Дж. К. Роулинг «Шелкопряд»

«Благовоспитанные люди всегда лгут.»

...Когда я рецензировала первый роман Роберта Гэлбрейта (Дж. К. Роулинг), то неустанно хвалила книгу, отмечая в ней сочетание лучших черт традиционного детективного жанра и динамичного повествования. «Зов кукушки» был хорош, а вот у «Шелкопряда» были все шансы приобрести «синдром проходной книги», к которому (увы!) склонно большинство произведений литературных циклов. Однако ничего подобного не произошло, хотя книги во многом отличаются! И я в очередной раз снимаю шляпу перед писательницей, отдавая должное ее таланту...

Действие романа происходит в «святая святых» писательницы — самом сердце литературного мира, который Джоан Роулинг знает не понаслышке. К Корморану Страйку обращается женщина по имени Леонора Куайн. Ее муж, писатель Оуэн Куайн, пропал. Возможно, он снова сбежал от семьи, чтобы пересидеть очередной скандал? Так бывало не раз. Но дело быстро оборачивается чем‑то гораздо более мрачным. Выясняется, что Оуэн забрал с собой рукопись своего нового романа «Бомбикс Мори» (лат. «тутовый шелкопряд»), в котором он под вымышленными именами беспощадно и унизительно изобразил многих людей из своего окружения. Его обнародование могло разрушить не только карьеры, но и жизни. Так что у некоторых появились очень веские мотивы заставить Куайна замолчать. Навсегда...

»...лучший способ увеличить продажи — это грохнуть автора.»

Писательница придерживается тактики, заданной в первой книге цикла. Повествование выстроено так, чтобы читатель мог вместе со Страйком собирать улики и сопоставлять факты. При этом разгадка тайны раскрывается медленно, через тяжелую следственную работу, кропотливые допросы подозреваемых и долгие прогулки по улицам Лондона — с множеством ложных следов и отвлекающих маневров. Детективная история строится на изучении характеров, позволяя подозреваемым постепенно раскрывать свой внутренний мир. Другими словами, автор не торопится: сцены допросов растягивались на десятки страниц, а важные детали подавались не через внезапные откровения, а через рутину расследования. Это создало эффект скрупулезной работы, а не «внезапных озарений». Хотя без них тоже не обошлось!

«С годами человек становится мягче, сам того не замечая, — так распорядилась природа, ибо злость разъедает нас изнутри.»

Зачастую детективная литература воспринимается как жанр, главная цель которого — создать загадку в начале произведения и дать ее решение в финале. Однако роман «Шелкопряд» показывает, что хороший детектив может быть не только интеллектуальным вызовом «серым клеточкам», но и способом исследовать межличностные отношения, в частности, и общечеловеческие — в целом. В книге много раздумий о том, как люди воспринимают друг друга, а также о самообмане — способе выживания в токсичной среде, где правда угрожает репутации, отношениям и даже жизни. Размышления о природе отношений прекрасно легли на мотивы поступков придуманных писательницей персонажей, каждый из которых получил очень меткое описание, вполне характерное для стиля письма Роулинг.

«Мы любим не конкретного человека, мы любим свое представление об этом человеке. Очень мало кто это понимает и способен принять. Людьми движет слепая вера в свои созидательные способности. По большому счету любовь — это всегда любовь к себе.»

Повествование произведения переключалось между прагматичным и сдержанным взглядом Страйка и эмоциональным наблюдением Эллакотт. Благодаря этому один и тот же разговор или сцена выглядели по‑разному: Корморан замечал факты и несоответствия, Робин — мимику, паузы, интонации. Такой прием усиливал психологизм и делал подозреваемых объемнее. Писательница мастерски переводила ракурс с одного героя на другого, прекрасно расставляя акценты на тех деталях, которые должны были быть заметны, оберегая при этом психику впечатлительных читателей. Посему здесь и сейчас спешу поблагодарить ее за то, что сцену убийства мы наблюдали глазами Страйка. Если честно, то я не ожидала от Роулинг такой «театрализованной жестокости». Если вы думали, что только скандинавские писатели могут быть «кровожадными», то (поверьте!) у них появился серьезный конкурент.

«Он выглядел более похожим на тушу: связанный, зловонный и выпотрошенный, он лежал на полу вместо того, чтобы висеть на металлическом крюке, которому, несомненно, и принадлежал.»

