Стивен Кинг «Короткая дорога миссис Тодд»

Перед нами рассказ-луковица: Кинг ведет повествование от лица мужчины, который пересказывает историю, поведанную им стариком, с которым приключилось несколько интересных (считай уникальных и неординарных) эпизодов в его жизни во время подработки у одной семейной пары, державшей летний домик у озера Касл в штате Мэн. Триггернуло этого старожилу на подобное откровение в формате «один местный другому местному» неожиданное исчезновение той самой миссис Тодд из заголовка рассказа. Тут и Кинга мотает из стороны в сторону, и рассказчика, и старика, чьи воспоминания пересказывают, т.к. супер важно, видимо, поведать детали до/во время/и после ее исчезновения дабы закольцевать историю как почтового голубя. Точка входа в текст — октябрь, как и в соседнем рассказе «Плот» из этого же сборника. События происходят в кинговском Мэйне у вымышленного озера Касл, где между делом рассказчиком упоминается печальный случай с сенбернаром Куджо.

Октябрьское начало рассказа бьет по ностальгическому нерву. Лето прошло, молодость увяла, летние дома богатых американцев на несезон остались под присмотром нанятых смотрителей, магазинчики на бензоколонках обрастают своим шармом, где местные замечая всё и зная всё обо всех, обмениваются своими заметками друг с другом. С особым интересом под их микроскопический прицел на предметное стекло попадают новые люди и их странные привычки, сильно отличающиеся от таковых у местных. В жизнь Гомера (имя старика в русском тексте почему-то Хомер, а не Гомер как в Симпсонах или Илиаде) врывается очередная жена хозяина летнего дома, куда на роль смотрителя его наняли. По сути она — образцовая участница жизни коммьюнити, вносящая посильный вклад то тут, то там. Однако, она, то бишь миссис Тодд, оказалась не без бзика, местным то виднее. И ее неочевидной эксцентричностью для других, но явной для него, стала одержимость сокращать дорогу во время поездки на машине до Бангора и обратно, срезая мили с очередной вылазкой, и с математической увлеченностью каждый новый рекорд подбивал ее на более новые и рискованные подрезы. И не было бы никакой истории, если бы ЗА этой погоне за короткими дорогами не стояло нечто, к чему прикоснулся и наш Гомер. И это «прикосновение» поменяло его жизнь.

Прочти я этот рассказ впервые в возрасте 14-16 лет, то он произвел бы на меня другое впечатление — более глубокое, философское и претендующее на долгие размышления перед сном, полагаю. Но сейчас, когда позади прочитаны все книги до-аварийного Кинга и несколько его романов начала нулевых, рассказ не впечатлил совсем. Если оценивать его с точки зрения продукта, вышедшего из под печатного станка бренда «стивенкинг», то он хорош, все на месте — и техника, и атмосфера, персонажи, интрига, идея, переходы, манера раскачивания лодки, символизм с ассоциацией миссис Тодд с Дианой, и даже с концовкой. Тут претензий нет. Претензия ко времени. Оценивать рассказ 40+ летней давности сейчас полноценно не получается. Почему? Потому что он явно был рассчитан на современников со всеми этими символическими пасхалками и чуть ли не продакт плэйсментом. Он как бы не вписывается в современность. К машинам и дорогам сейчас с таким предыханием никто не относится. Открывай гугл мэп и ты попадешь куда хочешь. А ультрасовременные идеи нам давно дарят проекты типа «Черное зеркало» и «Любовь.Смерть и Роботы». Тогдашние игры с искривлением времени и пространства теперь кажутся немного наивными. По крайней мере мне так показалось во время чтения рассказа. У Кинга в этом сборнике (Команда скелетов) есть вещи вне времени типа «Плот» или «Обезьяна», но точно не «Короткая дорога миссис Тодд», неа.

