Вопреки ожиданиям (уж слишком много вокруг восхищенных окололисьих разговоров), роман, который может понравиться вам не с самого начала. Во всяком случае, «Осенний лис» взял комментатора за жабры далеко не сразу. Более того, если бы не пришедшее осознание, что это больше «процедурал», длительное повествование, состоящее из отдельных случаев, нанизанное на условный общий сюжет, который может в отдельных историях даже не проявляться, и что его можено читать фактически по рассказику, совершенно не стремясь одолеть целиком, воможно, книга вообще после первых пятидесяти-семидесяти страниц легла бы в долгий ящик на «дочитывание когда-нибудь потом». Слишком невнятным показались первые шаги Жуги по книжным страницам, слишком стерильно-сероватым выглядел этот околославянский мир, а идея встреч героя с историческими персонажами и персонажами других книг показалась больше заезженной, нежели дышала новизной. Кроме того, это ужасное «оправдательное» предисловие от товарища Вершинина, где перед нами новая удивительная величина жанра, где, мол, все не то, и все не так, рушаться каноны и если что — вы не догоняете, насколько прекрасно предоставляемое вам чтиво, и неплохо бы вам поднабраться литературного вкуса, — тоже, скажем прямо, не слишком настроило на положительную волну.

Однако магия слова и упорство автора сделали свое дело. Постепенно, рассказ за рассказом, мир и герой стали затягивать, вызывать душевный отклик, даже заставлять задуматься о некоторых вещах под другим углом. К середине книги все вокруг задышало и заработало настолько, что откладывать ее в сторону до следующего дня становилось все труднее. Тем более, что динамика шла по-нарастающей, и бОльшая часть слабых историй действительно почему-то сосредоточилась в начале, а все лучшее — в оставшихся двух третях. И эти две трети однозначно решали ситуацию и заставили почти забыть основные недостатки прошлого.

Конечно, на сугубо индивидуальный взгляд одного отдельно взятого читателя, «Осенний лис» так и останется не полноценным романом, а сборником похождений Жуги, где случалось всякое, в том числе, и не очень интересные события. И останутся проходные и очень любимые рассказы, которые точно еще не раз захочется заново перечитать. И здорово, что сквозной сюжет над ними не давлеет излишне сильно, поэтому можно будет без всяких затруднений вернуться исключительно к уже запавшим в душу главам.

И то, о чем обязательно стоит сказать напоследок. Главный элемент цикла — послевкусие. То, что автор оставляет после себя, когда книга уже захлопнута, когда все прочитано. Речь, конечно же, о желании вновь вернуться в мир Жуги в следующем большом томе. И у Скирюка нужный эффект безусловно рождается. Чем ближе ты подбираешься к финалу «Осеннего лиса», тем больше у тебя чешутся руки взяться за «Драконовы сны». А это дорого стоит.

Мало кто помнит, что первым известным пермским писателем XXI века стал Дмитрий Скирюк. Его довольно резонансная книга «Парк пермского периода» об инопланетянах на улицах Перми вышла в столице в 2002-м, за год до книжного дебюта Алексея Иванова. «Единственным способом преодолеть проклятый общепровинциальный нивелир является литературный миф», — написала тогда местная газета. И в мифологизации родного города Скирюк опередил даже Александра Бачило с его «Академонгородком», демонизирующим окрестности Новосибирска.

Но «Блюз черной собаки» не только о Перми и ее изнанке. Скорее, роман — о провинциальной неформальной тусовке, молодежной и не очень, boheme (с франц. — цыганщине), «социально деклассированной и материально необеспеченной».

Дмитрий Скирюк — «профессиональный писатель», и это не сказать, чтобы очень хорошо. Во-первых, сносно кормиться писательством может, за редким исключением, лишь удачливый халтурщик. Во-вторых, нормальное самосознание лучше всего формируется успешностью на какой-нибудь общепризнанной жизненной стезе. То есть, социализированные личности, пишущие в свободное от серьезного ремесла время, заметно отличаются от тех, кто ничего толком не умеет, кроме как писать. Главным образом, соотношением зрелости и инфантилизма. Зато, в силу своей вынужденной деклассированности, Скирюк отлично знает среду, в которой приходится ему обитать. Она населена людьми неопределенного возраста и смутных занятий: фотографами, художниками, поэтами, музыкантами, шаманами (все это с оттенком приставки «как бы»). Так вот, этот роман — о них и для них. Такой, одновременно, и диагноз, и апология.

Герою тридцать пять лет. Он учился в мединституте на терапевта, но о профессиональной его деятельности ничего не известно. Сейчас он работает фотографом в какой-то, вроде бы, студии. В чем состоит «работа» — решительно непонятно, хотя кое-какие деньги у него водятся, да и на рабочее место к нему удается заглянуть. Там непрерывно происходят фотосессии неких девиц, но кто за это платит — не сказано.

И вот, ему начинают приходить загадочные SMS-сообщения с пустого номера, причем, в диком наборе латинских и кириллических знаков угадывается прозвище юного гитариста, младшего брата его «бывшей» подруги.

Кстати сказать, единственное, что удается узнать о сексуальной жизни героя: он уже год «ни с кем не целовался» и перед тем, как надеть футболку, просит девушку отвернуться.

Встретившись с «бывшей», герой выясняет, что ее брат пропал некоторое время назад, разыскивает по адресу на фотографии его знакомую и проводит в ее компании несколько дней, узнав много неожиданного о мистике музыкального дара. Между тем, парня находят погибшим далеко за городом, подозрение падает на героя, его арестовывают, он волшебным образом бежит, отправляется с девушкой-проводником (она-то и оказалась «черной собакой»!) в кастанедовское путешествие на изнанку реальности и отматывает время назад, чтобы предупредить самого себя и вернуть к жизни погибших.

Написано все это очень неровно, и автору текста можно б было предъявить немало претензий, кабы он не ушел от них простым, но действенным способом. Дело в том, что рассказ ведется от лица главного героя, и любые стилистические нюансы легко объяснить особенностями его личности. Тут каждое лыко в строку — и вязкость речи, и нелепые рассуждения, и общая наивность — все как нельзя лучше характеризует рассказчика. Что же до автора, то он дистанцируется от текста прямо-таки гениально, появляясь персонажем на его страницах. Причем этот романный писатель Севрюк, который живет по квартирам знакомых и институтским подвалам — куда мудрее и даже просто по-житейски адекватнее героя-рассказчика. Он и возрастом старше, и об окружающей реальности больше знает, и к тому же еще занят полезным делом — участвует в ихтиологических экспедициях.

Содержательно роман раскладывается на ряд тем, и не о всех я имею возможность судить. Во-первых, это метафизика блюза и вообще творчества. Подозреваю, что Дмитрий Скирюк приоткрыл тут некоторые бездны, мне, к сожалению, недоступные. Отмечу некоторые параллели с «Альтистом Даниловым», чем и ограничусь. Зато метафизика региона, пресловутый «литературный миф» — это каждый провинциал оценит. И конечно, Скирюк в деле сакрализации малой родины сильно продвинулся. Не инопланетяне уже атакуют Пермь, а спиритуальные сущности, призраки поземной чуди, над древним поселением которой построен город. Автор подгребает на знакомые улицы всю постсоветскую поп-эзотерику, пряча эклектические нагромождения под напущенным туманом. Буквально на днях открываю свежеизданную «Энциклопедию подземного мира» и нахожу там главу о черном псе, встреченном диггерами в туннеле под Пермью. Мифы живут своей жизнью, и авторов у них нет.

Но самой значимой для писателя и преданных ему читателей надо считать тему избранности. Похоже, именно она определила успех книги, в котором можно убедиться, посмотрев отзывы. Для неприкаянной молодежи и не нашедших себя пожилых неудачников равно важно обретение смысла. Популярность околотворческих занятий столь же велика, сколь и их невостребованность. У нас никому не нужна масса хороших писателей и музыкантов, не говоря уже о плохих, которых больше в разы. И все они хотят если не получать за творчество деньги, то хотя бы знать, что говорят с Богом, подобно давнему персонажу Мамонова. Дмитрий Скирюк дает им возможность почувствовать свою важность. «Помните, что мы все стоим на рубеже, все держим это небо», — говорит он в авторском послесловии, и это именно то, чего от него ждут.

И еще в романе есть отчетливый мотив возвращения. Герой в поиске себя-настоящего сначала погружается в забытую атмосферу молодости, а потом получает возможность буквально мотать время назад, исправляя упущенное. Это очень сильный соблазн. «Времени нет, — понимает герой в финале. — Потому что живем». Это нужно вспоминать чаще, спасибо автору.

Редкий пример фантастики, взятой «из жизни», использование собственного жизненного опыта, симпатичная попытка современного спиритуального романа. Отчего-то, однако, хочется до этой книги докопаться. Может быть, потому что неприятен герой-рассказчик, инфантильный тридцатипятилетний неудачник. Да и раздражает фигура автора, введенная в текст персонажем.

Судя по сетевым отзывам, кое-кто считает «Блюз» лучшей книгой Скирюка, а еще кое-кто полагает его «лучшим сегодня писателем». Хорошо.

С первых страниц ясно, что словесное творчество автор понимает как работу с конструктором. Он знает, как собирать фразы и абзацы, однако не слышит своей речи и не видит создаваемой ею картинки. На темных обоях у него нарисована тушью или гуашью (всеми оттенками серого!) волчья голова в полстены высотой. Представили? Не пытайтесь, все равно потом окажется, что это не волк, а чОрная собака (серой тушью! по темным обоям!).

По каждому поводу Скирюк начинает детский обстоятельный дискурс с логическими провалами: «SMS обычно отправляют не кому попало, а хорошим знакомым, номера которых загодя «забиты» в трубку. Мобильник — это ж почти компьютер, он все держит в памяти... А что не позвонили, так, скорей всего, кредит иссяк... Или труба чужая».

Вот он разворачивает на страницу метафору: «люди похожи на шестеренки», но представить себе, как сцепляются шестеренки, не может. «Сперва все было замечательно — и крутились мы в одну сторону, и скорости совпадали... Может число зубчиков было не таким (скажем, у меня кратное шести, а у Инги — семи)». Открыть бы автору любой часовый механизм, да посмотреть!

Потом на эти мелочи перестаешь обращать внимание. Ну, неважно композитор играет, это случается, главное мелодию различить, потому что тема, кажется, начинает звучать серьезная. И обозначается она не рассуждениями о цене дара и успеха, подкрепленными многостраничным вставным досье о несчастных музыкальных судьбах. Мистика тут за уши притянута, любой знает, что все эти рок-исполнители — в группе риска, как и все, кто ведет неупорядоченный и асоциальный образ жизни. Другой темой интригует автор: мифологией места. Сакральным краеведением.

«Пермь. Странный, призрачный, возникший ниоткуда город. Город, которого, может быть, и вовсе нет».

Понятно, что одной из задач книги, посвященной родному городу, стояло у автора собственное позиционирование. Но дело предпринято на самом деле почетное, что как ни мифологизация окружающей действительности есть сверхзадача литератора из провинции? Однако автор непоследователен, он хватает все, что подвернулось под руку (включая, скажем, мою собственную давнюю статью об алтайской чуди) и, поиграв недолго, выкидывает. Мелькнул сюжет о детских граффити, заинтриговал и исчез, получив какое-то необязательное объяснение. Растворился без последствий пассаж о пермских башнях. Все поверхностно, по-детски, необязательно, на уровне: «а ты читал Кастанеду?».

Сознаю, что на мое брюзжание есть чем ответить и что претензии я предъявляю не к конкретному произведению, и даже не к жанру, а к сложившемуся типу мышления и писательства. Для него характерна недисциплинированность мысли, из-за которой зачастую автор сам не видит, что у него получается. А получается неловко и часто смешно, хоть это совсем не предполагалось.

Четвёртая, финальная часть цикла про Жугу получилась и самой объемной. Масштабное завершение истории — если не по событиям, то по количеству страниц точно. Впрочем, событий тоже было много.

Несколько сюжетных линий, переплетение судеб на фоне сгорающего в кострах инквизиции и пороховых залпов старого мира. Без лишнего пафоса, со множеством бытовых зарисовок и вкраплений личных историй второстепенных персонажей.

К счастью, история получилась не настолько депрессивной, как в третьей книге. Больше баланса между серыми буднями войны и скрытым от чужих глаз волшебством. Больше иронии (пускай и горькой) и ярких красок. Больше доброты и любви. Больше травника. Главного героя, которого судьба (в лице автора) снова может отправить на несколько месяцев куда подальше от привычного мира — и это будут чудесные, пропитанные ушедшим эльфийским волшебством эпизоды, предваряющие главный выбор этой книги.

Следует признать, что мне всё же не удалось в должной мере проникнуться троицей «новых» героев-мышат. Но по крайней мере в этой книге с ними происходит больше интересного, а ещё они тоже делают выбор, а не только бегут от бед.

Ближе к финалу накал событий достигает пика — символизм, жертвенность, рождение нового мира в огне предыдущего (в буквальном смысле). Персонажи умирают один за другим (и про это морально тяжело читать) — но в этом мире не всё потеряно, если ещё не прошло девять дней, а кукушка наконец готова прясть на ткани мироздания.

Финал светлый. Может быть не до конца логичный и оставляющий лёгкие сомнения. Главный герой, который отчаянно не хотел потерять себя — а не произошло ли с ним в итоге именно это?.. Но это в любом случае не самый плохой финал — и он добр по отношению к Лису. Так что я готова принять авторскую волю.

Ещё дополню, что в этой книге снова радовали отсылки. Карабас Барабас и его куклы, Карлсон, Белоснежка и гномы, святой Грааль, Зорро, девушка-ястреб и парень-волк. Кому как, а мне нравится, как у автора получается вплетать всё это в свой мир.

Что ж, цикл завершён. Это было не самое быстрое перечитывание, дарившее мне самые разные эмоции. Но в финале с чистым сердцем говорю автору «спасибо» за его мир, героев и эту историю.

Третья часть цикла про Жугу. Заметно отличающаяся от предыдущих и по атмосфере, и по манере написания.

Вместо ярких красок и необычных персонажей, атмосферы славянского и западного фэнтези, а также сборной солянки из отсылок, сплетающихся в завораживающее и красивое полотно — сплошная серость и безнадёга. Мир, почти растерявший свою магию, катящийся в горнила новой великой войны. Мир, в котором куда больше реальных исторических фактов, политики и «безумного кровавого средневековья». Вдобавок пространные рассуждения об истории и природе испанской инквизиции, применяемых ей методах, её алчности. Рассуждения о вере, поданные через призму исторических процессов и народных суеверий.

Всё вышесказанное не так уж плохо. Точнее — совсем не плохо, автор всё так же владеет словом. Но этот резкий переход в другую атмосферу (и даже отчасти жанр), когда ты прекрасно помнишь, каким было начало этой истории, смотрится странно. И разочаровывает. Его банально сложно принять.

Не помогает ещё и то, что кроме общей мрачности и неплохого стиля письма книга мало что может предложить. Главного героя мало, он отходит в тень, становясь не персонажем, а символом. Его многие ищут — чтобы спастись, встретиться, убить или сжечь как еретика. Но и после встречи он редко отвечает на вопросы, редко обьясняет свои действия. Очередной запутавшийся на изломе эпох персонаж, снедаемый тревогами и непонятным предназначением. Но при этом силой людских верований потихоньку превращающийся из человека в символ.

Знакомых персонажей не так много. Новые главные герои — «мышата», такие же серые, по крайней мере пока. Девушка с пустотой в душе «У неё нет желаний. Никаких. Она абсолютно инертна. Она – никто. В ней нет определённости. Она не хочет ничего. Вернее – хочет ничего». И мальчик, лишенный крова, вынужденный бродяжничать и спасаться бегством, имеющий талант к магии, но не силы и не знания. Новые герои нового времени. Да, потенциально они — часть великой силы, способной изменить мир. Но пока что есть разве что казус «непорочного зачатия» (на самом деле нет) — что-то вроде мрачной насмешки судьбы и дополнительного проявления символизма.

У книги есть промежуточный финал и несколько оборванных сюжетных линий. Продолжение — в завершающей части цикла.

Итог — депрессивное и отчасти разочаровывающее чтение. Разочаровывающее главным образом потому, что очень трудно принять изменившуюся атмосферу и новый серый безрадостный мир, в котором догорает и стирается память о прошлом. В послесловии автор упоминает, что писал эту книгу в смятении духа, в буквальном смысле ориентируясь на толкование выброшенных рун. Что ж — что-то такое, к сожалению, действительно чувствуется.

Этой осенью я перечитываю цикл про Жугу. Пришла очередь второго романа.

В отличии от первой книги это не сборник рассказов с общей сюжетной линией, а единый роман, одно большое приключение. Что не мешает автору при желании экспериментировать со стилем и формой подачи истории, но книга при этом воспринимается более цельной.

Если «Осенний лис» был для меня образцом славянского фэнтези, пускай и поданного в соединении с другими жанрами и многочисленными отсылками, то вторая книга куда больше тяготеет к западным легендам и традициям. Эльфы, драконы, маги, гномы, викинги, Вильям Шекспир, Олле с двумя зонтиками, Герта и Кай, собаки с кошелями монет. Автор снова соединяет множество разных элементов и отсылок — и снова делает это так, что мир не рассыпается на куски.

Знакомый главный герой, преодолевший важное испытание в прошлом, пытающийся жить дальше, но снова угодивший в игру, над которой он не властен. На этот раз буквально — в центре сюжета одна волшебная игра, фигурами в которой являются живые существа. А вот кто играет и с какой целью — это вопрос, разгадываемый почти до самого финала книги.

Некоторые знакомые второстепенные персонажи, множество новых. Развитие некоторых сюжетных линий первой книги (вроде встречи с бывшей возлюбленной или продолжающих терзать главного героя вопросов об управлении собственной судьбой).

Сочетание эпизодов забавных, трагичных и величественных. В рамках основного квеста сюжет легко может занести персонажа на несколько месяцев в пустыню (в качестве передышки и возможности подумать о вечном), заставить схлестнуться с криминальным городским дном или отправить в зимнее морское путешествие. География мира расширяется, точнее раскрывается новыми гранями.

Ну и наконец — мне просто нравится, как всё написано. Речь и буквально о языке книги, и о непредсказуемости повествования, и о соединении на первый взгляд несоединимых элементов. К примеру, в авторском исполнении «ты не пройдёшь» в недрах вулкана вызывает улыбку узнавания, но заодно смотрится на удивление к месту и вполне логично для конкретного момента. Это почти магия.

И должна признать, что автор выбрал для второй книги такие образы, которые цепляют. Мальчик и его дракон. Рыжий травник с мечом. Скольжение в бездне на грани сна. Слом эпох. Всё это очаровывает — по крайней мере меня.

Итог — идеальное продолжение, которое сохраняет лучшие черты первой книги и в то же время предлагает совершенно другую историю.

Когда перечитывать эту книгу, как не осенью.

История про Жугу для меня — образец славянского фэнтези родом из прошлого (то есть с примесью ностальгии). Образец, стоящий немного особняком от всего прочего околославянского, и возможно поэтому столь ценный.

Роман в рассказах. Рыжий травник бредёт, куда глаза глядят, встречает друзей, противников, волшебных существ, постоянно мучается сомнениями, пытается отыскать свой путь и, не находя, идёт дальше. Истории с одной стороны довольно однотипные — у автора есть «любимый» сюжетный костяк вроде случайных встреч, трактирных или деревенских драк, сочетания условной реалистичности (каким бы умелым и быстрым бойцом ты не был, толпа или опытный отряд воинов сильнее) и необычных способностей (главный герой не вписывается в рамки известной его попутчикам человеческой магии, действует по наитию и к финалу частенько творит чудеса). С другой стороны постоянно меняются декорации и направленность историй. Месть, любовь, война, политика. Деревеньки, города, замки, лесные опушки, заброшенные мельницы и языческие алтари в горах. Огромное количество отсылок и пасхалок — тот самый Ведьмак, ворон из поэзии По, Гамельнский крысолов, Ассоль, граф Дракула… Мир объёмный, в равной степени вбирающий в себя немецких фармацевтов, викингов, горцев, друидов, гномов, турок и, конечно же, всевозможных славян. Вампиры, оборотни, нечисть, персонифицированные в виде животных времена года, маги, волшебные мечи и божества. При этом большая часть попутчиков и временных соратников главного героя — обычные крестьяне, кузнецы, рифмачи, мореплаватели. Ну, почти обычные.

История по словам самого автора «не причесанная», угловатая, не идеальная — подобно своему главному герою. Он сам не знает, чего ищет, бросается из крайности в крайность, плывёт по течению и действует по наитию. Но при этом чувствуется в этой истории удивительная энергия молодости, свобода воображения, отсутствие рамок. Ведь получилось же — мир и история не разваливаются на лоскуты, веришь, что здесь почти по одним и тем же дорогам могли ходить тот самый Ведьмак, Влад Цепеш и турецкие войска.

Ещё одна важная особенность — написано всё это красивым, певучим языком, с атмосферными описаниями и вставками стихов и песен.

История в первой книге вполне законченная, ведь главный герой в финале наконец нашёл ответ на мучивший его вопрос и выбрал свой путь. Уж как сумел. Круг замкнулся. Но при этом впереди ещё три продолжения, составляющие единый цикл. И пожалуй пришло время их тоже перечитать.

Это ностальгичная фантастика в стиле книг моего детства, ну по стилю. Щас так не пишут. А так типичный беленький сборник «Молодой гвардии», или «Фантастика-90», или «Химия и жизнь». И я бы ему премию дал — имени Билёнкина или Булычёва. В номинации за ретро, за то, что кто-то умеет писать так, ярко и стильно до ностальгии...

С каким же трудом далась эта книга!

И дело даже не столько в «документальных» вставках об истории рок-музыки, которые составляют значимую долю текста книги. Убери всю эту документалку — и ничего книга не потеряет. Не думаю, что любители рока, блюза составляют хотя бы какую-то значимую долю. С равным итогом можно было добавлять десятистраничные вставки с характеристиками телефонов, электричек, рецептами поедаемых блюд — огромной массе читателей подаваемая тема будет полностью безынтересна.

«Что на языке у героя произведения, то в голове у автора книги», учат умные люди. Несдерживаемая, кипучая ненависть к органам власти, прежде всего полиции / милиции прорывается на протяжении всего сюжета. А уж какое отвращение питает герой, он же, читай, автор, ко всему Советскому. Даже стало интересно заглянуть в биографию автора. Не странно, что подтвердилось предположение, что судьба потрепала человека и его родственников. Но вот чтобы настолько помутить разум человека, это уже близко к клинике...

Ну и вишенкой на торте служит мистика. Нет, это не фэнтези. И не научпоп тем более. Это то проявление суеверий, которое пестуется «Битвами экстрасенсов» и иже с ними. Есть целый пласт произведений, в которых народные придания создают, формируют базу литературного произведения. Здесь же мы имеем, надеюсь ошибаться, проявление банального недомыслия, ереси. Но взглянув на текущую деятельность Дмитрия, все сомнения, увы, пропадают.

Резюме. Если вы не фанат музыки, то данная книга вам не даст ровным счётом ничего кроме потери времени.

На мой взгляд это самая тяжелая и слабая книга из прочитанных в цикле. Если первая была сложная, но невероятно увлекательная. Вторая была уже менее увлекательной, но все так же интересной. То третья оказалась тягомотной и скучноватой.

Все дело в том, что я ожидала продолжение приключений Лиса. А по факту получила акцент на других персонажах, на их путешествиях, на их поисках Лиса. Все вокруг ищут Жугу. Кто-то для помощи, кто-то для убийства, кто-то просто за компанию. Самого Лиса, к моему большому сожалению, невероятно мало в книге! Бесспорно, другие персонажи книги хорошо прописаны, каждый обладает своим характером. Но волшебства Жуги и его магии целительства большая нехватка в истории. И да, много рассуждений об Инквизиции от разных героев. Вообще не моя история.

Ну еще, как и в прошлых книгах, меня так же раздражает некая недосказанность в разговорах или мыслях героев. Читаешь и знаешь, что вот-вот сейчас тебе расскажут какую-то удивительную вещь. А потом понимаешь, что Лис или Ялка, или еще кто-то решили оставить многоточие в своей мысли. И догадывайся сам что они имели в виду. Скажем так, в какой-то момент подустанешь от некоей недосказанности и испытываешь… разочарование? Да, думаю это подходящее слово. По окончанию книги я испытала разочарование. Слегка все скрашивает бесподобный красивущий язык книги. Эти описания природы каждый раз меня завораживают.

Очень страшно читать финальную книгу. Особенно после такой концовки в этой книге.

Интересная задумка автора ввести в книгу героев из разных известных произведений других авторов, таких как Геральт из Ривии, Графа Дракулу Влада Цепеша, Замок Эшер, разных сказок «горшочек не вари» или «крысы и дудочка» или «синяя борода», разных волшебных народов в виде гномов, эльфов в разговорах, оборотня в виде волколака, вампира в виде суккуба, единорога ..., все они уживаются в одном мире на славянский манер и народный фольклер, было очень интересно именно узнавать их всех и наблюдать как они могут взаимодействовать с ГГ...

Заметил некую тенденцию построения сюжета рассказов, каждый раз ГГ сначала избивают, потом кто-то помогает ему спасает, потом предлагают ночлег, а тк у него денег нет он соглашается, иногда и на одну совместную постель, потом он взаимно в ответ помогает, и расстаются как в море корабли, уходя в закат... Но концовка конечно поразила, как же всё это было нездря, каждая отдельная история была не просто так, всё взаимосвязанно и оказывается вело именно к такому финалу открытию...

Для меня это первая книга, которую захотелось читать со стикерами, помечая кого узнаю и какие места знакомы, от этого она стала ближе и роднее...

В итоге получилась ну очень добрая «сказка» из рассказов о рыжем парне Жуге, именно такая из глубинки, парни тут наивные, дружные и добрые, народ простой деревенский, слог правдивый, проваливаешься при чтении с головой в волшебство и ведовство, с соответствующими чудовищами и приметами, очень не хватает таких вот историй в современном мире хайпа, хейта и черного юмора, читая отдыхаешь душой... Спасибо огромное автору!

