Это забавный и юмористический рассказ. Поселенец на новой планете отбивается от жуков, лягушек и мух. В последний момент его спасает робот, который предлагает купить силовое поле.

История интересна контрастом между высокими технологиями и низкими земными проблемами. Все пытаются обмануть друг друга, что делает ситуацию забавной и необычной.

Удивительный роман, даже и не знаю как его адекватно оценивать. С одной стороны, сама история, рассказанная в повести «Двухсотлетний человек» — действительно хороша. С другой, «Позитронный человек» не добавляет и не изменяет ничего сколь-нибудь важного. Сюжет романа повторяет повесть 1:1, хотя и содержит в 4 раза больше слов. Зачем нужна была эта трансформация, помимо чисто коммерческих соображений, непонятно.

Если, как и я ранее, задумываетесь что же читать — повесть или роман, советую читать именно повесть. Ничего не потеряете, зато потратите в разы меньше времени.

Некогда Чарльз Бордмен и Дик Мюллер были закадычными приятелями. Но однажды первый уговорил второго отправиться на далекую планету в системе звезды Бета Гидры, чтобы установить там первый в истории человечества контакт с инопланетой цивилизацией. Увы, Контакт так и не состоялся, а взамен него Дик приобрел на чужой планете весьма неприятную способность, которая сделала несносным его присутствие среди людей. И он решил отправиться жить на недавно открытую уединенную планету Лемнос, где таинственная раса построила древний город-лабиринт, способный подарить современному отшельнику мир и уединение. Ибо создатели города приложили все усилия к тому, чтобы никто не смог проникнуть в него снаружи...

Если вы подумали, что главная составляющая этой истории имеет приключенческие мотивы, то будете крепко разочарованы. Ибо главную роль в романе всё же играет психология. Очень много места отведено размышлениям основных персонажей о смысле жизни, проблеме межличностных и межрасовых взаимоотношений, а также извечному вопросу о роли личности в истории. Виной тому — столкновение людей с серьезным противником, который не видит в них разумных личностей, равных себе по уровню развития. Все попытки Контакта провалились так же, как это было когда-то на Бете Гидры: слишком велико различие в мышлении и способах коммуникации. Похоже, только необычная способность Дика Мюллера проецировать на других свое сознание сможет сдвинуть с места этот «камень преткновения». Но как заставить последнего согласиться на новую миссию, если он не горит желанием помочь попавшим в безвыходное положение собратьям? Главная линия произведения как раз и рассказывает нам о попытках договориться. Фактически, чтобы установить Контакт с т.н. «радиосуществами» из другой галактики, вначале нужно наладить контакты с несговорчивым землянином, живущем в центре недоступного Лабиринта. Надо сказать, обе задачи друг друга стоят! Попытки проникновения членов экспедиции Бордмена в центральную зону Лабиринта — единственная деталь, которую можно считать приключенческой. Правда, автор не акцентирует на ней своего внимания, так что какой-то особой захватывающей интригой тут не пахнет — скорее, это больше напоминает путевой дневник покорителей Джомолунгмы. Ключевая роль отводится не тайнам самого Лабиринта, а диалогам персонажей, в которых вскрывается их тактика и стратегия покорения Неизвестного. Точно так же до обидного мало места уделяется рассказам о попытках установления Контакта с двумя инопланетными расами — на каждую полагается ровно одна глава. Сам автор, по-видимому, главной темой произведения считает проблему взаимоотношений измененного внутренне индивида с остальным человечеством: что он думает, о чем мечтает и сожалеет, на кого и за что обижен и т.д.. Словом, это не приключенческое произведение, рассказывающее о Первом Контакте, а психологическое эссе о его подоплёках. Хоть всё описано достаточно добротно и детально, большого интереса у меня лично не вызвало.

В романе три главных действующих лица. К уже упомянутым мной Мюллеру и Бордмену стоит добавить молодого и перспективного космопроходца Неда Раулинса. Бордмен — ловкий и жесткий делец, готовый ради дела на разные жертвы, в т.ч. на обман. Мюллер — рубаха-парень, полный романтики и уверенности в себе. Правда, неудача на Бете Гидры сильно поколебала его харизму, заставив в буквальном смысле этого слова «уйти в себя». Теперь он полон комплексами и заряжен исключительно пессимистически. Заставить его изменить свою социальную позицию и призван прирожденный переговорщик Раулинс, исполняющий роль посредника между Мюллером и Бордменом. Все остальные персонажи обрисованы крайне небрежно и поверхностно, ибо большой роли в сюжете не играют. Загадки так и останутся загадками, результаты Контакта выйдут за рамки повествования, равно как и дальнейшая судьба нового робинзона по фамилии Мюллер.

------------

РЕЗЮМЕ: сказ про то, как пара человек пыталась уговорить проживающего на необитаемой планете отшельника спасти земную цивилизацию от порабощения иным разумом. Ценой такого спасения стала потеря части естества главного героя. Только вот неясно: пошло это ему на пользу или во вред?

В далеком будущем живущие на Земле люди пережили ужасную катастрофу, которая закончила т.н. Второй Цикл. Чтобы избежать новой, все люди были разделены на множество профессиональных союзов, чтобы каждый человек знал свое место и не лез в чужие дела. Трое странников — Наблюдатель, Воздухоплаватель и Измененный — держат путь в древний город Рам, чтобы найти там кров и работу по своим способностям. Но великий город обманывает их мечты и бесплатно дарит одни только проблемы... Довольно необычная история о грядущем инопланетном нашествии, интересная не самим сюжетом, а непривычной организацией человеческого общества, пережившего очередной Апокалипсис. Его последствия видны хотя бы в том, что люди напрочь забыли собственную историю и вынуждены заново открывать ее. Этим делом заняты Летописцы. Результаты их работы лично у меня вызывают множество вопросов. В частности, все географические названия произносятся неправильно: Рам — это несомненно Рим, Иорсалем — Иерусалим, а Париж превратился в Парриш. Вместо Египта имеем Эгапт, а вместо Италии — Таллию. Европа стала Эйропой, Азия — Айзой, Африка — Анфрикой, а вместо Америки остались лишь две цепочки островов. Видать, таковы оказались последствия глобальной ядерной войны (или еще чего-нибудь похуже). Деление людей на профессии проводится на высоком технологическом уровне — фактически, все навыки обеспечиваются на генном уровне, путем целенаправленных мутаций. Люди владеют телепатией и сохраняют информацию не на электронных носителях, а в клетках специально обработанного живого мозга. Транспорт, похоже, не особенно сильно развит, хотя его развитием занимается особый профессиональный союз. В космос люди уже не летают, хотя при этом на самой Земле живет порядочное количество инопланетян. Зато все земляне почему-то ждут военного вторжения из других миров, о начале которого их должны предупредить Наблюдатели, регулярно сканирующие космическое пространство. Возможно, это просто один из реликтов прошлой эпохи, связанный с какой-то межзвездной войной. Но концовка повести намекает на то, что вторжение вполне может быть и одной из форм Первого Контакта. Полной ясности в этом вопросе нет и не будет, ибо автор всеми силами стремится сохранить загадочность нового мироустройства, чем-то напоминающего волшебное Средиземье Толкина или колдовской мир Алисии Нортон. Надо сказать, ему это удается. Большинство читателей будут просто очарованы такой организацией жизни, хотя она и далека от своего идеала (по сути своей она больше напоминает обычную антиутопию). Особую пикантность сюжету придает «сладкая парочка» Измененный — Воздухоплаватель(ница), истинная сущность которой будет вскрыта в финале. Такой «сюрприз» не является фирменным знаком Силверберга, а потому приятно, что он его всё же применил в данном произведении. Можно даже провести некоторую параллель данной повести с «Замком лорда Валентина»: мир далекой планеты Маджипур слишком уж похож на Землю далекого будущего. Такое впечатление, что оба этих мира писали с одного оригинала. Так что если вам понравился вышеназванный роман, то и данная повесть также вызовет ваши симпатии. И вы будете жалеть о том, что у нее нет продолжения, аналогичного «Хроникам Маджипура».

----------

РЕЗЮМЕ: небольшой эпизод о том, как Земля Третьего Цикла пережила инопланетное вторжение с не совсем ясными целями. Впрочем, главное в этой истории не само Вторжение, а особая атмосфера предчувствия беды и грядущего апокалипсиса, которой пронизана каждая строчка произведения.

Формально это роман про попаданца из нашего времени в крайне далёкое будущее, но фактически с произведениями типа «Машины времени» Уэллса его ничего не роднит. Приключения ГГ здесь легче принять за наркотрип или сон, чем за что-то реальное. Он странствует по довольно смутно описанному миру, участвует в оргиях-обрядах вместе с группой прелестных гермафродитов, знакомится с различными экзотическими потомками рода людского, произвольно сам меняет свою форму в стиле «шёл, упал, растворился в реке». Я не против почитать всякие эксперименты лучших представителей новой волны типа Силверберга или Фармера, но здесь как-то мало твёрдой почвы для, почти не за что зацепиться, в некоторых образах и персонажах вроде угадываются некоторой определённый смысл, но этого мало. Роман можно порекомендовать любителям искать глубинный смысл в калейдоскопе сюрреалистичных сцен.

