поверьте человеку, который когда-то, на заре своей «туманной юности», поработал администратором киносъёмочных групп на Киностудии им. Максима Горького: запороть хороший сценарий — может даже хороший режиссёр, а вот взяться за плохой сценарий — хороший режиссер позволить себе не сможет. Хотя бы потому, что время для него — единственный невосполнимый ресурс.

А тут ведь и сам сценарий в первую очередь (недаром его фамилия стоит первой, а в кино это особая статья) Быкова, и задумывался он явно сразу именно уже как фильм. И, при всём моём уважении к коллеге Крафту, должен возразить, что, ныне ставшей классикой, незамысловатый вроде бы стишок — явно писался не отдельно-абстрагировано от снятого потом на плёнку видео-ряда, а уже имея перед внутренним взглядом вполне себе хорошо представляемую Быковым картинку предстоящего ему лично похода через болото.

Кино ведь не зря называют «картиной» — режиссёр ведь снимет хороший фильм только тогда, когда хорошо представит себе его ещё до первого дуплета помрежевской хлопушки в первый съёмочный день. И на детский киносценарий вполне распространяется мудрое правило, формулировка которого приписывается как минимум трём классикам детской литературы — Максиму Горькому, Самуилу Маршаку и Корнею Чуковскому: «Для детей надо писать точно так же как и для для взрослых, только лучше».

Захлебнулся слюной. Почти помер. Работать уже не могу. Аплодисменты автору.

Логинов становится для Питера тем, чем стал Гиляровский для Москвы.

И ещё раз — аплодисменты, аплодисменты, аплодисменты.

Не уверен есть ли в этом романе стеб над миротворческими силами — не служил, не участвовал, не был. Но какой-либо юмор на тему срочной службы в современной российской армии (которая, впрочем, не сильно принципиально стала отличаться от советской) в романе как-то и не заметен. Хотя тут-то уж можно было поюморить вволю — ведь «кто в армии служил — в цирке уже не смеётся». Здесь же «дедушка» какой-то беззубо-квёлый получился — гоблинов, и то не смог «построить» и «научить солдатскую службу любить».

В итоге — скучненько как-то. Правда Устав гарнизонной, комендантской и караульной служб вооруженных сил Российской Федерации — ещё скучнее.

Совсем коротенький, но удивительно ёмкий в своей жесточайшей анти-альт-исторической сущности рассказик. Реальная история не знает сослагательного наклонения... и в этом рассказе — с железной логикой — «разложено» почему она и не должна его знать.

Лихо закрученный рассказ, вобравший в себя 65 лет недавней и грядущей истории страны. И до самой последней строки оставляющий читателя в полном неведении о неожиданной альт-исторической развязке. А может, впрочем, и не очень «альт».

Масштабно! Аскетизм повествования из «Бабочка Брэдбери» — отдыхает в прошлом ХХ веке. Исторические катаклизмы века 21-го — это уже «принцип домино» в замедленной покадровой съёмке. И танки 80-х годов — бьют фашистов на Курской дуге; фронтовые Т-34 — давят под Смоленском гренадеров Старой наполеоновской гвардии; артиллеристы Барклая де Толли — картечью раскатывают тумены Батыя под Рязанью. Ну а Коловрат, в свою очередь, «проваливается» уж вовсе в седую старину, где стальные мечи его сотен не имеют ни одного бронзового конкурента.

Одно жаль, — что всё это всего лишь на 25-ти страницах.

Без особых изысков «сконструированный» роман на беспроигрышную тему «если будущие поколения не могут справиться со вселенской бедой — то наши прибудут в это самое будущее и всё там наладят как надо». Ну а если в будущем у потомков вообще руки опустились, то надо призвать офицеров-штрафников из огненного лета 1944-го, — уж эти точно не подведут и из любой передряги своих потомков вытащат. Ибо и чёрт им не брат, и динозавр не противник.

