Александр Беляев «Борьба в эфире»

«у нас каждый гражданин – милиционер или следователь, если этого потребуют обстоятельства» (с)

Книга эта не однозначна во всех смыслах.

Во первых — это роман, суть и смысл которого в том, чтобы эзоповым языком описать ситуацию, которую по другому и описать то нельзя.

И вроде написано все чинно и благородно — как и положено верноподданному советскому писателю конца 20-х годов.

Но истинный смысл тут просачивается в каждой строчке...

Беляев тоже читал советские газеты и не хуже моего деда понимал, к чему идет дело.

Честно говоря, смелость автора просто поражает:

- вполне прозрачный намек на авралы и субботники («субботник» — это не уборка территории, как в позднем СССР. Это полноценный рабочий день у станка — но без заработной платы)

- еще более прозрачный намек :) Чему учились? Как известно из оригинала цитаты — коммунизму (и даже свидетельства выдавали, по окончанию курсов)

- Беляев таки был очень смелым человеком.

Ну и для надежного «прикрытия» подлинной сути романа автор (с хорошим знанием дела) пересказывает все известные ему популярные идеи из современных для него научных и технических журналов, попутно экстраполируя оные идеи до возможных результатов их технического воплощения, попутно анализируя их возможное влияния на быт, общество и социальный строй.

Что в наше время читается с большим удовольствием, так как технически прогресс таки позволил «сказку сделать былью».

Хотя некоторые вещи сейчас воспринимаются не совсем так, как предполагал автор (например, автор имел в виду портативные радиоприемники с возможностью передачи голосовых данных («уоки-токи» как пример), но в современном контексте они воспринимаются как описание смартфонов и мобильной связи — так как практика использования таких устройств была точно предугадана Беляевым :)

- совершенно однозначный намек :)

Впрочем, тут не только о политике и т.п. Тут есть вещи интересные сами по себе:

«У стены стоял небольшой белый экран из какого-то металла, в квадратный метр величиной, и около него чёрный лакированный ящик»

- современный читатель тут же опознает в этом описании монитор и системный блок (хотя автор имел в виду киноэкран и радиоприемник :)

(забавно, что в более позднем фильме «по Уэллсу» — «Облик грядущего» есть кадры, на которых совершенно однозначно показан «плоский» 55 дюймовый цветной телевизор, работающий именно как телевизор. И смартфон, стоящий в крейдле на столе — причем смартфон той же формы и размера как какой-нибудь Самсунг 2026 года выпуска. «Все уже придумано до нас» :)

Концепция «умного дома» тоже была вполне очевидной и в 20-тых :)

Упс, и телеконференции тоже...

Смело, как для конца 20х

Любимая тема в Крокодиле 60-70-тых (длинные волосы и проч. джинсы)

Точный технический прогноз?

увы, нет, не прогноз. Это современные наушники — вкладыши сделаны по образцу и подобию тогдашних слуховых аппаратов.

Т.е. имела место агрессия, нападение на другую страну...

И да, Беляев в чем-то предугадал Перл-Харбор (хотя наверняка вспоминал Цусиму):

Исороку Ямамото читал Беляева?

«Империя наносит ответный удар»... на которое имеет полное право.

- по факту Беляеву удалось предугадать ту самую «холодную войну» — за двадцать лет до ее начала и речи Черчилля.

(Сам Беляев — попаданец? Или он просто был намного умнее черчиллей?)

Вингсьют (Wingsuit)...

- нет, это просто поразительно (глядя на фото, на котором поле солнечных фотоэлектрических панелей обеспечивает работу ЦОД весьма солидных размеров)

- до первых «хрущевок» было 30 лет, до фильма Рязанова — все 50. И да, плоские крыши у этих многоэтажек...

Совершенно поразительная книга. Практически не имеющая аналогов по числу реально сбывшихся предсказаний (и это еще не учитывая и другие книги автора)

«Беляев не умер. Он просто улетел домой...»

Необходимое продолжение, так как были выявлены не менее интересные подробности:

Как для 1927 — довольно странное, но абсолютно точное предвидение ситуации «сто лет тому вперед»

— Владимир Меньшов и Валентин Черных таки внимательно читали Беляева :)

- 1927 год, не 1967. Практически ничего не указывает на подобное, но угадано абсолютно точно. И да, Пауэрс.