Барр Харадон, сын высокого вельможи из Зоннигога, а с недавних пор — изгой и бродяга, нанимается на опасную работу космического контрабандиста. Его задачей является доставка на планету Варлаам особых минералов, обладающих сильным гипнотическим эффектом. Такая работа Барру не по душе, но она всё же позволит ему быстро собрать средства, необходимые для наказания Властителя планеты, виновного в гибели всей его семьи... Как и всегда у Силверберга, сам по себе сюжет не представляет главной ценности данного произведения — для подобного качества он слишком прост и незамысловат. Куда больше интересен тот мир (точнее, уклад жизни), который станет реальностью в далеком будущем. Люди расселились по многочисленным планетам Галактики, выстроив многочисленные независимые колонии, наладившие разнообразные связи друг с другом. Высокие технологии позволяют им не только в мгновение ока перемещаться с планеты на планету, но и кардинально перестраивать собственный организм для самых разных целей. Например, вшивать в тела людей особые импланты, исключающие их неповиновение и несанкционированную деятельность. Так что верность данному когда-то слову является уже не столько вопросом совести, сколько физиологической необходимости. Высшая элита купается в роскоши и вседозволенности, а низшие касты вынуждены с риском для жизни добывать себе каждый лишний стеллар. Тем, у кого этих стелларов много, доступны разнообразные способы омоложения организма. Остальные вынуждены обращаться к подпольным хирургам и усердно молиться, чтобы те ничего не накосячили. Понятно, что бедные с богатыми почти что не контактируют. Тем не менее, автор придумывает множество «роялей», помогающих герою в выполнении его многоходового плана мщения. План не может не сработать при таких допущениях, и это несколько снижает интригу, хотя читателя по-прежнему интересует, что же случится в самой концовке. Ее писатель решил создать в трагическом ключе, ибо поставленную перед героем дилемму не удастся разрешить обычным путем. Короче, в мире, где правят настоящие негодяи, сложно быть порядочным человеком, не нарушающим данные ранее обеты.

----------

РЕЗЮМЕ: история одной мести, вынудившей своего исполнителя стать вначале космическим бродягой, а затем — клятвопреступником. Парадокс: чтобы наказать какого-то негодяя, придется самому на время в него превратиться...

После того, как на Марсе находят регенерационную капсулу с «погибшим» Лазарусом, события начинают выходить на финишную прямую. Всё произошедшее 60 лет назад оказывается хорошо спланированным фарсом, имеющим своей целью открыть человечеству дорогу в звездную Вселенную... Непонятно, зачем писатель разделил свое произведение на две части! Ведь уже по концовке первой части было ясно, что продолжение просто неизбежно. Возможно, автор хотел таким образом усилить интригу. А, может, просто хотел заработать вдвое больше деньжат: вместо одной книжки читателю придется приобретать две. Сам сюжет не такой уж великий, чтобы петь его создателю хвалебные гимны — своей «восьмеркой» я просто хотел отметить новаторский взгляд писателя на роль религии, поклоняющейся науке (что для нашего мира совсем нехарактерно). Плюс еще прогноз по поводу роли сверхспособностей в общественном прогрессе: чтение мыслей, телепортация и предсказание будущего. Отдельно стоит похвалить автора за продуманную технологию продления жизни, которая хоть и выглядит фантастично, но не безумно — особенно во второй стадии. Жаль, конечно, что нам не расскажут о цели и результатах первого межзвездного полета... Но, как говорится, это уже совсем другая песня, никак не связанная с религиозными догмами. По логике вещей, освоение Вселенной должно привести к отторжению всех прежних заблуждений — в т.ч. и религии. Так же, как и Кирби, меня волнует вопрос: если человек — единственное разумное существо во всем мире, какова вероятность, что в нем найдется еще одна подобная Земле планета? Как в свое время пел Высоцкий:

В далёком созвездии Тау Кита

Всё стало для нас непонятно, —

Сигнал посылаем: «Вы что это там?»

А нас посылают обратно...

Природа, как известно, не терпит излишества. Из девяти планет Солнечной системы человеку подходит лишь одна. Если продолжить эту тенденцию в Большую Вселенную, то из 250 миллиардов звезд Галактики пригодными к заселению будут только 11 процентов. Много это или мало? Думаю, что много, т.к. закон распределения вероятностей явно сработал в нашу сторону: никто вообще не обязывал матушку-Природу дарить нам такие шикарные подарки. Правда, чтобы их получить, людям еще нужно вначале до них добраться. Если отбросить явно нереальную телепортацию, остается только надежда на внепространственное перемещение. Потому что иного способа преодолеть огромные космические пустоты у нас попросту не будет...

-------------

РЕЗЮМЕ: окончание истории о грандиозном плане достижения далеких звезд с помощью Великой Аферы, имеющей целью раскрыть тайные способности человеческой натуры.

Вслед за «воскрешением Лазаря» следует целый ряд событий, приводящих в итоге к объединению двух независимых религиозных течений. И это делает реальной экспансию человечества в космическое пространство... Вторая часть повести более «производственная» по сути, ибо рассказывает нам о подготовке первого межзвездного полета. Автор раскрывает все оставшиеся тайны своего глобального проекта, который со стороны казался самым крупным расколом в общественной жизни человечества. Вы узнаете истинную причину «устранения» Лазаруса, а также увидите в действии одну сверхспособность Форста, которую он по понятным причинам не афишировал. Концовка настолько скоротечна и бесхитросна, что не успеваешь даже поразиться тому, как и чем произведение завершается. Патриарх уходит «в небеса», а наследный принц получает свою законную корону. Единство церквей восстанавливается, что само по себе уже обещает кардинальные изменения в общественной жизни. Словом, все сестры получают по серьгам и живут долго и счастливо.

Конец спектакля и ЗАНАВЕС. Не забудьте забрать свои вещи и вовремя покинуть театр.

----------

РЕЗЮМЕ: рассказ о подготовке первого межзвездного полета, который раскрыл все тайны прошлого и ликвидировал раскол в человеческом обществе.

Во время прокладки железнодорожной ветки на Марсе колонисты неожиданно натыкаются на подземную пещеру, в которой находится регенерационная камера с неизвестным человеком. Судя по предупреждающей записи, незнакомцем является сам Лазарус, некогда погибший от руки сторонников Форста... Теперь становится понятным, почему у первой части такой неопределенны финал: автор просто не хотел раскрывать в ней самый главный свой секрет, связанный с таинственной смертью одного из создателей «религии атома». Теперь все карты будут раскрыты и вы поймете, что все легенды о расколе окажутся, мягко говоря, неточными. Причина этого кроется в замысле самого отца-основателя, который фактически и спровоцировал весь конфликт. Настоящая его причина более тонкая и прагматичная, чем это описано в священных книгах, ибо речь идет о своеобразном пророчестве. Его основу составляет способность эсперов заглядывать в будущее, получая готовые ответы на наиболее важные вопросы. Так что никакого раскола на самом деле не было, зато был хитроумный план насчет того, как людям быстрее достичь далеких звезд. Автор, конечно, немного сжульничал, утаив от читателя ключевые факты, но такова уж особенность фантастической литературы, никогда не говорящей ничего простым и ясным языком...

----------

РЕЗЮМЕ: рассказ о том, к каким последствиям привело воскрешение «невинно-убиенного» пророка «атомной религии» Лазаруса.

Перед вами — история противоборства двух религиозных течений, главным призом которого является галактическая экспансия человечества. Ноэль Форст создал своеобразную «религию науки», соединив в одном стакане достижения науки 21-го века и святую веру в могущество человеческого разума. Такая комбинация должна была привлечь под знамена прогресса многочисленных поклонников, но вышло немного иначе: один из адептов новой веры — Дэвид Лазарус, — недовольный стремлением форстеров проникнуть в государственные структуры, создал собственную религию, в которой не было места политике. И заплатил за раскол собственной жизнью (так, по крайней мере, утверждают хроники форстеров). Теперь две версии одной и той же религии развиваются параллельно: форстеры — на матушке-Земле, а лазаристы — на Венере. Марс, где проживает несколько миллионов поселенцев, в этом противостоянии занял выжидательную позицию. Казалось бы, дело движется к межпланетной войне. Но постепенно к руководству обеими группами антагонистов приходят более склонные к компромиссам люди...

Автор явно решил исследовать прогрессивную роль религий в человеческом обществе, экстраполировав в будущее верования шумеров и древних египтян. У этих народов религия играла познавательную роль и не была направлена на порабощение человеческого разума. Если б ее не извратили в более поздние времена, она смогла бы внести свой положительный вклад в копилку человеческих знаний и умений. Писатель показывает нам один из возможных вариантов: вера не извращает науку, а, наоборот, пытается ее популяризовать. К сожалению, узкая специализация научных исследований не позволяет наступать по всей ширине линии фронта: форстеры достигли больших успехов в технологиях физического совершенствования человека, а лазаристы — в области расширения способностей его разума. Если соединить оба успеха в одной технологии, человечество сможет сделать свой первый шаг к звездам. На это и направлены усилия всех новаторов, но положительного результата всё равно нет. Почему? Да потому, что религиозные догматы раскололи людей на три непримиримых группы и мешают им делать общее дело. Одним из основных препятствий является тайна гибели Дэвида Лазаруса, убитого в соответствии с легендой одним из ярых сторонников Форста. Всем понятно, что соединить оба течения не удастся, пока не будет ясности в том, насколько правдивы их святые писания. А в них точно имеется кое-какая нестыковочка...

Концовка произведения намеренно сделана незавершенной, т.к. автор собирался писать продолжение своей истории и не хотел сразу раскрывать все свои секреты. Вторая часть под названием «Откройте небо!» вышла через год и логически завершила сюжет первой части. Мне даже кажется, что продолжение оказалось интереснее и увлекательнее «Всемогущего атома», где основной упор делается не на приключенческой составляющей, а на сравнении двух близких по сути религиозных культов. Возможно, таков был план самого писателя: вначале показать обе религии изнутри, чтобы во второй части навести между ними «мосты». Ведь любая религия описывает одни и те же понятия, только другим языком. Если найти компетентного переводчика, то разница между любыми верованиями окажется не такой уж непреодолимой...

