Рассказ о превратностях контакта, отягощённый супружеской изменой.

Автор пишет о применении приёма ложной маскировки некими небольшими, похожими на сов, серокожими созданиями на планете Дикантропус.

У меня только пара-тройка вопросов: от кого они прятались? зачем они прятались? как они ухитрились построить огромный звездолёт?

В финале вспоминаем группу «ВИА ГРА» и их «бессмертную» композицию «Лучшие друзья девушки — это бриллианты».

Интересно автор (или переводчик) в курсе, что бриллианты изготавливают, а не добывают?

А вот и новое книжное разочарование. Ожидания были большими — и, наверное, из-за невольной ассоциации с почти одноименной поэмой, которую писал Мартин Силен в «Гиперионе» Симмонса.

Уже с первых страниц обнаружилось, что это фэнтези, и написанный вычурным языком, изобилующим метафорами, с большим упором на описание внешней красоты, причудливости и необычности. Я такой стиль всегда называю про себя «маньеризмом», хотя, конечно, к настоящему историческому маньеризму он не имеет прямого отношения. Подчеркнутое отличие описываемого от нашей серой обыденности, эскапизм, бегство в мир фантазии и изящества. Еще одна характерная черта такого «маньеризма» — сложные имена и названия, которые не каждый человек с первой попытки произнесёт и запомнит.

Нет, не скажу, что я против «маньеризма». Я и сам в свое время сочинял похожие вещи. Но на одних описаниях изящных башен, волшебных цветов, ярких закатов и мрачных руин литературное произведение не устоит. Должны же быть сюжет, идеи, мысли, мораль... Личности, характеры, биографии, эмоции. И со всем этим полнейшая пустота и примитивность. Китч какой-то... Совершенно стереотипные, лубочные и китчевые образы волшебников, красавиц, обаятельных злодеев, наивных героев. Внешнее изящество совершенно лишено глубины и объема. Эта Умирающая Земля — как яркая театральная декорация из фанеры. Вроде бы и красивая при взгляде из зала — но тонкая и плоская, если посмотреть из-за кулис. Прочитал — и тут же начисто забыл, о чём там вообще было.

И, кстати, никакого умирания Земли мы так и не заметим. Да, упоминается то, что Солнце стало красным, и герои то и дело сокрушаются: всё равно же скоро всему конец! И не более. Точно так же и некоторые наши современники постоянно сокрушаются, что мир летит в тартарары, а искусства и культура гибнут.

Быть может, в 50-ых годах это произведение воспринималось иначе — ведь запомнилось же почему-то. Чувствуется влияние Берроуза — в частности, марсианского цикла. Есть и некоторое сходство с Марсом Брэдбери — хотя «Марсианские хроники» примерно «ровесник» «Умирающей Земли» и взаимосвязи между ними может и не быть.

Честно говоря, с трудом осилил этот сборник. Еще есть какая-то повесть — но за неё уже даже браться не хочется.

В очередной раз Вэнс не подвел, выдав на-гора нечто настолько удивительное, разнообразное, легкочитаемое и многослойное, что просто диву даешься, что все это уместилось в какие-то двести с чем-то страниц. Лишний раз убеждаешься, что современные «кирпичи» авторов последнего поколения-двух делаются исключительно (ладно, не всегда, конечно, но часто) ради объема и солидности, а качества в них не наберется и на добрую сотню страниц. Извините за такое стариковское ворчание человека средних лет под впечатлением от шикарного творения Мастера жанра.

Эпичная история становления. От совсем юного мальчишки до зрелого парня, в душе давно ставшего мужчиной под гнетом обстаятельств. Вэнс, прежде всего, хорош в мелких деталях, и его миры всегда насыщены по самое не балуйся такими колоритными и сочными приметами времени и места, что читаешь про казалось бы банальные события запоем. И планета, где рос новый Эмфирион, раскрывается настоящими жирными пластами, слой за слоем, как будто стягиваешь «блины» с чайного гриба, а они все не кончаются. История постоянно раскачивает тебя то влево, то вправо, цепляет за все новые открывающиеся подробности, развивает не только главного героя, но и объем окнижной Вселенной, за которой действительно чувствуется бесконечность.

Что особенно интересно, Вэнс не выдает классическое деспотическое царство или фашизованную систему управления. На планете Гила нет бедных от слова совсем, а большинство людей вполне довольны своим существованием, не чувствуя никакого угнетения. Да, надзорные органы постоянно «заходят в гости» и рекомендуют не запирать двери, но чтобы попасть под ту самую «промывку мозга», нужно наделать далеко не один и не два косяка, а получить десятки предупреждений: большинство из таких предупреждений кончаются исключительно словестными выговорами. Люди свободны настолько, что у них есть выбор покинуть эту систему или же просто выпасть из нее, став самостоятельными предпринимателями — и за это ничего никому не будет! Такая антиутопия никак не тянет на скрытый концлагерь. И именно в таком неоднозначном мире Гил ищет свою правду и пытается разобраться, почему его не устраивает то, что вполне годится остальным.

Отдельно хочется отметить финальный твист. Во-первых, роман настолько хорош сам по себе, что его уже просто не ждешь, потому что и так все классно и интересно. Во-вторых, за несколько последних лет это «от-это-поворот!», который действительно по-настоящему удивляет и даже шокирует, если перед этим не нахватать спойлеров. И речь не идет о том, КАК в финале действует главный герой, а ЧТО он узнает о своей родной планете. Тот случай, когда не хочется писать в данный абзац больше, чтобы те, кто будут читать, получили ту мощную плеяду эмоций, что и ваш покорный слуга.

Но надо честно сказать, что есть в «Эмфирионе» и жирная ложка дегтя: он заканчивается. А повествование настолько гладкое, последовательно-рельсовое, что едешь-едешь — и никак не хочется сходить с этой колеи. Перевернув последнюю страницу, сожалеешь только о том, что за ней больше нет других.

После двух романов о Кугеле — лучшее, что на данный момент прочел у мистера Вэнса.

Короткая, но удивительно красивая и глубокая история, получилась у Вэнса.

На планете Фёрск таинственные гончары создают уникальные сосуды, изысканность которых не имеет аналогов во Вселенной. Да-да, посыл именно таков.

Что же делает их такими? В чём секрет мастеров?

Диалог двух культур и, связанные с ним, превратности Контакта цивилизаций, стоят в центре этого повествования. Автор пытается донести ло читателя одну важную мысль: в основу любого настоящего искусства положена Душа человека. Вложишь её — получишь настоящее произведение искусства, нечто прекрасное и одухотворённое. Нет — перед нами будет лежать глиняный черепок.