Особенность книги состоит в том, что «сценой преступления» здесь выступал самодовольный и уязвимый мир литературной тусовки. Это пространство, где репутация — главный капитал, а любая ссора может обернуться катастрофой; где рукопись — почти сакральный объект: плод труда, амбиций и откровений, орудие шантажа и причина убийства. Роулинг не просто расставила детективные ловушки — она сатирически и очень детально показала внутреннюю «кухню» этой индустрии: как принимаются решения, как реагируют на скандалы, как защищают «своих» и топят чужих. Перед читателем — галерея персонажей: писателей, редакторов, литагентов, — каждый из которых что‑то скрывает. В этом замкнутом круге вежливых улыбок и профессиональной солидарности правда прячется особенно надежно, и было интересно наблюдать, как Страйк вместе с помощницей пытаются ее отыскать.

«Если ты стремишься к дружбе длиною в жизнь и бескорыстному товариществу — завербуйся в армию и научись убивать. Если ты стремишься к недолгим союзам с себе подобными, которые будут ликовать от малейшей твоей неудачи, — садись писать романы.»

На мой взгляд, главная сила произведения — это его атмосфера. Как и в предшественнике, здесь Лондон — не просто место действия, а активный участник истории. В книге часто мелькали конкретные локации, которые прекрасно передавали колорит описанного действа: украшающая вид из окна детективной конторы Денмарк-стрит, издательские офисы, литературные клубы и бары, где завязываются и рушатся союзы. Такие детали добавляли реализма и показывали, как плотно переплетены быт и профессиональная жизнь в этом городе. Однако в данной части цикла Роулинг рисует Лондон довольно сдержанно, без излишней романтизации. Акцент сделан не на достопримечательностях, а скорее на том, как городская среда формирует и ограничивает людей, особенно тех, кто вращается в узких кругах.

«Какой же маленький город Лондон, если ты достиг определенного уровня и отфильтровал тех, для кого не распахиваются двери лучших ресторанов и клубов.»

Финал романа меня удивил! Я снова не сумела разоблачить убийцу. Роулинг порадовала великолепной сценой, когда Страйк, соединяя улики, раскрыл тайну преступления. Однако на данный момент меня больше привлекает то, как профессиональное партнерство героев постепенно обрастает личными смыслами, и эти внутренние изменения становятся важной движущей силой сюжета. Корморан и Робин — не просто детективы, а живые люди с большим багажом психологических травм и душевных ран прошлого. Надеюсь, что в следующих книгах их отношения усложнятся: поменяются роли, нарастет напряжение, возникнет еще больше доверия друг к другу. Я влюблена в детективный дуэт, созданный автором, и иногда наблюдать за их взаимоотношениями было интереснее, чем за разгадкой преступления. Но это всего лишь мое скромное мнение. Всем Добра!

«Думаю, при описании близких отношений «убийца» звучит эффектнее, чем «супруга».»

Вторая книга цикла оказалась не хуже первой.

Здесь автор решила окунуть читателя в издательский мир, который наверняка неплохо знает. Получилось по АБС: писать надо либо о том, что хорошо знаешь, либо о том, чего никто не знает.

Живые герои, с своими характерами.

Рекомендую.

Серия затягивает, и уровень серии растет. Второй роман сохранил достоинства первой книги, а также порадовал более динамичным и напряженным сюжетом. Теперь расследование происходит в реальном времени, а не по следам уже прошедших событий. Необходимость торопиться, пока не посадили невиновного человека — подобный ход не может не подстегнуть динамику происходящего. Что книге только на пользу.

Мир издательской и писательской богемы получился более ярким и выпуклым, чем мир моделей. Ну это понятно, наверняка автор в чем-то вдохновлялась своим опытом и окружением. Что выглядит символичным, учитывая главную сюжетную завязку о Бомбиксе ))

Добавлено немного темных, шокирующих подробностей самого убийства и сопутствующих событий. Роулинг это умеет. И это тоже идет на пользу атмосфере книги.

По-прежнему радуют зарисовки из жизни главных героев. Написано мастерски и словно в противовес расследуемому убийству — по-доброму. Не знаю, мне трудно это описать, но за героями просто приятно следить, не важно, что они делают — разговаривают, преследуют кого-то или просто сидят в пабе. И это — главное обаяние серии.

Утверждать, что автор «Шелкопряда» — Роберт Гэлбрейт, было бы совсем наивно. Наоборот, иногда казалось, что слова «эту книгу написала Роулинг!» напечатаны огромными буквами поперёк каждой страницы.

