Очень глубокая и умная, но в то же время интересная книга, аудитория которой явно не исчерпывается 16-летними подростками — достаточно просто заглянуть чуть-чуть глубже внешнего подтекста.

Описывается прекрасная антиутопия, где все заводы автоматизированы, люди не нуждаются в службах безопасности, правопорядка, миллионах рабочих и прочего персонала. Вроде бы рай, но чем же заняться людям, незнакомым с реальными проблемами? Огромные силы и бесконечные человекочасы миллиардов людей идут на творчество — самые причудливые генетические эксперименты, ужасные оперы, которые никто не любит, но всё равно добровольно ходят, масштабные праздники пусть даже и для одного человека, титанические стройки звёзд и искусственных планет, невообразимые политические и социальные проекты по преобразованию галактического сообщества — всё, чтобы занять время и силы людей.

Считаю, что Снегову убедительно удалось изобразить людей будущего, ставших достаточно логичным развитием коммунистических идеалов (хоть слова «коммунизм» и «социализм» даже не упоминаются). Они очень, очень сильно отличаются от нас как внешне, так и психологически, но не настолько абсурдно и дико, чтобы читатель перестал верить в таких потомков. Многие элементы их жизни могли бы показаться для нас диким абсурдом, вроде ИИ, который следит за каждым шагом каждого человека и может без спроса передать всем людям твои особо удачные идеи и мысли. Но для них это так же нормально и естественно, как для нас сейчас многие вещи, вызвавшие бы ужас у наших предков даже полуторавековой давности. На самом деле, это мало какому автору удаётся — убедительно изобразить человека будущего, который не был бы тупым копированием человека современного, на котором никак не сказались века, а то и тысячелетия социального, политического, экономического и духовного развития.

«Контакт» тоже изображён блестяще — инопланетяне здесь не люди, раскрашенные в разные цвета, а то и просто с удлинёнными ушами или цветными глазами, как в подавляющем большинстве современных космоопер, нет. Снегов реально уделил много времени проработке иных видов, построенных вообще на иных принципах жизнедеятельности, с кардинально отличающимся от нас бытием. Такими и должны быть, простите за пафос, настоящие инопланетяне.

По части космических битв Снегов тоже соригинальничал — здесь нет стереотипных перестрелок из бластеров или ракет, местное оружие построено на принципах, которые и не сразу осознаешь-то даже и не сможешь сходу внятно представить. Тем не менее, выглядят сражения на удивление круто и эпично, без шуток — дух захватывало на особо острых моментах.

Немало внимания уделено и характерам — герои убедительны, это главное. Да, современному человеку они могут показаться странноватыми, инфантильными и нерешительными, но стоит помнить, что это люди, чьи жизни никогда не подверглись бы ни одной опасности или простейшей сложности, если бы они сами того не захотели и не рванули на эпичные стройки в космосе или слепую разведку в глубь вражеских территорий. С таким допущением все герои становятся более чем правдоподобны. И что значит, творят зачем-то бесполезных драконов и пегасов? Можно подумать, 99% современных взрослых людей, абсолютно всемогущих богов в сравнении со своими предками тысячелетней давности, способных с помощью смартфона прикоснуться ко всем знаниям, выработанных человеком за тысячелетия его существования, не тратят эту могучую технологию на просмотр видосов, мемов и порно. В книге нет вообще ни одного потребителя — там только творцы, делающие что-то новое, а не просто тупо потребляющие то, что уже есть. Для меня вообще кажется очевидным, что Снегов пытался провести параллель и показать нам наших условных потомков из далёкого будущего такими могучими и развитыми, какими мы, читатели, показались бы уже для наших далёких-далёких предков.

Может, я здесь излишне нафантазировал, но читателям Снегова вообще свойственно видеть в его творениях что-то своё, даже то, что прямо противоречит написанному в книге. Всемогущество ИИ и фиктивность человеческих собраний и обсуждений прямо опровергается эпизодом, где

Три примера подряд — это уже закономерность. На третьей прочитанной книге могу уже сделать однозначный вывод, что Снегов — отличнейший писатель-производственник, мастер практически забытого ныне «производственного жанра». Всё, что связано с рыболовным промыслом и взаимоотношением коллег друг с другом — на высшем уровне. Мне было невероятно интересно читать про рыбаков и их будни, отношение к собственной профессии, корабли и ловлю рыбы, взаимодействию внутри коллективов как между равными, так и между начальниками и подчинёнными. Вообще создаётся впечатление, что Снегов практически всю жизнь вращался среди простых, рабочих людей, ибо прекрасно и достоверно-правдоподобно описывает их характеры и диалоги. Не раз натыкался на «писателей-интеллигентов», по которым видно, что всю жизнь они вращаются среди таких же интеллигентов, а потому в принципе неспособны изобразить, как общаются и контактируют между собой обычные люди.

Другое дело, что здесь Снегов чрезмерно перегнул с романтикой и любовью. Чуть ли не каждый второй персонаж любит. И страдает. Нет. СТРАДАЕТ. Ну или хотя бы сомневается. В книгах «В глухом углу» и «В полярной ночи» романтические линии были лёгкими и ненавязчивыми, здесь же они стремятся доминировать над всем остальным содержанием книги. Впрочем, не могу сказать, что получилось так уж плохо.

Не могу избавиться от ощущения, что «В полярной ночи» и «В глухом углу» составляют своеобразную дилогию. И там и там один сюжет — построение нового производства чуть ли не на ровном месте, в далёких от цивилизации местах и посреди дикой природы. Но насколько же разные обстоятельства...

«В полярной ночи» — первый год Великой Отечественной, самое опасное для страны время. От успешного выполнения производственной задачи зависят тысячи и тысячи жизней на фронте, это важнейший вклад в Победу и само выживание советского народа — десятков миллионов его граждан. И работают герои отчаянно, на износ, не жалея себя и добиваясь целей любой ценой. Причём значительная часть персонажей — люди старшего поколения, лично помнящие дореволюционные времена и жутчайшую нищету 20-ых. Люди — практически идеализируются. Измены и разврат — чуть ли не из-за большой и чистой любви, а не по похоти, лодырь на всю книгу ровно один, и тот под конец исправляется, явно отрицательных персонажей практически нет — это кучка бандитов, которых в финале настигает заслуженное возмездие.

«В глухом углу» — относительно спокойные годы, судя по явному намёку на суэцкий кризис, 1956-57 года. Это уже не важнейший для страны проект, а сугубо третьестепенная стройка, на которую ресурсов поначалу выделяют по остаточному принципу. Ничего особенного от успеха\провала героев не зависит. Ну выплавит страна на несколько десятков тысяч тонн металла меньше — не критически, таких «Рудных» полно в стране советской. Да и люди уже другие, и единственные «старики» Рудного, да и сам Снегов (на момент написания книги — 52 года), я так думаю, в долгих беседах разбирались, почему же молодёжь другая пошла, не то, что в наше время! Что особо порадовало — здесь не просто нытьё в стиле «раньше трава была зеленей», а объяснение, почему именно так получилось и вывод, что это хорошо, мы же того и добивались, когда свершали революцию, строили новое государство и защищали его от интервентов, белых и нацистов. «Старики» того и хотели, чтобы молодёжь жила лучше и здоровей, чем они, чтоб не было таких ситуаций, что у 18-го подростка уже шесть лет трудового стажа. Да и молодое поколение прям совсем не идеализируется — есть лодыри, лентяи, герои пьют, развратничают, зачастую думают, как увильнуть от работы. Да, Снегов не избежал морализаторства и практически все они в ходе сюжета растут над собой и исправляются, но сами проблемы морально-нравственного облика показаны достаточно ярко и выпукло. Мне вообще очень понравилось развитие персонажей — здесь нет ни единого человека, который закончил бы эту историю таким же, каким и начинал. Они прошли испытание тяжёлым, изматывающим трудом и незнакомой, практически экстремальной обстановкой, своеобразную трудотерапию, которая при правильном применении крайне благотворно сказывается на молодёжи. Все герои прошли путь Человека, формируя характер и свои силы. Точнее, только начали идти по этому пути, но начало неплохое.

Автор так же показывает проблемы равнодушия, лишнего бюрократизма, карьеризма, непонимания того, что такое социализм\коммунизм и зачем они нужны, пустой и ничего не стоящей регламентации — уродливых явлений, которые в итоге сыграли страшнейшую роль в развале СССР. Да и в целом чувствуется, что автор — умнейший человек был, который по полному пользовался опытом всех своих прожитых лет. Снегов понимал и хорошо объяснял вещи, которые не осознают многие-многие писатели, да и простые люди даже старшего возраста. Читаешь книгу такого «маститого» автора и понимаешь, что он — дурак. Или изображает дурака, но в любом случае историю его читать становится просто скучно. С уже тремя прочитанными мной книгами Снегова такого нет, наоборот — интересно, ощущение, что беседуешь с крайне умным и опытным человеком.

Сразу после прочтения думал, что «В полярной ночи» и в «Глухом углу» — истории-антагонисты, где старое поколение противопоставляются новому. Сейчас же понимаю, что Снегов пошёл более интересным и сложным путём — он демонстрирует преемственность. В целом — это прекрасные и поучительные, в своей мере, истории, которые я однозначно добавлю в список литературы, которую задаю иногда на прочтение и работу своим ученикам, желающим поправить оценки).

Классический, в лучших традициях советской литературы, производственный роман. Никаких боевых действий, совсем немного экшена в самом конце, никаких расследований, но тем не менее, читается с большим увлечением и волнением, чем большинство детективов и боевиков. Автор прекрасно изобразил героические трудовые подвиги, которые для победы были не менее важны, чем боевые действия на фронте.

Прекрасно прописаны и характеры — очень быстро начинаешь симпатизировать им и сопереживать, наблюдая за их проблемами, сомнениями и развитием. Естественно, заботы у них разные, кто-то решает сложнейшие производственные задачи, кто-то хочет получить хотя бы капельку любви в это сложнейшее время, а кто-то растёт над собой и становится настоящим Человеком.

А персонажи здесь реально геройствуют, проявляя чудеса изобретательности, выкручиваясь из самых тяжких производственных проблем и на ходу совершая открытия, чтобы любой ценой, в самые наикратчайшие сроки выполнить правительственное задание, от которого будут зависеть жизни тысяч и тысяч людей на фронте. И надо понимать, что трудятся и строят они в тяжелейших климатических условиях, при вечной мерзлоте, морозе и бурях. При неразвитой ещё транспортной сети и в условиях жесточайшего дефицита всего, чего только можно представить. Моё скромное мнение — роман этот должен быть внесён в золотой фонд классики отечественной военной литературы, как одно из лучших художественных описаний трудовых подвигов.

Без сомнения, один из лучших романов о природе власти. О том, как опасно её получить, как легко потерять, как непросто отпустить и, конечно, о том, как невыносимо сложно принимать решения и отвечать за плохо прогнозируемые последствия. О том, какая пропасть лежит порой между точкой принятия решения и результатом его реализации, как много всяких «если», какими причудливыми зигзагами движутся сверху вниз решения, распоряжения, приказы и как часто безнадёжно вязнут они в неожиданных местах и на разных уровнях. Так уж получается, что главная проблема власти — власть, а вовсе не погода или порченая карма народонаселения.

И как неизбежный вывод: эффективно править в чрезвычайных условиях может только диктатор. И плох тот диктатор, который не понимает этого. А учитывая тот факт, что «поступательное развитие цивилизации» существует только в не обременённых пониманием практики жизни головах, стоит ли удивляться, что диктаторы существуют, процветают, вызывают зубовный скрежет эффективных менеджеров, а власть их настолько крепка, что свободный мир вынужден их периодически убивать, ибо другого способа унять спазмы зависти в области качества управления пока не придумано.