Но как же тонко, оригинально и по-настоящему эстетично, обыгрывает/подаёт эту идею автор! Круто!

Очень хороший рассказ. Запоминающийся текст.

Изысканный стиль и богатство чарующих метафор и эпитетов на фоне простого сюжета у фанатов классического фэнтези вызывает недоумение, для меня же это оказалось главным поводом для дальнейшего знакомства с циклом и справедливого взгляда на барочную авангардность фэнтези Джека Вэнса (кто сказал рефрижераторы Вэнса?). Роман в форме сборника рассказов, объединенных единым умирающим миром и нередкими пересечениями персонажей. Быстро по трем причинам почему понравилось:

а) нестандартная последовательность событий:

б) в наивно-плутовском повествовании аккуратно и негаданно возникает пошлость, грубость, цинизм, ирония, что каждый раз контрастирует на общем примитивно-подростковом фоне, поднимая 12+ до 16+; подчеркиваю умелую сбалансированность такого приема;

в) о последней и главной причине говорится в первом же предложении; мне просто нравится как; первые два пункта тоже про как, про структуру и авторскую ехидную интонацию;

А минусы будут?: если рассматривать каждый рассказ как самостоятельное произведение, то идейная и сюжетная посредственность выпирает.

Приключения землянина Адама Рейта на планете Тшай продолжаются . В этой истории ему придётся пересечь океан до столицы Каты — Сеттры , что бы с помощью Владыки Голубых Йадов построить космический корабль и улететь домой — на Землю . Однако по пути Цветок Ката принцесса Юлин-Юлан погибает и нашему герою теперь нужен новый план , и он у него есть — угнать космический корабль у вонков ... Вторая история оказалась не хуже первой — фантазия автора места поражает , как он смог всё это на придумать я даже не представляю , да всё ещё так образно с долей юмора написано — что я читая реально представлял себе эту планету .

Космический корабль с Земли «Эксплоратор» прибыл к неизвестной планете , с неё был получен сигнал SOS и всё бы ничего — только эта планета находится в максимальном удалении от нашей , и пока земляне летели с миссией спасения прошло 150 лет . К планете отправляют двух разведчиков , которые из иллюминатора своего челнока видят как по «Эксплоратору» что то прилетает и от корабля просто ничего не остаётся . В результате аварийной посадки , один из разведчиков катапультируясь завис на местном дереве , оттуда и видит как второго убивает представитель местных аборигенов , похожий один в один на землянина , а вот представители совсем другой расы забирают его космический корабль . Выжившего зовут Адам Рейт и именно за его приключениями на этой планете мы и будет наблюдать ... Вэнс очень доступно , понятным языком нам рассказывает эту историю , где то что то объяснит , где то чуток юмора добавит — написано со вкусом ... ну и фантазия автора на высоте — столько на придумал разных цивилизаций — мне понравилось , прочитанным был очень доволен.

Джек Вэнс — это как наркотик: после цикла о Умирающей Земле от него просто так не отделаться. Собираешься взяться за новую книгу, благо всякой свежеиспеченной фантастики вокруг море невыпитое, а рука все равно самопроизвольно тянется к сборнику его романов. Уж больно хочется снова прочувствовать его фирменный стиль изложения и безумную фантазию, когда на каждый абзац можно отдельно сочинять рассказ или повесть.

В принципе, все то же самое можно сказать и о «Пяти золотых браслетах». Даже не верится, что это его первый большой роман и написан он аж в лохматом 50-м году — настолько свежо и легко читается. Казалось, что свой фирменный ироничный подход к написанию он приобрел с опытом, произведение за произведением, но вот читаешь «...браслеты», и все это уже есть прямо там. Возможно, не в таком количестве, как это потом будет в «Глазах другого мира» или «Саге о Кугеле», но то, что это авторское обаяние задорного слова здесь УЖЕ присутствует и прсуствует не на единичной, а постоянной основе — однозначно. Если господин Эрнест писал, что вся американская литература вышла из твеновских «Приключений Гекльберри Финна», то для меня все больше очевидно, что многие фантасты выросли, как авторы, именно на Вэнсе. Когда читаешь, например, сборник последователей «Песни Умирающей Земли», то реально веришь в то, что в послесловиях они совершенно искренне признаются в любви к Вэнсу и его несомненному влиянию на их творчество, а не только потому, что так надо ради конъюнктуры. Например, нет никаких сомнений в том, что товарищ Гаррисон со своим Джимом ди Гризом однозначно неоднократно зачитывался «...браслетами». Да и некоторые существа из бессмертного «Пятого элемента» подозрительно смахивают местами на существ из этого же произведения: думаю, и Бессон не раз его читывал.

Казалось бы, простой космический боевичОк. Но язык настолько обаятельный, ироничный и обволакивающий, что воспринимать его на таком простом уровне не получается. Это, скорее, квинтесенция авантюрного приключения и среза множества социальных слоев, поданного в утрированной форме, как другие цивилизационные виды. Недаром все они вышли с Земли, и только внешние факторы изменили их до неузнаваемости. Но вот одно качество появилось у всех без исключения: это презрение к собственным корням и отрицание равенства с теми, кто без сомнения является их предком, но находится на куда низшей ступени развития. При чем не как личность, а исключительно из-за искусственно созданного технического неравноправия.

Отдельно хочется отметить любовную линию в этом романе. Обычно приходится брать на веру то, что герой к концу начинает пылать стратстью к своему противоположно-половому интересу или же верить в мгновенно вспыхнувшее чувство и просто соглашаться с подобной данностью. Здесь же Вэнс выдерживает линию отношений на протяжении всего романа, создавая влюбленность протагониста прямо на наших глазах: от снисходительного презрения до желания жениться любыми доступными путями, даже соглашаясь на целомудрие до брака. Этими отношениями действительно начинаешь проникаться, особенно учитывая, что они опять-таки приправлены постоянными саркастично-юмористическими монологами-диалогами сладкой парочки.

Прекрасный легкий роман небольшого объема, читающийся влет и оставляющий после себя легкий книжный голод и желание продолжать знакомство с творчеством Вэнса.

P.S.: Даже не ожидал, что в АСТ-овском издании будет столько оЧепяток на первые же сто пятьдесят страниц текста. Словно это какой-то малотиражный самиздат. Зато перевод — выше всяких похвал.