----------

РЕЗЮМЕ: рассказ о религиях будущего, что заменили людям науку и прогресс. Ведь в основе любого знания всегда лежит вера человека в его истинность, а также убежденность в собственных силах.

Последняя из частей романа рассказывает нам о финальном конфликте двух течений в философии Форста, который в итоге привел к их объединению. Главные события происходят на Венере, где новое молодое поколение овладевает технологией телепортации. Поскольку дела у форстеров там идут весьма неважно, все дивиденды от новой способности получают лазаристы. Но у форстеров в руках не менее важная технология продления жизни. По отдельности обе технологии мало чего значат, но будучи объединенными, откроют перед человечеством путь к завоеванию звезд. Так что объединение двух течений в одно становится жизненно-необходимым, что хорошо понимают все главные действующие лица романа — форстер Кирби, лазарист Мандштейн и сам основатель новой религии Форст. Путь объединения обещает быть тернистым хотя бы потому, что главный аргумент находится в руках у «третьей силы» — венериан, которые искоренили в себе всё человеческое естество. По одиночке их уговорить не получится — нужны совместные усилия двух течений. Венера — это своеобразный полигон, где технология космической экспансии проходит генеральную проверку на прочность и актуальность. Если она закончится успешно, путь к далеким звездам будет открыт для всех желающих. Концовка получилась несколько оборванной и нечеткой, словно и сам автор немного сомневался в общем итоге. Сумеют ли люди, столь разные в своих стремлениях, забыть свои распри и объединить усилия? Или же возьмет верх старая вражда и прежние обиды (Лазарус был подло убит одним из последователей Форста). Если люди не станут выступать единым фронтом, никакая технология им уже не поможет, утверждает писатель.

--------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о том, как новое поколение венерианских «сверхлюдей» помогло объединить два противоборствующих псевдо-религиозных течения. Впрочем, в конце, наверное, всё же нужно поставить знак вопроса.

Во второй части читатель знакомится с еще одним ключевым персонажем романа — аколитом третьей степени церкви Форста Кристофером Мандштейном. Он одержим желанием стать бессмертным, из-за чего легко поддается на уговоры стать шпионом в собственной среде. В роли заказчика выступают те самые лазаристы, что когда-то откололись от последователей Ноэля Форста из-за несогласия с его политикой социализации священников церкви. Центральная роль в сюжете принадлежит эсперам — людям с уникальной способностью не только читать чужие мысли, но и внушать другим своеобразную программу действий на ближайшее будущее. По сути своей это нечто вроде хорошо известного ныне «зомбирования» через соцсети или одна из продвинутых форм гипнотического внушения. На самом деле вся эта технология не так уж и фантастична — просто ее результаты выглядят интересно и необычно. По этой причине интрига второй части немного выше интриги первой. В принципе, так и должно быть, если не считать вторую часть отдельным произведением.

------------

РЕЗЮМЕ: история о том, как Кристофер Мандштейн оказал лазаристам важную услугу и получил в награду целую планету. Точнее, представительство их церкви на Венере.

Первая часть романа рассказывает о становлении Рейнольда Кирби. Он вынужден развлекать и оберегать от неприятностей типичного ренегата Ната Вайнера, посланного правительством Марса налаживать с бывшей метрополией торговые отношения.

Единственное, что можно извлечь из первой части романа, так это то, что межзвездная экспансия принесет человечеству не бездну могущества и горы золота, а богатый подбор невероятных извращений разума. Марсиане грубы и глубоко порочны, хотя и работящи. Они страдают от малочисленности своей колонии, но панически боятся перенаселения и готовы из-за этого ввести самый жесткий запрет на деторождение. Но с венерианами дело обстоит еще хуже. Марсианские поселенцы хотя бы сохранили в себе человеческое естество, усиленно занимаясь терраформированием своей планеты. А венерианские колонисты терраформировали себя самих, фактически перестав уже быть людьми. Поэтому они так ненавидят землян с марсианами. По идее, примирить все стороны призвана новационная религия форстеров, но и она находится в кризисе из-за раскола на два независимых течения. Вторая ее ипостась — лазаристы — в первой части никак себя не проявляет, так что читателю явно предлагают ознакомиться только с одной стороной такой идеологии. Потому что в финале романа нас ждет вполне логичная развязка, связанная с изменением философии космической экспансии человечества.

----------

РЕЗЮМЕ: вводная часть романа, в которой рассказывается о том, как сотрудник аппарата ООН превратился в начальника одного из округов церкви форстеров. Пути приверженцев новой религии неисповедимы...

Роман очень затянут, каждая его часть как целый роман, но слава богу в этом романе хоть описание городов и провинций гораздо меньше чем в предыдущем, но мне кажется автор приступая к работе над этим романом не знал в какие же приключения втравить Престимиона, первую часть главный герой копается в себе и своих поступках и только под конец автор решил устроить побег Дантрия Самбайла, но герой зачем то пускается в пустую погоню два раза, будто не надо руководить планетой и опять копается в себе и только под конец третей части возникает быстрая развязка, мне кажется автор так и не решил в какие приключения втянуть героя а повторения гражданской войны 1 романа не захотел вот и получился роман скучный, в этом романе нет практически приключений, интриг, драйва что было в первом романе про Престимиона, из за этого роман получился не только затянутым но и скучным.

Если судить по времени написания, то в те годы взгляд на кроманьонцев как на примитивных дикарей уже не был господствующей теорией в антропологии. Так что, в принципе, рассказ не удивляет развязкой.

Некогда Барсак кровно породнился с жителем Луаспара Зигмунном. После ритуала их пути неожиданно разошлись: Барсак устроился вторым механиком на звездолет «Дивэйн», а Зигмунн буквально застрял на планете Глаурус, оставаясь без работы. И вот когда спустя 8 лет «Дивэйн» пришвартовался к причалу этой планеты, Барсак решил не только найти своего кровного брата, но и устроить его на корабль в качестве палубного рабочего. Только вот за две недели до прилета «Дивэйна» Зигмунн решил примкнуть к поклонникам местного культа Волшебницы Азонды и улетел на самую дальнюю планету этой звездной системы... Сюжет повести выстроен по типичному сценарию 50-х годов ХХ века: главный герой пускается в поиски некоего человека/артефакта, путешествуя по множеству разных планет Галактики. При этом результаты такого поиска не всегда бывают удачными, зато открывают перед читателем множество удивительных миров с их неповторимыми чудесами. В этом произведении автор решил ограничиться только двумя планетами, т.к. сам по себе культ Волшебницы (или Колдуньи, если исходить из оригинального названия) уже достаточно необычен и многогранен для столь небольшой повести. В первую очередь тем, КАК ИМЕННО он набирает своих адептов. На описание этого уходит львиное количество страниц, ибо автор хочет довольно подробно показать нам весь процесс моральной деградации своего героя. Этим он отличается от Эдмонда Гамильтона, который понапрасну не любит тратить сюжетное время. Барсаку в буквальном смысле придется пройти «семь кругов ада», чтобы добиться желаемого. И убедиться в том, что он всё же опоздал: ведь прошло уже восемь лет — а это вам не шутка! Правда, финал у повести получился несколько неоднозначным: с одной стороны, он неожиданнен по результату, а с другой — шокирующе-неправдоподобен по сути. Не думаю, что в реальности подобный культ мог бы уничтожить какой-то неудачник-одиночка! Это всё равно, что совершить революцию в отдельно-взятой стране. Если герой такой крутой, тогда отчего же он до сих пор не капитан корабля, а всего лишь один из его техперсонала? В общем, вопросы к автору появятся, стоит только копнуть сюжет поглубже. А для непривередливого читателя всё сойдет и так...

-----------

РЕЗЮМЕ: рассказ про то, как герой этой истории пытался вырвать своего кровного побратима из лап могущественного религиозного культа. Даже прочитав повесть полностью, вы так и не поймете, кто же победил в этом противостоянии.

«Вниз в землю» — короче это Сердце тьмы Конрада. Фантастики в этом романе ноль, за неё отдувается только другая планета, разумный вид слонов и второй разумный вид планеты. В остальном же это чистейшая проза — довольно неплохая для любителей жанра, хотя и сильно вторичная к оригиналу, даже со своей изюминкой.

Сюжет по сути создан искусственно, поскольку слоны знали все мысли героя и никак ему не препятствовали, но зачем-то тянули резину с якобы проверкой на вшивость главгероя.

Сюжет двигает просьба слонов к глав герою доставить к ним бывшего сослуживца героя. Слоны не могут сделать этого из-за договорённостей с другим разумным видом планеты. Только к чему всё это — если и те и те перерождаются друг в друга и могут общаться мысленно на любом расстоянии?

Вообще это чисто англосаксонский роман — с их колониальными грехами угнетения африканских народов, народа Индии и истребления коренного населения Америки. Вся эта темя представлена единым образом угнетённой планеты с разумными и сверпросвещёнными слонами, открывшими мистический путь перерождения. И белыми угнетателями, страдающими от свое тупости.

Я определённо не понимаю зачем пихать социально-мистическую прозу в серию фантастики?

Оба романа хорошие социальные драмы, второй с элементами мистики и психодела (не читал, но прочёл концовку и уловил намёки на такие моменты). Т.е. читать их именно как фантастику нет ни смысла, ни удовольствия.

«Умирая в себе» — чисто хипарский продукт о пи**остраданиях подростка. Это слепок эпохи хиппи и шестидесятых америкосов. Зачем эту древнюю и чуждую русскому человеку макулатуру издавать на излёте первой четверти нового века — мне также не понятно.

