Вот уж не помню, какими путями, но ко мне эта книга попала под соусом того, что она хоть и про попаданцев, но оригинальная и реалистичная. Насчёт оригинальности спорить не буду. 1999 год — может быть и оригинально, не знаю. Реалистично? Ну-у-у, да. Уже на старте главный герой получил такие внушительные характеристики, что прям как раз можно реалестично всех победить, не особо напрягаясь. Вот на этом можно и подробнее остановиться.

Итак, главный герой. Бывший полковник КГБ, в совершенстве владеющий всеми мыслимыми видами оружия, превосходный командир, быстро соображающий диверсант, могёт и в дипломатию всем на зависть, кроме того врач, кузнец, а в свободное время ещё и публикует статьи в семидесяти, кажется, областях — где-то в книге один из персонажей начал было перечислять полный список. Приключения такого товарища даже в наше время попахивало бы какой-то не сильно оправданной крутостью главного героя, а уж в мире с уровнем развития времён Римской Империи... В общем, эта книга про что-то вроде похождения божества среди простых смертных. За время чтения складывается ощущение, что если и есть какие-то вещи, в которых герой ещё не достиг вершин мастерства, пару месяцев с подходящим учителем это непременно исправят. Ко всему этому можно ещё добавить исключительно положительные черты характера вроде честности, верности, храбрости, справедливости... Ну, дальше можете продолжить сами.

Честно говоря, я так и не поняла, зачем нужно было делать его вот прям настолько крутым. Да, конечно, это лучше, чем история о скучном и ничего не умеющем менеджере среднего звена, который в новом мире вдруг ведёт армии в бой (и как-то побеждает) в перерывах отбиваясь от вешающихся на шею первых красавиц королевства. Лучше и правдоподобнее, кто ж спорит, но зачем настолько впадать в крайности? Особенно учитывая, что из-за такого нездорового обилия положительных качеств и умений герой вышел совершенно безликим. Он просто идеален. Даже когда ошибается.

Из всего этого следует главный недостаток книги. На всём протяжении действия у главного героя нет врагов. То есть вот вообще нет. Есть сиюминутные противники, с которые нужны, чтобы продвинуть сюжет из точки А в точку Б, но врагов — будь то человек, общество, явление природы, да хоть инопланетяне с Альфы Центавры — таких, чтобы и серьёзную опасность для героя представляли, и в сюжете на сколь-нибудь существенный срок задержались, нет. Даже пресловутый Орден, который представлен каким-то собранием напыщенных болванов, на фоне главного героя выглядит как-то жалко и неубедительно. Вообще ощущения от чтения схожи с игрой в не очень сложную стратегию. Сначала, когда ещё не успел набить руку, может быть сложновато, а враги уже такие большие и страшные, но потом накапливаются ресурсы, приноравливаешься к управлению и просто механически и не встречая сопротивления расширяешь свою империю. Как-то так.

И мало всего этого, для любимого героя автор заготовил огромное количество роялей в кустах вроде случайных встреч и очень полезных знакомств, предчувствие любой серьёзной опасности, удачно перехваченных посланий со всей нужной информацией. Такое чувство, что если он начнёт подбрасывать монетку, падать она будет только нужной стороной и никак иначе.

Вопросы, которые у меня остались после прочтения, можно перечислять очень долго, но в все их можно объединить в один: «Что тут, черт возьми, произошло?»

Стоит отдать автору должное, разбрасывать интригующие зацепки он начал с первых же глав, а где-то с середины понемногу стали появляться ответы и объяснения. На первый взгляд, все нормально. Откровенно говоря, именно это — необычный мир, загадочные сущности, запутанные события — в некоторые занудные моменты поддерживало интерес к дальнейшему чтению. И вот, последние главы, кажется, сейчас все станет на места...

И тут началось нечто.

Череда событий, одно безумнее другого, поступки персонажей, ничего не объясняющие, а еще больше все запутывающие.

Что? Откуда? Почему? Что за хрень тут творится? Отвечать на эти вопросы автор, похоже, посчитал ниже своего достоинства. На мой взгляд, такой безумный конец был бы перебором даже для книги, являющейся частью серии, когда еще можно надеяться, что впоследствии все еще прояснится. Но «Темная гора» не имеет продолжений, и, судя по году написания, ждать их не приходится. И если сюжетная линия Одиссея еще как-то может существовать как отдельное, законченное произведение, то вот линия Таркоса буквально рассыпается на части, потому что 90% всех событий вообще не имеют внятных объяснений.

Знаете, мне кажется, фраза в отзыве tkatchev «Книга в стиле «что курил автор».» как нельзя лучше отражает смысл этого произведения.

Заканчивая читать эту книгу, я уже предвкушала, как буду писать хвалебный отзыв. Я представляла, как расскажу о прекрасно проведенной аналогии с Советским Союзом, где нашла отражение, зачастую остроумное и оригинальное, каждая мелочь реалий того времени. Как буду восхищаться удивительно проработанными персонажами и столь достоверным описанием их отношений и первых столкновений с миром взрослых. Я считала, что рискну заикнуться о том, что эту книгу можно смело ставить в один ряд с замечательными произведениями Крапивина: так пропитана она атмосферой настоящей, крепкой дружбы, да еще и на фоне оригинального мира в который органично вписаны сюжетные перипетии. Может даже, не обделю вниманием и ласковым словом романтическую составляющую истории. Пусть любовные линии я обычно воспринимаю, как неизбежное зло, но здесь все так... по-настоящему. Без ненужных соплей и неискреннего пафоса, без надрыва и идиотских поступков «во имя любви», зато с достоверной поправкой на возраст героев. Я не сомневалась, что поставлю книге не меньше девятки, а может и десятку, если конец удивит.

Вот он-то и удивил...

Признаюсь, что-то не припомню ни одной столь сильно разочаровавшей меня книги. Бывали, конечно, книги, не оправдывавшие ожиданий, но чтобы так, буквально последними страницами перечеркнуть все, на тот момент сугубо положительное впечатление... Нет, не помню такого. А сюрприз ждал сразу «на двух фронтах».