Возвращаясь к слову о современниках, данный рассказ — еще один пример того, чем (или какими мыслями и идеями) болел Кинг в ту пору: мемуары стариков, отношение местных к неместным (summer people vs. town people), молодость, отдача себя увлечению, когда ты живешь в достатке, фанатичное отношение к автомобилю и дорогам, искривление времени и пространства. Все эти ЕГО идеи много раз находили свое воплощение в жизнь в более крупных форматах — повестях и романах. Я очень отчетливо помню, как я впервые прочитал роман «Кристина» (издание АСТ с лицом девушки на обложке и ходячими мертвецами на одной из сторон ее лица) в возрасте 16 лет. Тогда идея с машиной мне показалась такой новой и свежей, что я испытал просто необыкновенное и незабываемое наслаждение, ощутил ВАУ — эффект. Спустя несколько месяцев в том же году я наткнулся на рассказ «Грузовики» и он мне не то, чтобы не понравился, но в нем я почувствовал горчинку от вторичности, т.к. похожую идею я уже пережил в «Кристине» (пусть она хронологически и была написана позже «Грузовиков», для меня она всегда будет первичной в силу первого знакомства). И горчинка мешала кайфовать до конца, я начинал максималистки сравнивать две вещи одного писателя и спрашивать как бы его «ну, блин, чувак, если ты такой крутой и буквально из каждого ничтожного события в жизни можешь сварганить роман типа «Кладбища домашних животных» или повесть «Лангольеры», тогда чё ты скатываешься до повтора, ну камон?». И этот внутренний вопрос-претензия вернулись с появлением романа «Из бьюика-8». Я не то, чтобы ставлю себя как читателя выше писателя, просто отмечаю за собой появление некоего внутреннего голоса-критика, когда читаю что-то новое (и не важно: у старого полюбившегося или нового автора). Та же фигня произошла со многими романами Кинга. Например, «Необходимые вещи» набиты повторами идей «Томминокеров», или флэшбэки Беверли в «Оно» повторялись и в «Розе Марене», и в «Темной половине», и в «Долорес Клэйборн», и в «Игре Джеральда», и даже в «Бессоннице» = 1 вещь мелькает во всех перечисленных романах. И читая этот рассказ (а если говорить шире, то этот сборник) — то сам того не желая, сгибал пальцы и говорил себе «эту идею я видел там-там там, и эту тоже, и эту, и эту...». Отсюда итог — рассказ на сегодня (август 2026) не зацепил. Несомненно, элементы хорошего рассказа имеются, и есть те самые отличительные фокусы, свойственные исключительно Кингу. Но одно дело иметь одни и те же приемы и манеру писать (О.Генри, Дж.Лондон, Т.Драйзер, Дж.Стейнбек или известные писатели детективов) и совсем другое — эксплуатировать одни и те же идеи снова и снова и снова, просто в других локациях. Я не знаю другого такого автора, кто бы заигрывался с самоповторами. Достаточно просто собрать вместе все романы-повести-рассказы Кинга, в которых главный герой или один из героев — писатель. С чего бы начать? Жребий, Сияние, Мизери, Темная половина, Лангольеры, Потаенное окно..., Томминокеры, Мешок костей, Дьма Ки, История Лизи и тэ дэ. Конечно, как любой начинающий писатель, ты будешь писать только о том, о чем ХОРОШО знаешь, о своем опыте и окружении, разбавляя это с чем-то еще. Но двигаясь дальше по этому пути можно же уже отпустить этот грабли-тренажер, нет? Сейчас, понимая КАКОЕ количество писателей-героев у Кинга, в голову приходит Жюль Верн почему-то.

А еще я совсем не проникся этой

Пара слов о разных вселенных Кинга. События данного рассказа, как мне кажется, относятся к таковой из романов «Сердца в Атлантиде», «Из бьюика-8», «Темная башня», «Бессонница», «Роза Марена» и др.

Допустим «Кэрри» я бы отнес ко вселенной «Кладбища домашних животных», «Куджо», «Мертвой зоны», «Сияния», «Оно», «Кристины», «Мизери», «Долорес Клэйборн», «Игры Джеральда», «Тумана», «Библиотечной полиции», «Дорожных работ», «Худеющего», «Лангольеры» и «Солнечного пса» — в моей голове данная вселенная пропитана особым холодком реализма, жестокости, неизбежности, грусти, потери, ностальгии, трагедии.