Дело даже не в стилистике текста — любой такой анализ всё равно выглядел бы как попытка подогнать полученные данные под «правильный» ответ. Да и анализировать что-либо уже поздно: так вышло, что с авторством всё стало понятно сразу после выхода первой книги — гораздо раньше планируемого срока. В разделе благодарностей, в конце «Шелкопряда», сама Роулинг признается: Гэлбрейт — только маска. Но это признание стало формальностью, лишь официально закрепив очевидное.

С этой книги, и уже навсегда, псевдоним перестал работать. «Шелкопряд» очевидно писался без надежды получить непредвзятые оценки. Теперь, не оглядываясь на отзывы и мнения, можно писать, например, о британском издательском бизнесе. И неважно, будет ли это расценено как намёк на настоящего автора. Роберт Гэлбрейт такой текст позволить себе не мог, но Джоан Роулинг — может. Может писать в полную силу, использовать сложные диалоги и подробные описания — делать всё то, чего начинающий писатель предпочёл бы по возможности избежать.

Поэтому книга и наполнена этим «Роулинг — может», кажется, даже сверх необходимого. Разница с «Зовом кукушки» очевидна, но переход от простого к сложному мягче, чем можно было бы ожидать. А самое главное — детективной составляющей это явно пошло на пользу. Запутанные взаимоотношения в «тусовке» книгоиздателей, казалось бы, не самый удачный сюжет. Зато, как полагается, вместе с сюжетом основные персонажи тоже получают развитие. И, конечно же, Лондон — без него и в этот раз не обошлось. Но подозреваемых непривычно много, разобраться, что к чему непросто — и происходящее всё-таки постепенно увлекает. Хотелось бы, чтобы процесс «увлечения» произошёл ещё быстрее, в этот раз сюжет всё же был немного замедлен ради «Роулинг — может». Но кто сказал, что это плохо?

Я не являюсь поклонником творчества Роулинг. Хотя, был грешен, читал многое.

И оба романа про Страйка я осознанно читал якобы за авторством некоего мне ранее неизвестного писателя, чего и вам желаю. Это реально нужно.

Кроме того оба романа серии я читал как поклонник Эрла Стэнли Гарднера, Рекса Стаута и Лилиан Браун. И в результате — я очень доволен.

Всё на месте. У героев есть характеры, есть история, есть антураж, есть детали.

Есть Главный Детектив. Герой с явными недостатками. У него есть помощник, компенсирующий его недостатки. Классический ход, изобретённый ещё более ста лет назад работает уже в который раз.

Кроме ГГ, есть и Преступление. С драмой, историей, динамикой, зацепками.... Повествование плотное, фактурное, рельефное. Кроме развития линии расследования развиваются и линии личных взаимоотношений, это радует. Описания настолько сочные, что я практически визуализировал себе главный офис детектива.

В целом это крепкая «четвёрка» в жанре, заслуженная. Как классический детектив — намного лучше худших романов про Перри Мейсона, всё-таки не дотягивает до лучших работ Рекса Стаута, при этом лишённая иронической легкомысленности и лоска. Но здесь больше ощущений, сырости, грязи, пота, боли и кишок.

Быть лучшим романом мешают повторы, неровность по деталям (где-то торчит, а где-то проваливается) и смазанная концовка (в том числе и перебор с нагнетанием интриги в развязке).

Прочитав первые 250 страниц романа, я был восхищен чуть не до свинячьего визга.«Зов кукушки» прямо скажем, читался через пень колоду. Роулинг не стоит писать чисто классические детективы. Думаю, она сама это поняла и исправилась. Насколько второй роман серии по уровню выше первого! По мастерству она снова вышла на уровень «Гарри Поттера». Честно говоря, не ожидал. Думал, как писатель она кончилась. Так что после первой книги я сомневался, буду ли покупать вторую. Но теперь думаю, третью точно куплю. Пора бы уже Роулинг кончать с одиночными убийствами и придумать хорошего серийного маньяка.

Штука в том, что Роулинг хорошо удаются детективы с налетом мистики, некоей мрачной тайны. То есть, чисто английская традиция. В «Шелкопряде» это было сделано. Я не знаю, кто еще из современных авторов умеет нагнать такого мрака без мрака и ужаса без ужаса. Это какая-то готика, а не детектив. Опять же, в напряжение вплетается юмор, и сентиментальщина, и черт в ступе. Я, кажется, где-то говорил что «Гарри Поттер» — однозначный литературный шедевр, потому что там есть вообще ВСЕ, что только может быть в книге. Напряженный сюжет, сложные взаимоотношения, неоднозначные характеры, мораль, любовь, фантастические образы — ну вот чисто все. И «Шелкопряд» к этому близок. Там уже нет потуг автора, пробующего себя в новой роли. Роулинг явно освоилась в жанре. Смешно сказать, но Роберт Гэлбрейт чуть ли не лучший автор детективов современности!