Неувядающая классика от Мастера. Миллионы лет после нашей эры. Остатки человечества в основном сменили утомительную технологию на более удобную магию, но утратили понимание и того, и другого. Солнце — а, значит, и Земля — доживает последние дни, и в таких условиях все человеческие качества, как добрые, так и злые, обретают особенную яркость.

Чем захватывают эти рассказы? Пряной многоцветной атмосферой светлой грусти? Яркими персонажами? Увлекательными и причудливыми приключениями? Тем, что в конечном итоге зло наказано — либо добром, либо другим злом, либо самим собой? В рассказах присутствует жестокость, но безупречный вкус автора оберегает его от соскальзывания в пошлый и циничный ужастик.

Особенно впечатлил меня эпизод, в котором население города магически разделено на два лагеря (серых и зелёных), каждый из которых не видит ничего, связанного с представителями другого («Гвил из Сферы»). Ведь и в наши дни люди разбиты на группы, которые слушают только самих себя и в упор не видят аргументов противников.

Спасибо участнику batanaka (см. его отзыв к «Гвилу из Сферы») за оправданную рекомендацию читать цикл ТОЛЬКО в переводе Ирины Тетериной («Гайял из Сферры»; к сожалению, нашёл только одно издание).

Кугель Разумник очень интересный и харизматичный ГеройАнтиГерой который настолько нравится и которому сочувствуешь настолько что почти всегда становишься на его сторону.

Если бы Джек Вэнс написал только эту книгу — он всё равно вошёл бы в историю фэнтези как один из самых интересных и необычных авторов.

А язык произведения — одно только умение Кугеля напыщено и высокопарно изъясняется делает его запоминающийся и не похожим на всех прочих многочисленных персонажей многочисленных фэнтезийных книг.

Как по мне — так это одно из лучших произведений нового стиля, который я назвал бы — плутовское фэнтези. Не юмористическое фэнтези как например Дипломированный чародей Спрэга де Кампа, с именно Плутовское фэнтези.

Есть такой жанр — плутовской роман, жанр который зародился в Испании 16 века (Жизнь Ласарильо и Тормеса, его невзгоды и злоключения / История жизни пройдохи по имени Дон Паблос / Хромой бес / Севильская куница и проч.) а впрочем и Сатирикон Петрония можно отнести к тому же жанру.

Ну да ладно.

Я советую эту книгу всем тем кому нравятся 12 стульев и Золотой телёнок Ильфа и Петрова (а чем Кугель не Остап Бендер для своей книги?) кто любит красивый, литературный язык и кто выбирает буйную авторскую фантазию, а не заезженных Толкиеных разного калибра и давно поднадоевших Конанов варваров.

Поражает вера автора в то, что в качестве способа противостояния китайцам Европа сломя голову ринется снабжать африканских дикарей ядерными боеголовками, пусть и нацеленными в данный момент на Китай.

Вектор ведь может измениться, форсированно-модифицированный агент, ставший во главе африканской страны, может провалиться и в этом случае европейцы совместно с американцами окажутся вдруг в роли тех, на кого их оружие и нацелено. Вряд ли они способны будут совершить подобную глупость. Раздавать обещания и кормить сказочками наивных аборигенов это одно, а давать им в руки страшное оружие — совсем другое.

С другой стороны, удивляет предвидение Вэнса, предсказавшего экспансию Китая вне азиатского континента, со скупкой земель, предприятий и политиков.

Фантастика ближнего прицела, ничем, кроме модифицированной плоти поверх своей, не примечательная. Писать о космосе у автора получалось гораздо убедительнее.

Это действительно труд Джека Вэнса, несмотря на поспешного уровня перевод, переделавший практически всю фирменную авторскую иронию в глуповатые шутки, стиль узнается. Это прежде всего любовь Джека Вэнса к вычурным персонажам с соответствующими описаниями и самое главное — у читателя создаётся интерес к тексту, есть загадка — идея, плюс не затянутость, все по существу.

Детектив вполне рабочий, что созвучно изданию, есть насильственные смерти и типичный авторский «мистер зло — беспредельщик», хотя в целом сюжет простоват.

Сомнение у меня все же возникло по профилю бизнеса

Это скорее всего пародия на фантастические боевики с политической подоплёкой. Никак по другому не могу охарактеризовать этот очень длинный рассказ. От текста так и веет несерьезностью, при чем фантастических элементов практически минимум. Вспомним агента 007 там их даже больше, но никто не считает их фантастикой. Читать или не читать, каждый решает сам. Я жалею о потерянном времени.

«Возвращение людей» это не просто сюрреалистическая новелла, но и указание на то, что делает человека человеком: способность строить планы. Именно умение делать логические выводы и предполагать результат действий сделало человека хозяином Земли. Вэнс показывает мир, в котором на некоторый период умение строить планы оказывается бесполезным и даже вредным: и человечество гибнет. Но вот, логика вернулась — и человек опять становится доминирующим существом, намеревающимся выжить, несмотря на ужасные катастрофы.

Финал новеллы одновременно ироничен и оптимистичен — новая заря человечества опять начинается с убийства, но человек полон энергии и уверенности в завтрашнем дне.

Эта серия книг простая как картофелина. Все книги написаны одним шаблоном: 90% непонятная тягомотина, последние 2 главы — описываются все события и критические моменты. Выехало 12 человек из точки А в точку Б. Буквально каждый день умирал 1. Догадайтесь, кто доехал до конца?

Небольшая остросюжетная повесть в центре которой лежит идея о том, что может принести человечеству владение такими необычными умениями как телекинез, телепортация, левитация.

Телеками в повести называют людей, обладающих этими способностями. Они строят, висящие над поверхностью земли, хрустальные замки, перемещаются чуть ли не со скоростью света в космическом пространстве, доставляют с планет и астероидов горы из редких металлов, продавая их обычным людям за полцены. И прочее, и прочее, и прочее. Изначально их около 4 тысяч и они намереваются стать хозяевами земли, новой элитой человечества.

Научная составляющая, описываемых в повести явлений и процессов, как следует не прописана, но этот недостаток с лихвой компенсируется динамизмом повествования. События в тексте развиваются стремительно. Драматизма, на мой непросвещенный взгляд, маловато, но среднестатистическому читателю хватит вполне. В почти открытом финале автор рисует человечеству грандиозные перспективы развития.

Нормальный образец приключенческой НФ — литературы. И сегодня читается с интересом.

Замок Иф... Замок «Если».. .

Таинственное учреждение, которое предлагает неизведанные приключения, уставшим от жизни, пресыщенным её удовольствиями и благами, людям. Людям разным, молодым и старым, очень богатым и среднего достатка, индивидуально и в складчину.