«Необходимые вещи» я бы сложил вместе с «Томминокерами» и «Под куполом» — эти романы отдают каким-то нездоровым, но уже ожидаемым, фанатизмом персонажей.

Из-за ощущения вторичности и третичности ставлю оценку «7».

Шел тысяча девятьсот восемьдесят четвертый год, и писатель Стивен Кинг был в самом зените своего творческого потенциала.

Красивый, немного грустный рассказ. Один-два жутковатых момента. И два главных героя, психологически очень интересно раскрытых.

Наверное, можно причислить эту историю и к фантастике. Но, по-моему, тут Кинг совсем не оригинален, не ярок и не самобытен. Обычный стандартный сюжет про параллельные миры, про искривление времени и пространства.

Нет, «изюминка» здесь не в этом.

Просто умеет Кинг талантливо и интересно излагать свои мысли так, что и читателю становятся близки персонажи, легко и непринужденно удается увидеть мир их глазами...

Часто ругаю этого писателя за его бесконечные подробности, мелочи и детали. Вода не вода, но перегружать книгу описанием всякой ерунды, лишь раздувающей объем истории, но на сюжет не влияющей, — не лучший ход.

Но вот из таких пустяков, как описания заката на озере или лунной дорожки, отражающейся ночью в зеркале воды, получается живая и реалистичная картинка происходящего.

И вялая и неторопливая беседа двух стариков почему-то становится интересна молодому читателю...

И когда история заканчивается — немного грустно. И жаль расставаться с симпатичными героями.

Наверное, это и есть немного необычный талант Кинга — создание неплохих, но довольно посредственных сюжетов, но мастерски реализованных в описании героев, их внутреннего мира и вообще множества предметов, декораций и вещей, оживающих на страницах книги.

Если проще — яркий и живой язык, лёгкий и приятный.

Хороший рассказ. Далеко не самый любимый у Кинга, но несравнимый с тем, как пишет автор сейчас.

Для меня это самый завораживающий рассказ Кинга. Короткий и емкий, как жизнь. Как жизнь каждого, в которой обязательно есть место чудесному. Взгляни, вот оно — невозможное! Протяни руку — и на нее сядет чудесная бабочка, которой нет места в нашем мире. Загляни за угол — там уже другой мир, наполненный тайнами и чудесами. Сверни с накатанного пути — и ты уйдешь в сказочный мир, откуда не сможешь, а может, и не захочешь возвратиться. Или захочешь, чтобы увести с собой в этот мир своих друзей. И неважно, насколько этот мир — или эти миры — безопасны. Ты — первопроходец. Сверни с обычного пути — и окажись в сказке!

Прекрасно! Шикарно! Bellissimo! Pеrfecto!

Однажды, годку эдак в 2005-ом я отдавал свой первый мр3 плеер в ремонт. В процессе ремонта его память была отформатирована, и мои любовно подобранные 512 Мб хэви-металла сгорели. Но, очевидно, человек, который занимался моим гаджетом, был добряком с хорошим вкусом, поэтому он закинул в память плеера 400 Мб аудио-рассказов Стивена Кинга. Среди них были «Деда», «Бабуля», «Оставшийся в живых», что-то ещё и «Кратчайший путь для миссис Тодд». Долго мои руки (уши?) не доходили до этих файликов, пока на моём жизненном горизонте не замаячила довольно долгая (часов 6-7) поездка в междугороднем автобусе. Предвкушая «веселье» поездки, я вернул рассказы на плеер. Именно так я и познакомился с короткими произведениями Короля (некоторые романы его авторства я уже читал к тому моменту) — покачиваясь в не очень удобном кресле старенькой Сетры, вдыхая ароматы дизеля, пота и чесночной колбасы и созерцая невероятно «живописные» просторы степной Украины — поля, пустыри, запылённые посадки, высыхающие болотца прудов и сеть старых дорог. С тех пор у меня стойкая нелюбовь к аудиокнигам (голос был просто ужасен — хуже вот тех гнусавых володарских с видеокассет 90-х, а ещё кошмарнее были эффекты — скрипучие, мерзкие недо-мелодии, сыгранные наверняка на синтезаторе Casio 1983 года рождения, в ключевых местах начисто забивающие начитку). И равно нелюбви к аудиокнигам, я приобрёл любовь к рассказам Стива. «Деда» и «Ночной прибой» сыграли в этом свою роль, но скрипкой-соло выступил как раз «Кратчайший путь».