Книга состоит из рассказов и в каждом рассказе наш главный герой Жуга по прозвищу Лис пересекается с другими персонажами. Кому-то помогает, кого-то наказывает... Но все они между собой связаны. Я вот подумала, что сложно назвать только Лиса главным героем в книге, потому что я искренне влюбилась в каждого спутника Жуги, особенно полюбились мне викинг и Дьёрдь. Люблю я брутальных :D

Честно признаюсь, что при прочтении первых, наверное, трех рассказов мне было жутко скучно и у меня просто пылало) я не понимала, почему автор, во-первых, нагло плагиатит, во-вторых, не объясняет многих действий Жуги. Ну, то есть, Жуга о чем-то подумал, сделал вывод и перешел к действию, но ты-то не знаешь, о чем он подумал в этот момент... Вот тут я искренне костерила автора. В-третьих, за первый рассказ, где Реслав разговаривает просто ужасно для нашего уха. ))

А потом... я влилась в повествование… В последующих рассказах объяснялось то, что я не поняла в первых, а в конце все закольцевалось...

Хочу обратить внимание на потрясающий язык автора. Я нечасто встречаю такой вот певучий язык, который льется рекой, который передает всю красоту природы вокруг героев, а спустя мгновение ты понимаешь, что ты видишь все образы и картины, который передает тебе автор. Особенно плавность языка заметна при прочтении вслух. Мне еще очень помогало влиться в книгу то, что я читала под музыку которая лишь дополняла повествование.

Меня немного разочаровал конец, и в начале, у нас с автором только налаживались отношения, поэтому я немного снизила оценку, но отдельное спасибо автору за Белых волков — это моя любимая песня.

«Руны судьбы» вышли коротким и в тоже время рыхловатым романом, однако «Кукушка» выровняла все огрехи, окончательно завершив историю травника, объяснила, как его мир стал нашим, привычным, серым и светлым одновременно, куда ушло волшебство?

Травник оказался центром притяжения силы, невоплощённый бог стал катализатором чародейства, сгущающим и ломающим саму материю своего мира, в нём туго стянулись все магические потоки Старого Света, скрытые резервуары силы требовали выхода... Воплощённые боги всегда заканчивали свои дни мучительной смертью — к этому и подводил автор своего героя с того самого момента, как он умер первый раз на языческом жертвеннике в Валахских горах. Жуга-Вацлав-Якоб-Лис стал пророком нового времени, святым, которого почти никто не заметил, и который тихо и незаметно, в общем ряду, стал жертвой испанской инквизиции. Однако его смерть стала началом нового мира — нашего мира, с новым социальным строем, новой культурой, новыми бедами. Человек несовершенен, а именно ему, вернее, ей, пришлось сотворить новое, вложив туда и самое светлое, и самое тёмное из своей жизни.

И сотворённый Ялкой счастливый конец их личной истории поэтому выглядит совершенно логичным — ведь мир творила она не только для всех, даром, но и для себя самой. Она пожелала, чтобы история многострадального травника завершилась счастливо, и он нашёл свой покой и занимался любимым делом, поэтому читатель не в праве требовать от автора чего-то большего. История рыжего Лиса завершилась счастливо, несмотря на все метания, и будьте довольны этим. Конечно, много осталось за кадром, уж очень богат оказался мир, в котором странствовал, прихрамывая, Жуга, но оставим его в покое — пусть остаются полутёмные углы и завешанные осенней хмарью дальние пределы, ведь, как и в случае с «Wiedźmin», далеко не все истории нуждаются в завершении, пусть останется недосказанность.

Так что хлопните рыжего травника по плечу, и идите дальше.

После первых «юношеских» романов Дмитрий Скирюк переходит на тернистое поле профессиональной литературы, одновременно и продолжая сагу о травнике Жуге, и стараясь привнести что-то новое в собственное творчество, уже на другом уровне. Конечно, утрата молодой рыхлости сказывается на тексте — безусловно, стало меньше иронии, постмодернистский жонглёж стал потише и приобрёл чёткие очертания, во многом, ушла и та восторженная романтика открытого мира и его красоты, поблекла и немного грустная, немного наивная философия жизни и любви, которая обволакивала образ рыжего травника.

Нарочито расфокусированный мир условного Средневековья внезапно приобрёл очертания, и мы, изрядно удивившись, оказываемся во Фландрии XVI века, как раз перед восстанием гёзов. Ясно, что автор и раньше благоволил фантазии Шарля де Костера, иначе не было бы мальчишки Телли, однако теперь именно его «Легенда об Уленшпигеле» становится мифологической основой нового приключения травника, и это, конечно проблема. Проблема в том, что Средневековье в первых двух романов было именно условным, концентрирование на конкретной эпохе заставляет нас с сомнением смотреть на образы предыдущих книг, где не было ни пороха, ни открытия Нового Света, ни испанской Инквизиции. Неуютные границы нового мира отбросили свою тень на старые образы, и осенне-зимняя меланхолическая хмарь сменилась мраком надвигающейся беды, «хрустальным дворцом» властолюбивых церковников, которые безжалостно искореняют волшебный мир, из лесов которого вышел травник Жуга. Волшебство окончательно перестаёт быть обыденностью, и в этом мраке уже никто не примет за должное дракончика и компанию гномов на городских улицах — дивные народы окончательно становятся диковинкой, фэйри и домовыми, стучащими в окна и плюющими в молоко.

Таким образом, фон начинает доминировать, и цикл о травнике уходит с пробитого было автором пути романтики высокого фэнтези в трибьют Костеру и плачу фландрийских гёзов, в общем — в исторический роман с примесью фэнтези. Представьте себе ведьмака Геральта среди гуситских вагенбургов — отож? Именно поэтому травник Жуга здесь уже не слишком нужен, хотя и остаётся ключевым персонажем — на первый план выходят «мышки» из города Гаммельна, однако ни один из них не обладает яркостью травника.

Что же в итоге? Книга, безусловно, хорошая, спору нет, но всё же романтическая сердцевина, которая делала цикл живым, утеряна, хотя и не полностью: автор остался жив, в творческом, конечно, отношении. Крепкий исторический роман с вкраплениями фэнтези, с замкнутым миром и открытым финалом, восстание гёзов впереди, «мышек» разбросало в разные стороны, а травник таинственно исчез неведомо куда. Идём вслед за ним...

...Мы все спим и видим сны... Весь мир — театр, и люди в нём — актёры...

Недаром одним из спутников рыжего травника Жуги становится Вильям Шекспир — неважно, насколько историчный. Мир как огромная игровая площадка, поделённая на чёрные и белые клетки, безразмерная сцена, на которой актёры, слишком вжившиеся в собственные роли, разыгрывают уже предписанные сценарии, и неведомый кукловод продолжает незримо водить планками с нитями судьбы. Как это близко великому драматургу!

Уже единая история, и не важно, что это достаточно линейный квест. Важно то, что автор ещё не растерял заряд своей юности, и продолжает фонтанировать свежими, яркими, немного наивными, но по своему мудрыми идеями. Смешной дракончик и его мальчик (так!) растут, изменяются, и играют в жизнь. Как и Дмитрий Скирюк, дракошка ещё молод, он очень привязан к фигуркам на доске, которыми он управляет, каждая из них для него близка и дорога, ему тяжело жертвовать тем, к чему он неравнодушен. Непросто холодно управлять судьбой того, кому ты каждый день смотришь в глаза?

Автор умён. Он, любитель настольных игр, явно проигрывал эту партию на доске, и за наивного любителя рыбки Рика и за таинственного внечеловеческого дракона без имени. В этой игре смешались все фигуры, и лица, которых они воплощали, враги становились друзьями, тот кто, казалось бы, играет против тебя, на самом твой самый верный союзник, по собственному выбору. Быть может, мы и не до конца свободны в воплощении своей воли, однако она есть у нас, у нас есть стремления и желания, есть сны, по которым мы бродим, сами не осознавая, кто мы есть, мы сами, а не фигурки на доске двух всемогущих управителей судеб.

Вряд ли мы можем покинуть эту доску совсем, не расставаясь с жизнью... и даже покинув эти чёрно-белые клетки, останемся ли мы собой? Будем бродить между сном и явью, как канатоходец Олле из груз маленького мальчика из Дании, станем духами мщения, как волшебник Эйнар, или всё таки обретём новую жизнь, поплатившись за это собственной личностью, как пленник/пленница Снежной королевы?

По сути, это книга о судьбе и о том, что человек даже под её спудом способен жить своей жизнью, способен бросить вызов, казалось бы, всемогущей силе, и одолеть её. Воля, совесть, долг, в конце концов, любовь — разве это не движущие силы благих деяний человеческих, способных изменить всю игру?

...Но завершить этот сумбурный текст нужно не этим псевдофилософским выводом. Его нужно завершить напоминанием о том, что сквозь всю книгу рефреном проходит чувство тоскливой сырой поздней осени, которую ты видищь из-под края надвинутого на глаза капюшона, стоя в тени свинцовой тучи, сыплющей на тебя дождь с мелким снегом. Увядание... и возрождение. Без осенней тоски не будет цветущей весны.

«Умри, брат, лучше не напишешь!» (С).

Почему Дмитрий Скирюк оставил писательское поприще, и уже больше 15-ти лет не публикует крупных произведений?

«Осенний лис» очень странно смотрится на фоне русского фэнтези. На фоне огромного пласта «артурианы», которая освоена во многом под преломлением мастерства оксфордского профессора, не умещается он и на одной полке с вычуранными псевдопостмодернистскими «ориенализированными» опусами, вроде олдиевского «Чёрного баламута», тем паче неуютно нашему зверю и среди однотипных «героических» и «эпических» поделок авторов-однодневок.

В рамках каждого из этих пластов есть свои выдающиеся имена, закрученные сюжеты, интересные герои.

А «...Лис»... Остаётся всё равно особняком. Хотя, казалось бы, всё тоже самое, и набор отсылок к классике, и обречённый главный герой с проклятьем на челе, прекрасные девы, коварные колдуны, чванливые феодалы, приключения, сражения, застолья...

А всё как-то не так. Что-то особенное есть в этом тексте, которое заставляет держать его наособицу, выделять из ряда других, что-то, что можно вложить в литературное произведение помимо воли автора. Сам Скирюк именует эту особенность «непричёсанностью», и спорить с ним не хочется: она действительно есть. Но я бы внёс небольшую поправку: это — молодость.

Недаром в драматургии и сценаристике считается, что лучшая пьеса — первая. Ты вкладываешь в неё всё, что есть в твоей душе и опыте, ты ещё не думаешь о неблагодарном зрителе, не рассчитываешь с холодным сердцем реакцию придирчивых критиков, не желаешь быть «учителем жизни». Ты просто хочешь произнести Слово, высказаться, донести до других метания своей души. Да, жизненного опыта не так много, книжный опыт больше, и автор строит свои миры на основе других миров — По, Стокера, Грина, Сапковского, и многих других. Вставляет вкрапления поэзии, которая волнует душу. Размышляет над темами, которые ещё не замылились под наслоениями так называемого «жизненного опыта» — о любви, казало бы, ощутимой, но мимолётной, о дружбе, с трудом переживающей последнее рукопожатие, о собственном месте среди других, которые не кажутся тебе своими. И понимая силу этого высказывания, перестаёшь обращать внимание на шероховатости текста, его несовершенство, местами даже откровенные нелепости в сюжете.

Даже не буду говорить о том, какие сюжеты можно встретить в этих рассказах: здесь вам и гаммельнский крысолов, и горшочек-«самовар», и граф Дракула, гномы соседствуют с турками эпоха расцвета османской экспансии, а тихие польско-румынские леса и горы с германскими Ганзейскими городами и всмаделишными викингами в рогатых шлемах. Рассказы, конечно, довольно однотипны, но с каждым из них растёт автор в своём мастерстве, растёт и его герой, обретает черты характера, историю, личность, в конце концов. В этот мир мы вошли с молодым автором, который встретил бредущего по дороге рыжего хромого травника без имени — в конце мы поднимаем руку в приветствии зрелого творца миров, яркого и самобытного, и его героя, вышедшего из огня, смело смотрящего вперёд, идущего насвтречу всем радостям и невзгодам новой жизни.

После того, как была опубликована последняя книга «Травника», Скирюк оставил писательство. И я могу понять, почему. Он осознал, что становится профессионалом — холодным, расчётливым ремесленником, который пишет не книги, а «проекты» — то, что случилось со многими некогда талантливыми авторами — вспомним Лукьяненко и Панова. И его уход из литературы — поступок очень мужественный и зрелый, восхищающий меня своей смелостью.

Ну а я рад, что всегда могу встретится с Лисом, с травником Жугой, на опушке осеннего леса — нам не хватает друг друга, в общем мирном молчании мы снова сможем беззвучно поговорить о наших странных, нелепых, но по своему красивых мирах.

Очень годное, тёплое фэнтези уровня Сапковского и Пехова. Но у них все как-то пожёстче. Повзрослее что-ли. Пока проглотил половину первой книги, немного не хватает гримдарка. Но это, как говорится, вкусовщина.

В общем самое-то для долгих уютных вечеров, когда устал от научной фантастики, а Страж и Ведьмак зачитаны до дыр.

Этот цикл о молодом маге Жуге, который трудно уличить в малой художественности. Собственно говоря, благодаря именно таким произведениям, фантастика из журнальных рассказов выросла в отдельный литературный жанр. Рекомендую к прочтению каждому умеющему получать удовольствие от чтения.

Однако не все так гладко и ,справедливости ради, на другую чашу весов следует поместить целый ворох писательских просчетов. Тут и сюжетные шероховатости ,особенно с синхронизацией параллельных линий; тут и пост-модерн, в который автор вляпался по неопытности, притащив культурные артефакты из 90-х в средневековый сеттинг; тут и общая незатейливость сюжета, из-за чего возникает ощущение, будто читаешь подростковую литературу; да и еще много чего по мелочи. Отсюда предостережение въедливому читателю — местами придется заставить себя закрыть глаза на кое-какие огрехи.

****

Цикл состоит из 3-х романов о молодом человеке по имени Жуга, считающем себя травником. От тома к тому Жуга последовательно познает себя, познает мир и отстаивает себя перед миром. Каждая книга написана в разном стиле и содержит законченную историю, поэтому читатель может выбрать для (обязательного) ознакомления роман по вкусу, не читая остальные книги цикла.

-- Дебютный для автора и цикла роман расскажет о 17-19 летнем парне, пытающемся понять кто он и что с этим делать. Роман в рассказах. Сравнения с Ведьмаком уместны. Можно смело советовать неискушенным читателям и старшеклассникам. (отсылки к пресловутым артефактам 90-х, к сожалению, врядли будут ими оценены в полной мере)

-- Второй роман цикла представляет собой типичное « путешествие к особой цели», в которой 22-24 летний Жуга оказывается втянут в Большую Игру и, собрав гномов, эльфов, викингов, а также матерого мага и дракона, направляется к ..э... к Горе. Много стычек и приключений. Советую ценителям этого стиля.

-- Третий роман (в двух томах) — масштабное полотно в стиле магического реализма с множеством переплетающихся сюжетных линий, где 30-32 летний Жуга, хоть и ключевая, но лишь одна из фигур. Местами мрачновато, но без откровенной жестокости и аморалки как у Мартина. Любителям вдумчивого чтения (хоть некоторые персонажи к этому и не располагают).

****

В кратце — редкий экземпляр творчества, когда автор относится с безоговорочным уважением и к себе, и к читателю.

Цикл о Жуге от Дмитрия Скирюка — последнее отечественное взрослое фэнтези, которое вызывает уважение и понимание, что такого уровня написания, такой красоты текста и слога не было в СНГ уже больше 15-и лет.

Прежде, чем начать, я хочу сказать предисловие, касаемо этой и будущих прочитанных книг в цикле. Прочитал я «Руны судьбы» следом за «Драконовы сны», ибо после великолепной второй книги, у меня был дикий запал штурмовать две последние книги Скирюка, но случилось то, чего я и боялся — полное провисание всей книги. Но не смотря на то, что третья книга определенно хуже второй, я все же понимаю, насколько эта книга и весь цикл значимы для отечественного фэнтези, Скирюк наравне с Пеховым доказали, что отечественное фэнтези может быть не только схожего уровня с западным, но и порой лучше его в некоторых аспектах.

Прежде, чем начать, я хочу сказать предисловие, касаемо этой и будущих прочитанных книг в цикле. Прочитал я «Руны судьбы» следом за «Драконовы сны», ибо после великолепной второй книги, у меня был дикий запал штурмовать две последние книги Скирюка, но случилось то, чего я и боялся — полное провисание всей книги. Но не смотря на то, что третья книга определенно хуже второй, я все же понимаю, насколько эта книга и весь цикл значимы для отечественного фэнтези, Скирюк наравне с Пеховым доказали, что отечественное фэнтези может быть не только схожего уровня с западным, но и порой лучше его в некоторых аспектах.

ПЛЮСЫ:

1. По прежнему невероятная история. Даже не смотря на то, что Скирюк решил полностью отойти от личных путешествий травника Жуги, засунув вместо него на первую роль девушку, которая стала на попечении у травника (я надеюсь это не спойлер...?), уникальная особенность Скирюка делать невероятно приятную историю персонажей по прежнему на месте, даже с унылым (лично для меня) упором в инквизицию вместо истории о травнике — я смог получить удовольствие от истории книги.

2. Персонажи. Все уникальны, все насыщенные и все харизматичные (за исключением главной героини-девушки), все плюсы, что я описывал в отношение персонажей под первой книгой, остались и в этой.

3. Рассуждения про инквизицию. Не спорю, что Скирюк смог поднести рассуждения про инквизицию на таком уровне, что по сути эта книга даст вам мизерные, но всё же знания, что это за инквизиция такая была. Безусловно молодец, что так серьезно подошел к этому вопросу, другой вопрос, стоило ли оно того?

4. Диалоги. Никаких изменений, полный порядок, с диалогами у Скирюка вообще полный порядок во всём цикле, порой переигранные, но в меру, пафос есть, изюминка в диалогах у того или иного персонажа так же на месте, не чувствуешь, что читаешь пустоту, как было у того же Гузека в «Командория 54».

5. Слог и глубина текста. Более подробно про этот пункт я описывал в первой книге, тут просто повторюсь, что такой красоты слога и глубины текста, лично я — не встречал нигде.

МИНУСЫ:

1. Полное отклонение от изначальной точки. К сожалению, автор совершил одну громадную ошибку, которая становилась под конец книги гигантским краеугольным камнем. И ошибка эта называется — полный уход Скирюка в испанскую историю и испанскую инквизицию. Настолько сильный перекос от фэнтези про Жугу в сторону БЕСКОНЕЧНЫХ рассуждение про инквизицию и её смысл, что в середине книги я пытался понять, о чем я вообще читаю, куда исчез передний план с Жуги, почему мне должно быть интересно читать в фэнтези книге (хоть и по реальной истории), которая начиналась как камерная история про Жугу и его друзейспутников, но переросшая к третьей книге в какую-то дикую философию про инквизицию и её смысл. На протяжении ВСЕЙ книги вы будете читать лишь об ОДНОМ — Испании и инквизиции. Это ли вы хотели увидеть в фэнтези цикле про обычного странника? Я не спорю, что Скирюк смог НЕВЕРОЯТНО исторично порассуждать насчет инквизиции и построить кучу мыслей, но давайте будем честны и зададим простой вопрос — почему этим рассуждениям уделено 80% всей книги? Мне было крайне тяжело пробираться через эти инквизиторские суждения, книга шла со скрипом (по сравнению со второй частью — она вообще почти не читалась). Яркий пример, когда писатель отходит от протоптанной тропинки и уходит фиг знает куда, не понятно по какой причине.

НЕ МИНУСЫ, НО ОСОБЕННОСТИ:

1. Объем и сложность книгицикла. Если первая и вторая книги были просто сложными для неподготовленного читателя, то третья станет для вас реальными муками, а всё благодаря бесконечным рассуждениям про инквизицию вместо продвижения истории главного персонажа, возросшую сложность именно этой части цикла придает и то, что сложный текст Скирюка теперь объединился с историческими рассуждениями, а как вы понимаете, это ядерная смесь, порой вы будете читать по 5-10 страниц книги насчет смысла всей инквизиции, забывая, где вообще остановились главные герои. С одной стороны это приятно, что Скирюк так обучен истории тех лет и событий, а с другой стороны тому, кто ничего в этом не знает и не горит желанием узнавать прямо здесь и сейчас (т.е мне) — читать книгу станет вдвойне сложнее.

2. Появление ключевого женского персонажа. Да, наконец-то Скирюк решился сделать женского персонажа основным, но ничего особо не изменилось, женщина в его описании вообще не чувствуется женщиной, скорее статичной фигурой, признаю честно, я даже не помню, как её звали. В общем, если тебе не дано описывать женского персонажа, то лучше за это и не браться.

ИТОГ:

Пожалуй, самая спорная и слабая книга цикла, не знаю, с чем связно то, что Скирюк решил вдруг углубиться в исторический промежуток событий тех лет, но это негативно повлияло на цикл и само приключение главного героя, вместо развития истории персонажей, я получил небольшую, но всё же стагнацию, безусловно, Скирюк даже с таким диким отклонением в истории травника смог его развить, но в сравнении со второй частью — это выглядело невероятно слабо. Благо книга не такая объемная, как вторая часть, в общем, дочитав вторую часть, я прекрасно знал, что третья книга будет с 70% вероятностью слабее, ибо превзойти вторую часть было невозможно, но я не ожидал, что автор абсолютно сменит вектор развития своего цикла в историческую тропу и начнет бесконечные рассуждения о истории тех лет. Спорное решение, лично для меня. Думал над 6-7 баллами, но остановился на 7 по одной простой причине — Скирюк создал не смотря ни на что в нулевых такой фэнтези цикл, который даже спустя 20 лет читается на одном дыхании. Быть может лично для меня третья книга вышла самой слабой и сложной в освоении, но не замечать заслуги писателя... Я не могу.

За саму книгу — 7.

За издание — 10.

Цикл о Жуге от Дмитрия Скирюка — последнее отечественное взрослое фэнтези, которое вызывает уважение и понимание, что такого уровня написания, такой красоты текста и слога не было в СНГ уже больше 15-и лет.

Прежде, чем начать, я хочу сказать предисловие, касаемо этой и будущих прочитанных книг в цикле. Прочитал я Драконовы сны в уже далеком апреле 2020 года, эта книга стала для меня лучшим, что я читал среди отечественных писателей, абсолютным шедевром во всём, я понимаю, насколько эта книга и весь цикл значимы для отечественного фэнтези, Скирюк наравне с Пеховым доказали, что отечественное фэнтези может быть не только схожего уровня с западным, но и порой лучше его в некоторых аспектах.

Вторая часть из цикла о Жуге. Вторая книга, которая стала для меня самым настоящим шедевром отечественного писательского мастерства, продолжение, которое во всём превзошло первую часть. Для начала Скирюк наконец-то выбрал цельную историю, а не рассказы, как было в первой книге. И это НЕВЕРОЯТНО хорошо повлияло на книгу, она читается на одном дыхании, шикарная история про Жугу и его как-бы приемного ребенка, у которого есть ручной дракон, настолько живо написанная история, Скирюк вырос в несколько раз в этой книге, всего, что касается повествования, проработке характеров персонажей и подходу к разным персонажам, настолько, что третья книга была невероятным разочарованием, настолько вторая вышла сильной во всех аспектах, к сожалению, проблему с абсолютно пустыми и скучными женскими персонажами Скирюк так и не смог решить, видимо, не судьба у него с женским полом в книгах.

ПЛЮСЫ:

Пожалуй, это тот самый случай, когда все плюсы я объединю в одно общее мнение без пунктов, ибо такой формат, как по мне — самый правильный в отношение этой книги, иначе я устану каждый плюс выносить в отдельный пункт.

1. Невероятно правильный сиквел, затрагивающий и продвигающий каждый пункт из первой книги. То самое продолжение, которое хочется приводить в пример на вопрос «Что такое идеальное продолжение в книжных циклах?», на такое сразу хочется ответить — «Драконовы сны» Дмитрия Скирюка. Без шуток, подобный уровень возрастания всех аспектов цикла я видел лишь у Сапковского, Скирюк же смог не просто сохранить всю атмосферность самого странного фэнтези, но и преумножить, во-первых, существенно вырос объем книги, сохранив при этом всю глубину текста из первой книги и её ВЕЛИКОЛЕПНЫЙ слог, красивее которого я уже ничего не увижу, во-вторых — вся история стала идти последовательно, никаких больше рассказов, от и до мы будем наблюдать за личной историей Жуги и «его» ребенка, включая его дракона, Скирюк смог создать невероятную химическую связь между совершенно разными персонажами, этим он напомнил мне Сапковского, который так же мастерски умудрялся выстроить цепочку взаимодействий и химическую связь между, казалось бы, совершенно разными персонажами, помимо этого, «Драконовы сны» сочетают в себе городское фэнтези первую половину книги и абсолютно невероятного качества скандинавскую атмосферу где-то с середины и по самый конец, Скирюк смог передать дух и атмосферу Скандинавии так, что определенные страницы я помню до сих пор (вроде битвы с другим кораблем и просто само плавание). Эта книга умудряется сочетать в себе всё и сразу, и ничего не проседает, ни единый пункт, сначала мы читаем о проблемах персонажей внутри городка, а потом оказываемся в море и на островах Скандинавии, плывя в Исландию. И Скирюк смог передать весь дух ЛИЧНОГО путешествия Жуги, да, это отдельная заслуга, Скирюк настолько проникся главным героем, что в каждой строке раздумий Жуги чувствуется личная душа писателя, Жуга растёт вместе с читателем и самое главное то, что ты видишь, как всё это происходит на твоих собственных глазах, нет такого косяка, как у большинства фэнтези писателей, когда герой «взрослеет» где-то там, за кадром, за страницами книги, нет, у Скирюка Жуга проходит личный путь вместе с читателем и это просто ВЕЛИКОЛЕПНО. Я сомневаюсь, что вы сможете найти подобного уровня фэнтези, где НАСТОЛЬКО великолепно будет описан жизненный путь главного героя. Скирюк совершенно невероятным образом умудрился прописать почти каждому персонажу уникальный характер и смог сделать диалоги живыми (да, иногда чувствуется их натянутость), слог Скирюка при этом остался самым красивым и уникальным, читая эту книгу, вы можете просто получать кайф для глаз, читая совершенно невероятно красивые предложения.