«ЕСЛИ вы ищете развлечений, ЕСЛИ вы можете их оплатить, ЕСЛИ вы желаете испытать своё счастье, ЕСЛИ у вас нет никаких обязанностей, от которых нельзя отказаться...», то приходите в замок Иф (читай замок ЕСЛИ). Такова завязка и основа сюжета.

Текст повести наполнен несколькими «содержаниями». Безусловно, он достаточно морализаторский: нельзя «уставать» от жизни, иначе она тебя жестоко накажет. Особенно, если у тебя недостаточно денег.

Во-вторых — текст приключенческий. Он детективен, он, с позволения сказать, имеет черты триллера. Несмотря на то, что сюжетная интрига весьма предсказуема, читать всё равно интересно. Драматизма, на мой непросвещённый взгляд, конечно же не хватает. Слишком легко нашему герою удаётся выпутаться из неприятностей, справиться с трудностями и одолеть злодея, который временами ведёт себя как последний лох. Но это я так, брюзжу по-стариковски.

Научно-фантастическая составляющая слабовата, но Вэнс (надо отдать ему должное) хотя бы пытается объяснить суть процессов.

В очередной раз поражаюсь размаху его фантазии. Чего только стоит описание трёхмильного небоскрёба набитого чудесами, которые в тексте выглядят просто превосходно. Очень живо и ярко получился этот «кусок» текста. Хотел бы я, чтобы эта идея когда-нибудь была претворена в жизнь.

«Замок Иф» — это нормальный образец приключенческой остросюжетной фантастики. Через почти три четверти века после написания эту повесть вполне можно рекомендовать к чтению.

Если честно, до сих пор не понимаю, зачем я прочитала эти книги и для кого они написаны. Детективная составляющая посредственна и угадывается к середине первой книги. Я до последнего ждала неожиданного сюжетного поворота… не дождалась. Не произошло этого ни во второй книге, ни в третьей.

Повествование ровное и спокойное как морская гладь в полный штиль. Если с положительными героями случается какая-то неприятность, она буквально два-три абзаца спустя разрешается исключительно в их пользу. Антагонисты комичны в своем амплуа – они все злые и надменные, от одного грозного взгляда правосудия как на духу выкладывают подковерные интриги и вообще крайне словоохотливы до раскрытия своих зловещих планов.

А правосудие по Вэнсу – это два выстрела в грудь и контрольный в голову любому, кто косо посмотрел или что-то не то сказал в адрес героя. Достаточно одного слова ГГ и ружо правосудия не даст осечки, ведь герой не может ошибаться или не так истолковать смысл сказанного. Если честно, не хотела бы я жить в таком мире. Если подобными сюжетными вывертами автор пытался в сатиру, то, видимо, плохо пытался, я ее не увидела.

Пожалуй, впервые я испытала испанский стыд от чтения книги, как от просмотра второсортной комедии. Автору удалось вызвать у меня приступ стыда, когда дело касалась клуба «Бесстрашных львов». Вэнс писал первую книгу цикла, когда ему было за 70, вероятно, отсюда проистекает абсолютное непонимание им молодежи, ее желаний, стремлений и настроений.

События цикла происходят в далеком будущем, отстоящем от текущей реальности на тысячи лет. Но люди, бороздя просторы Вселенной, продолжают писать друг другу бумажные письма, ходить в библиотеки за книгами, читать газеты, звонить из телефонных будок на улице, единственное до чего они додумались – стационарная телефонная видеосвязь. Подобное можно простить раннему Азимову, но Вэнс писал этот цикл в конце 80-х начале 90-х, интернет и сотовая связь, хоть в зародыше, но уже существовали. Фантастичного в цикле лишь развитие событий на разных планетах. При этом люди путешествуют между планетами, в разные галактики, но как именно они это делают (червоточины/подпространство/сверхсветовые скорости) не сказано. В обед герой садится на корабль на одной планете, и некоторое непродолжительное время спустя выходит на другой планете к ужину. Потрясающе, всегда бы так (сарказм).

В целом, получается, что реалии периода своей молодости Вэнс перенес на тысячи лет вперед, раскидал по Вселенной, но ничего не предпринял для того, чтобы пофантазировать на тему технического прогресса или взаимоотношений инопланетных рас. Даже спустя тысячи лет люди готовы грызть друг другу глотки за планету на задворках Вселенной, при этом, в чем ценность этого куска камня в космосе, пусть и красивого, и чем обоснована такая грызня при наличии множества иных миров не ясно. Автор не раз упоминал, что планета — заповедник, но ничего заповедного в ней я не увидела (получился не заповедник, а зоопарк какой-то). Без потери сути повествования все действие цикла могло бы происходить на Земле вчера или завтра. Потому-то во все происходящее в книгах верится слабо.

Как итог, это никакая НФ, это очень слабый детектив, это посредственная социальная фантастика, завязанная на вечном противостоянии аристократии (коей автор явно импонирует) с ее тяготением к многовековым устоям и пролетариата, представленного здесь новаторами, революционерами, реформаторами, в чем, собственно, ничего фантастичного нет. Я не бросила цикл на середине, дочитала, что уже неплохо. И все же чувство зря потраченных вечеров не покидало меня довольно долго.

При первом прочтении рассказ не сильно зацепил, потом, уже полузабыв рассказ, прослушал его аудиоверсию от Коппа в серии «Модель для Сборки», сильно впечатляет, атмосферу можно кушать ложкой.

Наконец-то мир магов Умирающей Земли во всей его гнилой красе, с которым Кугель сталкивался довольно часто, но не настолько, чтобы раскрылись такие мощные и «теплые» взаимоотношения внутри, так сказать, рабочего коллектива.

На сей раз — перед нами по сути все тот же Кугель, только его положительная версия Риалто. Вэнс убрал говнистость, некоторую склонность к подлянковости и хитрость уровня убер, когда часто ее использование оборачивается против самого используемого — и вуаля! Получился интересный эксперимент в виде хоть и надменного, но несущего в себе положительный заряд хлыща, вызывающего исключительно добрые эмоции.

Роман из трех повестей действительно вышел неровным. Первая история — скорее вводная часть к остальному магическому миру, где нас знакомят со всей честной компанией и слегка очерчивают интересы и характеры оной. Эта часть несколько вяловата, но без нее не будет нужного эффекта от следующей части, самой большой и инетересной, где роман практически превращается в магический детектив, с фирменным вэнсовским юмором, иронией и бесконечным стебом, местами возведенным в утрированность и фарс, но совершено не теряющим при этом ни в фантазии, ни в художественной привлекательности. Лучшая часть в цикле о Риалто. И фанальная история про поиски пропавшего мага... больше нужна для закольцевания всей истории с предыдущими произведениями и вышла так же не на самом высоком уровне. Она так же приятно читается, но после второй части романа явно находится в проигрышной позиции.

