Термин «Скульптуры»

«В центре площади, в маленьком цветнике возвышался монумент, изображающий человека с гордо поднятой головой.

Огибая монумент, я вдруг обнаружил, что человек это мне знаком».

А. и Б. Стругацкие. «Хищные вещи века»

Рисунок В. Манюхина «Колосс»

Скульптура — это искусство создавать из глины, воска, камня, металла, дерева, кости и других материалов изображение человека, животных и других предметов природы в осязательных, телесных формах.

Передать образ в объёме для скульптора не менее сложно, чем для живописца сделать то же самое на плоскости. Но в случае успеха результат трудов ваятеля наиболее близок к оригиналу — реальному, либо условному. Впрочем, дело здесь в совершенстве уровня исполнения скульптуры и применяемых технических приёмов.

Первобытные люди вырезали тотемы, идолы божеств из дерева, кости, мягких каменных пород, но лишь античные мастера создали работы, восхищающие нас до сих пор. Совершенство их структур достигало такой отточенности деталей, что появился миф о Галатее — ожившем творении скульптора Пигмалиона. Этот древний сюжет многократно обыгрывался в фантастике. Но наиболее интересны его вольные трактовки.

В рассказе Б. Штерна «Галатея» в санатории ожили статуи советского скульптора, изваявшего их на заказ, без всякого вдохновения и ради материальной выгоды. Герою рассказа довелось подслушать все, что статуи думают о своем «родителе». На планете Орьета всё мужское население проживает отдельно от тайных женских деревень. Сильный пол поголовно обладает способностями скульптора, поскольку существует обязательный для них обряд: вырезать из дерева женские статуи и устанавливать их в священных местах. Туда устремляются девушки, чтобы искать статую похожую на себя, чтобы затем стать женой её создателя (С. Казменко. «Вариации на тему древнего мифа»).

Рисунок Я. Яноша

Задатками скульптора обладал и ветхозаветный бог, ибо Адама он создал из глины, а уж потом «вдохнул в него жизнь». Божий гнев к жителям городов Содом и Гоморра, кроме массы ужасных последствий имел и одно специфическое. В соляную статую была обращена жена праведника Лота, за то, что при спасительном исходе немногих избранников из любопытства, несмотря на запрет, оглянулось посмотреть, как именно осуществлялось божье наказание. Кстати, её соляное изваяние нашли и загубили горе-археологи в рассказе Р. Альтера «Мираж».

Чародейка, что с помощью магии «создала» армию китайских терракотовых воинов не в реальности, а в кинофильме «Мумия: Гробница Императора Драконов» на оживление каменного воинства не надеялась…

Иногда скульптуры людей взрослеют и стареют со временем (С. Лукьяненко. «Мой папа — антибиотик»), иногда вступают во взаимоотношения между собой или с людьми. При этом в рассказах А. Скайлиса «Путч памятников» и А. Саломатова «Големиада» они руководствуются политическими и социальными мотивами. Под вульгарные скульптуры пионеров и атлетов, расставленные когда-то чуть ли не во всех советских парках, неудачно маскируются враждебные пришельцы в повести В. Крапивина «Праздник лета в Старогорске».

В романе Ф. Карсака «Пришельцы ниоткуда» зеленокожие гуманоиды установили галерею изваяний, отлитых из чистого золота и изображающих всех известных им разумных существ. Скульптурная группа получилась весьма неоднородная; кто-то из братьев по разуму, с точки зрения гуманоидов, прекрасен обликом — иные способны напугать своей причудливостью. Но все обитатели космоса равны; в постоянном продолжении галереи соблюдается хронология всех без исключения контактов.