Неспешный рассказ в несколько путанной манере, с множеством отступлений и подробных описаний. Ты так и погружаешься на первый уровень рассказа — сидишь на заправке рядом со стариком, который рассказывает свою историю-байку. И поначалу ты не веришь ему ни на грош, но всё же интересно. Хочешь узнать, что же было дальше. А дальше — второй уровень, ты погружаешься уже в воспоминания старика, кладёшь с ним плитку под аккомпанемент увлечённого рассказа Офелии Тодд, или мчишься на пассажирском сидении Мерседеса цвета шампанского по диковинным и зловещим «Моторвэям», или рассматриваешь припечатанного к хрому решётки радиатора «лесного цыплёнка», переживая за эту молодую и безрассудную Диану-Офелию... А когда рассказ окончен, ты постепенно возвращаешься в реальный мир, как кусок дерева всплывает из холодной зелени омута к поверхности. Но часть тебя долго ещё остаётся там, в жутком и прекрасном мире позади ревущего мотора двухместного «Мерседеса» рядом с бессовестно-юной (и это в свои 34!) миссис Тодд.

Прошлой ночью я перечитал рассказ. Магия повторилась, хотя вместо салона автобуса и залитых солнцем равнин была спальня и желтоватый свет ночника, да и финал был известен. Что примечательно — сам рассказ показался короче и менее запутанным, чем при первом прослушивании. Может, так повлиял на восприятие комфорт, а может... Может, я просто нашёл более короткий путь?

«Когда-нибудь — если до тех пор мы не разнесём планету вдребезги — кто-нибудь пробежит милю на Олимпийских играх за две минуты. Это может случиться через сто лет или через тысячу, но обязательно случится. Потому что нет предельных рекордов. Есть ноль, есть бесконечность, есть смерть, но нет ничего предельного.»

Весьма необычная сторона творчества Стивена Кинга, но оттого не менее восхитительная. Прекрасный рассказ, наполненный великой красотой и эмоциональной энергией. Когда читаешь подобные вещи, действительно замирает сердце.

С одной стороны, Кинга, видимо, заинтересовали вопросы пространства и времени. Здесь есть и довольно популярный наглядный пример с двумя точками и листом бумаги, согнутым пополам — то есть не обязательно двигаться по прямой линии листа, есть путь короче. В связи с этим невероятной красоты пейзажи среди болот, рек и полных несуществующей живности лесов. А огромная серебристая луна... А богиня Диана, властвующая ночным небом... Всё это говорит об уверенности автора в существовании незримых нам миров, которых можно коснуться, лишь теряя связь с нашим миром. Мне кажется, это весьма поэтичная идея. Они должны быть!

С другой стороны, давно открытая теория относительности Эйнштейна гласит, что приближаясь к скорости света, масса объекта увеличивается, а время замедляется. Уверен, это научное положение также повлияло на идею Стивена. Пока мы двигаемся — мы живём.

Но есть ещё один момент, куда более важный и глубокий, нежели соотношение пространства и времени — это момент увлечённости... Наверное, самое прекрасное в людях просыпается тогда, когда они чем-то увлечены. С каким пылом они рассказывают нам об этом, с каким фанатизмом, в хорошем смысле этого слова. Иногда мы даже говорим что-то подобное: «Да он заболел этим». Но я бы сказал иначе: «Он жив, благодаря этому». Нет ничего сильнее, чем горящие глаза и сворачивающее горы желание. Вот в такие моменты человек обретает настоящую природную красоту. Он молодеет на наших глазах. Да, он повёрнут на этом, но он счастлив...