Читается легко, много смешных мест, но абсолютно не интересно. Впрочем, если вы любите такую херню как «Над пропастью во ржи» то и эта писанина зайдёт.

Вообще единственный и главный плюс Силверберга — его язык. А вот качество текстов и самих историй — устаревшее палповое дерьмо, причём чисто американской направленности.

Издревле на далекой планете Элдрин существовало поверье о могучем оружии, способном противостоять практически любой внешней силе. Оно носило имя Молота Элдрина, а управлять им мог только Верховный жрец планеты. Согласно легенде, именно Молот должен был нанести смертельный удар имперской власти, инициировав восстания на входящих в ее состав планетах. Но император Дервон XIV решил не дожидаться глобального восстания и предпочел нанести упреждающий удар по Элдрину, лишив его своего легендарного оружия... Завязка у повести в стиле «Звездных королей» Гамильтона: таинственное оружие, которого никто в глаза не видел, и харизматичный герой, не осознающий своего великого предназначения. А также мелкие правители, верящие не в древние легенды, а в огромную силу своего неизмеримого «эго». Конфликт неизбежен, а значит, легендарная сила просто обязана проявить себя ближе к финалу. Это и является главной интригой сюжета, на которой строится всё повествование. Напряжение растет уже с самого начала, особенно когда верные псы Императора убивают Верховного жреца Элдрина. Казалось бы, теперь некому активировать Молот. Но автор придумывает довольно оригинальный выход из якобы патовой ситуации и интрига не пропадает всуе. А вот финал откровенно разочаровывает. Конкретно — та его часть, где говорится о самом оружии и методах его активации. Здесь автор не придумал ничего интересного, чем простое нажатие клавиши на каком-то пульте. Совершенно непонятно, зачем тогда понадобилась такая секретность и почему никто из последователей Великого жреца не додумался до столь простой мысли. Я лично ожидал, что пульт управления будет спрятан в каком-то необычном месте, которое никто не мог найти потому, что оно постоянно находилось на виду у всех. Такой ход напрашивался сам собой, ибо автор придумал для очередного преемника очень необычную форму передачи необходимой информации. А вот дальше просто обманул ожидания читателей, выстроив слишком уж тривиальную схему активации Молота. Из-за этого кульминация так и не смогла достичь своего апогея в нужный момент времени. И концовка оказалась смазанной и неувлекательной — словно бы мы прочитали газетную статью о попытке государственного переворота на Сейшельских островах в 1981 году. Кто-нибудь помнит о том, что конкретно там произошло? Вот и о сюжете повести Силверберга вы забудете так же быстро...

-----------

РЕЗЮМЕ: история о том, как легендарное оружие планеты Эдрин помогло покончить с Галактической империей Дервона XIV. Концовка повести, правда, сильно подкачала, так что «Разрушитель» Гамильтона из его «Звездных королей» проявил себя более масштабно и эффективно в сравнении с Молотом.

На далекой планете Мэйнарда произошел государственный переворот и к власти пришел человек, противопоставивший себя Земной гегемонии. Его правительство взяло курс на самостоятельность и независимость, почти полностью разорвав устоявшиеся веками связи с былой метрополией. Каждый из 30 млн поселенцев должен был принести присягу новому правительству ... или умереть. Группа несогласных граждан во главе с лидером лоялистской партии решает бежать с планеты на более безопасный мир, еще не разорвавший сношений с Землей. Но для этого им нужно преодолеть почти 3000 км по отнюдь не дружелюбной территории...

Эта история недаром имеет много сходного с библейским Исходом евреев из Египта — это прямая ее аппроксимация в будущее. Западные авторы весьма любят развивать библейские сюжеты, показывая неразрывную связь прошлого с будущим. Вместо земли египетской здесь выступает чужая планета, а роль Израиля играет родной мир человечества. Лоялисты — те же евреи, сохранившие преданность своей метрополии, несмотря на гонения со стороны правительства Ламли. В библейском варианте, правда, в погоню за ушедшими бросается целое войско колесниц во главе с фараоном. За десятком лоялистов не гонится никто, но могут ли они доверять своему проводнику, который по сути своей является негодяем и преступником? Никто не тешит себя уверенностью, что он с честью выполнит порученное ему дело и доставит противников режима в главный космопорт планеты. Так что интрига будет сохраняться вплоть до последнего момента. Хотя она и невелика, но всё же будет вызывать определенный читательский интерес. Кроме того, не менее интересным представляется и «взросление» главного героя произведения, сенатора Макинтайра, который к финалу осознает убожество своей прежней позиции «негласного противостояния злу-насилию» и решительно пересекает ту «красную черту», что отделяет обычного политикана от настоящего революционера. Если этого не сделать, то лоялисты проиграют свою борьбу, отдав планету под контроль «правоверным» сторонникам канцлера Ламли. Как говорила известная в СССР поговорка, чтобы раздуть мировой пожар, нужно было вначале зажечь маленькую искру. Такой вот искрой и предстояло стать Макинтайру в самом конце его трудного пути. Может, не всё в его становлении выглядит убедительно, зато верно с точки зрения революционной идеологии. Макинтайр, как и горьковский Клим Самгин, приходит к своему пониманию необходимости революционной борьбы и потому уже не может трусливо бежать с собственной планеты. Потому что вечно бегать от опасности могут только трусы, а к ним главный герой себя уже не относит. В любом случае, ознакомиться с американским вариантом горьковского героя читателю никак не повредит. Если же социальная фантастика вас не увлекает, то не напрягайте свои мозги и просто отложите это произведение Силверберга в сторону.

---------------

РЕЗЮМЕ: сказ о становлении «героя нового времени», решившего вместо намеченного побега с планеты спасти ее от очередного политика-реформатора.

Герой повести, совершая обычный перелет с Юринелла на Венгамон (это планеты такие), неожиданно для себя оказывается на незнакомой планете, обогреваемой двумя солнцами. При этом ему кажется, что он обитал там с момента своего рождения. Но семеро других гуманоидов, встретившихся ему на этой планете, развеяли эту иллюзию и помогли увидеть неприглядную истину: кто-то могущественный вырвал их всех из собственной жизни и поместил на указанную планету, чтобы провести над ними весьма странный эксперимент...

А эксперимент этот заключается в следующем. Все девять перемещенных лиц помещены в закрытую со всех сторон долину, единственный выход из которой закрыт силовым экраном. Долина окружена кольцом шестикилометровых гор, которые внешне кажутся непроходимыми. В группе шестеро людей и трое инопланетян, из которых только две особи женского пола. Похититель, именующий себя Стражем, не требует от них ничего и даже три раза в день кормит всех своего рода «манной небесной». И предупреждает, что если долину покинет хотя бы один из пленников, то ее синхронно покинут и все остальные. Для некоторых из них это будет равносильно смерти.

Как вести себя в подобной ситуации? С одной стороны, раз от тебя ничего не требуют — сиди и наслаждайся прекрасными видами чужой планеты. А она весьма необычна — взять хотя бы ее нескончаемый день. С другой стороны, человек без дела долго прожить не сможет: даже закоренелому лодырю не понравится сидеть и молча пялиться на чистое небо без звезд. Ни кино посмотреть, ни книги прочитать, ни даже женщину ... кхм! Ну... вы меня поняли. Скукота абсолютная! Так что партия недовольных таким райским заключением растет не по дням, а по часам. К финалу на побег решаются все без исключения. Потому как выясняется еще одна занимательная подробность их пребывания в долине: все находящиеся в ней особи не только не могут умереть (к примеру, совершив самоубийство), но и самым натуральным образом молодеют час от часу! Того и глядишь, что очень скоро все превратятся в ничего не смыслящих младенцев!

Словом, идея у повести весьма и весьма интригующая. Так бы и поставил ей круглую «восьмерку», если бы не определенные недостатки. В первую очередь, это слабо проработанные персонажи, которые ведут себя крайне странно и нелогично. Вначале главный герой ничего не может противопоставить силе и сноровке бойкому юноше Ла-Флокке, но уже на следующий день весьма уверенно побивает его в борьбе за благосклонность самки. Разве так бывает на самом деле? А что касается инопланетян, то двое из них практически исключено из сюжета, не оказывая на его развитие никакого влияния. Только один альдебаранец эпизодически мелькает перед глазами, никак не проявляя приписанной ему автором свирепости и жестокости. Да и с логикой у сюжета не всегда всё хорошо. Чтобы покинуть долину, нужно подняться на шестикилометровую высоту, что под силу далеко не всем тренированным альпинистам! А тут речь идет о совсем неискушенных обывателях, один из которых вдобавок страдает то ли «горной болезнью», то ли «страхом высоты». Но покорение снежных вершин проходит вполне успешно! Логика явно приняла на себя слишком большую дозу марихуаны...

Тем не менее, с историей бегства из идеальной тюрьмы ознакомиться стоит — хотя бы чисто из-за ее сюжета. Авторский слог, возможно, вас разочарует: диалоги убоги и просты, конфликты высосаны из пальца, а развитие событий временами очень уж напоминает тривиальный «рояль». Но какая-то романтика в этом творении всё же имеется, что весьма положительно влияет на чувства читающего. А если вам чего-то будет остро не хватать — придумайте сами более подходящее продолжение!

------------

РЕЗЮМЕ: рассказ про то, как девять случайных лиц совершили побег из космического Алькатраса, даже не попытавшись вникнуть в суть проводимого над ними эксперимента.

