«Джентльмены и дирижабли»

Рецензия на антологию «Призраки и пулемёты»

(отзывы на некоторые произведения см. на страницах рассказов)

Стимпанк никогда не числился среди моих любимых жанров, но также не считался мной и жанром, который я ни за что не буду читать. Оглядываясь назад, я смиряюсь с мыслью, что каждому жанру, каждому произведению — своё время. Тем более что, как-никак, а кое с какими произведениями в рамках стимпанка я знаком.

Единственное, о чём я немного жалею, — это то, что у меня всё-таки не дошли руки прочитать эту антологию на десять лет раньше. Настоящая рецензия, точнее, сборник мини-рецензий, выглядел бы иначе. Но поскольку история не знает сослагательного наклонения, имеем то, что имеем.

Хотя подождите-ка! Сослагательное наклонение истории — это именно то, с чем ассоциируется и как воплощается жанр стимпанка! Давайте задумаемся о том, что есть эпоха пара в фантастическом понимании? Это удивительная смесь паровых механизмов, гениальных учёных и стильной магии. При этом события разворачиваются примерно на стыке XIX и XX вв. Иногда раньше, иногда позже этого стыка, если точнее. Как следствие, авторы имеют дело с технологиями, которые могли бы быть в то время.

Помимо технологий, дух времени передают персонажи. Либо это совершенно новые персонажи, которым вложены соображения той самой фантастической эпохи пара, либо персонажи, придуманные как раз в то время или помещённые в ту эпоху более поздними писателями (но на десятилетия раньше участников самой антологии). Так вновь наполняются жизнью персонажи Шерлока Холмса и доктора Ватсона, капитана Немо и Айзека Азимова (да, он реальная личность, но даже он сам любил себя вписывать в собственные произведения!).

Рефреном проходят детективные истории. В четырёх случаях это именно истории о Шерлоке Холмсе и докторе Ватсоне, в одном — детектив от Элеоноры Раткевич в подобном духе, который затем получает дополнения в двух «продолжениях» этой антологии. Если уж быть точным, встречаются и другие рассказы с детективными элементами, но на одну доску их поставить не получается.

Поразило и то, что даже в такой антологии, как «Призраки и пулемёты», нашлось место космической фантастике. И если открывающий антологию рассказ «Эра Мориарти. Хрящи и жемчуга» Максима Тихомирова (на самом деле — ещё и Светланы Тулиной, но она в издании антологии не упоминается) — всё же больше смесь приключений мастера дедукции и «Войны миров», то повесть «Ыттыгыргын» (рус. «Охота») К.А. Терины Бачило поражает воображение полётом фантазии.

В целом антология получилась довольно стильной, приятной для прочтения, и в ней обязательно найдут для себя что-то своё и поклонники самого стимпанка, и детектива, и фантастической классики, и просто хороших историй.

Закончив читать книгу, отложил её с немым вопросом: а что это вообще было?..

Впрочем, нет, шучу. Мысль такая приходила и даже не ушла, но, скорее, в начале, а не в конце. В конце ощущения были всё-таки более приятными. Но обо всём по порядку.

Итак, вот, собственно, с точки зрения фабулы именно то, чего я ждал от «расширения» дозорного цикла. Мир не вращается вокруг семьи Городецкого и не требует ежеминутного спасения. Главные герой — сотрудник Петербургского Дозора, находится на всего лишь седьмой ступени и выше расти, вроде как, не планирует. Ему хватает. Мы тут ведьм и тёмных магов ловим, а не с Двуликим общаемся. Зато — новые персонажи, новые Дозоры, новые интриги...

Что ещё понравилось? Автор скрупулёзно пытается связать воедино всё, что знает об «ином» Петербурге — от истории развоплощения Чёрной Пальмиры, до событий, описанных в «Масти» Каплана. Внушает уважение. Вот если бы ещё не понадобилось вводить пару лишних сущностей!..

Что не понравилось? Во-первых, классические грабли. Ёлы-палы, господа власть имущие, кем бы вы ни были — масонами, рептилоидами, магами, вампирами или обычными людьми — вы любите своих родных? Матерей, отцов? Братьев, сестёр? Мужей, жён? Сыновей, дочерей? Нет, я понимаю, кто-то конкретно кого-то конкретно не любит. Но в целом-то? Скажите честно: многие из вас готовы в конфликте этой любви и служебного долга выбрать второе? Когда вопрос о жизни и смерти стоит? Вот вы, в золотых погонах? Или вы, с министерским портфелем? А вы, только что вышедший с заседания парламента? Многие готовы на сообщение «Мама, я сбил человека, нужны срочно деньги!» ответить «Ты мне больше не сын, отправляйся в тюрьму, там тебе место, убийца!»? Ну, ДО того, как поймёте, что сообщение прислал мошенник? Тогда скажите, пожалуйста, почему вы считаете, что остальные люди устроены иначе? Что можно доверить охрану склада капусты, грубо говоря, давно не кормленной козе? Что все ваши подчинённые, имеющие доступ к чему-то серьёзному и важному, не продадут это самое серьёзное и важное в тот же миг, как услышат: «Вашего ребёнка может спасти только операция за границей за дофигаллиард долларов»?

Так или иначе, подобные ходы выступают движителем сюжета в огромном количестве произведений. Вот и здесь отметился. Разумеется, мы все сопереживаем, но — фиг с ним, с гуманизмом! — элементарно включать устранение подобного в необходимый минимум поддержки сотрудников, чьё душевное равновесие и психическое здоровье нам важно, ни за что не станем! Хотя, справедливости ради — ну кто такой этот маг седьмого уровня? И вообще — у нас тут Договор и баланс по городу, бла-бла-бла... Но почему «лимитированные» воздействия в Дозорах почти всегда эквивалентны нулевым? Ну, кого-то все эти Светлые целители лечат? Кого? Простых бабушек в коммуналках? Сирот в хосписах? Олигархов за большие деньги? Непонятно...

Во-вторых, с каких пор Светлые маги научились пользоваться Тёмной силой? В каноне чётко сказано: Светлые подпитываются от положительных эмоций, Тёмные — от отрицательных. От подпитки Светлых эмоции уходят в ноль... но не в минус! Это как раз специфика Тьмы!

В-третьих, почему на фоне умных Тёмных такими дураками выглядят Инквизиторы? Этот злосчастный артефакт, который помещают в музей... Зачем? Почему он не в основном схроне? Я что-то не вижу к нему экскурсий из Иных. Приставляется бесконтрольный охранник... О да, Драгомыслову хорошо рассуждать, мол, мои парни спасли много жизней. Эти парни спасли бы гораздо больше жизней одним звонком в Михайловский Замок: Серые, вы что там, белены объелись? Или в запое с прошлого года? Угомоните своего робокопа недоделанного, наконец!

И в-четвёртых: пресловутый вопрос из самого начала. Когда книга начала повторять рассказ «Ребус для фотографа», я отнёсся к этому спокойно: ну, был рассказ из сборника, а потом вырос в полноценную повесть. Бывает. Но... такие произведения не считаются РАЗНЫМИ. Триквел может ссылаться на сиквел. Но чистовик не имеет права ссылаться на черновик, мол, прочтите, там важное написано! Чай, не математическая олимпиада...

И всё-таки финал обрадовал. Неизбитостью. А может, из духа противоречия?

Чисто фановский роман. Авторы не вносят, ни особой фантазии, ни новых сущностей. Оперируют во “вселенной дозоров”, по законам, установленных Лукьяненко в начале. Много ссылок на другие романы межавторского цикла.

Сюжетная интрига не представляет особого интересе – дозоры тайно соперничают, подставляя своих и чужих. ГГ – такая же одинокая, печально-трагическая фигура, как и Антоша Городецкий. Сценизм неплохой. Персонажи живые, но трафаретные.

В целом роман не вызвал особого интереса, но прочёлся легко.

Если бы это была первая глава романа, было бы хорошо. Как отдельный рассказ — ни о чем. Читать не скучно, и даже интрига есть, но все заканчивается без всякого смысла. Оригинальности никакой нет, все та же зона пикника на обочине, плюс животные-мутанты. Не понравились диалоги, люди в экстремальных ситуациях не разговаривают таким литературным языком, тем более грубоватые охотники.

Невский филиал Ночного дозора работает круглосуточно. Чем только не приходится заниматься сотрудникам данного учреждение. Начиная от неожиданных исполнений самых заветных желаний людей и заканчивая убийствами светлых и темных Иных. Но для штатного фотографа Степана Балабанова это повседневная рутина.

Очередная книга, дополняющая цикл Сергея Лукьяненко «Ночной дозор». Жутко нудная вещь. Давно не брал в руки книгу читая которую все время смотришь на количество прочитанных страниц, и удивляешься что их так мало, а впереди их еще больше. Сюжет избитый. Многое мы уже видели в оригинальных книгах цикла. Многое видели в книгах и фильмах далеких от Дозоров.

Читать только ярым фанатам цикла, и людям которым надоело читать этикетки от шампуня.

Любой отзыв на этот рассказ

Может поэтому и нет отзывов.

Рассказ хорош. В фантазии автора я и не сомневалась. Постапокалипсис здесь не главный, а главный

Только куда он ведёт? Может быть в жизнь, может в никуда.

Несмотря на место действия и имена, рассказ абсолютно международный. Экология касается всех. Команда спасения тоже работает на всех, у кого есть деньги. Вопрос в одном

Но ведь пообещали кучу денег за твою же работу.

Что ж, читайте или слушайте рассказ в исполнении Ивана Савоськина в аудиопроекте Независимых чтецов в 11-ом постапокалиптическом погружении в Глубину фантастических нереальностей.

Эта антология однозначно заслуживает самой высокой оценки. И на это имеются две веские причины.

Причина первая. Креативность( модное словечко). Авторы просто молодцы. Задали интересную тему писателям. Объединить постапокалипсис и еду! Интересно же. И получилось здорово. Оказывается на эту тему можно ого-го как нафантазировать. Но авторы пошли дальше. Они после каждого рассказа предложили еще и рецепт блюда из этого же рассказа. Мне лично очень понравилось ( и надеюсь пригодится) «Мозги с горошком».

Причина вторя это качество произведений. Оно на высшем уровне. Интересно, нескучно, смешно и познавательно. Ну что еще нужно для хорошей книги и приятного чтения. Читается просто на одном дыхании.

Я думаю что любому коллекционеру фантастики будет не зазорно иметь у себя в коллекции эту оригинальную книгу. И скажу больше. Я думаю что эту книгу иметь у себя в коллекции будет не зазорно и коллекционеру кулинарных книг. А такие есть, я знаю, сам видел.

Как же правильно оценить этот роман? Как понять? Такие вопросы возникают сразу после прочтения книги (да и по ходу чтения также). Слишком скомкано, невпопад и вразброс, поэтому читается непросто и тяжело понять — о чем на данной странице идет речь. Но моментами очень даже неплохо, если бы авторы не спешили, лучше разобрались в своих мыслях и вычитали текст еще два-три раза получилось бы более содержательно. Идея неплохая — реализация хромает.

Последняя часть, увы, совсем не понравилась.

Как и прежде, авторы пытаются подкупать высоким сценизмом, ярким колоритом повествования. Однако, к четвёртому роману этот инструмент действует значительно слабее.

Облик персонажей, не получая развития, изрядно «потёрся» в моих глазах.

Сюжет по прежнему раздражает безалаберностью интриги, и непрерывным потоком нелепостей в логике темпоральных событий и мотивации действий и решений персонажей.

Роман прочёлся не без труда, особого удовольствия не доставил.

Моя вторая книга во вселенной. Книги Глуховского еще не читал, так что сравниваю пока что с игрой. В целом, книга мне очень понравилась, легко читалась, но впечетление было что читаю не Метро, а книгу из серии «Технотьма».

Итак, примерно до середины текста мы видим НФ драматическое произведение, сильное и колоритное. Авторы, как обычно, вкладывают не мало сил и таланта в достоверность антуража мест событий. Нацисткий лагерь смерти в Польше, трущобы Лондона, деревня рыбаков в Гренландии. Сценизм высок, персонажи живы и колоритны.

Однако, как только авторы начинают увязывать прежние романы цикла в единую темпоральную интригу с этим, волшебство разрушается. Сюжет ломается, под тяжестью логических ошибок. Образы персонажей слабеют. Мотивация решений и поступков становится абсолютно бредовой.

