Райан Браун «Убийство из милосердия»

Крепкая история уровня фильмов категории Б, полностью соответсвующая мироощущениям «Ночи живых мертвецов» — ведь сам Ромеро в воспоминаниях пишет, что не закладывал туда никакой манифест, не далел ничего высоколобого, а просто хотел смаестерить забористый ужастик. Вот и товарищ Браун решил не идти окольными путями: здесь действительно много «удивительных» совпадений, невероятных случайностей, кустовых роялей, а так же зубоскрежещуще спорный момент по поводу непревращения главного героя, жующего зомбячью плоть, в ходячего. Тем не менее, перед нами тот самый незатейливый быстрый боевик с эелементами хоррора и даже сплаттера, где есть место и напряженности момента, и показу обратной стороный человечекой природы, которая подчас хуже мертвячей, и более-менее интересному персонажу, только что прошедшему кошмары войны и тут же попавшему по возвращении в новый переплет — ну не дает парню судьба расслабиться и насладиться жизнью.

В остальном — типичное ромеровское послание, которое тот уже реализует больше в следующих своих фильмах, где полумаргинальные сельские редники показывают истинную натуру и вершат всякую нехорошую дрянь, реализуя животные инстинкты, обостраяющиеся в периоды безвластия. Браун дергает за нужные ниточки, чтобы было и не скучно, и жутковато больше от людей, чем от зомбЕй, и вызывало живой интерес к ведущей парочке — как-то вот хотелось, чтобы у них все закончилось хорошо, хотя бы в рассказе.

Итог: непритязательный экшУн с выверенной динамикой событий, корнями уходящий в эксплуатационное американское кино «direct-to-dvd» 80-90-х годов. И в этом его — пусть для многих и спорное — обаяние.

Наверное, самый слабый рассказ антологии.

Есть ГГ — бравый ветеран Вьетнама, есть его отважная подруга, есть негодяй-коп, все трое из отличного картона. И весь это любовный треугольник проистекает на фоне «после «Ночи живых мертвецов».

Сильно напоминает индийское кино — слишком много совпадений, «роялей в кустах» и «чудес» в виде внезапных воскрешений (нет, не оживших мертвецов), фантастического везения/неуязвимости ГГ, снайперских навыков его подруги и глупости негодяев.

Текст воспринимаешь как пересказ какого-то трэшевого боевичка/ужастика категории «В» годов 60-70. Может, конечно, автор и задумывал такую стилизацию а-ля «Родригез+Тарантино = «Грайндхаус», но если господа-режиссёры честно предупреждали о своём трибьюте трэш-кинематографу, то здесь всё на полном серьёзе.

Оставим в стороне саму тему зомби. Верить или нет, научно или нет — всё это несущественно.

Существенно одно — у таких историй есть канон. Нарушить его — и все. Рассказ из средненького превращается в плохой. Зачем это делает автор? По недосмотру? По глупости? Не знаю. Но финал истории он сливает с треском. И вот почему:

А в целом история о вернувшемся из Вьетнама солдате, могла получиться интересней, убавь автор уровень трэша, сгладь черно-белость героев... Э, да что говорить.

Совсем мне этот рассказ не понравился. Ну не смог я увидеть в нем хоть какую-то художественную ценность.

Да, очень и очень многие произведения про зомби не блещут разнообразием сюжетных линий и глубиной раскрытия характеров героев. Тема достаточно специфическая.

Но, хоть чем-то эти рассказы должны цеплять. Может быть, атмосферностью. Или великолепно и ярко выписанными кровавыми сценами.

Здесь я не увидел ничего.

Герои — никакие, декорации — вообще отсутствуют. Зомби — не страшные. Убийства и расчлененка — не вызывает никаких эмоций.

Слабенький рассказ.

Вернувшийся с войны во Вьетнаме солдат Марвин спешит к своей девушке Пэм. Однако парню придется столкнуться с чередой злоключений и, в конце концов, ему самому предстоит притворяться живым мертвецом. В результате Пэм чуть было не застрелит Марвина, но все закончится хорошо: никто не убьет друг друга из милосердия.

Хороший рассказ. Своего рода интерпретация пословицы «С волками жить по-волчьи выть», только тут «С зомбями жить, как зомби быть».