На рубеже 1984-85 годов в Америке произошла «тихая революция» и к власти пришла партия синдикалистов. Пользуясь социальной пассивностью собственных граждан, «синдики» развернули оглобли государственной машины на собственное обогащение и яростную борьбу со своими политическими противниками. Впрочем, до кровавой вакханалии дело не дошло. Пользуясь эпохальным открытием известного физика Хоуксбилля, всех несогласных начали отправлять назад во времени на миллиард лет — прямо в эпоху позднего кембрия. Главный герой романа, бывший руководитель подпольной ячейки Континентального Фронта Освобождения, вначале теряет свою жену, а вскоре и сам отправляется в далекое путешествие к самому началу времен...

В основе произведения лежит довольно оригинальная идея ссылки всех политических заключенных назад во времени. Надо сказать, в ней имеется своеобразная логика: зачем тратиться на всякого рода революционеров и радикалистов, выстраивая для них дорогостоящие тюрьмы с широкой инфраструктурой, если можно предоставить их себе самим в безопасном для правящей власти далеком прошлом? Миллиард лет до новой эры как раз для этого подойдет, ибо суша еще не стала прибежищем для жизни, а в океанах обитают уже давно вымершие трилобиты и гигантские моллюски. Так что никаких глобальных изменений во всемирной истории перемещенцы во времени произвести не смогут, тем более что женщин в лагере нет, поэтому альтернативную цивилизацию в прошлом им выстроить не удастся. А все материальные свидетельства ее существования будут надежно погребены под многометровыми отложениями на океанском дне. Расчет почти что идеальный!

Не менее интересна и социальная линия романа. Конечно, кардинальная смена политической власти в США выглядит слишком уж натянутой и фантастичной, тем не менее, тамошние фантасты не устают пугать своих сограждан «темными временами» и разнообразными политическими извращениями, угрожающими столпам американской демократии. Один из примеров, сам собой приходящий на ум — известный роман Дика «Человек в Высоком замке». Зачем это нужно американцам? Для того, чтобы не терять социального тонуса и случайно не пропустить момент прихода к власти реакционных сил. Не знаю, как кто другой, а я лично обратил внимание на поразительное сходство двух историй — выдуманной автором американской и реально свершившейся российской. Когда к власти в Америке пришли реакционные силы, у нас, наоборот, разразилась Перестройка и Демократия. Когда в 1991 году в Америке Барретта начались политические репрессии, а у нас в это же время свершился распад «великого и могучего» СССР. И вообще в романе довольно много параллелей с нашей действительностью — прочитайте и убедитесь сами. Такое впечатление, что автор попытался заглянуть не в свое, а в НАШЕ будущее, чтобы спрогнозировать дальнейшее развитие событий. Приключенческая составляющая романа невелика и основной упор сделан на психологизме и социальной составляющей. Для этого в сюжет введен загадочный образ Лью Хауна, псевдо-экономиста. Он выглядит весьма подозрительно, т.к. играет не свою собственную роль, а чужую, придуманную. Возникает некоторая интрига, которая обязана разрешиться ближе к финалу, оправдав ожидания наиболее догадливых читателей.

Но увлекательным произведение обещает быть только для тех, кто умеет самостоятельно думать над прочитанным. Если же вы просто «плывете по течению», не утруждая себя собственными размышлениями, роман покажется вам скучным и затянутым, а его финал — неожиданным. Тогда уж сами решайте — читать его или вернуть на полку.

-----------

РЕЗЮМЕ: очередная американская антиутопия, рассказывающая о жизни политических заключенных, сосланных правительством в далекое прошлое Земли.

В тринадцатом тысячелетии новой эры люди стали подобны тем богам, которым поклонялись их невежественные предки. Наверное, именно поэтому у одного из изобретателей возникла идея при помощи машины времени вызвать в будущее всех древних богов и героев, чтобы сравнить их с собой и понять сущность заложенной в них харизмы. Но опыт оказался неудачным: новое человечество уже давно не нуждалось ни в богах, ни в героях, т.к. само обладало теми же возможностями, которые ранее приписывали богам. Терпения людям будущего хватило ровно на 50 лет, после чего эксперимент Леора был признан неудачным и завершенным. А следом за ним последовала расплата за слишком уж непомерное высокомерие... Данная история — своеобразная философская притча о губительности прогресса для человеческой души. Когда все люди были одинаково невежественны, они были равны в своих правах и не претендовали на какие-то привилегии. Но как только прогресс начал проявлять себя в средствах производства, тут же появилась каста неприкасаемых, не принимавшая участия в общей работе и жившая исключительно на общественные средства. На какой-то период времени это положительно сказалось на прогрессе общества, но уже через несколько сотен лет такое устройство общества стало тормозить его развитие, как только последнее достигло рабовладельческой формы государственности. Каждый гражданин хотел почувствовать себя богом, почивавшим на лаврах, но работать при этом не хотел. Именно поэтому рабовладельческая эпоха длилась несколько тысячелетий — дольше, чем все остальные периоды человеческой истории. Она закончилась в период Средневековья под напором образованности населения и научно-технической революции. А что нас ждет дальше? Автор пытается предупредить нас от высокомерного отношения к своим предкам, ибо это есть первый шаг отрицания своей собственной истории. А человек без истории уже ничего не стоит, даже если он умеет устраивать феерические небесные шоу и меняет свои телеса, словно рубашки. Печальный итог вполне закономерен: на любого крутого пижона всегда найдется пижон покруче, противопоставить которому будет совершенно нечего.

-----------

РЕЗЮМЕ: притча о человечестве, которое забыло о своих собственных корнях, как только полностью подчинило себе Природу. И Природа тут же напомнило людям, кто настоящий хозяин в этом доме...

Свою работу в Службе Времени Джад Эллиот начал случайно, после знакомства с чернокожим гуру Сэмом (Сэмбо). Побывав в далеком прошлом своей родины, герой романа проникся подобной романтикой и возжелал сделать ее своей профессией. Будучи по материнской линии греком, он выбирает местом своей работы древнюю столицу Византии. Будни в ее прошлом протекают довольно скучно и однообразно, пока в один из дней 1105-го года Джад неожиданно для себя встречает свою прародительницу и ... влюбляется в нее. Порочная связь, конечно, не остается без последствий, ввергая ее инициатора в водоворот головокружительных приключений, чье течение осложнено самыми разнообразными временными парадоксами...

Честно говоря, роману можно было бы выставить и «восьмерку», если б не излишняя эротизированность его сюжета. Причем, в самом худшем смысле этого слова — это самая настоящая половая извращенность. Мужчины сношаются с мужчинами, а молоденькие девочки — с дряхлыми стариканами. А наиболее развращенные натуры — со своими непосредственными родственниками. Такое вот «садо-мазо» в историческом антураже... Так что молодому поколению лучше держать это произведение Силверберга подольше от своих шаловливых ручек!

Что же касается главной идеи романа — проблемы временных парадоксов, — то тут автор проявил поразительную фантазию и изобретательность. Его персонажи влипают в разнообразные нештатные ситуации, которые чреваты коренными изменениями во всемирной истории, и не менее искусно выкарабкиваются из них. Сами временные парадоксы описаны довольно детально и красочно, так что читателю будет на что полюбоваться и что запомнить. Правда, «парадокс темпорального накопления» вызывает лично у меня серьезные сомнения. Согласно ему, путешественник во времени будет видеть не только чужое прошлое, но и свои собственные копии, пришедшие из самых разных времен. На мой взгляд, такого быть не может — и вот почему. Если принять реальность как некую форму направленного вектора от прошлого к будущему, то каждый объект будет занимать в нем только единственную позицию, определяющуюся текущим временем. Когда он совершит путешествие в прошлое, линия раздвоится в данной точке, а копия оригинала переместится в КОПИЮ временной линии. Т.е. на первичной (главной) линии останется только ОДИН оригинал путешественника. Что бы он не вытворял в прошлом, это будет сказываться только на той временной линии, где он в настоящий момент находится, никак не затрагивая оригинальную действительность. Дважды вступить в одну и ту же реку (т.е. на одну и ту же временную линию) у него никак не получится. Поэтому все эти многочисленные копии своего Я, которые герой постоянно видит во время своих путешествий в прошлое, совершенно фантастичны и абсолютно нереальны. Согласитесь, что если бы это было не так, то наше прошлое превратилось бы в самый настоящий восточный базар, большинство лиц которого было бы путешественниками из будущего. И начиная с некоторого момента времени, туда уже нельзя было добавить хотя бы еще одного человека — для него там в буквальном смысле этого слова не хватило бы пространства. Не думаю, что матерь-природа настолько глупа и недальновидна, чтобы позволить наступить такому бедламу! Поэтому каждое новое путешествие в один и тот же промежуток прошлого, будет в своем роде уникальным: события будут идти своим чередом (если их не изменять), и никаких двойников тебя-любимого наблюдаться не будет. Как и описанного писателем парадокса. Поэтому у героя романа никак не получится стать своим собственным отцом, равно как и знаменитым «убийцей своего дедушки». Как мне лично кажется, при любой попытке проникновения в прошлое будет создаваться новая вселенная с дубликатом временной линии, будущее которой совершенно не определено. Это уж точно не то будущее, из которого прибыл путешественник во времени — так что в нем возможен абсолютно любой исход. Короче говоря, никакой надобности в Патруле Времени нет: твоя собственная линия времени и так защищена на все 100%. Хотя с точки зрения внешнего эффекта указанный парадокс и выглядит весьма впечатляюще, научной ценности в нем нет и он представляет из себя только интересный литературный прием из разряда « а что было бы, если...»

Тем не менее, роман Силверберга сильно интригует ровно с того момента, когда в собственное несанкционированное путешествие отправляется один из подопечных Джада Эллиота. Автор вынужден изобрести особый метод поиска его во времени и другой метод — по восстановлению оригинальности текущего потока времени. Если забыть про науку, получается довольно неплохо. Так что ознакомиться с вольной трактовкой путешествий во времени всё же стоит. Если, конечно, вы умудренный опытом человек, а не сексуальный маньяк или временной террорист. Помечтать «о невозможном» иногда бывает полезно, чтобы потренировать собственное воображение. Но — не более того!