Как было бы хорошо сделать обязательным прочтение этой книги студентами всяких «высших» школ управления или даже школьниками последнего класса и какая это была бы прекрасная замена тому же Солженицыну или даже Тургеневу. Что плохого в том, если ученики поработают не только душой и сердцем, но и головой?

Для себя оцениваю эту книгу как шедевр. Она, конечно, не столь искромётна, как другой шедевр Снегова — «Люди как боги», но, учитывая тематику, таковой быть и не должна. Зато будет интересна тем, кто чувствует в себе силы кардинально изменить мир к лучшему «если б Я был президентом». Вперёд! Дело за малым: найти баланс между тем, чтобы дать возможность другим спокойно ходить по улицам в тёмное время суток и тем, чтобы из-под твоих сапог при этом не слишком далеко летели брызги крови.

Правка: добавил пару новых мыслей, что пришли опосля.

Дочитал ЛКБ несколько дней назад. Я пишу этот отзыв с солнышком за плечом и на меня смотрит труп преда...сорри, котёнок с огромными глазищами, ждущий очередного хавчика. Знаете, трудно начать...Страшно...э-э-э...сказать что-то не то. Страшно кого-нибудь обидеть своим отзывом, затронуть струны чьей-то души, пошевелить то хрупкое и живое, что есть в сердце каждого человека. Меня преследует неуверенность в своей способности выразить всё в одном лишь сухом обзоре — и не потонуть в буквах, и не улететь в строгость. Дабы не запутаться в своих впечатлениях сразу и конкретно, дам сначала сказать веское слово своему внутреннему подростку.

В общем, так. Любители кратких и ёмких отзывов могут остановиться здесь, в дальнейшем я лишь развиваю эту главную мысль. А для всех остальных — впереди многА букАф, полных котячьего восторга.

ЛКБ я впервые встретил здесь на Фантлабе пару месяцев назад, до этого ни разу про эту книгу не слышал. Посмотрел отзывы, сначала решил прочитать, потом почувствовал некоторый когнитивный диссонанс. “Советская космическая опера”, тем более, “классическая”, у меня ассоциировалась с “Туманностью Андромеды”, которая...в общем, чтобы не флудить матом, скажу просто – ниАсилил. Но, с другой стороны, биография автора вызвала интерес. А с третьей...короче, книгу я приобрёл и очень рад, что “не убоялся я зла” (с).

Трилогия состоит из...хм, трёх частей, связанных общими персонажами. Каждая начинается новой экспедицией за пределы известной территории Галактики, две первые заканчиваются возвращением на Землю, а третья имеет открытый финал в космосе. Время действия — “через 500 лет”, когда на родной планете побеждает утопия (сознательно опускаю слово “коммунизм” — если я не ошибаюсь, оно ни разу не упомянуто). Все сыты, одеты, здоровы, обуты. В помощь человеку определены грандиозные Мыслящие Машины, Охранительницы, которые по любому запросу, техническому, медицинскому, психологическому, дают веский совет — например, просчитывают совместимость пары людей. В общем, жизнь — малина.

Но человеческому духу неймётся – герои отправляются в космос, искать собратьев по разуму. Сюжет в деталях описан на Википедии, поэтому не буду здесь повторяться и расскажу о впечатлениях. Больше всего, как я тонко намекнул в начале, книга восхитила моего “внутреннего подростка”. ИМХО, в качестве книги для зелёных юношей и девушек ЛКБ полностью сравнима с лучшими произведениями Хайнлайна, который для меня пока остаётся эталоном того, как нужно говорить с этими ищущими, горящими, максималистичными – и в то же время хрупкими существами. Ну, или с юным Povlastnich, по крайней мере, о вкусах не спорят.

Более конкретно, автор затрагивает похожие темы, правда, с совершенно другого угла – в отличие от Мастера Хэ, он больше раскрывает их внутренние переживания и сомнения, чем максимализм и всеохватывающую компетентность. В первой части герои, особенно Г. Г. Эли Гамазин, предстают этакими угловатыми тинейджерами, полными задора и в то же время капитально неуверенными в себе (чё-то вроде “Гражданина Галактики” у Р. Х.). Их ждут пробы собственных сил и смирение с их небезграничностью, слабостью, осознания границ знания – собственного и человеческого.

Во второй части появляется политика — не напрямую, как у Х., а иносказательно: через нюансы взаимоотношений как персонажей между собой, так и человечества с другими расами – если в первом романе максималистичный взгляд Эли видит лишь чёрно-белые крайности, то позже оказывается, что даже у врагов есть своя правда и логика. Словами автора — “инварианты логики”. Также герои проходят потерями, “юдолью слёз” и закалением характера. Небольшой реверанс в сторону автора: часть про закаление стали, хоть и показалась мне натянутой, но всё же вызвала живой интерес – например, в “Гарри Поттере-7”, где есть похожие эпизоды, я перескакивал целые главы, до того было скучно, а в ЛКБ...ну, разве что перелистнул пару страниц. Мне напрашивается сравнение со «Звёздным Десантом» и «Двойной звездой», но, ИМХО, кое в чём ЛКБ даже превосходит их, особенно что касается символики и полутонов (об этом дальше).

А уж третья часть...В ней герои романа просто превзошли самого себя. На этот раз они сталкиваются с сущностью, намного превосходящей их в техническом плане и мыслящей совсем другими категориями. Испытания, которые уготовила им новая экспедиция, не просто выводят военное и мысленное противостояние на новый виток, а поднимают самое лучшее и худшее, что есть в каждом из них — иными словами, каждый член экипажа встречает своих внутренних демонов. Кстати, ИМХО, все эти моменты весьма психологически достоверны: показано, как в напряжённой и кажущейся безвыходной ситуации кто-то из них уходит в прошлое, в привычное, что, однако, выносит старые раны на поверхность (Ирина), кто-то уплывает в мечты о будущем (Ольга) и теряет инициативу. Эли Гамазин, диктуя свои мысли и воспоминания, же выбирает единственно верный путь: в прошлом он ищет опору, в будущем — возможности противодействия, не позволяя своей «цепи времён» (это термин из книги, связанный с деталями сюжета) порваться. Давно интересуюсь различными душевными травмами и их механизмами, мне всё показалось очень жизненным, более того — хорошим мануалом против стресса.

Отмечу, что вместе с событиями, возмужанием, нарастанием статистики смертности героев, размышлениями, меняется и стиль. Если в первой части он и сам по себе напоминает тощего, рукастого юношу, едва делающего первые шаги на пути к мужеству — рубленый, без пояснений, с частыми отступлениями в сторону — то в конце воспоминания Эли Гамазина превращаются в мощный, полноводный, цельный и красивый поток. Не могу сказать, что в плане языка мне понравилось всё — например, многие описания могли бы быть более красочными, как у того же Ефрёмова, но он оригинальный, богатый, сухой — и прочный. Да, это именно то слово, которое приходит на ум. Как сталь. Точный, блестящий, и пусть не самый яркий — но зато в нём не потеряешься (этим, ИМХО, грешит В. Шефнер).

О приключенческой составляющей. Мне понравилось всё. Сюжет иногда предсказуем, но есть и много неожиданных поворотов, некоторые из них достаточно лихие: враги становятся друзьями, неожиданные удары приходят от самых близких. Боевые сцены красочные и оригинальные, особенно оружие. Идея сверхсветовых путешествий также необычна, и в то же время имеет свою внутреннюю логику. Также автор в своих футуристических изысканиях близко подходит к идеям Интернета и многим другим. Чёрт, третья часть и измышления по поводу «ортогонального времени» побудили меня приобрести книгу по истории астрономии, настолько всё захватывающе! Герои также интересны, каждый по своему, и, хотя решающая роль принадлежит Эли, он отнюдь не Мэри Сью и все вносят свой вклад. Замечательно также изображение отношений, особенно дружбы, которая иногда наталкивается на преграды (споры Эли и Ромеро), но в итоге становится сильнее.

Логика и символика вообще очень сильная сторона всей трилогии: все ружья, висящие на стене, к концу стреляют. Хотя начало мне показалось очень сумбурным и хаотичным, трудно было разобраться во всех хитросплетениях, оказалось, что даже различные боковые эпизоды, казавшиеся незначительными, имеют глубокий смысл, который раскрывается лишь позже и иногда — между строк. Пример: ночь с вегажительницей Фиолой. ИМХО, подоплёка тут такая: герой открывает в себе новую сторону души — чувства, интуицию, более глубокую веру, через контакт с представителем народа, который не настолько развит технически, но в силу этого сохранил способность к непосредственному, спонтанному общению, со всеми его переливами чувств, нюансами, полноценным обменом энергетикой. Это сослужит ему хорошую службу в тех ситуациях, когда интуиция и вера — единственное, на что он может положиться. Таких моментов в книге много и меня поражает, что советский человек, сам физик по образованию, смог в одной книге совместить великолепные футуристические фантазии с обоснованным предупреждением о том, что господство техники (да и не только её — под МУМ можно представить себе любых «экспертов» или вездессущие советские комитеты, указывающие, как надо жить) может задушить в человеке лучшее.

Есть в ЛКБ ещё одно Агромное счастье, особенно дорогое моему сердцу эмигранта, выросшего на чужбине. Это первая русская книга (не говорю – единственная, но первая) после Незнайки, которая по-настоящему позитивна и полна радостной энергии. ИМХО, в своих героях автор воплотил лучшие чёрты русского характера: свободу духа (Эли), любознательность и мистическую связь с природой (Лусин), уважение к прошлому и способность учиться на нём (Ромеро), нежность и уравновешенность (Ольга). Среди них нет ни одного «унылого г*вна» или желчной нюни, что для русского автора...хм, нетипично. Хотя в симфонии книги присутствует также много мрачных, меланхоличных, грустных нот, «русо класико», а замечательный юмор, скорее, скромно выглядывает из-за занавесок, а не правит балом (правда, со многих моментов третьей части вроде «лечения машины историей» я ржал в голос), эмоционально творец не скатывается в глухую печаль (как бывает, к примеру, у В. Шефнера) или Монументальную Многобуквенность (как у Ефрёмова). Особенно в этом плане меня восхищает, что автор, судя по биографии, испытал просто невъ***нное количество несправедливости в жизни, и всё же его книга переливается живой, позитивной силой и верой в лучшее сегодня.

...Вечер, когда я дочитал вторую часть, стал одним из самых знаменательных дней последних месяцев. Я лыбился счастьем, раздавал всем вокруг комплименты и благодарности. Эта книга пробудила во мне лучшее. Жаль, что нет четвёртого тома — ИМХО, тетралогия была бы ещё круче — и нельзя уже сказать ему «Пеши истчо!». Что ж, закончу просто — Аффтар Жжот!

Пожалуй, теперь можно о недостатках, или, в данном случае, скорее, «несовпадении вкусов». Собственно, к тому, что есть, у меня нарекание только одно — очень много спойлеров вроде: «Да, если бы мы только знали, какой катастрофой всё обернётся!». Можно было бы и повеселее. Теперь о том, чего в книге нет. Насколько я знаю, автор был серьёзно ограничен в объёме. Но если было бы можно добавить этак страниц 30-40 в каждый том, то...

В целом интересная повесть, которая, с одной стороны, читается не так легко, как многие другие произведения советской фантастики 80-х, но с другой — она не дает оторваться и бросить книгу, заставляя вернуться к ней вновь и вновь.

Сюжет не перегружен действием, он скорее изобилует описательными сценами знакомства с мирами, в которых все не так как на земле, и попыток землян не переделать этот мир под свой (что мы ой-как обожаем делать всегда и везде, что уж говорить, это карма человечества), а понять его, хотя это сложно, ибо ни законы, ни логика, привычная нам, тут не действуют. Однако, финал говорит о том, что карма все же сильнее.

В современной интерпретации, кстати, похожий сюжет отправления людей в неизвестное и непонятное с целью последующего изучения представлен в неплохой картине Пола Андерсона Event Horizon. При этом, конечно же, здесь на порядок больше действия и меньше рассуждений. Голливуд вносит свои правила… Но общности определенно есть.