К финалу роман приходит уже в совершенно нечитабельном виде.

Впечатление, как и от других романов цикла, неоднозначное.

Основную проблему для меня составил сюжет. Попытка авторов связать вместе сюжетные интриги трёх предыдущих романов в одну привела к весьма неудобоваримому сюжету, с массой тупиковых веток и логических ошибок. Тут, наконец, основной линией повествования становится темпоральная НФ, которая, к сожалению, плохо продумана авторами.

Тем не менее, сценизм традиционно высок и колоритен. Характеры героев подробны, стабильны и интересны.

Традиционно для авторов, изрядно хромает мотивация поступков и решений.

Лично мне помешала спекулятивность ряда сцен (Вьетнам, нацистский лагерь уничтожения...), совершенно лишняя, в этом жанре.

Роман прочёлся с интересом, хотя и вызвал затруднения в ряде сцен и сюжетных поворотов.

Итак, третий роман Хроноса представляет из себя достаточно рабский ремейк романа 50-летней давности, Роберт Хайнлайн «Чужак в чужой стране». Безусловно, на два порядка уступающий оригиналу по выразительности, и остроте, но это он.

Сюжетная линия весьма мутная, авторы плохо продумали схему романа, и пытаются выезжать на сценах. Сценизм временами захватывает, но в основном привлекает лишь умело описанным колоритом современной Америки.

Вообще, авторы уже не первый раз удивляют меня сочетанием глубокого понимания американской жизни и характеров с дремучей американофобией.

Линия темпоральной фантастики присутствует, но всплывает некстати, запутывая и без того слабый сюжет кучей логических ошибок.

Персонажи, как обычно у авторов, живы и колоритны, однако, как один страдают скверной мотивацией решений и поступков. Финал, мне кажется, плохо понятен даже самим авторам.

В целом, роман прочёлся с трудом, несмотря на несколько позитивных моментов, не понравился.

Невнятный финал

Второй роман Хроноса понравился несколько больше. Здесь автор не путается в длинной и сложной, единой сюжетной линии, в которых он совсем не мастер. Произведение поделено на три, вполне самостоятельные новеллы, в разных жанрах, связанные общей сюжетной интригой. Первая, исторические приключения в мире средневековья. Вторая, исторический же триллер, во времена «короля-солнце». И наконец, третья современный триллер, дополняющий сюжет первого романа цикла. Линия темпоральной фантастики присутствует косвенно, и не играет особой роли в сюжетах новелл, лишь добавляет автору пару логических ошибок. Все три сюжета вполне удались, на мой вкус.

Сценизм хорош, захватывает. Колорит исторических эпох для сцен и персонажей вполне удался.

Роман прочелся легко, доставил удовольствие.

Уж год, как не брал я в руки шашек. Не читал что-то нового из бесконечного, судя по всему, фанфиковского сериала. И так сложились звезды, что взял))) Теперь о впечатлениях.

Город. Глупо для русскоязычной литературы, избрав в качестве локации Питер, не кивнуть на его инаковость. Не напомнить про его клаустрофобичность, пессимистичность и аутизм. Глупо, ибо считается моветоном. Тем более в SF&F. Тем более, в Дозорной серии. Все необходимое в НД есть. На добротном, стандартном уровне. Без перегибания палки, что как по мне, приемлемо.

Связь с циклом. Первые страницы буквально пестрят ссылками на другие произведения «Дозоров». Хорошо это, или плохо, решать каждому самостоятельно. Но вот то, что потом они резко иссякают, меня ввело в некоторое недоумение. Не сказать, что я рукоплескал частым сноскам. Но попытка встроить книгу в длиннющую межавторскую серию меня порадовала. Соответственно, немного огорчила незавершенность замысла.

Ляпы. (Не знаю, имела ли в виду в числе прочего и эти примеры коллега Megana, но воспользуюсь ее определением))).

«…пошел в атаку на наши ворота и пробил второй гол. Там была явная штанга, мяч летел по кривой, но рефери засчитал москвичам очко».

«…снимал его в далеких тридцатых, когда над Россией еще не грянул гром фашисткой оккупации».

Дальше фиксировать перестал. Но и это, что называется, без комментариев.

Нотки прощания. Вот эта трагическая сторона авторам, безусловно, удалась. От потерь гг, до умирающего, по сути, дачного участка. Все выписано четко, красиво, без излишних соплей. Ровно так, как надо. Профессионально.

Собственно рОман. Канону соответствует полностью. И атмосферно, и стилистически, и штампово. Да и по всем остальным параметрам. Именно поэтому (впрочем, невычитанность, о которой уже сказала Megana, так же не добавила вистов), и не взирая на некоторые находки и приятственности, – 5. Ниже среднего, но читабельно.

Полагаю, роман не лучший, в своём жанре, однако оценка уважаемых коллег низковата.

Сюжетная интрига заимствована из Азимовского «Конца вечности», представляя собой замысел соединить линии триллера-боевика с темпоральной НФ.

Сюжетная линия слабая, много тупиковых сцен и логических ошибок.

Сценизм обладает приличным драйвом и характерным колоритом в первых двух третях, к концу романа падает.

Для равновесия, вероятно, можно похвалить работу авторов в проработке персонажей, достаточно живых и колоритных. Однако, эта самая динамика образов, для пары ГГ вышла чрезмерной, что привело к собям мотиваций действий и принятия решений в сценах романа.

Авторы честно и трудолюбиво постарался создать «американский» колорит антуража сцен и персонажей. Уж не знаю, чем они руководствовались — впечатлениями эмигранта-лузера, или старой советской пропагандой, но США, в качестве страны помоек и загазованных городов, населённых сплошь наркоманами, маньяками, исламскими террористами и психически нестабильными агентами спецслужб выглядит как-то странно. Впрочем, авторы хотя бы последовательны.

Вардунас, как и в цикле Метро, демонстрирует значительную техническую безграмотность, вероятно пренебрегая возможными консультациями.

При всех огрехах, роман прочёлся с интересом, и надеждой на удачное продолжение цикла.

Поставила бы выше оценку, если бы не чудовищно грязный язык с кучей ляпов. Еле продралась, особенно через начало.

А сюжетно решено неплохо, и город, чего ждала, таки присутствует.

Короче, издателей, я считаю, пороть за продаваемую невычитанку, а авторы по этому поводу, надеюсь, уже сами поняли, что на дядю надеяться в этом вопросе бессмысленно.

С возрастом всё меньше читаю малую прозу. Но тут затянуло. И вовсе не тематикой, а именно что качеством произведений в сборнике. Слабых, откровенно проходных рассказов раз-два, да обчёлся. А вот действительно сильных, очень хороших рассказов — очень много. Для одного сборника просто необычно высокая концентрация отличных произведений. Очень доволен проведённым временем.

Но есть и замечание (недоумение). Сборник заявлен как юмористический.... Ну ладно, я понимаю, когда чувство юмора у людей разное. Или когда чтобы место забить помещают неудачный юмористический рассказ. Но как в юмористический попала пара печальных рассказов? В одном — вообще почти классический стиль постап рассказов Брэдбери — где тут смеяться, когда плакать хочется??

Ещё пара-тройка рассказов, которые просто не юмористические. Не неудачно-юмористические, а вообще не. Просто обычный постап или сталкер-история.

Уважаемый составитель, вы читали рассказы перед тем как помещать их в этот сборник? Вопрос риторический.

Впрочем, всё к тому же составителю — Спасибо. Пусть и не всё тут удалось как смешное, но зато сборник удался по литературному качеству самих рассказов.

Я редко антологиям ставлю не максимальный балл. Но этой есть за что снизить оценку.

Первое это не все рассказы юмористические. Что не соответствует тематике.

Второе. Анонсирован новый рассказ Белянина и Черной. Но нас постигает разочарование. Рассказ оказывается проходным и не интересным.

И третье. «Еще немного о Пупке». Это- гадость. Куда смотрел составитель? Это не юмор, это пошлость.

Сюжета в этом произведении нет по определению. Просто разговаривают двое и абсолютно ничего из этой беседы не следует. Под конец попросту начинаешь путаться, кто и что сказал. Персонаж, именуемый Ингой, объявляет, что человек, верящий в чудеса, не умирает после смерти. Ну?.. — начинаешь ждать действия... Но нет, потрындели и разошлись, а рассказ так и не начался. Абыдно, да?

Рассказ написан за 100 минут. Для конкурсного произведения, в принципе, неплохо. Я, например, за полтора часа не смог бы. Это ж нужно выдумать идею, выбрать форму, изложить мысль да ещё и уложиться в отведённое время.

Отзыв будет ругательный, фанатов авторов просьба не читать.

Что хорошо в книге, так это эпиграфы из рок-баллад. Видно, что авторы знают и любят музыку. А больше ничего хорошего и не скажешь.

Две конкурирующие корпорации гоняются за главгером, который случайно обрел бессмертие, и в связи с этим нужен одной из них для мирового господства. Вторая из конкурирующих к господству как бы не стремится, спасает героя от происков первой и вообще вся в Шамбале. Наверное, я непроходимо тупа, но, честное слово, так и не поняла, зачем первым конкурентам нужен мессия. Механизм обретения бессмертия известен, инструмент у военных, и это всем заинтересованным известно тоже. Я бы начала охоту за минералом, а не за мессией.

Тему марсианского минерала авторы полностью слили. Откуда конкурирующие корпорации получили информацию о нем? Это самый интересный момент в романе, это момент сюжетообразующий, поскольку с желания завладеть минералом всё началось. Тем не менее, авторы легко отбросили его в сторону, сосредоточившись на примитивной бродилке-боевке-убегалке. А в финале вообще сделали непонятно что.

Главный хороших конкурентов профессор Нордлихт говорит, что мессии надо вернуться в точку, с которой всё началось, замкнуть круг. Однако, возвращают его в момент, следующий за этой точкой, когда процесс уже пошел. Замыкания круга не происходит. В доставке минерала на Землю участвует мессия, не обладающий опытом предшественника. Следовательно, на новом витке произойдет повтор событий — отбывший на Землю мессия повторит свой путь и будет возвращен в точку, следующую за отбытием. И так снова и снова, ведь имеющийся у него перстень не позволяет переместиться в иную точку времени и пространства, и ни один из перстней агентов на станции не пропадал, то есть до них возвращенный мессия не добрался.

В-общем, финал столь же странен, как и действия агентов хронокорпораций на протяжении всего сюжета.

О литературной части романа следует сказать особо. Вот несколько типичных для данной книги стилистических образчиков:

Повтор однокоренных здесь выглядит сущей мелочью. Кто-нибудь догадался, что «он» и «Гай» — это одно и то же лицо? А если во втором предложении перегруппировать слова: «Но они не могли так уж далеко уйти за то время, что он наблюдал за ребенком», заодно убрав «так уж» — будет вполне внятная фраза. Правда к пониманию идентичности «он» и «Гай» это нас не приблизит.

Авторы очень любят слово «который» и старательно впихивают его по паре на одно предложение. Но это ладно, а вот жилетка сюртука меня озадачила. Ох уж эти моды будущего!

То есть сначала вернул чашку на блюдце, а потом сделал глоток. Видимо, наклонился и глотнул по-собачьи.

И таким образом написана вся книга. Совершенно беспомощный, ученический слог.

«Мессия» — третья книга цикла «Хронос». Сюжетно она не связана с двумя предыдущими романами. А вот по качеству текста и проработке сюжета значительно слабее двух первых книг цикла, которые тоже не фонтан из-за невнятных финалов, но по стилистике однозначно лучше.

Резюмируя вышеизложенное: перед нами еще один кактус — домашнее творчество, пробившееся в печать.

ИМХО, разумеется.

Бросил читать, одолев едва половину произведения. В основном так долго терпел из-за не покидающей меня надежды, что авторы — уж вдвоем-то! — поднимут наконец сюжет. Но увы, ничего подобного так и не произошло. Сюжет плох, посредственнен, провисший и... еще что-нибудь на «П». Хоть задумка и не нова, подобных «патрулей времени» пруд пруди в литературе, но можно было бы как-то подтянуть, приподнять и разогнать. А то скучно становится постоянно, а драйва все нет и нет. Даже сцена ограбления инкассаторов какая-то вялая.