С одной стороны, чувствуется отсутствие целостности произведения. Это фактически три различных повести, писавшихся отдельно и без общей идеи. Они лишь объединены главным героем и собранием магов. С другой — ничего ужасного в этом нет, и поклонники Вэнса явно не останутся разочарованными, даже читая первую и последнюю не идеальные части романа. Зато средняя, вторая часть — настоящее литературное блаженство и изыск для сердца и ума и только даже ради нее стоит приступить к чтению «Риалто Великолепного». И точно не раз вернуться к ее перечитыванию.

Хотелось просто написать что-то типа «Лучший роман-сборник, прочитанный за последнее время!», однако хороших впечатлений столько, что удовлетвориться выплеском банального положительного высказывания явно душе не хватит. Чувствуется, что между предыдущими приключениями Кугеля и нынешними — в плане написания оных — прошло прилично времени: автор заматерел, стал еще более сноровист в подаче материала, легко считывается, что и возраст писателя совсем дургой. Но что осталось прежними — так это удивительный язык, неповторимая ирония, черный и светлый юмор, невероятная консистенция действия на одну печатную страницу (из каждого рассказа можно точно выжать целый отдельный роман) и просто потрясающее воображение, когда количество невероятных персонажей, существ, предметов, местечек, типов волшебства просто зашкаливает.

Кугель — удивитеьный товарищ. При всем при том, что это совершенно беспринципный тип и во главу угла ставит исключительно личное благополучие, он, совершенно не желая того, часто делает других людей успешными и богатыми. Удивительно то, что порой он изворотлив настолько, что обманывает и переигрывает сам себя. Кугель хорош тем, что это точно не положительный и точно не отрицательный хрен. Чувства по отношению к нему постоянно меняются. За него хочется «болеть» и ненавидеть одновременно. Именно поэтому, когда в «Глазах Чужого Мира» в конце он добивается своих целей и... мгновенно остается у разбитого корыта — это именно тот финал, который с ним должен был произойти. В некотором роде было страшно читать «Сагу», ибо опасения, что нас ждет приблизительно такой же финал, не давали голове комфортно отдыхать. Ибо это было бы закономерно, но, в то же время, был бы слишком неинтересный самоповтор, а хотелось чего-то другого. Поэтому, когда для Кугеля все же все закончилось хорошо, это стало неожиданным приятным сюрпризом. Ибо засланец действительно по ходу второй книги матерел и слегка менялся в лучшую сторону (слава Богу, так до конца и не изменившись, но на последок совершив явно несвойственный ему ненужный хороший поступок, вернув части тел волшебникам), а, кроме того, жизнь столько раз наказывала и обламывала его по ходу повествования, что немного удачи в нужный момент было просто необходимо, как персонажу, так и читателю.

И главное: Вэнс действительно любит своего Кугеля. Любит мир, который описывает. И это настолько видно, что подобные чувства просто не могут не передаться тому, кто все это шикарное безобразие будет читать. Браво, Джек Вэнс!

«Пройдоха Кугель» — вторая часть цикла «Умирающая Земля».

Из минусов — то, что здесь уже нет того удивления от знакомства с невероятным миром, наполненным магией и необычными существами. Этот мир нам уже известен по первой части.

Первый роман состоял из историй разных героев, этот же — история одного главного героя — Кугеля. Причём, герой этот по сути своей отрицательный — обманщик, негодяй, вор и убийца. Среди главных героев первого романа тоже были такие герои — двое из шести — волшебник Мазириан и странник Лианнэ. И в конце концов они получили по заслугам. Так что в историях Вэнса добро всё-таки по преимуществу побеждает.

Впрочем, Кугель в своих странствиях не так уж часто встречает положительных персонажей, чаще всего он сам становится жертвой лжецов и преступников, поэтому даже такому мерзавцу мы в процессе чтения иногда сочувствуем. Но за концовку автору особенное спасибо — она оказалась забавной и справедливой.

И в целом полёт фантазии автора и его ирония по прежнему на высоте.

«Умирающая Земля» — роман в рассказах, который в авторском варианте называется по одному из рассказов — «Волшебник Мазириан». Не очень понятно, почему такое название, ведь этот самый Мазириан является героем лишь одного из этих рассказов.

Для меня это первое знакомство с творчеством Джека Вэнса. Роман написан в 1950 году, и некоторые лаборанты в отзывах указывали, что это произведение сейчас выглядит несовременным. Мне показалось совсем наоборот, что это очень, если так можно сказать, «свежий» по восприятию текст. Если бы я не знал время написания этих рассказов, то мог бы отнести их и к 70-м, и к 90-м годам, и к сегодняшнему времени.

Это истории чисто приключенческие, но приключения в них по настоящему захватывающие.

Конечно, некоторая психология тут присутствует — герои понимают, что живут в последнюю эпоху в истории Земли, и это не может не наложить отпечаток на общество. Плотность населения небольшая, большие территории заросли дикими лесами. Многие города и постройки превратились в руины, которые уже никто не восстанавливает.

Присутствует тут и некоторая философия, но простая и незамысловатая — «будьте аккуратнее с женщинами» или «умейте видеть красоту вокруг».

В основном же «Волшебник Мазириан» (читал в переводе с таким название) — это удивительные приключения в невероятно ярком многоцветном мире. Описывая этот мир, Вэнс упоминает сады с цветами всевозможных цветов, героев в яркой одежде и богатое убранство дворцов. При этом главные герои некоторых рассказов откровенно отрицательные личности.

Этот мир наполнен магией и самыми удивительными существами, но отдельный интерес вызывает то, что в нём магия соседствует с наукой. Таким образом, это фэнтези с примесью научной фантастики. Позже подобное использовал в своём творчестве, например, мастер технофэнтези Желязны и Сапковский в своём Ведьмаке.

Мне кажется, что это произведение вневременное не только в том смысле, что выглядит современным в 21-ом веке, но и в том, что оно понравится как начинающим читателям фэнтези и фантастики, так и опытным.

История третья, в которой Кьюджел был дважды обманут, дважды спасся от деодандов, дважды терял женщин, стал Стражником в деревне Валл и вызвал из небытия чудовище Магнаца.