Во-первых, с треском провалился сюжет. Пусть набивший оскомину Темный Властелин серийного образца и появился уже ближе к концу второй части. Но тогда этакое чудо выглядело столь нелепо среди живых, совсем настоящих персонажей, что я ни на минуту не сомневалась: не все так просто. И то, что на тот момент злодей демонстрировался исключительно с позиций его врагов, только подкрепляло уверенность, что здесь должен быть какой-то подвох. А подвоха-то и не было. Один из столпов сюжета — действительно самый что ни на есть «в ближайшем будущем – покоритель двух миров» (цитата из книги), тот самый, который кочует по преимущественно низкопробному фентази с целью тотального порабощения всех и вся, зачитывает финальные монологи и непременно бывает бит. Ну а все сюжетные нити автор вдруг взял и собрал в один прям-таки хрестоматийный узел:

Разумеется не все линии прогнулись под этот заскок, но автор словно бы и не пытался их подогнать под общий замысел. Часть собственноручно закинутых удочек он попросту проигнорировал — кто-то может сказать, что это для будущих книг, но у меня почему-то сложилось впечатление, что автор их именно забыл... или забил. Другую часть объяснил таким удобным словом «случайность». Ну а самым фееричным оказался диалог примерно следующего содержания:

- Так а что все-таки там произошло?

- Не знаю.

- Ну и ладно, главное, что все хорошо закончилось.

Все. Больше никаких пояснений читатель не дождется. И это, ни много ни мало, про одно из сюжетообразующих событий. Неплохо, да?

Во-вторых, несказанно удивил финт ушами с, условно назовем ее так, философской составляющей книги. Аналогия «Мир Живых = СССР, Мир Мертвых = Запад» столь явная, столь вопиющая, что игнорировать ее невозможно. И вполне очевидно, что, сравнивая Мир Живых и Заграничье, автор сравнивает именно СССР и западные страны. Поначалу это сравнение вполне взвешенное и аргументированное. Освещаются достоинства Мира Живых, обозначаются его недостатки и навязываемые заблуждения. Лейтмотивом звучат рассуждения о том, что быть мертвым плохо, что является неотъемлемой частью, наверно, любого романа с участием живых мертвецов. Но потом вдруг от лица одной из героинь звучит пламенный монолог о загнивающем Заграничье, которое по определению не может дать живым ничего хорошего, с ней без рассуждений и вопросов (хотя главным доводом служит «Я знаю и все!») соглашаются и на этом автором ставится жирная точка. Только одна Ника упрямо сомневается, но как-то неубедительно. Получается, что автор проделывает забавную штуку:

- берет реалии времен «Железного занавеса»;

- добавляет в них фантастическое допущение, проводя аналогии с Миром Живых и Миром Мертвых;

- на основе этих допущений показывает (правда не особо убедительно) неизбежность в придуманном им же Открытом Мире ряда негативных аспектов современности;

- делает вывод о том, что Граница — это хорошо, из чего из-за слишком сильных аналогий естественным образом следует, что СССР лучше всех.

А для тех, кто вдруг что-то пропустил, еще раз, на основе уже другого фантастического допущения, заявляет, что наш мир — это именно Мир Мертвых, а вот в СССР было хорошо.

Такое впечатление, что конец писал кто-то другой, причем конкретно двинутый на идеях социализма.

Пусть я и отношу себя к поклонникам цикла и практически не сомневаюсь, что пойду в книжный за «Рассветом» как только он выйдет (если, разумеется, вообще выйдет...), но не могу не признать, что от книги к книге цикл становится хуже и хуже. Причем сразу по нескольким причинам.

Самым большим разочарованием для меня стала потеря неоднозначности героев. А ведь как я радовалась сначала, обнаружив книгу, с уже на старте огромным числом прекрасно прописанных персонажей, практически все из которых сражаются за правое дело. Только дела почему-то разные. Но чем дальше в лес, тем более черно-белым становился мир Кэртианы. Как будто, придумав ярких и разносторонних героев, Камша распределила между ними собственные симпатии и с тех пор стала при каждом удобном случае подчеркивать, какие ее любимчики белые и пушистые и какие подлецы все те, кто ей не нравится. В результате уже книге к четвертой можно было без труда сказать, кто тут со всех сторон положительный рыцарь без страха и упрека, а кто мерзкий злодей, способный сделать мир лучше только бросившись со скалы.

С каждой новой книгой активно плодятся и размножаются сюжетные линии, что начинает заметно тормозить развитие событий. Если сначала две-три ветки позволяют вместить в один том законченный сюжетный этап, то когда количество веток приближается к десятку и всем автор пытается уделить внимание одновременно, вдруг понимаешь, что за последние прочитанные несколько сотен страниц в мире Кэртианы ничего толком и не произошло: эти поговорили, те поругались, тот пострадал... и все. Кроме того появление огромного числа новых персонажей вытесняет некогда главных героев куда-то на задворки, и из-за этого я не раз появление новой ветки воспринимала с неприязнью.

А еще Камша страдает паталогической любовью к загадкам. Видимо, предполагается, что читатель должен вчитываться в каждую случайно брошенную любым персонажем реплику, да еще и держать в памяти весь цикл в подробностях иначе легче легкого прозевать что-то после чего часть сюжета — особенно мистическая его составляющая — пройдет мимо, показавшись бессмысленным и бессвязным набором пустых эпизодов. Блин, я люблю загадки, я люблю, когда автор разбрасывает намеки по книге, а потом раз! — и собирает их во что-то неожиданное, но всему же надо знать меру! Без регулярных обращений к сторонним источникам значительная часть мистики остается практически не понимабельной. Бывает залезешь на форум, чтобы разобраться, что же за фигня такая произошла и вдруг оказывается, что ключом к пониманию был упоминавшийся единожды и мимоходом книги три назад факт поездки пра-пра-пра- кого-нибудь из героев в гости к другому пра-пра-пра-. Утрирую, конечно, но... несильно. И при том, что я уже давно не путаю знатные рода, в общих чертах помню, кто кому и какой родней приходится, кто чего хочет и кого поддерживает, все равно оказывается, что для полного понимания сюжета этого недостаточно. Нужно еще помнить, кто куда когда ездил, практически дословно знать большую часть диалогов книги, непрерывно вчитываться между строк, держать в памяти подробное описание внешности всех действующих лиц и, конечно же, долго и внимательно анализировать каждое видение или встречу с магической стороной жизни Кэртианы. Можно сказать, что это и достоинство книги — не каждый автор может так закрутить и так разбросать намеки, но все же Камша, на мой взгляд, переборщила. Я, в конце концов, не докторскую по истории Кэртианы готовлю, а всего лишь читаю художественную книгу. Развлекательную, как бы. Иногда глянешь на обсуждения на официальном форуме Камши и тихо сползаешь по стеночке от того, насколько люди вчитываются едва ли не в каждое слово каждой из вот уже девяти немаленьких книг.