И язык. Который написания. Текст совершенно перегружен абсолютно ненужными подробностями, типа что за зубную пасту героиня выдавливает из скрученного тюбика. Кроме того, текст составлен из штампов, но добро бы литературных. Нет,штампы кинематографические, а точнее голливудские. Что, может и не плохо, но как-то удручает у русских (?) авторов. Мне могут сказать, что я придираюсь, но хочу заметить, что даже самая гениальная идея, высказанная коряво и невнятно, будет понята превратно или не понята вообще. Или никто не захочет ее понимать

Хмм.. Начал читать и по началу казалось, что это такой добротный детектив с элементами фантастики. После появления ссылки на «Хронос», возникло ощущение : «Где-то я это уже читал«! И героиня — спецагент, и перемещения во времени, и гл.злодей — бывший коллега, и действия в Северной Америке. Что то было уже.. точно было!

И вспомнил!

Патрик Ли «Страна призраков» :)

Как бы калькирование идеи и сюжета, это не самое страшное в современной фантастике, но отсутствие интриги, плоскость героев и неувязки.. Извините, но после появления мегазлодея и рассказа его истории , развязка очевидна.

В топку....

Антология — всегда непросто.

Всегда есть «коренные» и «пристяжные», такова уж специфика.

Рука мастера чувствуется во всём, даже в мелочах и деталях.

Язык, сюжет, посыл, динамика.

Балабуха, Дивов, Олди, Раткевич, Васильев, Галина, Погуляй — то, что зацепило и оставило след.

Остальное...

Как тень водомерки на глади пруда: мгновение — и не остаётся ничего...

Эльфы — это, наверное, один из самых незыблемых и узнаваемых «маркеров» для жанра фэнтези, наряду с драконами и магами, поэтому чего только про них, бедненьких, не писали! Этому, кстати, посвящён рассказ «Мы плывём на Запад» Г.Л.Олди, который завершает данную антологию. Но начнём всё-же по порядку.

Прежде всего, удивляет наличие всего лишь одного отзыва на антологию в целом и относительно малое количество оценивших, а ведь антология получилась очень даже ничего! «Эльфийский вопрос» рассмотрен практически со всех сторон. Скажу сразу, что вещи, которым я поставил самые высокие баллы, читаны были вне состава антологии. Прежде всего это уже упоминавшиеся Олди, «Долина Лориэн» Логинова и «Предатель» Дивова. Но! Есть в антологии по меньшей мере три произведения, которые ни в чём не уступают признанным мастерам жанра. Для меня такими стали изящная смесь «эльфийской темы» с карпатским антуражем от Марии Галиной («Ганка и её эльф»), утончённая посмодернистская игра от Юлии Зонис, которая смешала эльфов, индейцев и наследие Толкина в гремучую смесь («Говорящий с ветром») и просто очень хороший рассказ от Ольги Онойко, в котором она замечательно смогла передать ощущение чуждости мира эльфов («Север Москвы»). С удовольствием перечитал «Эльфов на танках» Врочека и «Тамасу» Погуляя. Не могу также не отметить рассказ «О логике и безупречности» Алексея Верта, который запоминается не столько сюжетом, сколько любопытной попыткой совместить эльфов и киберпанковские примочки. Качественные истории, близкие к традиционной трактовке образа эльфов, вышли из-под пера Ины Голдин («Последняя игра в бисер») и Вячеслава Бакулина («Арфа Королей»). Ну и Максим Дубровин, конечно, смог удивить — опять же, не столько сюжетом, который довольно предсказуем, сколько героями типа лёгочно-жаберного эльфа =))) В остальных рассказах эльфы как таковые не играют сюжетообразующей роли, хотя почитать тоже было интересно. Есть, правда, два исключения — рассказы Данихнова и Шакилова — от которых осталось мерзкое ощущение. Понимаю, конечно, что на вкус и цвет, но терпеть не могу поделки, в которых присутствуют проститутка Настенька с аленьким цветочком или спившийся Арагорн в тельняшке, мешающий Нарсилом самогон... И ладно бы доставляло удовольствие какие-то нюансы выискивать, как в рассказе Зонис, к примеру, но нет — ощущение от этих рассказов, как-будто в известную субстанцию наступил. Не понятыми мной остались и миниатюры Балабухи. Возможно, я для них просто слишком молод... Хотя хоббит Переслегинс, конечно, улыбнул =))) В заключение нельзя не отметить удачный ход составителей — финальный рассказ от Олди, который вполне можно использовать как тест на тему «Знаете ли вы российскую фантастику?» =))) Получилось здорово. И вдвойне радует, что многие рассказы, над которыми по-доброму потешаются авторы, ты читал в этой самой книге.

Итог: советую антологию всем, кого интересует, какие трансформации претерпел в фантастической литературе образ эльфов со времен Толкина и первых литературных переложений традиционных европейских легенд.

Среди десятков антологий, вышедших за последние годы, оказалось не так уж много серийных, посвященных одной тематике. Условная серия стимпанковых антологий, собранных Бакулиным и его коллегами, открывалась книгой «Призраки и пулеметы», которая получила оригинальное оформление и собрала под обложкой немало интересных авторов.

Составители, Аверин и Бакулин, отобрали как рассказы ярких и неформатных звезд, например, представителей «цветной волны» — Врочека, Шаинян или же конкурсных завсегдатаев — К.А.Терину и Давыдову, так и произведения постоянных «проектных» авторов — Силлова, Гребенщикова, Вардунаса, Левицкого. Возможно, таким образом они собирались охватить максимально широкую аудиторию, привлечь фанатов «Метро» и «Сталкера» знакомыми именами, однако уровень их текстов оказался ниже среднего по антологии, что значительно подпортило впечатление. Впрочем, всему свой черед.

Вынесенная в заголовок фраза — «призраки и пулеметы» — довольно точно определяет основополагающий мотив, который объединяет и связывает весьма пеструю подборку рассказов. Призраки против или вместе с пулеметами. Мистика то вступает в схватку с материализмом, то действует на равных, а то и вовсе заменяет собой. Потусторонние завывания добавляют грохочущему паропанку некоторую толику загадочности и легендарности.

В некоторых произведениях авторы пошли наиболее легким путем, делая акцент на антураже — автоматонах, паромобилях и пневмопочте. Сами по себе литературной ценности такие рассказы не представляют. Ни «Deum Machina» Гребенщикова — история бесконечно инфантильного и наивного механика, рассказанная школьным языком, ни «Чуждое» Левицкого и Глумова — пафосная история с банальнейшей фабулой, где погрязшее в мракобесии и косности быдло восстает против существования механического человека, механоида.

Многие же участники антологии решили сделать ставку на заимствование известных литературных персонажей. Так, Шерлок Холмс фигурирует аж в четырех рассказах — в четырех, Ватсон! — еще в двух действующими лицами становятся Дракула и капитан Немо. Теоретически в умелых руках любимые фигуры могут облачиться в одеяния постмодернизма или же сыграть новую партию на старый лад. На практике, в лучшем случае образы Холмса и Ватсона служат дополнением к пестрому миру — как у Тихомирова с Тулиной в «Эра Мориарти. Хрящи и жемчуга», где марсиане Уэллса соседствуют с атомными котлами, а беспроводной микротелеграф с бэббиджевым калькулятором. Или как с Удовиченко — дополнением к черному юмору. У прочих же авторов — Силлова, Вардунаса, Свержина — вся история держится на знаменитых именах и воспоминаниях о любимых книгах. Уберите капитана Немо из «Хозяина морей» или Холмса из «Нераскрытого дела» и останется невыразительное, пресное, бессодержательное чтиво.

Между тем есть в книге и весьма приятные, занимательные и чудесные рассказы. Например, «Ыттыгыргын» неоднократной победительницы «Грелки» К.А.Терины, в котором смешались космологические мотивы северного фольклора, устаревшие научные теории об эфире и флогистоне, механические изобретения и мистические способности. Помимо экзотического антуража восприятие затрудняется подачей важной информации через флэшбеки и выдержки из новостей и документов, поэтому читатель должен собирать общую картину по фрагменту, чтобы понять, что такое на самом деле черный лед и чем отличаются луораветланы от британцев.

Весьма удачна детективная история Уланова «Шкатулка с сюрпризом», где полковник Кард устремляет взор на провинциальный замок, в котором по упорным слухам водятся призрак и уже произошло несколько смертей. Несмотря на то, что рассказ является скорее дополнением к роману «Никакой магии», повествуя о прошлом главных героев, он вполне самостоятелен в плане интриги и сюжета. Разве что совмещение классических фэнтезийных рас — эльфов, гномов, орков — и викторианского антуража может смутить иного читателя. Напротив, в детективном рассказе Раткевич «Убийце требуется сыщик» декорации предельно скромные и традиционные. Частный сыщик, ирландец Шенахан, упрямый материалист и практик, получает задание — найти вампира. Далее начинается классическое расследование с тщательным сбором улик и сужением круга подозреваемых. Стимпанк в истории отсутствует даже в следовых количествах, но увлекательный слог и умело закрученная детективная линия исправляют положение.

Если говорить о сплаве мистики и механизмов, то таковыми являются истории Гуровой, Давыдовой и Шаинян. В «Подкрадывающемся танке» оживает тень страшной Войны, расколовшей некогда единую страну. Каждую ночь боевая машина зловеще приближается к деревне, и никто не знает, что приводит механизм в действие и куда стремится ржавая громада. В рассказе же «Ниточки и марионетки» на фоне респектабельной электростатики и механики скрыто творится алхимическая ворожба. В красочной же и напряженной «Руке полковника» вивисекция и механические импланты внезапно оказываются чем-то большим, давая власть над душами людей.

В завершение обзора, нельзя не упомянуть отлично стилизованный под приключенческий палп «Прожигатель» Бачило. Лондонское дно, экспедиция воровского короля на застрявший на мели механический остров, неожиданные повороты сюжета и скелеты в шкафу прилагаются. Еще бы ударный финал... Соавторский рассказ Врочека и Давыдовой «Огонь под железным небом» написан в привычном для них стиле яркой головоломки, требующей пристального внимания, но стоит ли того финальный фейерверк смыслов? Что же до «Права третьей петли» Бакулина, то это прекрасная стилизация по исполнению и содержанию под ирландские легенды и поверья. Мятежные графы и война с англичанами, горячие страсти и горская гордость, суровые порядки и маленький народец.

Оглядываясь, хочется отметить, что чисто стимпанковой антология не является. Это именно подборка мистических, детективных и паропанковых историй, которые разнесены вдоль всей шкалы материализм-мистика, от полюса до полюса. Большая часть произведений публиковалась впервые, что несомненно выгодно отличает ее, поскольку далеко не все любят в третий-пятый-десятый раз получать одни и те же, пусть и хорошие, рассказы. Как показало время, серия достаточно успешна, чтобы вышла уже третья антология — «Бомбы и бумеранги». Что же, посмотрим и на нее.

Итог: разнородная, пестрая подборка, в которой перемешано потустороннее и паропанк.

Вся трилогия читалась на одном дыхании, без запинок и шероховатостей. Множество приятных отсылочек к другим любимым произведениям, причем, подозреваю, их намного больше, чем я смогла разглядеть. Начиная от фамилий героев и отсылок к реальным людям, заканчивая сложными ассоциациями вроде «макового поля» из страны Оз. В третьей книге градус переживаний значительно выше. Но на то она и завершающая, чтобы дать максимальный отклик, верно?

Спасибо автору.

Спустя более двух лет после выхода книги делать мнение по её поводу стоит по нескольким причинам. Либо высказаться по книге любимого автора, либо обкакать книгу нелюбимого, либо попробовать сказать что-то своё по поводу чего-то спорного. В случае с «Крымом», как не сложно догадаться, это есть третий вариант.

Разбираться в причинах восприятия книги читателями, равно как авторами ВМ 2033 дело бессмысленное и ненужное. Самым главным моментом является спорность всей трилогии, ставшей таковой к октябрю текущего года, и не более. Причём, опять же, спорность в данном случае она имела именно для меня. И не более того.

Да, в темах по книге прочёл все возникавшие ранее споры и пришёл к выводу, что автор относится к негативу также спокойно, как и к позитиву, что вполне позволяет не миндальничать с ним, а говорить, как есть. Это хорошо.

Сюжет и его повороты:

Сюжета как такового нет. Считать сюжетом погоню за Зубочисткой можно, но тогда книга на самом деле превращается в набор квестов. А это если и соответствует действительности, то не в полной мере. С другой стороны, утверждая именно вот так безаппеляционно, рискуешь заработать сам от себя оплеуху за, скажем «Детей капитана Гранта». Не то ли самое и там? То ли самое, не отнять.