И самая большая проблема получается, — что благодарные потомки в одну ночь как-то волшебным образом ухитрились изготовить по просьбе отцов-командиров всему батальону в 400 человек неотличимые дубликаты всех медалей и орденов, оставшихся в прошлом, а вот с куревом у наших — непонятно почему — образовывается страшный дефицит. Наверное, попросить потомков табачку изготовить — товарищи офицеры постеснялись. Или категорический императив им при переносе эти самые «потомки» заложили, что даже перед смертью курить вредно.

Вот только (опять беда) при покупке не понял, что это первая книга цикла и повествование обрывается на самом пороге ожидающихся бурных событий. Но, как это не смешно, как-то даже любопытно как эта героически-развесистая клюква будет ветвиться дальше. Нет, то, что наши всех врагов-динозавров и их хозяев порвут как Тузик грелку — сомнений не вызывает. Любопытен сам процесс, особенно какие ещё трудности автор придумает для наших, кроме уже отсутствующих в рационе папирос.

Для меня – это глубочайший и ярчайший роман, который я читал за последние годы. А среди непосредственно исторических романов – даже и не знаю с чем его можно сравнить. Что же касается его некоей фэнтезийности – тут не знаю… При том потрясающем впечатлении достоверной обыденности описываемых событий – как-то даже складывается впечатление, что два героя действительно вполне могли прожить до 100 лет на мощнейшем самовнушении запрета собственной смерти ранее достижения назначенной себе цели. Ну а уж такие «мелкие чудеса» как умение отводить глаза или йети в парме – вообще удивления не вызывают.

Думается, что эта книга уже никогда «не потеряется» и «не заблудится» в вале современных «одноразовых» публикаций.

Есть у меня вредная привычка дочитывать книгу до самого конца... Ох, сколько бы я сохранил времени не имея оной... Но всегда хочется верить в чудо — а вдруг именно в самом конце я пойму глубинную мысль автора это всё накрутившего-нагромоздившего. Но вот, увы, и на этот раз «чуда как-то не случилось, чуда не произошло». Часто в отзывах на подобные книги говорят о «картонности» главного героя. Так вот: тут в этом автора упрекнуть нельзя — главного героя тут вообще нет... собственно говоря, и хоть каких-то героев — тут тоже нет. Есть некие исторические личности на фоне альтернативно-неисторических событий с 22 июня по 22 сентября 1941/53 года.

Надо было бы с самого начала посмотреть сайт автора, прочтя на нём: «Увлекаюсь военной историей и особенно историей вооружений», — я бы наверное уже не так ждал каких-то образов героев, кроме образов всевозможной и героическо-краснознамённой военной техники. То, что эта техника образца СССР 1952 года быстро и в пух и прах переколошматит технику Германии образца лета 1941 — автор мог бы и не утруждать себя доказывать читателю.

Пытается автор провести и некоторые экскурсы-описания тактико-стратегической части военной истории 1941 года. Приведу одну цитату как это выглядит: «Преобразованный в 8-ю Механизированную армию бывший 6-й механизированный корпус составлял резерв войск, осаждавших Варшаву. В районах города Вышкув части 7-й и 4-й танковых дивизий и преданный им для усиления пехоты 2-й стрелковый и 29-й механизированной дивизии дивизий отрабатывали действия штурмовыми группами из одного-двух танков, самоходного орудия, миномётного или орудийного расчёта и пары отделений пехоты.» Комментарии к такому литературному творчеству, как говорится, — излишни.

И особо хочу предупредить про обложку: никакого орденоносного красавца-авиатора в романе не присутствует, а про достроенное (вместо бассейна «Москва») здание Дворца Советов на месте Храма Христа-Спасителя — в книге вообще не было сказано ни слова.

Начинал читать этот цикл достаточно давно и читал его целиком в достаточно больших временных интервалах. Все четыре книги Вечный — прочёл где-то в 2004 году и воспринял их, помнится, как добротное, сюжетно целостное и абсолютно логически завершённое единое произведение. Помню, порадовался тогда, что читал всё именно целиком — иначе бы сюжетная хронология романов (некая эдакая замысловатая «литературная бутылка Клейна») осталась бы скорее всего недоосознанной.