И если бы мы с вами сидели за одним столом на каком-нибудь застолье или банкете, я предложил бы следующий тост: «За увлечённых людей! За их красоту!»

Это история Хоумера Бакланда, которую рассказывает его друг Дейв Оуенс. Хоумер работал у семьи Тоддов, Офелии и Уэрта. У Офелии было достаточно необычное хобби: на своем спортивном мерседесе она искала более короткие пути. Однажды она взяла Хоумера с собой, и тот увидел, что сокращая дорогу, Офелия проезжала по весьма необычной местности, которая будто бы вообще не из нашего мира. А миссис Тодд между тем после каждой подобной поездки становилась все моложе и краше...

Рассказ напоминает классические английские истории, наподобие рассказа о Рипе Ван Винкле. В ней нет ужасов, напряжения, остроты. Есть только вполне себе безобидное фантастическое допущение да несколько человеческих судеб, изменившихся от этого допущения.

Кинг говорил, что списывал Офелию со своей жены. Что ж, видно, что Кинг свою вторую половинку очень любит и дорожит ею.

Читать этот рассказ рекомендую всем интересующимся новыми гранями таланта Кинга.

Кинг очаровал меня этим рассказом.

Каким-то удивительным образом я совершенно отчётливо побывал и в тихом сонливом Кастл-Роке, где один старик рассказывает другому историю о необычной женщине. Само описание этого места настолько ясно видится воображением, что эффект присутствия в повествовании остаётся ещё надолго после прочтения.

Потом, вместе с рассказчиком, предался лирическим воспоминаниям об Офелии Тодд, в которой всё гармонично — красота, ум и целеустремлённость, ведь она искала на своём автомобиле цвета «шампань» только кратчайшие пути, сделав этот поиск смыслом своих поездок.

Восхитился метафорическим (а может и нет) перевоплощением, скромной на вид домохозяйки, в богиню охоты Диану. Этот фрагмент, пожалуй, восхитил меня больше всего, столь красочно и торжественно было оно описано. И, кажется, впервые в жизни, я влюбился в книжную героиню.

Слегка удивился мистическому элементу, вплетëнному в, на первый взгляд, вполне реалистическое произведение с фантастическим допущением. Впрочем, чего же ещё ожидать от автора, которого окрестили «королём ужасов»?

Общее впечатление от прочтения усиливается ещё и от того, что Кинг раскрылся с совершенно незнакомой для меня стороны. Ведь произведение, в первую очередь, лирическое. Благодаря писательскому таланту оно становится живым, в чём-то даже личным для автора. Ведь так описать любовь к женщине может тот мужчина, который сам влюблён по-настоящему.

Почему этот рассказ так трогает струны моей души?

Кинг рисует чудесную картину, как совершенно бесполезное и странное увлечение поглощает милую, скромную женщину, затем открывает перед миссис Тодд фантастические возможности, потом полностью преображает её жизнь и личность и, наконец, дарит ей возможность преобразить любимого мужчину.

Сказка? Да, но какая притягательная! Что-то в этой истории едва слышно перекликается с идеями феминизма.

А ещё поразительно сочно нарисован другой мир, всего лишь несколькими маленькими штрихами. Мастерство художника в чистейшем виде!

Вещь для Стивена Кинга достаточно характерная: небольшая, как правило довольно любопытная, идейка (в нашем случае это возможность как-то то ли прокалывать, то ли сжимать пространство при движении, попадая при этом на время в чужие миры), подробное, чуть ли не до нудности начальное повествование, постепенный ввод в ткань рассказа элементов таинственного и страшного и, наконец, ударный финал, часто довольно неожиданный.

Рассказ неплохо написан, достаточно интересен, но несколько затянут и не очень эффектен. Зная, как может писать Стивен Кинг(вспомните, например, «Корпорацию «Бросайте курить» или «Всемогущий текст-процессор») следует признать, что для ЭТОГО АВТОРА рассказ получился достаточно средним..