Довольно мощная, хотя и очень несовременная книга про лидера, решившего захватить власть в стране во время войны и сделать так, чтобы будущие войны стали невозможными из-за вызываемого ими отвращения. Чередуя проявления милости и жестокости (в духе утопления воров в дерьме или заталкивания им денег в глотку до смерти), диктатор Гамов вместе со своей командой, где заместителем диктатора является рассказчик, хочет изменить стандарты, привычку, стереотипы.

Мощные выступления Гамова и его противоречивые поступки весьма захватывающи, а проработка характера упрямого, становящегося все равнодушнее и однообразнее Семипалова не могут не впечатлять. Гамов хочет перемен, а Семипалов готов действовать так, как это заведено, — карать говорящих не то газетчиков, наказывать несогласных и всячески дистанцироваться от демократии. «Диктатор» — масштабная штука, в которую Снегов явно вложил массу сил. Однако некоторые решения Гамова и отношение Семипалова к женщинам сильно расхолаживают. Стоит Гамову начать толкать речь перед матерями, как начинается ощущение речи КПСС, это косноязычная фальшивка, переполненная воззваниями к детям и бесконечными слезинками ребенка. Не говоря уже о концовке, которая невероятно нелепа.

Можно поставить плюсик за полёт фантазии автора, но в целом — коротенькая космоопера со всеми вытекающими, даже космооперетта. Подросткам может понравиться.

Прочитал известную эпопею одного из ведущих отечественных фантастов прошлого века — причём воспользовался для этого самыми первыми редакциями романов трилогии. Все они были опубликованы в альманахах «Лениздата» «В мире фантастики и приключений». Первые выпуски, кажется, были просто номерными, потом у них появились собственные названия, но ещё как бы под общей рубрикой, а ещё позднее — исчезла и она. Это были просто сборники фантастики. Все эти изменения можно как раз проследить на тех книжках, в составе которых появились части трилогии. Кстати, читал именно бумажные, оригинальные версии этих книг, попутно выяснив, что в их электронных дублях, циркулирующих в сети, присутствуют неточности, во всяком случае в заголовках. В частности, первая часть второй книги у «пиратов» повторяет название всей книги — «В звёздных теснинах». В действительности же, в бумажном издании она именуется «Вторжение в Персей». Как известно, именно под таким заголовком вторая книга станет печататься во всех последующих изданиях эпопеи.

После такого длинного вступления — о самой трилогии, хотя любителям фантастики она, конечно, хорошо известна. Итак, «Люди как боги» — это первый опыт так называемой космической оперы в нашей фантастике. Герои — люди довольно далёкого будущего, их отделяет от нас примерно пять веков. Техника позволяет им преодолевать расстояния в тысячи световых лет — они путешествуют в другие уголки Галактики примерно так же, как каравеллы пересекали мировой океан в эпоху великих географических открытий. Т.е. на эти вояжи уходят недели, месяцы, самое большое — годы (в зависимости от расстояния)

Снегов сумел создать свой вариант гармоничного общества будущего, не копирующего картины, нарисованные Ефремовым и Стругацкими. Кстати, помимо интересного способа передвижения со сверхсветовой скоростью он ближе других фантастов подошёл к идее интернета. Могучий электронный мозг управляет процессами на планете, включая погодные явления. А люди не только легко могут связываться друг с другом через эту машину, но и получают от неё индивидуальную защиту от всяких напастей. Каждый человек на Земле имеет так называемую Охранительницу, которая страхует его от всяких «резких движений» и внезапных оказий. Можно сказать, это какой-то аналог Большого Брата Оруэлла, только если у английского писателя это сугубо негативный феномен, то здесь роль Охранительниц однозначно позитивна.

«Люди как боги» — это ещё и один из первых образцов отечественной боевой фантастики. Ведь люди ведут войну против так называемых разрушителей (или зловредов), которые обосновались в созвездии Персея. Тут следует отметить, что каждая часть трилогии отнюдь не копирует предыдущую, а напротив выводит противостояние на новый виток. В третьей книге, которая называется «Кольцо обратного времени», речь вообще идёт о столкновении с новыми и куда более серьёзными опасностями, нежели те, что были в первых двух книгах.

Повороты сюжета в трилогии свершаются, быть может, не так лихо, как в книгах Евгения Гуляковского (кажется, в отечественной фантастике этот автор не знает равных по умению закрутить интригу), но всё же очень не банально. И ещё хотелось бы отметить язык. У Снегова он прозрачен, суховат. Но по-своему очень неплох. И в целом эпопее присущ свой неповторимый настрой, привкус, определённая поэтичность даже. Нарисованный автором невероятный, причудливый (с точки зрения обыденности, возможно, даже бредовый) мир несёт в себе несомненное очарование...

«В истории не раз были и еще будут времена, когда казалось, будто свет чистого познания осветит все темные уголки этого мира и наконец наступит золотой век. Но этого никогда не происходило и не произойдет. Потому что тьму души невозможно изгнать из людей. Она — их неотъемлемая часть, и без нее они не хотят существовать. И не могут ». (Крестовый поход чародея)

Как ни крути, а в итоге звездолеты и братья по разуму, к сожалению, проиграла битву за души и умы читателей мечам и драконам. Парни в трико вытеснили храбрых ученых и исследователей с экранов, а вера в светлое будущее утонула в реве постапокалиптических варваров. Результат печальный, но в чем-то, наверное, даже закономерный.

Взять хотя бы данное произведение. Я как-то долго обходил его стороной (у меня весьма сложные отношения с советской фантастикой), но все-таки решился взять его прочитать. Размах действа конечно потрясает, он воистину космический. Создавать – так целые планеты, переплавлять – так ядро галактики, менять – так законы времени и пространства. Но за всем этим масштабом сами люди как-то потерялись. Герои вышли во многом какими-то плоскими и наивными, мир – местами нереалистично приторным (и если задуматься, как это часто бывает у советских фантастов, весьма пугающим. Одни только машины, читающие мысли всех и вся для «всеобщего блага» чего стоят…) И за всем этим ты не ощущаешь живых людей, не можешь ассоциировать себя с ними или сопереживать этим несгибаемым личностям. Да и с действом тут есть определенные проблемы. Сюжетные описания «короче, мы всех победили» и в мифах каких-нибудь кельтов смотрелись не очень, а в столь масштабной НФ-эпопеи и подавно.

И засим вот вам мое ни на что не претендующее мнение. В силе подобных произведений и кроется их главная слабость. Героический эпос о том, как одиночка бросает вызов всему миру существует тысячи (а может, и десятки тысяч лет) и люди любят подобные истории уже на наверное уже каком-то генно-этническом уровне. А истории о том, как мир, пусть даже весь из себя светлый и правильный, подчиняет себе все вокруг, вызывают у читателей и слушателей куда меньше отклика. Многие в глубине души хотят быть героями, и мало кто — винтиками в системе. Люди хотят сами делать свое светлое будущее, а не довольствоваться пусть и самым замечательным, но навязанным. Ведь все мы разные. И кто-то не захочет жить в мире торжества науки лишь потому, что клонированные драконы и пегасы убили в нем всю магию…

Поэтому возвещаемый некоторыми упадок научной фантастики – возможно, вовсе и не упадок, а просто очередной виток на спирали искусства. И однажды он наверняка тоже вновь сменится, и мы получим что-то новое на ниве НФ (которое как обычно может оказаться хорошо забытым старым). По крайне мере мне хочется в это верить, хотя я сам обычно предпочитаю более «низменные» жанры. Рано или поздно должны же читателям и зрителям все же надоесть попаданцы, волшебники да всякие герои в трико и тогда, возможно, они снова обратят свой взор к звездам…

После прочтения данной книги я прочувствовал и осознал, что подобная проза может быть гораздо интересней художественной литературы, ибо то, что происходит в реальной жизни, порою куда невероятней выдуманных историй.

Описанные события никогда ранее ни в школьной истории, ни где-то ещё не представали так, как в автобиографии Снегова. Просто поразило описание

Причём автор здесь не выражает ненависти к советскому строю, как некоторые его современники, он просто констатирует факты, ведь история становления СССР здесь по большому счёту лишь временный фон, на котором описываются обычные человеческие взаимоотношения.

Около 700 страниц прочитал с огромным удовольствием.

Достойный представитель эпохи «романов про пришельцев среди нас». Удивительным образом предвосхитивший проблематику и даже сюжетную канву «Жука в муравейнике» Стругачей. Однако по настроению и финалу много более оптимистичный опус, где все таки аналог подкидыша выживает, хотя его никто и не собирается убивать. Гуманист однако Снегов, если сравнивать с пессимистов Стругачей в Жуке. В целом же не только это но и качество стилей (не в смысле хуже-лучше) в этих произведениях весьма разное. Хардкорный тяжеловатый онтологизм Братьев совсем не похож на легкий палп-стиль Снегова. Тем более интересно их будет сравнить тем кто «Посла...» не читал.

Несмотря на свою обычную любовь к космической опере, и здесь Сергей Александрович не упускает возможности поразмышлять о природе одного из самых загадочных проявлений мироздания – о сущности времени. Пожалуй, эта повесть собрала всё множество неологизмов, которые начинаются словом «хроно-», их там штук семьдесят! Мысли спорные и неоднозначные, но ведь такие и нужны в фантастической повести! А пищи для размышлений эта вещь даёт много, в чём и заключается её ценность.

В поле советской фантастики трилогия С. Снегова стоит несколько особняком, жанр космооперы в то время был у нас не в чести, что не помешало стать этому произведению шедевром, который пережил свое время и отлично читается даже в наши дни, когда мы неисправимо избалованы огромным литературным разнообразием. Приключенческий элемент в романе Снегова безусловно есть, но книга скорее понравится любителям интеллектуальной фантастики. Автор больше внимания уделяет мыслям и чувствам персонажей, выносит на первый план социально-философскую компоненту, а «звездные войны» остаются несколько за кадром. То бишь ураганного экшена от произведения ждать не стоит — детализированные поединки на бластерах, эпические баталии звездолетов — не вотчина Снегова, хотя в отдельных эпизодах и эти элементы можно обнаружить, причем поданные довольно интересно, не банально. «Люди как боги» — вещь для плавного, вдумчивого чтения, здесь нужно уметь распознавать скрытые смыслы между строк, так автор прятал свои подлинные мысли от цензуры, в противном случае книга может быть воспринята прохладно, чересчур поверхностно и не вызовет особого интереса.

Действие трилогии происходит в далеком будущем, где человечество достигло изрядных технологических высот. Первый том по преимуществу посвящен описанию достижений людей, создавших практически утопию, ставших почти на один уровень с божествами прошлого. Здесь есть всё — мощные суперкомпьютеры, огромные звездолеты, можно создать целую искусственную планету, а при желании с помощью генной инженерии вывести полуразумных драконов или пегасов. Светлое будущее на Земле давно стало реальностью, поэтому человечество устремилось в недра Галактики, желая протянуть руку помощи всем встречным цивилизациям, которые еще не достаточно развились. Безоблачную картину портит только сообщение о некой расе разрушителей — безжалостных агрессоров, которые стремятся поработить все свободные народы, а непокорных уничтожить. Извечным противником разрушителей являются галакты, похожие внешне на древних богов человечества, но Контакт с этими цивилизациями ещё только предстоит осуществить.

Вторая книга получилась наиболее близкой к чистой космоопере. Здесь уже показана горячая фаза противостояния человечества с расой разрушителей. Хотя к боевой фантастике этот роман отнести сложно — по большей части военный конфликт сводится к позиционной «демонстрации мускулов» и игре в кошки-мышки. Из-за этого начало кажется несколько затянутым и даже скучноватым. Интереснее становится когда автор обращается к теме раскрытия образа главного героя — землянина Эли Гамазина. В этот момент повествование трансформируется в роман взросления — такое хождение по мукам, закаление характера и всё прочее. Мотивация земного флота вторжения выглядит довольно спорно, деление всего и вся на черное и белое не предусматривает сюрпризов. Местами интересно почитать о мировоззрении разрушителей и галактов, но в целом вторая книга смотрится в рамках трилогии слабым звеном — маловато действия, много воды, уровень интереса держится в основном за счет знакомых персонажей.