Удивлён исключительно потребительскому отношению главгира к дамам. Дерву Корему, по-сути, продал, а Марлинку оставил погибать в водах озера. Хоть бы чуть подождал для приличия, а вдруг всплывёт? Ха! Не тут-то было — сразу задал стрекача. О времена, о нравы! Вэнс грамотно иллюстрирует упадок человечества примерами его морального падения. В этой новелле у него это получается особенно ярко.

История первая, в которой всё начинается.

Неудачливый торговец Кьюджел ( сорри, в «таком» переводе читал) по совету своего более удачливого собрата по ремеслу отправляется навестить дом Смеющегося волшебника. Шутки, которые тот приготовил для нашего героя оказались не очень смешными. В компании с инопланетным монстриком, помещённым прямо внутрь организма, он вынужден отправиться, Ктулху знает куда, за волшебной линзой.

Интригующее начало очередного подцикла «Умирающей Земли». Будем читать как Кьюджел (Кугель) будет возвращаться. Судя по всему его путь будет долгим и «мстя» будет изощрённой. Умеет Вэнс заинтересовать, умеет.

По сюжету этот небольшой роман представляет собой обычный фэнтезийный квест: волшебник Юкуну даёт задание авантюристу и вору Кугелю ( в северо-западовском переводе Кьюджелу) пойти «туда-то» и принести «то-то», поместив внутрь последнего инопланетное существо по имени Фиркс — чтобы с пути не сбился! Ха!

По сеттингу — мы опять в условиях уимрающей Земли под светом остывающего красного солнца. Немного науки, много магии и различных атрибутов их смешения.

По моралям и смыслам, заложенным в тексте романа, состоящего из 7 различных новелл, хочется вспомнить высказывание украинского философа Григория Сковороды. Однажды он сказал: «Взглянь на род человеческий — он ведь есть книга. Книга же ЧЁРНАЯ». Почти все персонажи романа, начиная с Кугеля, очень непорядочные людишки: от волшебников до людей и крысолюдей. Они готовы на любые подлости и гадости лишь бы себя спасти или получить дополнительную выгоду. Лицемерие, жестокость, обман — вот их вторые имена.

Злоключения Кугеля должны были заставить его пересмотреть подобные взгляды на жизнь и окружающих, но, увы, он этого не сделал. Поэтому концовка романа абсолютно закономерна, на мой непросвещённый взгляд, и нет в моей душе никакого сочувствия. Наоборот, злорадно выдохнул: «Так тебе и надо, гадёныш!»

Нормальное чтение для тех, кто любит литературу про всяких очаровательных и не очень каналий, плутов и воришек.

Слабее предыдущей части цикла и по атмосфере, и по персоналиям.

Именно с этого романа (сборника) стоит начинать знакомство, как с Вэнсом, так и с циклом «Умирающая Земля» в целом. Конечно, оригинальный сборник с аналогичным названием хронологически вышел первым, но, к сожалению, устарел куда больше, чем истории Кугеля, да и разброд и шатание от истории к истории там тоже не настраивает на первое знакомство. А вот как дополнительные рассказы к рассказам о Кугеле «Умирающая Земля» вполне удачно впишется. Особенно для тех, кто уже полюбил Вэнса и его своеобразный без остановки стебущийся и одновременно несколько придчевый язык изложения.

Так вот, все же о «Глазах Чужого Мира». Вэнс создал одного из самых классных неположительных персонажей. Фишка в том, что на протяжении всего повествования одновременно хочется, чтобы он жестко получал по заслугам и при этом... чтобы все у него было хорошо и он благополучно добрался до цели. Такой вот парадокс. Поэтому и финал, где он практически побеждает, но, получив желаемое, остается-таки у разбитого корыта — именно то, что нужно для подобного «артиста».

А уж насколько подробным и насыщенным мельчайшими деталями сделал Вэнс свой мир, и говорить не приходится. Тут из каждого абзаца можно достать сюжет для отдельного рассказа или даже романа (под конец это даже начинает слегка раздражать — уж больно автор раскидывается им же созданными возможностями).

Единственный минус «Глаз» — отсутствие сквозного сюжета, ибо вряд ли движение из точки А в точку Б можно назвать сюжетом. Тогда бы любой, кто каждым вечером возвращался с работы домой, чтобы сказать пару ласковых жене, которая наговорила ему «всякого» утром, мог бы заявить: «Вот это сюжетец сегодня со мной произошел, братцы!» Но как отдельные истории, да еще последовательные, рассказы в «Глазе» просто шикарны. И вполне пригодны для неоднократного перечтения, ибо там столько нюансов в тексте, что всё за раз точно не заметишь и не усвоишь.

После современных авторов фэнтези и фантастики ТАКОЕ было начинать читать весьма и весьма сложно. Специфический полупридчевый язык и подача, время написания — всё это неслишком хорошо укладывается в мозг нынешнего читателя, пусть даже и приверженца различных форм и содержаний. Но если расчитаться, то сказочная атмосфера и бесконечный стеб, а так же шикарная детальность мира, где в паре предложений может находиться целый мир, о котором автор может забыть в ту же минуту, сдеалют свое благодарное дело и окажутся вполне способными погрузить нас в нужное состояние кайфа от прочтения. Последние две истории вообще можно считать настоящими шедеврами жанра, сплавом фэнтези и очевидно угадываемой научной фантастики.

Приятный сборник сказочных историй. Хотя я бы рекомендовал начать знакомство с циклом «Умирающая Земля» все же с похождений Кугеля, а не с этого сборника — все же хитрож...ый воришка-подлюнчик лучше прокладывает скользкую дорожку к сердцам читателей.

Просто великолепно! Удивительное сочетание псевдосредневековья со сказочными персонажами всех видов и оттенков, которых автор эксплуатирует не без известной доли сарказма. Кладезь идей для последующих поколений авторов этого и рядом лежащих жанров.

.

Вэнс написал прекрасное по своей затее путешествие музыкантов и оперных певцов по планетам с целью донести прекрасное до сознания тех обитателей миров, где и не знали музыки. Но в чужой монастырь со своим уставом не ходи. Такое вот филисофское наблюдение . Интригующий захватывающий сюжет — неослабный интерес- кому же понравится наше искусство. Оказывается — только нам самим. И диссонанс финала — опера уже не воспринимается- восхищает быстрая музыка. А это уже другая философия автора, которую он не развил.

Третий роман автора, следующий за Умирающей Землёй. Приятный сюжет путешествия по чужой планете несмотря на обилие жертв экспедиции. Много интригующих моментов. Всегда нравились подобные сюжеты. Автор здесь на высоте оказался.