Стало быть, сюжет есть. А вот его повороты, и это так, порой меня озадачивали. Более всего это напоминало снежный ком, становящийся всё больше и больше в процессе его перекатывания по снегу. Одно на другое, разбавленное третьим и в результате превращающееся во что-то искренне другое. Побочные миссии, помогающие герою искать, чтобы найти и уничтожить, нужны ли они?

Исходя из задуманного жанра, это чистой воды «экшен», наверное, что да. Смена декораций книге не вредила. Более того, в случае с «Крымом» и виртуальной возможностью его визуализации для меня всё ясно сразу. Это не кино. Это аниме. Полнометражное, зацикленное не мелочах и прорисовке. От Ёсиаки Кавадзири, автора «Манускрипта», «Ди» и «Горца». Хотя, подумав, понял, что нет. Учитывая некоторого рода весёлую «упоротость» и фантасмагоричность стоит признать, что более подошёл бы Фуминори Кидзаки, ответственный за «Афросамурая». В данном случае всё сложилось бы как надо. Лёгкое безумие, яркие цвета общей панорамы и сепия отдельных моментов, недосказанность, гипертрофированность отдельных моментов до состояния «выше только небо, только Аллах».

В целом, учитывая общую динамику текста, ответвления пошли ему на пользу. Они просто не дают скучать. Многое ли ещё требуется от книги, чьё основное предназначение – развлекать? Сдаётся, что нет. Тем более, что глубокой философии в «Крым» не заложено, что отчасти и хорошо. Рассуждать и давать хотя бы насколько-то обоснованные выводы о природе человека, его участи и предназначении, равно как о судьбе мира и нашей роли в нём, всё-таки прерогатива людей, проживших довольно долгую и очень сильно наполненную разными обстоятельствами жизнь. Ни в коей мере не хочу сказать об авторе «Крыма» слов вроде «юн, жизни не нюхал, не видел, как люди устают», ни в коем случае. Это не моя прерогатива.

Ответ даёт сама книга. В её отдельных моментах и общей направленности. В цветовой градации персонажей и выводах, сделанных ими. О них ниже, а заканчивая мысли про психологическую наполненность «Крыма» можно сказать так: поучиться у автора пока можно мало. В смысле чему-то, что может поменять взгляды на жизнь. Хорошо, что лейтмотивом является стремление перфикционистского сообщества листонош к восстановлению цивилизации. В самых её лучших проявлениях. Именно это есть главный плюс сюжетной линии. Мысль о том, что ДОЛЖНЫ быть люди, что даже в жопе думают о других людях. Это правильно.

Герои и статисты:

Три Джаббы Хатта подряд. Хан, атаман и помощник короля Олафа. Почему именно так? Почему именно горы сала, гадство во всех позах и словах, хихикающая мерзкая свита и все же отсутствие принцессы Леи в ошейнике не цепи? В какой-то момент, читая про последнего Джаббу Хатта, даже и не удивился, понимая, что тот крайне жирен. Это как-то… не толерантно, что ли. Что за штампы вообще? Хотя, с другой стороны, такому негодяю априори не сопереживаешь. Так что тут стереотип применён верно. Такого антагониста хочется размазать. Как жирную вшу – к ногтю и всё тут.

Зубочистка. Я так и не понял – как можно мужчину, бывшего как-бы пилотом за двадцать лет до катастрофы принимать за совсем молодого парня? И наоборот? Но это единственный момент по отношению к нему, что остался неясен. Во всём остальном свою роль он отыграл по полной.

Казачья Сечь. Отдельное спасибо автору за это сборище подонков и негодяев. И за письмо турецкому султану, легко угадываемое и поданное мелкими штрихами. Не являюсь сторонником точки зрения, согласно в эпоху накопления казачьей старшиной начального капитала они были эдакими паладинами, готовыми помереть за Веру и Русь. Не верю. Верю в сборище подонков, умевших хорошенько вмазать в спину, применить хитрость, обмануть, пообещав обратное и прочее. Эт уж потом были лампасы, галуны, сабли в злате-серебре и «наляховзарусьправославную».

Военморы. Не верю. При всём пофигизме военморов ко многим моментам жизни, у них редко отнимешь умения становиться правильными, аж квадратными, когда жизнь требует. И начистка «медяшяек» до блеска и драенье палуб\ы тому явное доказательство. А уж коли жизнь поставила чуть ли не раком, то имея козыри в виде Черноморского флота… автор, грешно так думать. Да какие казаки? Какая Тортуга? В хлам, в крошку, в тартарары разнесли бы всё необходимое. Тем более, что ведь не кораблями едиными, ну, право слово. Да там одних морпехов хватило бы нагнуть раком всех вокруг. Включая базу НАТО.

Листоноши, включая Пошту. Упоминаемые в прочих мнения отсылки к фильму «Почтальон» явно ошибочны. Кроме мысли о хотя бы каком-то возврате мира к прошлому. Но не более. Хотя, скорее всего, тут дело в том, что читатели ВМ 2033 и играть предпочитают в шутеры. Не говоря о том, что читать. И пана Сапковского читывали из них, полагаю, далеко не все. А ведь листоноши есть ни что иное, как ведьмаки. Разве что без знаков и мечей. Не более того. Ну и без желания за бабло уничтожать монстров. Они их уничтожают за нарушение гармонии и из-за стремления к порядку.

Пошта. Галахад, в пробирке скрещённый с Рэмбо. Хитрости в нём я не заметил никакой. Он, цитируя АС, прямой аки черен от лопаты. Хитрость с клоуном? Да скорее, глупость. На месте того самого злобного карлика Черномора стоило бы Пошту вложить и потом любоваться его корчами после нескольких очередей пулемёта из-за спины. Но, опять же с другой стороны, он идеальный герой боевиков для подростков. Потому что он именно чистый помыслами рыцарственный до мозга костей Галахад.

Один. Конь, вписанный на всех правах полноценного персонажа, зачастую играющего куда лучше персонажей людей. Он поистине чудесная придумка, осуществленная очень хорошо. Но почему Один? Следуя логике по поводу асов, ванов и великанов, он таки должен быть Локи. Так как Локи всё же превращался в кобылу.

Бандеролька. И вот тут у меня главная претензия к автору. Причём именно как к автору, на равных оценивающего её появление на обложке третьей книги. Русским по белому автор Аверин указал на её соломенного цвета волосы. А на обложке практически брюнетка. Как так? В постядерном Крыму солома тёмного цвета?

Ляпы и «изюминки»:

Изюминкой стоит считать лёгкость книги. Читается она крайне легко. Весьма уверенно прописан сам Крым ВМ 2033. Установлены все имеющиеся псевдо-гос-образования, даны оценки группировкам и дан вектор главному герою.

Ляпов, к сожалению, довольно много. Расписывать их явно не стоит все, так как это дело неблагодарное. И памятуя о сказанном выше, как раз и приходится сказать: маловато иметь под рукой справочники в любом их виде. Надо всё же обращаться к собственному опыту.

Всё верно по поводу трёх патронов в магазине. Нет пресловутого спускания курка, всё как надо. Но вот вопрос: какие взрывы бывают после применения 5,45 и 7,62 трассирующих боеприпасов, если им нечего подпалить? Только те, которые хочется автору, не более. Яркие и красивые вспышки после применения подобного рода боеприпасов бывают, это верно. Но дело в том, что мне довелось такое видеть только по применению 14,5 мм МДЗ (Мгновенного Действия Зажигательных) из КПВТ. Опыт применения трассирующих патронов к АК-74М и АКМ вроде бы тоже имеется. Вот тут зацепило.

Равно как и применение «Тюльпана». Был бы на его месте «Василёк» — я бы только порадовался за автора. Бытовало его применение в виде чуть ли не АГС-а, да. Но не «Тюльпан». Указанный самоходный миномёт всё-таки применяется с упором на плиту и немного по-другому.

А какова длина шипов подков Одина? Если конь ими разрывает чуть ли не пополам не менее серьёзного противника? Сантиметров пять-восемь, надо полагать? Как же он скакал?

Но если воспринимать это именно с точки зрения также, как и опыта, упоминаемых режиссёров аниме и рассматривать «Крым» в контексте фант-боевика, где возможно многое, так, наверное, что да. Многое из перечисленного имеет возможность жить и плевать на одно субъективно высказанное мнение.

Атмосфера и аутентичность:

Атмосфера и аутентичность у «Крыма» есть. Они напоминают творения Сальвадора Дали. Такие же интересные и безумные. Есть выжженная степь, есть те самые улитки, есть чубато-анархичные бандиты казаки, есть листоноши, идущие одним несменяемым курсом и есть лихость.

Именно лихость является в книге основой. Она и создаёт атмосферу. Когда понимаешь, что в данном случае всё также, как в китайских кунг-фу боевиках, где великий мастер кунг-фу один победит армию, то всё становится на свои места. И превращается в визуальный ряд не только похождений Маклауда из аниме, но в игру с «Денди». В которую рубиться было куда как интереснее, чем в любую следующую «Фар-Край» сейчас. Именно по той причине, что тогда деревья были выше и зеленее (из-за роста и хорошего зрения), пельмени вкуснее и ароматнее (из-за отсутствия привычки много курить), а первая увиденная девушка в стрингах явно казалась красивее даже Памелы Андерсон образца тех же 90-х годов прошлого века.

Проводя параллели с книгами 19-го века, как уже был упомянут труд Верна, книгу автора Аверина стоит причислить к книгам автора Хаггарда. То же бесшабашное везение, те же злодеящие злодеи и то же самое известное и незнакомое читателям сердце другого мира. Только там была Африка, а здесь постядерный Крым.

Резюме:

Это весёлая и задорная книга. В СССР ей, не задумываясь повесили бы направленность «для детского и юношеского школьного возраста». И были бы правы. С чем автора и стоит поздравить. Внимание юных дорогого стоит.

DIXI

Никита Аверин в отечественной фантастике стал достаточно популярной личностью. Возможно, всему виной его харизма и довольно молодой возраст даже для писателя, однако Никита уже не раз доказывал читателям, что он может и хочет писать интересные и поучительные книги, обличённые хоть и в фантастическую подоплёку, однако не теряющие в этом нисколько шарма и профессионализма. В 2013 году вышел первый роман трилогии «Крым» во «Вселенной Метро 2033», который уверенно стал обсуждаться не только любителями «Вселенной», но и читателями фантастики и постапокалиптики. Роман удостоен нескольких литературных премий и, скажу я вам, заслуженно. Аверин не остановится на достигнутом и вот, на дворе уже 2015 год и этим летом вышла финальная книга трилогии – «Крым 3. Пепел Империй». Многим почитателям проекта «Крым» пришёлся по вкусу, поэтому в ежегодной премии «Лучшая Книга Вселенной», как ни странно, на первом месте оказалось произведение «Крым-2. Остров Головорезов». А в 2014 году на «ЛКВ» первый роман трилогии занял третье место, разделив победу с такими лидерами, как Андрей Дьяков и Денис Шабалов. Заслуженно, ведь за последнее время трилогия «Крым» стала популярной среди современной отечественной фантастики. Однако, как вы догадались, дорогие читатели, речь пойдёт о романе «Крым-2. Остров Головорезов».

Сюжет (без спойлеров).

Повествование продолжает речь о том, как Пошта добирается до Джанкоя, основного расположения клана Листонош, и узнаёт о том, что на перфокарте, которую он нашёл ещё в первой книге, есть координаты неких бункеров возрождения. Эти бункеры были построены и законсервированы ещё до Судного дня, однако их местоположение засекречено. Узнав координаты данных бункеров, глава клана решает отправить Пошту и его друзей на их поиски. Но не тут-то было! Неизвестная третья сторона, которая скрывается под маской и не показывает своего лица, провоцирует кланы и группировки острова Крым на войну с Листоношами, после чего все разрозненные силы объединяются против клана, который всегда был против войны и помогал всем и вся, нёс мир и науку людям, опустившимся в культуре и моральном плане. Под шквал огня, взрывы и стрельбу Листоноши отправляются на поиски бункеров возрождения, не представляя, что их ждёт впереди…

Первый роман трилогии был достаточно слаб в плане сюжета и литературной составляющей. Произведение походило на квест, который быстро сменялся, заменяя собой бои, преследования и погони. Чувствовалась нехватка опыта в плане написания у автора, однако я был приятно удивлён, читая второй роман цикла. Во-первых, литературный язык вырос во всех планах, читалось легко, но присутствовала богатая художественная составляющая в плане насыщенности самого текста. Автор хорошо поработал над данным аспектом, за что ему благодарность. Во-вторых, сюжет стал более разветвлённым, нет той линейности, которая присутствовала в первом романе. Приключения на острове Крым, погони, перестрелки – всё это описано более ярко, нежели чем в первом произведении. В-третьих, интрига! Дочитывая до конца книгу мне было интересно, кто же этот скрытный противник клана Листонош, который столько бед натворил ради своей цели? Доберутся ли главные герои до бункеров возрождения? И главное, что они там найдут?.. Второй роман цикла получился «перевалочным», не дающим ответов, интересным и увлекательным, наполненный загадками и живыми персонажами.