А вот заключительный том производит уже гораздо более благоприятное впечатление — чувствуется, что автор провел работу над ошибками — развил и проработал идеи, высказанные в предыдущих книгах. На этот раз противник у землян гораздо серьезнее — полумифическая древняя цивилизация рамиров, которые, по слухам, обосновались в районе ядра Галактики. Именно туда и предстоит направиться объединенной военной армаде землян и их союзников, но путешествие будет не легким, ведь на любую силу найдется сила ещё большая, возможно, непостижимая. Здесь автор еще больше раскрывает внутренний мир своих героев, их взаимоотношения, показывает неоднозначность поступков. Монохромность осталась в прошлом — грани между добром и злом постепенно стираются, мотивации негуманоидов становятся действительно чуждыми, непонятными с точки зрения обычного человека. Герои меняются, причем на деле, философский компонент раскрыт хорошо, а неопределенность финала смотрится уместно.

По прочтению трилогии у меня возникло интересное наблюдение. Каждый роман в каком-то смысле символизирует этап развития космооперы, как жанра. «Галактическая разведка» — прекраснодушная, почти подростковая книга, чем-то напоминающая юношескую фантастику Хайнлайна. Герою здесь все дается легко, зло обязательно будет наказано, за добро воздается сторицей. «Вторжение в Персей» делает упор на социально-философские отступления, раскрытию персонажей уделяется больше внимания. Ну и заключительный том можно отнести к новой космической опере, где к приключенческому компоненту добавляется твердая НФ, герои утрачивают глянец исключительной положительности, а их противники получают право на обладание «своей правдой». В общем на полном безрыбье, при отсутствии аналогов в отечественной фантастике Снегову пришлось тащить весь жанр на себе и пройти все три этапа жанровой эволюции не за полвека, а за десять лет — перегнать Америку не получилось, но ответ достойный.

В заключение немного о минусах. Язык изложения в целом неплох, но идеальным его не назовешь — встречаются тяжеловесные синтаксические конструкции и небесспорные авторские неологизмы. Главная претензия все же к неровному ритму повествования — ну что поделать, сказалось влияние цензуры и многочисленные авторские правки текста, когда дописывались целые куски текста, что-то наоборот вымарывалось. Обращает внимание то, что некоторые фрагменты получились затянутыми, а кое-где темп напротив слишком быстрый и ряд событий напоминает ускоренный пересказ. Периодические экскурсы в будущее тоже решение довольно спорное — с одной стороны автор старался создать впечатление, что мы читаем мемуары главного героя, которому всё уже заранее известно, но от этого интрига иногда страдает — нам словно говорят: «приготовьтесь, сейчас главный герой упорет очередную глупость, последствия которой придется расхлебывать долго». Без ложки дегтя, в общем, не обошлось, но в целом книга вышла хорошая.

Любое путешествие когда-нибудь заканчивается, подходя к чтению заключительной части трилогии «Люди как боги» я уже понимал, что расставание со старыми знакомыми неизбежно, но автор постарался сделать его как можно более интересным и запоминающимся. Наверное, да точно, это самая серьезная и драматичная книга из трех, нельзя сказать, что читается легко, но определенно — с большим интересом. Автору удалось оставить главную интригу для финала, даже концовка этого романа не дает всех возможных ответов, но некоторая недосказанность здесь уместна, ведь приключения Эли Гамазина и его товарищей — это лишь отдельный эпизод на пути развития человечества, на смену им придут новые герои, первооткрыватели, ученые, борцы. Что может быть хуже осознания того, что вся Вселенная — открытая книга, стремиться больше не к чему. Нет, должна быть тайна, загадка, требующая усилий пытливых умов, ведь чем больше вопросов — тем интереснее движение вперед, тем больше азарт и неподдельная увлеченность жизнью.

Постаревший Эли доживает свой век на Земле, в окружении друзей, но спокойствию приходит конец, когда становится известно о фиаско экспедиции, отправленной к ядру Галактики. Неизвестно, что стало причиной гибели экипажей звездолетов — слепые силы природы или же чей-то злой умысел. Чтобы выяснить причину трагедии к ядру отправляется вторая экспедиция, где Эли принимает участие в качестве научного консультанта. Компания опытных звездопроходцев разбавляется новым поколением героев, преемственность поколений, от этого никуда не деться. Символом звездной дружбы народов становится то, что бок о бок с людьми в путешествие отправляются галакты и вчерашние разрушители, добавляя свои технические преимущества к и так неслабой мощи человечества. Однако, хватит ли сил у этого единого фронта противостоять новой угрозе, чья сила поистине безгранична, ведь в конце пути наши герои ожидают встретить таинственных и могущественных рамиров, которых еще никто не видел воочию.

Уже по названию романа становится понятно, что классические приемы космооперы автор решил в этот раз разнообразить темпоральной фантастикой. Человечество досконально овладело тайнами пространства и материи, научилось превращать одно в другое, но время — совсем иная категория — линейно ли оно, возможно ли найти способ перемещаться в прошлое и будущее, какие преимущества и опасности это может таить в себе — об этом, помимо прочего, заставляет нас задуматься автор. При этом не только абстрактные научные теории волнуют здесь С. Снегова, наибольший интерес вызывает внутреннее психологическое время героев. В первом романе автор уже заложил основы, показал внутреннюю временную рассинхронизацию некоторых персонажей. К примеру, Эли стремится в будущее, но неизменно возвращается в прошлое, ищет опоры в былом, а его друг и ситуативный оппонент Павел Ромеро напротив считается большим любителем старины, истории, но по факту живет настоящим, постоянно корректирует свое мировоззрение исходя из сиюминутных целей и потребностей человечества. Стоит ли говорить о капитане Камагине, который на 400 лет отстал от жизни, правда, не по своей воле.

Неслучайно автор отсылает нас к шекспировскому выражению «распалась связь времен» — поиск собственного я становится для героев важнее абстрактных нужд человечества. Повествование местами чересчур драматично, с уклоном в театральность, трагизм ощущается с самого начала, со второстепенными героями автор вообще не церемонится, чем ближе к финалу, тем больше потерь, но тем менее остро они ощущаются, надо отметить. Приключенческая часть окончательно отходит на второй план, мы всё глубже погружаемся в микрокосм персонажей, ощущаем их смятение, временами даже безумие. Оглядываясь назад, даже сложно поверить, что первый роман был насквозь пропитан прекраснодушным оптимизмом, детской наивностью и верой в силы человечества. С возрастом герои отказываются от розовых очков, стараются принять реальность такой, как она есть. Монохромный максимализм утрачивается — понятия врага и друга размываются, главный герой начинает понимать, что внешняя несправедливость по сути может быть вызвана необходимостью, неизбежностью, которую невозможно устранить одним взмахом меча — процесс упорядочения хаоса не одномоментен.

Приятно отметить, что в плане ксенофантастики автор отходит от простых путей. Если во втором романе трилогии всё было предельно ясно: галакты — хорошие, разрушители — плохие, то здесь при описании контакта с цивилизацией аранов всё не так просто. Обе фракции аранов, и отвергатели, и ускорители неправы по-своему. Идеализация жизни (существования) может быть не менее отвратительна, чем прославление смерти — любые крайности есть отклонение от нормы, добро и зло в чистом виде — это лишь умозрительные абстракции, здесь есть о чем задуматься. В то же время при изображении рамиров автор отходит от антропоцентризма — друзья они или враги, или вообще что-то иное, прямого ответа не дается, каждый читатель волен воспринимать их сообразно своему пониманию. Да и вообще стоит ли оно того — всемогущество равное божественному. Как известно, кесарю кесарево, а человек должен оставаться человеком, идти своей дорогой, пусть трудной и опасной, но только так достигается истинная цель пути.

В начале трилогии развитие человечества в далеком будущем по версии Снегова напоминало мне сюжет Вавилонской башни — гигантские звездолеты, изменение планет и межзвездного пространства, создание общества галактических космополитов. Все мы помним, чем закончился данный библейский сюжет, по сути автор приходит к аналогичным выводам — интернациональная империя, на словах пропагандирующая свободу, равенство и братство, а на деле стремящаяся сравнять с землей всех, кто не вписывается в этот универсальный стандарт — в перспективе нежизнеспособна, в конце прошлого века это стало очевидным для большинства. В то же время есть иной, третий путь развития, пролегающий по золотой середине, между Сциллой и Харибдой добра и зла. К этому выводу постепенно склоняются герои романа, которые понимают, что бездумный бег в светлое будущее стоит притормозить, оглянуться назад, где-то исправить ошибки, скорректировать цели и задачи, только тогда продолжить движение вперед уверенной и размеренной поступью, недаром мудрые римляне призывали своих сограждан торопиться, но медленно — в этом секрет успеха всех разумных начинаний.

Роман, сотканный из парадоксов. Созданный, как парадокс. С помощью парадоксов легко управлять персонажами — ненормальность выписываемых сиутаций делает возможной любую реакцию. С помощью парадоксов легко управлять читателем — никогда не знаешь, что случится дальше, роман приятно бодрит и не перестает удивлять.

Да, тут все 860 страниц книги служат проводником философской и социальной концепции автора, которую можно разделять или не разделять (и это сильно влияет на восприятие). Да, прибитый гвоздями параллельный земной мир выглядит по меньшей мере странно. Тем не менее, «Диктатор» все равно любопытная штука. Как раз этим своим нетривиальным построением. Концепцией (псевдо)философского эссе, построенного в форме военного романа. Костюмчик сшит на специально подготовленный автором манекен и подойдет не каждому. Снегов идеалист, но помечтать тоже иногда хочется, чего уж там.

Продолжение «Галактической разведки» уже в своем названии указывает на переход к активной фазе «звездных войн» между разрушителями и землянами. Конфликт действительно показан в романе от и до, это так, но вот батальных сцен разочаровывающе мало. По сути автор демонстрирует нам лишь одно планетарное сражение, а действия в открытом космосе сводятся к тактической игре в кошки-мышки — земная эскадра пытается прорваться в созвездие Персея, а разрушители, активно искривляя пространство, успешно их сдерживают и всячески не пущают. По этой причине начало романа кажется несколько затянутым, возникает ощущение, что вот-вот уже начнется обещанное вторжение, а оно всё никак не начинается. Справедливости ради надо сказать, что сражение на Оранжевой получилось довольно красочным — эдакий Армагеддон в миниатюре, когда в общей свалке сошлись фантомы, невидимки, ангелы, драконы, пегасы, пехотинцы с лазерными винтовками и энергопушками.

Всё же Снегов склоняется к тому, что слово сильнее меча — победа на информационном, идеологическом поле гораздо важнее пострелушек. Такой подход вполне обоснован, только вот реализация следует чересчур упрощенная и наивная. Напомню, в конфликт вовлечены три сверхразвитые цивилизации — земляне, галакты и разрушители. В техническом плане у каждой стороны свои преимущества — люди умеют расщеплять пространство, разрушители в совершенстве владеют силами гравитации, а галакты отстроили мощную планетарную оборону с использованием огромных биологических пушек. В то же время информационная война ведется на детском уровне, экипаж одного корабля землян с легкостью распространяет пропаганду, одной пламенной речи может быть достаточно, чтобы в нужное время заронить семя недовольства или же склонить потенциального союзника к активному оказанию помощи. Автор не разменивается на мелочи — показать внутренние противоречия в обществе разрушителей? Нет, зачем, просто при любой тоталитарной диктатуре отыщется масса несогласных, готовых пожертвовать всем и сразу с полтычка, только вот почему они до этого миллионы лет молчали, интересно?