Однако про Этерну можно сказать и немало хорошего. Во-первых, интриги действительно на высоте. После попыток вникнуть в намерения героев Камши, количество книг, способных меня поразить размахом и хитросплетениями сюжета значительно поубавилось. Многое теперь кажется плоским и очевидным.

Герои, хотя и, к большому моему сожалению, скатились до явного деления на «хороших» и «плохих», заодно еще и большей частью застыв в развитии, тем не менее остались хорошо прописанными и оригинальными. В книге столько персонажей, что перечислять замучаешься, но характеры не повторяются ни разу. Вообще. Говорили здесь, что язык у персонажей одинаковый... Не знаю, не знаю. Я вот легко могу узнать репортера хоть по природной зарисовке, не говоря уж о чем-нибудь более персональном.

Радует детальная проработка мира: быта, костюмов, оружия, фольклора, истории — всего. Мир Кэртианы удивительно живой. Разве что география какая-то простенькая и искусственная, но это заметно только при взгляде на карту, а вот при чтении она выглядит очень даже натурально.

Сюжет в цикле действительно непредсказуем, крутые повороты выскакивают из тумана там, где, казалось бы, все просто и понятно. Когда кто-то из героев затевает авантюру, практически невозможно сказать сумеет он ее осуществить или нет (ну, если речь не о Рокэ, который может все). Иногда бывает уверенность, что, например, вот этот точно выберется, но как выберется, обычно остается загадкой до самого конца. К слову, именно поэтому я с нетерпением жду последней книги. Безумно интересно, чем же там все закончится.

Очень уж неровный сборник. Некоторые рассказы, как например «Эпос хищника», «Моя космонавтика», «Хомка», «Нежилец» и другие, просто замечательные, сочетают и интересные идеи, и качественное, захватывающие реализации. Будь в сборнике только такие рассказы, я бы решила, что знакомство с Кагановым прошло на ура и пора бежать за еще какой-нибудь его книгой.

Но в эпосе хватает и других рассказов. Для большинства, как мне показалось, основной проблемой стала непомерная затянутость. Словно бы придумав какой-либо сюжет, автор считает своим долгом показать его со всех сторон, сказать читателям ну абсолютно все, что он по этому поводу думает. Чтоб потом не возникло желания возвращаться к единожды поднятому вопросу. Может, оно и хорошо, вот только в процессе обсасывания идеи зачастую стоит на месте развитие сюжета, персонажей — вообще, чего бы то ни было. И совсем уж зачахнуть от тоски не дает разве что хороший язык и умение автора взглянуть на привычные вещи с непривычной стороны. Яркий пример такого рассказа «На поселение».

А есть вещи и вовсе странные. То ли я такая глупая, что не могу понять высшего смысла этих рассказов, то ли... В общем, я так и не смогла понять, зачем вообще было публиковать такие рассказы, как «Вий 98», «Шарф, муха и задачник», «Семейная проблема». Просто ведь дурашество на радость самым преданным фанатам, которые с радостью скушают все от любимого автора.

Ах да, есть еще просто хорошие юмористические рассказы. Не претендующие ни на что этакое, но замечательно поднимающие настроение.

Очень атмосферное произведение. Оно удивительно светлое. Даже в те моменты, когда с героями происходит что-то страшное, оно остается светлым. Оно завораживает, так что многочисленные совершенно детские допущения перестают выглядеть огрехом и становятся некоей изюминкой романа. Ну... почти все. Кое с чем — например, с немоперно раздутым символизмом барабанщиков — свыкнуться так и не удалось, но в целом, «Голубятня» воспринималась скорее как серьезное произведение про дество, чем сказочное приключение для детей.

На мой взгляд, идеальная книга для того возраста, когда немного наивные истории о дружбе и смелости еще идут на ура, но детские книжки с крупными буквами и картинками уже не вызывают интереса. Сейчас вот могу только пожалеть, что в то время о Крапивине и его творчестве мне никто не сказал, и с Чуковского я переходила сразу на Нортон. Впрочем, «Голубятня» прекрасно читается и в более взрослом возрасте.

P. S. Хоть убейте, не понимаю, почему эту книгу относят к научной фантастике (пусть и гуманитарной). По-моему, самое настоящее фентази с космическим крейсером и роботами для декораций и вялыми попытками автора увязать все явно магические трюки героев в науку.

Да не закидают меня тапками поклонники этого цикла, но почти до самого конца романа я была уверена, что автором является Буджолд. Намерение познакомиться с обоими авторами появилось почти одновременно, в названии файла автор был не указан, вот я и запуталась немного... Это я все к чему. Дело в том, что примерно четверть книги (знакомство с Харингтон) я не могла отделаться от ощущения что передо мной женский роман-космоопера и приписывание авторства Буджолд казалось вполне естественным. Мне на первых порах виделась эдакая попытка показать, какими классными могут быть женщины-военные. Вот взгляните на Викторию: талантище ведь, о чем не раз, не два и даже не три сообщается прямым текстом. Прям прирожденный тактик. Только вот математики совсем не знает, но это не беда, потому что курс сия особа может проложить в прямом смысле «на глаз», при этом разминувшись с другим кораблем в каком-то десятке метров (!). Себя, как и положено истинной девушке, считает некрасивой (описание мнения Виктории о собственной внешности дано весьма подробное), зато почти немедленно следуют обширные рассуждения старпома о том, какая же капитан комсомолка, спортсменка и просто красавица...Ах да, еще есть кот! Так и не смогла найти какой-либо сюжетной потребности в нем, кроме авторского «Хочу кота!» Все это по отдельности, может, и не страшно, но вместе да еще и запиханное почти подряд несколько... настораживает. А еще в книге имеется богатый и знатный оболтус, который когда-то жутко хотел главную героиню, пытался изнасиловать, был бит и затаил зло.

В дальнейшем градус любования Викторией Харингтон несколько уменьшается, но автор не устает напоминать читателю, что капитан, а заодно и почти весь экипаж, — самые-самые. Талантливые, честные, умные, бесстрашные. Прям диву даешься, как это они еще не все до адмиралов дослужились...

Язык серый, герои плоские. Политика и прочие интриги хоть и представлены, но как-то невнятно. И да, политики, как и всякие военные тоже однозначно делятся на «хороших» и «плохих».

