Дж. Г. Баллард «Улыбка Венеры»

Первый рассказ из сборника, в котором не удалось нащупать никакого двойного дна. Молодая вдова Лоррейн Дрексел решила увековечить память мужа доступным ей способом, применив профессиональные навыки и создав необычную поющую скульптуру. Вероятно потому, что в сборнике рассказы из «Алых песков» идут в хронологическом порядке, ничего про поющие скульптуры читатель не знает и вынужден их принять как факт местной культуры. Возможно, в дальнейшем всё станет понятнее.

Хоть рассказ и кажется исключительно юмористическим, однако финал заставил вспомнить другой рассказ другого писателя. А именно шедевральную «Музыку, звучащую в крови» Грега Бира, и сразу повеяло чем-то зловещим.

Само название рассказа отсылает к тому, что перед нами некая шутка, шалость, нечто забавное.

К сожалению, я в упор не увидела здесь хоть чего-то забавного. Да, история несерьезная. Но при этом не смешная. Так тоже бывает.

Традиционно пассивные герои вяло реагируют на происходящее. А когда решаются наконец что-то сделать — делают только хуже.

А вот месть — да, ее в рассказе при желании можно увидеть. Месть непонятого творца и скорбящей вдовы. В духе «не захотели слышать меня на одной площади — услышите на всей планете». Несопоставимость масштабов и легкая примесь абсурда прилагаются.

P.S. Главный вопрос, волновавший во время чтения — почему главный герой живет в одном доме со своей секретаршей? Или это такой слегка завуалированный намек на интрижку?

Простенький, но не плохой рассказ. Больше юмористический, но с тоненькой ноткой жути. В отличие от предыдущих в сборнике «Голоса времени», не просится на поиск аллегорий и метафор. Так как это второй рассказ из цикла «Алых песков» правила этого мира (замешанные на музыке, нотах, тональностях) могут быть не понятны новому читателю Балларда, но они легко принимаются и не препятствуют понимаю. Перевод местами шероховат. В целом от рассказа веет временами, когда фантазию авторов ничего не сдерживало.

И вновь Джеймс Баллард повествует о культурном наследии Алых песков и целом направлении новоявленного искусства — поющих статуях. Приводится довольно комичный пример одного из таких случаев, вышедших за все рамки дозволенности: известный скульптор-вдова Лоррейн Дрекслер создала для города памятник-скульптуру, но вместо стилизованной человеческой фигуры, там явно просматривалась небольшая радарная установка, издающая разные симфонические опусы известных классиков прошлых столетий... Народным массам такая «штучка» явно оказалась не по душе, и через короткое время она перекочевала в сад одного из двух заказчиков этого «безумного» проекта, а дальше — она принялась расти и разрастаться! И чем дальше — тем быстрей! Наблюдение , вышедшего из-под контроля эксперимента наполненное комизмом , создавшегося положения, и параллельно горькой иронией мы наблюдаем в эффектной концовке этого произведения...Как показалось мне — сам Роберт Шекли мимолетом коснулся данного рассказа, ибо стиль во многом соответствует его лучшим произведениям ...

Еще одно интересное замечание самого рассказа и всего цикла — это то, что раскрывается информативно принадлежность созданного места явно с Земным оттенком, а не происходящими событиями на затерянных вовне человеческих колониях, как это могло показаться сразу...

Довольно необычный для Балларда юмористический рассказ, но с катастрофическим мотивом. Абстрактное искусство как пятый всадник Апокалипсиса — это и забавно и смешно, и жутковато.

Действительно, текст на полпути от Роберта Шекли к Стивену Кингу. Впечатление такое, что Король, прочитав рассказ, решил добавить трагического и ужасного и у него получилась «Ночная смена»))

Из цикла «Багряные пески». Необычная фантастика от автора. Он снова использует поющих скульптур как описание характеров персонажей и их поступков из будущего. На фоне удивительной придумки мы видим месть героини за непризнание её таланта. Якобы таланта — не каждому такой талант покажется талантом. Иные уши затыкают.