Да, в части спецэффектов получилось скуповато, но главное, что автор знакомит нас с цивилизациями галактов и разрушителей в первом приближении. На первый взгляд, разрушители — абстрактное и карикатурное зло, но всё же у них есть своя философия, причем конечные цели землян и разрушителей, как это ни странно, совпадают. Дьявол кроется в методах их достижения, в антагонизме Хаоса и Порядка. Разрушители ставят во главу угла бездуховный материализм, преклоняются перед четкостью и совершенством неодушевленного механизма. Строгая иерархия и упорядоченность их общества это лишь подготовка к финальному торжеству свободы и всеобщего равенства, достигнутых посредством всеобщего разрушения. Логика в рассуждениях Великого разрушителя довольно противоречивая — как при таких воззрениях им удалось далеко продвинуться по шкале технического прогресса и при этом избежать коллективного самоубийства, что полностью соответствовало бы их тяге к дематериализации и упрощению.

В то же время описание социума галактов также оставило ряд вопросов. Как известно, «дом, разделившийся сам в себе, не устоит» — если диктатура разрушителей представлена колоссом на глиняных ногах, то аналогичным нестабильным конструктом следовало изображать и пасторальную идиллию галактов, ведь эти враждующие расы суть части единого целого, две стороны одной медали. В пику разрушителям галакты возвели в абсолют всеобщее равенство и ценность любой жизни. Вещи благие, но любой перебор всегда обращает утопию к её противоположности. Снегов же показывает галактов хорошими и добрыми, только вот альтруизма им слегка не хватает. В беседе землян и галактов затрагивается вопрос о любви, как чувстве, предполагающем неравенство по умолчанию. Интересная тема, которую автор почему-то не стал развивать, от этого не понятно как в итоге галакты относятся к любви. Разговор ушёл в сторону андрогина, теоретическому преимуществу шести полов против двух, только вот сами галакты двуполые и практически бессмертные существа, как они выходят из положения при своей тяге к всеобщему равенству не ясно. Хотя впереди заключительный том, возможно там будут ответы.

В плане развития образов центральных персонажей роман добавляет новые детали, радует (или огорчает) необычными поворотами. Довольно неожиданным показался итог выборов адмирала земного флота вторжения, сразу же вспоминается советский тезис о кухарке, способной управлять государством. Личные отношения героев развиваются чересчур скачкообразно — Ромеро из отрицательного персонажа легким движением руки вновь становится положительным, Эли вдруг забывает о своей симпатии к змееподобной Фиоле и вспоминает о существовании Мэри, дети растут как на дрожжах. Становление главного героя показано через целую череду физических и нравственных страданий, с этим иногда кажется даже перебор, учитывая то, что роман в целом носит военно-приключенческий характер. Немного раздражают периодические забегания вперед — по задумке автора весь текст — это личные мемуары Эли, написанные спустя десятилетия после всех событий — ближе к концу Эли просто начинает пропускать ряд второстепенных приключений с ремаркой, мол, кто захочет — прочитает про это в монографии Ромеро, а мне эти подробности не интересны.

В сравнении с первой частью трилогии продолжение понравилось чуть меньше, где-то повествование провисает, на других отрезках напротив слишком ускоряется. Хотя в целом читать всё так же интересно, если не слишком зацикливаться на некоторых наивных и нелогичных моментах. Даже само обоснование военной экспедиции в Персей выглядит, мягко говоря, довольно шатким. Герои по первому впечатлению назначили разрушителей плохишами и полетели их карать всей мощью флота Земли. Поводом послужил инцидент на Сигме, описанный в «Галактической разведке» — очень уж увиденное на планете напомнило героям этническую чистку, но ведь причины могли быть совершенно иными. Скажем, разрушители устраняли на Сигме последствия внезапной эпидемии, которая могла перекинуться на соседние миры, да масса может быть объяснений, но Эли со товарищи выбирает самое очевидное даже не разобравшись кто такие галакты, откуда взялись разрушители и почему они воюют между собой. Ну ладно, с разрушителями герои не ошиблись, но в заключительном романе их ждёт экспедиция к ядру Галактики, где обосновались загадочные рамиры, главную интригу автор сохранил и это радует.

Первый роман из трилогии С. Снегова «Люди как боги» произвел на меня крайне благоприятное впечатление. В аннотации говорится, что это первая, а может быть единственная советская космоопера. На деле же это гармоничный сплав твердой фантастики, утопии и космических приключений, не уступающий творениям западных создателей космических опер практически ни в чем. При поверхностном прочтении легко может показаться, что перед нами очередной панегирик советскому строю, на деле же под толстым-толстым слоем шоколада РотФронт скрыта едкая сатира, неразличимая невооруженным глазом. Автор прошёл через пекло советских концлагерей, пережил травлю по всем фронтам — запрет на научные исследования, на творческие публикации — несмотря на это он выжил, более того сумел при жизни опубликовать свое произведение, пронести свои мысли через кордоны критики и политической цензуры. Многочисленных правок избежать не удалось, но сегодня не проблема достать версию приближенную к авторской редакции.

Наступил ХХVI век, на Земле уже давно победил коммунизм, человечество достигло всего, к чему стремилось — изжиты социальные болезни, люди живут в комфортных футуристических городах, лозунг «от каждого по возможности, каждому по потребности» воплощен в жизнь, за безопасностью следит могущественный искусственный интеллект — короче, не жизнь, а сказка. Однако технический прогресс не стоит на месте, человечество активно осваивает пределы Солнечной системы, создало мощную производственную базу на Плутоне, за пределами Солнечной построили целую искусственную планету. Попутно открыли ряд цивилизаций, стоящих на более низких ступенях развития — планируется Галактическая конференция, а в перспективе — создание Звёздного союза. Безоблачное будущее омрачает один лишь факт — поступают известия о существовании мощной и агрессивной цивилизации разрушителей, ведущих войну с галактами, древней расой гуманоидов. В этот конфликт в перспективе может быть втянута Земля.

Повествование ведется от лица Эли Гамазина, молодого, по меркам будущего, землянина (так-то ему уже перевалило за полтинник), который в компании друзей и своей старшей сестры Веры отправляется на галактическую конференцию, а далее — на поиски таинственных галактов и разрушителей в район созвездия Гиад. По структуре роман делится на три части — первая и третья делают акцент на философских и социальных аспектах, описывая устройство жизни на Земле и в её сфере влияния, военно-приключенческой тематике отдана вторая часть. Линейный сюжет разбавлен экскурсами, в случаях раскрытия событий прошлого, персональных историй героев это в плюс, но встречаются отступления в ближайшее будущее, где автор устами главного героя раскрывает повороты сюжета — это негативно влияет на интригу, сбивает интерес. Жанровый микс из приключений, социальной философии и производственных моментов в целом гармоничен, но иногда автор увлекается, некоторые мировоззренческие диспуты затянуты.

Теперь о главном — о подводных камнях романа. Чтобы уберечь свое творение от цензуры автор прибегает к тактике «так толсто, что аж тонко», доводя привычные догмы марксизма-ленинизма до логического абсурда. В этом случае он намеренно надевает на себя маску восторженного глупца, что позволяет отмахнуться от любой критики — «я же хотел как лучше». Прямо о политике автор старается не говорить, роль правителей выполняет суперкомпьютер, типа азимовского мультивака, при этом в зале собраний проводятся регулярные заседания — зачем эта показуха, если машина по умолчанию может лучше и без ошибок, но должен же кто-то на бутафорские кнопки нажимать, изображать видимость — вот оно, наследие махровой бюрократии. Также реализован принцип виртуальной демократии — все желания и идеи каждого землянина мгновенно попадают в суперкомпьютер и могут стать основой нового закона или послужить основой для научной разработки. Однако за свою безопасность и интерактивность власти люди платят свободой — от персональной Охранительницы ничего не скроешь, наличие преступников и диссидентов в таком обществе нонсенс — здравствуй, 1984-ый!

А как вам «газовая камера» перед входом в стереокинотеатр, после прохождения которой любой фильм воспринимается зрителем положительно? Подается это как несомненное благо, но подлинный смысл этого ноу-хау очевиден. Самого себя автор вывел через образ одного из великих изобретателей прошлого по фамилии Танев. Его открытие стало краеугольным камнем военной мощи и технологического превосходства Земли будущего, но сам он был обычным политзэком, мечтающим о звёздах — вот и отношение самой прогрессивной страны мира ХХ столетия к лучшим представителям человечества. Сам главный герой — личность противоречивая, мятущаяся — в ней отразился типичный образ человека советского — радикальный идеализм и гуманизм смешаны с полной практической беспомощностью, профнепригодностью, неумением найти свое место в мире. Эли не может справиться даже с элементарными обязанностями секретаря своей старшей сестры, но с пафосом рассуждает о высоких материях, не может найти себе подходящую девушку, но с готовностью увлекается первой попавшейся инопланетной красоткой с которой плотские отношения невозможны по определению.

В личности главного героя ощущается противоречие, конфликт нового и старого — Эли с интересом вглядывается в глубины космоса, но втайне мечтает о прогулке по осеннему лесу, новому пальто предпочитает свою старую душегрейку. В то же время изрядно повеселила сцена с выездом на шашлыки, где герои, привыкшие к синтетической пище, с отвращением поглощали нежный шашлык из баранины, запивая элитным вином столетней выдержки — какая гадость ваша заливная рыба! Существенное внимание автор уделяет идеологическому спору Эли с его другом-недругом Павлом Ромеро. Главный герой уверен, что человечество должно отдать последнюю рубаху своим братьям по разуму, причем от излишков отрывать не комильфо, благотворитель обязательно должен жертвовать последней лептой. При этом одаряемые ни в коем случае не должны работать сами, их вклад не нужен — всё принесут добрые земляне на блюдечке, иная точка зрения — это зло, эгоизм и негодяйство. При этом проводятся прямые параллели с политикой СССР в отношении стран третьего мира. Только вот Эли забывает о том, что облагодетельствованные страны платили за помощь своей свободой и абсолютной верностью новым хозяевам.

Сами будем ходить в драных фуфайках, жить в неустроенных бараках, зато возведём дворцы для африканских царьков, построим высокотехнологичные заводы в Средней Азии и Прибалтике — вот это по-нашему, соответствует высоким идеалам строителей коммунизма. Местами автор отпускает едкие замечания в адрес эпохи тотального дефицита, высмеивает благоглупости плакатных лозунгов, не забыты и пресловутые «стройки века». В плане ксенофантастики и темы Контакта Снегов вступает в негласную дискуссию с И. Ефремовым, утверждая разнообразие возможных форм разумной жизни — здесь и змеелюди с Веги и массивные каплевидные увальни с Альтаира и драчливые «ангелы», в то время как Ефремов уверен, что разум обязательно принимает человекоподобную форму. Также Снегов рассматривает вариант недружественного Контакта, развитая цивилизация разрушителей по какой-то причине не пришла к логическому торжеству коммунизма. Да и вообще дружественный Контакт вероятнее с теми, кто развит слабее землян — те же «ангелы», если бы они были более развитыми технически, то скорее всего развязали бы с Землей войну (Первая встреча Эли с Трубом тому доказательство).

В общем роман получился интересным, есть где задуматься, нашлось место и приключениям, и интересному поиску закамуфлированных подтекстов. Главное, что произведение оставляет свободу выбора — его можно читать и как развлекательную литературу и как интеллектуальную фантастику, пытаясь отыскать в намёках подлинные смыслы — в любом случае можно получить удовольствие, провести в компании героев пару приятных вечеров, к тому же продолжение следует, впереди ещё две книги.

В детстве бы понравилось...