О, так этой идее уже сто лет, минимум

... без комментариев, без комментариев...

— Дж. Лукас тоже его читал :)

Популярная тема в 50х (тридцать лет спустя) — интересно, кто автор идеи. Не сам ли Беляев?

— я потрясен — братья Вачовски тоже читали Беляева... похоже. что в Голливуде это настольная книга :)

(И агент Смит тут в тему :)

Хотя нет — есть простое объяснение всему — все мы таки действительно в Матрице... :)

— ну да, кто бы сомневался :)

— его звали Нео :)

— о, вторая Матрица началась (битва Нео с толпой Смитов)

— Star Wars. Episode I: The Phantom Menace (таки настольная :)

— Ч. Чаплин, «Новые времена», 1936 год...

— опять Лукас и C-3PO в той же роли

— от же... и даже это он предсказал :)

— уже ожидаемо : ) Это даже не «терменвокс»

«Белое солнце пустыни» тоже тут :)

— фильм Freejack (1992) с Миком Джаггером

- как для 1927 — уж слишком точно.

— Опять Лукас, Звезда смерти и «Новая надежда»...

Ну и довесок:

цитата: «Гестапо заинтересовалось документами писателя. Из дома исчезла папка с документами, все бумаги Беляева перебрали во время тайного обыска»

И все бы ничего, если бы в 1972 году тоже самое не случилось с покойным Иваном Ефремовым:

цитата: «Спустя месяц после смерти писателя работники КГБ СССР провели в его квартире обыск с изъятием документов и личного архива. Обстоятельства этих событий остаются не прояснёнными»

Как-то странно все это...

(Как там было сказано: «мы все вышли из гоголевской «Шинели»?» :)

Со временем телевидение перевернет жизнь всего человечества. Ничего не будет: ни кино, ни театра, ни книг, ни газет — одно сплошное телевидение (цитата из фильма «Москва слезам не верит»)

А также, помимо перечисленного в аннотации, были предугаданы мобильные телефоны с функцией передачи изображения, индивидуальные летательные приспособления (правда, у Беляева они выполнены в форме крыльев и приводятся в действие мускульной силой человека, а не просто летающее крыло-дельтаплан или параплан), ну и прочие мелочи типа телевидения. Но многие другие его «признаки будущего» явно ненаучны. Например, питание таблетками с небольшим глотком воды — Беляев сам предсказывает утрату зубов и превращение нижней челюсти в рудимент, но забывает о том, что есть такая штука, как вообще весь пищеварительный тракт, который неизвестно куда «двинется» от утраты основной функции. Или вот этот американский моногород-небоскрёб, высотой «выше самых высоких гор на Земле» — ну явная нелепица. Но всё-таки главным содержанием романа становится образ того возможно-вероятного будущего, о котором он повествует в книге. Всё и везде управляется посредством радиоволн, вся связь, управление машинами и прочая инженерия.

Но второй важной темой становится борьба общества коммунистического с остатками капитализма на Земле — в качестве основного врага изображаются США, и добрая половина книги посвящена борьбе с капитализмом на его последней территории. Конечно же, прогрессивное человечество побеждает, однако неожиданный финал романа всё-таки раскрывает нам тайну появления главного героя в этом самом будущем…

«Если это сон, то сон интересный, — подумал я. — Будем смотреть».

Революция 1917-го года кардинально изменила как судьбу огромной страны, так и судьбы миллионов людей, населявших её. Последовавшая за ней гражданская война принесла горе многим и многим участвовавшим в ней и послужила причиной массовой эмиграции несогласных с новым порядком. Перед теми же, кто поддержал произошедшие перемены, раскрылись удивительные перспективы, ведь новая власть, власть рабочих и крестьян, обещала столь многое, что от предоставляющихся возможностей просто захватывало дух. Многим тогда казалось, что вот-вот и наступит рай на земле, но он всё никак не наступал, так что о земной благодати оставалось лишь мечтать. Вот и мечтали кто во что горазд, у кого-то получалось лучше, у кого-то хуже — всё зависело от одаренности «мечтателя» и развитости его фантазии. Писатели-фантасты новорождённой Страны Советов тоже наперебой принялись мечтать, являя на свет разнообразные литературные утопии, повествующие о грядущем счастье, которое будет достигнуто посредством превращения всего мира в Государство Свободы и Труда. Не мог остаться в стороне от этой темы и «фантаст номер один» того времени Александр Беляев, который выпустил в свет свою вариацию на тему под названием «Борьба в эфире».