Насчет «Бомбикса мори». Можете считать меня извращенцем, но никакого отвращения от описания этой «книги в книге» я не испытал. Наоборот, аплодировал. Есть что-то завораживающее и пугающее в этом образчике гениального безумия, а уж то, что автор один в один предсказал собственую смерть — это «точь-в-точь».

Вторая половина романа, читается, конечно, с трудом. Роулинг явно решила стать «певцом Лондона» почище Диккенса. Учитывая, что в первом романе она была певцом лестниц, ковров и цветочных горшков, стоящих у этих лестниц — своего рода прогресс.

Второе. Юмор откровенно злой. Роулинг давно называет себя «врединой». Ну, это было видно еще в ГП, где она в лице Симуса Финнеганна высмеяла всю ирландскую нацию.

Теперь она решила высмеять писателей.

Второе. Робин не развивается. Она по-прежнему, выражаясь интеллигентно, «наивное отверстие». Какой ты была, такой ты и осталась, орлица степная, казачка лихая. Я никак не могу справиться с раздражением, которое у меня вызвает этот персонаж. Она по-прежнему любит картонного придурка Мэтью. Правда, любовь эта какая-то странная больше похожа на красивую позу: смотрите, как я страдаю! Вообще, это не девушка, а какое-то божье наказание. Заметьте — она постоянно обижается! Страйк что-то сказал или сделал — Робин обиделась. Это схема любого эпизода с Робин. Все ее обижают,не ценят, а она такая умная, смелая, всем жертвует ради других... правда, с задней мыслью этим как-то вытребовать себе какие-то права и особое отношение. Все ее поведение укладывается в один абзац книги Эверетта Шострома «Анти-Карнеги». Абзац этот называется: «Пассивный эмоциональный манипулятор». Ну прямо про Робин. Все перед ней виноваты!

В общем, книга хорошая, но вредная и злая, прямо скажем. Сам прочел с удовольствием, но рекомендовать другим не буду.

Р. С. В третьей книге пора бы уже Страйку и Робин перестать ходить вокруг да около, послать Мэтью и устроить крепкий английский трах! Шутю.

А тут появляется Шарлотта! И они с Робин дерутся, визжа и вырывая друг другу волосы, за внимание одноногого детектива! Или пусть Шарлотта с Мэтью объединятся против наших героев. Во будет вещь!

И маньяк чтоб был!

Опять шутю.

Как и от первой части, я остался в полном и чистом восторге! Эта даже лучше — концовка ещё неожиданней, отношения между персонажами ещё напряжённей, Робин и Страйк ещё круче. Даже на английском, на котором я читаю не очень свободно, диалоги и повествование в целом читать очень приятно. Хороший литературный язык, смешные ненавязчивые шутки. Персонажи, как и раньше, глубокие и живые, вызывают настоящие эмоции — симпатию или неприязнь. Одним словом, теперь я могу справедливо говорить, что я обожаю эту серию, и с нетерпением ожидаю следующих книг =)

Как-то народ в массе своей писал, что все прекрасно, детектив вышел лучше, чем первый, интрига и все такое. Я же имею непопулярное и прямо противоположное мнение: откровенно плохой перевод, рефрен про больную ногу, повторяющийся с завидным постоянством практически на каждой странице весьма надоедает и создает впечатление, что все эти слова только для объема, и в довершение — сюжет крутится вокруг совершенно отвратительной книги, полной немыслимо противных извращений. Что, кроме прочего, мешает чтению во время еды :).

Это я уже не говорю о том, что автор (или переводчик) поленился посмотреть в интернете, что купорос — это вовсе не соль соляной кислоты, а соль серной, и к тому же не любая, а вполне конкретного металла (меди или железа). Такие вот ляпы как-то резко портят впечатление.

В целом, разочарована как текстом (ну не радуют меня подробности извращений), так и детективом как таковым, в том числе очевидными проблемами с логикой, которые никаким постмодернизмом не прикроешь. Имхо, мотив убийцы оооочень сильно притянут за уши, а уж поверить в то, что Страйк выловит убийцу тем путем, которым он на него вышел...