Книга для младшего и среднего школьного возраста. Взрослым не читать. Слишком поверхностно и наивно. Не увлекает, сумбурно. Герои и характеры вообще не прописаны, мир тоже отдельными короткими штрихами. Про идеологическую составляющую не пишу, но она, конечно, присутствует. что также не добавляет плюсом современному читателю. От Стругацких и Ефремова такого отторжения нет

Как-то так сложилось, что Снегов прошел мимо меня. В советское время читал Беляева, Булычева, Стругацких и Ефремова, потом в основном переводную фантастику. И вот сейчас, благодаря замечательной серии Мир фантастики от издательства Азбука, мне удалось приобщиться к творчеству этого писателя.

Да, если бы я прочитал «Люди как боги» в 80е оценка наверняка была бы выше. Сейчас какие-то моменты кажутся наивными, но от этого роман воспринимается еще более светлым и добрым.

Единственным раздражающим, для меня, моментом были щедро раскиданные по роману «спойлеры» или «анонсы», когда в самом начале очередной главы Снегов уже рассказывает о предстоящих опасностях. Тем не менее, книга достойна прочтения и в наше время.

Первой прочёл, ещё будучи школьником, третью часть (Кольцо...). В городской библиотеке была только она. После прочтения начал пытаться писать что-то подобное. Одно время хотел даже поступать на филфак... Но любовь к природе перевесила. В студенческие годы увидел в книжном киоске знакомое название, купил и прочёл уже всю трилогию. За одну ночь... Такое у меня было ещё только с «Хранителями» Толкина... Браво Сергей Снегов!!!

В наше время мы привыкли воспринимать слово «диктатор» в резко негативном смысле. Но если разобраться, откуда же пошло это слово, мы узнаем про то, что в Древнем Риме диктаторов выбирал сам сенат на сорк в 6 месяцев во время какого-либо кризиса, черезвычайного положения. И сами сенаторы оказывались в неограниченной власти того, кого выбирали на должность диктатора. Исключениями из данных правил о ограниченности срока стали только двое — Сулла и Цезарь, причем первый неожиданно для всех сложил с себя власть и даже решил дать отчёт об всех своих действиях на своем посту. Похоже, что этот факт и лёг в основу «Диктатора».

В масштабном романе Сергея Снегова описывается иной мир, раздираемый мировой войной. В водовороте событий в находящейся на грани поражения стране власть захватывают полковник Гамов и его ближайшие соратники. Предыдущая власть насквозь прогнила в коррупции и праздной жизни, её действия приводят к краху на фронтах военных и политических. Поддерживаемый армией, Гамов, уже прославившиеся героическими победами на проигрываемой войне и нестандартными действиями, от которых генералы и чиновники старой закалки приходят в шок, вводит жесткое меры для преступников, при этом так же декларируя о милосердии к отдельным из них, назначает денежные поощрения своим солдатам за убийства врагов в армии и преступникам вражеских стран за убийства собственных руководителей. Из уст Гамова одновременно раздаются слова о мире и войне, о мерзости жестоких преступлений и о благе не менее жестоких кар за них. Поначалу многие смеются над новым диктатором-чудаком. До тех пор, пока не происходит чудо — политика нового руководства даёт свои первые плоды, враг разбит, улицы очищенны от бандитов. Но до триумфа еще долгий путь...

Читатель книги заранее должен дать себе установку на то, чтобы не искать 146% реальности в книге. В конце концов, мир то другой, другие технологии и другое общество. Но и думать, что все придуманно — тоже нельзя. В чужом мире предстают знакомые образы, отраженные через призму художественного произведения. Но нет, не указывайте пальцем и не говоите «ага, в этой стране автор совершенно точно описал ****** страну нашего мира». Образы по большей части собирательные, в них можно угадать и одну страну, и другую. Другой мир и другие страны были описаны для того, чтобы дать полёт фантазиям и ассоциациям читателя. Но что интересно, все мировые правители предстают перед нами (не во всех моментах правда, именно в начале книги это подчёркивается) жадными и заботящимися о каких-то своих интересах и амбициях, а не об народе. Диктатор предстаёт перед нами их антиподом, но об своих амбициях Гамов тоже заботится, он предстаёт перед нами как локомотив, несущийся на полной скорости к своей цели. На пути появляются преграды и многие верят в то, что они остановят движение, но под общее ликование локомотив разбивает преграду и движется дальше.

Довольное занятно читать некоторых рецензистов, которые говорят «вот никогда не было бы такого, что народ послушает диктатора и начнет нести еду врагам, я не верю!». Скорее уж к счастью, что они в это не верят. Культ личности, таланты и качества самого этого объекта культа могут раскачать толпу до такой степени, что она будет ликовать в неистовстве от любой фразы, сказанной диктатором, даже если это будут чуть ли не оскорбления в адрес тех, кто стоит в толпе. Не верите? Достаточно просто вам будет включить запись талантливого оратора (да хотя бы того же Гитлера) и посмотреть на шум толпы, заглушающей самого говорящего. А потом мысленно подставить совершенно противоположные слова и представить реакцию толпы. Что, думаете, оратора сразу стащат со сцены и провут на куски? Нет уж, скорее так же так же будут под всеобщим гипонозом слушать, заслушиваться и ликовать.

Диктатор Гамов предстаёт перед нами как гениальный комбинатор, умело растравляющий приоритеты в желаниях своих граждан и в необоходимом для государства. Хоть в конце он и показывает, что и он не растворился в своей гордыне (а может и растворился, но уж слишком сильно?), в тексте видно, что он сам не меньше подчинённых верит в свою гениальность. Верил ли он в неё с самого начала? Стал ли он ослеплённым ею во время своих первых побед? Или может быть поверил в неё одновременно со всей страной? Это вопрос не даёт покоя расказчику и главному соратнику Гамова, генералу Семипалову, который настолько уже не верит в реальность планов диктатора, что одновременно считает его и гением, и сумасшедшим.

Думаю, несправедливо будет умолчать об недостатках романа. Во-первых, в начале книги раздражали вставки типа: «как потом оказалось, этот человек сыграл великую роль в нашей жизни». Ага, страниц через 200. Не критично, вскоре такие приёмы пропадают, а про них благополучно забываешь, так что никаких спойлерев все-таки не словишь (тем более эти все предложения относились к главным героям, ясно, что они и так сыграют роль главных героев). Но все же. Во-вторых, я хоть и призываю вас менее ревностно придираться к нереальности, ведь утопия же, отметил косяк про то, что Семипалов противится поставкам продовольствия в чужую страну потому, что «наша казна практически опустела» . Позднее про этот факт ни слова. Ладно, здесь можно предположить то, что на фоне победы деньги получилось отвоевать у других. Ну и главное, что не понравилось многим, это концовка и альтернативная реальность. Да, скорее это лишнее. Но в то же время мы получаем некую неизвестность, роман ставит не точку, а многоточие.

Как уже неоднократно отмечалось, роман полон аллюзий на наш мир. Философии в нём поменьше, поднимает она здесь вечные проблемы добра и зла, зла во имя добра и добра, оборачивающегося злом. У героев разные взгляды на этот мир, но гений Диктатора объедияет их ради одной общей цели — мира во всем мире, через войну и через мир. Нам бы таких гениальных диктаторов, а не тех, о которых мы думаем при произношении слова «диктатор». Хотя в то же время, кто хочет испытать на себе войну, пусть даже во благо? А ведь многие войны объявляются во благо. А ведь и диктаторы были гениальны, иначе не были бы диктаторами... Можно написать еще много «хотя», но по сути своей это не меняет сущности романа, рассказывающего о людях, которые тоже задумывались этими вопросами и попытались изменить мир к лучшему. Учтём и время написания Снеговым романа. И всё-таки роман смотрит не на то время, а в будущее. Но в его взгляде читаются и события тогдашнего настоящего, и прошлого, далёкого и недалёкого, времена диктаторов, тех, кто претворял в жизнь задуманное, и кому это сделать не дали. А сам роман дело свое делает — заставляет задуматься, согласиться с произведением или опровергнуть его. А уж соглашаться или опровергать, дело уже лично ваше.

От меня 10 баллов. Действительно очень сильно понравился роман. Не то чтобы он так сильно многогранен, но перечитывать буду, думаю, что что-то новое всё-таки для себя открою. Однозначно буду знакомиться с другими произведениями Сергея Снегова.

Мысль, которую автор использовал в качестве основополагающей в своем рассказе, проста и очевидна — не всё стоит мерить метрами и килограммами (особенно если рядом женщина :)). Правда насчет очевидности есть некоторые сомнения: возможно понимание того, что с чувствами надо обходиться очень осторожно, для многих приходит только вместе с жизненным опытом — иначе чем объяснить готовность молодых людей, героев рассказа, участвовать в эксперименте по количественному измерению силы любви.

Конечно же, в произведении Снегова много наивного — очень молодой и довольно глупый экипаж звездолета, странная цель экспедиции в глубины галактики, да и этот вот, в общем-то, никому не нужный эксперимент. Но, если считать всё это авторскими допущениями, необходимыми автору, чтобы получше донести до читателя главную мысль рассказа, то они вполне себя оправдали — получилось очень доходчиво и предельно ясно.

В середине 80-х годов 20 в. сия книга была одной из самых дорогих на книжных барахолках и развалах и стоила 35-40 руб., деньги по тем временам весьма приличные (треть-четверть зарплаты специалиста среднего звена с высшим образованием). И ведь покупали, и стояли в очереди на прочтение у счастливых обладателей книги. И книга того стоила!

Да, пусть не очень откровенно, книга отдавала совком. Но только немножко «запахом». А «вкусом», то есть содержанием и идеями, была наверняка лучшей советской космической оперой (или НФ?) с прекрасно описанными мирами и цельными харизматичными героями, бросающими вызов вселенной.

Легкий язык и ненавязчивые отступления об истории человечества дают образную, объемную картину мира будущего, где люди пытаются встать на уровень«Богов». Да, среди множества открытых цивилизаций люди самые самые..Но только до определенных, изведанных границ. А дальше..Неожиданная, но предсказуемая встреча с равным по интеллекту и развитию цивилизации противником. Увы, не все цивилизации развиваются в одном направлении, и то, что есть правильно и хорошо для Землян и их друзей, совсем не так представляется зловредам (разрушителям). Появляются и естественные союзники.

Глобальное космическое противостояние, множество сражений с переменным успехом — все это на страницах книги. Написано легким, хорошим языком, очень добрая и светлая книга.

Замечательный сборник. Повести подобранны как надо. Все они написаны в одном ключе. Я бы выделил в советской фантастике целое направление или жанр если хотите. Это сто процентная производственная фантастика. Где Сильные Духом и со Стальным Характером герои совершают научные подвиги. Преодолевают трудности. И обязательно находят выход.

Лично я с удовольствием читаю такие произведения. Написанные в ключе «твердой» научной фантастики они очень познавательны. Реально можно узнать много интересного и полезного. А если автор ещё и талантлив(как в данном случае) то становится ещё и интересно и не скучно.

Да, а вот на счет не скучно. Я снизил бал за сборник только по тому что читать его будет скучновато. Нет фанаты советской фантастики и поклонники Снегова примут его на ура. Но рядовой читатель заскучает. Ему может показаться это чтение однообразным.

Ну судите сми. Во всех трех повестях расследование и конфликт интересов практически совпадает. Расследование ведут ученые и оно выглядит не по детективному, а как бы лучше сказать. по научному. Ну пусть будет так. Везде практически одинаковые трагедии и везде все на грани срыва. Все герои имеют титанические характеры. Диалоги (без научной составляющей) можно переносить из повести в повесть.

Короче они очень похожи друг на друга(ну так ведь и родитель у них один). По отдельности каждая из них воспринимается лучше, чем сразу все три.

Совет. Читая этот сборник делайте перерыв между произведениями. Прочтите что-то другое.