Четыре же книги «Охота на охотника» — читал, увы, кусками. Первые две — где-то в 2007 году, и ещё две — только сейчас. Но хочется сказать, что сюжет и героев Охоты и Счастливчика я вполне вспомнил к второй трети Правила. А начиная читать Медведя — в памяти восстановились и все перипетии Вечного. Остаётся только добавить, что 4-х томник «Охота на охотника» хотя и вполне можно читать без 4-х томника «Вечный», но полнота восприятия этого мира Романа Злотникова — боюсь будет сильно теряться.

Общая оценка всем 8-ми книгам: очень-очень хорошо, почти отлично.

Очень неоднозначное впечатление от этой дилогии. С одной стороны — вполне приличный литературный язык, достаточно объёмно вырисованные персонажи. То, что автор недолюбливает личность Петра I — становится понятно достаточно быстро, поэтому он и рисует этот образ в отрицательном (но, опять же, объёмном и ярко-сволочном) ракурсе. А вообще-то мне показалось, что автор писал скорее не фантастический, а исторический роман, введя в него (модную ныне) фантастическую составляющую — лишь для более без-проблемного его издания.

Но что мы видим в конце романа? Откровеннейший спойлер с которого начинается дилогия — в конце второго тома остаётся в некоем достаточно сюжетно-отдалённом будущем, сюжет остаётся «многообещающе подвисшим», автор (нагромоздив из песка своей фантазии нехилую кучу альтернативно-исторических событий) — так и оставляет её бесформенной кучей, не удосужившись придать ей хоть какую-то стройность (пусть и песчаного) замка. Короче говоря, сложилось впечатление, что автор просто уже и не представлял, что же ему делать дальше со своим персонажем и сюжетной линией и от продолжения цикла «скромно» отказался.

Довольно интересная попытка зарисовки альтернативной истории Земли. К сказанному в издательской аннотации о рюриковичах и Марксе, можно добавить, что Америка тут открыта на 100 лет позже, Наполеон был вполне успешным гражданским реформатором, а последняя глобальная война была в 1870 году. Что в книге интересно, так это то, что автор не пытается указать на «развилку истории» и не выстраивает какую-то глобальную «линию исторических расхождений», а мягко и ненавязчиво, отдельными штрихами делает набросок некоего огромного мира. И, надо сказать, что от такой манеры повествования, позволяющей многое домысливать самому, этот мир предстаёт достаточно объёмным и непротиворечивым (какое уж тут себе внутреннее противоречие — коли сам этот мир и домыслил).

По сюжету... Тут, вроде бы, всё достаточно тривиально — наш (правда из 1959 года) «попаданец» оказывается в аналогичном году мира с совершенно другим развитием истории. Подсказывать развитие техники — совершенно бессмысленно; тут она (как и история) пошла по совершенно другому пути и «встроить что-то наше» в совершенно другую идеологию развития технологий — практически невозможно. Чем же «правоверный коммунист» может помочь Российскому монарху в жесточайшей войне с фашизмом, одержавшем полную победу в своей — ещё одной, некой «третьей» реальности и пытающимся захватить (по сути ещё одну) планету??? А вот не буду раскрывать (даже спойлером) сюжет, который вполне красиво и изящно становится понятным и гениально простым только на самой последней странице романа.

Остаётся только добавить, что роман совершенно самостоятельный, все сюжетные линии в нём сведены к вполне логичной концовке, никакого циклового продолжения не требующей.

Довольно интересная попытка «вписать тему попаданца» в «мир новой хронологии» Фоменко (потому и в классификаторе указываю, что всё же это для некоторым образом «подготовленного читателя»). При этом, попытка весьма эпического размаха – главный герой (дембель-спецназовец – куда ж без этого) оказывается в теле недоросля-боярина (с серьёзным отставанием в умственном развитии) эпохи Дмитрия Донского. Интересно и то, что попадает он туда не «ударившись головой об пень», а целенаправленно и для «борьбы с некими неведомыми силами». Да и в вопросе с этими самыми «силами» — автор предложил некую свою «космогоническую теорию».