МИНУСЫ:

1. Нулевые женские персонажи. Как я и сказал в самом начале, у Скирюка есть одна особенность, которая будет идти с первой и по четвертую книгу, а именно абсолютно слабые женские персонажи, настолько, что я не запомнил НИКОГО, кроме женщины вампира, девушки с арбалетом и жены Золтана (я даже имени их вспомнить не могу...). Ну не сложилось у Скирюка с женскими персонажами, всё-таки это не Сапковский с его титаничской проработкой всей женской составляющей в своём цикле. Ну и добавлю, что лично я не страдал от слабой проработки женского пола, по циклу лично для меня это било не сильно, хотелось, конечно, какого-то властного женского персонажа, сродни Йен из Ведьмака, которая вызывала бы уважение, но это лично мои прихоти, в целом книга особо ничего не теряет от слабой проработки женского пола.

НЕ МИНУСЫ, НО ОСОБЕННОСТИ:

1. Объем и сложность книги\цикла. Пожалуй, ко второй книге я внесу всё-таки этот пункт в особенности, ибо далеко НЕ КАЖДЫЙ сможет в полную меру осилить довольно странный цикл Скирюка, как я и говорил в обзоре к первой книге, здесь вы НЕ НАЙДЕТЕ «типичного» фэнтези, вам не будут лезть каждую страницу тролли, эльфы и прочие мутанты, тут не будет тонна магии, в цикле о Жуге всё... Сложно, прямо как статус в ВКонтаке, более точно даже описать нельзя, чем дальше вы будете читать цикл, тем больше будете понимать, насколько цикл Скирюка — уникальное явление. И да, он СЛОЖЕН, а к третьей книге станет даже слишком сложен, но об этом как-нибудь потом.

ИТОГ:

Драконовы сны — моя личная книга, которая связана не просто с тем, что она великолепна, она ещё и связана с моим промежутком жизни, в который я читал эту книгу, из-за чего мои вспоминания спустя 6 месяцев крайне приятны (никак не влияет на объективную оценки произведения). Эта книга — Magnum opus Дмитрия Скирюка как фэнтези писателя, к сожалению, после «Драконовы сны» — он не сможет написать более уникальную, безумно атмосферную и более знаковую книгу, после этой книги будет третья и даже четвертая, но ни одна из них не сравнится с этой. Драконовы сны — шикарное произведение, это шикарный пример уникального фэнтези, в адрес которого всегда хочется сказать «Я такого ещё не читал». Скирюк превзошел сам себя, написав абсолютно невероятную личную историю Жуги и его путешествий. Ну а я в свою очередь уже никогда не забуду, как впервые прочитал эту книгу в апреле 2020 года, за что дико благодарен Дмитрию Скирюку.

Подводя итог, я могу сказать, что вторая книга цикла о Жуге — абсолютный шедевр и уникальное явление для отечественного фэнтези, да, здесь не будет гигантских битв, не будет политических игр, не будет крови и мяса, зато тут будет шикарная камерная история одного персонажа и его маленького путешествия, которое вы будете переживать вместе с героем.

За саму книгу — 10.

За издание — 10.

Цикл о Жуге от Дмитрия Скирюка — последнее отечественное взрослое фэнтези, которое вызывает уважение и понимание, что такого уровня написания, такой красоты текста и слога не было в СНГ уже больше 15-и лет.

Прежде, чем начать, я хочу сказать предисловие, касаемо этой и будущих прочитанных книг в цикле. Прочитал я Осеннего Лиса в уже далеком январе 2020 года, как раз на новогодних каникулах, когда за окном была метель, я хотел чего-то необычного и серьезного, и увидев эту книгу в паре книжных обзорах, я решил, что нужно попробовать отечественное фэнтези. И я не прогадал, будучи сейчас, спустя 9 месяцев с момента завершения первой книги, я понимаю, насколько эта книга и весь цикл значимы для отечественного фэнтези, Скирюк наравне с Пеховым доказали, что отечественное фэнтези может быть не только схожего уровня с западным, но и порой лучше его в некоторых аспектах. Да, когда я пишу эту рецензию по памяти спустя почти год, я понимаю, что может оценка в 7 баллов была низкая для этой книги, быть может, первая книга действительно заслуживает 8, 9, а может и 10 баллов, к сожалению, мне она показалась немного затянутой, но менять оценку я стану лишь через 5-10 лет, когда буду по новой перечитывать весь цикл.

Невероятной взрослости книга и весь цикл о Жуге, которые заставят задуматься и напрячь голову даже тех, кто прочитал все именитые фэнтези циклы. Невероятный слог, невероятная качественная история, безумная атмосфера, великолепный главный герой, безумно депрессивная книга, которая будет идти у вас со скрипом, если вы хотели «типичное» фэнтези. Забудьте, от этой книги и всего цикла вы не получите никакого «типичного» фэнтези. Вы получите безумно камерную и невероятно качественную историю об этом страннике, который не знает кто он, чего хочет и куда идет. Ничего не напоминает? Да — Геральт и цикл о Ведьмаке. Автор не стесняется в некоторых моментах копировать Сапковского, а даже больше — в этой книге вы встретите кое-кого из Ведьмака. Правильно ли это? Не мне судить, но я хочу предостеречь всех тех, кто ещё думает о начинании этого цикла. Готовьтесь к одному из самых сложных, качественных, запутанных и мрачных фэнтези-историй не просто в отечественном фэнтези, а скорее мировом.

ПЛЮСЫ:

1. Невероятно харизматичные персонажи. Скирюк сделал своей первой книгой в девяностых, будучи находясь в армии то, что не удается некоторым именитым фэнтези писателям, сидя дома, в тепле и уюте — он создал невероятно харизматичных и колоритных персонажей, которые навсегда запоминаются в голове (говорю это спустя 9 месяцев и до сих пор помня почти всех персонажей из первой книги). Это уникальный талант, который дан не многим писателям, Скирюк очень отчетливо понимал, какой характер должен быть у того или иного персонажа, а главный герой, Жуга — и вовсе аналогия на Геральта, только более мрачная и запутанная в себе.

2. Самый лучший слог и текст, который я когда-либо видел. Скирюк — безусловный фаворит в моём топе по красоте написания текста, такого уровня, как у него, я не видел нигде, пожалуй, лишь Вайсброт может приблизиться в своём переводе Ведьмака к уровню Скирюка, но даже так Скирюк выигрывает каким-то безумным слогом, который просто льется как райская вода, невероятные фразы, невероятные слова, о которых до этого ты даже не знал, Скирюк умудрился написать самое красивое фэнтези, которое читается как произведение искусства.

3. Сюжет. Сюжет во всём цикле действительно напоминает Ведьмака, пожалуй, Скирюк действительно сильно вдохновлялся Сапковским, Жуга — полная аналогия Геральта. Хорошо ли это? Определенно да, потому что Скирюк смог написать не тупую копирку Ведьмака, он смог создать свою историю, свой слог, своего персонажа, который одновременно абсолютно схож и бесконечно далек от Геральта, пока у Геральта есть в жизни и любовь, и лучшие друзья, у Жуги — нет никого, но при этом они оба депрессивные, оба считают людей главными монстрами. Сюжет всего цикла — история о страннике, который бесконечно несчастен, у которого никого нет и не понятно, появится ли, который постоянно влипает в неприятности из-за своего характера. Да, может сюжет первой книги немного рваный и довольно депрессивный, но именно эта вещь придаёт этой книге изюминку, ту самую, из-за которой 9 месяцев назад я поставил вместо 8 баллов — 7 баллов. И лишь сейчас, прочитав первые 3 книги и почти дочитав последнюю, я понимаю, что самая первая книга была лучше, чем я о ней тогда подумал.

4. Невероятная глубина сюжета и взрослость. Одна из немногих книг, которая абсолютно не подойдет младшим читателям из-за колоссальной глубины и размышлений автора, куча размышлений о жизни, будущем, смерти, любви, в этой книге невероятная глубина текста, взрослого текста, этот пункт я решил вынести в отдельный плюс, потому что такую взрослость я не встречал нигде в фэнтези книгах.

5. Диалоги. По сути всё, что я описал под пунктом о слоге и тексте, относится и к диалогам. Невероятно живые, глубокие, красивые речи, невероятно приятные на слух диалоги, никаких вопросов в этом плане к автору, жирнющий плюс цикла.

МИНУСЫ:

Признаюсь честно, не смотря на оценку 7 баллов, я не могу объективно найти настоящего минуса у книги, это странно, потому что 9 месяцев назад я бы назвал минусом её затянутость, депрессивность или слабое описание мира, но теперь я понимаю, что это скорее особенности, нежели настоящие минусы, хотя, давайте всё-таки один пункт я укажу, чтобы уж совсем объективным быть.

1. Слабые женские персонажи. Ни одного женского персонажа за 4 книги, который запал бы мне в душу или хотя-бы был бы харизматичным — нет. В отличие от мужских персонажей, которые удались на 110%, женские оказались в полном пролете, почти все абсолютно безликие и самого времени в цикле для женщих уделено крайне мало.

НЕ МИНУСЫ, НО ОСОБЕННОСТИ:

1. Затянутость. Да, книга действительно порой проседает, первая книга цикла состоит из рассказов (прям как у Ведьмака). Цельной истории тут нет, есть куча средне-больших рассказов про странствования Жуги, сквозь эти рассказы построена сквозная сюжетная линия и вот эти сами рассказы и являются иногда камнем, некоторые из них действительно скучные и затянутые, поскольку книга не маленькая, а шрифт в ней невероятно маленький, общий объем текста у неё огромный, поэтому под конец кого-то книга действительно может утомить, со мной такое и произошло, но если бы я сейчас перечитывал её, я бы получил восторг от каждой прочитанной страницы. Вот так время меняет мнение у людей.

2. Явное нежелание Скирюка описывать вселенную книги. Да, Скирюк абсолютно не хочет что-либо описывать, читатель сам должен угадывать, в какой стране находится Жуга, честно говоря, я даже сейчас так и не понял, где он находился, то, что в Европе, я понял, но точную страну так и не смог определить.

ИТОГ:

Я хочу сказать огромное спасибо Скирюку за то, что он сделал этим циклом о Жуге для отечественного фэнтези, говоря о шедеврах нашего фэнтези, я однозначно буду приводить в пример данный цикл как самый сложное, красивое, депрессивное и прекрасное фэнтези, когда-либо читавшее мной.

Это шикарная история, с шикарными персонажами, шикарным слогом, ЛУЧШИМ слогом, шикарной глубиной текста и шикарными диалогами, но при этом крайне депрессивная и сложная, порой слишком сложная для фэнтези.

Я рекомендую этот цикл всем, кто хочет получить от фэнтези что-то новое, чего вы не видели ранее.

За саму книгу — 7.

За издание — 10.

Прочел всю книгу, но вот уже и начал я читать и мыслить здесь стихами.

Как вам эта рифма? Не очень, не правда ли?!

Отличная история, но попытка автора писать стихами все портит. Жаль!

Перечитал книгу в новой авторской редакции. Сравнивать с предыдущим вариантом не стал, но по ощущениям книга не утратила в своей увлекательности, а это отличное качество для фэнтези двадцатилетней выдержки.

Литературные аллюзии и прямые вставки из классиков жанра, а также Высоцкого и «Гражданской обороны» также сразу просчитываются и резко добавляют юмора, хотя мир, скроенный по приведенным текстам Егора Летова, может быть только очень черным фэнтези:). Интересно, читал ли книгу сам Егор, «всего два выхода для честных ребят — схватить арбалет и убивать всех подряд, или покончить с собой», это конечно трэш в исполнении горбатого Роджера, которого исправит только единственный способ.

Сейчас заметно, что вещь — дебютная — много диалогов с избыточной философией, много стихоплетной лирики, ненужной для сюжета, тем не менее, логика все же сохраняется, интрига явления Жуги народу не уменьшается, а приключения, несмотря на всю мегамощь рыжего нечеловека, остаются интересными.

В целом, считаю, что книга будет интересна и молодым читателям, хотя прямые отсылки к творчеству советского и постсоветского творчества они вряд ли способны понять так, как современники автора.

Танцуй осенний лис…

Танцуй Жуга, осенний лис, танцуй в огне одного из лучших отечественных фэнтези. Танцуй с безумным магом, жаждущим эликсира молодости. Танцуй с ордой крыс и горсткой затравленных детей. Танцуй с белым волком, убийцей нежити и монстров. Танцуй с дворфами и перевертышами. Танцуй с вурдалаками и друидами. Танцуй с древними богами. Танцуй с самим сатаной, богом хитрости и обмана… А нам остается лишь сидеть и слушать в эту летнюю пору на опушке леса вместе с его Хозяином чудные истории подкидыша горных кланов.

Стоит ли говорить, что осенний лис с первых страниц погружает в совершенно удивительную атмосферу волшебного, пусть и жестокого мира? С каждой историей мы погружаемся вглубь известных нам с детства сказок, радуемся встречам с полюбившимся персонажами, восхищаемся простотой и красотой рассказанных историй.

Творец выражает свою любовь как к фольклору, так и шедеврам мирового фэнтези. И делает это настолько честно и искренне, что и мысли не возникнет, что перед нами плагиат или попытка выйти на волне «чужого» успехе.

А ведь впереди еще целых 3 книги этого восхитительного мира – настоящий подарок. И хотя парочка, скажем честно не лучших последних историй про боевого друида и любовный треугольник меня несколько насторожили выбранным путем, но великолепный эпилог с лихвой искупил эти шероховатости.

И хотя осеннего лиса редко увидишь в наших выборках лучших фэнтези, он однозначно попадает в категорию «обязательно для ознакомления».

Писать мнение на книгу, изданную в две тысячи шестом году, стоит лишь в одном случае. Когда ее автора и все, написанное и изданное под его именем, забыто под навалившимся катком современной литературы.

Кратко: мистический триллер в декорациях Перми с окрестностями и звучащий именно блюзом и рок-н-роллом от автора тетралогии «Осенний лис» и лауреата «Золотого кадуцея» тех времен, когда литпремии раздавались за талант с творчеством, а не продажи какого-то количества экземпляров книг. А, да: далеко не самая рекламируемая в то время книга была издана семитысячным тиражом, что само по себе говорит о рисках, виденных «Азбукой», несмотря на недавнее переиздание всей истории Жуги.

Подробно дальше:

Любому возрасту соответствуют какие-то книги. На момент покупки «Блюза…» мне стукнуло двадцать шесть и даже рождение сына никак не отражалось на восприятии мира. Скирюк тогда казался мне исключительно гениальным, а любое его творение должно было заходить на «ура». С «блюзом…» вышло почти так, как хотелось, но читалась книжка весьма долго. Целую неделю, если не изменяет память.

Перечитал около полумесяца назад, так что разница составила более десяти лет. Делюсь впечатлениями.

Книга хорошая. На фоне издаваемого\пишущегося сегодня является настоящим мистическим бриллиантом, где мистика не превалирует, но оказывается очень красиво вписанной в реалии настоящего. Отсутствие монстроуродов играет книге на руку, при этом опасность присутствует рядом постоянно. Она просто не является нарочито вычурной, не прыгает с воплем «бу» из-за следующего поворота сюжета и не использует скриминг. Опасность тут одна: смерть второстепенного героя, близкого действующим.

Параллельно с основной веткой автор, как и водится у авторов хороших, наблюдает за жизнью вокруг себя. Поверьте, сейчас это окажется не менее интересным. Прошло около пятнадцати лет с написания «Блюза…», всего пятнадцать, но мы с вами в каких-то смыслах шагнули вперед весьма далеко. Книга продемонстрирует вам этот момент весьма недвусмысленно, включая смс-сообщения, порой валящиеся вообще латиницей. Да и прочие приметы первой половины нулевых могут даже всколыхнуться ностальгии внутри нас, живших, учившихся, женившихся и т.д в них. А кому-то окажутся подспорьем для познания недавней истории, где они, эти кто-то, ходили в детсад, вероятнее всего.

Отголоски недавно, для времени книги, закончившихся лихих девяностых не менее интересны, хотя заметно, что автор совершенно не желает их вспоминать.

Второй веткой, идущей ноздря в ноздрю с мистической составляющей, включающей параллельный мир и Тануку, она вам понравится, и время событий, оказывается сама Пермь. Город, многим кажущийся более отдаленным чем, скажем, Хельсинки и Финка для жителей Питера. Или Турция с Египтом для части населения центральной части России, либо Сибири. Пермь здесь не более и не менее, чем полноправный участник книги. Автор, любящий свою родину, не скупится рассказывать про нее и Пермский край, в то время оказавшись почти в унисон в только-только начинающим набирать популярность Алексеем Ивановым и его «Сердцем Пармы». Доберитесь до рассказов по истории города и откроете для себя немало интересного, точно вам говорю.

Концовка не окажется сносящей голову, будучи закономерной и лишь показывая факт умения автора Скирюка жонглировать устоявшимися штампами.

Что в книге, сейчас, понравилось не так, как раньше? Рассуждения автора о политике и государстве и, как ни странно, рок-н-ролл. Если тогда же, в «Осеннем Лисе» пятнадцатилетней давности песни Наутилуса казались нужными и почти необходимыми, то местные исследования клуба 27-ми и прочей «смертельной» тематики рок-музыки сейчас даже раздражали. Тем, кто не в курсе: клуб 27-ми – это клуб величайших музыкантов, не дотянувших до этой даты. Джоплин, Хендрикс, Кобейн, Вишез и прочие, им всем отдано немало времени на страницах «Блюза…». Хотя, признаю, порой рассказанные автором истории, идущие от его альтер-эго, писателя-фантаста-краеведа Сердюка, очень в точку. Только подкидывают дровишек в разгорающийся мистический костер, светящий героям на их пути в пермские глухие леса, к шаманам и попытке обмануть смерть.

Это хорошая книга, поверьте и почитайте.

DIXI

Сборник повестей, связанных одной сюжетной линией. В подростковые годы перечитывала не единожды. И каждый раз мне было невероятно смешно.

Не припомню, когда ещё приключения героев-выпивох были настолько увлекательными и смешными.

Дикий коктейль из инопланетян, правительственных организаций, забавных ситуаций и жутковатых моментов. Но неизменно с юмором, драйвом и обязательным счастливым финалом.

По здравому размышлению книга довольно простая, но зато юмористическая фантастика в одном из ярчайших своих проявлений.

Сборник из нескольких новелл, на стыке социальной и НФ фантастики, связанных одной сюжетной линией.

В целом, сюжетная интрига перекликается с гуслярским циклом Булычёва, посвящённая, как оказывается в финале, теме экологии.

Однако, Скирюк горек и безжалостен. Алкоголизм, разруха, убожество... таков, увы колорит его «Гусляра» — города Перьми в 2002 году.

Тем не менее, сценизм забавен, герои весьма колоритны. Читается легко. Порой развлекает, порой, печалит.

Очень близкий мне по духу рассказ.

Когдато я был ярым меломаном. Я ездил на «балку» в Харькове, на «молодежку» в Волгограде и занимался поиском и обменом винила. Я в семнадцать лет разбирался в стилях, группах и фирмах выпускающих «пластмассу». Я професионально оценивал состояние пластинки на глаз. На то время у меня был десяток фирменных стоимостью от 70 до 120 рублей и они были в постоянном обмене. К 23-24 годам у меня было около сотни пластинок...

Жизнь крутит посвоему. Я все продал, хотя музыку и не разлюбил.

Но если бы в то время ко мне пришел кто-то с таким чемоданчиком. Я бы сошел с ума или убил бы его.

Я понимаю что рассказ не об этом. Просто нахлынуло. А сам рассказ сродни песне «Ты был в этом городе первым» Чижа. Послушайте и все поймете.

В статье наглядно показана эволюция игральных костей от игральных палочек с двумя гранями через четырёхгранные кости до привычных нам шестигранных кубиков. Поскольку азартные игры неизбежно вызывают жульничество, то описываются и способы преодолеть уловки мошенников. Также в статье дан обзор современной ситуации с игральными костями: кубики для казино и для обычных настольных игр; европейская и азиатская традиция изготовления дайсов; кубики с гранями больше шести или кубики позволяющие одним броском сразу два результата… Многочисленные иллюстрации помогают лучше понять излагаемый материал.

Текст написан максимально просто и лаконично. При этом данная простота вовсе не означает примитивности. Чувствуется, что Дмитрий Скирюк глубоко разбирается в настольных играх самых разных времён и народов, так что в данном случае простота текста – это результат обширных знаний которые оказались дополнены талантом писателя. Статья оставляет после себя впечатление в том, что автор может ещё очень много рассказать на эту тему. И это впечатление не обманывает, так как всякий, кто найдёт ЖЖ Дмитрия Скирюка, обнаружит в нём обширную подборку заметок по самым экзотическим настольным играм.

Итог: отличный пример научно-популярно литературы, который не портит даже пара мелких огрехов. Очень бы хотелось увидеть от Дмитрия Скируюка полноценную книгу на тему истории настольных игр. К сожалению, мы этого вряд ли дождёмся, ибо если бы автор испытывал подобное желание, то такая книга уже была бы написана.

Цикл статей Дмитрия Скирюка о настольных играх является подлинной жемчужиной «Мира Фантастики». И тем более обидно, что на сайте журнала можно найти только две из пяти опубликованных статей. Подобный подход к работе не красит сотрудников «Мира Фантастики» отвечающих за размещение материалов в сети. Всем кому хоть немного интересна тема истории настольных игр настоятельно рекомендую найти и ознакомиться с работами данного автора.

Барон Мюнхгаузен в наше время. Точнее, бароны. Шесть штук. Путешествует компания друзей по миру и творит всякую фигню.

Абсолютно всё — наивно, неправдоподобно и нереалистично. Во второй части романа местами смешно.

Сильные ощущения, что книга очень для своих и о своих. Наверняка у каждого персонажа есть прототип и тем, кто в курсе, читать в разы интереснее. Много просто откровенно придурошного — стёб, видимо. Но какой-то неявный, для стороннего читателя неузнаваемы ситуации, над которыми идёт стёб. То есть, опять же, для своих.

Не моё, ну просто напрочь...

Конец прошлого года прошел у меня под знаком творчества Дмитрия Скирюка, а именно – «Осеннего лиса» и остальных частей тетралогии («Драконовы сны», «Руны судьбы», «Кукушка»).

Как я уже списала, прочесть эту вещь меня сподвигла песня Вероники Бородиной, и – как я тоже уже писала — книги оказались донельзя атмосферными. Я настолько глубоко в них нырнула, что вынырнуть по большому счету смогла только сейчас.

Оно вроде бы просто и незатейливо, и про все про это уже сто сорок раз писали, и вставных персонажей – много. Иногда даже кажется, что чересчур. И вот лично я не люблю, когда чужие сказки выворачивают наизнанку, и к коммунистической идее я отношусь нежно и трепетно по сей день…

Но все равно Карлсон очарователен, добрый Карабас Барабас не кажется в этом исполнении оксюмороном, не лишены прелести даже помощники темного мага очень похожие на Ленина и Сталина не лишены известной прелести, а Гертруда – Кай – необычный из всего, что мне кажется вообще попадалось в литературе. Я думала, у меня извращенное сознание, но перелицевать «Снежную королеву» вот так я бы не смогла.

В какой-то момент приходит осознание авторской задумки. Становится понятно, почему «вставных» персонажей столько и откуда они. И даже сознаешь ее изящество. Хотя все равно остается чувство некоторого количественного перебора.

Но все это – завитушки. Суть в том, что цикл про Жугу – одна из самых добрых сказок, мною читанных. И встает на полку антикризисных книг в один ряд с олбарийским циклом Раткевичей (и Камши, да), про который я как-нибудь постараюсь написать отдельно.

Скирюк создал мир, в котором никто ничего не усложняет. Просто дружба. Просто любовь. Просто жизнь. Просто волшебство. Просто… не долг даже, не призвание, а потребность следовать некоему пути. Просто игра – и просто жизнь.

История начинается вроде бы на границе тысячелетий, может быть – в помянутом постом ранее XI веке и внезапно заканчивается в XVI. И это – то ощущение истории, в котором в общем живем мы все. Когда застойная пастораль вдруг сменяется стремительно утекающими сквозь пальцы веками.

Можно много всего написать еще из ныне модного – про евангеличность сюжета и христологичность героя, например, но я не буду. Вы просто прочитайте.

С самого начала, очень напомнило первую книгу про Геральда. В хорошем и плохом смысле.

Хорошего:

— очень хорошая мифологическая составляющая(так и веет духом различных легенд)

— Интересный, нестандартный герой.

— Очень порадовали ссылки на того-же ведьмака, на русские, немецкие и скандинавские народные сказки, и других известных персонажей. Мне показалось, всё к месту.

Плохого:

— Как и первая книга ведьмака — это не роман, а сборник рассказав, практически не связанных между собой. Лично мне такое не очень нравится.

Первые две книги можно сказать понравились. Но эта: Очень затянуто. Жуги в романе практически нет — он бездействует. Книга, вроде, о противостоянии с инквизицией, но и этого как ни странно, почти нет. А развязка книги вообще привела в недоумение: что к чему? И Зачем?

Хотя, могу отметить, что мифологическая составляющая — неплохая.

Читал с начала цикла. Но на этом романе хотел бросить читать цикл. И только когда узнал, что этот раман — это первая часть книги — решил дочитать цикл. Не знаю что из этого получится.

В принципе, серия хороша. Прочитал не без удовольствия. Но с отсылками автор чудовищно переборщил. Половина персонажей и историй — какие-то аллюзии. Тут и Карлсон, и Мальвина, и Карабас-барабас, и Влад Цепеш, и половина сказок Ганса-Христиана Андерсона оптом, и Шекспир с его героями, и Геральт из Ривии, но самый ад это

Чем были хороши такие отсылки в других книгах — тем, что они были уникальны и тонки. Но тут это на каждом шагу. Причем, очень часто, совершенно ни к чему. Идет Жуга, закончив свои дела и часть сюжета, встречает какую-то девчонку, говорит ей, что она — Ассоль и её будут ждать алые паруса. И идет дальше по своим делам. Больше про это никогда ни слова. Зачем? К Чему?

Но, если не обращать на это внимание, серия вполне достойная. 7/10

Оригинальная книга. Талантливая. Настоящее, без скидок совковое городское фэнтэзи. Так и дышит ощущением Родины (совок слово не обидное в данном контексте, просто означает культурную принадлежность).

Идеальной прописаны диалоги. Они часто некрасивы. Но именно так у нас и порой и говорят.

Из минусов — исторические экскурсы автора просто дико ошибочны. Не стоит принимать их всерьез. Бэкингему у него 23 года. Откуда взята цифра?

На момент действия «Трех мушкетеров» (1625-1628 годы) — Бэкингему (1592 год рождения) — от 33 до 36 лет.