Как умело смог Снегов направить повесть, нписаную в твердом, производственном ключе в нужное идеологическое русло. И повесть от этого только выиграла. Все кто любит советскую, научную фантстику и так с удовольствием стали бы читать это произведение. Тем более как всегда у автора герои с сильнейшими и очень интересными характерами. Причем до того разными и отличающимися друг от друга, что ты понимаешь о неизбежности их столкновения. И эти столкновения дают прекрасную эмоциональную окраску всей повести. Кто-то может возразить что эти характеры немного неправдоподобны и идеологизированы(подогнаны под светлое будущее). Да я соглашусь, но это не плохо для продукта своего времени.

Но вернусь к тому что сказал в начале. Не думаю что кто-то будет возражать что Снегов очень красиво обыграл идею о запрете оружия и запрете его применения против любой разумной жизни. Другие надо искать пути, мы же люди. И это не только дань советской идеологии. это актуально и сейчас. Но жаль что отошло на второй план.

Эта повесть является классическим продуктом своего времени. Но в то же время это уже попытка повернуть советскую фантастику в иное русло. Слабая и происходящая скорее всего под влиянием процессов происходящих в то время в СССР(гласность, перестройка, ускорение). Но это не главное.

Главное- я бы назвал эту повесть «Битва титанов». Да это психологическая фантастика. Здесь столкнулись не люди , «глыбы». У каждого персонажа не простой характер, а характирище. Да это отличительный признак советской фантастики и в этой повести он работает в лучшую сторону. Люди будущего должны быть именно такими ( по мнению многих советских фантастов).

Да это чтиво не для всех. Приключений как таковых в нем маловато. Они лишь служат первопричиной для столкновения всех этих «глыб». Но это и не приключенческая фантастика. И я думаю найдется немало увлекающихся читателей фантастики( по мимо фанатов советской фантастики и Снегова в частности) которым это произведение придется по вкусу.

Читаю отзывы, и складывается впечатление, что многим товарищам в принципе неважно, о чем там рассказывает автор, главное — найти отсылки к столь отвратительным и не соответствующим современной погоне за деньгами идеям всеобщего коммунизма и ленинизма, коих тут настолько мало, что разыскать их можно, только высосав из собственного пальца. В книге ни слова нет о победившем строе, о победившей стране, нации. Все равны, у всех равные возможности, потому что так должно быть, а не потому что цензура иначе не пропустит.

Повесть любопытна в первую очередь своим построением — первые страницы настраивают на широкую панораму научных достижений и исследований в далеком будущем, а к финалу все постепенно сводится к практически детективному расследованию. Причем интрига получилась не только весьма запутанной, но и логически непротиворечивой, т.е. все в ней складно и придраться к книге в этом плане практически нельзя.

Но, зато, какой же тяжелый у автора в этой повести слог — сквозь его длиннющие псевдонаучные и интеллектуализированные предложения приходится продираться как сквозь заросли в джунглях. Слава богу, если привыкнешь к такому языку едва ли к середине произведения.

Что касается разных там сгущенной воды или исследований времени, описанных в повести, то они носят скорее вспомогательный для основной интриги характер и, при всей своей внешней эффектности, особого внимания читателя не требуют. А вот характеры и манеры поведения героев повести читателя несколько удивят — слишком уж они отличаются от традиционных, нормальных в общепринятом понимании.

Как итог: удивительно, но по завершении чтения впечатление от прочитанного оказывается совсем неплохим и потраченного времени совершенно не жаль.

А то наивный Г.Г. не мог сообразить, как можно использовать его «неиспользуемое» открытие. Новый вид оружия напрашивался сразу. Не понятно так же, почему он сразу поверил Агнессе, не потребовав никаких доказательств. А вот, что мне понравилось, так это четырёхликий искусственный бог

Я прекрасно понял, что хотел сказать Снегов «Всякий родиться, да не всякий в люди годиться». Но форма подачи идиотская.

Имеется некая машина которая определяет естественное это существо или создано в лаборатории. Вроде бы всё понятно. Но потом автор делает странный финт ушами. Оказывается, если надо определить искуственник перед нами или естестественник, то машину сперва надо настроить на искусственника или естественника. Если ты скажем естественник и машина настроена на естественника, то считай, что тебе повезло. Если нет, машина тебя либо убьёт либо вместе с тобой взорвётся, заодно перекалечив всех окружающих?!. Объясните мне, если я чего-то не понял, зачем нужна такая проверка?! Ведь, что бы проверить надо заранее знать ответ, а иначе страшная кара?!

Повторяю, я прекрасно понял, что рассказ метафора. Не понимаю, как мог не понять этого предыдущий рецензент morbo. Но форма подачи портит всё. Я не верю, что такой знаток науки как Снегов мог не заметить такого ляпа. Так, что не знаю, что и думать. Может он арабистику пытался писать. В любом случае моральные качества с помощью такой машины определить невозможно.

Написан роман в 1987....

Вот если бы он тогда был опубликован, то это было бы событием, на фоне построения «социализма с человеческим лицом» )))))

Кому нравятся дидактические нравоучения в стиле розовых слюней шестидесятников, могут читать

Остальные ничего не потеряют, проигнорировав нудноватую книгу, полную пафоса и псевдофилософских размышлений

Как говаривал Жванецкий — И наши ботинки хороши, если других не видел

ПС Умилил главный злодей книги, страна за океаном, поклоняющаяся золотому тельцу и утратившая творческий потенциал... Где-то я уже это слышал )))))))

А мне чего-то не очень. Первый и третий варианты истории слишком карикатурны. Правда ко второму варианту это не относится. Но я так и не понял чего-то, чего хотел сказать автор своим триптихом. Ктому же концовка странная. Г.Г убигает, а а пристарелый отец остаётся прикрывать его отход. Помирай мол папочка за меня. Как-то не вяжется со вторым вариантом,

Правда очень понравились две фразы из первого варианта 1. «У нас произошёл не запланированный государственный переворот» 2. «Соберите налоги на мои личные государственные нужды». Цитирую правда по памяти. Ну и летающие монахи конечно неплохая придумка.

В детстве очень нравилось. Сейчас конечно впечатление другое, но всё равно очень неплохо. Всё-таки любит Снегов убивать не главных героев.

Вроде и простенько, но что-то здесь есть и слегка затягивает. Я только двух вещей не понял. Почему на планете запрещено носить оружие, похоже даже парализующие при явном недружелюбии аборигенов. В случае парализаторов, проблема подорвать предельно малочисленную популяцию ниибейцев не стоял бы.

Повесть неплохая. Я только одного не понял, почему астронавтам на далёких планетах запрещено иметь боевое оружие, а только парализующие. По-моему это гуманизм доведённый до абсурда. Парализаторы хороши при индивидуальном нападении. У Буджольд, в «Осколках чести» приведена история одного пацифиста который принципиально использовал только парализатор. В конце концов его смяла толпа члены которой осознали, что единственное, что им грозит это здоровый сон. А пристрелили он хотя бы одного, другие бы призадумались. Возможно было достаточно просто пригрозить. Впрочем, идею Эдуарда покорить гарпий военной силой я тоже не поддерживаю. Дело даже не в гарпиях (возможно Эдуард прав, и такой поворот будет в конечном итоге для них благом), а в людях. Не дай бог войдут во вкус и будут решать все проблемы в космосе таким образом.

Роман этот, будучи впервые прочтённым мной в детстве, произвёл на меня ошеломляющее впечатление свой масштабностью. Понятия «космическая опера» тогда не существовало, но воздействие было именно такое. Тогда меня, разумеется, волновали лишь космические приключения и батальные сцены.

Перечитав роман почти 40 лет спустя, могу отметить две основне линии, которые произвели на меня впечатление сегодня.

Первая — имперская линия, как это не парадоксально звучит в произведении времён социалистического реализма. Снегов, с помощью своих героев, дискутирует правильность всегаллактической интеграции и альтруизма, против антропоцентристкого изоляционизма. В 60-е годы эта идея ещё не звучала в советском обществе. Зато на исходе застоя, в 80-е, звучала ещё как «сколько можно кормить республики?». В конце концов, изолицианизм победил, республик больше нет. Легче от того не стало, и во всю звучит тоска по имперской идее.

Вторая — демонстративная эмоциональная незрелость героев романа.Все, чтобы не происходило с героями Снегова, романтическое объяснение, дружеский спор или бой с врагом, мы неизменно видим истерическую реакцию холериков. «Люди будущего» Снегова сильно отличаются характером и эмоциональной неустойчивостью от людей «Часа быка» и, тем более, «Полдня».

Сюжет прост и линеен. Несколько незначительных логических ошибок. Сценизм с высоким драйвом. Колорит сцен не всегда высок. Снегов порой экономит на описании антуража сцен и миров.

Образы героев инопланетян живы и интересны, вместе с тем, человеческие герои, не смотря на преувеличенные эмоции, вышли плосковатымм.

В целом, роман читается с интересом, по крайней мере, в качестве замечательного образца советской научной фантастики.

с трудом осилил 100 страниц. Дальше не могу читать — слишком простовато!

Никакого экшна, никаких боёв и смены событий. Очень медленно развивается сюжет. СКУКОТЕНЬ!

Моя оценка 6 баллов, чисто из уважения к возрасту.

«Люди как боги» — весьма звонкое название. Сразу и не понять, то ли автор не сомневается в себе, то ли не сомневается в людях. Но уже после первой части стало ясно: Снегов не сомневается ни в чём. Как и его герои. С такой уходящей в небо дерзостью могли писать только фантасты середины ХХ-го. Ефремов, Стругацкие и достойно примкнувший к ним Снегов. Поразительная лёгкость, с которой автор железной рукой выводит в лабораториях пегасов и драконов, а управление звездолётами отдаёт кибернетическому разуму становится ещё более поразительной, если вспомнить, что немногим ранее выхода первой части (в 1966) по всему СССР метлой гоняли двух продажных девок империализма: генетику и кибернетику. Однако книгу пропустили, хоть и в урезанном варианте. Может быть помогли словосочетания «космическая опера» и «пятый век коммунизма»? Не знаю, не знаю...

Смелая и довольно непростая для восприятия книга, особенно для людей, не слишком придавленных различными «теориями относительности» и подростков, на коих она, кажется, и рассчитана. По сложности это фантастика скорее в духе Ефремова, чем Жюля Верна. Второго нам рекомендовали читать в младших и средних классах, а вот Снегова почему-то нет. Хотя теперь жалею, что «Люди...» не попались мне в школе. Возможно, в этом случае я приобщился бы к фантастике чуть раньше, чем к Ницше и Достоевскому, оно, глядишь, и пользы было бы поболее... В общем, рекомендую всем ценителям советской фантастики. И далеко не каждый (даже советский) фантаст столь ярко и беззаботно отправляет своих героев в другие созвездия, сталкивает их с превосходящим разумом и позволяет им сгибать пространство и обращать время вспять.

Может быть, с современной точки зрения произведения Снегова покажутся немного наивными, но читаются они на одном дыхании.

В своих романах Снегов воплощает извечную мечту человечества о покорении космоса и о встрече с внеземными цивилизациями.

Здесь вы найдете повод для размышлений, веселые шутки и сами не заметите как пробежит время за приятным чтением.

Я поставил данному произведению – 7 баллов.

Это общая оценка «Разведки», «Персея» и «Времени». По отдельности их рассматривает не имеет смысла, общий сюжет и ход повествования иначе теряется.

Удивительное произведение отечественного автора, такое же необычное, как и заурядное в ряду фантастики советского периода.

Автор рассказывает нам историю будущего, я даже сказал бы утопию, а может даже и сказку, о том, как человечество объединилось и начала покорять звезды. Снегов берет свое размахом, масштабностью, эпичностью повествования, но начисто упускает детали, даже не пытаясь что-то подробнее объяснить и рассказать.