При всем этом, Корморан вроде не дурак. С учетом заявленного в начале книги, на него свалилась популярность и куча клиентов, с которых он спокойно и не сильно напрягаясь мог стричь свои фунты. Так нет, ему стало скучно, его все бесило, и он решил развлечься — то бишь послал подальше многообещающего денежного клиента (с потенциальным потоком дополнительных) и занялся весьма сомнительным, но увлекательным делом. Т.е. пошел на поводу у эмоций, что в его работе прямо противопоказано, да вроде он в первой книге и не был таким неврастеником. Опять-таки, с учетом проблем с ногой, и спецификой работы, очевидно, что Страйку уже давно стоило приобрести какую-нибудь подержанную машину (что в наше время может себе позволить даже студент), а не стонать над каждым фунтом, потраченным на такси.

Ко всему прочему у меня сложилось впечатление, что Роулинг просто за что-то взъелась на своих коллег по книжному цеху. Потому что книга вышла откровенно злая (в отличие от первой, которая просто честный детектив), причем скучно злая. Даже Корморан, который в первой части был эдаким обаятельным медведем, здесь превратился в бестактного унылого зануду, не считающегося ни с чем ради своих прихотей. Я уже не говорю про его отношение к друзьям, но даже лапочку Робин, которая заботится о нем, как родная мать, он успел подставить и не раз.

Кстати, подозреваю, что более сведущие лица найдут здесь, как и в «Бомбиксе мори» прототипов выведенных персонажей.

Роберт Гилбрэйт

Шелкопряд

Во втором романе о Корморане Страйке, Роулинг.. пардон, Гилбрэйт сместил акценты в сторону динамизма и тщательной проработке персонажей. В первую очередь книга интересна тем, что gjbcrb пропавшего писателя является фоном для выразительного изображения современного английского общества.

Корморан уже не просто «бывалый» парень, переходящий от свидетеля к свидетелю, собирающий факты и анализирующий их. Здесь он более человечен и живее, его тоже временами одолевает сомнение, страх, ярость, доброта. Даже несмотря на его недостатки, этому парню искренне симпатизируешь, ведь несмотря на его бурную биографию, он не озлобился на весь мир и не сломался.

Робин также расширили диапазон, она уже не просто секретарь (принеси, подай, узнай), а наравне со Страйком активный участник детективного расследования, не раз сыгравшая ключевую роль по мере развития событий.

Как и в «Зове кукушки» одним из центральных персонажей является Лондон. Некоторые описания улочек, скверов, домов, парков, пабов и трущоб словно списаны с какого-нибудь туристического путеводителя и обличены в потрясающую литературную форму, читая, как будто прогуливаешься по городу с главными героями.

Конечно, читая некоторые сцены, невольно приходилось морщить нос (настолько натурально описан процесс разделки «корма» для собак). По сравнению с этим падение Лулы Лэндри просто цветочки. Кстати отголоски прошлого громкого дела будут не раз всплывать в романе.

Наибольший интерес вызвали два момента

1. Взгляд изнутри на закулисье издательской кухни, где книги, бумага, обложки, переплёт смешивается с завистью, ханжеством, снобством, ненавистью и похотью.

2.Развитие взаимоотношений Корморона и Робин, не зря автор представил жениха Робин Мэтью напыщенным и саркастичным, что явно не вязалось с тем образом, который девушка описывала Страйку. Неужели в следующей книги Робин решит, что не Мэтью тот мужчина, с которым она хочет связать свою судьбу.

Резюмирую-добротный детективный роман в духе Агаты Кристи с примесью Раймонда Чандлера, ни в чём не уступающий предыдущему.

Достойное продолжения первой книги!

Как и в первой части перед нами неторопливы,добротный детектив где не на последнем месте стоит любовь автора к красотам своего родного города.Любовь к Лондону пропитана каждая глава что в первой,что во второй книге.Мешает ли это повествованию?Однозначно нет!Уместно,красиво и дополняет общую картину произведения.

Итак,перед нами ещё одно запутанное дело за которое принимается наш добрый знакомый Корморан Страйк вместе со своей очаровательной помощницей Робин.

Детектив оправдал все мои ожидания! Действительно интересное,хоть и мерзко-кровавое,дело с непредсказуемым финалом. Опять же во время чтения нужно пораскинуть мозгами вместе с главными героями.Делать свои предположения,а через несколько глав-отметать. Такую книгу действительно не только приятно,но и интересно читать!

Понравилось опять же и то,что Ролинг уделяет много внимания и своим персонажам.

Корморан — это герой с большой буквы!Это цельный персонаж со своими чувствами,тайнами,переживаниями.Но что мне нравится в нём больше всего-это его профессионализм и врожденное чувство справедливости.