Или вот:

«После Гражданской войны, когда ЧК преобразовали в милицию, её московские сотрудники носили особые значки с надписью «МУС» — «Московский уголовный сыск». Тогда ещё сильно было наследие старого режима, в органах работало много людей из царской охранки, лексикон остался прежний, и никто не задумался, что само слово «сыск» звучит ублюдочно, лакейски. Вдобавок на значке была изображена собака-ищейка. Чем думали его создатели — непонятно. Естественно, бандитский мир мгновенно окрестил сотрудников милиции «легавыми» и «мусорами».

»

Каждое (!) предложение содержит ложное утверждение. Первое содержит целых два.

Или привязка слова «чувак» к 80-м. А почему, собственно? Возникло оно на 20 лет раньше, активно использовалось и до и после. Кстати, как и чел и кент, упоминаемые автором.

«Но и это ещё не всё! По разным оценкам, только в Штатах существует более двух тысяч часов музыки, записанной Хендриксом, а это означает, что при жизни он должен был ежедневно проводить в студии по 17–18 часов, что совершенно нереально. «

Эти 2000 часов — это 100 дней беспрерывной записи, если грубо. Музыкой Хендрикс серьезно (с записями) занимался лет шесть. Т.е. за каждый год своей активной музыкальной карьеры ему нужно было провести в студии звукозаписи — 20 дней в году. С «поесть, перекурить, вообще отдохнуть» — 60 дней в году. Записывая в каждый из этих дней — примерно 8 часов музыки. С хорошо порепетировать — 120 дней в году — по 4 часа в каждый из этих дней.

И что тут нереального?

Автор вообще с математикой не дружит? Учтем и то, что 30% этих записей — концертные. Т.е. записывалось то, что он играл на концертах. Фактически — 60 дней в году (по 4 часа в день) Хендрикс записывался. Раз в неделю, по выходным. В другие дни играл на концертах и это писалось, как писалось то, что играл Высоцкий.

«Гибель Томаша Хостника затаилась в фундаменте пионеров индастриэл «Laibach», единственной группы из Югославии, прославившейся на всю Европу и известной не только музыковедам. Во время выступления в него попала вылетевшая из зала бутылка. Хостник как раз стоял по стойке «смирно», и зрители заметили, что он мёртв, только когда тело рухнуло на пол. «

Вообще-то он умер только через год. Повесился. А та бутылка его даже не сильно ранила.

Аристократическая группа из Ирландии — никогда не существовала.

Группа Чолбон, которой якобы якутские старейшины посоветовали не лазить в высшие сферы, и посегодня существует.

Короче, автор своими историческими экскурсами и безапелляционностью больше путает читателя.

Книга при этом интересная. Заставляет ощутить себя ее героем. ) Крепкая совковая (с примесью перестроечного постмодернизма 80-х) действительность, которая не отторжение вызывает (как можно стыдиться за ту среду, в которой вырос, культурный код которой несешь?), а узнавание и интерес. Это у автора получилось органично — вписать мистику в обычное российское бытие.

Концовка, к сожалению, ни о чем. Да и стишки Тануки — ужасно глупенькие. Но все равно — попытка достойная.

Мне указали сегодня на то, что выше есть упоминание моей фамилии.

Похоже, это и в книгу вошло...

Хоть я и не «московский обозреватель», но дам ссылку на ту мою давнюю запись в ЖЖ:

http://lartis.livejournal.com/94564.html

И где там «гневная тирада»? Напомню, что тира́да (фр. tirade от итал. tirata — вытягивание) — краткий и сильный монолог в драме, длинная фраза, произносимая в приподнятом тоне, выделяющаяся своей звонкостью и рассчитанная на внешний успех.

Я ведь дал цитаты из рассказа Скирюка без каких-либо комментариев. Голые цитаты.

А «расставленные» автором подводные мины» это, видимо, повторы одних и тех же слов в соседних предложениях и неудачные обороты (вовсе не в молитвах), которые выделены мною жирным шрифтом.

О-хо-хо...

Вот запись полностью. К сожалению. я не могу здесь выделить жирным курсивом то, что выделено в ЖЖ.

*****

Мех в голове

30 май, 2004 в 14:46

«Люблю книги, написанные хорошим языком...»

из интервью Дмитрия Скирюка _vvlad_у

(ж-л «Мир фантастики» #6, 2004)

Под катом — цитаты из небольшого рассказа Д.Скирюка «Седьмая душа», опубликованного в том же номере «МФ».

Без комментариев...

«Крылья их нервозно шевелились».

«У всех у них биоблокадой заглушили чувство страха и реальности, но все равно почти все самки плакали водой».

И далее:

«Он отошел бы от окна, но было некуда — вся его камера представляла собою полностью прозрачный куб три на три шага и, отвернувшись, Оджикута бы увидел то же самое, но со спины. Да, со спины — именно две вереницы розовых эпсолианских спин, бредущих вдаль и исчезающих в нигде...»

»...травили ядами систему водоопреснения...»

«Что сталось с этим кораблём и с принцем (если он действительно был там) было неизвестно — к тому времени почти все боевые станции и системы слежения атроксов были уничтожены...»

«Нам теперь придется привыкать быть на их месте, — с равнодушием подумал Оджикута. — Мы узнаем, каково это тупеть и деградировать, спускаясь по ступенькам лестницы истории, становясь рабами и домашними животными».

«Конца процессии не наблюдалось».

»...ни тазика с песком, ни кисточки для ушей, ни чаши с омовениями, никаких других предметов отправления культа».

«Упокой Господи, их вторую душу, дай ей сладкого сна и удобных лежанок, дай ей теплых одеял и меха в головах...

Один из тех романов, за которые благодаришь именно отечественную фантастику. Такой атмосферный и глубокий, пронизанный любовью автора к родному краю и циничными воспоминаниями о его, края, неприятных историях... И все это подается легко, через призму мистической истории, которая начинается как триллер, но перетекает в шаманское путешествие. Именно шаманское — и за это отдельно благодаришь автора. Персонажи не провисают, а сюжет становится интересней с каждой страницей, хотя кое-где читать и занудно.

Отдельное и большое спасибо за сведения о музыке. Очень многое из истории рока, блюза и джаза лично я для себя подчерпнул именно из этой книги.

Эта книга — явно не общепризнанный шедевр литературы. В ней нет ни отточенных фраз О. Генри, ни грандиозной комичности сюжетов Джерома. До приключений Жюля Верна тоже не дотягивает. Нет глубокого смысла, философских рассуждений и интригующего сюжета. А что тогда есть?

А есть шесть обычных (или почти обычных) молодых парней, отправившихся в путешествие и попадающих в самые невероятные истории, одна удивительнее другой: находят золото на Аляске, ловят жемчуг, побеждают пиратов, иногда реквизируют продукты со встречных кораблей, а иногда устраивают им торжественные обеды, катаются на сломанном бульдозере, ставят театральные постановки в Антарктике, ломают двигатель, вращающий земную ось, устраивают искусственный снегопад на Мадагаскаре и многое-многое другое. И вышло у автора так, что читать это все увлекательно, а главное — смешно. Настолько смешно, что половина книги вызывает улыбку. Вторая же половина вызывает дикие приступы хохота. В общем, если хотите знать, как выглядит безудержное веселье, читайте.

И не забывайте слова капитана Гурея: «Пора бы вам уже понять, что приключение — это что-то очень интересное, но происходящее где-то далеко от вас».

Мне очень приятно, что один из любимых авторов разделяет уважительный интерес к писателю, которого давно ценю. Спасибо за добрые слова о «Песне трактирщика», Дмитрий Игоревич.

Очень симпатичная сказка.Хотя автор и пишет что это славянское фэнтези.Но по моему это всё таки сказка.Написана с юмором.Герои ,известные нам по другим сказкам,предстают здесь не такими как мы привыкли себе их представлять.Яркие типажи.Автору удалось их сделать необычными и интересными.Интересная версия происхождения Бабы Яги.Да и Кащей оказался не Бессмертный,а Бес Смертный.Здорово.

Какая–то странная книга. Вроде и приключений полно, и чудеса на каждой странице, и магия на каждой строчке, читается легко. Но всё время кажется, что чего–то не хватает и Автор постоянно не договаривает.

Взять самого главного героя – Жуга, Лис, Ваха-рыжий, прошедший смерть, пляшущий в огне, его слушаются птицы и звери, он – чародей, владеющий тайной молитвой целебных трав – всё, чем он обладает от бога! Но именно что имея потрясающий набор всевозможных способностей и талантов у него совершенно нет цели: он не стремится спасти мир от какого–нибудь тёмного властелина, потому что такового нет, не идёт на край земли, чтобы найти какой–нибудь артефакт, оружие или узнать тайну, не спасает свою возлюбленную, сестру или ещё кого–нибудь, он не является служителем какого–нибудь ордена, который призван очищать мир от скверны, он даже не является карающей дланью. Ничего подобного он не делает. Он просто бедный и практически оборванный бродит по округе и там, где он появляется именно в этот момент происходит что–нибудь скверное и герой втягивается в разборки. При чём большая часть рассказов первой книги идут по одной схеме: пришёл, вляпался в разборку, наступила ночь, его увидели чем он занимается, в нужный момент его осенило и Жуга победил. Это ,, осенило'' присутствует в каждом рассказе – Автор даже не пытается дать разъяснения по всем поводам.

Когда Автор описывает фантастические возможности Лиса, его феноменальные способности, то каждый раз кажется, что он описывает человека бывалого, много лет пожившего, обладающим грузом прожитых лет. Даже его внешность довольно часто говорит об этом. Но Автор неустанно продолжает его звать пареньком. И это слово сразу преуменьшает всю силу Жуги и кажется, что за этим словом стоит хилый, худенький и обсолютно не выдающийся человек. В общем не сложился для меня облик главного героя, в нём чувствуется дисбаланс.

Но, всё же, если не придираться, то читается книга неплохо. То, что в ней встречаются персонажи и события известные, ну что ж – Автор по–своему их обыгрывает и его версии довольно неплохи. Читать книгу обсолютно не скучно – приключений хватает. Но повторюсь путешествия и приключения видятся бесцельными. Им не хватает смысла, идеи, а книга по содержанию очень объёмна.

К сожалению книгой особо не впечатлилась, но и не расстроилась, что потратила на неё время. Продолжение читать буду, но не очень скоро.

Прочитала с достаточным терпением и отнеслась с пониманием, пока не дошла до авторского послесловия. Извините — взорвалась!

>Работая над этим циклом (теперь я предпочитаю именовать его — роман в рассказах), я преследовал несколько целей. Во-первых — попытаться вернуть русскому языку звучание, «нащупать» глубинные эмоциональные корни славянской лексики при помощи особого построения предложений, фраз и диалогов, а не путем напихивания там и сям старорусских слов, как делают сейчас многие авторы (последний путь, на мой взгляд, ведет в тупик)

Парень, ты серьезно? Коротюсенькие предложения?! Диалоги, изобилующие междометиями?! Это значит «вернуть звучание» и «нащупать глубинные эмоциональные корни славянской лексики»? Лучше бы, вьюноша, учились у тех, кто цветасто и со вкусом напихивает в текст старорусские слова.

Непонимание вызывает то, что Скирюк, вроде бы не совсем обделенный собственной фантазии, постоянно опирается на чужие выдумки: тут тебе и Гамельнский Крысолов, и ведьмак Геральт, и Ассоль, и Влад Цепеш.

В тексте полным-полно дурацких стихов, длинных, не вполне уместных и не очень хорошо написанных. Первые пару штук прочитала, остальные пропустила, не осилила.

Такое чувство, что действие происходит на небольшом пятачке 10 на 10 километров; герой движется в нем по кругу, умудряется посещать всякие разные места и сталкиваться постоянно с одними и теми же людьми.

Ну, и напоследок запущу ложку меда в бочку дегтя. Интересно-то все же было. По крайней мере до середины, пока не стало понятно, что методы борьбы у главного героя с любыми напастями одни и те же. И выбирается он из любой трясины, задав самому себе парочку «глубокомысленных» вопросов, практически сухой и чистый. Жуга — молодец. Автор — не очень.

Очень хороший рассказ. Автору удалось за пару страничек изменить мое настроение от печали к надежде. Ведь то, что я воспринял, поначалу, как закат человечества, оказалось

Именно в таких вот небольших произведениях и проявляется мастерство рассказчика.

Автору удалось удачно соединить занудство и достоверность технической авиалитературы с веселыми описаниями разнообразных драконов. Особенно понравились последствия выведения некоторых моделей и ненавязчивый юмор, с которым все написано. Не менее симпатично предисловие. К слову, предисловия в сборнике удались особо и иногда их читать интересней, чем сам рассказ.

В целом, неожиданно и увлекательно.

Это не статья, а эссе. Комплект личных восхвалений Скирюка Овчинникову. Именно что личных и субъективных — ибо никаких аргументов, никакого анализа, ничего литературного в статье нет. Даже фактажа ничтожно мало.

Я не спорю, очень может быть, что Скирюк и прав в своих оценках, но так статью об авторе-фантасте не пишут, так рекламируют.

Читал только «Руны судьбы» (давным-давно в период студенчества) и с предыдущими частями «Жуги» просто не знаком. Так вот, «Руны» понравились, но не так как именно фэнтезийный экшн или квест, это — из разряда экскурсий по созданному миру автора. «Гид» своё дело знает — книгу я проглотил за день. Спасибо.

Наверное лесная жизнь способствовала бьющей в глаза инфантильности ГГ, а внешность ее после стольких-то лет приключений в катакомбах д.б. похожа на когда-то описанного Стругацкими Малыша — поломанного, перекрученного, хромающего и т.д. Что-то не сходится. Но поскольку в ГГ есть и человечность, и жертвенность, это компенсирует явные ляпы. И творчество Автора нравится. А Шрек-1 пришел на ум из-за световых эффектов в храме.

Разочарована. Заманила меня книга своим рейтингом и мистическим описанием, начало лихо затянуло, потом повествование несколько забуксовало. Главный минус романа (лично для меня) — огромное количество длинных и несколько нудных лекционных отступлений. Перебор. Также не понравился язык изложения, подходит для «кухонной» философии. И финал. Отдельное разочарование. Как-будто роман набрал обороты, а потом резко обвалился, и ты сидишь и думаешь «это все?»

Есть люди,которые пишут книги,когда появляются новые интересные идеи и мысли,когда приходит вдохновение,когда им действительно есть,что сказать.Всегда считал,что Д.Скирюк относится именно к этой редкой категории писателей.Но этой повестью я поставлен в тупик.На фоне живого,увлекательного,атмосферного «Лиса» и музыкально-мистического «Блюза»,«Крысинда» выглядит блекло и плоско.

«Дмитрий Скирюк: Жуга, Яльмар, Телли и все-все-все из «Осеннего Лиса» и «Драконьих снов»

«Аве Цезарь, друг сердечный

Hу, заходи давно заждались

Hет, не поздно, да, конечно

Hе развязывай сандалей»

«Аве Цезарь» А. Крупнов,

ВИА «Черный Обелиск» (с)

АТТЕНШН/АХТУНГ/УВАГА: многобукафф и прочего отсутствия динамики.

Картинка, собственно, называется «Лис у Лисса». Моего личного производства, года так 2006-го. Первая среди последних рисунков, не желание похвастаться, а стремление продемонстрировать любовь и уважение к творчеству Дмитрия Скирюка.

Далее те, кто решит продолжить чтение, столкнутся с разными моментами. Тем, кому по душе только драйв в книгах – читать не стоит. В смысле мое мнение, а не книги Скирюка. Тем, кто любит взрослые сказки с разными героями и отсутствиями псевдомонстров на каждой странице – можно и прочесть.

Так получилось, что на каникулах мне захотелось перечитать квадрологию про Лиса. Понятно, что книги про Осеннего лиса читать стоит осенью, но и зима – тоже неплохо. Для тех, кто не в курсе, то «Осенний Лис», «Драконьи сны», «Руны судьбы» и «Кукушка» — псевдоисторическое фентези. То, что фентези – несомненно. Псевдоисторическое? Именно так, правда само проявление и псевдо, и историчности начинаются где-то ближе к середине второй книги. И это несмотря на упоминания Семи городов, Валахии и Трансильвании с турками.

В качестве спойлера: главным героем является лекарь, травник и ведун Жуга ака Лис. Рыж волосом, глазами синь, высок, характер, как известно, прескверный, и, что характерно, не женат. Или был не женат. Кроме Лиса в книге до кучи кого угодно. Викинги, крестьяне, мельники, гулящие девки, бояре, бургомистры, инквизиторы и испанские солдаты, один эльф, много гномов, дракон и даже Вильям Шекспир. Потому и псевдоисторическое.

Спойлерить далее постараюсь поменее, а говорить свое мнение – поболее. Итак, что же есть хорошего в книгах про Жугу?

Характеры персонажей, атмосферность, мир и аллюзии. Всего этого хватает в достатке. Персонажи, включая самых мелких подонков сделаны живыми. Что из себя представляет один лудильщик Бликса, нужный всего для пары эпизодов? Живого и четко ощущаемого мелкого паршивца, выписанного автором не мимоходом, а вдумчиво и серьезно. Как реагировать на персонажа Хуго Баскервилля, он же Гуго Шлоссер, как не улыбнуться, а потом понять, что и он сам, и смерть его в обличье черной собаки есть ни что иное, как правильно примененный автором шаблон.

Данный нюанс, кстати, автором в первых двух книгах используется весьма вольно. Что, к слову, при перечитывании книг сейчас, спустя более десяти лет с момента знакомства, вызывает порой раздражение. Казалось бы, что такого? Вон, тот же пан Сапек, ничтоже сумняшесь, вовсю использовал европейские сказки, ан нет. Дело даже не в том, что Пан сделал это чуть более аккуратно, не так напролом, как Дмитрий Скирюк и даже не в том, что первые два сборника рассказов про Геральта и первые две книги про Жугу именно этим моментом в корне отличаются, нет.

Возможно, что свою роль сыграл возраст. Все же в двадцать с небольшим тексты «Наутилуса» в книге воспринимаются куда как более аутентично. Равно как новая реинкарнация сказок Андерсена, и не только их. Чего стоит интерпретация Эдгара Алана По или неоднократное употребление героев того самого Шекспира. Но становясь старше понимаешь, что это все же раздражает. Но, как и было сказано ранее, к Лису и Скирюку уважение и любовь не пропали. Почему?

Потому как осени в его книгах более чем достаточно. Осени разной, интересной и живой. И если первые рассказы, несмотря на сложные и не особо добрые повороты сюжета, читаются как сентябрьский день, с его легким и прозрачным воздухом, заполненным паутинками и шорохом листьев под ногами, то… то далее осень берет свое. Не зря она чудесная пора природы увяданья. А во всяком увядании, пусть и милом взору, таится смерть.

Ухода за Последнюю черту у Скирюка немало. Порой уходят персонажи хорошие, хотя чаще – плохие. Читая по первому разу переживалось очень даже неплохо. Но что тут поделаешь, таковы особенности качественной литературы, в особенности когда она развлекательная.

Осень проглядывает во всем. Осень Лиса живая и ощутимая. И то, что захватываемый автором период псевдо-истории практически полностью избавился от т.н Темных веков – роли практически не играет. Все прелести жизни в те благословенные времена Скирюк старательно демонстрирует читателю, лишь чуть не погружаясь в ту прекрасную чернуху, что чуть позже возникла в цикле про Рейневана у того самого пана Анджея Сапковского.

И схватки, не глобальные побоища, а именно схватки, на суше, на море и под землей показаны так же хорошо и жутковато реалистично, как в свое время старательно снимали авторы фильма «И на камнях растут деревья». Минимализм вместо батальных полотен иногда очень хорош и в фентези.

Средневековая Европа, с ее дорогами и тавернами, страшной крестьянской жизнью и не менее страшной жизнью городской, так романтично увлекающей любителей данного жанра, здесь правит и царит. География Скирюка в тетралогии весьма широка. От границ Балкан с турками – до Исландии. От Фландрии – до семи городов. Жуга пылит и месит грязь на ее дорогах, оставляя за собой добрую память и худую славу, хороших друзей и мертвых врагов. И вместе с ним по дороге этой идется весьма прытко и быстро, с большим ожиданием и новых поворотов или неизвестных путей.

Путь Лиса из Лисса извилист и интересен. На этом пути рыжему травнику, рожденному желанием древнего божества предстоит многое. Жуга почти умрет, Жуга найдет нескольких женщин, Жуга встретит друзей, Жуга победит и проиграет. Как и в любой жизни в этой книге найдется место многому. В том числе и тому, что ждет читатель.

Если читатель ждет от драконьих снов драконов, то одного, как минимум, он получит. Рик в исполнении Скирюка вышел чудесным персонажем. Живым и подвижным подростком, закрытым в чешую и мускулы, любопытным и доверчивым, взрослеющим и становящимся уже другим.

Если читатель ждет викингов в облике суровых мореходов, коим что человека порешить, что жбан пива выпить, что полмира исходить на веслах, то и этого ему покажется немало. Викинги Скирюка разные, но главный, Яльмар, ровно тот, кого читатель романтичный и не любящий сериал про Кожаные штаны хотел бы видеть.

Если читатель хочет увидеть гномов, то и их ему хватит. Разных, от аналога Дубощита последнего фильма Джексона, но на много лет ранее, до самого поразительного из всех гномьих байстрюков в книгах. И, что очень важно, Хриз, меч Жуги, выкован гномами и, сами понимаете, роль играет немалую. Хотя куда как лучше о гномах говорит один из них же словами Скирюка (при появлении тех самых викингов, помятующих Тора и его Мьелльнир через раз): — да, я гном и что? А, да. Слышь, мореход, это мой дед ковал кувалду бородатому. Понял?

Если читатель хочет же видеть, как и в ведьмачьей саге, аналоги нашего мира ТАМ, то и это он получит. В лице и тайных служб, и некоторых хитростей экономики и просто – в осознании того, что поведение людей во все времена мало чем отличается. И нюансы с мелочами, только подчеркивающими это, Скирюк старательно и кропотливо прописывает в характерах всех, абсолютно всех, персонажей книги.

Резюмируя: первые две книги о Лисе отличаются от следующих также, как Рейневан от Геральта. Любителям указанных саг, не читавших Скирюка, настоятельно рекомендую ознакомиться хотя бы с «Осенним Лисом». Ну а тем, кто просто любит фентези без обязательных канонов – несомненно читать.

DIXI.

К книге возвращалась дважды: начинала, пыталась вчитаться, откладывала, но что–то неустанно влекло к ней. Даже когда откладывала, всё время держала её в голове: возможно дело в названии, возможно в теме книги – не знаю. Но я так и не смогла её прочесть, а вот аудиовариант зацепил сразу и лёг на душу благодатно. Исполнитель, на мой взгляд, выбрал нужный темп, расставил правильные акценты, и легко заставил своим голосом воспринимать рассказ, видеть картины, прочувствовать атмосферу.

Я, конечно, не великий знаток рока, но хорошую музыку люблю и очень многие имена, упоминаемые в книге мне, естественно, знакомы: кто–то нравится, кто–то нет, кого–то слышала и слушаю, а кого–то никогда, но вот в биографии исполнителей не вникаю. Поэтому интересно было читать (слушать) о фрагментах их творчества и влиянии опрелённых обстоятельств на него. Понимаю, что всё сказанное о музыкантах имеет место быть, но не обязательно это трактуется так, как в книге. Автор же оборачивает известные факты на пользу своему роману и восприятию истории вцелом, подчёркивая этим главную тему книги: истоки творческих прорывов и плата за них. А я, как человек верящий в магическую силу цифр, имён, предназначений, влияния энергии принимаю и такую возможность. Особо чувствуется, что Автору тема музыки очень близка, она сильно его волнует. Именно эта взволнованность, вовлечённость, чуткое восприятие Автора делает этот роман серьёзным и привлекательным. Книга буквально пропитана звуком, стилем, драйвом, энергией, дошедшими до пиковой вершины и оставшимися на пути к ней.

Сам по себе сюжет довольно прост – главное же здесь то, что делает этот сюжет объёмным, информативным и захватывающим. Особо интересно то, что события развиваются в Перьми, городе и крае, имеющем свою особую многовековую историю, ни на кого не похожую, историю, наполненную тайнами, мифами, ритуалами, поклонением природным божествам, мистикой и особым колоритом. Поэтому то мистика здесь органично вплетается в пермские будни, словно так и должно быть и ничего нет удивительного в том, что приходят непонятные смски и приходят вовремя, словно кто–то слышит вопросы и сомнения, отвечает, подсказывает и вся привычная жизнь в один миг переворачивается, сводит со странными, но интересными людьми и выдаёт такие пасы, что земля в буквальном смысле уходит из–под ног.

Отмечу, что в книге всё довольно логично, связано и морально обосновано, хотя не скажу, что мне безоговорочно всё было понятно и всё понравилось. Например, последняя глава меня очень напрягла. И дело не в путешествии на ,,ту сторону'' – это как раз то, что и должно было быть в итоге. А во множестве рассуждений и упоминаний о высказываниях Циолковского, ,,Красном квадрате'' Малевича, о том, куда ушла чудь, о башенках, о большевиках и человеке, о Шамбале, о ,,новой системе обороны'' и т.д. – я даже расстроилась, что речь ушла от музыки, от путешествия и ждала, что так и закончится всё пафосным рассуждением на множество разных тем.

Но несмотря на то, что есть в романе недосказанное, недоработанное, упущенное, не всё до конца объяснённое – я осознанно пропускаю это, потому что принимаю тему книги, её атмосферу, проработку информации, её великолепных героев, всех без исключения: и Жана, и Тануку, и Севрюка, и Сито, и Кабанчика и ,,того самого толстого негра'' и прочих, которые наполнили эту книгу жизнью, смыслом, красками и музыкой.

Я сам увлекаюсь подобной музыкой, оттого мне и интересно было ознакомиться с данным романом. А так как подобная музыка не понятна большинству, неудивительно, отчего у произведения невысокие рейтинги и осуждающие отзывы. Я глядел на всё иначе. Я и не считал эту книгу в полной мере художественной. Скорее документальной, с художественными мотивами. Мне было приятно узнать о разносторонней рок-музыке запада побольше. Благодаря Дмитрию я познакомился с таким коллективом, как Joy Division. И на данный момент это одна из любимых для меня групп. Скучным это произведение сочтёт тот, кто ничего в нём не найдёт. Мне кажется Скирюк и не пытался её создать доступной для всех.

P.S. Отдельно про клуб 27. Ещё задолго до Скирюка я обратил внимание на это мистическое для рок-музыкантов число. А тут узнал, что не я один такой. И что у данной проблемы имеется название. Кстати, мой знакомый панк тоже умер в возрасти 27-и лет.