Единственное, что понравилось (за это и оценка) — сюжет. Точнее, план коварных врагов, он действительно вышел занимательным. Конечно, даже сомнений не было, что Виктория от него камня на камне не оставит, но все же было интересно наблюдать за его развитием.

Прочитала я книгу в основном благодаря отзывам (в частности, отзыву tomboy) о том, что вторая часть посерьезнее первой и романтики там мало, и теперь мне даже страшно представить, что такое много романтики, ибо последние главы я уже была не в состоянии воспринимать адекватно и читала по диагонали. Но давайте по порядку.

Как и в первой книге, здесь меня очень впечатлило начало. Снова читателя встречает оригинальный и продуманный мир, в который легко поверить. Безо всяких нелепостей в духе сражающихся на берегу реки девушек в нижнем белье в эпоху глубокого средневековья или рыцаря в доспехах поверх семейных трусов в горошек, с помощью которых сейчас многие любят смешивать атмосферы современности и времен меча и магии, Демченко удалось проделать то же самое.

И все это выглядит правильным, естественным и очаровательным. В общем, проработка мира выполнена на твердую десять с плюсом.

Хочется отметить и язык. Он не так близок к природе, как в первой части, но ведь и главная героиня, хоть и снавь, занимается совсем другим. Язык легкий, приятный и, я бы сказала, дружеский. В книге почти нет ярких шуток, и все же то и дело ловишь себя на широкой улыбке или смехе.

Радует и то, что автор ушла от стиля первой книги «хэппи-энд с третьей главы». И хотя до того, чтобы заставить переживать за героев, еще далеко, конфликты теперь похожи на конфликты, а не на мимолетные препятствия на пути к всеобщему счастью. Но к сожалению, избавляться от решения проблем методом вмешательства свыше автор не пожелала. Местами это оправданно, потому что логика мира требует либо невозможного, либо энда, который совсем не хэппи, и очевидно, что Демченко выберет первый вариант, но местами выглядит уныло.

В общем, вторая часть получилась лучше первой по всем статьям, кроме одной. Возможно, в первой книге было меньше карамельного сиропа с прослойками из розовых соплей, но скорее дело в том, что в «Мире в подарок» слащавость была равномерно распределена по всему объему книги, а здесь периоды развития сюжета явно чередуются с эпизодами концентрированного счастья, и интенсивность и длительность последних с каждым разом нарастает. Может, я ошибаюсь, но мне показалось, что к концу каждая девушка, удостоившаяся упоминания по имени, обзавелась возлюбленным (а мужчин просто больше и на всех не хватило). Все довольны, но обязательно было описывать семейное счастье каждой? Особенно, учитывая, что отношения в каждой паре одинаково идеальны. К концу действо напоминает какой-то затянувшийся девичник. Все счастливы, хихикают, бегают на каблуках, обсуждают платья и дружно считают себя уродинами, пока остальные убеждают их в обратном. В какой-то момент от этого пересахаренного сиропа у меня, простите за выражение, попа слиплась и очень захотелось, чтоб у них там что-нибудь взорвалось ядерное.

Все положительные герои, кто хоть как-то выбивался из общей атмосферы безграничного счастья, были нещадно обращены в общую веру и в итоге перестали отличаться друг от друга в принципе.

Вот дочитывала «Авантюриста» и думала, за что же я все-таки люблю Дяченок? Тут и вечные открытые финалы, которые я люблю даже меньше, чем концовки, которые мне не нравятся из-за того, что хотелось, чтобы все было не так, и регулярное вынесение во главу угла любовных историй, и время от времени такое нагромождение сюжета, что даже представить не особо-то получается. И все равно ведь раз за разом с удовольствием тянусь к новой книжке... Так и не решила.

Цикл «Скитальцы» мне почему-то напомнил кочан капусты. Первая книга — своеобразная кочерыжка, она задает мотив всей серии, открывает мир. Вторая уже сильно отделена от нее во времени, а остальные накрывают сверху, словно новые листы. Каждый раз главным героем становится персонаж совершенно новый, нигде ранее не упоминавшийся, и каждый раз превратности судьбы вплетают его жизнь в жизни тех, с кем нас знакомила предыдущая книга.

«Привратник» для меня немного особенный. Я уже с трудом помню, про что он вообще, но все равно люблю. Просто с него начиналось мое знакомство с Дяченками, и тогда я пребывала в полнейшем восторге. Более менее объективно, могу сказать лишь, что эту книгу из моих знакомых читало несколько совершенно разных по убеждениям и взгляду на мир людей, и все сочли ее, как минимум, неплохой. И да, аудиокнига сделана выше всяких похвал — всем советую.

«Шрам» — самая сильная книга серии. Он легко может существовать и сам по себе, там практически нет отсылок к «Привратнику», а те, что есть не несут смысловой нагрузки и легко игнорируются. Как и все книги серии, «Шрам» не имеет отношения к социально-философским рассуждениям, к которым иногда тяготеют Дяченки. Главное достоинство книги — Эгерт и его внутренний мир, показанный исключительно подробно и правдоподобно на протяжении долгого и нелегкого его пути становления как личности.

А вот «Преемник» подкачал. По структуре и общему мотиву, книга практически дублирует «Привратника», но это еще не страшно, но вызывает неприятные мысли о вторичности. «Преемник» вне серии смотрелся бы куда лучше, и не столько потому, что жизнь Луара очень уж явно отражает жизнь Раула — нам все же ясно дают понять, что это не отсутствие фантазии авторов, а такой хитрый прием. Беда с героями. Никогда раньше при чтении книг Дяченок у меня не возникало проблем с пониманием действий героев. А тут... Ну не верю я, что Эгерт и Тория, те самые Эгерт и Тория, что достойно прошли через столькие испытания в прошлой книге, могли так позорно сломаться. Не верю! Какие-нибудь абстрактные муж с женой — пожалуйста, но не эти. И пусть Дяченок я уже давно и прочно считаю авторитетами в вопросе, как может и как не может поступить человек в экстремальных условиях, здесь я абсолютно не смогла согласиться с их мнением. И все восприятие книги пошло наперекосяк.

«Авантюрист» мне книгой непримечательной. Ни в коем случае не плохой, нет. Добротная, красивая, атмосферная — все здорово, но то ли серия начала себя исчерпывать, то ли настроение у меня было не подходящее, то ли дело в том, что я просто не люблю персонажей типа Рекато, не знаю. Мне, в целом-то, понравилось. Я исправно переживала за героев, читала запоем, но следа она во мне не оставила.