Сквозь весь текст проходит идея служения великой идее, коммунизму будущего, «планете солнца», если можно так выразиться, хотя нет не одного упоминания, какой же общественный строй победил на Земле, но это и не нужно. Любой читатель без труда расшифрует посыл автора. Наивный взгляд на вещи, игнорирующий всю историю человечества, но нужно отметить, что часть описанного автором можно назвать предсказанием. Некоторые вещи и явления в его времени иначе как фантастикой и назвать было нельзя, а современный читатель легко узнает в произведении знакомые и понятные ему предметы и термины. Стоит подумать еще об одной из идей автора, которую он вводит в «Людей». Это УМ (большие и малые) – управляющие машины, полезные инструменты, обслуживающие человечество, но где проходит та грань, между помощью и управлением, и не движется ли современное общество в обратную, от нарисованной Снеговым картины мира, сторону использующую современные комплексы обработки Big Data со все большим и большим размахом, и уж никак не на помощь человечеству.

Писать конкретно что-то по сюжету врядли необходимо, это классика. Хорошие – плохие парни, множество локаций и технологий. Все это есть в произведении, а также есть большая мечта.

«Люди как боги» — это мечта, не реализованная, но от этого не менее яркая и прекрасная. Некоторая наивность только добавляет очарования данному произведению. Советую всем любителям фантастики к прочтению.

Очень сложная книга. Книга о поистине фантастическом существе — добром диктаторе построившем добрый мир. Сам автор понимает насолько это фантастично и именно происхождение Диктатора это главное фантастическое допущение этой книги. Больше особо там не фантастики, мир схематичен но только для того что бы можно было показать основную идею автора и это хорошо укладывается во внутреннею логику книги. Персонажи могут показаться картонными но на самом деле они скорее прямолинейные, авторский пересказ показывает их соответствие не соответствие занимаемым должностям и выполняемым функциям что опять же укладывается во внутреннею логику.

Прекрасная книга, читать вообще все и составлять собственное мнение. Именно такие книги заставляют думать самостоятельно.

Рассказ о том, что быть сволочью по отношению к другим людям не только дурно с точки зрения этики, но еще и просто невыгодно, ибо в трудную минуту люди, которыми ты помыкал, не захотят оказать тебе помощи. Тема банальная, но раскрыта впечатляюще и весьма жёстко, что не удивительно, учитывая сюжет рассказа.

Времена, когда люди оказывались в лагерях по так называемой 58-ой статье, являют одну из самых страшных страниц истории России. Данный рассказ приоткрывает еще одну сторону лагерной жизни того времени, причем такую, что не измыслишь, если не пережил или от пережившего человека не узнал. Конвоиры, спасенные заключенными. Оружие охраны в руках зэка. И это не имеет значения, бежать некуда, дай бог выжить бы всем вместе.

Есть места, где выжить можно только вместе. И в местах этих особенно ярко выявляются глубинные струнки характеров человеческих — мерзавец оказывается не только на виду, но в контрах с самой природой. А людям достаточно просто остаться в стороне, как положено заключенным от конвоя.

Эта книга — типичная НФ советского периода. Герои книги — супер гениальные ученые-фанатики, лишенные тщеславия, творящие на благо народа, в общем типичные советские ученые. В плане научной составляющей фантастики книга автора не выдерживает критики. Хоть Снегов (настоящее имя — Сергей Александрович Козерюк, позже по паспорту — Сергей Иосифович Штейн) и заканчивал физический факультет, а позже работал инженером ни в одном рассказе и повести нет научного (псевдонаучного) обоснования работы приборов. Более того, некоторые фразы нелепы до смеха:

Так что это — не НФ, а больше гуманитарная или философская фантастика. И с этой точки зрения книга выглядит более выигрышно. Все произведения в данной книге объединены главными героями — учеными-физиками братьями Роем и Генрихом Васильевыми.

Посол без верительных грамот — единственная повесть в сборнике. Произошла катастрофа при приземлении космического корабля на Марс, во время которой Генрих во сне решает какие-то сложные математические уравнения, над которыми все ученые были бессильны, и затем впадает в кому. Также были обнаружены два трупа одного человека. Завязка захватывающая. Концовка, как и положено счастливая, и как обычно у Снегова скомканная, хотя читается интересно.

Из рассказов хотелось бы ометить Стрела, летящая во тьме. Это пожалуй единственный действительно детективный рассказ из сборника. Астронавт вышел на поверхность планеты почему-то один. Потом кричит, что его убивает член экипажа и астронавт умирает. При этом все члены экипажа были на станции все вместе. Как такое может быть? (Получилось как загадка в данетках). Интригующе, развязка немного предсказуема, но все равно по-моему это лучший рассказ сборника.

Умершие живут — По теории Снегова во Вселенной продолжают существовать мысли давно умерших людей. И братья создали прибор, который может эти мысли улавливать. Таким образов они улавливают мысли Пьера Ферма, и добывают доказательство его Великой теоремы.

К проблеме среднего — На планете Леония странный общественный строй. Своих правителей они выбирают не из самых сильных или умных, а из самых средних граждан, то есть самой посредственности. Это ведет к деградации. При этом они не признают никаких новшеств и вмешательства в свои дела. При таком положении дел население скоро полностью деградирует и вымрет. Братья находят довольно оригинальное решение проблемы.

Сверхцентр бессмертия — Два ученых изобрели бессмертие. Но один вид бессмертия возможен только если человек находится практически в «тепличных условиях», ему нужна определенная температура, освещенность, мешают шумы, но зато можно до бесконечности развивать свой интеллект. Второй вид бессмертия — человек может выживать в любых условиях, умеет даже регенерировать, но все эти физические преимущества даются ценой умственной деградации.

Остальные рассказы мне понравились намного меньше.

В общем книжка получилась добрая, наивная, и совсем не научная. Как наши любимые советские фильмы типа «Гостья из будущего», Лиловый шар, Отроки во Вселенной. Но видимо такой и должна была быть фантастика того времени, иначе из-за цензуры мы бы вообще фантастики бы не читали.

Настоящий творец всегда опережает свое время. В некоторых изданиях роман потому и назван «предупреждением», что автор сумел заглянуть далеко (на четверть века, минимум — как сейчас становится понятно) вперед и, очевидно, ужаснуться там увиденному.

Никогда не относил себя к поклонникам Сергея Снегова, хотя «Люди как боги» прочел в нежном пубертатном возрасте. Сейчас, конечно же, та книга воспринимается очень наивной, но в детстве поражала своим масштабом и вниманием к деталям.

В «Диктаторе» масштаба тоже хватает, но это скорее масштаб человеческих поступков и отношений, нежели пространства и времени. В отличие от «ЛкБ» Снегов мало уделяет внимания описанию околотехнических деталей, сосредоточившись больше на действии. Язык повествования немного скуповат и даже суховат, и это, на мой взгляд, сделано намеренно для придания атмосферности.

Верно определив человеческие пороки, Снегов, на мой взгляд, несколько переоценил человеческую же добродетель. Любой хороший поступок можно извратить, назвав черное белым и наоборот, чему мы с вами сейчас являемся прямыми свидетелями в нашу т.н. «информационную эпоху». Поступок с гуманитарной помощью врагу красив, но эффекта вряд ли бы добился. С другой стороны, все описанное происходит не на Земле, а где-то в параллельной реальности — возможно, тамошние люди не столь подвержены пропаганде.

Последняя часть романа, согласен, сильно подкачала. Она по-прежнему литературно сильна, но автор, как мне кажется, несколько увлекся всесилием своего героя. Такое бывает, когда персонажи начинают жить своей жизнью и фактически диктовать (_дикт_овать!) своему создателю, как они хотят поступить. Возможно, Снегов вовсе не собирался изначально тащить его на суд, кто знает? Но также очевидно, что величине личности Гамова будет тесно в рамках мирного, пусть даже и всемирного, управления, а следовательно, от него нужно было избавиться.

Линия с перемещением в параллельный мир откровенно лишняя, на мой взгляд. Она фактически разрушила вселенную «Диктатора» и усилила картонность происходившего до этого. Если до последней части я сопереживал героям, то в финале сам себя спросил с недоумением «почему?»

Итог: монументальное произведение, пророческое и пронзительное, с четким авторским стилем и глубокой моралью. Не хватило, вероятно, крепкой редакторской руки, которая могла бы удержать полет авторской в заданных рамках, но мы помним, в какие времена все это писалось и издавалось.

Если совсем кратко: стОящая вещь.

Возможно мое мнение будет отлично от большинства прочитавших, но я ожидал от романа большего! Где проработанные детали? Где взаимоотношения космических рас? Неужели взаимоотношения ограничиваются только воюем-не воюем? Понятны идеи всеобщего товарищества, но слишком уж много их на каждую главу, плюс обилие лозунгов, допустим это советская фантастика, да... Но Стругацкие же справлялись? У Ефремова был проработанный до мелочей мир, пусть и с большим количеством лозунгов и призывов, здесь же я этого не увидел, мир так и остался лишь наброском на листе, так и не превратившись в цельную картину, большинство героев показаны исключительно с хорошей стороны и представляются некими идеалами.. Хотя ситуация отчасти выправляется в третьей части, многие хвалят, сцены боев в космосе.. ну уж не знаю, боев как таковых не описано вовсе скорее погони. С другой стороны роман является именно космической оперой, космооперой до мозга костей и положительной оценки заслуживает стремление написать действительно НФ ноо подкачало исполнение, на мой взгляд конечно. Роман стоит читать только если вы действительно фанат НФ и космоопер.

Иных уж нет, а те далече.

Действие романа начинается спустя много лет после событий первых двух частей трилогии. В мире будущего многое изменилось, главные герои постарели, а кого-то уже и нет в живых. Люди все так же выступают в роли всемогущих богов, но это всемогущество, как выясняется, не является абсолютным. Богам приходится сходить с Олимпа и заниматься рутиной в поисках правильного решения.

В мире настоящего прошло не так много времени (по времени написания третий роман отстоит от первого на 11 лет), но изменений и того больше: период политической оттепели в СССР окончательно сменился периодом застоя. Локомотив, стремительно и неотвратимо несущийся в светлое будущее, на всем ходу неожиданно натыкается на препятствие. Появляются сомнения в правильности выбранного пути, неуверенность в завтрашней дне. И этот переход явственно отразился в романе.

От былой легкости первого романа не осталось и следа. Повествование окончательно принимает драматическую направленность. Главный герой постоянно рефлексирует, мечется, страдает. Сюжет держит в постоянном напряжении, совершая сложные кульбиты. Тяжелые философские размышления буквально гнут читателя к земле. Серьезная, в общем книга. Самая сложная из трилогии — достойное завершение, придающее некую трехмерность всему произведению.

10 баллов.

Самая слабая на мой взгляд часть трилогии. Легкость повествования первого романа, вроде бы присутствующая в самом начале, к концу исчезает практически полностью. Груз технических, философских и мировых проблем нарастает, наваливаясь на читателя, вытесняя простые человеческие отношения куда-то на периферию. Декорации перестают быть просто фоном, выходят на первое место, совершенно подавляя главных героев. Мелодрама уверенно превращается в трагедию. Человек будущего, такой близкий в первом романе, становится богом — богом карающим, не дающим себе труда хоть как-то объяснить мотивы своих поступков. Увлеченность экшеном, вполне терпимая в первом романе, достигает критического предела. В общем, роман все время балансирует на грани, за которой начинается кондовая классическая советская фантастика. Ситуацию спасает только наличие первого романа, общность сюжета и главных героев.

8 баллов.

Лучший, на мой взгляд, роман из всей трилогии. Цельный, логически завершенный. Даже если бы остальных частей не было, его одного было бы вполне достаточно.

Оставляет впечатление какой-то необыкновенной легкости, воздушности. Нет перегруженности техническими деталями, излишней философией, чем обычно так грешит советская фантастика. Хотя оригинальные научные идеи присутствуют. Герои яркие, а главное — совсем живые, близкие. С простыми человеческими чувствами и поступками. Могучие боги будущего предстают обычными людьми.

Во второй главе присутствует чрезмерное, на мой взгляд, увлечение экшеном, но, учитывая жанр, общее впечатление это не портит.