Ну и не может не радовать и то,что автор показывает к чему в конце концов пришла Шарлота исходящая злобой и ненавистью. Было ли мне жаль эту стерву?Нет!А за что собственно?Она получила то к чему стремилась и это не может не радовать.

Подведу итог вышесказанному.Прекрасный во всех смыслах слова детектив,который понравится не только фанатам этого жанра,но и читателям в целом.

Когда читаешь детектив, стараешься удержать в голове массу мелочей – вскользь упомянутых персонажей, малозначительные на первый взгляд события – а вдруг именно в них ключ к разгадке? Но как же непросто это дается, когда читаешь детектив большой по объему, где количество этих мелочей прямо пропорционально количеству страниц. Читая «Шлекопряд», была вынуждена даже пару раз отлистывать обратно, ну, чтоб освежить в памяти, так сказать… И, тем более обидно, когда добрая половина всех фактов и событий оказалась в итоге шелухой, абсолютно никак не влияющей на сюжет.

Так, стоп, собиралась же похвалить роман, ведь он мне в общем-то понравился, причем даже больше, чем первый из этой серии. Может, просто к героям прикипела – и Робин уже не так сильно раздражает своей правильностью, и Страйк не кажется таким уж надуманно книжным. Читать интересно, не скучно, невзирая на большое количество описаний. В этом, кстати, можно усмотреть плюс – именно описания дают возможность в полной мере прочувствовать атмосферу современного Лондона.

К слову сказать, все читанные мной ранее детективы относились к так называемой детективной классике, где ГГ – крутой дядька в шляпе, вливающий в себя неимоверное количество алкоголя, и попутно наказывающий бандитов и гангстеров всех мастей, пользуясь исключительно своей крутостью и пушкой огромного калибра, за неимением Интернета и телефона. В сравнении с таким классическим, современный детектив кажется мне предпочтительнее, поскольку дает автору несравнимо больше возможностей, чтобы разгуляться.

Из минусов – небольшая претензия к концовке. Она, впрочем, как и произведение в целом, слегка затянута. Подсократить бы «Шелкопряда» чуток не помешало, а так все здорово. Здорово даже настолько, что закончив книгу, тут же, не откладывая в долгий ящик, взялась за последнюю (пока) из серии про Страйка.

Итог: полностью исчерпав тему Гарри Поттера, Роулинг попыталась реализовать себя в другом жанре, и эта попытка, на мой взгляд, оказалась довольно-таки успешной.

Лучший способ увеличить продажи — это грохнуть автора

А я ведь не так давно перечитала «Зов Кукушки» и сразу же взялась за «Шелкопряда». Конечно, главным образом из-за игр, но еще и поспособствовал сериал, который очень хочется посмотреть)

В Шелкопряде, как и в Зове Кукушки, детективная линия ушла на второй план. Можно конечно придраться, но на самом деле данная фишечка Гэлбрэйта-Роулинг мне нравится. Меня зацепило с самого начала — пропавший скандальный писатель, а затем обнаруженный изуродованный труп... Темная душенька ликует и устраивается комфортнее, ибо будет жесть)

Страйк мне сипатичен. Огромный мужик, смахивающий на медведя и с добрым сердцем. В детективное агенство обращается женщина, у которой попал муж-писатель. Исчезает не в первый раз, но что-то уж долго его нет. Корморан разглядел в женщине нечто такое, что внушает доверие и соглашается помочь, даже не смотря на плотный график работы.

Робин, как и в первой части, принимает активное участие, хотя, на мой взгляд, здесь ее было как-то мало. Жених не рад, что его невеста занимается не пойми чем, и что ради этой работы она отказалась от выгодного предложения с солидным окладом. Честно говоря, одно время думала, что Роулинг сведет Страйка и Робин, но, спасибо, этого не предвидится. Слишком банально, а Джоан не из таких авторов.

Время идет, расследование движется. На первый взгляд дело кажется легким, но главная изюминка заключается в книге — Бомбикс Мори, которая содержит в себе детали убийства. Но, чтобы было интереснее, расследование, как уже говорила, тесно переплетается с внутренними переживаниями героев и-за чего бывает порой сложно сосредоточится на том, кто же убийца.