Входит в цикл «Сфера Гаеан».

История мира , заселенного много тысячелетий назад землянами. Антиутопия. Режим, установленный чужаками другой планеты. Марионетки правят планетой. И молодой парень с детства увлекся подвигами мифического героя Эмфириона. И у него получилось стать самому Эмфирионом. Сюжет увлекательный благодаря таланту автора.

Первый роман автора! Неплохо для начала -в этом же году была написана и Умирающая Земля.

Боевичок , традиционный. Финал предсказуем, но есть пару моментов, что выделяет сюжет. Колонисты с Земли на чужих планетах меняют облик под воздействием планетарных условий чужой среды. И наказание преступников посредством нервно-паралитического скафандра. Это изюминки-придумки автора.

Роман состоит из двух частей , разных сюжетно. Читал ранее по отдельности.

Первая часть-

Добротная приключенческая повесть , где в качестве детектива выступает случайная молодая девушка. Погоня за двумя миллионами долларов на то время привело её на станцию, где полно семейных тайн, ужасных тайн. Но и как в американских боевиках финал предсказуем- деньги получены, хорошие герои живы да и любовь намечается. Чем же отличается этот сюжет от подобных?- оригинально, на всем протяжении главная интрига не угасает, семейная страшная тайна в духе английских детективов. Да и написано добротно с большим упором на психологию поведения .

Вторая часть —

Продолжение истории повести «Станция Эйберкромби». Главная героиня ищет своих родителей. Талантливое произведение. Интрига на протяжении всего сюжета, искрометный и неожиданный финал. А тема для тех лет была нова -клонирование людей. Восемь клонов -девушек, неотличимых друг от друга, даже отпечатки пальцев одинаковы. По уровню подачи материала даже интереснее чем предыдущая повесть.

Сюжет на тему — никогда не сдавайся. Пример для начинающих бизнесменов. Только их характер позволяет двигать цивилизацию вперёд. И там, где другой не видит выход, иной подход в корне меняет дело. Нет неразрешимых проблем -вот финал этого рассказа.

В наше время прочтение произведения позволяет по другому отнестись к нему и даже задуматься над бытием нашей цивилизации. За это наивысший балл. Когда смотришь на наш почему-то обезумевший мир, то мысль Вэнса, заложенная в сюжет кажется очень правдоподобной. Нами правят ..... какие-то силы, иначе не понять и не объяснить поступки людей. Автор завёл нас в парапсихологическое пространство, где обитают негуманоидные существа, которые и правят цивилизациями Вселенной. Интересный сюжет.

Дабы понять чужую цивилизацию да и чужие народы изучайте их язык. Аксиома. Автор сделал упор на этой стороне социальных и межрасовых- межвидовых отношений. Разве не прав?

Лауреат Хьюго 1967 года и Небьюла 1966 года. И мне понравилось. Небольшая повесть, но сколько мыслей возникает. Угасание рода человеческого на чужой планете и как его остановить. Искренне переживаешь за судьбу жителей последнего замка. Превосходный сюжет.

Оригинальная идея выращивания домов и как её использовать для блага людей. Автор использовал метод детектива в сюжете, что заинтриговало, хотя финал был ясен почему -то. Надо было бы спрятать разгадку за нагромождением всяких мелких описаний событий. Но это моя точка зрения -она субъективна.

Одно из самых первых произведений автора. Описана религиозная экспансия на чужую планету. Увлекательно. Всегда есть герой, нестандартно мыслящий и действующий. Вэнс чем примечателен? У него всё можно читать через столетия и не скажешь, что устарело, вот такой талант.

Лауреат Хьюго , 1963 года и премии Сэйун 1977 года.

У Вэнса есть ряд произведений на одинаковую тему -последствия колонизации планет через столетия после её начала. Они изданы под общим названием «Синий мир»(книга).

Эта повесть одна из них как и сам «Синий мир». Сюжеты разнообразны и талантливо выписаны. Что делает все повести -их пять- непохожими, нестандартными, интересными и увлекательными. В данной повести переселенцы отбиваются от вторжения чужаков при помощи клонированных драконов — люди целы- что может быть лучше.

Ожидал большего почему-то. Если бы в те годы прочитал, то был бы в восторге. На сегодняшний взгляд — рядовой сюжет о колонизации чужой планеты. Единственное , что выделяет произведение — снова мне попадаются в руки сюжеты о диктаторах и диктатурах- это зарождение религиозной диктатуры. Взяли для образца поклонения какого монстра с морских глубин и началось — поклонение, жрецы -бездельники, непринятие другой мысли, и финал всему этому мраку ума -физическое уничтожение несогласных Автор, правда, сделал финал оптимистическим.

Роман, или, вернее, сборник новелл Вэнса «Умирающая земля» состоит из шести частей, связанных друг с другом разной степенью плотности. Такие истории как «Туржан Миирский», «Волшебник Мазириан», «Т саис» скреплены общими героями. Другие новеллы типа «Лайана — странника», «Гвила из Сферы», «Юлана Дора» вполне себе самодостаточны и с точки зрения сюжета, и с точки зрения качества и количества действующих лиц. В одно целое их обьединяет прежде всего общий фон, так называемая, отмеченная во множестве отзывов, «атмосфера» умирающей, медленной охлаждающейся Земли с затухающим красным Солнцем. Во всех историях есть хотя бы одно упоминание об этом природном явлении и пассажи о последних жителях нашей несчастной планеты, погрязших в колдовстве, наслаждениях и других пороках.

Упадок, упадок, шесть раз упадок показывает нам господин писатель. В каждой новелле он приобретает свои причудливые формы.

Еще одной особенностью этой серии рассказов писателя является соседство, а местами и соединение, науки и магии. В «Туржане...» это эксперименты по клонированию, подчеркивание роли математики как одной из основ магии. В «Юлане Доре» наука представлена машинами и механизмами полуразрушенного и полузаброшенного города Ампридитвира. В нём есть летательные аппараты, антигравитационные лифты и многое другое. В «Гвиле из Сферы» это соседство выражено причудливым наполнением Музея Человека.

Третье, на что, лично я обратил внимание, так это то, что несмотря на моральный и цивилизационный упадок малонаселенных территорий Умирающей Земли, все герои, представленные нам фантазией автора, очень любознательны. С разной степенью энтузиазма они хотят что — то узнать, определить, освоить. Все они чего то ищут, чего то жаждут. В пароксизмах этого глобального поиска они отправляются то в параллельные миры, то в дальние путешествия по неизведанным землям. Цели разные: знания, магия, красота.