Говорят, что Новый год — это время чудес. Вот одно такое чудо и произошло с обычным московским служащим, приехавшим в канун праздника с работы домой. Ожидая обеда, он сел послушать новости по радио и вдруг, по неизвестной причине, обнаружил себя сидящим «на садовом, окрашенном в зеленый цвет плетеном кресле у края широкой аллеи из цветущих каштанов и лип». Вокруг спокойно прогуливались какие-то странные люди одетые в необычные одежды и все поголовно лысые, как будто герой романа попал в госпиталь, где проходили лечение люди, пострадавшие от эпидемии плешивости. Когда его заметили, то он вызвал у лысых не меньший интерес, чем они вызывали у него. Первый контакт не задался, потому как разговаривали эти странные люди не по-русски, а на каком-то языке, отдаленно напоминавшем эсперанто. Вскоре прилетел переводчик и после небольшой беседы, ещё больше озадачившей и так ничего не понимающего человека, попросил одного из стоявших рядом людей проводить того в одно место, где гость поживет какое-то время «до выяснения обстоятельств». Единственное, что выяснилось, так это то, что проснулся наш герой всё же не территории родной страны, в трех минутах лета от Москвы. Из дальнейших объяснений, последовавших после прибытия в намеченное место, стало ясно, что он оказался в далеком будущем, где известный ему СССР разросся и занял территории трех континентов: Европы, Азии и Африки. Находящаяся за океаном Америка всё ещё находилась под капиталистическим гнетом, а некоторое недоверие, с которым отнеслись к гостю из прошлого, было связанно с тем, что его, поначалу, приняли за очередного американского шпиона. Недоразумение удалось быстро разрешить и перед путешественником во времени открылся мир будущего, удивительный и невероятный.

Александр Романович, сам того не желая, создавая очередную литературную утопию, написал один из первых романов о попаданцах, ставших столь популярными в наше время. Ведь начало его построено точно по попаданческим канонам: жил-был человек, ничем особенным не выделялся, вдруг, бац, и непонятно как очутился неизвестно где. Вот только наши современные попаданцы если и путешествуют во времени, то исключительно в прошлое, ведь там открывается такой простор для вмешательств и исправления прихотливых изгибов истории. Попаданец же двадцатых годов «проваливается» не в прошлое, а в будущее. Ведь прошлое ему абсолютно не нужно, оно отжило свой век и теперь, на его обломках, предстоит выстроить здание новой жизни. Что ему делать во временах, когда цари и попы угнетали простых крестьян? Зато будущее манит своим блеском, голова аж кружится от открывающихся возможностей и дух захватывает от того, что вот-вот мечты осуществятся и трудовой народ, впитавший с молоком дух коммунизма, своими руками создаст великое и могучее государство рабочих и крестьян, которое и приведет весь мир в счастливое завтра.

