А ведь даже простое перечисление этих трюков впечатляет: преступник в роли жертвы (The Mirror Crack’d from Side to Side), фальшивый наследник (After the Funeral), менее значительное преступление, скрывающее убийство (Death on the Nile), любовный треугольник (Evil Under the Sun). Кристи буквально тычет читателя носом в письма Майкла Сетона, но тот не способен оценить эти улики должным образом (такая же история, как с календарем в Hercule Poirot’s Christmas). Здесь мы также встречаем любимую Агатой игру с именами (перечислять произведения, где использовался этот «трюк» не буду), но надо признать, что подобную идею она использовала в одном из рассказов ранее.
Впрочем, некоторая неубедительность персонажей и их взаимоотношений и «избыточность» сюжета, не позволяют говорить об End House как об удаче у Кристи. Хотя ту же «избыточность» можно наблюдать даже в таком удачном произведении, как Death on the Nile.
Новизна End House по сравнению, к примеру, с более известной, и хотя и не самой удачной, Death in the Clouds очевидна. Там Агата Кристи применила идеи и «трюки», использованные ранее: изолированную группу пассажиров (Murder in Orient Express), межклассовый брак (Lord Edgware Dies), помощницу Эркюля Пуаро и некое событие, отвлекающее внимание присутствующих (Three-Act Tragedy). Впрочем, надо признать, что в последнем случае влияние неочевидно, так как оба романа были опубликованы почти одновременно.
У End House и Nile есть одна общая особенность, впрочем, не нашедшая широкого применения -   убийца, вызывающий симпатию. В произведениях того времени, кроме Пуаро и Гастингса, существует и другой любимый персонаж Кристи — энергичная молодая женщина, в чем-то повторяющая более раннюю Таппенс Бересфорд. Таковыми являются леди Френсис Дервент (Why They Didn’t Ask Evans?), Гермиона «Эгг» Гор (The Three Act Tragedy) или Бриджит Конвей (Easy to Kill) и некоторые другие. Таковыми являются убийцы Ник Бакли (End House) и Жаклин де Бельфор (Nile), также вызывающие симпатию у читателя. Об одном из «своих» убийц Кристи сказала: «обаятельная личность — но никаких моральных устоев». По-моему, это типично для нее.

1) начало (знакомство со всеми главными действующими лицами);
2) завязка (путешествие по Нилу);
3) кульминация (убийство Линнет Риджуэй-Дойль);
4) развязка (финальное объяснение Пуаро);
5) очищение (смерть Саймона Дойля и Жаклины де Бельфорт).