Если говорить о самих протагонистах, то повествование будет ещё и от лица Бандерольки. Аверин рассказал и показал внутренний мир героев, они стали более родными для меня, переживаешь за них до конца, до последних страниц и, закрывая книгу, спрашиваешь себя: «А что будет дальше с ними?..».

Никита Аверин неоднократно на своих презентациях говорил, что не дай бог, если подобное в книгах произойдёт наяву. Автор, в произведениях, хочет показать каким может стать человек в экстремальных ситуациях, каким он будет после апокалипсиса и как он будет себя вести. Аверину удалось разъяснить читателю, что есть добро и зло, предательство и честь. Что даже в мире после Катастрофы есть свет и доброта, которые, в лицах клана Листонош, несут в массы, в разрозненное общество, претерпевающее моральной и духовной упадок. Никита ещё в первой книге опирался не на мрачную атмосферу, мол это ведь апокалипсис, а на более яркую и позитивную обстановку. И это, естественно, в плюс молодому и талантливому писателю.

Итог.

«Ярко. Красочно. Атмосферно».

Многие задаются вопросом, мол причём тут Крым и проект «Метро 2033»? Но, как говорил Дмитрий Глуховский, в названии серии главное не слово «Метро», а именно «Вселенная». Поэтому, Никита Аверин не остановился на первом романе, а написал ещё две замечательные книги в проект, чем порадовал читателей. Признаюсь честно, не читал ещё «Крым-3», однако в скором времени начну, потому что автор оставил след в моём сознании, а также недосказанность в романе «Крым-2», заинтриговав меня ещё давно. Рост Никиты в сфере мастерства написания произведений растёт и в этом я неоднократно убедился. И за это автору ещё одна благодарность.

Моя оценка: 8/10. Желаю талантливому Никите Аверину успехов в творческой деятельности, а также больше изданий в печати!

Сборник читается легко и на одном дыхании.Но вот не все рассказы здесь можно отнести к юмористическим.Да рассказы Буторина,Антонова,Трубникова,а особенно Дивова заставили посмеяться.Но некоторые рассказы заставляли больше задуматься,чем смеяться.Единственно что их можно отнести к байкам рассказаными за карточным столом.Но один рассказ, по моему, не подходит к данному сборнику.Это «Урот» Шимуна Врочека.Этот рассказ по моему может вытянуть любую антологию на высокую оценку.И юмористическим его ни как не назовешь.Да и байки так не рассказывают.

Ну, что ж сказать — данное произведение довольно порядочный рассказ. То есть он не переходит черту чего-то редкого и запоминающегося, также не пересекает подобную черту, так сказать, абсолютной несуразицы.

Это — просто хороший, неплохо написанный рассказ, ни в коем случае «не хватающий с неба звёзд». Обыкновенный, сотни раз наблюдаемый нами в разнообразных интерпретациях сюжет, движение по которому идёт в четко прямом направлении; обыкновенные персонажи, чья подноготная нам даже не объясняется, но ввиду своей обыденности складывается чувство, что мы хи уже где-то будто видели; неплохое написание, из-за этого к слову «Цена победы» и читается довольно легко да приятно.

В общем — мне это произведение понравилось, но оно вряд ли мне запомнится. Это обыкновенный, истинно Хороший рассказ, в котором всё же нет-нет да кое-где картину портит излишний пафос. А так — заурядное чтиво, с которым просто приятно ознакомиться на не желающую думать голову и остаться впоследствии полностью удовлетворённым.

Я не стал серьезно относиться к прочтению данной антологии.Хотя идея просто великолепна.И может благодаря этому со мной случилось небольшое чудо.Мне вновь стало 12 лет.Я вспомнил тот трепет с каким я брал в руки книги Уэллса,Конан Дойла,Хаггарда и др.Я зачитывался потеряв счет времени.И я верил что в воздухе разлит эфир и что пар всему голова.Спасибо всем кто участвовал в создании этой книги.Не буду разбирать какой рассказ лучше или хуже.Главное я почувствовал атмосферу эпохи пара и мне понравилось.

«Руины цивилизации»

Рецензия на «Метро 2033: Крым-3. Пепел империй» Никиты Аверина

Написать один роман — трудно. Два — ещё труднее. А три — и подавно. Потому не каждый автор решается замахнуться на полноценную трилогию. Во «Вселенной Метро 2033» немало одиночных книг, с одним продолжением — чуть больше, а вот трилогий не особо много. И даже бонус — выход омнибуса или бокс-сета в рамках «Вселенной Метро 2033. Коллекция» — не столь желанен. Никита Аверин смог уверенным шагом дойти до третьего романа, и о нём как раз и пойдёт речь.

Когда-то давно вышел роман «К свету» Андрея Дьякова, снискавший популярность в среде читателей проекта. Там был неприкрытый намёк на путешествие далеко-далеко, на Владивосток. Но автор не стал спешить, кидая героев на другой конец света, а сперва выпустил ещё один роман о родном городе, «Во мрак». И только потом вышел «За горизонт». Так и здесь. В «Крыме» был дан намёк, что это приключение займёт большую площадь, но «Крым-2» честно отразил своё название. Он снова был о ставшем островом Крыме. И вот настал черёд «Крыма-3». Конечно, по масштабам он с «За горизонт» не сравнится, скорее, где-то с «Право на жизнь» Дениса Шабалова будет. Если вы видели карту, заметите, что героев занесёт не только на север Украины, но даже в сердце Беларуси.

Однако «Крым-3» имеет меньше общего с «За горизонт» и «Правом на жизнь», чем вы могли себе подумать. Этот роман не совсем роман-путешествие. Вернее, больше чем просто роман-путешествие. Он по-прежнему верен названию на обложке, и где-то половина глав будет как раз об острове Крым.

Поскольку в книге задействованы территории двух государств, любопытно взглянуть, насколько их жители отличаются друг от друга спустя двадцать лет после ядерной войны. И как воспринимается Крым. А воспринимается этот новоявленный остров не как часть Украины, но и российской землёй он не кажется. Конечно, сеттинг мира не предполагает никаких реальных событий после 6 июля 2013 года, но если с чем и сравнивать регион, то исключительно с Республикой Крым, просуществовавшей каких-то два дня. Не по наполнению или продолжительности, а самому факту независимости. Постъядерный Крым сам по себе, и если бы не вмешательство с материка…

Первой, что не удивительно, появляется Украина. И чем выше листоноши и компания забираются, тем сильнее становится радиационный фон. Это накладывает определённые особенности. Южная Украина кажется более спокойной, нежели истинно Центральная. Я не был на Украине и особо туда не стремлюсь, поэтому не могу точно сказать, насколько автору удалось передать колорит местности, но я читал — и верил. Да, вот так может быть. И так — тоже.

А потом на сцену выходит Минск. В своё время Захар Петров сделал столицу родного государства настоящим адом, где выжить ещё надо постараться. Никита Аверин привёл своих героев на одну из ранее неисследованных станций Муоса. Она независимая, но настороженность местных жителей против хозяйского любопытства украинцев показывает, что да, это другая страна. И даже слышат акцент в речах прибывших.

Исследованию мира посвящена сюжетная линия Бандерольки, украшающей обложку книги. С её взглядом на вещи мы, в общем-то, познакомились ещё в «Крыме-2», но его события никак не отпускают девушку, и помимо описания путешествия и общения с другими членами отряда и выжившими автор даёт нам заглянуть в её внутренний мир, прочувствовать её переживания, проникнуться ходом её мыслей.

С линией Бандерольки связана маленькая художественная деталь. Играет губная гармошка. Поначалу я решил, что это не имеет значения, но потом её звук сопровождал героиню в разных ситуациях. И, честно говоря, до конца я не уверен, что эта особенность полностью отыграла заданную роль.

Вторая линия повествует о Крыме. После погружения острова в пучину войны, он так и не смог оправиться от случившегося. Остров жаждет новой крови. Главы этой линии, линии Контейнера сотоварищи, зачастую наполнены большим количеством событий, чем главы-путешествия. Довольно многие сцены выписаны весьма кинематографично, от некоторых аж дух захватывает. Меж тем зрелищность не помешала Никите прописать персонажей так, чтобы понять и «увидеть» их не хуже, чем главную героиню книги, а это бесспорно Бандеролька. Извини, Контейнер.

Самая главная загадка, пришедшая из предыдущего романа трилогии, раскрывается. Дополнительно Никита наконец-то сообщает устами героев, вернее, героя, точнее, письмом, как зародился благородный орден листонош. Эти и другие достоинства делают «Крым-3» прекрасным завершением трилогии. Из не понравившихся моментов — редкие фразы, которые можно было бы опустить, так как из контекста всё понятно, и лишний раз разжёвывать читателю их ни к чему.

И напоследок, немного порассуждать. Рано или поздно настанет черёд трилогии Аверина выйти в рамках дочерней серии «Вселенная Метро 2033. Коллекция». Как это будет? Названия с цифрами и скачки тиражей на тысячу экземпляров в первом заводе дают надежду, что, вопреки укоренившейся традиции издательства оставлять привилегии за Москвой и Петербургом, цикл выйдет в твёрдой обложке омнибуса. А вот какое название может прийти на место устаканившемуся топониму-в-названии «Крым»? Как мне кажется, подошло бы «Крымская одиссея», благо, автор в послесловии похоже именует свою работу в рамках проекта. Так или иначе, в каком бы виде не выйдет трилогия, под каким бы названием, она достойна того, чтобы её купить и прочитать. От корки до корки. От Крыма до Минска. А, может, и дальше.

Хм. Придется ответить за ошибку, стоившую аж двух минусов:) Мне-то не жалко, но, видать, общество требует содержания. Ладно, попробую оценить сборник в целом.

На мой взгляд, самое точное определение: неровный. Есть откровенно графоманские рассказы, которые на Фантлабораторной работе и в финал не попали бы, и есть как минимум один почти шедевр, на мой вкус — собственно, одноименный сборнику рассказ. Обогативший ненароком мой лексикон неологизмом «гипореализм».

Литературу я неожиданно обнаружил также в следующих текстах:

«Трусармия» — замечательно исполненный подвыверт. Начало просто умилило. Но затем автору не хватило интенциональности... э-э-э... ну, скажем так, «встроенной глубины понимания субъективизма». То есть, он взял да съехал в угоду недогадливому читателю с того милого «гипореалистичного» ракурса, в котором начинал, в более банальный.

«Мутанты» — см. отзыв.

«Дар свалкера». Признак качества: с виду легкая вещица, но есть куда копнуть, послевкусие на тему «не суди» очень мощное.

«Настоящик» читал раньше — типичное бачилово в лучшем смысле этого слова.

Большего ждал от Зонис. Повесть неплохая, но на удивление недоработанная для столь маститого в постмодерне автора. Возможно, сказалось вредное влияние редактора. Наверное, не все аллюзии я понял. Но цельности-то нет, ритмики, волны.

В принципе, сборник свою задачу выполнил. Я такие сборники рассказов читаю для выявления новых для себя имен. Что ж, парочка имен выявилась!