Картина дивного нового мира, которая открывается перед читателями и в наше время вызывает определенный интерес. Автор, создавая её, предсказал появление множества вещей, которые затем воплотились в реальности. На страницах романа есть и мобильные телефоны, и видеотелефоны, и летательные аппараты с вертикальным взлетом, и солнечные электростанции, и прообраз современного интернет-телевидения с возможностью заказа нужного фильма, и управляемые по радио полуавтоматические боевые машины, и операции по замене хрусталика глаза, и многое-многое другое. В связи с появлением высокоскоростного транспорта и освобождением большого количества земли, раньше использовавшейся под выращивание пищи (теперь еда ввиде таблеток получается химическим путем), города практически исчезли, а на смену им пришла система рассредоточенного жилья, в который люди стали жить в небольших домах на одну семью. Изменилось не только общество, сами люди тоже эволюционировали. Жители новой Страны Советов поголовно облысели, тела их стали довольно субтильными, причем на глаз отличить женщину от мужчины стало практически невозможно (первое время главный герой постоянно путался), человеческий организм стал слабее, насморк теперь — это серьезное заболевание, после поездок в дальние страны приходится проходить дезинфекцию, люди будущего не могут обходиться без периодической электризации, которую используют как «массаж для нервов», зато, благодаря специальным препаратам снимающим усталость и выводящим накапливающиеся токсины, они практически не нуждаются в сне. Жители Америки выглядят ещё более экзотически, если не сказать карикатурно: тонкие ручки-ножки, большие животы, гидроцефальные черепа, по-старчески беззубые рты, а один из фактических хозяев Америки — магнат Клайнс, так и вообще, кровопийца в прямом смысле этого слова. В целом, многие моменты в романе вызывают именно ощущение карикатурности и пародийности ( «Нет канцелярий, нет совработников! Это уж слишком. Как можно обойтись без совработников?» ), а утопическая картина сложившегося общественного уклада при ближайшем рассмотрении обнаруживает признаки тоталитарного централизованного подавления отдельной личности: «У нас нет противоречий между личностью и обществом. Всё, что полезно обществу, полезно личности». Хотя аппарат подавления и принуждения де-факто отсутствует, но он искусно заменен на механизм внутреннего самоконтроля: «Если хотите знать, у нас каждый гражданин — милиционер или следователь, если этого потребуют обстоятельства. Каждый наш гражданин, без инструкций и кодексов, знает, как охранять интересы общества. И если случай именно его привел столкнуться с фактом, угрожающим нашему порядку и спокойствию, этот гражданин и доводит дело до конца». А в некоторых случаях применяется прямой мысленный контроль, хотя и считается, что исключительно с благими целями: «В тех случаях, когда нам нужно срочно произвести работу, требующую участия рабочих масс, мы пускаем в ход передачу мыслей на расстояние. Невидимый вами «дирижер» направляет и координирует действия отдельных работников и массы в целом». Но ведь ничто не мешает применять этот мысленный контроль и с совершенно иными целями, теми самыми о которых автор так подробно рассказал в своем романе «Властелин мира».

Изначально «Борьба в эфире» показалась мне написанной в нехарактерной для автора манере и более напоминающей выходившие примерно в то же время «Страну счастливых» Ларри и «Через тысячу лет» Никольского. Но, видимо, Беляев не был бы Беляевым, если бы он не привнес в роман фирменные приключенческие мотивы — с началом битвы за Америку утопия стремительно превратилась в фантастический приключенческий роман, наполненный битвами, схватками, погонями и смертельной опасностью, поминутно грозящей героям. В той же последней трети текста, описывающей жизнь страдающих под гнетом буржуинов американских рабочих появляются описания фабрики и города-небоскреба Нью-Йорка, одного из последних городов Земли, словно бы навеенных «Метрополисом» Ланга, вышедшим на экраны в 1927 году. Интересно, это осознанное заимствование или просто сходство идей? Первоначальный журнальный вариант — в формате небольшой повести под названием «Радиополис», — вышел в том же 27-ом году. В следующем же году автор переработал и расширил текст повести, создав роман «Борьба в эфире», увидевший свет в одноименном авторском сборнике. Так что, видимо, возможность познакомиться с гениальным творением Фрица Ланга у него теоретически была.

Учитывая некую весьма отчетливую пародийность текста, а особенно финальную фразу про болезнь главного героя, становится совершенно ясно, почему этот роман, после его первого выхода в свет не переиздавался очень долгое время. Лишь при перестройке, в 1986 году он вернулся к читателю, видимо до этого времени власти не желали подрывать свой авторитет такими «радужными» прогнозами. Удивляет то, что это произведение вообще вышло в свет, хотя, может быть, в то время цензура просто ещё не успела заработать в полную силу. Зато Ян Ларри уже получил по полной за отправляемые лично(!) Сталину главы его «Небесного гостя».