Книга вышла неровная, очень неровная. Есть главы, которые проглатываешь запоем и хочется еще, есть просто хорошие, есть просто нудные, а есть и такие когда, за время чтения вопросы «Что здесь происходит?», «Что творят эти идиоты?» и просто «Что за черт?» возникают с удручающим постоянством. Пройдусь-ка по отдельным сюжетным линиям.

1) Проклятые. Здесь авторы просто молодцы. Ну, может, и не безупречно и можно было бы и еще лучше, но это просто глупые придирки. Главы про некромантов я читала с огромным удовольствием. Проклятые — жутко колоритные персонажи. Пан Туман уже описал их подробно, и я не стану все это повторять, но они действительно некартонные и запоминающиеся. Во-первых, не так уж и часто можно встретить книгу, где присутствует ярко выраженные сугубо отрицательные персонажи, и при этом речь не идет о Великом Зле в лице Темного Властелина, который тупо хочет захватить мир просто, потому что он — Зло, и ему положено. Мне таких, по крайней, мере не попадалось. Во-вторых, авторы смогли создать интересных, даже симпатичных (хотя это, вероятно, виновато мое извращенное восприятие, которое любого злодея, если он не идиот и не урод с пятнадцатью щупальцами делает симпатичным) некромантов, не прибегая к приему «Но в душе он хороший!». Проклятые — это действительно зло. Даже проблески чего-то человечного не могут заставить их выглядеть хотя бы серыми. В-третьих, Темный Властелин, как правило, существует в единственном числе. В лучшем случае, авторы выделяют ему кого-нибудь для особых поручений, а всех остальных приспешников безжалостно низводят в разряд массовки. Как следствие, если у Властелина и есть характер, то проявить его он не может, вот и приходится бедняге декламировать свои планы и соображения всем встречным-поперечным. В «Смутном времени» все не так. Здесь на старте имеется целых семь «Темных Властелинов». Ну да, Лорд у них один

К сожалению, дифирамбы на этом и заканчиваются...

2) Король, архимаг и иже с ними. На фоне Проклятых эта линия смотрится просто убого, но сама по себе не так плоха. Здесь мы имеем набор персонажей разной степени картонности, но, что примечательно, одинаковых среди них нет. А некоторые, вроде архимага, достойны и вовсе всяческих похвал. Разве что...

Может быть, если бы на этой линии сюжет развивался по-активнее, получилось бы интересно. А так, просто скучно.

3) Эльфы, принцесса и бравый сотник. А вот эта линия — квинтэссенция маразма. Видимо, где начинаются эльфы, там умирает логика. Я, конечно, могу придумать какое-нибудь объяснение в духе: «Эльфы — существа настолько непохожие на людей, что кажутся полными идиотами» — но почему-то подобная мысль ни одному персонажу-человеку в голову не пришла. А жаль. Можно было бы превратить недостаток романа в интересную фишку. Вся линия — череда поступков, совершенно не стыкующихся друг с другом и с окружающим миром.

В начале нам однозначно заявляется, что само существование эльфов — сказка, в которую если и верят, то немногие. Но потом почему-то никому и в голову не приходит удивляться. Ну эльфы и эльфы. Подумаешь. Всякое бывает.

Ладно, сворачиваюсь. По поводу местных эльфов я могу ругаться еще очень долго, но зачем?

Еще есть что-то про какого-то эльфа и пару глав про орков, но кто все эти существа и зачем они нужны, я так и не поняла...

Поразительный пример того, как, вроде бы незаезженные и, может даже, уникальные вещи складываются, в этакий образчик штампованности. «Знак разрушения» — в типичный представитель героического фэнтези. Только не в том, общем, смысле, который указан в классификаторе фантлаба (Один или несколько героев, акцент на их приключения). «Знак разрушения» — это роман про Героя. Нет, про ГЕРОЯ. Про сурового воина, про Избранного, про единственного, кто может противостоять страшному-страшному, могучему-могучему, темному-темному, почти непобедимому почти властелину. Сюжет типичнейший.

Как и положено, сего доблестный мужа мудрый и могучий маг отправляет на великий Квест, ибо это единственный способ помешать почти непобедимому злодею избавиться от досадно приставки «почти».

Путь Героя, ясное дело, лежит через самые поганые и непонятные места в округе. И на этом Пути ждут его Великие-Рояли-В-Кустах, дабы не сгинул он раньше времени.

В конце всех ждет Великая Битва и победа Добра. И это не спойлер, так как такой исход очевиден много раньше середины книги.

Все главные герои отличаются лишь степенью загадочности и способностями к Могучему Колдунству. Второстепенные чуть более оригинальны, но лишь до тех пор, пока Главный Герой не наставит их на путь истинный. Далее они стремительно теряют индивидуальность и превращаются в таких же отважно-могучих воинов. Что касается злодеев, то тут ситуация все так же типично. Если подумать, то Великий Злодей мог бы воплотить в жизнь извечную мечту всех злодеев — захват мира — за первые пару глав.

В общем, злодей совершает все положенные темному властелину ошибки, кроме, разве что, финального монолога над почти побежденным противником.

Отдельно хочется упомянуть Великую Финальную Битву Добра И Зла. Это нечто невообразимое. В прямом смысле, невообразимое. Если кому удалось представить, как выглядело то Могучее Колдунство, что творили обе стороны — преклоняюсь пред вашим воображением. Мое вот ушло в отпуск уже на

Язык, хотя и изобилует пафосными украшательствами, невероятно сух и навевает тоску. Дочитала до конца скорее по инерции, чем из интереса, и, скорее всего, на этом мое знакомство с Зоричем подошло к концу.

Попробую выразить свои впечатления о книге. Для начала, о том, что понравилось.

Писателям (или писательнице, не знаю, что именно писалось в соавторстве) удалось создать действительно интересный и не заезженный мир. И если сначала он мне показался несколько карикатурным и излишне схематичным, как в большей части не очень хороших фентази книг, то впоследствии (уже где-то на второй повести) это ощущение исчезло. Наоборот, мир Ехо наполнился красками и притягательностью. Чересчур утопичный, на мой взгляд, он, тем не менее не оставляет слишком уж слащавого послевкусия. К тому же мне очень пришлась по душе магическая система в Ехо. Дело в том, что большинство (как хороших, так и не очень) попадающихся мне книг с магами в главных ролях явно делятся на два типа: либо маги тщательно скрывают свое присутствие от простых смертных и тихонько пополняют свои ряды за их счет (обычно, действие происходит в наше время), либо маги — высшая каста, избранные, богатые, могущественные и т.п (обычно сказочные миры с замахом на средневековье). И мир, выпадающий из этих двух групп и при этом остающийся логичным, уже заведомо вырастает в моих глазах.