«Падение цивилизации»

Рецензия на «Метро 2033: Крым-2. Остров головорезов» Никиты Аверина

Ни для кого не секрет, что Крым в последний год стал животрепещущей темой, и обойти его под силу разве что Донбассу. Однако не стоит забывать, что Третья Мировая война как бы уже прошла, и этим летом будет два года, как мир погрузился в постъядерный ад. Ой, то есть погрузился бы. И не стоит забывать, что первый «Крым» вышел в 2013 году, кстати, тоже «после» ядерной войны, так что читатель получил совершенно новый мир в границах отдельно взятого полуострова. По Никите Аверину, острова. Автор благополучно сформировал довольно любопытный сеттинг и населил Крым самыми разными людьми, постаравшись обосновать существование каждого общества на территории отрезанного полуострова. Во второй книге, как это любят писатели и иже с ними, картина мира неумолимо меняется. И не только в плане новых локаций.

В «Крыме» главный герой, прямо скажем, валандался из стороны в сторону, неся древнюю перфокарту с важными сведениями. Наконец в Джанкое удаётся выяснить, что записаны там координаты трёх бункеров возрождения. И вот это знание оказалось чертовски важным почти для всех группировок острова. Начинается осада рая. А, нет, подождите. Мы не на Кольском полуострове, а на больше не полуострове Крым. Здесь осаждают Цитадель клана листонош. И делают это как-то… странно. Вместо описания самого стояния у стен, как это в целом было у Андрея Буторина, главный акцент сделан — и правильно! — на поисках бункеров. Вернее, путешествии к ним. В принципе, имеющихся сцен с врагом у ворот мне показалось мало, да и те, что были, показались несколько пародийными. Вполне допускаю, что Никита преследовал и такую цель. Не описать ужасы осады и войны, а показать, как это всё ужасно и плохо. Мне даже стало обидно за листонош, что все на них ополчились из-за явных провокаций.

Так как акцент сделан на путешествии к бункерам, перейду к разбору оного. В предыдущем романе трилогии мне как раз было интересно «поближе познакомиться» с Бандеролькой, понять, что из себя представляет этот персонаж и какое он занимает место в душе Пошты. Ура, узнал. Собственно, автор выписал две сюжетные линии, и Бандеролька сама, можно сказать, стала одним из протагонистов. Отличный способ забраться любопытному (по крайней мере, мне) персонажу в голову и получить определённое представление о нём. Не забыл Никита и о Поште. С этим героем вышло грустно. Впрочем, есть ещё третий роман, всё может измениться. В связи с этим протагонистом хотелось бы замолвить слово за диалоги. У меня сложилось впечатление поначалу (а если быть точным, то ещё по прочтении первого «Крыма»), что они выписаны очень простым, с по-детски наивным языком. Позже, видимо, Никита расписался, «болтологическая» часть начала выходить серьёзнее, сильнее, убедительнее. И если бы не ошибки, коих по тексту разбросано изрядное количество (камень в огород корректора, кого, кажется, даже указывать на последней странице книги перестали), взгляд так бы и летал по строчкам.

По-моему, тот, кто наткнётся на сию рецензию, сочтёт, что «Крым-2» — сплошь квест от бункера до бункера. Ха, как бы не так. На квест тянет, бесспорно, первая часть трилогии, вторая выдержана в ином ключе. Цель хоть и поставлена, толком не достигается. Герои движутся к ней и движутся, но никак не могут добраться. По линии Пошты указан путь к бункеру в вулкане Кара-Даг, по линии Бандерольки — ещё даже и не к двум другим загадочным подземельям, а всего-навсего к парому в Керчи, чтобы, стало быть, на материк наведаться. Я уж, наивный, решил, что хоть тут персонажам повезёт — но хитрый автор обманул мои ожидания, что, в общем-то, надо ставить в плюс. За непредсказуемость. Крымский бункер отчасти, кстати, объявился в эпилоге, но что внутри — чёрт знает. Мне почему-то хочется верить, что там, как надеялся Кайсанбек Аланович, всё-таки библиотека. Это был бы по-настоящему правильный посыл читателю. Мудрость — она в книгах. Однако правду узнаем только в заключительном томе. И то если повезёт.

Как и в «Рублёвке-2», в «Крыме-2» действует персонаж, чья личина скрыта. Должен заметить, Сергей Антонов хотя бы имя альтер-эго неизвестному придумал вполне сносное. Никита же ограничился метонимией по отличительной черте — серебряной маске. И дал намёк, что это кто-то знакомый клану листонош, считающийся мёртвым. Ряд убиённых персонажей, конечно, можно отбросить, но догадаться, кто это, я не могу. Возможно, по-настоящему захоти, я бы перерыл «Крым» на предмет упоминаемых мертвецов, кого можно внести в кандидаты на носителя серебряной маски, но я также допускаю, что там ничего такого нет, и для разгадки надо подождать выхода «Крыма-3». Помимо заданных загадок он мне точно уже интересен обещанной кучей отсылок. Аверин пообещал в интервью самому себе, что их количество тянет на рекорд. Что ж, посмотрим, сможет ли он обойти Анну Калинкину.

Говорят, победителей не судят. «Вселенная « Метро 2033» стабильно продолжает выдавать по роману каждый месяц, а «Крым» Никиты Аверина уже превратился в дилогию. Между тем я всё реже стал покупать книги этой серии и на «Крым-2» тратить время и деньги точно не буду. Может быть, это старость, а может быть, коммерческий успех — совсем не гарантия качества...

Думаю, властям крымского Джанкоя впору присвоить Никите Аверину звание почётного гражданина города. Именно здесь автор поместил последний оплот цивилизации — так называемый клан листонош. Главный герой Пошта как раз из их числа. Защитник культуры и общечеловеческих ценностей в безумном постапокалиптическом мире — тема интересная, но, на мой взгляд, не раскрытая. По сути Пошта — типичный герой боевика, наподобие «Безумного Макса» или «Водного мира». Врагов у него в избытке, но если герой не чувствителен к радиации, имеет навыки бойца спецназа и способен убивать даже голыми руками, стоит ли за него волноваться?

И напоследок ещё ложечка дёгтя. « Вселенная «Метро 2033» скоро отметит 5-летний юбилей, но, по моим ощущениям, создателям проект успел надоесть. Дмитрий Глуховский давно уже не пишет предисловий к новым книгам, отделываясь формальной парой фраз на обложке. Редактор и корректор, кажется, просматривают тексты по диагонали. Иначе как объяснить такое количество опечаток? А как вам, кстати, такой пассаж: «Листоноше меньше всего хотелось ВЛАЗИТЬ (!) во внутренние дрязги казаков» (глава 6, стр.195). Понимаю, что «Метро 2033» изначально коммерческий проект, но всему же есть предел!

Как незамысловатый квест с элементами экшена по мотивам вселенной «метро» — прикольно. Динамично, с юмором. Не стоит ожидать особой глубины и смысла. Крымский колорит сводится к простейшему взгляду туриста, отдыхавшего несколько раз в Крыму и возомнившего себя экспертом. Куча ляпов присутствует не только в описании техники и вооружения, но и в географии и культуре Крыма. Один научный центр в Джанкое чего стоит! Тупиковый город-деревня (раз уж Крым — остров) посреди засушливой степи в окружении солончаков; где «до катастрофы» единственное учебное заведение на весь город это ПТУ (или лицей, как сейчас принято). Это же лучшее место для оплота разума и цивилизации. Лаборатории построили, библиотеки, институты — клан волшебников, а не листонош!

p.s. обилие украинских фраз поражает, но «генделик» — это феерично. У нас, в Крыму, подобного рода заведения называются «наливайки». А «генделиком» их могут назвать разве что «новые крымчане» родом из Донецка, Харькова, Киева, Львова и т.д.

«Низвержение»

Рецензия на «Хронос. Возрождение» Никиты Аверина и Игоря Вардунаса

И вот, не закрывая книгу, перехожу к финальному роману. Вселенная благополучно приказывает долго жить, и теперь весь мир в подвешенном состоянии. Удастся ли его спасти?

История вновь возвращается на круги своя. В смысле, мы снова встречаем Кейт Гринвуд в роли главного героя и вновь попадает в первое сентября 1957 года. Но и это ещё не всё! Одна из сюжетных линий посвящена полицейским, которые то и дело гоняют с места на место, заставляя стать невольными свидетелями окончательного аккорда в противостоянии межвременных корпораций.

Ещё одна сюжетная линия крутится вокруг сотрудников «Хронос-2». Во что бы то ни стало надо уничто-ожить Свена Нордлихта. А попутно и всех, кто помешает. А помешать должны сотрудники корпорации «Хронос-1», которым поручено во что бы то ни стало оставить гениального еврея в живых.

И вот что ожидаешь от такого романа? Ну, вообще-то надеешься, что он кончится на второй или третьей главе первой части, с убийством учёного Кейт или, если она вдруг расчувствуется, убийцы второй корпорации. Но нет! Авторам показалось мало. Поэтому мало того, что агент корпорации «Хронос-2» (можно с приставкой «бывший») Кейт Гринвуд отказывается убивать Свена, так они ещё скрываются от убийц и вооружённых «спасателей». Мол, девочка Катя хочет увидеть родителей живыми. И для этого всего-навсего надо создать Машину времени и… остановиться.

Плюс ко всему очень много деталей, которые нужны постольку-поскольку. По крайней мере, для сюжета они мало понадобились. Даже Джарвис и Манкимен, дважды появившиеся в «Возрождении», выглядят абсолютно бессмысленными, ненужными сущностями.

Чем заканчивается вся эта катавасия с охотой на гения? Ничем. Дальше идёт массивный спойлер:

Что в итоге? Целая вселенная-парадокс и смерти ключевых персонажей. И если о последнем я высказался в негативном ключе, то о первом интересно порассуждать. Пространство и время идут рука об руку. В 2070 году случается ядерная война. В конце шестидесятых годов нашего века и за десять тысяч лет до нашей эры взрываются Машины времени. Отменяются все вмешательства корпоратов. Возможно, стирается Третья Мировая война из времени. И по всё время вселенной «Хроноса» уничтожается. Однако в 1957 году всё начинается сначала. Отправная точка, самое стабильное место в уничтожаемой вселенной. Время уже переписано, оно отличается от событий «Реконструкции». В момент открытия Машины уже есть «Хронос». Люди из будущего в прошлом. Пока они застряли в конкретном времени, но уничтожение мира рано или поздно должно докатиться и до них. И когда Свен умирает, «Хронос» формально должен прекратить своё существование. Если предположить, что волна уничтожения пространства-времени ещё не докатилась до момента основания «Хроноса-1», агенты ещё могут существовать. Но если волна ближе к ключевой точке, то их существование парадоксально! А это уже интересно. Очень.

Но что-то я заговорился. «Доктор кто» даёт о себе знать, хе-хе. «Хронос» больше похож на «Конец Вечности» Айзека Азимова, вплоть до судьбы путешествий во времени (почему никто не додумался до термина «времяшествие»?). Особенно на означенный роман похоже «Возрождение». Однако оно мне не понравилось. Оно зрелищно, интересно, но выглядит слабее предыдущей части. Увы.

«Ретроспектива»

Рецензия на «Хронос. Реконструкция» Никиты Аверина и Игоря Вардунаса

Как-то так получилось, что финал «Хроноса» я несколько прошляпил. К счастью, последние две книги вышли единым томом, так что, думаю, мне удалось нагнать остальных. Хотя бы частично.

Издание начинается с пятого романа, «Реконструкции». Первая глава — мне это не понравилось — полностью повторяет эпилог. Ну, может, лишь в паре мест отличается, неважно. Но потом… Потом начинается самый интересный (для меня) роман цикла!

В лёгкой и непринуждённой манере повествуется о приключениях Якова Штейна, он же Свен Нордлихт. О том, как он выбрался из ада концлагеря, как попал в Англию, пошёл учиться, вырос до американского профессора и подобрался к созданию машины времени. И что из этого вышло.

Вот такой роман было действительно интересно читать! Главное здесь — взросление героя, его становление, возможность раскрыть его как следует. Мне кажется, авторам на этот раз удалось как нельзя лучше. И за непринуждённым повествованием видно кропотливую работу. Никите с Игорем пришлось исследовать судьбу отдельно взятого концлагеря (честно говоря, я не выяснил, был ли Саша Печёрский реальной фигурой, но да не о нём речь), послевоенного быта Великобритании, особенностей Оксфордского университета и многое другое. Это подкупает.