Очень утонченное и метафорическое произведение, которое, я не побоюсь сказать, имеет высокую художественную ценность. Все, начиная добротным и неспешным, как маленький американский городок, повествованием вначале, и заканчивая оргией чарующих фантастических образов в конце, — все идеально выверено, смешано в точных пропорциях, мастерски превращено в изящный коктейль с тонким послевкусием. Этот рассказ поднял в моих глазах Кинга на следующую, еще более почетную ступень :smile:

Это история Офелии Тодд, жизненным принципом которой было стремление «сокращать путь» во всём — от поездок на автомобиле до самой жизни. Особенность ее в нескольких моментах. Во-первых, рассказана она не от первого лица, а от третьего, что роднит ее с античными легендами (недаром же героиня часто сравнивается с самой Дианой). Тем самым читатель начинает подозревать, что история не совсем обычная — ведь, сама героиня исчезла несколько лет назад при весьма таинственных обстоятельствах. Во-вторых, главная идея, заложенная в рассказ, немного парадоксальна: время в пути от города к городу можно непрерывно сокращать, отыскивая более короткие маршруты движения. Этот процесс, по мнению героини рассказа, бесконечен. Здесь автор поступает тоже парадоксально: вначале держится в рамках нашей реальности, а в концовке решительно пересекает «красную черту» и скатывается в область мистики или же нетрадиционной науки (в основном, науки о параллельных измерениях). Сразу же приходит на ум аналогия с «беспечным ездоком» и «адской погоней». Автор явно хочет показать нам, что необычное и нереальное живет прямо «по соседству» с нашим суетным миром. Но увидеть его проявления может лишь тот, в ком есть такое стремление. Остальные не смогут порвать грань реальности. В-третьих, финал у этой истории тоже нестандартный: сам рассказчик неожиданно уверовал в то, о чем говорил, и «два одиночества» сошлись в одной и той же фантастической реальности, которую так нежданно для себя открыли. Для Кинга такой хэппи-энд не совсем характерен. Но для данной истории он как раз представляет собой самое оптимальное решение. Романтики будут просто в восторге от подобной перспективы, даже если она и полностью выдумана писателем.

--------------

РЕЗЮМЕ: притча о мечте, которая помогает сокращать расстояния и возвращать ушедшую молодость. Одно из редких позитивных произведений «короля ужасов».

В этом рассказе Стивен Кинг сделал небольшое посвящение своей жене, вложив ее привычки и страсть к езде с прокладыванием коротких маршрутов в образ Офелии Тодд, женщины, чья авантюрная и, одновременно лирическая душа, тяготеющая к приключениям, в противовес к унылому повседневному бытию, привела ее к таинственному исчезновению, но к смерти ли?

Автор обращается к мифологическим архетипам, осознанно или нет. я не знаю, но структура рассказа построена именно так, чтобы воспринимать его, как притчу. В маленьком городке, где неспешная и размеренная жизнь идут от года к году, рано или поздно появляется человек, который не хочет с этой размеренностью мириться.

Офелия, во многом воплощение тех самых женщин, что еще в начале XX века бороздили океаны или покоряли полюса, ищет короткий путь до Бангора, находящегося достаточно далеко, и дело здесь даже не в экономии времени, а в том, что время, пораченное на поездку сокращает жизнь. Однажды, она находит себе в этом компаньона. И вот, они сворачивают на неприметные лесные дороги, и Офелия, во многом уже похожая на античную богиню Диану, охотящуюся за Луной, волевую, но вместе с тем и прекрасную, преображается и молодеет, каждый раз не помня ни мрачные ожившие деревья, ни недобрых тварей. скрывающихся в зарослях. Стоит ли помнить обо всем этом, если есть попутный ветер в волосах и скорость. На обочине остается скучный и повседневный муж, никогда не поспевающий в срок, и монотонность жизни.

Что остается нам, читателям, слушающим и читающим воспоминания старого Хоуэра? Принять тот факт, что человек, хоть раз побывавший в Волшебной стране, и вправду молодеет, но уже не принадлежит миру живых — вспомните Оссиана, вспомните Томаса Лермонта... Для чего же нужен этот старик, рассказывающий вздор о кооротких лесных дорогах? Всегда остается тот человек, который не смог сделать таинственный и роковой шаг, всего лишь для того, чтобы помнить тот первый и единственный поцелуй, помнить волшебные моменты, и сохранять в душе образ той женщины, которая так безрассудно, но случайно ли, посеяла в его душе тоску ушедшей любви, ушедшей молодости и чего-то невообразимо далекого, как несделанный вовремя шаг вперед.