Язык книги точнее всего охарактеризовать, как приятный. Первое впечатление от книг новых для меня авторов я составляю в первую очередь по языку, и в случае «Чужака» это впечатление было сугубо положительным.

Герои тоже вышли неплохо. Особенные каждый по-своему, яркие и поэтому притягательные, они запоминаются почти мгновенно. И хотя все главные герои явно несут на себе печать героя положительного усредненного, впечатление они производят скорее приятное. Ну, может, добавить еще немного индивидуальности (не ярких, заметных за километр черт, а чего-нибудь мелкого, проявляющегося в деталях) и было бы просто замечательно.

В общем, получается очень даже добротное развлекательное чтение — самое то, чтобы отдохнуть, расслабиться и поднять себе настроение. Получилось бы. Если бы не одно, но очень большое НО. И зовут это но сэр Макс.

Честно говоря, мне неизвестно ни одного примера удачно вписанного в повествование супергероя. Все удачные случаи, которые я могу припомнить, обычно сопровождаются вытеснением наделенного сверхспособностями персонажа на второй план и/или наложением на него всякого рода ограничений (зачастую малопонятных и откровенно искусственных, созданных в угоду автору). Еще иногда герой обретает приставку «супер» в ходе сюжета, но интересные книги на этом обычно и заканчиваются (либо см. выше). И сэр Макс тоже, вроде как, действует в рамках ограничений такого рода. Нам неоднократно сообщается, что он почти ничего не знает о магии, не умеет пользоваться своими талантами, вообще не знает на, что способен. Но эта досадная мелочь не мешает Максу восхищать всех встречных-поперечных, расправляться с врагами и заклинаниями любого уровня сложности и набирать экспу со скоростью, заставляющей героев компьютерных игр нервно курить в сторонке. Меня неприятно поразила едва ли не прямым текстом заявленная закономерность: «Побежденный враг = Новая крутая/уникальная способность» Наличие сэра Макса просто не позволяет начать переживать за главных героев, идиоту ведь ясно: стоит хоть чему-то пойти не так и сэр Макс тут как тут. Он сделает что-нибудь такое, о возможности чего и не подозревал за пару секунд до этого и все будет хорошо. И зачем, спрашивается, нужна остальная команда? Патологическая везучесть и ненормальная интуиция сводят на нет любые потуги на детективность. Преступников ловят методом «Шел сэр Макс по улице, никого не трогал, вдруг — бах! Преступник! (Как вариант, человек, обладающей всей необходимой информацией.)»

Справедливости ради, стоит отметить, что в последних двух повестях наметился явный прогресс с развитием сюжета без близкого к божественному вмешательства сэра Макса. Так что может быть, я еще когда-нибудь продолжу знакомство с миром Ехо. Но не сейчас.

Пока я читала роман, мое впечатление то и дело меняло знак, остановившись в итоге в районе приятно, но перечитывать, как и читать дальше не тянет.

Первое, что впечатлило — это язык. Очень образный и очень красивый, однако при этом не перегруженный чрезмерными описаниями. Может, это и не идеал (да и я не любитель природных зарисовок), но, читая текст от лица главной героини, веришь, что так и должна воспринимать мир снавь. К сожалению, где-то в середине язык скатился к уровню среднестатистической нагленькой попаданки, но потом эта тенденция то ли исчезла, то ли стала совсем незаметной.

А вот собственно история с попаданкой мне не понравилась. Я не считаю, что фэнтази, начинающееся с попадания кого-либо из нашего мира в какой-нибудь волшебный, обязательно мусор (хотя очень часто так оно и есть), но вот то, что главная героиня в своем мире была неудачницей (достаточно успешным человеком в материальном плане, но очень одинокой и от этого несчастной), а в новом за пару дней стала такой крутой, что аж страшно (помимо способности к магии девушка получила еще и подробные знания географии и прочего мироведения, знание трав и навыки боя на уровне сильно выше среднего), и немедленно обзавелась толпой друзей и будущим возлюбленным, на пользу повествованию не идет. Однако я еще не успела толком разочароваться, как книга вновь удивила меня оригинальностью мира в целом, и магической системы в частности. Сама идея снави мне показалась незаурядной и весьма интересной, а видьи огня довольно долго будоражили любопытство (к сожалению, безосновательно). И еще, поначалу меня очень впечатлило прекрасно исполненное сочетание антиутопичной обреченности с яркими пятнами надежды и счастья. И вот, прочитав первые пару глав, я уже было настроилась на увлекательный сюжет, возможно с интригами — ведь, как казалось в начале, исправить мир в тупом противостоянии невозможно — возможно мрачноватый, но в целом венчающийся хэппи-эндом. Вот тут-то и настигло меня самое серьезное разочарование: хэппи-энд начался уже после третьей-четвертой главы. Героиня только успела подумать, что восстановить мир будет очень сложно, на грани невозможного, как тут же все пошло как по маслу, ибо все последующее повествование исключительно о том, как всем стало хорошо.

Я вот все никак не могла понять, если снавь способна управляться с окаянными при ТАКОМ численном перевесе и с ТАКОЙ легкостью, то как они вообще могли когда-то проиграть войну?! Где-то вначале автор попыталась объяснить это чем-то, вроде того, что Говорящие с миром слабеют убивая и что-то еще такое, но потом про это все благополучно забыли.

Книге очень не хватает серьезного конфликта. Такого, чтобы было видно — победа далась героям не просто так. А то сюжет состоит сплошь из эпизодов типа:

Даже финальная битва не придала остроты происходящему.

В общем, семь — главным образом, за первое впечатление.

Очень хочется сравнить книгу с журналом, местами интересном, с неплохими картинками. Только прошитом из рук вон плохо и из-за этого рассыпающегося в руках. Дело в том, что кроме вопроса «Почему?», возникавшему, когда логика действий порой становилась непонятной, меня еще постоянно мучил вопрос «Зачем?», что вообще несвойственно для человека, легко заглатывающего практически любое обрастание романа второстепенными линиями и отступлениями от сюжета.

