Переходим к наиболее сказочной из русских былин — в ней действует Змей Горыныч. И новый богатырь — Добрыня Никитич.
Уже знакомая нам ситуация: Билибин в 1904 году (период, когда когда у него выходили одна за другой красочные сказки) сделал цикл иллюстраций к нескольким былинам, в том числе к былине о богатыре Добрыне Никитиче. По каким-то причинам эти иллюстрации не были опубликованы в Экспедиции по заготовлению государственных бумаг. В 1911 году вышло дешёвое издание (СПб общество грамотности) с обесцвеченными картинками — это издание выложено в открытом доступе на сайте РГБ (тут). А цветная версия этих иллюстраций — в сборнике «Русские сказки», изданном «СЗКЭО» в 2021 году.
1) Добрыня был примерным сыном — слушался маму.
2) Один раз только Добрыня маму не послушался: пошёл купаться в Почай-реке. Оказывается, эту реку Змей Горыныч облюбовал. И застал он Добрыню безоружного.
Много событий спрессовалось в былине, художник вынужден многое пропускать. Добрыня одолел Змея на Почай-реке: набрал песку в свою «греческую шляпу», да и сбил летуна. Но Змей обещал исправиться, и Добрыня его отпустил. Как и положено уголовнику, Змей не считал действенным честное слово, данное фраеру. Он полетел да похитил племянницу князя Владимира Красно Солнышко — Забаву Путятичну. Пришлось Добрыне её выручать.
3) Теперь-то Добрыня Змея Горыныча не пощадил.
4) Спас княжескую племянницу.
5) Очаровательная концовка-виньетка. Видно, что Билибин немыслим без цвета.
Иллюстрации Билибина 1904 года к былинам — типичные для раннего русского модерна. Странно, что они малоизвестны (цветную версию вообще смог найти только в недавнем сборнике «СЗКЭО»).
Более известны иллюстрации к былинам 1941 года — они были Билибиным исполнены, но в виде книги не издавались. В наши дни эти иллюстрации воспроизводятся в альбомах и сборниках сказок и былин. Известно по одной цветной иллюстрации к некоторым былинам. Есть такая одиночная иллюстрация и к «Добрыне Никитиче».
Это поздний Билибин. Стиль модерн (ар-нуво) прогрессировал в европейском направлении (ар-деко). Этот стиль был освоен Билибиным в эмиграции. В нём больше древне-русских мотивов. Только отрубленные драконьи головы остались схожими с теми, что рисовались в 1904 году.
Конашевич графически уточняет некоторые эпизоды былины. Общая схема иллюстрирования — как у Билибина.
1) Вот так Добрыня голыми руками и голыми ногами заборол Змея на Почай-реке.
2) При повторной встрече Добрыня сначала истребил гнездо Змея Горыныча со всеми его змеёнышами, а уж потом бился с главой семейства. Наглядно видно, что Горыныч, недобитый с первого раза на Почай-реке, теперь требует очень серьёзных усилий для ликвидации. Урок стратегии.
3) В обнимку с Забавой едет Добрыня-победитель.
Кочергин сосредоточился на встречах Добрыни со Змеем.
1) Голый Добрыня с голыми руками против Горыныча на Почай-реке.
2) Битва Добрыни в полном вооружении со Змеем. Цветной вариант — сказочность, чёрно-белый вариант — реалистичность (вместо змея можно себе танк представить).
Кстати, в цветном варианте Змей Горыныч семиглавый, а в чёрно-белом — трёхглавый. Я же говорю, сказочность и реализм.
В ноябрьском номере «Мурзилки» за 1971 год былина про Добрыню была опубликована с рисунками известного художника Ю.Молоканова.
1) Молоканов изобразил Добрыню в боевом снаряжении и Змея Горыныча, похищающего Забаву.
2) Бой Добрыни с семиглавым Змеем за освобождение Забавы.
Забаву Путятичну видим только издалека — в когтях Змея.
В.Лосин был основным иллюстратором былин в «Мурзилке». В Восьмидесятые в журнале публиковался большой цикл былин. Через 10 лет после Молоканова Лосин проиллюстрировал былину о Добрыне.
1) Отъезд Добрыни к княжескому двору. Прощание с мамой. Тему добрынинской матери невозможно обойти — в былине она слишком выпукло подана. Надо присматриваться к акцентам, которые делают художники. У Лосина — хрупкая старушка и счастливый Добрыня, радующийся расставанию.
2) Битва с трёхголовым Змеем за освобождение Забавы. Змей, кстати, очень небольшой.
И здесь нет Забавы Путятичны, ради которой и бился Добрыня со Змеем.
В.Перцов, делая иллюстрации для книги, ограничился первой частью былины.
1) Отношение Добрыни с матушкой описываются в начале былины очень подробно. Что там было у древних сказителей на уме, видимо, понятно: традиционное общество с его культом главы семейства (в былине указывается на смерть отца Добрыни, почему главой и стала мать). Современное восприятие могло бы быть не столь однозначным: гипер-опека матери над взрослым сыном и всё такое... Но как-то это уживалось в древности. В общем, Перцов изобразил естественную ситуацию: младенец Добрыня на коленях матери — это совсем не то, что у Билибина (здоровенный лоб сидит понуро рядом с суровой мамашей).
2) Купание в Почай-реке. А вот здесь прослеживается родство с Билибиным по форме: сочные цвета, энергичная композиция. Не только у Лосева, но и у Перцова корни творчества — в русском модерне.
3) Змей уносит Забаву Путятичну.
Художник Н.Воробьёв выступил в цикле открыток к былинам с неожиданной стороны, но в общем тренде «серьёзной» живописи советских Семидесятых: древне-русская строгость и скорбь. Опять же одобрительное отношение к патриархальным ценностям (сильна была школа «деревнщиков» в позднем СССР).
1) Одноглавый Змей уносит Забаву Путятичну. Князь Владимир кушать от горя не может.
2) Добрыня полуачет материнское благословление и тычет копьём в единственную пасть Змея Горыныча.
3) Добрыня освобождает толпу пленников, но забирает одну только Забаву Путятичну.
Сделал это всё Воробьёв мастерски — у Глазунова (лидера направления) попримитивнее было бы.
Серьёзность это хорошо, но можно былину и в скоморошечьем ключе подавать.Что Б.Калаушин и сделал.