«У черных есть чувство ритма, у белых есть чувство вины…» — пел БГ…

…Ах, какой роман мог бы получиться, какой роман! Но, увы, автор явно бел кожею, и чувство вины его генетически перевесило чувство ритма.

Не сочтите за антирекламу. «Блюз черной собаки» — очень сильная книга, явно выделяющаяся на фоне штампованной фантастики выпуска 2006 года. Но надо было бы автору почернеть — хотя бы временно, на период написания романа. Тогда был бы шедевр.

Я литературных институтов не кончал, но вот музыкальное образование кое-какое имею. И в таких терминах мне даже проще. Музыкально-литературные параллели не всегда адекватны, но в данном случае применить их спровоцировало само название романа.

Понимаете, Дмитрий… В блюзе не так уж и важны тональности, они там весьма просты, тоника-доминанта-субдоминанта, ну иногда еще парочка. Вполне возможно, если посчитать аккорды с учетом характерных диссонансов – получится девять, как уверяют ваши герои. Возможно. Не считал.

Это не так важно.

Куда важнее в блюзе ритм. Гораздо важнее! Именно он, думаю, делает блюз — блюзом. И тот самый Звук, что вправду роднит музыку с мистикой, — Звук этот, если его цинично измерить и взвесить, будет состоять не столько из диссонансов, сколько из крошечных, почти незаметных даже опытному уху «подъездов», «смазов», неточностей, и – внимание! – не то чтобы явного синкопирования, но легкой сбивки ритма. Для блюза, музыки изначально гитарной, характерно запаздывание, как будто ритм держит левая рука, зажимающая струны, а не правая, трогающая их мгновением позже.

Я не профи, могу быть где-то неточен. Но таково мое восприятие, а раз книга называется «Блюз» — я ее и слушал как блюз. И вдруг услышал совершенно неуместные взвизги публицистического гобоя. И еще органное краеведение – да, это прекрасно, возвышенно, важно и ценно, но не везде и не всегда. Понимаю: тут имеет место попытка реверанса в сторону складывающейся традиции «рифейской прозы». Но ведь не только фактами строится она, но и образами, стилем…

Упаси боже, никаких особых претензий к стилю исполнения нет. Хороший стиль. Но чтобы писать об Урале, нужно, наверное, нечто больше. Почему-то у меня не появлялось «картинок», как при чтении Иванова и Славниковой.

И главное – ритм! Ритм — его нельзя терять…

Да и вообще, совместим ли Рифей и блюз? Рифей – это, мне кажется, что-то фундаментально-классическое с нотками модерна: Григ, Шостакович – вот что-то такое...

А еще, на мой слух, выпала из ритма занудная барабанная дробь мистических фактов из жизни блюзменов. Да, наверное, для узкого круга ценителей такой соляк – чистый кайф. Но мне было скучно. А я, увы, не привык пролистывать страницы.

Мне кажется, «Блюз» можно было бы сделать повестью, ну или «малым романом», наподобие ареневского «Магуса». Оставить гобойный пафос для статей в региональной прессе, сократить партию ударника, отвязать действие от Рифея, пусть даже оставив его на Урале. И сконцентрироваться на основной теме.

Попытка создать в романе несколько пластов делает автору честь. Но, мне кажется, связать их в единое целое удалось не слишком.

Хотя, возможно, я не прав. И подошел не с той меркой. Возможно, Дмитрий Скирюк вовсе и не замахивался на «рифейскую прозу», даже и не предполагал ставить свой роман на одну полку с книгами Иванова и Славниковой (фэндому, кстати, известными не особо). И лишь моими нынешними спекуляциями попал в компанию, ему на самом деле чужую…

Но что я могу с собой поделать?

Имя Дмитрия Скирюка запало в память после прочтения «Парка пермского периода» — сборника блистательных юморесок. Какой там Белянин? Рядом не стоял!

Потом появился «Лис» – «как бы средневековое фэнтези», живое, увлекательное, сильно написанное, с кучей красивых аллюзий. В узких кругах Скирюка стали называть «нашим Сапковским», и не без оснований. Ну и я тогда, конечно, мерил по жанровым меркам, и пришел к выводу, что «сие хорошо, даже очень». Особенно первая часть «Лиса».

Однако же, «Блюз» — по манере описания природы, по некоему духу своему внутреннему из фантастического жанра — в нынешнем, «тусовочном» смысле этого слова — откровенно выпал! Читаешь, и чувствуешь: ну вот же, вот она, ивановская Парма, а совсем неподалеку, чуть к северо-востоку – славниковский Рифей…

Ох, не знаю…

Попытка поднять планку в подобные небеса сделала бы автору честь. И прыгнул-то он очень высоко на самом деле! По меркам фантастики «Блюз черной собаки» великолепен!

Но всё же, думается, поднебесную планку «Блюз» задел бы и сбил…

И по совершенно непознаваемой ассоциации вспомнилось вдруг, как в незапамятные времена дописал я две строчки к гребенщиковским:

У черных есть чувство ритма,

У белых есть чувство вины.

Но есть и то, что роднит нас:

Перед Богом мы все равны.

(c) 2007

Внимание, много спойлеров.

На первый взгляд симпатичный российский роман, привлекающий в первую очередь нестандартным главным героем — хромым травником-дальтоником, именующим себя Жугой.

Очарование от первых глав исчезает пропорционально нарастающему количеству знакомых персонажей и сюжетов: Геральт, Влад Цепеш, история о крысолове из Гаммельна и чем дальше, тем больше. Разочарование окончательно настигло меня на волшебном универсальном мече, который конечно же выбрал себе в хранители именно Жугу. На этом моменте вся нестандартность главного героя разбилась вдребезги. Тут же добила глава, нашпигованная отсылками к По, и, будто бы этого было недостаточно, там же персонаж, разговаривающий исключительно цитатами из «Гражданской Обороны». Извините, но на мой взгляд это уже чересчур.

К тому же финал безбожно спущен в унитаз — до последних строк я искренне надеялась, что автор таки вернется на волне оригинальности и спасет книгу. Но нет.

Плюсы: написано хорошо и легко, читается замечательно, герой поначалу интересен, отличные декорации и атмосфера.

Минусы: повествование выходит за рамки постмодернизма и плавно превращается в винегрет из чужого творчества, а герой — в классического супергероя с всесильным мечом, неисчерпаемой силой магии и прочими атрибутами картонного фэнтези.

Отдельный вопрос вызывает янтарный крестик Жуги — неужто он был нужен лишь для того, чтобы в финале стечь в костер?

Вердикт: лучше всего читаются главы с наибольшим количеством «отсебятины». Присоединюсь к мнению VovaZ.

Покажи мне людей, уверенных в завтрашнем дне.

Нарисуй мне портреты, погибших на этом пути.

Покажи мне того, кто выжил один из полка.

Но кто-то должен стать дверью, а кто-то замком,

А кто-то – ключом от замка.

Земля. Небо. Между землей и небом – война.

И где бы ты ни был, чтоб ты ни делал,

Между землей и небом – война.

(Виктор Цой ЖИВ!)

Эти строки НЕ используются в тексте. Но каждый прочитавший поймет — это эпиграф ко всей книге.

Та же война всё чтение бушевала внутри меня – прекрасно это или ужасно? Сыро ведь, не Литература никак. Язык ровный, глаз скользит и за корявости не цепляется, респект. Но это обычный язык, до Литературного ему еще шаг-два. Диалоги иногда радовали, да. Иногда прям ВКУСНО.

Глубже – хуже. Гнёздные, как аллопеция, ненужные уточнения (по опыту – когда пишешь, кажется, что добавляют достоверности, но это неправда: они добавляют самодовольства и наивности); психологические вольности, из которых вытекает герой-мямля с претензией на независимость и силу (последнее в местах, угодных автору, разкумеется (фуууууу!)); свойственное молодым авторам морализаторство. И, конечно же, Мартин Сью – (беее).

Но идем глубже в слои сюжета: тонко поданая документалистика в сердцевине каждой главы: рок-н-ролл-шаманство-Чудь-история Перми. Браво! Мешанина из этих фактов и, казалось бы, сюжетообразующих линий – вдруг оказывается стройной цепочкой тех самых сюжетообразующих линий; узором композиции, небезупречным, но не вызывающей отторжения – браво!

(реалистичность – сквозь пальцы, но, блин, стройно, красиво; не придираясь – не подкопаешь; респект!)

Девять из десяти, попытавшись свести эти линии в одно, потерпели бы крах.

Знаете, почему я посмотрел на все вышесказанное сквозь пальцы? Простил то, за что любой другой роман огрёб бы не больше 6? За те самые исторические справки, за эрудицию, за смелые, пусть эфемерные, построения. За то, что я узнал в авторе раннего себя.

И, конечно, за рок-н-ролл. Роман пропитан не столько музыкой, сколько Судьбой. Я, как адепт рока, не мог не утонуть в любимых ритмах, любимых именах. У меня голова кружится от мысли о бездне проделанной работы, что породила главу о судьбах рок-звезд, только истинно верующий был способен провести эту работу! У меня трепет душевный от звучания в моей голове блюзов, которых я никогда не слышал!!! От звучания гитары, которая «имеет форму женщины и голос ангела», но шесть аккордов для нее написаны Дьяволом.

Интересно, что было бы, воспевай автор шансон?)) Но любители шансона не пишут таких книг!

отличный цикл, плюсы:

- язык просто завораживает

- главный герой вызывает желание сопереживать

- отсылки к сказкам и реальным людям очень понравились,когда они не явные. Ну, вы, наверное, знаете чувство, когда в фильме видишь знакомого актера и через некоторое время вспоминаешь , кто он)

- второстепенные герои со своими характерами, историями

-интересное переплетение сюжетов, которые сходятся в одну точку

Минусы

- ну очень много религии в последних книгах, возможно это делает их более исторически достоверными, но читается плохо.

Жуга, он же Ваха с гор, он же Осенний Лис. Эпическая сага из 11 повестей о молодом травнике-колдуне Жуге.

На сколько я понимаю оригинальный замысел автора, цикл был задуман под большим влиянием Анджея Сапковского, на фоне некоторой антипатии к его главному герою. Уже во второй повести, герой Скирюка, собственно встречает ведьмака Геральта, и тут-то автор показывает нам, как он относится к образу ведьмака. Геральт, даже оказавшись в результате, «хорошим парнем», цинничен, жесток и расчётлив. Мизантроп, идущий к цели без малейших сомнений, с полной вседозволенностью. Не таков Жуга. Убеждённый человеколюб, он полон сомнений, как в отношении целей, так и средств. Геральт пркрасно помнит кто он, откуда, и что и как должен делать. Жуга непрерывно в поиске. Он ищет себя, своё имя, своё предназначение. Кроме достижения очередной цели, он должен постоянно решать некую морально-нравственную проблему, и не готов побеждать любой ценой.

На мой взгляд, Скирюк напрасно пытался писать свои повести «по мотивам». По мотивам Сапковского, по мотивам европейских легенд и сказок, даже по мотивам одной из песен Владимра Высоцкого. Чем независимее повесть, тем лучше видно мастерство Скирюка, замысловатая сюжетная линия, идущая независимыми отрезками из повести в повесть, прекрасные динамичные сцены, самобытные образы героев. Автор ведёт нас от места к месту. От западных славян, к восточным немцам, от поляков, к венграм. И везде ему довольно успешно удаётся изобразить мистическую линию очередной повести, на фоне обыденного антуража конца 15-го столетия.

Временные рамки года, в течении которого, по замыслу автора должен был свершиться весь сюжет, вызвали несолько логических и исторических ошибок. Первые две повести, на мой взгляд, несколько слабее, финал тоже вышел не выразителен, однако цикл читается с большим интересом. Он мало динамичен, но это соответствует и самому образу Жуги.

Не проходите мимо произведений Скирюка. Он может писать одинаково хорошо в любой форме и в любом жанре.

«Парк Пермского периода» действительно отдаленно напоминает мне Гусляр Булычева. Может быть тем, что эти рассказы так же забавны, трогательны, душевны. Да и прочитав их, как бы не было тяжело на душе, вериться сразу в лучшее, ведь вот она сила русского человека — по пьянке нечаянно сорвать инопланетную диверсию, слепить из ничего байк, почесать за ушком оборотня и покрасить ежика. И все нам по плечу, и все у нас будет хорошо!

Одна из немногих книг, прочитав которую хочется попросить: «Еще...»

Первая книга пошла на УРА!

Вторая — тоже, но «ура» уже значительно тише.

Рецепт для книги автор взял тот же: переиначенные сказки, переосмысленные легенды, исторические (и не очень) герои, взятые из разных стран и разных времен. Викингов, эльфов и приключений добавить по-вкусу! Варить в общем котле до готовности! В результате «Драконовы сны» получили все плюсы первой части, но лишились оригинальности. Жуга тоже остался прежним. Все та же рефлексия, по каждому поводу. Всё те же метания... Все так же чужая воля тащит его по буеракам судьбы, пихая затычкой в любую дыру. Отсюда ощущения дежавю и нарастающая скука. И как следствие начинаешь замечать ляпы и промахи, которых в книге достаточно.

Но в целом, книга вышла достаточно интересной и не отбивает желания продолжить знакомство с циклом.

Если коротко, то — интересно и разнообразно. Разнообразно потому что в одной книге нашлось место для Гаммельнского дудочника и Геральта из Ривии, для Влада Цепеша и Бертольда Шварца. А также для злых магов, отважных викингов, наемных убийц и оперативников королевских спецслужб. А интересно потому что автор не эксплуатирует узнаваемые образы, а вплетает их в собственную оригинальную историю, предавая им новое звучание, а истории — оригинальный колорит.

Сравнение с Ведьмаком или тем же Петером Сьлядеком, кажутся мне неоправданными. Петер лишь наблюдатель во всех историях, а Жуга — активный участник. Геральт — сам торит свой путь и никогда не мучается сомнениями, а Жуга переживает о каждом выборе и, в итоге, старается не столько помочь окружающим, сколько «не сделать хуже». Чужая воля ведет Жугу по миру, подталкивает «Умело. Всю дорогу.». Но последний выбор будет за самим Жугой. Каким он будет? Прочтите и узнаете.

Книга написана хорошим языком, интересна и несколько необычна.

Герой какой-то не слишком героический, но всегда достигающий своих целей. Мир выписан прямо осязаемо.

Хотя по построению похожа на две мои любимые части «Ведьмака» Сапковского — в одной из частей даже Геральт есть.

Не понравилось только одно — цитаты из Высоцкого, а также из рок и поп-песен в одной из частей.

Профсоюзы — это, конечно, зло, но до такой степени... Не верю (с) Станиславский.

Честно говоря, не знаю даже, что написать. Мысли и чувства просто не умещаются в слова. Эти книги, они просто изменили ВСЁ. Год прошел, как прочитала, а ощущение, будто целый век. Яд и пламя, да что же эти книги со мной сотворили! После прочтения с неделю ходила с мутными глазами, витая мыслями где-то очень далеко. Нет, просто нет слов. На данном этапе могу с уверенностью сказать — эти книги входят в тройку самых любимых. И в пятерку, изменивших мою жизнь

Помниться меня привёл в восторг цикл статей Дмитрия Скирюка, о настольных играх древнего мира и античности, и вот теперь я наткнулся на ещё одну статью автора, в которой он достаточно подробно рассмотрел такой вид игр как боевые гонки.

Особое внимание автор уделил тем играм, о которые в прежних частях цикла упоминал лишь вскользь. Так очень подробно разобраны боевые гонки Северной Европы: датская и норвежская дальдоза, саамская сахко и исландская «погоня за девушкой». И здесь есть о чём поговорить: странные игровые доски, необычные фигуры, а так же их правила, которые чуть было не канули в Лету.

Не стоит думать, что автор в этой статье сосредоточил внимание лишь на настольных играх, распространенных в Северной Европе. Нет, место нашлось боевых гонок из самых разных частей света: Ближнего Востока, Африки, Азии, Центральной Америки. Просто скандинавская часть мне понравилась больше всего.

Единственный недостаток статьи – неожиданно резкий конец, поскольку она кажется оборванной едва ли не на полуслове. С одной стороны понятно – объём у статьи и так очень большой (вместе с иллюстрациями она заняла восемь журнальных страниц), а с другой – остаётся некоторое недоумение от внезапности её окончания. Чувствуется, что автор не успел сказать всё что хотел. Я требую продолжения банкета!

Итог: отличное продолжение интереснейшего цикла. Тем, кто не читал предыдущие статьи Дмитрия Скирюка, напечатанные в «Мире фантастики» за март, май и июль 2012 года – настоятельно советую это сделать.

Книга просто фантастическая! Казалось бы, нет никаких усложнений, детективная линия тянется медленно, но оторваться от книги невозможно! Не знаю, может, так совпало, что мой возраст вскоре перевалит за 30 и все рассуждения автора об этом меня очень зацепили. Но в этой книге есть душа!Душа студенческих лет, кухонных посиделок, времени, когда творишь всякие глупости, ведешь важные разговоры о ерунде. Было бы совсем отлично, если бы я был из Перми))

Знаете, а мне понравилось...!

Может я конечно не спец в рок-музыке, да и в музыке вообще, не жительница Перми и ее окрестностей, не увлекаюсь готикой, не шарю в мистике, и все что нас связало с Дмитрием Скирюком и «Блюзом...» — это рекомендации фанлаба — но книга мне ЗАПОМНИЛАСЬ! Полученный коктейль из пермских сказаний и легенд, мистических баек черных блюзменов, истории «неформалов» и шаманства, оказался для меня вполне съедобным. Прочитала книгу буквально на одном дыхании, действительно все интересно. А что может быть важнее и ценнее для произведения как способность вызвать отклик у других людей, доставить удовольствие, заставить задуматься, и сподвигнуть на «копания» по заданной теме.

Все вышеперечисленное я получила сполна, спасибо автору!

Среди прочих находок автора (о которых уже многие писали до меня) мне очень понравилась та «пространственно-временная спираль», в которой происходит действие романа. Абстрактная Европа с несуществующими городами и магией, размахом событий от походов викингов до войн с Османской империей, где только-только изобретён порох, но уже курят табак, с каждым новым «ходом» всё больше «сжимается», замыкаясь в конкретной точке пространства и времени и в конкретном событии — смерти (и последующем воскрешении) героя. Очень впечатляющий приём.

В фэнтезийной или исторической литературе если и упоминаются какие-то азартные игры кроме карт, то только кости. Исключения есть, но очень и очень редки. Между тем я всегда интуитивно испытывал сомнение в достоверности мнения, что иных игр древние не знали. Сами посудите, кидать кубики час за часом, день за днём очень быстро наскучит даже самому ограниченному человеку. Но ведь люди играли, и, зная человеческую натуру, можно с уверенностью предположить, что играли много. Спрашивается, тогда, что это были за игры? Ответа на этот вопрос я никак не мог найти, пока не наткнулся на эту статью в журнале «Мир Фантастики».

В первой части читателям рассказывают о самых древних играх, которые появились на самой заре цивилизации. И хотя эта часть статьи вызвала у меня определённый скепсис (всё же делать такие заявления на основе спорных реконструкций и изучения нынешних настолок Чёрной Африки – слишком смелый шаг), было всё же любопытно узнать об играх столь экзотических для нас стран.

А вот разделы, посвящённые забавам Шумера и Древнего Египта, вызвали у меня нешуточный интерес. Ур, сенет, мехен, тьяу, шен – вот это уже реальные претенденты на титул «самая древняя настольная игра в мире». Версии происхождения, экзотические доски, странные правила, эволюция игральных костей (ещё не кубиков!) – всё это вкупе с историческими экскурсами в историю древних царств делает данную статью подлинным шедевром.

Вообще этот цикл вызывает уважение, как за автора (нашедшего интереснейшую тему), так и за учёных (реконструировавших эти игры). Радует ещё и тот факт, что Дмитрий Скирюк не ограничился экскурсом в Древний мир и в следующих номерах журнала было рассказано о настольных играх Античности и Средневековья.

Итог: первая часть одного из лучших циклов статей журнала «Мир Фантастики».

Бывают книги, обладающие каким-то чудным свойством: проникать глубоко в душу и оставаться там, на долгое время, если не навсегда. Серия книг о рыжем травнике как раз из таких. Когда 2000 году мне посчастливилось купить первую половину первого романа, я и думать не смел, что он так сильно меня зацепит. Атмосфера сказочной «реальной-нереальности», сохраняясь на протяжении всего цикла, не мешает воспринимать книги как серьезное, возможно даже слегка философское произведение. Автор умело раскрывает выбранные серьезные темы, не забывая при этом шутить. Иногда кажется, что он перегибает палку в попытке совместить несовместимое, но все равно, делает это так мило, «по-домашнему», что на такие «нестыковки» закрываешь глазами они даже начинаю казаться очень органичными в данном тексте (если что, я говорю о Геральте, Карлсоне, Ленине и иже…).

З.Ы. Книга из-за которой «Кукушка» отличалась от первоначального замысла – «Ола» А.Валентинова.

Бывают книги, обладающие каким-то чудным свойством: проникать глубоко в душу и оставаться там, на долгое время, если не навсегда. Серия книг о рыжем травнике как раз из таких. Когда 2000 году мне посчастливилось купить первую половину первого романа, я и думать не смел, что он так сильно меня зацепит. Атмосфера сказочной «реальной-нереальности», сохраняясь на протяжении всего цикла, не мешает воспринимать книги как серьезное, возможно даже слегка философское произведение. Автор умело раскрывает выбранные серьезные темы, не забывая при этом шутить. Иногда кажется, что он перегибает палку в попытке совместить несовместимое, но все равно, делает это так мило, «по-домашнему», что на такие «нестыковки» закрываешь глазами они даже начинаю казаться очень органичными в данном тексте (если что, я говорю о Геральте, Карлсоне, Ленине и иже…).

З.Ы. Книга из-за которой «Кукушка» отличалась от первоначального замысла – «Ола» А.Валентинова.

Печаль.

Читала эту книгу, наслаждаясь языком, неторопливым «плетением мира» — и вдруг диссонансом хорошо знакомые стихи Высоцкого, потом опять кто-то, уже из русского рока. И стильная картинка развалилась, превратилась в слишком характерную для нашей фантастики эклектику, где намешано всего-всего, все ингредиенты добавлены. Кроме соли. Я тоже подумала, что от Олди что-то есть, даже больше, чем от Сапковского ( и те, и эти любят такую форму «сборник новелл, объединенных в роман»). Но герой явно, на мой скромный вкус, не дотягивает до Геральта. Вообще, ожидала большего, если честно. Но вот отчего в восторге — от языка.

Продолжение обязательно почитаю.

Очень понравилось!!!!!!!Язык , стиль повествования, многочисленные экскурсы в историю рока,блюза,предания кельтов,шаманство ,знаменитый «Черный квадрат» и прочее,прочее все настолько увлекательно,что заставляет забросить все дела и погружаться в эту книгу без остатка.

Персонажи очень настоящие и естественные,читая вполне можно представить живых людей,найти узнаваемые черты в друзьях и порой кажется ,что знал их если не лично ,то уж по рассказам друзей точно.Удивило много информации про Пермь ,никак не могла подумать ,что в истории этого города присутствует мистика.

Не смотря на ,казалось бы ,такой винегрет вся информация не напрягает ,а наоборот увлекает и затягивает.Очень уж умело автор все преподносит,даже как модно сейчас говорить -все очень вкусненько!

Рекомендую к прочтению!!!!!!!

Отличная серия! На первый взгляд, вроде бы, сугубо на любителя. Но стоит начать читать (что бы не просто так журнал пролистывать))), втягиваешься моментально. Эдакий лёгкий науч-поп на практически не избитую в России тему, с собственными авторскими теориями и предположениями.

За всю серию 8 баллов, хотя некорректно ставить такие оценки, если прочитал две с половиной книги из четырёх.

Скажем правильнее было бы ставить по 9 за первую и вторую и даже не знаю сколько за 3-ю.

Ну скадите же мне кто-нибудь, может я просто не прав? Может не дочитал до чего-то такого? Я хотел увидеть в романе Жугу, а нашёл там все что угодно, кроме него.

Соответственно вопрос читать или не читать последний роман отпал сам собой. Наверное я не прав, наверное нужно было себя заставить, но ведь так трудно.. :)

И все же, для меня, субъективно Осенний лис и Драконовы сны прекрасны! Не идеальны, но достойны перепрочтения неоднократно.

Атмосфера непередаваема.

Пожалуй, лучший пример отечественной фэнтези последних лет. Вчитываясь и вдумываясь, невольно проживаешь вместе с Жугой одну жизнь на двоих, ощущая свой мир по-новому, а мир героя — как уже не чужой. Восхитительная смесь из романтики и мистики, альтернативной истории и географии, живости и глубины, реалистичности и динамичности заставляет открывать эти книги в который уже раз...

Рецепт книги вроде бы прост: взять историю рок-музыки и зарисовки города Пермь, хорошо перемешать, а затем добавить немного шаманства, но до чего вкусно получилось!

Что касается первого ингредиента, очень интересно было погрузиться в околомузыкальные будни и узнать множество мистических и довольно мрачных фактов из истории рока. Для неравнодушных к такой музыке это просто бальзам на душу — знакомые и неизвестные широкой публике имена, удивительные легенды несомненно увлекут. Атмосфера буквально пропитана «духом рок-музыки», проводится масса необычных аналогий из мира искусства, роман даёт много пищи для размышлений.

Второй ингредиент тоже не совсем обычный. Всё-таки не часто писатели заморачиваются такими детальными описаниями места действия. Часто при чтении в воображении маячат какие-то знакомые места, здесь же описания города настолько живые, что перед глазами предстаёт именно Пермь (в которой я кстати никогда не был). Даже позавидовал пермякам, что в их краях появился настолько благодарный писатель, — с такой тщательностью прорисован портрет этого города. Кажется, что побывал там на экскурсии.

Мистическая часть в романе ключевая, но она всё-таки находится в тени музыкальной составляющей. Сюжет сам по себе интересен, но в целом не очень оригинален.

Персонажи получились очень живыми и реалистичными. Во время чтения буквально ощущаешь себя в шкуре главного героя, даже какое-то «единомыслие» с ним возникает. Остальные герои также изображены подробно и красочно. Не скажу, что обычно уделяю большое внимание внешности персонажей, но создание визуальных образов — явно сильная сторона Дмитрия Скирюка. Кстати, автор очевидно прописал в романе и свой собственный образ.