Теперь перенесёмся к моменту создания Машины времени. Свен ломает голову, откуда ошибка в формуле и смотрит на тройку в конце (!) записи. Потом, по-видимому, случается парадокс, и Свен-из-будущего (это моя догадка!) поправляет слегка цифру, наталкивая Нордлихта из текущего временного потока на верную мысль. А исправляет на восьмёрку. Нет, я прекрасно понимаю, что вся эта формула — придумка фантастов, написавших «Хронос», но именно этот момент выглядит очень странным. Откуда берётся тройка в конце? Это коэффициент или результат? Непонятно. И почему восьмёрка? Два в кубе, что ли? Если имелась в виду упавшая восьмёрка, знак бесконечности, то… всё равно непонятно.

Но да ладно, формула важна лишь для самого Нордлихта, не для сюжета. Хотя…

В общем, Свен с теоретической подосновой ожидаемо получает отказ и насмешку от попечительского совета и возвращается в Англию, к университетскому другу Альберту. Здесь он натыкается на призрак Третьего рейха и, объятый праведным гневом, подставляет Арийское Братство, где состоит папаша Альберта.

В результате первого испытания Машины сей папаша благополучно погибает, но наш хороший человек Свен недолго мучается угрызениями совести. Вот это, кстати, обидно: убил отца лучшего друга, скрылся от могущественных преследователей, и всё! Эта линия обрывается слишком стремительно. Её можно было развить. Создать препоны на пути Свена. Признаться, я даже был уверен, что Арийское Братство станет одной из корпораций «Хронос», и отсюда взялось противостояние. Описанный вариант тоже ничего, но, как говорится, тема не раскрыта!

Ну, дальше понятно. Изобретатель сваливает из ставшей опасной Британии, за океаном создаёт «Хронос-1», чтобы менять историю… Видите ли, через пятьдесят лет Земля погибнет в огне Третьей Мировой. Печально. Потом Нордлихт осознаёт, что был не прав, точнее, ему помогают (почти в духе серии «Происхождение далеков» из сериала «Доктор кто»), он заново делает Машину, и вместо того, чтобы вмешаться в свой временной поток, ценой очередного парадокса не дать себе создать корпорацию, он делает ещё одну. И это порождает главнейший конфликт всего цикла. Конфликт между двумя корпорациями, приз в которой — Вселенная. Или её время.

Несмотря на имевшиеся недоумения, книга оставила благоприятное впечатление. Её было читать реально комфортно. Возможно, я просто устал от погонь, перестрелок, смены точек зрения на ситуацию… «Реконструкция» — история создания величайшего изобретения, достойного Повелителей Времени. И она же — история величайшей глупости, достойной человека. Очень жаль, что такой прекрасный роман занимает такое невлиятельное положение в цикле. Далеко не первая книга, уже не кульминация, ещё не последняя. Но она есть, и это уже хорошо!

С каждой прочитанной книгой, создается впечатление, что пишут все подряд, как хотят и что хотят. В итоге имеем «кучу», в которой смешались люди, кони, а заправляет всем этим — бурные приключения под неусыпным контролем ереси.

Данный роман можно раскрыть одним из предложений, которое запомнилось очень хорошо: «А мы «плесенью» закидывались, и водкой запивали, нам уже все равно было».

Скажу сразу: мне книга не понравилась.

И первой причиной моей негативной оценки романа является сюжет. Сюжет в этой книге – странный предмет: он вроде есть, но его вроде нет. Вы прочитаете 60 страниц книги и так и не поймете, что собственно читаете (касательно жанра, я имею в виду).

Вторая причина – претензии на «историзм». Я очень избалован в этом плане «Эйфельхайльмом» и циклом о Мэтью Корбетте. «Хронос. Противостояние» сильно уступает вышеназванным вещам.

Третий печальный момент, который меня просто добил, – стиль, язык и прочие элементы доведения мыслей автора до читателя. Насчет языка можно сделать выводы, открыв уже первую страницу и прочитав в первом же абзаце строчку «полусгнившие мозги заплесневелых досок». Я сам не представляю, что это такое и откуда у досок мозги, авторам, как говорится, виднее.

Чтение сильно на любителя...

Лучшее в сборнике – название. Как маркетинговый ход – пять с плюсом. При одном «но». Если бы книга не предназначалась поклонникам фантастики, которые, минимум, на 90 процентов на такие «рекламные ролики» уже не покупаются.

Считать, сколько в томике призраков и сколько пулеметов, право, не стоит. Есть и те, и другие, хотя на мой вкус, да и по принципу – назвался груздем, полезай в кузов, можно было бы и побольше))).

Мой безусловный фаворит – Бачило. Великосветская стимпанковая авантюра в альтернативной Европе с тройным предательством, поданная от лица маргинала. (Кстати, пулеметы в тексте мелькают, а вот призраки, увы))).

Хороша Удовиченко – сильнее всех в антологии сыгравшая на ниве Шерлокианы, убедительно объединив детектив со стимпанком, и усилив стандартный для сборника коктейль нетривиальной концовкой.

Хороша Зарубина – сентиментальной «инверсией» всем известных событий вокруг графа Дракулы, происходящей на фоне стимпанково-вампирского Лондона.

Хороши Уланов и Свержин, но их рассказы относятся к уже известным циклам, со своими продуманными мирами и будут более чем приемлемы в любом печатно-электронном виде, а не только в этом сборнике.

Остальные новеллы, увы, если и хороши, то в чем-то одном: Гурова в умилительной простоте, Шакилов – в красивой фэнтезийной правде жизни, Раткевич – в показательной дедукции, К. А. Терина – в попытке миротворчества, Бакулин – в ирландофилии)))… Но «чего-то одного» для короткой прозы катастрофически мало. Отсюда и мои оценки рассказам – две тройки, пять четверок, столько же пятерок…

В общем, продукт вышел довольно традиционным для антологий русскоязычной фантастики. Опыты начинающих (да и не очень) авторов, безусловно, любопытны. Но осанну подавляющему большинству сборников спеть невозможно. Впрочем, свое дело их авторы-составители делают, и за это – большое спасибо. «Призраки…», более-менее выдержавшие заявленную тематику, далеко не худшие на общем фоне и большого отвращения у поклонников жанра – как стимпанка, так и SF&F в целом – не вызовут, даже учитывая не столь большое среди них число любителей малой прозы.

К сожалению, рассказ словно состоит из двух частей и первая значительно перевешивает вторую. Логики, обоснованности поступков героя, достоверности в рассказе абсолютно нет. 20 лет в замкнутом пространстве, без еды и воды?.. Далее не сбуду. Вторая часть, психологическая, должна бы быть заглавной. Чувство долга, вера в спасение и ни разу не попытаться выйти за пределы, сойти с ума в первый же день, и здесь некая несуразность. В целом задумка прекрасная, но вот эти мелочи, а скорее, совсем не мелочи здорово мешают.

Этакий легкий рассказ, без особой логики и достоверности, но он то и построен скорее на юморе, удале молодецкой, вере в превосходство свое, вере, что все враги идиоты, ну, а наши всегда неуязвимы, сильны и умны. Такое только впору детям читать, да и то не всем.

«Пандорика»

Рецензия на «Хронос. Революция» Никиты Аверина и Игоря Вардунаса

К тому моменту, когда появилась обложка этой книги, цикл мне представлялся двойной трилогией. Первую я уже успел прочитать, вторая же только должна была открыться с «Революцией». Позже авторы продемонстрировали следующую обложку, и выяснилось, что «Реконструкция» и «Возрождение» сплавили в единый том. (Наверное, Никита с Игорем написали последние романы не столь крупными, али издательству захотелось больше не растягивать удовольствие читателей, не знаю.) В результате «Хронос» стал циклом фактически из пяти книг. Таким образом, третий роман являлся не столько заключительным томом «первой» трилогии, сколько осевым произведением всей серии!

Всё это пространное вступление я считаю довольно важным, так как «Революция» — роман, не просто объединяющий две-три предыдущие сюжетные линии в одну, а настоящий театр активных действий, подстёгнутый «предшественником». Да, здесь даются ответы на те вопросы, что были заданы после прочтения первых трёх книг, и это определённо в плюс и роману, и его создателям, но если выбирать сюжетообразующий катализатор, то я укажу только и исключительно на «Мессию».

Итак, первой на сцене появляется Кейт Либби, благополучно спасшаяся из пробитой самолётом башни Трампа. Ей в нагрузку дают как старых знакомых, так и новых агентов (даже лучше сказать агентшу) и отправляют на задание. А задание… имитировать присутствие Мессии. О как! Налицо крепкая сцепка «Охота на Нострадамуса» — «Мессия».

Честно говоря, эта часть вызвала у меня некоторый скепсис. «Не выстрелит», — думал я. Сами подумайте: в разных временах и местах носиться с «пугалом», просто чтобы подразнить конкурирующую корпорацию — это на самом деле скучно. Всё улучшается, когда на сцене появляется ещё один старый знакомец, на этот раз непосредственно из третьего романа. Агент «Хроноса Один», то есть по сути враг Кейт и Ко, Стивен Хокс. С ним всё время «тёмная лошадка» Альбинос, как появившийся в «Противостоянии», так и не исчезавший. «Тёмной лошадкой» я назвал сего персонажа потому, что главным героем язык не поворачивается его назвать, а на сюжет ого-го как влияет. Особенно в третьей части, если ничего не путаю. Тут же появляется и более сложная связка «Охота на Нострадамуса» — «Противостояние». Сложная тем, что неожиданная, реально неожиданная! К сожалению, конкретизировать не могу, ибо каждая рецензия — как путник, бредущий через болото, каждый раз боящийся, что сверзнется в пучину, в данном случае представляющую собой спойлеры.

Революционной в «Революции» могу назвать разве что идею, пришедшую в светлы головушки главных героев. Идея прекрасная. Такую же, к слову сказать, реализовал Доктор из соответствующего сериала (серии «Пандорика открывается» / «Большой взрыв»). Даже очень успешно получилось. Посмотрим, выйдет ли что у Кейт и остальных. Судя по последней главе — не совсем. Тут уже роман новые вопросы накидал, на оставшуюся книгу ложится очень большая ответственность.

Хочу отметить, что к четвёртому роману Игорь с Никитой ещё лучше стали писать, их язык реально «оживает». Да, и небольшая ассоциация мимоходом: обычно я книги (особенно большие) представляю подобными графику затухающих колебаний. Иногда — графику биений (это тоже такие колебания, с переменной амплитудой). Чем меньше становится амплитуда — тем ближе к концу или сюжетного блока, или книги. Вот в случае с «Революцией» амплитуда уменьшалась-уменьшалась, а где-то в середине второй части резко увеличилась — и вновь пошла на спад, причём не менее скоростной. Но только потому, что события уже не столько следовали друг за дружкой, а происходили почти одновременно, налитые красками действий и описаний. Это — прекрасно!

Ну а самым плохим в книге я считаю предположение авторов, что уже в этом веке Россия уступит Сибирь Китаю. «Не дождётесь!» Но это ни в коей мере не повлияло на впечатления об основных событиях. Определённо «Революция» — роман очень хороший и, что важнее, ключевой в цикле. Если кто-то хочет ознакомиться с «Хроносом» — пусть только попробует пропустить его четвёртую книгу! А, и да: в предыдущих рецензиях я самозабвенно просил ни в коем случае не читать или хотя бы не начинать ознакомление с циклом с «Охоты на Нострадамуса». Беру свои слова назад — без неё кое-какие важные моменты в «Революции» будут неясны, а тамошние герои, в принципе, вполне симпатичные, чтобы вот так просто от них отказываться.

Неплохой рассказ, выигрывает решение о сумасшествии героя, чего не было в первых версиях рассказа. Этим вполне объясняются те нескладухи, которые есть в рассказе. Не понял правда почему такое название, по моему представлению этого явления я не смог его привязать к тексту.

«Самоубийца»

Рецензия на «Хронос. Мессия» Никиты Аверина и Игоря Вардунаса

Волею судьбы, рецензия под номером, соответствующим моему любимому числу, а именно 222, оказалась посвящена третьей книге цикла «Хронос». Прогресс в писательском сотрудничестве Никиты Аверина и Игоря Вардунаса виден, что очень здорово.

На этот раз действие книги происходит в будущем. Вроде как в 2060 году. Правда, я немного запутался во времени. Потому что в начале говорят, что на Марсе случилась катастрофа за семьдесят лет до этого, где-то в первой четверти — что в 2057 году, плюс под конец утверждается, мол, колония появилась в 2040 году (то есть, пройти, по-хорошему, могло максимум три года; если только начало не посвящено более позднему периоду).