Я не стала заморачиваться и пытаться выстроить логическую цепочку. Просто наслаждалась чтением. Даже во время прогулки не расставалась с книгой. Надо бы побыстрее взяться за третью часть, но сначала немного разгребу надвигающиеся долги по играм)

«- О, нынче все у нас — писатели, — протянул Фэнкорт. — Весь мир пишет романы, только никто их не читает»

В отличие от «Зова кукушки», «Шелкопряд» показался мне несколько слабее и поэтому читался хуже.

В «Шелкопряде» мы смогли заглянуть в писательско-издательский мир и мне это очень понравилось, всегда интересно заглянуть за кулисы. Однако впечатление чуть смазалось из-за того, что детективная линия (на мой субъективный взгляд) была слабее и не заставляла особо напрягать мозг, в попытках вычислить преступника, а позволяла просто плыть по течению. Возможно дело в том, что книга, вокруг которой строится сюжет, вызывала у меня сильное отторжение своей чернухой. Ведь нам, читателям, приходилось углубляться в её содержимое. Чтобы понимать заложенную символичность и метафоричность, так или иначе нужно было держать в голове определённые отрывки и образы. Мне это было неприятно и поэтому хотелось поскорее дочитать «Шелкопряда».

Мне понравилось, что в этой книге было хорошее развитие персонажей. Мы увидели новых близких друзей Страйка и его отношения с ними (был даже задействован его родственник). Правда в этой книге я поняла, что есть в Страйке черта, которая меня очень раздражает – при любом удобном случае в его руках мы видим пинту пива, и неважно какое время суток или чем он занят. Главным открытием стала Робин. Если в первой книге она для меня была серовата, то теперь она определённо живая и многогранная личность, взывающая симпатию и понимание (мы увидели её среди членов семьи, ближе рассмотрели отношения с Мэтью, чётче разглядели профессиональные амбиции). Что касается остальных персонажей, могу выделить только Леонору, так как она меня очень сильно раздражала и с самого первого её появления, я не могла отделаться от чувства неприязни, а потому мне было сложно ей сочувствовать и верить.

Несмотря на некоторое недовольство, общее впечатление осталось положительным, поэтому я с нетерпением жду продолжения.

«Писать под именем Роберта Гэлбрейта — одно удовольствие» — сообщает нам в послесловии Джоан Роулинг. Что ж, хотя бы кому-то из нас это доставило удовольствие.

Нет, не то что бы книга плоха и скучна, ни в коем случае — она написана достаточно понятным и живым языком, она легко читается и ни в какой момент не вызывает скуки (а уж на контрасте с предыдущей прочитанной мной книгой («Иными песнями» Яцека Дукая) и тамошними смысло-лингвистическими заскоками, и вовсе образчик стилистической простоты и лапидарности — я отчетливо понимаю, что сравнение неуместно, но в рамках одной головы неизбежно). Просто если бы меня спросили, что именно в ней происходит на протяжении тысячи с лишним электронных страниц, я бы не нашел ничего содержательней, как сообщить: «продвигается расследование». Расследование, оно, понимаете ли, продвигается. Да.

Во всей книге нет абсолютно никакой приключенческой остроты, никакой интригующей загадки, которая бы держала в напряжении и подстегивала интерес. Главному герою все происходящее попросту неинтересно. Куда больше его занимает порушенная личная жизнь и больная нога, а что до преступления и расследования — так это просто денежный поток и просто набор формальностей, которые профессиональная этика велит исполнить хорошо. (Кстати, любовная линия в романе прописана глубже и интереснее основной, а Шарлотта — совершенно эпизодический персонаж, воочию даже ни разу не появившийся — кажется гораздо более живым, интересным и сильным характером, чем большинство действующих героев.)

В романе не происходит никакого по-настоящему увлекательного действия. Все, что здесь есть, сделано как-то формально, без интереса и вовлечения — кто-то куда-то съездил, что-то сделал. В перерывах между пивом, футбольными трансляциями и сторонними шабашками герой без особой охоты обмозговал пару вещичек. Покурил. Позвонил. Вздремнул. Съездил поглазеть на место преступления. И все это как-то рутинно и буднично. Без напряга. Без малейшего задора и огонька — ибо что такого особенного может быть в каждодневности серых будней?

Здесь впору даже восхититься талантом автора: как она сумела налить столько воды, не вызвав у читателя тошноты? Как она умудрилась написать такой толстенный талмуд ни о чем, чтобы он от начала и до конца читался легко и без труда? Вот уж точно талант. Концовка, конечно, неожиданна и интересна, но до нее нам приходится ползти и ползти многие сотни страниц, без мучений, но и без особого интереса.