Хотелось бы сказать еще об одном — без любви, счастливой, трагической, найденной или необретенной, не обходится ни одна из историй писателя. Туржану, Дору, Гвилу — везёт. У них все складывается хорошо. Они любимы и любят, причём по-настоящему. Этого нельзя сказать о других. Мазириан и Лайан — примеры обратного свойства.

К ярким особенностям романа я бы отнёс и его разнообразный бестиарий. Кровожадные каннибалы деоданды; зеленокожие ТВК — человечки, верхом на полупрозрачных стрекозах; топороклювые пелгрейны, хищно бороздящие небеса; жуткий вампир Транг, демон Блидак — все эти монстры и чудовища реально добоавляют тексту специфики и остроты. С фантазией у Вэнса всё нормально.

«Умирающая земля» — это хорошее добротное фэнтези. Все части которой написаны приблизительно по одним и тем же алгоритмам. При этом каждая из них не лишена оригинальности и разнообразия в деталях. Магия, колдуны, любовь, монстры, руины, древние машины есть везде, но везде они разные. Все эти ингредиенты, включая науку и технологии, автор смешивает в очень интересный коктейль. Градус его достаточен, а вкус приятен.

Мне понравилось. Люди и маги на краю времени, во время заката Земли, выписаны живо и ярко со всеми своими «заморочками».

Читать всем любителям фэнтези времён его становления.

P.S. Новеллы из которых составлен сборник прекрасно читаются и по отдельности как вполне себе самостоятельные произведения.

История шестая — оптимистическая.

Описанное в тексте многоэтапное путешествие некоего Гвила из Сферы, Сферры, Сфиры (в зависимости от перевода) ,одержимого жаждой познания, приводит его в Музей Человека.. хранилище такого количества знаний, что он и представить себе не мог. Демон Блидак, пожравший 13 000 человек стоит на его пути.

Удастся ли нашему герою победить зло и воспользоваться знаниями на благо Земли? Кто знает, кто знает, но финал новеллы даёт человечеству надежду, что радует.

Люблю литературу дающую или дарящую надежду. Надежда — наш компас земной!

История пятая: о поисках магического знания.

Раз дощечка, два дощечка — будет (будят!) ЗНАНИЕ! Техномагическая история в недрах почти заброшенного города с приятным бонусом в виде обретённой главным героем любви.

Рассказ развивает традиции Говарда в том направлении, что любая магия бессильна против доброго клинка.

Отличный текст с правильными посылами и отличным слогом в переводе Д. Арсеньева.

История чётвёртая: о коварной Лит и страннике-негодяе Лайане. Текст о погоне за артефактом ради удовлетворения похоти. Все эти глаза нашитые на мантию, конечно, впечатляют, но, по моему субьективному мнению, это самый слабый рассказ сборника по правильным смыслам, заложенным в текст. По форме же — всё написано просто здорово и никаких претензий к автору у меня нет.

История третья: о дефективной женщине-клоне, пытающейся обрести и понять настоящую красоту. Вэнсовская вариация по теме «Красавица и чудовище».

История вторая :о волшебнике, который слишком поверил в себя и слишком недооценил способности одной женщины. Красивый текст о самопожертвовании во имя любви, насыщенный красочными описаниями применения различных магических заклинаний и украшенный оригинальным бестиарием.

Морали новеллы просты и понятны, что есть «гут».

История первая: о маге-волшебнике-генетике, отправившемся в параллельный мир за фундаментальной матрицей, дающей сознание, выращиваемым им клонам. Немного приключений и, вуаля, цель достигнута! Попутно Туржан успевает познакомиться со странным абсурдным предметом под названием «математика» и научиться возвращать молодость. Смесь магии и науки на фоне физической деградации Земли.

О Кугеле я слышал раньше. Говорили он плут и искатель приключений. «Глаза чужого мира» полностью подтверждают эту информацию, за исключением того, что чаще приключения сами ищут Кугеля, а не наоборот.

Началось все с того, что некий торговец Фианостер подбил Кугеля ограбить Юкуону, Смеющегося мага. План был надежным, как швейцарские часы – пока Фианостер будет отвлекать мага, Кугель быстренько залезет к тому в дом и вынесет все, на что падет его глаз. Но бедняга Кугель попал в ловушку и теперь вынужден отправится на другой конец земли, к северному морю, и принести Юкуону волшебную фиолетовую линзу. А если Кугель не поторопится, то инопланетный паразит Фиркс, подсаженный Юкуону на печень Кугеля, убьет последнего.

Сказать, что путешествие Кугеля получилось увлекательным – ничего не сказать. На обратном пути к Юкуону и желаемой мести, Кугель раз за разом попадает в передряги, находится на волосок от смерти, его предают, и он предает (в соотношении 40% на 60%, наверное), заводит друзей и врагов (тут где-то 20% на 80%). Фантазия автора сталкивает незадачливого вора с мифическими демонами и могущественными волшебниками, с коварными деревенскими жителями и не менее коварными духами. Кугель побывает в деревеньке, где благодаря волшебным линзам люди видят мир своих желаний; нейтрализует несколько предсмертных проклятий; ненадолго станет лордом, найдя волшебный артефакт; посетит деревню, в которой обязательно должен быть дозорный, высматривающий древнее чудовище; пересечет пустыню с группой паломников; даже отправится на миллион лет в прошлое.

Сам Кугель – типичный трикстер. Он обманывает людей для своей выгоды, иногда у него даже получается, но чаще это приводит к новым неприятностям. Он хитрый и скользкий, быстр и остер на язык. К сожалению, Кугель падкий на женщин и легкую добычу, а иногда его наивность и доверие удивляет. Ему не чуждо насилие, мертвое морское существо из раковины тому доказательство. Несмотря на это Кугель очень харизматичный герой и за его при…, вернее злоключениями интересно наблюдать. Он идет по миру, оставляя за собой хаос, трупы, разрушенные жизни, но это не отторгает.

Сохранилась и фирменная сказочная атмосфера. Каждая глава, при желании, может читаться отдельно – они связаны лишь героем и его путешествием. Автор продолжает использовать сказочные сюжеты густо замешивая их с фэнтези и элементами научной фантастики. Например, для перемещения во времени используется и технология, и магическое заклинание.

«Глаза чужого мира» — увлекательный авантюрно-приключенческий роман и новеллах. Внутри вы встретите отлично прописанного главного героя, запоминающихся второстепенных персонажей, разнообразные приключения и простую мораль – самоуверенность и жадность никого никогда не приводила к хорошему финалу.