Теневая тема — развитие человечества. Описаны два ключевых момента: колонизация Марса и голографические технологии. Чтобы покорять космос, российские и китайские учёные, благодаря поддержке старого недоброго «Хроноса», создали фотонный двигатель — наверное, Священный Грааль путешествий в пространстве. Их вообще многие любят. У Стругацких Венеру в «Урановой Голконде» покоряли «Хиуссами» с такими двигателями, в «Звёздном пути» аннигилировали частицы и античастицы и на высвобожденной энергии уносились в варп. Даже я сам в своих неуклюжих нетленках нет-нет, а тоже использую сиё изобретение. Правда, у меня подход слишком революционный, хотя и подтверждается физическими законами, но вернёмся к фотонному двигателю Аверина-Вардунаса. Про него информации мало. Первое: он — технология будущего относительно 2040 года (внезапно, да?). Второе: с его помощью можно за три года добраться до Красной планеты. Третье: больше читателю знать не надо! (Меня это, как учащегося технического вуза, покоробило.)

Что ж, пошли колонизировать «соседку». За означенные пятнадцать с гаком лет сделали межпланетную станцию и колонию на самой планете. В каком-то смысле это коррелирует с моими собственными идеями, а ещё — с ситуацией, описанной в серии «Воды Марса» (да-да, всё тот же «Доктор кто», который мешал мне читать «Противостояние»). Там тоже колония в конце пятидесятых была уничтожена. А для чего всё это делалось? Во славу «Хроноса», конечно!

Вся эпопея с Марсом — полноценная иллюстрация к противостоянию двух корпораций путешественников во времени. Все их члены, без разницы, под каким номером, представляются ещё теми тварями, которые вмешиваются в историю в угоду своих интересов. И Гай Метьюс становится разменной монетой в их большой игре. Даром что бессмертный.

Второй ключевой момент. Голографические технологии, да. Означенный иммортал прибывает на родную планету, а вокруг всё очень сильно изменилось. Всё. Кроме людей. Определённо голофоны, гологольф, головизор и прочие «голые» заняли примерно то же место, что и нынешние сенсорные дисплеи всевозможных калибров. Вот только достались они всё той же тупой толпе, из которой даже если и выделить человек десять, как это произошло в сцене первого спасения Гая, то только один окажется Личностью с большой буквы.

Истерия вокруг Мессии показалась мне несколько натянутой. Имеющиеся же рассуждения только подчёркивают тупость 95 % населения, как говорится. В результате бедному космонавту приходится бежать и от фанатиков, и от корпоратов-вивисекторов. В обоих случаях — безуспешно.

Считаю удачной структуру повествования. Она здесь гораздо однороднее и целостнее в сравнении с предыдущими частями. Линия Гая, когда начинает надоедать, вовремя «переключается» на злоключения Хокса. В остальном же авторы ведут её, навешивая по мере необходимости подробности. Это и подкупило.

Экватор пройден. Впереди ещё три книги. Посмотрим, станет ли ещё лучше.

Роман «Крым»

Начало произведения мне понравилось, именно динамичностью повествования, единственное немного покоробило – это имена героев. И если с прозвищами листонош я как-то смирился, всё-таки замкнутый клан, то люди прожившие какую-то жизнь до катастрофы имена менять не станут… с этим я категорично не согласен… а потом… потом начались ляпы, испортившие все впечатления от языка, места повествования, атмосферы… всего… я уже не верю во всё это описание.

Автор, вы же называете себя гордым именем писатель, неужто трудно посмотреть предмет описания. Я не говорю о фантастических допущениях, речь идёт именно о ляпах. Давайте определимся с определением: если вы придумали машину или животное, то вы, как автор, вольны описывать его как вам вздумается. Но если вы называете марку техники… или описываете общеизвестное явление, то тут вся фантазия заканчивается. Здесь надо описывать именно то, что вы назвали.

Ну не буду голословным.

Первое, перфокарты. Откуда вы выкопали этот носитель информации… я подозреваю, что такое даже в музее не сохранилось, не то, что на оснащенной по последнему слову техники военной базе. Открою тайну. Последние ЭВМ на перфокартах ушли в небытие в конце семидесятых, после этого были магнитные ленты, а потом ещё и целое поколение электронных носителей. Ну, даже если я закрою глаза на это, то, чтобы нанести код в несколько знаков на перфокарты вам понадобиться пачка их. И нет у компьютеров с перфокартами мыши и отдельной клавиатуры.

Второе, цитирую: «… подкрался к громилам и рубанул руками наотмашь, целя ребрами ладоней пониже ушей.» — Я поспорю о стилистическом исполнении этого описания, но бог с ним… Замечательно, есть такой удар, хотя я сомневаюсь, что возможно это сделать двумя руками одновременно, но вот дальше: «Есть там такая точка, нервный узел – каротидный синус…». И вот тут я завис в анатомическом экстазе.

То, что описано, это да, есть там точка, но это выход тройничного нерва. Каротидный синус находится по передней поверхности шеи на уровне кадыка (щитовидного хряща) и таким ударом по нему не попадешь, так как он/они закрыты мощной мышцей шеи (если кому интересно грудиноключичнососцевидной) и техника удара в него (в синус) совершенно другая, сходна с акупунктурой. Ну не знаете… не надо умничать. А хотите поумничать посмотрите хотя бы в интернете, что это, как и почему. У меня полное впечатление, что автор драку видел только по телевизору, а о уж о высокотехничных приемах знает только понаслышке. А после детальных проработок подобных сцен у Шабалова выглядит это, как рассуждение младенца об адронном коллайдере. И это только первая глава. Дальше кроме как кладезь ляпов, я к роману относиться не могу. А это явное неуважение к читателю... не надо воспринимать всех вокруг идиотами.

Затем… нападение на банду в Севастополе – нет комментариев. Одна нецензурная речь.

Но больше всего меня покорил полет на самолете. Вы указали конкретную модель АН-2нак — я ещё подумал… во, человек… мало кто знает, что существует боевая модификация «аннушки». Дальше я читаю, что автор сажает их не рядом, как это в реальном самолете, а друг за другом, как в У-2… Я, ещё не понимая подвоха, читаю: «Зубачистка бросил самолет в штопор, вывел из пике ( я уже охренел, поскольку ну, во-первых, штопор и пике это разные фигуры, а во-вторых: АН-2 этого просто не выдержит, это самолет очень устойчивый, но только в горизонтальном полете, но это оказалось ещё не всё!) Затем сделал бочку, «иммельман» и ещё одну фигуру высшего пилотажа» (я так предполагаю, что это была «Кобра», поскольку на меньшее вы не согласитесь) — всё, я в ауте… А когда главный герой перед прыжком ещё и отстрелил колпак, которого в данном самолете и близко нет – это был контрольный выстрел. Уважаемый автор Вы указали конкретную модель самолета, я понимаю, что сейчас скажу глупость в вашем понимании, но надо потрудиться посмотреть тактико-технические характеристики его, да чёрт с ними с ТТХ, посмотрите, хотя бы, как он выглядит, чтобы над вами не смеялись все, кто хоть раз видел самолет.

Казаки… я понимаю, что вы описали не настоящих казаков, а тех которые назвали себя казаками, но это я понимаю, мне уже не мало лет, а беда в том, что вы пишите для молодежи, да что там – для детей вы пишите, а они не будут делать разницы, для них после прочтения вашего романа казаки, причём все – это то, что вы описали: быдло, алкоголики, дегенераты и садисты.

И главное — это не роман. Что угодно: сборник рассказов с одним героем, сценарий компьютерной игры-квеста. Для романа свойственно что – один/постоянный герой, один главгад, один сюжет. И если с первыми двумя вроде и как бы да (второй с натяжкой за уши), то последнее… Единого сюжета нет. Их там штук шесть, если я не попутался, и к концу романа я уже с уверенностью не скажу, что там за чем следует. И зачем… и почему… Сюжет скачет со страшной силой… все эти минисюжетики похожие на прохождение квестов, мало связанные между собой и совершенно нелогичные.

И последнее чего мне не хватило в романе… роман про Крым, а Крыма, как такового, в романе нет. Да есть наименования поселений… а вот Крыма, описания колоритных мест его я не увидел. Смысл тогда называть его Крымом – это могло произойти в любом месте.

Из плюсов могу отметить только одно – хорошее повествование и язык. Но на одном хорошем языке далеко не уедешь — читателю интересна и начинка романа.

Общий вывод. Впечатление от романа на троечку с минусом и то явно натянутую

«Охота на время»

Рецензия на «Хронос. Противостояние» Никиты Аверина и Игоря Вардунаса

Никита Аверин не погрешил против истины, сказав, что последующие романы цикла «Хронос» получались лучше. По крайней мере, это справедливо для второй книги. Забегая вперёд, могу сказать, что с неё даже лучше начинать читать «Хронос».

В своё время я не очень положительно отозвался об «Охоте на Нострадамуса» и к продолжению отнёсся со скепсисом и… надеждой на лучшее. И, признаться, рад, что в этот раз надежда оправдалась. Тем, кому первая книга всё же понравилась и кому хочется узнать продолжение истории Кейт Либби, здесь делать нечего, «Противостояние» оказалось приквелом. И хорошо! Новые герои и разгадка одной из интриг предыдущего произведения смотрятся гораздо лучше, чем текстово-кинематографическое переплетение сюжетных линий девушки-агента «Хроноса» и потерявшего семью отца.

«Противостояние» разделено на три относительно независимые новеллы, каждая из которых озаглавлена аналогично первому тому — «Охота на Х» (подставить нужное слово). Первая часть происходит аж в тринадцатом веке, что несколько не вяжется с утверждением, что «Хронос» (вернее, как выяснилось, «Хронос-2») контролирует только двадцатый и двадцать первый века. Зато именно эта история получилась самой ударной в книге! Авторы перестали устраивать постоянную критику окружающей реальности, стали лучше раскрывать героев и чётко выдерживать тему отдельно взятой новеллы. Неконтролируемое отторжение от идеи всего цикла здесь также оказалось минимальным. И связано это с тем, что сначала всё происходит размеренно, спокойно, в рамках возможностей тамошнего времени, и только в конце всё возвращается к теме корпораций.

Вторая часть пришлась на каникулы, которые я провёл без чтения, что сказалось на её восприятии. Получилось, что в действующих лицах я увяз, приходилось судорожно вспоминать предыдущие события, чтобы не потерять нить повествования, но в целом «Охота на Зверя» оставила хорошее впечатление. Разве что развязка получилась банальной.

Во второй же новелле уже известно, кем являются Ришар Годэ и Карл Тандис. Они ещё лучше раскрываются, их противостояние очевидно. Определённо их можно «увидеть». Отдельно хочу заметить немного про фамилию Карла и обстоятельства, не позволившие мне прочесть книгу разом. Как следует из примечаний, «Тандис» — это «время» по-французски. Каникулы я посвятил просмотру сериала «Доктора кто», путешествия во времени (!) в котором происходят в основном с использованием космического корабля ТАРДИС, что созвучно с фамилией Карла и, как следствие, с французским словом «время». Даже интересно, преследовали ли создатели сериала цель обыграть слово «tandis» в качестве английской аббревиатуры, или это лишь случайное созвучие…

Но я отвлёкся. Есть же ещё третья часть! Вот к ней я приступил с настороженностью, ожидая повторения «Охоты на Нострадамуса». Но нет, по большей части минусы первого тома пропали. Мимолётная критика падения нравов младшего поколения обернулась спасением для знакомого по предыдущей книге Френка Муни, «Хронос» вмешивается на последнем этапе (даже, скорее, примешивается, так как он здесь вовсе не центральная тема), а кинематографичность не перевешивает художественность текста, что не может не радовать.

А сейчас будет нечто вроде камня в огород Ильи Яцкевича. Обложка «Охоты на Нострадамуса» получилась очень красивой, запоминающейся, а вот содержание, лично для меня, показалось блёклым, скучным. Обложка «Противостояния» мне не понравилась, слишком уж девушка, как бы склеенная с головой волка, вызвала неприятие, а вот текст, наоборот, зацепил. Теперь смотрю на обложку «Мессии» и чешу в затылке: с одной стороны, красивая, а с другой, — призрачный силуэт (особенно глаза) напрягает. Буду надеяться, что роман будет соответствовать своей «одёжке» и получится таким же ярким и — пусть! — неоднозначным.