«Бомбикс Мори» — скандальный роман, вокруг которого и завертелось здесь все повествование (впрочем, «завертелось» — громкое слово) — это какая-то запредельная чернуха. Бесконечные гермафродиты и гендер-перверты, сочащиеся гноем фаллосы и груди, постоянные совокупления с карликами и лошадьми — все это уходит далеко за пределы омерзения, и вызывает разве что раздражение и усталость. Ну нельзя, нельзя использовать похабщину как универсальный изобразительный прием столько раз подряд — если поначалу читатель еще слегка смущен, возмущен и шокирован, то к десятой сцене ему все это уже надоедает.

Роулинг стремилась создать образ Куайна, автора сей нетленки, как человека глубоко развращенного и падшего, и у нее это получилось: «Бомбикс Мори» и все остальные произведения этого автора — сущее дерьмо. Только вот незадача: все это дерьмо плавает в ее, Джоан Роулинг, романе.

* * *

И я даже не могу сказать, что «Шелкопряд» получился хуже своего предшественника, «Зова Кукушки». Это все такой же большой, массивный, неспешный и глубоко проработанный роман, написанный тем же приятным языком. Это все такое же большое, но несложное чтение. Но то, что в дебюте сошло за интересный подход, второй раз уже не сработало. Это не детективный роман в чистом виде — это неторопливое жизнеописание отставного военного, инвалида, любителя выпивки и футбола, который зарабатывает на жизнь мелким частным сыском: шпионажем за неверными мужьями и всем в таком духе. В этой книге ощутимо больше Страйка и его быта, чем собственно детективного расследования. И то, что здесь вообще оказалось дело «Бомбикса Мори», кажется случайностью, чем-то неприятным, но неотвратимым. Но ни автору, ни его герою, ни, в конечном итоге, его читателю, особой радости это, кажется, не доставляет.

Читать ли третью книгу, буде таковая состоится? Думаю, что попробовать стоит: все-таки харизма Страйка, Робин, и, в особенности, Шарлотты, перевешивает картонность и надуманность всех этих эпизодических статистов с их чернушными пасквилями и нереалистичными мотивами. Но если Роулинг надеется остаться в веках как автор «чего-то еще, кроме Гарри Поттера» — то она выбрала какой-то не такой путь.

Средне.

P.S. Отдельный пинок в сторону корректоров/редакторов: пару раз в романе вместо фамилии потерпевшего проскакивает фамилия самого сыщика: «Страйк подумал о том дне, когда исчез Страйк». Взявшее разгон внимание читателя здесь спотыкается и зависает. Сбиваясь с ритма, вы вынуждены трижды перечитывать и осмыслять фразу. Не надо так с читателем. К счастью, таких моментов на всю книгу всего два, и в остальном перевод нареканий не вызывает.

P.P.S. Игорь Князев, хороший и профессиональный чтец аудиокниг, в этот раз откровенно «не попал». Возможно, дело в том, что его голос слишком добр, романтичен и фантастичен для бытового и чуть циничного стиля «Шелкопряда», а возможно, в том, что детективы вообще трудно воспринимать на слух, но факт остается фактом: аудиоверсия книги вызывает буквально физическое отторжение. Несмотря на профессиональную работу Игоря, эту книгу более приятно читать все же в текстовом виде.

Самый главный вопрос: сравнивать с первым романом цикла или нет?

Ведь при сравнении будет заметно то что автор не знает чем дополнить персонажей. Ненужная, на мой взгляд романтическая линия между Кормораном и Робин, начинает прорастать. Несколько заезженный штамп с «полиция/Скотланд-Ярд будет вставлять палки нам в колеса». В конце концов поиск главных улик иначе как роялем в кустах не назовешь. Что не очень радует.

С другой стороны — «Шелкопряд» написан все той же Джоан Роулинг. Эта барышня не перестает меня радовать весьма качественным текстом. Диалоги не кажутся привязанными для объема, описания действий читаются на одном дыхании — что еще нужно для отдыха? Злодея я не распознал до оглашения, приятно же.

Наверное в этом проблема и есть — местами «Шелкопряд» очень похож на «Зов Кукушки». Не то что бы это плохо, Роулинг, видимо, не совсем знает как можно подвести героев к концу и старается максимально маскировать уже использованные в предшественнике методы. Мне рояли в кустах не мешали наслаждаться чтением, горстка самоповторов появилась после сравнения с «Зовом...» — в глаза эти паразиты не лезут, за это спасибо. Приятно когда автор думает о читателе.

Свое удовольствие «Шелкопряд» мне доставил. Продолжение все также жду.