-----------

РЕЗЮМЕ: история одного путешественника во времени, нарушившего сразу несколько табу и поплатившегося за это. В том, что концовка не будет оптимистичной, говорит впезапно оборвавшаяся на середине слова речь главного героя. Видимо, его временная линия была в показательных целях «обрезана» Патрулем Времени...

Весьма добротная концепция классической научной фантастики с космической экспансией, первым контактом, артефактами предтеч и прочими атрибутами жанра, среди которых затерялась и мягкая фантастика с ее акцентом на нравственные и психологические поиски отчужденного от остального общества героя.

Жаль, что на этом все достоинства произведения и заканчиваются. Я не смог увидеть за кубиками причинно-следственных связей и логически выверенных суждений, из которых состоят герои, хоть что-нибудь человеческое, достойное сочувствия и сопереживания. Даже упивающийся чувством собственного горя и приносящий себя в жертву обществу Мюллер не вызывает ничего, кроме скуки. Язык повествования до неприличия сухой. Настолько сухой, что описанию полной страсти любовной сцены может позавидовать даже Большая Советская Энциклопедия.

Сюжет, напротив, вызывает сильное недоумение. Такое чувство, будто автор решил погнаться за несколькими зайцами сразу, но в конечном счете ни одного из них не подстрелил. Он вводит в повествование инопланетный Лабиринт, полный смертельных ловушек и загадочных механизмов, но не удосуживается объяснить, в чем его предназначение и как он был построен. Он вводит в повествование сразу несколько инопланетных цивилизаций, с которыми пытается установить контакт главный герой, но не удосуживается объяснить, чем этот контакт закончился и какие выводы были из него сделаны. Силверберг придумывает вопросы, но не дает на них ответа. Это печально и раздражает, ведь ты читаешь во многом ради надежды понять суть происходящего, а вместо этого оказывается, что, кроме непосредственно происходящего, там ничего и не было вовсе.

Впервые рассказ опубликован в журнале «Модель» (октябрь, 1991) в переводе А.Григорьева.

Прочёл в своё время с удовольствием как беллетризированный учебник социологии — с экскурсами с социальную психологию и политэкономию. Редко когда удаётся так хорошо совместить познавательный заряд, вполне актуальный на момент написания, и художественную образность и связность, — уж точно лучше «Карика и Вали» или Нильса с дикими гусями. Фантастичность сеттинга позволяет автору показать, как общество создаётся с нуля, не отягощая себя историческими реалиями. В общем обезьяний мир и история главных персонажей вполне симпатична.

Зачем писать ТАКОЕ?

Есть рассказы с открытым концом (А.Кларк такие любил писать, например) — ОК

Есть рассказы с необьяснимыми механизмами или причинами произошедшего — это к Саймаку.

Есть рассказы без внятного сюжета — это почти у каждого автора случается.

Ну тут же просто хет-трик — кто-то зачем-то как-то проваливается в прошлое и... и додумывайте сами что будет дальше, ибо автор просто кидает вас в 1953-м

В рассказе поднимается тема массового применения лекарственных препаратов для подавления чувств страха и беспокойства. Их должны принимать все дети. Тем самым взрослые надежно ограждают своих чад от тревог и волнений, способных негативно повлиять на неокрепшую детскую психику. Став совершеннолетним, человек получает право отказаться от принудительной терапии, погружающей его в счастливую безмятежность, и начать воспринимать мир таким, каков он есть. По статистике, 90% так и поступают, но ведь остаются еще 10%, которые не хотят таких радикальных изменений и продолжают получать прежнее лечение. В отличие от многих ранних произведений Силверберга, в основном призванных просто развлекать читателя, не напрягая мозги, эта короткая история немного смахивает на философскую притчу. Юный главный герой стоит перед непростым выбором: если он отказывается от навязанной терапии, то тем самым присоединяется к большинству людей, стремящихся обрести свободу и чувство ответственности за свою судьбу, а ответственность, в свою очередь, предполагает умение реагировать на риски и вызовы. Но ведь так хочется оставаться в счастливом неведении обо всех опасностях, которыми полон окружающий мир...

После прочтения рассказа стало понятно почему его никогда не переводили. Но возник вопрос зачем это было писать и публиковать?

Сюжет банален и прост как три копейки: жена капитана изменяет мужу, просит матроса избавиться от свидетеля, обещает пять сотен, не имеет пяти сотен, вместо пяти сотен матрос имеет её саму. Конец.

Здесь даже низкую оценку ставить не за что, настолько история ни о чём. По крайней мере в формате отдельного рассказа. Хотя в рамках какого-нибудь романа она бы ещё сгодилась в качестве небольшой части повествования.

Хорошая юмореска. В 28 лет ее автор написал. Интересно, шутит ли он теперь по поводу Ада. С другой стороны, с ним миллионы людей по всему миру согласны — что бесконечное колесо воплощений и страдания в них, это сущее божье наказание. Но выход есть! Надо только не пиво дуть, а медитировать на мир во всем мире))

Большое спасибо А. Лапудеву за вдохновенные труды!

Итак, «Второе путешествие»...

Нью-Йорк, май 2011 года. Пол Мэйси новоиспеченный ведущий головидения в первый раз идет на новую работу. На вид ему тридцать девять лет, но по факту он живет всего четыре года, которые провел в Реабилитационном Центре, где его личность сконструировали и внедрили в тело, ранее принадлежавшее Нату Хэмлину, всемирно известному скульптору. Хэмлин совершил многие жестокие акты насилия над женщинами, за что был приговорен к стиранию личности и уничтожен. Для Пола Мэйси начинается второе жизненное путешествие, но случайная встреча на улице с человеком из прошлого Хэмлина немедленно превращает жизнь Мэйси в ад...

Иногда встречается мнение критиков той или иной книги — задумка хорошая, а исполнение подкачало. С этим романом Силверберга похожая ситуация, но несколько сложнее.

У книги два несомненных плюса. Она поднимает вопросы всегда вечные и всегда важные, но в наши дни оказавшиеся в центре внимания научного познания мира и общественных дискуссий. Что такое человек и что такое сознание? Эти вопросы важнейшие в самом широком контексте. От планирования нового устройства мирового сообщества до понимания места Человечества во Вселенной и создания сильного Искусственного Интеллекта.

При этом роман написан Силвербергом на столь высоком интеллектуальном уровне, что и за истекшие полвека не устарел.

Да и сюжет о борьбе двух личностей за одно тело тоже довольно интересный.

К тому же роман хорошо написан. Яркие живые персонажи, мощная психологическая база поведения героев ,все очень по взрослому, без всяких скидок на легкость жанра. Я как раз читаю сейчас книги того периода и роман Силверберга написан вполне на уровне мейнстрима 1970-х.

К тому же книга просто перенасыщена эротизмом. А как еще рассказать историю маньяка-насильника, помешанного на сексе? Во множестве описаний фривольного характера видна рука мастера, накатавшего под разными псевдонимами несколько десятков порнороманов.

Да, после книг Стивена Кинга и Чака Паланика, после фильмов, вроде «Убежище» и «Сплит», сериала «Легион» история битвы с психопатом в одной конкретной голове кажется простоватой, но все равно самоподдерживающийся интерес в ней имеется. Скуки читатель не испытает ,наоборот. Драма и наука здесь успешно сплетены, как и положено в хорошей НФ.

Беда книги в ее недодуманности ,как ни странно. Автор элементарно над ней мало поработал. Силверберг писал тогда по несколько романов в год, и это хорошо чувствуется. Плохо прописан мир, антураж, общество ближайшего будущего. Большая часть книги проходит в одной квартирке между двумя с половиной людьми. Как будто это не полноценный роман, а ситком вроде ТБВ.

Автор вбрасывает много интересных идей, которые могли бы вылиться в сильные сюжетные ходы, но все так на уровне потенциала и остается. Решил главную задачу конфликта, и ладушки.

Так что благодаря этой книге я уточню свои претензии к матерым профессионалам пера — быстро писать это ничего страшного, а вот много писать, скача галопом по Европам, это просто преступление, прежде всего перед своим творчеством.

П.С. Два забавных момента, главный герой романа родился в год, когда книга была издана. И Силверберг ничего про 2011 год не угадал, в чем и сам смог в свое время убедиться.

Итак, «Владелец многих тел»...

Гарри Гленн отличался тщедушной внешностью и низким ростом, отчего испытывал неуверенность в себе и часто попадал в неприятности. Вот и теперь его вышвырнул из бара прямо в канаву какой-то бугай. Но именно в канаве Гарри встретился с крохотным демоном, пообещавшим ему помощь ,которая изменит всю его жизнь...

В общем ,какой бы буйной фантазией ни обладал двадцатилетний писатель-фантаст больше всего его волнует как склеить сногсшибательную красотку и срубить побольше бабла по легкому для красивой жизни. Силвербергу удалось потешить свои хотелки и за него можно только порадоваться. Непритязательный и легкий рассказ в духе вранья Ивана Александровича Хлестакова ему весьма удался!

Итак, «Инквизитор»...

Конвей Кролл — простой дознаватель. Он допрашивает врагов Государства, а в случае их упорства отдает нарушителей в металлические руки робота-инквизитора. Однако, сегодня кое-что пошло не по плану. Один из заключенных не сломался под пытками, и Кролла поразило самое страшное наказание для палача — сомнение...