Рисунок Т. Соузы «Птица»

Фантастическим персонажам порой приходится знакомиться с образцами инопланетных скульптур, похожих и непохожих на земные образцы. В романе И. Ефремова «Час Быка» преемственность в искусстве планеты Ян-Ях с не лучшей частью искусства земного ощущается и через изучение землянами местных скульптур: «А в городе Средоточия Мудрости на площадях и в парках стояли обелиски или изображения змей с поучительными надписями. Изредка попадались идолоподобные статуи великих начальников различных периодов истории Ян-Ях, несмотря на различия в одеждах, как близнецы похожие друг на друга по угрожающим и непреклонно волевым лицам и позам. Совсем отсутствовали скульптуры, посвящённые просто красоте человека, идей, высотам достижений. Кое-где торчали нагромождения ржавого железа, искорёженного, будто в корчах больной психики своих создателей, — это были остатки скульптур, предшествовавших Веку Голода, сохранённые на потеху современным обитателям Ян-Ях».

Иногда скульптурные монументы устанавливаются пришельцам с чужих планет: вспомним гигантских каменных магацитлов, чтимых марсианами из романа А. Толстого «Аэлита». Другим замечательным примером является памятник Надежде Сидоровой на планете трепангов, которые спаслись благодаря её самоотверженной помощи. С предысторией появления этого памятника можно ознакомиться в повести К. Булычева «Половина жизни».

Рисунок Ш. Сэмюэлса «Атлантида в песках»

Много таинственности заключено в камнях, напоминающих чудовищные нечеловеческие лица с пучками щупалец вместо глаз. Глядя на них, один из персонажей романа Э. Гамильтона «Мир звёздных волков» подозревает о существовании космической расы, превращавшей метеориты в кладбищенские памятники. Видимо, недостатка в метеоритах где-то не было или же продолжительность жизни загадочных существ была относительно велика.

В порыве желания непременно найти братьев по разуму, земляне склонны видеть следы их существования даже в грубом подобии скульптуры, получившейся в результате игры природы (Ж. Андревон. «Лицо»). И напротив, они же не могут поверить в то, что пришельцы, обладая крайне замедленными жизненными процессами, очень похожи на статуи, но живы и здоровы. С примерами таких «медленных скульптур» можно изнакомиться в рассказах И. Росоховатского «Пришельцы из другого времени» и В. Малова «Контакт на Ленжевене». Инопланетян, случайно совершивших посадку на нашей планете, уже спешат «увековечить», заживо покрывая какой-то особо стойкой коркой в рассказе Б. Зубкова и Е. Муслина «Памятник силиборожцам».

Наверное, нет другого такого фантаста, кто уделил бы искусству скульптуры столько много внимания, как это сделал И. Ефремов. Рассуждения на рассматриваемую тему встречаются в романах «Таис Афинская» и «Лезвие бритвы». И опять-таки оригинальный мемориал тем, кто побывал на планете Торманс (Ян-Ях): «Модель корабля — полусферический купол из темно-зеленого металла — рассекалась грубой прямой расщелиной, точно разрубленная колоссальным мечом. Вокруг основания под кольцевым выступом располагались изваяния людей. Площадка — подножие памятника — состояла из туго скрученной спирали светлого, зеркально полированного металла, врезанного в черный матовый камень.

Рисунок Ф. Рианьо «Хейвен»

— Это смерть, разделившая погибших на планете Торманс и тех, кто вернулся на Землю, — тихо сказала Айода, слегка побледнев от охватившего ее чувства…»

Зато у других авторов скульпторы не обходят стороной новые технологии. Новаторы используют здесь потоки света (А. Азимов. «Световирши») и облака, обработанные специальным составом (Дж. Баллард. «Облачные скульпторы коралла D»). Научившись сгущать воду, люди режут полученные сгустки лазерами, а затем фиксируют аквафакты в желаемых формах с помощью мезонных излучателей (Дж. Венс. «Вечная жизнь»).

В рассказе С. Брюссоло. «Вид больного города в разрезе» фигуры «застывших» людей естественных размеров в натуральной одежде можно увидеть и даже потрогать в местности, охваченной эпидемией странной болезни. Эти невероятно точные подобия людей на самом деле неживые и уже больше подходят под определение «куклы», но выставлены в качестве скульптур.

© Р.Ю. Масленников