Конечно, очень подкупает загадочность происходящего — начиная с первой анонимной СМСки погружаешься в водоворот таинственных событий, водоворот затягмвающий, увлекающий, но «скоростным» я бы его не назвал, всё-таки акцент сделан на занимающие значительное место вставки-размышления.

Роман не без недостатков, возможно даже на любителя, но очень самобытный, написанный с любовью к музыке, местами весьма жуткий и способный запомниться очень надолго. Несмотря на имеющиеся недочеты, за произведённое на меня впечатление ставлю ему высшую оценку.

Редкий случай, когда автор (особенно начинающий) не скатывается от лихой завязки к невнятному финалу, а наоборот: любопытные рассказики первой части перерастают в нечто почти эпическое, в философские размышления о боге и человеке, любви и ненависти, выборе и предопределенности... Причем трагизм — без надрыва, философия — без занудности, всё увязано и расставлено по местам, логика сюжета на высоте, и даже

Язык яркий, богатый. Но, по мне, если бы еще раз тщательно вычитать, отполировать... Шероховатости мелкие, но цепляют. Автор вполне мог бы довести текст до полного блеска. Наверное, сроки поджимали. А жаль.

«Гости» из разных книг — это хорошо, хотя не многовато ли? Притом в третьей части, при общей ее интонации, появление карлсонов и карабасов выглядит очень странно. Хотя потом вроде бы они вписываются нормально. Ленин и Сталин тоже... вроде должно быть смешно, но это выпадает из общего тона. Единственное — они как бы преемники «коммуниста» Мюнцера; для того, наверное, и нужны.

«Спресованное» время... ну вот разве что гномьи эксперименты. Или наш мир — это «второй вариант», а в первом даты были другие? Тут и викинги, и Бертольд Шварц, и война с турками (даже указан год — 1460) — и гезы, еще на сто лет позже, и Рембрандт, родившийся в 1606-м. И всё вместе. (Про Че Гевару молчу, гм-гм...) Однако думается, что автор проверял, кто когда жил и что когда было, и если сжал несколько веков вместе, то знал, что делал. Другое дело, что в первой книге только изобретается порох, а в третьей — лет через 10 примерно — уже повсеместно применяется огнестрельное оружие, и аркебузы, и мортиры, и старик рассказывает Яльмару, как сто лет назад он дамбу взрывал... Не стыкуется. Но на сюжет это не влияет.

Интонация «Уленшпигеля» передана очень хорошо. Я вообще думала, что Тиль будет играть здесь бОльшую роль, а он даже в Лейдене не появился и вообще как гез не проявил себя практически.

В общем, автору огромное спасибо за книгу.

Странно, что сравнивают «Жугу» все время с Сапковским. По мне, кроме внешнего антуража, общего мало. В первой части мне вспоминался, скорее, «Сьлядек» (на несколько веков раньше), а в конце — олдевский же «Одиссей». Не о нем ли речь, когда в послесловии автор говорит, что кто-то написал на ту же тему?

В чем-то даже лучше первой части. Более цельно, более проработаны характеры. Сложный, достаточно оригинальный и весьма интригующий сюжет с неожиданными поворотами. По поводу идеи тут до меня достаточно подробно сказали. К этой книге надо относиться не как к экшену, хотя и его хватает, а больше как к философской притче, где, к тому же, однозначная мораль в конце плакатными буквами не прописана. Не поучение, а приглашение к размышлению. Ну и хорошо.

Минус для меня — тот же, что в первой книге: языковые огрехи. В целом-то язык хорош, но такое впечатление, что текст элементарно недостаточно вычитан. Опять речь, и героев, и авторская, без видимых причин шарахается то в высокий штиль, то в просторечные обороты. Опять русский мат у викингов и гномов. Почему-то автор полюбил использовать «до» вместо «к» или «в»: «до дому, до хаты». Если бы действие происходило в Белоруссии или на Украине хотя бы — а тут-то зачем? Или вдруг — здрассте — «грибной токсин является мутагеном»... Какой павлин-шмавлин «мутаген», даже в устах ученой дамы? Самое позднее — 16-й век на дворе!

Можно сказать, что это мелочи. Но для меня они портят картину. Это как в новом доме забить одно окно фанерой: мелочь, но вид совсем уже не тот. Почему не потратиться на еще одно стекло?

А кто такой Телли — я поняла только в самом конце. Однако!.. Поначалу грешила на Телля, из-за его успехов в стрельбе. Потом решила, что ни на кого автор не намекает. И только когда упомянули сову и зеркало — дошло. Ну и последняя фраза — хотя пришлось поднапрячься, вспоминая, откуда она. Давно было читано.

Во-первых, и в главных, язык хорош. Хотя можно попридираться, поискать блох: в частности, российская «ненормативная лексика» тут ну совершенно не по теме, как и российский «народный говор» в некоторых местах; это как бы привязывает к месту — но не к тому. И странно еще, что герои то говорят чистым литературным языком, то вдруг (те же люди) ввертывают в речь что-нибудь типа «навроде» или «евоный». Однако в целом — хорош.

В первых главах оставалось впечатление, что кульминация и финал истории получаются поспешными, скомканными; потом автор «разошелся» — однако из-за ускорившегося темпа повествования меньше стало описаний, а они были хороши. Но, возможно, так и было задумано.

«Гости» из самых разных книг и исторические персонажи — такое мне нравится. Хотя под конец подумалось, что некоторый перебор с этим, совсем уж во все бочки затычка этот Жуга... Но ведьмак действительно отлично вписался. Вообще-то в целом мне чаще вспоминался не Сапковский, а олдевский «Сьлядек» — этот же мир на пару столетий раньше. Когда герой начал «крутеть» не по дням, а по часам, это меня насторожило: ну не люблю суперкрутых героев, что делать. Подумалось, что в следующих книгах он станет вообще вершить судьбы человечества, сочинять ча-ча-ча и лечить Ильича. Но концовка оказалась неожиданной. Так что я все-таки буду читать продолжение.

В общем, хорошая, достаточно оригинальная книга.

Посоветовал прочитать один очень хороший товарищ. Я не виню себя, что купилась на интригующее название, на интересный сюжет, образы, героев, на то, что написал это произведение не заграничный писатель, в конце концов. Сначала признаю: книга стоящая, достаточно ярко выделяется на фоне прочих похождений шмыгликов с «искалеченными душами и телом». За это плюс, равно как и за неожиданную интерпретацию магических способностей главного героя; как и за хорошее чувство русского языка, что встречается не так уж и часто; как и за общую атмосферу, которая берёт за душу и не отпускает.

А если рассматривать внимательней, то можно заметить достаточно странных моментов. Один из них — структура текста. Как здесь уже оговаривались, роман представляет собой набор коротких глав-рассказов, связанных сюжетной линией. Не спорю, смотрится это дело выигрышно и изящно, и читается приятно, НО (!): каждая глава имеет строго определённую схему. Жуга пришёл в город/селение, Жуга поселился у некой семьи/в трактире, где его посвятили в курс дела; далее Жуга шастает по окрестностям, знакомится с достопримечательностями и потенциальными спутниками, а потом — хлоп! — и решает проблему. Будь то мальчишка-оборотень или заварушка на маяке. И так в каждой главе.

Появление Геральда необоснованно. Тут уж сыграло моё личное восприятие; не люблю, когда в самостоятельных произведениях проглядывают мордашки из других, знакомых, миров. Даже из нашего мира: Гаммельн, если мне память не изменяет, не соседствует с гномьим царством.

Достаточно крепкая, уютная книга. Несколько растянута, несколько занудна, но если читать каждую главу как самостоятельный рассказ раз в два-три дня, то книга и надоесть не успеет. Заглотится залпом.

Сперва закралась мысль, что меня в очередной раз обманывают. В «Осеннем лисе» я заподозрил какой-то фанфик по мотивам народных сказок с простым языком, мутной идеей и непритязательными приключениями. Очень рад, что ошибся! Полагаю, все мы хорошо знакомы с теми произведениями и героями, которые стали канвой при создания автором своего героя и сплетении вместе отдельных историй. Замечательный и свежий взгляд на известные нам с детства сказки, на героев других циклов и т.п. Это обрамление почти всегда выглядит естественным в мире Жуги и придает ему интересный оттенок «практической сказочности».

Приключения главного героя описаны дюжиной логически завершенных историй, каждая из которых дает ему определенный опыт, умение или знание, одновременно чуточку меняя характер ГГ. По большей части «задания» идут от простого к сложному — немного напоминает компьютерные игры (даже тип «перса» — травник aka хилер), но «задания» вполне естественны и имеют общую цель — сформировать личность. Жуга — не статичный персонаж с одинаковым набором «скилов» и характеристик в начале и конце произведения, а ищущая и развивающаяся личность. Приятно, что автор не сделал из ГГ супермена или образец для подражания, а показал его читателям просто человеком.

Еще один плюс, который хотелось бы отметить особо: язык. Я слушал аудиокнигу, так что огромное спасибо Олегу Мосалеву за то, что простой и незатейливый язык в начале произведения к четвертой главе раскрывается в настоящую поэму белого стиха. Я не уверен, что печатный вариант может произвести такое впечатление.

Минусы. В первых четырех историях повторяется один и тот же сюжетный ход — очередной новый знакомый Жуги случайно следует за ним и становится свидетелем его странных действий, что вовлекает героев в новый водоворот «приключений». К этому минусу добавляется то, что слишком легко и просто распутываются некоторые загадки и тайны (особенно это касается первой главы). Есть несколько роялей в кустах и ложек дёгтя, которые не очень сильно, но все же портят впечатление от конкретной истории (для меня это стали истории про псов дождя, Линору, доппельгангеров).

Рекомендую прочитать, а еще лучше прослушать.

Очень необычный рассказ.

Иногда, во время чтения, мне он начинал надоедать, иногда я не мог оторвать глаз от книги, но всё-таки книга очень прекрасная, а автор гениален.

Как уже было замечено ранее, главный персонаж это человек, а не ГЕРОЙ. Он обладает живым характером, внутренним миром, он способен совершать ошибки, из-за которых он,как правило, выходит «помятым» из различных передряг.

Книга, достойная прочтения:smile:

Хорошее завершение хорошего цикла. А что до сказочных героев, antiprespirant, так это своеобразный ход, и очень интересный, должна заметить. Всё лучше, чем нагромождения орков, гномов, троллей и прочей живности, редко вписывающейся в сюжет.

Книга, пожалуй, и правда не так хороша, как первые две. Читала её долго и с трудом. Однако для современного русского фэнтези Скирюк — просто находка. Цикл «Жуга» — действительно литературное произведение, а не словесные комиксы для геймеров и не модная макулатура, которой появляется всё больше и больше.

Отличная вещь. Хорошо рассказано о музыкантах и альбомах, видно, что автор действительно любит музыку, о которой пишет.

К сожалению, только к концу всего «Парка..» начинаешь понимать, насколько это произведение цельное и насколько бессмысленно оценивать/рецензировать его по частям.

Скирюк неплохой стилист, его тексты приятно и легко читать. Особенно когда он пишет просто о жизни. Но вот сама эта повесть.. Очевидно в замысле предполагалось, что будет повествование с большой долей юмора или иронии (что-то «а ля Гуслярские истории Булычева», только чуть посерьезнее). Под это рисовались и достаточно «легковесные» пришельцы. Увы, по-настоящему интересной и смешной повести не получилось — не помог даже обыгрыш такой вечной темы, как чрезмерное употребление горячительных напитков. И герои ее, в отличии от весьма симпатичного Жуги запомнились только тем, что вечно ходили не совсем трезвыми. Поэтому и «легковесная» фантастическая составляющая стала выглядеть какой-то уж очень примитивной.

Вот и получилась всего лишь легенькая вещица, каких у нас в фантастике великое множество: быстро прочиталась — легко забылась...

Когда мне рекомендовали эту книгу Скирюка, то предупредили, что она на любителя, но я как раз и оказался таким любителем. Гитара наше все! И вот я читаю фантастический роман из жизни музыкантов и наслаждаюсь.

Представьте себе, что человек получает смс неизвестно от кого (номер отправителя не определяется), в которой ему сообщается что его друг-гитарист пропал. Расказчик пытается отыскать друга и тут то все и начинается... Что видит читатель? Истории мызыкантов и групп, погони, безумие, которое охватывает героя на эстраде, поэтов, шаманов, поклонников и ученых. Занятная мешанина, правда? Все это описывается замечательным русским языком и действительно захватывает!

Не могу сказать, что в романе мне понравилось все. Несколько разочаровала развязка, все же я не люблю, когда мне все разжевывают и кладут в рот. К тому же мне показалось, что чудь была приплетена к сюжету несколько искусственно. Показались лишними стихи Танаки, точнее, мне показалось, что их слишком много. А так я получил огромное удовольствие.

Во-первых на Фантлабе то ли названия второго и третьего рассказов, то ли их аннотации поменены местами. Вообще-то «Соловья байками» — второй рассказ и он отнюдь не об Ленке Рогозиной.. Ну а теперь о самом рассказе.

Произведение, которое, наверное, в первую очередь должно понравиться любителям красивых и мощных мотоциклетов — о них здесь написано много и с любовью. Сам же рассказ получился заметно слабее первого: юмористическая составляющая у автора опять связана с тотальным питьем и нетрезвыми людьми (только они по его версии могут взглянуть на обыденное под другим углом зрения). Плюс расхожие штампы на тему нашего родного ГАИ и новых русских. Все это сегодня вызывает не больше, чем слабую грустную улыбку. Фантастическая же составляющая произведения вообще несколько смутила — идея материи, из которой силой мысли можно лепить, что хочешь, конечно, имеет право на существование, но зачем же, как говориться «зубы через нос чистить».

Вполне традиционный для русскоязычной юмористической фантастики рассказ о пришельцах среди нас, сразу заставляющий вспомнить такие книги, как «Гуслярские истории» Булычева и «Главный полдень (Дом скитальцев)» Мирера. Все также, все то же: обычный городок, обычные люди, обычные пришельцы среди нас. Ничего нового, если не считать «ноу-хау» автора, по которому главные герои рассказа на протяжении всего действия находятся «под градусом».

Рассказ весел, прекрасно читается, но при этом в нем нет ничего такого, что выделяло бы его среди сотен других таких же. В памяти останется максимум на год....

Достойное произведение. Позабавили ссылки на тексты наших рок-музыкантов :)

К сожалению, на данный момент я не читал ни одного из романов Скирюка. Но прочтение этого замечательного сборника вызвало у меня желание познакомится с произведениями данного автора поближе.

Повторюсь. Сборник действительно хорош. Как содержанием, так, кстати, и рисунком на обложке А. Ломаева. Из минусов оформления — крайне недолговечная «золотинка» на буквах. Советую книгу во время чтения чем-нибудь обернуть.

О содержании. Что мне понравилось : автор не пытается (хотя я могу ошибаться) тебя чему-то учить, раскрывать на что-то тебе глаза, ну и тому подобное. Зато дает возможность взглянуть на обыденные вещи и фантастико-фэнтезийные штампы под новым углом, часто неожиданным. И, при этом, весело и с удовольствием провести время.

Дополнительный плюс изданию и автору за пояснения к каждому произведению. История создания каждого из них иногда оказывается даже интересней, чем сам рассказ или повесть.

Очень понравился, несмотря на «смазанную» концовку цикл «Парк Пермского периода». А вот повесть показалась слабой. Автор излишне увяз в «клюкве» противопоставления русских и американцев. В чужих реалиях чувствуется какая-то фальшь, которая напрочь отсутствовала в « Парке...». И, если бы не финал, я бы поставил оценку значительно ниже.

Итог: читайте.

Блюз о растерянном времени

саунд-чек

…Быть живым — мое ремесло…

К. Кинчев

Просто жить, не думая ни о чем. Фотографировать серый город и загадочных девушек, слушать музыку поколения рок-н-ролла, ходить в кино, разменивать вечность на пыльные сторублевки. Просто, пока аккорд не ударит тебя под дых — «People are strange When youґre a stranger /Faces look ugly When youґre alone» — и хоть шагай с моста в реку, если прямо сейчас твои пальцы не повторят прихотливый, раздирающий душу узор мелодии. «Если в раю играют на арфах, то на чем играют в аду? Так прикину и этак, всяко получается — на электрогитарах». Книга Дмитрия Скирюка «Блюз черной собаки» — о музыке, что звучит в каждом из нас.

Герой романа, Евгений Кудымов, тридцать лет прожил в Перми не особо взыскуя странных звуков изнанки жизни. Нормальный путь сына семидесятников, человека слишком тонкого, чтобы уйти в забивание бабок, слишком здравомыслящего, чтобы вульгарно спиться, достаточно странного, чтобы не быть «как все», но недостаточно сложно устроенного для андеграунда. Профессия — фотограф — для хлеба и для души. Без сожалений оставленная медицина. Гитара спустя рукава — в походе, у костерка, за компанию. Никаких новостей… Вдруг посреди ночи герою приходит странная SMS: оказывается, без вести пропал Игнат, младший брат отставной подруги, соло-гитарист одной из немногих в городе готических групп. Жан (так друзья называют героя) не может отказать в помощи. «Разбирая улики» он находит кассету. «Тема мертвеца» — говорит с плёнки пропавший музыкант. И звучит музыка: «Это был не блюз и не кантри, а какая-то невыразимая смесь того и другого. Аккорды сочились, как мёд, следующий звучал в самый последний момент: еще четверть такта, доля секунды — и мелодия сбилась бы. Но не сбивалась».

Музыка входит в книгу, подхватывает сюжет, а остальное — бог, дьявол, шесть струн, двенадцать ладов — и вся жизнь между ними. Звон рвущегося металла — гибель, тягучая нота тоски, выверт готического кошмара, разрисованная личина — чтобы никто не разглядел лица. Скирюк верно подмечает — музыканты прячутся за псевдонимами, звучными кличками, словно дикари за парадными масками — чтобы злой дух не унёс их души раньше срока. А дьявол не дремлет…

Пыльная, летняя Пермь недаром напоминает чистилище. Одуряющее безвременье, расстояния поперек и повдоль, сеть загадочных башен и башенок — «скажу только, что башни всегда строят для двух вещей — для наблюдения и обороны». Город рассеченный оврагами, чуть прикрытая нищета трущоб и аляповатые вывески забегаловок — строят только увеселительные заведения, который год подряд. Унылые серолицые старики, вопиющие всем своим видом трагичные бэби-готы, «инсулинки» в подъездах — столь же естественные, как запах кошачьей мочи. Провинциальное мракобесие, духота мысли — недаром все чудаки миллионного города от тинэйджеров-неформалов до сорокалетних ученых знают друг друга по именам. Оттуда хочется убежать — не в Москву, так в Уфу, не в наркотики, так в «Боровинку». Счастливы те, для кого выход — объектив или медиатор. В этом городе очень трудно оставаться живым… Скирюк описывает его жестко, даже жестоко, но: «Родина, еду я на родину — пусть кричат «уродина», а она нам нравится» — не завидуем тому, кто попробует обругать Пермь при Дмитрии.

Перед нами развертывается хроника нескольких дней тихого захолустья: галерея разрозненных фотографий, веер судеб. «Растерянное поколение» — говорит про героев автор. Гертруда Стайн писала «потерянное» — о мальчишках, вернувшихся с Первой Мировой стариками. Скирюк же достает на свет божий инвалидов по пятому пункту нынешних паспортов. Не дай бог жить во время перемен, еще хуже родиться в нем. «Растерянные» — и те, кого упустили сети рекламы «Спрайта», и те, кто заплутал в современности, словно дети в лесу… Что им остается? Творчество. Стремление высказаться — граффити на заборе, гитарным риффом, эпатажным стихотворением — неизменно. И позволяет оставаться людьми в самых нечеловеческих условиях.

Самое страшное, когда женщина перестает бояться, говорила беспечной Скарлетт О’Хара одна мудрая старуха. «Растерянные» наяву уже ничего не боятся — Чернобыль, Чечня, Чубайс — что дальше? Скирюк строит роман как сновидение, дрим, трип — чтобы взять читателей за живое, окунуть в зыбкую явь ночного кошмара.

Так бывает: понимаешь, что спишь, просыпаешься — а сон все еще длится. Шаг — и под ногами плавится кафель. «Продавливание реальности» — удивительно меткий образ. Ощущение знакомое многим — если изо всех сил стремишься успеть на поезд, увернуться от автомобиля, достать единственное лекарство, кое поможет умирающей матери — напряжением воли можно «прогнуть под себя» мир. Призрачная возможность: просочиться в единственную щелку удачного выхода, предоставленного судьбой, существует на самом деле, но во сне она достижимей и проще.

Нагромождение сведений и картин, связанных псевдологикой сновидения довершает пейзаж «почти настоящей реальности». Погружения в мир иллюзорный, явления умерших — словно бы «сон во сне». Псица-призрак — будто зверь из сознания Кастанеды. Старый слепой блюзмен — Харон у реки по имени Хронос — каламбур смыслов, стихотворение в образах — когда ритмику заменяют связанные общей нотой эмоции. «…В лучших книгах всегда нет имен, а в лучших картинах — лиц».

Одна из самых сильных в романе сцен — герой в момент озарения слышит музыку, со-звучие всех существующих звуков. «Я слышал крики чаек, посвист ветра и движение облаков, гудки далеких кораблей и плеск летучих рыб. Я слышал крики радости, сигналы SOS, гул проводов и грохот сталкивающихся льдин… Вся музыка мира была теперь во мне, надо было только слышать…». Отзвуки этих нот вы найдете в любой сколь-нибудь стоящей мелодии — будь то симфония, соул или панк-рок. Сцена правдива до последнего такта, веря ей — веришь всему роману.

Столь же яркий момент — когда герой в первый раз в жизни почти против желания выходит на сцену. Он становится будто одержим музыкой, плавится в ней и извергает наружу тот самый божественный саунд, за который не жаль продать душу. Экстаз творения — нет человека и инструмента, есть живая энергия звука, роковой ритм. Слова не слышны и не нужны — только адская музыка, возносящая до небес и подчиняющая себе. Когда люди поняли, что не способны летать, одни пошли строить крылья, другие — натягивать струны на палки.

Но тем не менее: «…ты не знаешь, ты не знаешь, что такое эта скрипка, что такое тёмный ужас начинателя игры…». За возможность поджечь зал, словно груду соломы, извлечь из мертвой груды пластика и проводов живой звук, нужно платить. Недаром — «соул» — музыка из души. Недаром цыгане шепчутся, что первый скрипач лакировал дерево кровью собственной дочери. «Сатана оставил людям несколько созвучий. Говорят, их было шесть. Они существовали много тысячелетий, их теряли, находили… переделывали для всяких инструментов, пока наконец не появилась… гитара с шестью струнами. ...Шесть аккордов дьявола существуют, сынок, и если их сыграть, как надо — в правильном порядке — двери отворятся и он опять вернется».

Мало кто из великих музыкантов жил счастливо и умер в своей постели — современникам нечем гордиться. Раз за разом разрывать себя в клочья на потеху бездне голодных глаз — никакой души не хватит. Нужны кнуты, шипы и шпоры — sex, drugs & rock-n-roll. Чтобы играть — загонять себя до предела, ходить по краю и знать, что однажды сорвешься. Жертва будет принесена… А вот кому ты ее принесёшь — тебе решать. Волшебное всемогущество, дьявольский дар — или кровавая плата самой музыке, труд до страшных мозолей и злых мужских слез — от бессилия, невозможности воплотить первозвук, саунд коий слышал однажды. Хороший ход — автор не задает границы добра и зла. Чёрная собака может быть дьявольским спутником Папы Легба или духом-хранителем — в каждой традиции своя порода. «В знаменитой песне Black Dog из репертуара Led Zeppelin нет ни единого намека на собаку — речь идет о женщине». И автор рисует музу собакой-оборотнем. Может быть, когда Скирюк писал книгу, то за вихрем звуков ему послышался цокот когтей подле двери. Или — чем чёрт не шутит — чёрный зверь грел писателю ноги, пока он набивал текст. В конце концов, все мы платим за творчество. Даром, что просто лабать за деньги — безопаснее и сытнее. «Пишут, гребут. Огребают… А музыка где?»

Стиль музыки формирует стиль жизни. Поэтому для бизнесменов «с большой дороги» так дорог блатняк, сладкие девочки любят карамельную сладость попсы, а брутальные дяди выбирают металл, да погорячее. Музыка андеграунда с первых ударов блюза зазвучала тем самым саундом — и забойный рок-н-ролл и скрежещущий трэш и готика в основе своей прячут истинный звук. И поэтому неформалы самых разных возрастов и формаций узнают друг друга в лицо — они созвучны. Звягинцев говорил: «люди одной серии». Как корабли — вроде разные, но родство опознаётся по силуэту. Героев книги — двадцатилетних готов, тридцатилетних «интелей», сорокалетних «чуваков» — связывает одной цепью ощущение несвоевременности. Им есть, что сказать, но никому вокруг неинтересно их слушать. Они не востребованы окружением, им тесно в схеме «офис-бабки-телевизор», а жить по полной — негде, да и незачем. За этим гитаристы и ищут звук — чтобы запредельным саундом пробить стену непонимания. Хоть так — ценой собственной жизни — оказаться услышанными.

Поколению тридцатилетних чуть проще — варёные в семи щелоках, они привыкли не верить, не бояться и не просить у жизни. А у молодых есть только их пронизанная сквозняками, призрачная реальность. Как корабли в тумане они выходят к свету по звукам музыки. И девушка-оборотень Танука — проводник в этом зыбком мареве. Изломанная, искренняя, непонятая, чуднАя — похожая на тысячи сверстников и совершенно неповторимая. Девочка-загадка: её лицо не отражается на фотоснимках, и начисто забывается, достаточно отвернуться. Пугливый звереныш, привычный к боли, готовый к самопожертвованию — и жрица непознаваемого, предощущающая будущее. Чистый образ.

Вообще вся книга отличается удивительным целомудрием, деликатностью к участникам событий. Героев тошнит, их застают на унитазе со спущенными штанами, метелят до полусмерти, они пьют, сплетничают, сидят в обезьяннике, наконец, умирают — но все это не вызывает гадливости. У автора достаточно мастерства, чтобы не выезжать на дешевых приемах модной чернухи. Скирюк просто принимает окружающую действительность и своих героев такими, как они есть. Хотя каждая глава начинается, со слова «ненавижу»…

В самом вкусном яблоке водятся червяки, даже у лучших романов есть свои недостатки.