Итог: пусть написано всё это слегка наивно, но послевкусие оставляет вполне приятное. Пусть герои плоские и шаблонные, но, если посмотреть на текст здраво, даже главный герой здесь отнюдь не является таковым, основной фокус писатель сосредоточил на описании мира будущего, и именно этот мир и есть истинный главный герой романа. Пусть, по здравому размышлению, идеальность описанного мира далеко не идеальна. Всё это совершенно не мешает получать от книги удовольствие. Беляев остался Беляевым, даже в таком несвойственном для него жанре, как утопия. Рекомендую для вдумчивого ознакомления. Читайте классиков!!!

Александр Беляев оставался ярым коммунистом, отсюда невозможность издавать многие произведения сегодня. «Продавец воздуха», «Человек-амфибия», «Ариэль» и «Голова профессора Доуэля» — произведения издающиеся в сериях для подростков. Но есть часть произведений, этакий «красный Пинкертон», который свойственен 1920-1930-м годам в советской фантастике.

«Борьба в эфире» написана в 1927, издана в журнале в 1927, через год вышла книга, следующее переиздание случилось только в Перестройку. Однако между этими годами было издание в США, которое спонсировало... ФБР. Ну зачем? Ну, чтобы знали врага в лицо.

Тут довольно традиционная для Беляева утопия. Мировая революция в будущем не охватит только США, однако на наших глазах произойдёт окончательная победа коммунизма с пролетарским лицом. Сам процесс попадания в далёкое будущее — сон, не объясняется ничем, но как и во всяких историях со снами вопрос: сколько же человек спал, если даже фаза быстрого сна не выдержит столько.

Попадает он в мир победившего радио. Но, как говорил Илья Ильф: Радио есть, а счастья нет.

Радио там и книга, и оружие, и всё на свете.

Организмы эволюционировали. Капиталисты вообще превратились в толстое тело с ручками. Но для машин есть специально выведенные люди.

Но сюжет настолько утопичен и штампован, что и читать неинтересно. Интересны идеи, как видели далёкое человечество, но и там, как всегда у Беляева, идей собственных по минимуму. Так, надёргал из Уэллса и роман готов.

М-да. Вот это роман...

Такое ощущение, что это школьник фантазёр выдумывает на ходу.

Тут значит мужик попадает из 1927 года в светлое будущее, где вовсю идёт война с Америкой. Волосы почему-то у всех отвалились, как атавизм, хотя холода остались. Зато появилась масса изобретений:

1. Возле Красного моря упал самолёт шпиона! Ну-ка посмотрим в бинокль... Но как же так? Мы в Москве, а до Египта 2500 км. Ничего страшного, я просто выставляю координаты в бинокле и вуаля! но как же горы, стены и тому подобное? А вы слышали про рентген, батенька?....

2. Летят в самолете. «О, боже, по нам стреляют вражеские истребители!!»-ничего страшного наш самолёт имеет специальное бронепокрытие, которое я лично изобрёл, но пока не запатентовал!

3. Находятся в небоскрёбе. Снаружи ведётся огонь с вертолётов, снаряды пробивают окна, стены и двери. Но у наших героев есть аэрозоль, попшикавшись которым, все пули попадающие в тебя превратятся в дымок...

В общем, эпическое произведение. Хотя начало было многообещающее. Беляев угадал, что в Москве будущего не всегда разберёшь кто перед тобой парень или баба — метросексуалов развелось, как собак. Еще он угадал про мобильники у всех и каждого, правда встроенные в руку, но и до этого уже недалеко. И про интернет он все точно и подробно расписал (это в 1927 году!), что он заменит живое общение и как это будет здорово!!

Итог: несколько хороших идей потонули в общем безумии. Далеко не лучший роман автора...

Настоящий шедевр иронии и одновременно, антиутопической оперы и боевика. Современник Замятина, Беляев иронично отражает его мысли в безопасной, но нарочито карикатурной форме. Будущее, где утопическая коммунистическая Европа противостоит комично-карикатурному, явно в шутку нарисованному буржуинскому капитализму Америки. И финал, развенчивающий только что нарисованный миф —

Кроме того, «Борьба в Эфире» — это великолепные прозрения в технологическом плане. Война высокоточных машин, управляемых на расстоянии — на это фантасты не решаются даже сейчас. А ведь к этому идет. Высокоточное оружие сейчас будущее войны, кто обладает им — тот побеждает. Оружие массового поражения. аналогичное ядерному, здесь тоже предсказано. ЧИтать «Борьбу в Эфире» — все равно что играть в невиданную компьютерную стратегию с оригинальными условиями.