Страшная сказка, порожденная жестокостями эпохи «охоты на ведьм» в США. Обычно тамошним авторам плохо удаются истории о тиранических режимах, они привыкли к более изощренной диктатуре. Но здесь достигнута известная степень достоверности. Просто, но атмосферно получилось. Всему происходящему веришь.

«Куда уходит детство...»

В очередной раз возвращаясь к этому роману (на этот раз в замечательном аудиоварианте) решила все же разобрать и разложить впечатления «по ящичкам» и объяснить самой себе, почему не самая сложная, слегка наивная и на вид не самая глубокая книга притягивает так, что я перечитываю этот роман каждые несколько лет.

Это роман о конце детства. И о долгих летних солнечных каникулах души на пути к взрослой ответственной жизни. Вот только типичные школьные каникулы не включают в себя (обычно) любовь и безумное количество приключений — опасных и не очень, веселых и не очень. Но ощущение нарастающей ответственности и потихоньку уходящей в прошлое беспечной веселой свободы книга передает великолепно.

Фактически Валентин пишет долгую счастливую сказку странствий на тему «как я провел лето». Ну и заодно свой вариант «Хождения за три моря» (только морей там больше) с непременными великанами, оборотнями, опасными пигмеями и драконами, приплывшими в моря Маджипура прямо из пожелтевших рулонов роскошных старинных карт.

Человеку неожиданно дается возможность прожить еще одну, совершенно отличную от старой, жизнь. Увидеть вблизи тот огромный, разноцветный, переливающийся красками и звуками мир, который он никогда бы не увидел, не будь предательства, швырнувшего властелина мира — почти божество — в тело обычного жонглера. Неудивительно, что Валентин не испытывает ни малейшей горечи по поводу утраты Замка на горе и его неимоверной роскоши, даже когда сны и память открывают ему правду. И не будь у него еще и чувства долга, так и шел бы себе жонглер дальше по горам и лесам гигантской планеты, получая радость и удовольствие от своего мастерства, от новых городов и верных друзей рядом и щедро делясь своим счастьем с окружающими его живыми существами самых разных рас.

И, конечно, это роман о бродячем цирке в прямом и переносном смысле. О маленьком замкнутом, но очень дружном мирке, который с готовностью принимает самых разных людей (с синей коже и любой формы — для своих друзей все они люди), защищает, дарит семью и создает свою микро копию того радостного и надежного мира, в котором всем хотелось бы пожить.

По моим ощущениям, самая «скучная» часть романа — это как раз последняя, где начинается кампания за возвращение престола Короналя. Скучная, впрочем, не совсем подходящее слово. Просто начинается взрослая жизнь взрослого человека, властителя, которому неминуемо придется заняться серьезными делами. Полученный опыт сделает его куда лучше и мудрее, чем он был, и он станет одним из великих Короналей — но легкое осеннее чувство сожаления останется у всех — и у героев, и у читателя. Летняя сказка странствий по залитым солнцем горам и морям Маджипура окончена, и дальше все пойдут уже другим путем. А бродячий цирк пойдет своим.

Перечитать жизнь с начала и внезапно увидеть новый текст — не каждому достается такая редкая возможность.

Слегка меня разочаровал роман, первые две части больше напоминают путеводитель по Маджипуру чем художественную литературу, да много интриг, но роман до конца не продуман, вот друзья Престимиона раз убили и покалечили гвардию короля, два и третий раз при освобождении Престимиона так десятки убитых и покалеченных и их не объявили преступниками, да и во время турнира его друг зарезал шпагой соперника его друга по турниру и им ничего не было а ведь та же гвардия замка это люди короля, будто жизни людей короля ничего не стоят, а вот в наше средневековья их как минимум бы посадили или заставили содержать семьи убитых и покалеченных, да и конец не продуман раз и с помощью двух магов стер Престимион всю память о войне и сопернике за трон Корсибара с его сестрой Тизмет у миллиардов поданных и не только людей но и других рас не людей, а что у Понтифика не нашлось что ли своих магов которые это могли не позволить и как сами маги позволили у себя стереть воспоминания, да и просто вот те же лекарства в нашей жизни одним помогают другим нет, так и тут должны были примерно как минимум 2-3% не потерять память или она сама бы восстановилась, да и уже какой роман автор так и не объяснил как люди там живут если Маджипур в 15 раз больше Земли то почему ж там гравитация как на Земле, вряд ли бы при таком размере люди смогли бы там жить.

Непонятно, почему именно этот рассказ стал открывающим в сборнике «Песни умирающей Земли». Хотелось бы для затравки чего-то более в духе именно Вэнса, более на него похожего. Некая определенная стилистика в духе неторопливой притчевости, возможно, была бы к месту, если бы к этому добавилось бы фирменного вэнсовского стеба на грани буффанады. Здесь же все слишком серьезно и оттого выглядит не слишком реалистично (если такой термин можно применить вообще к Умирающей Земле). Аж два предисловия, предшествующие началу историй, настраивают нас на полные любовь и уважение к первоисточникам. И это, конечно, не значит тотального подражания, но уходить в полное свободное плавание тоже как-то не айс. Хотя бы на первых парах, пока поклонники именно Вэнса — а именно они будут основными читателями сборника — привыкают к новым авторам и их классическим «я так вижу, а зрение у меня получше вашего». Именно поэтому не совсем ясен выбор первого открывающего «Песни...» кандидата.

Если же попытаться все же абстрагироваться от ворчания по поводу моего любимого вэнсовского цикла, то отнсоительно рассказа Сильверберга, как чего-то самостоятельного, особых претензий нет. Типичная история фата, которому потребовалась настоящая смертельно опасная встряска, чтобы осознать ценность собственного существования. В неплохом фэнтезийном антураже. Уже прочитав пару страниц, прекрасно понимаешь чем все кончится, и только получаешь удовольствие от того как, почему и когда. Добротно, хоть и излишне неторопливо написано. Понятно почему: ведь речь идет о вяло живущем герое. Но вот читатель попадается не всегда вялотекущий или правильно настроенный на нужную волну в нужный момент.

Рассказ можно принять только если уж совсем согласиться на некоторые условности. Например, в виде того, что люди двадцать лет не получают вестей от своего командования (даже не приказов, а просто каких-то вестей!) и продолжают сидеть на жопе ровно, рефлексируя на тему, произошло что-то где-то или же нет. Особенно учитывая, что пока количество людей на этой самой базе было не 11 человек, а несколько тысяч, можно было миллион раз послать вполне большое количество до матушки-родины, чтобы те сумели выжить и дойти. И таких условностей в рассказе — слишком много, чтобы не обращать на них внимание.

Если все-таки принять всё данные задачки, просто как имеющийся факт — все эти убийства без допросов, невменяемое поведение командиров, размышления о демократии внутри военной организации, — рассказ сам по себе окажется вполне неплох. Просто интересная история с легким НФ-флёром про выживанцев и претензией на второе дно про человечность и стремление искать врага даже там, где его нет. Читается все это легко и даже с таким ворохом претензий «Защитники» не вызывают какого-то отторжения или неприязни. Возможно потому, что герои получились вполне себе живыми и объемными, а описание мира — хоть и несколько схематичным, но достаточым для его полноценного восприятия. Не шЫдевр, но и не явная халтура, как уже пару раз было в сборнике «Воины».

Очередной сильный рассказ Силверберга. Очень хочется надеяться, что сия участь, описанная в рассказе, минует человечество... Понравилось, что автор не питает иллюзий относительно природы человека и его беспомощности перед Голодом... Даже интеллигенция, «книжные черви», не утратившие, несмотря на физический голод, «жажды духовной пищи», прекрасно отдают себе отчёт в том, что

— лишь вопрос времени и степени истощения...

Симпатичный рассказ про любовь, которая в состоянии преодолеть любые препятствия. Но не более. Совсем не поверила, что в будущем, хроновмешательства в частную жизнь будут восприниматься так спокойно. Ок, допустим, жены, мужья, дети, встретишь, родишь других. Но если это серьёзно ухудшило мою жизнь? Я просто прощу и не попытаюсь вернуть? Или хотя бы отомстить? Да Гори оно тогда все синим пламенем. Или надо сразу забывать прошлую жизнь, но тогда бы не получился рассказ.

«А за волшебством прячется технология, за которой монотонно ткёт свою нить бюрократия» — так бы я обрисовал главное откровение о мире, созданным причудливой фантазией Роберта Силверберга.

Конечно, по сути большая часть книги — это фэнтези, которое на самом деле планетарная фантастика.

В своей сердцевине этот роман — притча о том, что за любой красивой историей о королях и разбойниках, о мечах и магии, путешествиях и интригах стоит социальные механизмы и бюрократия, на которой все держится.

Интересный вывод для красочного приключенческого романа.

Но параллельно с этим в романе звучит тема призвания личности и поиск собственного места в огромной истории. С одной стороны, в бесконечной череде рождений и смертей бесконечных поколений вроде как отдельный человек ничего и не значит.

Но с другой стороны, именно конкретные люди принимают те или иные решения, которые влияют на вектор истории. Особенно в эпоху кризисов и перемен. Об этом же примерно пафос «Дюны» Герберта, но роман Силверберга много проще, так в первую очередь это «приключение в дивном мире».

Как я ранее сказал, в этом романе фантастика переплетается с фэнтези. Но рискну предположить, что здесь мы видим то, как в фантастической литературе происходил сдвиг с научной фантастики на сказочное фэнтези. Я напишу об этом движении отдельный текст, но сейчас хочу вернуться к «Замку лорда Валентина».