Основная проблема книги — перегруженность информацией. Понятно, что форма сна диктует свои условия. И то, что в дрёме проходит подсказками подсознания, в тексте надлежит показать просто и внятно. Избыток ненужных подробностей разрыхляет страницу, отвлекает внимание от сути. В одном котле варятся М-ский треугольник, летающие тарелки, белоглазая чудь, шаманизм, Шамбала, Гитлер и Джугашвили. Вот уж воистину «смешались в кучу кони, люди…». Инфернальный, неназванный ужас пугает больше, чем знакомые идолы — останься они в тумане, книга бы сильно выиграла. Эпизод с голосом и выходом в «верхний мир» через смерть показался не вполне достоверным. Такой путь вполне в традиции шаманизма, но ощущений не хватило — в моментах с «продавливанием реальности» было больше потустороннего, чем в этом выходе. Если вся книга выдержана в духе тяжелого, многослойного сновидения, то сцена с голосом — слишком обыденна и логична, хотя по идее должна звучать кодой. Книга слегка затянута, местами ей, как и большинству вещей, выходящих не под авторской редактурой не хватает корректора. Но общее впечатление от произведения не страдает.

Об этой книге можно говорить больше, чем позволяет объем журнальной статьи, поэтому менее значимые недостатки мы оставляем за скобками.

Подводя итог, хочется сказать — у Дмитрия Скирюка получилась отличная городская фэнтези. О мире «иных» и тонких планах реальности сейчас не пишет только ленивый. Но, как написано в Библии – много званых, но мало избранных. Мистическое пространство Перми Скирюка — естественно, словно пейзаж за окном. Автор не гонит своих героев с бешеной скоростью сквозь водоворот действия, персонажи ведут себя как живые люди, а не прыгают, словно марионетки по воле упрямого кукловода. Скирюк задает вопросы и не предлагает готовых ответов. Выбирай — не хочу. Автор чувствует музыку мира, сопричастен изначальному звуку, первому блюзовому аккорду. Он начинает тему, задает ритм, играет — словно горький гречишный мед сочится по струнам. И смотрит в глаза — попробуй-ка, повтори. Слушай музыку, примеривайся к покатым бокам гитары, пробуй тронуть лады — каждый раз, словно первый и последний в жизни. Стальным аккордом выбивай из мира свой рок-н-ролл. That's all right!

«…Последние тридцать пять лет ты был плохим учеником, но, кажется, сейчас мне больше нечему тебя научить. Возвращайся, если что, я всегда здесь. На крайний случай я сыграю тебе блюз, если не будет воскресенья…» — говорит хранитель времени, слепой блюзмен. И мы повторим — возвращайтесь к «Блюзу черной собаки» — эта книга стоит того, чтобы прочитать ее и услышать.

(Опубликовано в FANастике написано в соавторстве с Владимиром Бережинским)

«СKuPyuKKPyTOI!!!» — вам такая смска не приходила? А ведь правда!:biggrin: За этот роман Дмитрия Скирюка вполне можно поставить в один ряд с Виктором Пелевиным и Алексеем Ивановым. С обоими Скирюка роднят рассуждения о нашем расейском житье-бытье и описания шаманства. Кроме того, Скирюк — земляк Алексея Иванова, тоже из Пермского края, и даже родились они с разницей всего лишь в 13(!) дней. Может быть поэтому так сильно чувство чего-то потустороннего рядом, которое появляется и продолжается на всем протяжении книги? Как у Иванова, когда описания солнечного морозного дня сопровождаются леденящим ужасом.

Но не только схожестью с известными писателями примечателен автор в этой книге. Самое главное (и это понятно из названия) — это музыка. Не только блюз, нет, тут и готика, и рок-н-ролл, да и джаз с академической классикой не забыли. В середине книги автор выделил гениальным, но безвременно скончавшимся музыкантам целую энциклопедию от своего альтер-эго. Многие факты, про Led Zeppelin например, мне были неизвестны, а группу Mahogany Rush (духовных наследников Джиими Хендрикса) я взял на карандаш. Но не подумайте, что всё уж так сухо, энциклопедично — наоборот, чертовски увлекательно, ведь автор буквально чувствует душу блюза, хотя это и чёрт знает что такое:smile: Сама же книга по структуре гораздо сложнее, чем три аккорда: сначала готическое вступление, затем — бодрый, жёсткий рок-н-ролл, и в конце — блюз, замыкаемый сам на себя, с цитатами к месту, настоящий блюз — Блюз чёрной собаки.

Да, смешных моментов масса — и это при том что роман сырой, персонажи плоские, сюжет бессмысленный! Но захватывает — и все тут!:super:

Есть произведения, в которые влюбляешься практически сразу, почти с первой страницы. И зачастую оттого, что видишь в авторе родственную душу — человека, с которым у тебя есть много общего. Вот так и с этим романом. Я не был знаком лично с автором в момент прочтения книги, но с первых страниц мне показалось, что нас связывает очень много общего. Связывают времена, в которые мы родились и жили, связывает музыка, на которой мы росли, связывает отношение к тому самому «рок — н — роллу», занявшему значительную часть жизни.

Читая, я снова переносился в годы юности, в подвалы оборудованные под репетиционные (хотя какое там оборудование — самопальный комбешник)) Имена, звучавшие тогда так же, как звучат для верующих имена апостолов, дух того явления, повлиявшего, а порой и изменившего судьбы нескольких поколений, все это околомузыкальное движение, сумбурное и беспорядочное на первый взгляд, но тем не менее, живущее по своим правилам...

Вот, собственно о духе романа. Теперь от обертки перейдем к начинке. Начинка оказалась столь же хороша как и обертка. Идея романа хороша, интересна, увлекательна. По мере развития сюжета роман все больше и больше начал уходить в мистику, и уход этот, от легкого мистического налета в рафинированную мистику, хоть достаточно быстр, но вполне органичен.

Герои.... И тут все в порядке) Все, даже второстепенные герои получились на редкость живые и настоящие. Все они — именно герои, а не персонажи. Читая, вполне представляешь живых людей, а порой, и понимаешь, что если уж не знал их лично, то кого то очень похожего — знал точно.

Впрочем, расписывать достоинства этого романа я могу очень долго — ибо задел он во мне какие то струнки (хотя ясно и понятно какие), и влюбил меня в себя этот роман серьезно и надолго))

Итог. Читать, если для вас «Рок — н — ролл» не пустой звук, не просто слово, не просто музыка, а нечто большее...

И в груди искры электричества.

Шапки в снег — и рваните звонче нам.

Рок-н-ролл — славное язычество.

Я люблю время колокольчиков.

А. Башлачев

«Блюз черной собаки» — это собственно первое прочитанное мной произведение Дмитрия Скирюка. Не знаю, буду ли я в дальнейшем читать произведения этого автора, но вот «Блюз» я буду переваривать очень долго.

Давно не приходилось мне читать произведения, которое с головой окунуло бы меня в мир моей юности, в котором были рваные джинсы, рок-группы, концерты, случайные, но судьбоносные встречи, много разговоров по душам и сплошной рок-н-ролл — как стиль жизни и музыка, звучавшая вокруг и в душе.

Начну я с банального — с сюжета. Вот тут все как-то средненько — немного мистики, немного детектива, обретение героем сверхспособностей, странная девушка в спутницах и много странных поступков со всех сторон — как самого главного героя, так и всего его окружения. Также очень много случайностей, которые не случайности вовсе, а то ли перст судьбы, то ли происки спутницы героя, то ли сам герой такой весь необыкновенный. Разбираться сложно, да и не очень нужно. Весь сюжетный ряд разложен автором по плоскостям и недосказанностей не остается, загадки все разрешаются, концовка довольно невразумительна. Что интересно — по сюжету у меня было постоянное дежа-вю с «Малой Глушей» Марии Галиной, хотя общего почти ничего и нет. Но вот почему-то было именно так.

Но..В романе Скирюка есть одно большое, просто огромнейшее НО. Это атмосфера. И вот она удалась на сто процентов. Каждый, кто хоть какое-то время жил в музыкальной или околомузыкальной тусовке, меня поймет. Это не спутать ни с чем, это ни с чем не сравнить. Это драйв, в который погружаешься с головой и не факт, что однажды ты вынырнешь. Многие так и тонут там — в славе, наркотиках водке и только единицы тонут в звуках музыки. И вот, если всмотреться получше, то именно о последних и пишет Скирюк. Пишет талантливо, с пониманием и иногда даже с надрывом. По сути — это роман о Моррисоне и Хендриксе, Кватро и Ленноне, Элвисе, Башлачеве, Вишезе и тех, кто остался в тени. Кто не дошел, не доиграл, не допел, совсем немного не дотянул и не поймал свой звук, свою ноту, свой аккорд. Но они шли, падали, поднимались и снова шли. Ловили свой драйв. И пусть они не были на вершине, но именно их ступнями проторенный путь открыл дорогу другим.

Меня как раз очень увлекли экскурсы в мистическую историю мирового рок-движения. От истоков — первых африканских блюзменов и до наших дней. Как раз именно то, за что многими роман был порицаем. Может быть потому, что для меня это были знакомые имена, и не было никакой путаницы, мне эти страницы особенно понравились. Скирюк здесь демонстрирует великолепное владение материалом, как говорится — он явно в теме. И от этого все экскурсы — живые, а не энциклопедично-суховатые, как часто бывает. Да и опять-таки, для меня, как для бывалого рок-н-ролльщика — это не мистика. Потому как в любой, даже самой маленькой, тусовке, есть своя такая история. Видимо действительно — талант открывает для себя какие-то другие пути общения с космосом ( Богом, астралом — называть можно как угодно) и не всегда эти пути понятны даже ему самому. Оттого и велик риск не дойти и сорваться с этих астральных ниточек.

А теперь о том, что мне категорически не понравилось. Это всего лишь один абзац и я более чем уверена, что многие его просто не заметили, но меня он резанул по живому:

У одного жена в секту ушла и сгинула, другой в политику подался и пулю получил, у третьего какие-то подонки сына похитили и убили… Ещё один известный писатель на счётчик попал и до того дошёл, что фамилию сменил и сейчас где-то в деревне прячется, чтоб братки его не кончили.

(речь идет о четырех достаточно известных писателях и их «расплате» за талант и популярность). И вот тут мне совершенно непонятно — для чего, какой высокой словесности ради, вскользь, упоминать о реальных трагедиях реальных людей? Ведь этот разговор в книге не несет никакой особой смысловой нагрузки и без этой «иллюстрации» вполне можно было обойтись. Или это желание придать своему произведению большую реалистичность сыграло с автором такую шутку? Не знаю, но читать было неприятно. Вот эта ложка дегтя сильно отравила мне впечатление.

Как бы то ни было, «Блюз черной собаки» несомненно заслуживает внимания. В ней автору удалось передать неповторимую атмосферу музыкально среды и, что для меня было тоже родным, уральской глубинки, откуда, к слову, вышло очень много тех, о ком пишет Скирюк. Книга хорошая, местами — даже замечательная. Читайте — не пожалеете.

Четвертая часть мне показалось более удачной чем третья, но все же идея с тремя детьми меня сильно раздражает. А персонажи из сказок мне кажутся весьма удачным решением. Что-то похожее было у Сапковского, порадовала концовка, именно так должна была заканчиваться любая тетралогия. Так чтобы не осталось вопросов и не хотелось продолжения история.

Откровенно говоря, после «Осеннего лиса» и «Драконовых снов» я ожидал очень многого от романа, но увы... Возвращение автора к трем детям-магам мне показалось глупым и неинтересным. Судьба девушки Ялки была совершенно не в стиле Скирюка, а Жуга здесь был совсем не таким, как прежде, хотя временами он возвращался к своему прежнему образу. Только из-за этого я дочитал книгу до конца.

Достойное продолжение достойного романа «Осенний лис». Лично мне понравилось возвращение самых оригинальных и любимых персонажей первого романа. Я считаю интересной задумку показать всю историю романа с помощью игры вроде шахмат. Интересно было читать об эльфе и молодом драконе. Но самое большое впечатление, конечно же, оставил образ Жуги. Этого загадочного травника, воина и мага-недоучку)

Я не согласен со многими словами предыдущих пользователей. Как по мне, Скирюк очень талантливый человек и его задумка мне очень понравилась, Жуга это действительно очень интересный герой, который достоин внимание любого читателя. А концовка с появлением Черного Лиса показалась мне очень оригинальной, особенно когда это существо назвало среди своих имен норвежского бога коварства и хитрости Локи

«я видел сон

как тот,

кому мы снимся,

приснился мне,

ворочаясь во сне»

(с) я (вместо эпиграфа)

Свой достаточно развёрнутый отзыв я пишу больше для тех, кто книгу уже прочёл. Для тех же, кому это ещё предстоит, могу только сказать, что их ждёт большое и увлекательное приключение Жуги и его старых и новых друзей. Оно будет начато в декорациях «средневекового городского фэнтэзи», а закончится почти классическим «героическим эпиком» с плаванием на дракаре (точнее кнорре) и «подземельями и драконами». Всё это будет сопровождаться весёлыми (или печальными) постмодернистскими играми в стиле «старая сказка на новый лад» и «жизнь и приключения Вильяма нашего Шекспира». В общем, если первая книга вам пришлась по душе, то вторая понравится не меньше. В ней заметен рост автора как писателя, тут куда меньше шерховатостей и по прежнему присутствует свежесть и оригинальность.

А теперь я попробую ответить, почему-же эта книга называется «Драконовы сны», что это за такая «расплывчатая идея», и зачем она нужна в классически фэнтэзюшном квесте со скандинавским уклоном? Для чего эти драконы

Я предполагаю, что если вы читаете мой отзыв дальше, с книгой вы уже знакомы, и далее тег «спойлер» не использую.

Итак, дракон — это, разумеется, фигура архетипическая. В средневековой западной традиции дракон — это воплощение «князя мира сего», Сатаны, падшего ангела. Восток видит в драконе власть, силу и мудрость хотя и опасные, но уже доброжелательные. Славянская же традиция (впрочем как и классическая античность) усматривает в драконах в основном не слишком разумную, враждебную человеку [хтоническую] стихию.

Образ дракона в фантастике порой следует одной из «классических» традиций, но чаще комбинирует их в том или сочетании (больше тяготея к «восточному» и «античному» вариантам), обогащая их чертами, добавленными индивидуальным авторским восприятием. К тому же, как правило, классический «сакральный» образ дракона в той или иной степени приземляется, и к нему добавляется пиетет современного культурного человека перед «всеми созданиями, большими и малыми». Не исключение и драконы Скирюка, в их образе можно найти, в той или иной степени, всё вышеперечисленное...

Но ещё пару слов о шахматах. Это тоже весьма богатый архетипами образ. Своего рода символ судьбы. Если вам снится, что вы играете в шахматы с некими высшими силами, вы, похоже, перенапряглись, пытаясь устроить свою судьбу по собственному разумению. Ну а то, что в шахматах судеб мы не только игроки, но и фигуры, думается спорить никто не будет.

А теперь, немного расшифровав символику, взглянем на сюжет книги.

Движется к своему завершению странная шахматная партия между двумя драконами, где каждый ход это чья то жизнь (или смерть). И драконы эти во сне, собственно, игроки, а наяву — шахматные короли (если угодно — князья /конунги/) мира. Да и любая другая «фигура» на этой доске имеет собственную волю, и, умеючи, может разглядеть позицию на доске. И порой твой друг может оказаться, нет, не врагом — но фигурой противника...

И если «играющий» за противоположную сторону чёрный дракон давным-давно уже далёк от всего человеческого и человечного, то «наш» белый король «по жизни» — классический фантазюшный ручной дракончик, который любит ласку, тепло и рыбу. Вот такие вот аллегории судьбы, предназначения и предопределённости, напоминающие своей парадоксальной ясностью (как я уже отметил в своём отзыве на весь цикл) дзенские или даосские притчи.

Да ещё, вроде бы не связанные с этой основной темой «стрелы исполнения желаний». Судьба канатоходца и «смотрителя снов» Олле (того самого, с двумя зонтиками), Кая-Гертруды и, собственно, изобретателя этих стрел — волшебника Эйнара... Это ведь тоже достаточно глубокие притчи о судьбе, о том, что во тьме своей жизни каждый из нас летит на свой огонь.

Эти не слишком заметные для невнимательного взгляда детали и образуют философски-медитативный каркас романа, на который, на самом деле, и натянуты все приключения с «драконами и подземельями».

Прочитать более полную версию моего отзыва на весь цикл и обсудить его можно в моей авторской колонке: http://fantlab.ru/blogarticle11019/

Очень добротный и неуловимо притягательный героическо-фэнтезийный цикл.Как ни страно,Жуга не вызвал той особой любви,в которой присутствует в отношении между читателем и главным героем,хотя автор посторался создать и создал довольно сильную личность героя во всех отношениях...

Очень порадовало,что в конце книги ни одна сюжетнаая линия не было забыто,все доведенно до логического завершения.

В целом тетралогия — прекрасное произведение достойной похвалы.

Отличная вещь. Очень хороший роман о жертвах, которых требует искусство (тот самый «дух рок-н-ролла» но отнюдь не только он). И в этом контексте «вставки-лекции из истории мировой рок-культуры» совсем даже не унылы. Так, первая из них, та что в НИИ рыбного хозяйства абсолютно гармонично ложится в захватывающий, сносящий крышу, непрерывный поток прозы, которым написана первая половина книги.

Впрочем, в начале второй половины его течение и вправду было нарушено. Для меня местом, на котором я споткнулся, был написанный в весьма публицистическом стиле диспут о милиции и неформалах (ведущийся в самом подходящем для бесед в таком духе помещении :wink:).

И если к содержанию «разговора с Голосом» в финальной части романа у меня претензий нету, то форма его мне, опять же, кажется местами недоработанной. Я совсем не против «перемешивания» публицистики с мистическим триллером, и вышеупомянутая сцена в НИИ — отличный пример как это стоит делать. Но во второй половине книги этот микс «взболтан» хуже.

В силу этого развязка несколько смазана, но всё же «тривиальной и неубедительной» я бы её не назвал.

Что же до стихов Тануки в конце, мне думается, их следует рассматривать просто как [необязательный] иллюстративный материал, штрихи к портрету героини, не больше и не меньше. Они вполне соответствуют тем оценкам, которые даны им в тексте романа.

ps. Отдельно хотелось бы отметить авторскую игру с alter ego. Писатель Севрюк — alter ego обозначенное явно, но ведь и главного героя Дмитрий щедро одарил моментами своей биографии...

Жанр, место действия, особенности стилистики — всё это сближает эту тетралогию с «Ведьмаком». А сделав Геральта героем одной из новелл «Осеннего Лиса» Скирюк сцепил «Жугу» с эпопеей Сапковского якорной цепью такой толщины, что её просто невозможно не заметить.

Но за этим сходством многие «не замечают леса» (или Лиса), то есть, собственно того, о чём повествуют эти 4 книги. Поскольку это окончательно проясняется только в «Кукушке» (при чём далеко не с самого начала), тег «спойлер» мне придётся использовать часто.

Да, кстати, хотя время действия цикла в нашем классификаторе и определено как «средние века», с каждой книгой оно всё более тяготеет ко времени излома между поздним средневековьем и возрождением. То, что в первых книгах было рядом «авторских анахронизмов», в последних становится уже неотъемлемой приметой времени (а анахронизмом становятся те же викинги). Любители всё и вся объяснять логически могут списать это «спресованное» время на последствия некоего взрыва в пещере гномов (где те проводили собственные эксперименты с течением времени).

Но начну сначала. «Осенний лис» (как и первые книги «Ведьмака») — это ряд новелл, причём как и «Последнее желание» — это воспоминания героя, связанные короткими интерлюдиями. Но уже тут можно чётко заметить различия. И дело тут, конечно, не только в профессиональных и национальных различиях и другом цвете волос. Просто уж слишком часто Жуге приходится сталкиваться с некими сверхчеловеческими силами. Как это определяет в последующих частях Золтан «Он барака. Отмеченный.»

Это может даже навести на не слишком приятные аналогии с поднадоевшим «уценённым мессианством», характерным для героического фэнтэзи, скажем, А. Нортон или некоторых писателей т.н. «новой волны» (а так же их многочисленных подражателей). Но, психологически и философски, «копает» Скирюк явно глубже бабушки Нортон...В конце «осеннего лиса» мы узнаем, какой странной печатью отмечен жизненный путь героя.

Вторая книга может показаться всего лишь увлекательным приключением-квестом про драконов, воров, гномов, эльфов и викингов... Но при этом она ещё и мимоходом «рвёт на части» проблему предопределённости и предназначения (которой так озабочены герои Сапковского и ещё кучи книг в жанре фэнтэзи). «Драконьи сны» сводят её к прозрачной парадоксальности дзенского коана (или, допустим, даосской притчи). Другая цепляющая за душу идея этой книги — исполнение заветных желаний, и цена, которую мы готовы за это платить.

В третьей книге (образующей вместе с заключительной книгой цикла своего рода дилогию) мы наблюдаем уже чёткую пространственно-временную привязку. Это Голландия времён Вильгельма Оранского, герцога Альбы и Тиля Улленшпигеля, воспетая Шарлем де Костером. Инквизиция versus Революция. Что ж, это отличное место и время, чтобы дать Жуге разобраться в своих сложных отношениях с «небесами и адом».

Впрочем в первой половине «нидерландской дилогии» главный герой не сколько он, сколько не знающие, что делать со своей магической силой подростки

Конец третьей книги несколько обескураживает. Особенно это, наверное, касалось той пары лет, когда ещё не была написана «Кукушка».

И наконец четвёртая книга. Её начало (вернее первая половина), настраивает читателя на квест в духе «драконовых снов» с относительно счастливым концом. и только обширные цитаты из тетрадей «завещания» Лиса в начале глав являются некоторым диссонансом к подобным ожиданиям...

Идёт война. Гибнут люди. И вьются кругами вокруг ещё не свершившегося сектанты-стервятники, «устроители рая на земле»

И катится мир к очередному перерождению. Вот так то, что начиналась побасенками в духе «Ведьмака» превращается в надрывно-высокую религиозную фантастику от агностика и антиклерикала Дмитрия Скирюка.

«Наши лица как дым,

Наши лица как дым,

И никто не заметит,

Как мы победим»

Вот так.

Ещё можно много говорить о стиле этой тетралогии, балансирующем между «записной книжкой подростка с текстами любимых авторов» (с) baroni и причудливым постмодернизмом, о придуманном автором генезисе знакомых с детства сказочных героев. Но я и так уже, и.м.х.о. превысил разумные объёмы отзыва. Потому закругляюсь...

зы. Один из немногих случаев, когда моя оценка за цикл выше среднего арифметического оценок за книги. Потому как на стыке книг тетралогии, в их взаимодействии, можно найти новые сущности и грани этого произведения. Другим таким циклом является «Евразийская симфония» «Ван Зайчика».

Прочитать более полную версию отзыва и обсудить его вы можете в моей колонке: http://fantlab.ru/blogarticle11019

Прочитал все части. Один из лучших на мой взгляд циклов фэнтези. Советую прочитать, думаю через пару лет перечитаю заново.

Моя оценка 10

Бродит паренёк Жуга по миру, ищет себе в нём место, добрым людям да нелюдям помогает, со злодейством борется...

Добрая и красивая сказка, действие которой происходит в сказочном (а каком же ещё-то!) мире, связанном с нашим рифмами песен и проблесками снов. Что-ж такого удивительного, что заклинаниями (или самой тканью событий) тут могут оказаться песни Высоцкого, Ревякина, Кормильцева или Летова, что бродит где то чуть западнее ведьмак Геральт, на которого наш Жуга, кстати, ни капельки не похож? И разыгрываются в этом мире всё те же вечные (если угодно — архетепические) сюжеты...

Кто-то скажет — вторичность, кто-то изрекёт — постмодернизм. В чём-то они будут правы, но не по сути. Да Скирюк, что называется, не задумываясь, вплетает в ткань своего сказочного мира лоскутки окружающего его культурного пространства, в отличие от тех же Сапковского или Олдей не пытаясь их замаскировать или получить какое то особо изящное «макраме». Наверное вне культурного контекста его тексты (как и тексты постмодернистов) многое потеряют. А чьи не потеряют-то? Правильно — столпов литературы, вроде Гомера, Шекспира или, скажем, Гоголя, которые этот контекст и создают... Но это уже совсем другой уровень.

А мы, живя в текущем культурном контексте, можем почитать сплетённую в стиле лоскутного одеяла (сюжет именно сплетён, а вовсе не запутан), уютную, красивую, добрую сказку о поиске человеком себя. Лежащую где то между упомянутым уже «Ведьмаком» (написанным раньше) и, опять же «Петером Сьлядеком» (написанным позже).

В общем, цитируя отзыв автора аннотации — это просто «на редкость хорошая книга».

Прочитать более полную версию отзыва на цикл «Жуга» и обсудить его вы можете [link=blogarticle11019]в моей авторской колонке[/link]: http://fantlab.ru/blogarticle11019/

Экскурс в историю создания и становления BBC к столетию окончания Шестидесятилетней войны. Планирование и особенности выведения, ТТХ и документально подтвержденные исторические справки делают этот справочник не только информативным, но и интересным.

Смешной и позитивный рассказ. Автор явно наслаждался выдумывая примеры использования данный ВВС. Да и читатель наслаждается не меньше, читая всю эту феерическую красоту.

Огромное спасибо за такое произведение! Перечитал раз 5 не меньше. Сюжет затягивает, персонажи прорисованы на 5+ и идея мне понравилась.

Хотя не обошлось и без неких минусов — очень много инфы про Пермь, ну это ладно, но у самому концу объяснения Тануки, насчет всего происходящего выглядят скомканно, можно было часть информационного груза перенести в центр.

но все равно — 10

Текст, как дань любви к гитарной музыке, как дань любви к увлекающейся молодости, и в конце концов — как дань любви к жизни, которую каждый, конечно, понимает по-своему. Может быть, автор частично отождествляет себя с главным героем — не мне судить. Но кажется, что это именно так. И всё что было странного, увлекательного, непонятного, трагичного, в конце концов — бездумного или, наоборот — того, о чём думал во времена своей молодости, сошлось и выплеснулось в книге. Такое вот впечатление остаётся после прочтения.

А сама книга, местами неровная в изложении, всё же стоит того, чтобы её прочитать.

все хуже и хуже, затянуто необычайно, а вплетение в сюжет героев детских сказок? Карлсон, Олле-Лукое, Карабас зачем все это??? не хватает фантазии? они ж не несут никакой смысловой нагрузки, если Карабаса заменить на Дуримара что то изменится в книге??