Перечитала «Борьбу в эфире», очаровало то, что идеи общественного устройства, описанные Циолковским переданы в максимальной степени приближения к реальности, а вариант «радиотелефона», таблетки от усталости :wink: и варианты связи без использования бумаги (почти интернет) осуществились практически.

Однако сквозь текст о будущем просвечивает сатира на современную Беляеву действительность, когда «каждый гражданин — милиционер», и каждый «без инструкций и кодексов знает, как охранять интересы общества».:dont: особенно забавляет, что человек может совмещать розыск «американского шпиона», (ну куда же без них) с мастерской игрой в шахматы, что тоже было чертой времени. Очень понравилась фраза справедливая и сегодня: «Значит, это будет больше войною машин, чем людей. «Победит тот, у кого выше техника».

Рассказ интересен уже тем, что сравнивать реальность и альтернативный вариант будущего не менее увлекательно, чем читать фэнтези.

Лучший из романов Александра Романовича.

Мастерски приготовленный коктель из антиутопии, социальной фантастики, тонкой иронии и капельки альтернативной истории, читающийся запоем и оставляющий приятное послевкусие.

Схватки, интриги, сражения, слегка потешные фантастические изобретения, многие из которых, как ни странно, уже воплотились в соответствующие изделия, ну и, конечно же, революционный порыв. Всего очень много, но как и пару десятилетий история не увлекла, так и сегодня ничего особенного, запоминающегося, вспомнить не могу. Попробую все-таки перечитать еще раз. Ведь А. Беляева обожаю до сих пор, хоть и понимаю, что он уже староват стал в век всеобщей компьютеризации и полетов в космос.

Представлены концептуально новые идеи в фантастике, когда маститые впоследствии писатели прошлого века не умели не только писать, но и читать

Продемонстрирован подлинный образ «западных партнёров» задолго до их появления

Книга очень слабая, потому что полностью лишена хоть какой-либо финальной мысли или какого-либо философского подтекста. Все слишком просто и посредственно — подобными идеями никого уже не удивишь, мысли давно устарели и нуждаются в скором ремонте или вывозе на свалку.

Иначе, в общем и целом, никак...

Банально, неинтересно и неглубоко... от такого писателя, как Беляев можно было ожидать и большего...

Вначале я был просто разочарован этим произведением, напрочь политизированным и достойным самым лучшим произведениям ранней советской фантастики. Но потом стала закрадываться крамольная мысль: ну не мог такой автор описать свое будущее таким уродливым и карикатурным (хотя были произведения того времени, которые именно так его и описывали) и лишь концовка развеяла все сомнения: «Вы ещё бредите. Вы были очень больны, но теперь опасность совершенно миновала». Наверное так и нужно, просто переболеть таким будущим и стараться больше о нём не вспоминать, как о кошмарном сне...

С первого взгляда «Борьба в эфире» действительно может показаться бурным полётом фантазии. Но если вчитываться чуть внимательней, то можно заметить достаточно серьёзную умозрительную работу — да, с точки зрения современного развития науки и техники здесь немалое количество ляпов и наивностей. Но мы говорим про книгу, где всё это было описано ещё до реализации подобных изобретений! Сюжет же довольно логичен и описывает завершение противостояния капитализма и коммунизма. Хоть и со значительной долей иронии, но автор даже подвёл базу под то, как должны будут выглядеть представители этих обществ — достаточно серьёзная работа по теоретическому моделированию общества будущего.

Больше толком сказать и ничего — характеров здесь нет, но они и не нужны. Персонажи здесь лишь картонки, которые рассказывают и восхищаются удивительными изобретениями. Мне понравились местные лихие приключения, достаточно бескровные, к слову. Вся битва за Америку унесла, если я правильно понял, лишь несколько десятков жизней.

Произведение, которое вряд ли сейчас может кого то впечатлить и заинтересовать. Все идеи, изложенные в этом романе устарели, а невысокий художественный уровень произведения и вовсе лишает его всех шансов на успех у современной публики...