Все мы ищем самый кратчайший путь, в любой сфере жизни, чтобы быстро и комфортно, будь это банально расстояние из пункта А в пункт Б, либо выполнение какого-либо задания. Офелия, героиня данного рассказа, одержима идеей максимального сокращения путей следования из одного города в другой, и сделала чуть ли не целью своей жизни поиск самого кратчайшего пути, даже если это противоречит законам физики. На самом деле ничего необычного, просто она не любит терять время в дороге. Но всё не так просто, это же Кинг, и понятно, что поиск этого заветного кратчайшего пути приведёт героиню куда-то за пределы земного притяжения. В данном случае для этого ей приходится

Причём героиня настолько целеустремлённая, что она не довольствуется тем, что нашла, а продолжает и дальше искать путь, что ещё короче, ещё короче, понятно, что она готова идти до конца, пока не сможет перемещаться во времени и пространстве не затрачивая времени вообще. Вот это её качество не помешало бы любому человеку, не останавливаться на достигнутом и двигаться вперёд.

Очень интересно в рассказ вплетена романтическая история, хотя к ней относиться можно по-разному, но её участник и является нашим рассказчиком, без него мы бы не узнали эту увлекательную историю миссис Тодд, а его глазами мы и видим в первый раз этот необычный мир, который нашла Офелия.

В общем, кто ищет тот всегда найдёт, а дорогу осилит идущий, то есть в нашем случае едущий.

Что есть талант — щедрый дар природы или сознательная работа над самим собой? Набор имманентных качеств, от рождения дающих человеку преимущества в той или иной области, или кропотливый труд по самостоятельному развитию? Талант не имеет формы и веса, но при этом он гибок и пластичен. Талант способен стать ядом, разрушающим организм, когда ему не находится применения, и может обладать величайшей энергией, воспламеняющей твои жизненные двигатели творческим огнем. Он продлевает жизнь и омолаживает нас, потому что стоит заняться любимым делом, в котором мы хороши (быть может, лучше всех), и время начинает идти вспять. Мы не замечаем сменяющих друг друга дня и ночи, мы мало спим, нас не интересуют развлечения и отдых — мы всецело поглощены делом. Именно так проявляется талант. Мы молодеем за занятием, захватывающим нас полностью.

Миссис Тодд лучше других умела водить машину, ей нравилась скорость, нравилось чувствовать, как ее машина обгоняет ветер и само время. Она знала, что можно проехать сотню миль за какие-то полчаса — стоит лишь приложить к этому чуть большие усилия, чем обычно. Каждый из нас способен на нечто большее, важно не бояться жать на педаль акселератора. Расцветая, талант превращает человека в создание едва ли не божественных возможностей, которому подвластно и самое пронзительное в мире стихотворение, и стремительные, невероятные девять секунд на стометровке, и самая загадочная, открытая для сотни толкований картина... и самая короткая дорога из пункта А в пункт Б. Стивен Кинг блестящий рассказчик. Его метафоры — легкие и быстрые, увлекают в чтение с головой, и далеко не сразу ты понимаешь, что с помощью собственной фантазии Мастер нащупал еще один смысл в нашем существовании. Человек способен на многое, важно не сбрасывать скорость и не съезжать на обочину.

Лиричный и весьма необычный рассказ о следовании своим фантазиям и мечтам, о полном отрыве мечтателя от реальности и живущих вокруг людей, и даже о преодолении земного притяжения и времени. А ещё о том, что зачастую человека, живущего ради мечты, не понимают и не принимают — как родные и близкие люди, так и совершенно посторонние.

Однако концовка весьма порадовала. Ведь, имея под рукой надежного спутника жизни, разделяющего твои помыслы и надежды, можно и горы свернуть!