Так, например, зачем вообще понадобилась линия с «корниловцами»? Три заботливо прописанных персонажа всю книгу наблюдают, разинув рот, результаты разборок в Тайном Городе. И все. Больше никакого отношения к сюжету никто из них не имеет. И ладно бы читатель знакомился с этими разборками вместе с корниловцами. Тогда еще можно было бы поиграть в угадайку — самому догадаться, что произошло, пользуясь информацией, которая неизвестна им. Так нет же! Перед каждым появлением майора автор добросовестно и в подробностях описывает кто, кого и зачем.

Обещанных интриг я в книге не нашла. То есть, герои хитрят помаленьку (после Камши их копошения просто умиляют своей очевидностью), но только каждый раз нам честно прямым текстом сообщают, что именно задумано.

Также непонятно, зачем понадобился маньяк.

Главный герой у нас, похоже, Артем. Хотя если судить по числу посвященных тому или иному персонажу страниц определить главного сложно, но мне все же показалось что это Артем. Так вот, на этой линии я долго мучалась вопросом «Почему?». Сам Артем действует вполне адекватно, а вот то что происходит с ним...

Из достоинств могу отметить разве что удачное вписание Тайного Города в московские реалии и динамичность сюжета при общей приятности языка. Да еще то и дело мелькают довольно колоритные персонажи, вроде фюреров Красных Шапок.

В целом, в моих глазах книгу не вытянул даже неизменный мысленный вопль «Ня-я-я!» при появлении любого персонажа типа Сантьяги.

Ах да, автор еще иногда и устраивает перерывы для того, чтобы поюморить.

Не буду пересказывать ассоциативный ряд, приведший меня к подобному заключению, но, начиная читать книгу, я была уверена, что она про эльфов. Ну или, на худой конец, про волшебников, как у Лукьяненко в дозорах, но с большим уклоном в фэнтезийность... Глупо, конечно, но то, что главные герои — вампиры, стало для меня полной неожиданностью. И я тут же с содроганием припомнила ряды однотипных черных томиков с однообразными бледно-пафосными физиономиями на обложках, что заняли почетное место в моем родном книжном. Но все же, я решила дочитать. И не разочаровалась.

Образ вампира у Пехова со товарищи получился правдоподобным, без приевшегося пафоса и надрыва. То есть, пафос, конечно, присутствует и в количестве, но выглядит весьма и весьма естественным. Веришь, что киндрэт и должны вести себя так, как описали авторы. Очень понравилась задумка с магией кланов, когда каждому — свое, и приятно, что она исполнена добротно.

В общем, все вроде бы хорошо, но только, кроме красиво описанных вампиров и их суровых будней, других достоинств я в книге не нашла. Недостатков, впрочем, тоже. Даже сюжет как-то прошел мимо. Не то, чтобы он отсутствовал совсем, но нет какого-нибудь основного стержня, от которого бы отталкивалось повествование. Я все ждала: «Когда же все начнется? Вот, нас познакомили с героями, с миром, сейчас начнут сюжет... О! Что-то происходит! Сейчас как начнут! Ой, уже конец, оказывается...» — примерный ход моих мыслей во время чтения.

Мне показалось, что «Кровные братья» играет лишь роль вступления к последующим книгам.

В целом, «Киндрэт. Кровные братья» — добротное развлекательное чтение. Приятно и ненапряжно.

З.Ы. Предполагаю, что моя реакция типична для особи женского пола, но Кристоф — такая лапочка! :rev: В какой-то момент, поймала себя на том, что с нетерпением жду новых эпизодов с его участием, вплоть до желание пролистать по-быстрому все остальное. А следующая книга, судя по названию, ему и посвящена... Какой, однако, соблазн! :smile:

В двух словах: не понравилось.

А если подробнее...

Первое, что бросается в глаза (или, в моем случае, бьет по ушам) — это полное отсутствие в тексте художественности. Таким языком, только без специальных терминов, мальчишки младшего школьного возраста делятся впечатлениями о просмотренном боевике: «Идет он, а тут из кустов как выскочит! Он-то не растерясля, собрался и как вдарит супостату!» Вот так, только ровно и без эмоций. Сухой конспект действий главных героев. Я, конечно, прекрасно понимаю, к какому жанру относится эта книга и то, что всякие глубокие переживания здесь неуместны, но автор, как мне кажется, не озаботился даже тем минимумом образности, необходимым, чтобы книгу можно было назвать художественной.

Далее четыре супер-пупер мегаправильных и гиперкрутых героев (мужчины круты в своей правильности, храбрости и умении надавать врагу между глаз, а женщины — опять же, в правильности, смелости и готовности всюду покорно следовать за своими избранниками) на одну книгу — это перебор. И это при том, что все положительные герои до колик в желудке правильные, только чуть менее круты, чем главные. А отрицательные, соответственно, — бяки мерзопакостные, хотя большей частью, конечно, не бяки, а просто безликая массовка, которая делится на рядовую монстру и «боссов». Редко-редко проглядывают характеры (противненькие, ясное дело). В общем, имеем картонность персонажей во всей красе.

Сюжет предсказуем вплоть до возникновения ощущения дежа-вю.

В сухом остатке имеется халтурные псевдоидейный боевичок для одного (а лучше для меньшего числа) прочтения. Почему псевдоидейный? Просто, я считаю, что для того, чтобы назвать произведение идейным необходим хотя бы минимальный конфликт этих самых идей. Тогда видно, что автор рассматривает интересующий его вопрос с разных сторон. Иногда, когда сам уже пришел к определенным выводам, приводит героев к тем же выводам, иногда оставляет додумывать ответ читателю. Головачев же не мудрствуя лукаво наградил своим мировозрением всех положительных персонажей. В итоге они всю книгу радостно поддакивают друг другу, оставляя у читателя явное ощущение разговора «на камеру». А отрицательных никто и не спрашивает — их бить надо. :)

С творчеством Элеоноры Раткевич я к этому моменту была знакома только по «Время серебра» и потому эти книги открывала с некоторой опаской. Нет, я более чем была уверена, что под обложкой меня ждет что-то сказочно наивное и доброе. Вероятно именно такого романа мне и хотелось, но вот очень уж я боялась, что книга будет перегружена любовными линиями — меня от них пробивает на здоровый, крепкий сон.

Касательно «Таэ эккейр!» мои опасения оказались беспочвенными, что не может не радовать. Где-то еще до середины я прониклась твердой убежденностью, что когда у меня будут дети, непременно подкину им эту книжку. То какими эльфы видят людей, меня просто сразило наповал — я немедленно мысленно отметила «Таэ эккэйр!» как лучшее изображение эльфийской культуры (до сих пор там у меня значилась «Эльфийская обновка» Андрея Уланова). Очевидно ведь, что Эннеари чушь несет несусветную, но логически-то у него все выверено и глупым его никак назвать нельзя.

