Дж. К. Роулинг «Корморан Страйк»

Прежде всего, это не детектив в классическом его понимании, а скорее описание квеста по планомерному сбору кучи мусорных улик, одна из которых в конце концов позволит собрать или доказать дело. Так что даже при вроде бы остроумных преступлениях тут видно скорее дотошность, нежели острый ум детективов, как это бывает в других циклах. Что делает прочтение книг сомнительной тратой времени, если только не читать их за следующим.

1. Часто едкие описания различных социальных слоёв Британии. К ним же — краткие атмосферные описания локаций Лондона или выездных.

2. Общая феминистичность цикла, — Робин, одна из двух главных героев, постоянно вынуждена отстаивать перед собой, семьей, коллегами, преступниками и прочим обществом право быть собой настоящей вместо демонстрации удобной для прочих версии. Робин здесь не всепобеждающая, а лишь пытается справиться с разрывом ожиданий людей от своих ощущений. Образ мыслей Страйка, имеющего собственные проблемы, я увидела скорее конрастом к мыслям Робин, чем самостоятельной линией-исследованием.

3. Классическое для автора умение создать сеть напряжения, то есть развернуть не один сюжетный конфликт, а сразу много в расследованиях, на работе героев, в отношениях между ними и другими людьми. Манипулирование этими нитями напряжения позволяет книгам выглядеть эмоционально динамичными: главы резко меняются по настроению, в зависимости от выбранного сочетания нитей, не давая читателю утомиться от однообразия что острых сцен, что сбора улик, что выяснения отношений.

4. Из отзывов читателей может сложиться впечатление, что цикл можно читать ради медленно разворачивающегося романа. Не верьте. Будучи вынужденными растянуть начало отношений на долгие годы (то есть книги цикла), герои напрочь отказываются продемонстрировать хоть каплю рефлексии, тем более поговорить, что вызывает раздражение даже у них самих, не говоря о бедном читателе. Уверена, будь цикл короче, идея сработала бы отлично.

Для меня это единоразово, но легко читаемо.

Как ни странно, но никто до меня даже не попытался написать отзыв на цикл в целом — что-ж, буду первым. В этом году (после некоторого перерыва) ожидается выход четвёртой книги цикла, но, сдаётся мне, уже первые три вполне позволяют говорить о том, что отличает детектива Корморана Страйка от прочих его литературных коллег.

Нет, я не о несколько причудливом имени (куда Джоан Роулинг в этом плане до Дарьи Донцовой, которую родители на самом деле нарекли Агриппиной), и не о том, что он внебрачный сын девушки-группи и рок-звезды… Хотя как раз последнее, это не просто деталь портрета, вроде бельгийского происхождения Эркюля Пуаро, это, как и то, что Корморан вернулся с афганской войны (причём потеряв там пол-ноги) — работает на сюжет, а к третьей книге это всё и вовсе становится основными сюжетообразующими моментами…

Но прежде, чем сконцентрироваться на всех этих важных деталях, нужно обозначить главное. Хотя Корморан и Робин активно используют в своей работе сотовые телефоны, социальные сети, Википедию — то есть живут уже в изменённом информационными технологиями XXI веке, они остаются героями редкого по нынешним временам классического детектива. То есть, соревнуясь с государственной полицейской системой и используя свои «серые клеточки» (что, впрочем, не отменяет полезность владения приёмами наружного наблюдения и бокса) Корморан вычисляет хитроумного преступника, который с самого начала включён в достаточно ограниченный круг подозреваемых. Робин ему в этом активно помогает, но до эффектной развязки на последних страницах книги, в отличие от самого Страйка, об имени убийцы она, как и читатели, может только догадываться.

Так что, если вы ищите классический детектив, в духе Агаты Кристи или Эрла Стэнли Гарднера, но описывающий XXI век, а не старую-добрую Англию или Америку времён президента Рузвельта — не проходите мимо.

Однако должен сразу сказать и о важном отступлении от классического канона.

В этом аспекте Роулинг следует иной традиции, традиции скандинавского социального полицейского романа, начатой в 1960-1970 Май Шёвалль и Пером Валё. Собственно, сплав остросоциального романа с детективной загадкой заметен уже в книгах Дж. К. Роулинг о Гарри Поттере, а «Случайная вакансия» — это уже подобная смесь чистом виде, но Гарри Поттер — это всё же детская сказка, а «вакансия» — шокирующая книга, имеющая примерно такое же отношение к детективному жанру, как «Братья Карамазовы», здесь же Роулинг не сходит с фарватера жанровых канонов, что, впрочем, не мешает ей оставаться собой.

В первой книге Роулинг слегка разоблачает то, что не видно за блеском гламура, во второй — погружает читателя в срашновато-гротескные зарисовки из мира, где рождаются произведения литературы, а в третьей, начав с изнанки рок-н-ролла, заводит нас в куда более тёмные закоулки дна жизни, чем те, с которыми мы уже успели познакомится в «Случайной вакансии».

От первой, до третьей книги мы видим как постепенно раскрываются (и потихоньку развиваются) характеры Карморана и Робин. И хотя в первых двух книгах девушка и может показаться неоправданно статичной и схематически-идеализированной, зато в третьей книге, книге которая, укладываясь в контуры особого поджанра «ловля маньяка», всё равно остаётся классическим детективом и, при этом, описывает борьбу героев с призраками своего прошлого (в случае Карморана — это три худших человека, с которыми столкнула его жизнь в прошлом, для Робин работают более тонкие аналогии) — так вот, в этой самой третьей книге мы уже точно понимаем «откуда что взялось»…

И хотя такая незабронзовелость Карморана Страйка и Робин не позволяет предположить, что книг о них будет столько же, сколько об Эркюле Пуаро, Мисс Марпл, Ниро Вульфе и Арчи Гудвине или Перри Мейсоне с Деллой Стрит — героев столь неизменных, что кажется, само время течёт мимо них, не касаясь, но зато они куда живее, и мы с нетерпением ждём очередной книги «Роберта Гэлбрейта»

update от 22 апреля 2019. Как я и «предсказал» тут пару лет назад, к четвёртой книге героям в предписанном каноне стало тесно. И хотя детективная линия в определение классического детектива всё ещё вполне вписывается, она фактически ушла на второй план. «Смертельная белизна» — хорошая книга, возможно даже лучшая на сегодняшний день книга цикла, но уже не совсем детектив.