Силверберг, использовав научно-фантастический фундамент мироздания, решил построить на нем не урбанистический киберпанк и не утопический мир высоких технологий, но затаившийся в магической дымке заповедный мир, уставший от

А ещё этот роман должен быть качественно экранизирован. Сюжет простой, герои тоже несложны, а зато какое все красивое, разнообразное и занятное.

Оценка: 8 из 10

После прочтения таких рассказов хочется написать что-то типа «придумывание идеи не освобождает от ответственности продумывания сюжета».

В рассказе столько логических пробоин, что он тонет быстрее «Титаника». Одиночество было у Робинзона Крузо, который разговаривал с попугаем. Тут же герой имел доступ практически ко всем аспектам жизни. Да о чем мы говорим — в нынешнее время значительная часть населения добровольно изолируется, проводя все время в сети.

Есть и моральные знаки вопроса — если общество решает наказывать преступников, то к чему эти крокодильи слезы по преступникам? Герой в самом начале признавался, что его осудили за ЧЕТВЕРТОЕ нарушение. Ну так о чем речь?

Первые две трети романа могут показаться скучными и представляют из себя краткий пересказ истории Византии вперемежку с любовными похождениям протагониста, только великолепный перевод Кона не позволил бросить чтение. Под конец сюжет разгоняется и веселит читателя множеством хитрых временных петель и забавной концовкой.

Творчество замечательного американского фантаста Роберта Силверберга – отличный пример того, как со временем растет писательское мастерство автора. Силверберг за всю свою продолжительную и плодотворную карьеру звезд с неба не хватал, просто писал – много, методично, порой прибегая к откровенной халтуре. Чем только ни занимался: дешевая подростковая фантастика, детективы и даже эротика вперемежку с научно-популярными книжками. Но там, где поденщик удовлетворился бы малым, талант стал двигаться дальше. Силверберг поступил на литературные курсы и стал изучать и совершенствовать писательское мастерство. Проскочив Золотой и Серебряный век фантастики без особых проблем, как автор он блеснул уже ближе к наступающей Третьей волне. В его прозе появляется глубина, сложность, нестандартные приемы.

Один из самых известных романов в творчестве Силверберга – «Замок лорда Валентина», опубликованный в 1979-1980-х годах, написанный аккурат в поздний период, когда мастерство автора достигло максимальных высот. Произведение входит в так называемый Маджипурский цикл, по названию планеты Маджипур, где и происходит действие всех произведений. Сосредоточение всего действия на одной планете в фантастике позволяет выделять поджанр планетарной фантастики, условный и для удобства классификации. В таком ключе написаны, например, «Солярис» Лема или «Дюна» Герберта. Что касается Маджипура, этот удивительный мир стоит особняком среди всех придуманных в фантастике планет за счёт чрезвычайно подробно расписанных деталей. Маджипур – гигантская планета, покрытая мировым океаном, среди которого расположены три материка и группа островов между ними. Их разделяют колоссальные расстояния, так как Маджипур больше Земли по диаметру в несколько раз. У планеты легкое ядро, и это позволяет на ней жить при сносной силе тяжести.

Силверберг населил планету огромным количеством флоры и фауны, а также набором причудливых рас, среди которых есть и люди. Когда-то человечество колонизовало Маджипур, но те времена минули давным-давно, прошли десятки тысяч лет, и теперь цивилизация деградировала до примерного позднего средневековья. Технологии предков утрачены, но древние машины работают, и планетой правит корональ с понтифексом – своеобразная форма двойной монархии. И вот, однажды в одном из местечек просыпается от сна некий Валентин, молодой бродяга без памяти, и отсюда начинается его удивительный путь…

Основная тема романа – поиск себя и восстановление справедливости. Здесь применяется прием обмена разумов и возвращение статуса-кво. Валентину предстоит совершить захватывающее путешествие по континентам Маджипура и многое узнать про самого себя и тот мир, в котором он живет.

Сюжет романа развивается крайне неспешно, позволяя любоваться красотами природы, удивительными растениями и животными, всевозможных форм и очертаний, причудливыми городами, не похожими один на другой ни в чем, и конечно, нравами их обитателей, их культурой и обычаями. Все это расписано чрезвычайно подробно, с любовью к деталям, отчего текст насыщен фактурой и вызывает интерес скорее массой описаний, а не хитросплетениями сюжета. В этом смысле «Замок» напоминает экскурсию и одиссею группы персонажей, с которыми путешествует Валентин. Экскурсия, потому что автор намеренно постарался сделать маршрут героев извилистым, а одиссея потому, что в каждой точке путешествия герои сталкиваются с теми или иными испытаниями, ситуациями, ловушками, конфликтами.

Пасторальные пейзажи и невероятная детальность всей фактуры ставят это произведение где-то между созерцательными полотнами Саймака и романами-рассуждениями Ле Гуин. Но это лишь ориентиры, потому что Силверберг обладает своим стилем, который особенно хорошо проявляется в его визуально-образном ряде. В тексте романа можно выделить как минимум две блестящие метафоры – Лабиринт и Сны. Образ Лабиринта встречается в тексте неоднократно и символизирует поиск персонажем своего истинного «Я». Он желает этого и одновременно боится, потому что это «Я» неведомо и может быть весьма опасным. А сновидения играют в романе определяющую роль, тесно связанную с сюжетом и механикой всего мира. Странным образом сны выстраивают параллельно с реальностью Маджипура еще один, иллюзорный, но пугающе достоверный мир образов и символов, который должно толковать, потому что за ними скрывается Истина. Тем самым Силверберг очень хитро упаковывает магию в научную фантастику, отчего некоторые путают роман с фэнтези или наделяют его эпитетом science-fantasy. Нет, это мягкая, психологическая фантастика, апеллирующая к магическим образам намеренно, это уставший от технологий мир, обитатели которого предпочитают войти в осень разума.

Художественное значение «Замка лорда Валентина» состоит в том, что, использовав научно-фантастический фундамент мироздания, Силверберг уверенно отказался от возведения на нем футуристического хай-тека, а вместо этого воздвиг колоссальный образ магического величественного замка – расположенного на головокружительной высоте замка лорда Маджипура. Сияющего во времени и пространстве, в реальности и в лабиринтах снов.

Неплохой фантастико-юмористический рассказ на тему науки и возможности удовлетворять свое собственное любопытство за счет бюджетных денег. Не помню уже кто, где и когда сказал почти именно так о современной ему науке, но сказал именно так. Хотя в жизни чаще всего тебе навязывают темы твоих начальников, а если взять аспирантов, то они бедные пишут докторские для научных руководителей, а потом себе, а на личное любопытство им остается вообще ничего. И вообще наука — это искусство распила бюджетных средств. А рассказ так себе, слишком длинен по тексту и без финального аккорда, как в анекдоте.

Неплохая магически-юмористическая зарисовка на тему: «Жадность фраера сгубила».

В роли «фраера» выступает некий Хамбиволь Цволл, волшебник из расы вронов — низкорослых, клювастых, желтоглазых существ. Пока клиент платил по счетам, его моральный облик не заботил Цволла. Однажды, взяв заказ на изготовление весьма специфического зелья, миниатюрный волшебник попал в очень интересную историю с трагикомическим финалом.

Мне понравилось. Написано легко, интересно, не без юмора. Фанатам историй из маджипурского цикла читать обязательно.

Хороший рассказ. Он мрачно — сатиричен, очень социален и актуален до невозможности. Автору удалось почти пророческое произведение.

Картина деградирующего общества, описанная Сильвербергом — это почти картина сегодняшнего дня, а писатель говорил об этом в 1972 году!!!!

Танцуем, развлекаемся как можем, а мир вокруг медленно скатывается в пропасть, но большинству насрать. Главное пропиариться и ПЕРВЫМ рассказать об очередном «остром» ощущении как это делают Ник и Джейн и другие герои этого текста. Вот недавно в Махачкале рванула АЗС, но куча обывателей сгрудилась вокруг и начала всё снимать на свои смартфоны. Главное — первым выложить ролик в Сети! Плевать им было на свою собственную безопасность и даже жизнь!

Согласен с художественно оформленным посылом о том, что финал ( конец) мира каждый увидит по-своему. Правда это будет не турпоездка в уикэнд.

Плюс очень едко и саркастически описан упадок нравов и взаимоотношения полов. В наше время такие «моральные устои» не редкость, но тогда.. .

Мы все пытаемся смотреть в будущее, делая вид, что в настоящем у нас всё хорошо. Увы и Ах — это далеко не так, к моему большому сожалению.

Автору удалось всё: идея, воплощение, детали. Очень хорошо. Отдельное спасибо за аллюзию с Уэллсом.

Всем настоящим ценителям качественной социальной фантастики — обязательно читать эту яркую антиутопическую зарисовку.

Настоящий конец мира, света и всего, всегда начинается изнутри.

Отличный рассказ.

В мире где всё доступно, не осталось места для самого простого, настоящей любви между мужчиной и женщиной без «технологических фильтров».

Рассказ напомнил эпизод «любви» через шлемы из фильма «Разрушитель» 1993г. и фраза «А как же обмен жидкостями?» :)

Замечательный юмористический рассказ о том как инопланетяне приняли иудаизм. Написано качественно, как и всё у Силверберга. Интересно показана существующая неприязнь между светскими евреями и ортодоксальными евереями-хасидами. Инопланетяне ближе светским евреям чем их более религиозные соотечественники. Последнее и делает рассказ немного грустным.

Это не рассказ, а точь-в-точь текст из буклета для туристов, за той лишь разницей, что нудно повествует он не о местных достопримечательностях, а об известных в Америке датах.

Сюжет отсутствует напрочь, главный герой даже не картонный, а не более, чем вешалка.

Читать сие произведение безмерно скучно, и к употреблению его категорически не рекомендую.