Сначала познакомился с автором (очень приятным), уже позже – по его рекомендации купил и прочёл этот роман. Странный роман. Очень хорошо написан – в том смысле, что видно: Скирюк это пишет с натуры, он видит этот город, все персонажи – невыдуманные, живые, эти юные музыканты, странные стареющие хиппи, девчонка Танука. И 25-страничное документальное отступление, посвящённое искалеченным гитаристам, интересно: близко мне нынешнему, ой-ой-ой как близко. И вот всё интересно, и странно, и вот я уже жду такой же интересной развязки (а нестандартно написано, там и фантастики-то мало, всё представляешь, как в жизни) – а развязка смазана просто донельзя, как масло по сковороде. Будто писал, а чем закончить – не знал. Это очень печально и резко ухудшило моё впечатление. Хотя интересно, и написано хорошо. Э-эх.

Плохо.Вторично. А если уж выпендриваешься и хочешь вставить в главу песню Высоцкого («Парус») — да ещё и полностью — так не хрен менять слова в одной строчке — если не подошли!!!

Эх, не меломан я. Наверное, часть «вкусностей» книги прошла мимо. Джо Коккер, например, для меня только известное имя, не более. Поэтому длинные перечисления музыкантов и их судеб меня слегка утомили. Зато все остальное!

Скирюк хорошо владеет стилем (хотел было написать «стилист», но ведь неправильно поймут). Заикающийся персонаж говорит в книге так, что я его практически слышу! Правда есть и огрехи, но их немного.

Дмитрий знает о чем пишет, а это всегда приятно. Например, не все в курсе, что колонки на сцене для музыкантов называются мониторами, а он знает. Поэтому — веришь. А как у него Пермь описана! От нескольких человек слышал после прочтения книги, что неплохо бы и наведаться туда, может даже и под землю залезть.

Еще Скирюк любит играть. Присутствует у него в романе писатель-фантаст Севрюк, разбирающийся в музыке, да и биолог к тому же (автопортрет, однако). Если это не игра, то где? А вообще в романе настолько много настоящих деталей и реальных персонажей, что невольно начинаешь верить и в мистическую часть книги.

Заслуженные 8 баллов ставлю с легкой душой. На очереди цикл о Жуге. Три года книжки лежат, а руки все не доходят. Ничего, теперь дойдут.

А вот за эту книгу при встрече расцелую автора во все возможные и невозможные места!!! Ухх, сколько всего вспомнила и переслушала.... и вновь пережила... :smile::appl:

Возможно, моё мнение несколько предвзято, поскольку близко и давно знаю прототипов некоторых героев повести, а не так давно познакомилась и с автором (чему очень рада). Однако, не много есть произведений в жанре юмористической фантастики, которые читались бы с таким удовольствием... а потом с неменьшим удовольствием неоднократно перечитывались.

Спасибо, Дмитрий! :smile:

blackpuma (Шулакова)

Прочитал весь цикл — очень понравилось

Прочитала книгу на одном дыхании (называется — «да я просто посмотрю о чём тут написано»).

После этого я по-другому начала относиться к группам, которые слушаю, и начала отмечать схожие моменты (трагические ситуации, смерти) в жизни коллективов и музыкантов, которые не указаны в романе. Плюс ко всему, у меня появилась тяга к блюзам начала 20 века...

Начало интригует, язык оригинальный, конец размыт и затянут:biggrin:

Возвращаясь к роману Орсона Скотта Карда «Игра Эндера» можно сказать игра спасла мир.

Прочитав «Пыль на ветру» Дмитрия Скирюка я бы сказал игра погубила мир, или доигрались.

Вспоминаю недавно прочитанные сборники «Спасти чужого» и «Убить чужого», где ставилась задача: Написать рассказ на заданную тему, а затем ответить вторым своим рассказом на рассказ коллеги. В данном случае, если предположить, что Дмитррий Скирюк отвечает Карду на «Игру Эндера», то нужно признать ответ получился хороший.

Забавный и удачный эксперимент в редчайшем жанре -- фантастического очерка. Прочёл с удовольствием, а уж любители ВВС должны быть в полном восторге. Единственный недостаток -- некоторая затянутость, которую авторы, впрочем, довольно удачно компенсируют фронтовыми байками.

Отлично переделанная сказка о Змее-Горыныче, который вовсе не Тугарин-Змей, как думал Иван-дурилка, спешивший освободить Марью.

Довольно интересный рассказ, о сентиментальности змея, который охранял свое потомство, до полного его вылупления. Отлично выражена чисто русская душа змея, который и бухнуть не против, и охранять не особенно-то хочет.

Больше всего порадовала концовка сказки, о том, что после того как Иван скрылся в лесу, на охраняемом Горынычем яйце, появилась первая трещина!!!

Леди и джентльмены, это просто восхитительная книга, написанная меломаном для меломанов и рассказывающая, что музыка, литература — это не просто искусство, не просто проводник отсюда. Местами забавный, роман всё же оставляет весьма гнетущее и жутковатое впечатление.

Одна из тех книг, прочитав которую, жалеешь, что она всё-таки закончилась. Хорошо, что есть такие писатели и такие книги.

Такие дела

Книга попала в руки совершенно случайно. Никак не ожидала, что понравится и захочется прочитать весь цикл. Интерес возрастал с каждой книгой. Жуга — странный герой. И при всем своем своеобразии совсем не похож на ведьмака из произведений Сапковского. Оригинален и подход автора к началу книги, к беседам Жуги с животными.

книга не куда не годится. Банальная, не прорисованная, пожалел, что взял в библиотеке(без спроса), потому что потерял... ну и ладно. Лучше бы вообще не видел ее

Мне повезло. Основную часть текстов, вошедших в эту книгу, я читал по мере их написания автором, который выкладывал эти тексты в своем ЖЖ. Что можно сказать? Коротко — читать всем, кто любит музыку. Музыку хорошую, разную, но главное, — талантливую и оригинальную. Автор делится с читателем не только информацией об исполнителе и его биографии и дискографии. Главное для Скирюка — тонкий и умный анализ впечатлений от прослушанного, размышления о творческом пути того или иного исполнителя, возникающие при знакомстве с его творчеством мысли, ассоциации. Очень качественная книга.

Старнноватое русское фэнтэзи, довольно на любителяю Автор не удержался от словообразования...

Прямое продолжение «Осеннего Лиса» — те же герои, тот же средневековый мир (впрочем все больше похожий на реальную Европу XI — XIII веков), тот же фэнтезийный антураж (впрочем теперь с большим уклоном в классику — эльфы, гномы, драконы). И, наверное, посильнее первой книги цикла. Что понравилось: хороший язык, несомненно оригинальный сюжет, в меру увлекательное чтение... Что не понравилось: какая-то достаточно расплывчатая идея (или, если хотите, сюжетный ход) о драконовых снах и, особенно, образ главного героя, которому надо бы сопереживать, а вот, при всей его положительности, не хочется и все тут.. Сомнения и искания бесспорно должны присутствовать в характере каждого человека, но вот когда они становятся его главной чертой... Нет в образи Жуги некой целостности, устремленности, решительности. Все время не он управляет обстоятельствами, а они им.. Его можно понять, можно ему сочуствовать, но вот сопереживать ему — нет. Оценка между 7 и 8, но все-таки ближе к восьмерке.

Книга мне очень понравилась. После прочтения этого произведения я пошла по указанным местам Перми, есть много интересного. Да и музыкальные акты наводят на мысли. :appl:

Жил да был в Хоратских горах травник Жуга, маг и чародей, слабо различающий красный и зеленый цвета, из-за чего колдовство его порой приобретало комический оттенок — то поленица дров взлетит в небеса, вместо того чтобы возгореться, а то игральные кости надписи потеряют — в самый ответственнейший момент.

Но пропала из деревни первая красавица села — вот и выгнали по навету злопыхателей травника Жугу (предварительно побив до смерти), и пошел от странствовать по миру в поисках своей любимой девушки. В пути, как и положено, разные приключения происходят. В городе Гаммельн Жуга пытается избавить горожан от крыс. Потом забывает отключить волшебный кашеварный горшочек. В следующей части повествования наш лекарь бьется с небезызвестным ведьмаком Геральтом. Таким образом, перед нами оказывается достаточно вольный пересказ нескольких популярных легенд, прочно вошедших в сознание рядового читателя сказочной и фэнтезийной литературы.

Правда о пропавших девушках оказывается не по сказочному жестокой: злой маг Тотлис ворует молоденьких девушек и готовит из их крови эликсир молодости, коим продляет жизни толстосумам и престарелым князькам.

Портит дебютную книгу молодого пермского автора отсутствие редактуры: обновленное издательство «Северо-Запад пресс» заявляло в одном из пресс-релизов, что рукописи отныне правиться не будут вовсе, и все публикации пойдут в авторской редакции. К чему приводят эти благие намерения, можно судить по нижеприведенным цитатам: «Мы всё когда-нибудь умрем и всё когда-нибудь воскреснем» (с.252), «поклонилась на всё четыре стороны» (с.307) или «стиснул зубы и задышал ртом» (с.315).

У нашего героя есть таинственный браслет, к которому прикреплены девять загадочных фигурок. Для совершения очередного большого подвига одной из фигурок приходится жертвовать. А так как к концу книги «Осенний лис» браслет остается еще довольно целым, то следует ожидать еще не один том продолжений странствий мага-дальтоника.

Мне книга понравилась. И личность Жуги и персонажи, с которыми он встречается далеко не однозначны, и сам стиль произведения, его канва довольно оригинальны.:smile:

очень хорошая книга. очень живой и человечный персоонаж, странно было читать в отзывах, что это героическая фэнтези, и что книга срисованна у Сапковского. Жуга — прежде всего человек, а не герой...(по моему мнению героическое фэнтези — это что то типа «Тёмного Эльфа» или «Конана») С творчеством Сапковского я вообще ничего общего в этой книге не вижу. поставил бы 10, если бы книга была одна, а не открывала сериал, а так 8)

Неплохо читающееся (но не более) традиционное фэнтези на фоне абстрактного книжного средневековья. Хорошим языком написанное. Но если в первой половине произведения приключения Жуги вызывают благожелательный интерес, то в последней трети, написанной явно слабее (чего стоит одно карикатурное подгорное царство с его борьбой с Бертольдом Шварцем или меч, превращающийся то в топор, то в ножницы), читать книгу становится откровенно скучновато.

Оценка 7, может быть чуть больше...

Великая книга. Почти реальность. Небольшая хаотичность в данном случае плюс. Читаешь как записки реального человека. Да, конец несколько не убедителен, но всё остальное — выше всяких похвал...

PS а стихи мне понравились...:shuffle:

Мне у неё очень «День полыни» понравился! Отличный рассказ!! К сожалению не нашла тут её странички, и поэтому написала сюда! Уж очень хотелось засвидетельствовать своё почтение перед автором!

Читать достаточно интересно, но всё очень быстро кончается... И вправду очень сильный язык, но для меня это не такой большой плюс. Вполне стоящая книга, но явно не шедевр, читать советую тем кому нечего пока что читать. 2 Книгу возможно буду читать, но позже.

Интересно наблюдать, как сходятся, расходятся и переплетаются сюжетные линии.

Повествование кажется несколько затянутым, усугубляет это ощущение возросший чуть ли не в два раза объем по сравнению с предыдущей книгой цикла. Впрочем, это не умаляет достоинств произведения.

Несмотря на общее очень приятное впечатление, концовка мне не очень понравилась. Чем — не скажу, дабы не спойлерить.

Книга (как и весь цикл) оставила ощущение какой-то светлой грусти, за что хочу сказать Дмитрию Скирюку большое спасибо.

Итак, начинаю свой восторженный отзыв. :smile:

Хочется отметить:

- великолепный язык, которым описан по-своему очень уютный мир,

- множество героев, у каждого из которых своя история,

- интересную игру с аллюзиями к сказкам,

- взаимоотношения героев, вызывающие ощущение реалистичности происходящего,

- что-то неуловимое, что заставляло, закрыв одну книгу, открывать следующую — и наслаждаться.

Почему-то цикл вызывает ассоциации с Ведьмаком Сапковского. Я даже не могу наверняка сказать, чем именно похоже. Склонен предполагать, что духом повествования и чуть-чуть — образом главного героя.

Хочу отметить, что интерес от книги к книге не ослабевает, хотя и акценты в повествовании смещаются, сама структура укрупняется (в первом томе — это новеллы объединенные в роман, во втором — цельный роман, а третий и четвертый тома, по сути, представляют собой один роман).

Жаль, что цикл закончен.

Забавный рассказ. Из такой мелочи получилась весьма занимательная история. Злоключения Петухова рассмешили, а Тоник представляется мне похожим на гремлина. А вот окончание рассказа выглядит не очень удачным.

Весьма забавная история. Автор сделал очень оригинальный ход, показав развитие событий в форме подборки деловой документации. Получилось весьма забавно. подход гномских мастеров к написанию объяснительных весьма решителен. Да и меч у них получился оригинальный. Концовка, правда, чуть подкачала, но идея очень уж хороша.

Замечательная стилизация под статью в военном журнале. Отличное чувство юмора автора — одни названия драконов и имена пилотов чего стоят! Описания драконов очень хороши. Рекомендую прочесть.

Хороший рассказ, написанный в классическом стиле. Автор демонстрирует глубокие знания в музыке рок-групп и пишет об их творчестве с настоящей любовью, а о их жизненных проблемах — с неподдельными горечью и беспокойством. Концовка рассказа оптимистична, хотя и несколько слабовата.

Хороший рассказ о верности и предательстве. Очень хорошо показан теряющий силы, но не мужество старый король и родственнички, суетящиеся вокруг трона, в надежде поживиться и захватить себе львиную часть наследства. Понравилась и хорошая концовка рассказа, оставляющая надежду.

Интересное произведение. В качестве несомненных плюсов отмечу хороший литературный язык, чем не так часто отличаются современные довольно молодые аторы. Сама идея книги интересна и довольно оригинальна. Многочисленные литературные аллюзии, на мой взгляд, не портят, а украшают ее. Понравился главный герой — не супермен, а обыкновенный живой человек с непростой судьбой. В качестве некоторого минуса отмечу недостаточную связанность между собой отдельных рассказов, но общее впечатление от книги у меня осталось хорошее.

Великолепное завершение тетралогии....

Книга очень понравилась. Очень стоящее произведение за последние годы...

Великолепная тетралогия! Браво. Очень рад, что Дмитрия Скирюка занесли сюда...

Отличное продолжение дела Великого Гусляра :)

Мне не понравился язык, занудный, хотя у Марии Семеновой — намного легче читать (видите я люблю читать о славянах). Я с трудом осилила книгу; в ней очень много образов, персонажей, но они почему-тодля меня остались «далекими», а не своими родными. Хотя интересные и яркие фигуры, но уж очень дотошно и сухо идет повествование о приключении Жуги.

Очень здорово в этом рассказе автору удалось выдержать субкультурный стиль и атмосферу. Хорошая тема, интересные методы «вразумления» музыканта. Пожалуй, у Скирюка, как у писателя, действительно неплохой потенциал.

Моё первое прочитанное произведение Скирюка. При этом Сапковского пока не читал, про Геральта ничего не знаю, так что оценивал как бы не предвзято.

Читал долго, периодически порываясь бросить. Продолжил чтение только по причине хорошего языка. И по большому счету этим достоинства данного произведения, имхо, и ограничены. Не понятно, почему «Осенний лис» назван романом. Я бы, скорее, назвал это сборником рассказов (упс, в конце обнаружил текст от автора, что это и есть рассказы — «обвинение» снимается:)), половина из которых — старые «переосмысленные» сказки, другая — отсылки к По и Грину. Эти разрозненные кусочки соединены, по-моему, как-то неправильно, да и логика происходящего частенько хромает. Стиль есть, но явно не «мой». А самая главная претензия — не очень-то интересно. Задумавшись, какую поставить оценку, поставил семерку — за прекрасное владение русским языком.

ЗЫ вторую книжку прочитать все-таки попробую… но когда-нибудь потом...

Побольше бы таких книг! Читается очень легко и приятно. Есть все, что нужно: путешествия, бои, магия, любовь. И всего в меру. Конечно, иногда бывает немного наивности. Но главное достоинство этого цикла в том, что он оставляет след в душе. Эти книги не из тех, которые прочитал и забыл. К ним хочется возвращаться.:wink:

Иногда бывает очень жаль что существует практика сравнивать между собой книги, пусть даже хорошие. Бесспорно, так гораздо легче оценивать — вот тут не дотянул слегка с описанием битвы, там герои чуть картоннее, или чуть живее... А если попробовать абстрагироваться и оценить как бы со стороны? Неужели цикл о Жуге намного хуже многочисленных фэнтези-сериалов, которых переводят по 5 штук на неделю? И чем хуже? Здесь можно найти и богатый, образный язык, и «живого» героя, способного жить, чувствовать, меняться и менять окружающий мир, и тонкую литературную игру с массой скрытых цитат для искушенного читателя. Одним из серъезных недостатков сборника я бы назвал неоднородность раасказов, которые не всегда стыкуются между собой. Может быть в отдельных изданиях каждый рассказ и заиграл бы по-иному, но когда все увязывается в цикл чувствуется шероховатость. Поэтому и не высший балл. А едва не загубили хороший цикл время выхода и злосчастная ссылка на ведьмака. Ну не надо хотя бы в этом случае сравнивать двух хороших писателей. Разные они.

Замечательный рассказ, даром что короткий, очень порадовал. Вполне в духе Шекли или Геймана :smile:

Это современный Мюнхгаузен, чем и хорош.

Советую прочитать многим это не в коем случае не фанастика, а именно юмор. Причем юмор не пошлый.

Читал в метро — смеялся. На меня удивленно и не одобрительно косились читающие Донцовых и другую детективню.

Сначала хотел ставить 9, потом подумывал о 7...и решил поставить 8 — «золотую середину». Язык мне понравился, как и образы героев, вот только...

Читалась первая половина книги очень медленно: было просто скучновато.

Вызвало полное отторжение появление Геральта. Это просто притянуто за уши. Ну зачем было столько «роялей» и тому подобного барахла создавать, чтобы появился ведьмак в одном из рассказов? Да и несостыковок именно там, в этом рассказе, полно...

А вот только — что же дальше?по-моему, самодостаточное произведение. Можно было бы на нем и закончить....

Для меня осталось загадкой почему Осеннего Лиса сравнивают с Геральтом. Геральт — герой, которому всё без исключения удается, Жуга — человек, имеющий свои сомнения, слабости и даже иногда совершающий ошибки. Жуга человечен! Поэтому он ближе! Кстати, была поражена появлением на страницах романа (в «Робком десятке» ) ведьмака из Ривии.

В целом книга удалась, но не обошлось без минусов, например все эти пространные отступления про Пермь и окрестности, про башенки, про погибших музыкантов и т.п. всё это скучно и на мой взгляд в книге абсолютно излишне, так же как и стихи(откровенно плохие, чего уж там) в конце произведения. 8 баллов ставлю за хороший язык и за несколько жутких моментов, лично меня пробрало, впечатлило по самое не хочу, так сказать.

Натянуто и слишком запутано, не смог дочитать до конца.

Отвечу тем, кто был до меня. Всемогущие герои существуют лишь в голливудской бредятине, ничем кроме спецэффектов не примечательной, да в тысячах убогих книжек, наводнивших в последние годы все магазины и написанных по великому голливудскому образцу — типа, там-то знают, что нужно потребителю. А ещё потребителю, если кто не в курсе, нужна поганая музыка и демократический выбор исключительно из существующие и выверенных экспертами мнений. Ну да не о том речь. Что вы так за Сапковского зацепились? Мало, что ли, сборников рассказов, объединённых общим героем? Возьмите «Песни Петера Сьлядека» Олди (заметьте, не какого-то новичка-графомана) — там вы найдёте точно такой же сборник, точно такое же заимствование из других источников — зато вся связь между рассказами ограничена героем и весьма условной и ни на что не влияющей хронологией. Всё. Сюжета нет вообще, остальные персонажи лишь декорация. В отличие от произведения Скирюка. И ещё, господа хорошие. Вы рассматриваете цикл «Ведьмак» целиком, а «Осеннего лиса» отдельно от цикла «Жуга». Если же говорить о циклах в целом, то мои выводы в пользу Скирюка, можете ознакомиться на соответствующей странице. Появись эта книга на эндцать лет пораньше, ваше мнение было бы иным, факт. Всё.

Очень приятное чтение, очень наполненные персонажи. Первый том не даёт впечатления о цикле в целом, стоит особняком, читаешь дальше — обретаешь лучшее. Если сравнивать с «Ведьмаком», там наоборот в начале всё прекрасно, но концовка смазана и превращена во что-то непонятное. По мне, пусть уж в начале будет не очень, зато к концу превратится во что-то великолепное, и если уж тебя проняло сразу, то по прочтении всего цикла получаешь просто море удовольствия. По поводу общей идеи и её развития — для сравнения читаем «Песни Петера Сьлядека» Олди и делаем выводы в пользу Скирюка. И если уж продолжать сравнивать, вспомню Перумова и «Кольцо тьмы» — там писатель вводит свои элементы в чужой мир, и эти чужеродные включения приводят стройную систему к краху. Тут же чужие персонажи (ведьмак, толкиновский эльф, Карел — судя по всему, это батька Карлсона, доктор кукольных наук «господинкарабас» и доктор Гаспар Арнери с оружейником Просперо и другие) идеально вписаны автором в свой мир и выглядят его неотъемлемыми частями. Красиво. Дать персонажам старых сказок вторую полноценную жизнь, да ещё и в собственной самобытной истории — задача посложнее съёмки очередного голливудского ремейка. Жаль, оплачивается несоразмерно.

Книги — на полку мэтров.

Отличный рассказ — атмосферный, интересный, очень необычный. Достойное начало цикла.

Вторая книга цикла оказалась ничуть не лучше первой. Все как-то по детски: записная книжка подростка с текстами любимых авторов и собственными слабенькими фантазиями. Бродский, Шекспир, Кормильцев, скандинавские саги, Сапковский, плутовской роман — все в одну кучу. Зачем? Художественно не оправдано, только раздражает. Возможно г-н Скирюк так любит вышеозначенных авторов, что не может не вставить их в свое произведение? Большинство авторов действительно хорошие, некоторые даже гениальные. Только вот оригинальное произведение Скирюка от их присутствия лучше не становится.

:wink:А Иван то и в самом деле дурак. Симпатичная сказочка.

Автор довольно лихо начал, творчески переосмыслив идеи японского «хоррорщика» Судзуки. Можно спорит о том, насколько самостоятелен Скирюк в своем творчестве, но примерно первая половина книги получилась по-настоящему увлекательной. Скирюк неожиданно показал себя довольно неплохим бытописателем, оставив любопытные картинки современной Перми. К сожалению, книгу «убивали» унылые вставки-лекции из истории мировой рок-культуры (право, лучше автору писать про пермские достопримечательности — и у него лучше получается, и читателю пользы больше). Ближе к концу книги действие стало провисать, в тоне автора все более стали усиливаться совершенно неуместные в художественном произведении поучительные интонации педагога из детской комнаты милиции... А уж развязка романа получилась тривиальной и неубедительной. Я уже писал, что современная русская фэнтези страдает скорее не от недостатка идей, а от элементарного неумения авторов воплотить довольно интересные идеи в более-менее приемлемую литературную форму. «Блюз черной собаки» — еще одно ому подтверждение.

PS. Стихи, помещенные в конце книги, вызывают легкое недоумение. Художественной ценности они не представляют никакой, смысловая нагрузка минимальна. Зачем? Подростковую графоманию в массы?

Неплохое продолжение хорошего начала. Читать и иметь в своей библиотеке следует. Автор, по крайней мере не идет проторенной дорожкой, а вносит что-то свое.

Книгу банальной не назовешь, но много того, что уже было. Сказки на новый лад, изгой, никем не понятый. пан Сапковский отовсюду лезет. Тем не менее книга хороша.

ИМХО выдающийся отстой. Юмор для внутреннего пользования той компании студентов, которая это сочиняла. Так жалко денег, больше 200 рублей выкинул. Ладно, забуду. Вот «Блюз чёрной собаки» — это утешение, да!:wink:

P.S. А издатель (автор аннотации) — бессовестный лжец.

Да, необычно хороший язык, да, приятно-детально выписаны персонажи. Но мне интересно: когда автор садился писать первую книгу, у него существовал какой-нибудь план? Совершенно однообразные похождения, из книги в книгу, никакой общей идеи и ее развития, да что идеи — никакой развивающейся линии. Я чего-то не допонял? К чему идет ГГ 4 книги? Читал в электронном варианте, не так внимательно: ощущения схожести отнюдь не с Сапковским, а скорее с лучшими вариантами «конины».

Не хочу делить этот цикл на части и оценивать их по отдельности... Не хочу сравнивать с роскошным Сапковским (хотя сравнения неизбежны, но... автор утверждает, что придумал героя ДО прочтения творений пана, несмотря на то, что Жуга и Геральт где-то там по ходу действия встречаются)... Не хочу, в общем-то, разбирать все это дело на составные части... Мне просто было очень и очень приятно и душевно-симпатично все это читать. И побольше бы такого приятного чтения ;))

Сдается мне, что Скирюк решил «творчески переосмылить» «Ведьмака» А. Сапковского. А заодно еще несколько известных произведений (Нильса, Крысолова, сказку о горшке с кашей). Наверное, он подумал, что теперь его можно называть умным словом «постмодернист».До кучи решил вплести в текст цитаты из Высоцкого и русских рокеров. В итоге цельного текста романа не получилось, а получилась мешанина фрагментов-историй-рассказов, объединенных сквозным общим героем. Какие-то истории вышли получше, какие-то похуже, но на всех них лежит печать вторичности и непродуманности. Вывод: «наш ответ Сапковскому» оказался дутым.

Местами натянуто и слишком запутано (именно запутано, а не закручен сюжет), и от этого чувствуется некоторая неполнота и незаконченность.

Хорошая книга, живо и интересно написана. Поставил бы 10, но...

Во-первых, это не роман, а сборник рассказов

Во-вторых, не люблю я героическое фентези, а уж тем более такое фентези, где герой вовсе не всемогущ =)

В-третьих, сюжеты все таки слабоваты и зачастую немного позаимствованных из других источников (как например из легенды о Гамельнском крысолове)

В-четвертых, не позволю так надругиваться над ведьмаком!

Итог: 10-4=6

Очень уж противный Тоник попался, а вообще ничего рассказик. Меньше надо бутылки открывать.

На редкость хорошая книга.