Так что «плюшек-бонусов» к чисто приключенческому сюжету — тут имеется, а вкусны ли те плюшки или подгорелые – это уже из области личностных читательских пристрастий. Остаётся только добавить, что полномерно обе сюжетных линии романа автором не завершены и он очень смахивает на первую книгу цикла.

Вполне добротно (и сюжетно, и литературно) подготовленный цикл. Я бы даже сказал, что не столько цикл, сколько сюжетно единое произведение. Первая книга ещё как-то читается отдельно от остальных — сюжет тут логически обоснованно завершён. После второй книги — понятно, что просто-таки обязано быть сюжетное продолжение, что и сделано в третьей книге, опять же с логическим завершением сюжета. Четвёртая книга разворачивает новую сюжетную линию, которая в очередной раз благополучно завершается в пятой книге. Остаётся только добавить, что хоть в пятой книге сюжетная линия и завершена, но простор для нового поворота сюжета — вполне обширный.

Что касается самого сюжета — тут, да, вроде бы и вполне банальная хроно-опера. Но есть один немаленький нюанс, который выводит цикл из разряда банальных: действия гл.героя-спецназовца автором не «высосаны из пальца», а написаны «по мотивам» собственного (и явно немалого) боевого опыта. Казалось бы, всё уже читателям о «Рембо в прошлом» наперёд известно, но тут, порой, какой-то (вроде и незначительный) штрих — и уже не можешь воскликнуть сакраментальное «Не верю». И (если читать весь цикл целиком) такие штрихи вполне себе сливаются в полноценную добротную картину.

ЗЫ: А вот дописанные в 2013-2014 годах 6-я и 7-я книги — выводят цикл уже на несколько иной уровень. Тут уже не столько попаданческие стрелялки-догонялки, сколько «приключения разума» — борьба разведок/контрразведок и прочие подковёрные политические баталии. И, надо сказать, что тут экшена не меньше, чем в первых пяти книгах.

Читал первый раз, помнится, в начале 1991 — в подборке рассыпающихся страниц, выдранных из газеты «Книжное обозрение». Помню, что совершенно феерическое было впечатление! А пару лет назад — достался мне на даче вместе с кипой старых журналов ещё и терровский мягкий трёхтомничек — перечитал его, пока отрабатывал «дачную барщину»...

Да, «дважды нельзя войти в одну и ту же реку»... Впечатление, увы, уже совсем не то. А 20 лет назад — десятку поставил бы не задумываясь.

Безусловно одно: автор любит и знает танки 30-х — 50-х годов ХХ века, что и пытается в полной (даже несколько чрезмерно) мере донести до читателя. Рассуждения о сравнительных тактико-технических характеристиках не только советских и германских, но и чешских и т.д. образцов в книге превалируют не только над всем что связано с героями, а и над самим сюжетом. И герои, и сюжет — тут скорее «приложение к ТТХ бронетанковых войск».

Если говорить о «фантастическом допущении», то тут «точка развилки» — несостоявшееся в 1929 году убийство легендарного генерала Слащёва, прототипа булгаковского Хлудова («Бег»), отбившего прорыв красных в Крым зимой 1919-1920 и приказом генерала Врангеля получившего право именоваться «Слащёв-Крымский». А потом (тоже в реальной истории) вернувшегося из эмиграции и с лета 1922 ставшего преподавателем тактики Высшей школы комсостава «Выстрел». Вот его-то и ставит Сталин во главе РККА вместо Ворошилова, завалившего трупами «линию Маннергейма» — соответственно меняется и вся государственная политика по отношению к профессиональным военным спецам царского времени.

Но эту ярчайшую историческую личность автор упоминает мельком в небольшом эпизоде и опять «возвращается к железу». Поэтому я бы отнес роман не к жанру «альтернативная история», а к жанру «альтернативное развитие бронетанково-технической мысли».

И опять я «купился» на якобы внецикловость романа, указанную на Фантлабе((( Прямо хоть перепечатывать предыдущий мой отзыв. Сюжетная линия романа оборвана практически «в самом начале пути», впереди главного героя должно ожидать ещё явно очень многое. Да, собственно говоря, автор это и не скрывает — на его официальном сайте samlib.ru/k/kononjuk_w_w название этого романа фигурирует как «Шанс? Часть 1. Параллельный переход».

Приходится сделать вывод, что я столкнулся с «косяком» издательства, побоявшегося, что авторское название — оттолкнёт потенциальных покупателей. Ну и база Фантлаба, увы, на издательскую «коммерческую скрытность» — повелась. Так что один бал в оценке я «урезал» роману именно по этой причине.

Хотя не обошлось и без авторского фактографического ляпа. На стр. 203 фраза: «Дорогу я знаю — гоняли с батей кобыл к его лошаку». Интересно, что автор этим хотел сказать? Для тех, кто не в курсе скрещивания: лошак — гибрид жеребца и ослицы. В отличии от мула — пол родителей распределён наоборот. В другом значении лошак (древнерусское название) аналогичен слову жеребенок. Самцы лошака бесплодны. Так что кобыл к лошаку гонять — в обоих случаях смысла мало.

Беда подобных альтернативно-исторических книг — в их (в большинстве своём) логической незавершённости и «зависании» сюжетных линий. Это АБС могли как прекрасный литературный приём применять «открытый финал», но, не имея и близкого уровня мастерства, пользоваться этим приёмом — лучше бы и не надо. Собственно говоря, я начал читать эту книгу, увидев в строке «Описание» Фантлабовской страницы издания, что это внецикловый роман. Проверил на странице произведения — тоже ничего про цикл; в аннотации и в тексте самой книги — тоже не увидел никаких намёков на цикл...

Кто же мог предположить, что магическая фраза КОНЕЦ ПЕРВОЙ ЧАСТИ — «прячется» аж почти за 40 страниц до конца текста. Ну, сам дурак — внимательнее надо быть. Отзывы — они, конечно, уберегли бы меня от ошибки, но, если бы я имел привычку читать отзывы «до», тогда бы я не стал читать большинство современных книг... А книги, проверенные временем, увы, уже давно прочитаны.

Никогда не увлекался кибер-панком, но, совершенно неожиданно, этот рассказ мне понравился, И именно что своей неожиданностью. Ведь «каникулы» у капитана Флинта оказались не в смысле в жанре кибер-панка «написаны», а именно в смысле в этом самом кибер-панке «приключившиеся». И «приключившиеся» вполне читабельно — занятно и остроумно.

Большую часть книги несколько «напрягал» линейно-параллельный сюжет, не всегда становилось сразу понятным, что сюжетная линия поменялась. Закручено в целом весьма лихо, правда последние страницы ввели в некоторое недоумение — зачем ради такой цели главного (как оказалось) «героя» было весь этот сложнейший и мало предсказуемый в исполнении огород городить...

Создалось впечатление, что предполагается некое продолжение с объяснением этой «непонятки».

Если рассматривать хронологически, то получается, что после своего наиболее удачного цикла «Боярская сотня» (в дальнейшем, увы, «пошедшего по рукам») Прозоров вновь задумывал цикл о временах Ивана Грозного. Но приключения «крутого парня, прошедшего горячие точки» к концу первой книги, видимо, счёл для себя «слишком в лоб» и решил быстренько завершить повествование. А для нового цикла переключиться на г.г.-попаданца 15-ти летнего пацана — где и тема «становление/взросление г.г.» гораздо перспективнее, и целевая читательская аудитория может быть значительно расширена за счёт соответствующих по возрасту г.г. подростков.

В этой «промежуточности романа» между большими циклами и (ИМХО) основной недостаток книги. Как-то всё «галопом» получилось.

Что понравилось — так это аллюзии к вопросу современной полит-корректности, доводимой у нас порой до полного идиотизма. Красной нитью проходит мысль, что Ивану Грозному потребовалось всего лишь пять лет, чтобы, живущие преимущественно работорговлей, разбойничьи Казанское и Астраханское ханства — вдруг стали мирными и безопасными. Что правителю дОлжно «заботиться о правах, безопасности и жизни только честных подданных и мирных тружеников» и что в его правление «никто не заглядывал через плечо и не требовал, чтобы ты рисковал своей шкурой, дабы не подвергать риску какого-нибудь работорговца, которого ОБЯЗАТЕЛЬНО будут сурово судить, а потом отпустят по амнистии».

Нехитрая, казалось бы, философия. Но только для простого народа, а не для политиков-демагогов-трепачей. «Вот только, чем дальше развивается человечество, тем тупее становится к основополагающим истинам». Истинам, которые могут позволить сохранить Человечество как биологический вид.

Добавить к авторской аннотации на этой странице и к уже написанным отзывам особенно уже и нечего. Действительно, несколько необычно, что «попаданец» не наш современник и это дает возможность автору избежать неизбежной личной ангажированности главного героя к столь различно оцениваемым историческим событиям. Действительно, приведена (и, главное, сопоставлена с Европой) интересная статистика развития последнего российского царствования. Действительно, чувствуется достаточно глубокая проработка вывода, что февральская революция и нелепейшее отречение Императора — были вовсе не «движением масс», как это преподносила марксистско-ленинская историография, а «перетягиванием одеяла на себя», заигравшихся в политику крупнейших «игроков» российской политики и высшего армейского командования.

Но тем и обиднее в этой книге встречать исторические несообразности, а порой и откровенные ляпы. Итак:

1. Стр. 30 — «...едва оглядевшись по сторонам, я понял: имелся ввиду стык двадцатого и двадцать первого веков, Определить это было легко — по одежде, каретам, одиноко чадящим автомобилям...» — очень хочется узнать, куда тут смотрел редактор? И вычитывал ли он вообще текст?

2. Стр. 124(примечание) — «Георгиевский крест ... Император не снимал почти никогда» — ну, это некая фалеристическая неточность, близкая к ошибке. Согласно Статута этого высшего военного ордена положено было «Сей орден никогда не снимать: ибо заслугами оный приобретается.» Мог, конечно, Император когда-то и снимать орден — спать ли ложился или в баню шёл.

3. Стр. 217 — «... открылся золочёный купол Кронштадского Морского Собора ... а на мачтах боевых кораблей торжествующе заполыхал триколор.» Ну, я понимаю — реальность стала уже альтернативной, Император отречение не подписал и во главе флота идёт на бунтующий Питер. Но почему вдруг флот поднимает не воспетый в песнях «гордый Андреевский флаг», а сугубо гражданский триколор, приличествующий судам исключительно гражданским?

4. Обложка — Для меня уже давно загадочны художники Ленинградского издательства. Вот и тут — что кроме лени подвигло художника изобразить Императора именно в таком виде? Пять высших российских орденов на Николая было возложено сразу по факту его рождения как наследника. Порядка сорока высших иностранных орденов ему (типа «за уважуху») тоже вручили «за должность». А вот 30.08.1890 Николай получает свой первый «личный» — Орден Святого Владимира 4 степени, с коем его художник Манизер и «увековечил» на парадном портрете в 1905 году. А художник Дворник «от ЛенИздата», совершенно не заботясь, что в книге речь идёт о 1917 годе и Николай уже имеет и Георгия, этот самый портрет кисти Манизера — тупо скопировал из «Вики» на обложку.

Вот таких, извиняюсь, обидных «клопов» я наловил в этой в общем-то неплохой книге.

Не помню где и не поручусь за абсолютную точность цитаты, но когда-то прочёл — и запомнилось: «Я — есть я по отношению к своему я, а посему всё окружающее — есть лишь проекция моего я». Браун (очень «по Брауновски») доводит эту мысль до абсурда. А что если таких «я» — не один «я», а «я» в степени n ? Тогда получается малопредсказуемая коллизия, особенно если кто-то из этих «я» — вдруг выпал из контакта с остальными, столь же демиургическими «я».

Наверное, я весьма сумбурно всё это изложил...

Прочтите рассказ, не пожалеете. Там — ничего не случилось и, Бог даст, и с Вами тоже ничего не случится... Правда, не очень понятно — будет для Вашего «я» это благом или сплошными неприятностями. :-)