Очевидно, правы те, кто считают, что цикл перегружен мысле-чувство-переживаниями главных героев. Наверно, это и называется «женский роман». Но в таком случае, это хороший женский роман (и что меня особенно порадовало в первой книге — не любовный) ибо все эти переживания, разговоры о вещах, казалось бы, не существенных приведены к месту и, на мой взгляд, весьма достоверны. В общем, «Таэ эккейр!» оставила у меня только приятные впечатления.

А вот на второй книге я заскучала. Но, наверно, это мой личный бзик. Не люблю любовные романы и все тут. Но даже если опустить все эти нудные излияния в духе: «Я жить без тебя не могу!» (в умеренных количествах такое терпеть еще можно, но в Ларэ-И-Та'э аж целых семь парочек) все равно останется книга, значительно уступающая первой. ИМХО, сказочная наивность позволительна в романе про поход смелых-отважных героев против нехорошего бяки, но в книге про совет королей смотрится в высшей степени нелепо. Особенно убивает то, что на главном злодее прям-таки светящимися в темноте буквами написанно, что это он тут самый нехороший, чтоб никто вдруг не перепутал. Однако, даже «Ларэ-И-Та'э» подарила мне несколько часов приятного чтения, за что спасибо ее автору.

Детективная составляющая романа не слишком впечатлила. В течение большей части повествования не дается практически никаких подсказок, зато ближе к концу вываливается гора информации, из которой очевидным образом следует личность преступника. Может, не сразу понятны его мотивы. В общем, как детектив — ниже среднего. Хотя я не особый ценитель этого жанра и не знаю, каким должен быть хороший детектив.

Интересно описание культуры колонистов. Но автор слишком увлекся описанием ее тупиковости. Сказано очень и очень много. В конце концов, бесконечные описания несамостоятельности начинают надоедать.

Больше всего обрадовали вставки от лица роботов. Автору хорошо удалось описать ход мыслей существ, не отличающихся от нас по образу мыслей, но со встроенными ограничениями. А Калибан... Он ничем вообще не уступает человеку. Навело меня на мысли о природе человеческого разума...

Атмосфера, стиль — просто потрясающе. Юмор и цитаты — тонки и изящныю Но на мой взгляд сюжет хромает, если не бьется в агонии. Рассказ на мой взгля без начала и конца. Просто зарисовка жизни в английской провинции. Качаственная зарисовка.

Считать ли Баха совсем не фантастом, не совсем фантастом или совсем фантастом — личное дело каждого. Для меня верным будет первый вариант. Все время чтения (да и еще долго после) ловила себя на мысли, что воспринимаю «Иллюзии» как самую настоящую реальность.

Книга написана очень простым и понятным языком, безо всяких сложных высокохудожественных образов, но отнюдь не потому что автор не смог выдумать чего-нибудь этакого (я думаю, одной идеи этого произведения достаточно, чтобы убедить читателя в обратном, не говоря уже о множестве других книг Баха). На мой взгляд, простота и прямолинейность «Иллюзий» своего рода литературный прием, который и создает потрясающее ощущение реальности.

Несомненно, лучшая из всех прочитанных мною книг:pray:

Так уж получилось, что знакомство с циклом (да и вообще с творчеством Головачева) я начала с этой книги.

Уход автора в эзотерику, обилие непонятных умных слов поначалу заставляет относиться к книге как к чему-то очень серьезному. Начинаешь ждать каких-нибудь глубоких мыслей идей. Но при ближашем рассмотрении оказывается, что это всего лишь банальный боевичок, местами не совсем логичный.

Крайне раздражает описание боев. Уж не знаю, может людям, увлекающимя восточными единоборствами и нравится подобная манера письма, но меня обилие слов на китайскомяпонском приводило в тихое бешенство. Нет, я ничего не имею против когда автор использует специфические термины для создания атмосферы, но всему же должен быть предел!

Основных недостатков в книге три:

1) Растянутость. На мой взгляд книга перегружена излишними подробностями (особенно первая часть), этаким смакованием эпизодов насилия.

2) Банальность темы. Уж сколько писано-переписано о жестокой, корыстолюбивой, невежественной инквизиции. Ставить такую тему во главу угла, означает пробудить в читателе скуку.

3) Аннотация. Люди, ечли вы еще не совершили этой ошибки НЕ ЧИТАЙТЕ АННОТАЦИЮ! Или хотя бы ее последний абзац.

Но имеются в произведении и свои достоинства.

1) Какая-никакая, но идея (многие обходятся и без этого).

2) Персонажи. Они хоть и во многом нарочиты, но зато индивидуальны. Характеры раскрыты довольно качественно, хорошо показано их развитие.

В общем, вся книга произвела на меня скорее положительное впечатление. Были даже моменты, когда я не могла оторваться. Чувствуется, что автор способна породить неплохие вещи, если постарается.

Книжка очень даже средняя. А. Пушкин производит впечатление полного валенка (и при этом еще кто-то из героев заявил, что он «парень с головой» — не верю!). Читать про него интересно только в начале и в конце, и то только по тому, что тогда акцент частично переносится с переживаний кадета Пушкина на мировые события.

История про Эстерсона куда интереснее (наверно, потому что Роланд поумнее Александра будет). Но авторы очень часто неудачными фразами разрушают интригу, сообщая читателю, что же случится с конструктором на следующих станицах. Да и в целом роман весьма предсказуемый.

А вот конец меня прото поразил. Такой концентрации способов заставить читателя купить продолжение на единицу текста я еще нигде не встречала. Тут есть все: от явных и не очень намеков на то, что дальше будет интересно, до банального обрыва книги на «самом интересном месте». При том, что вся остальная часть интригами не блистала, такое положение вещей вызывает скорее раздражение, чем интерес.

Уже после прочтения «Талигойской баллады» стало ясно: Камша меняет все «плюсы» на «минусы». Вся компания Олларов во главе с кардиналом дружно преображается в людей, в первую очередь заботящихся о благе Талига (даже король, и тот учится думать самостоятельно), в то время как Люди Чести вызывают все большее отвращение. Из них разве что Робер с Матильдой кажутся попрежнему симпатичными. И при этом особых сдвигов в характере героев не наблюдается — просто они демонстрируются с иных ракурсов.

З.Ы. Вообще, книга очень даже средненькая. Оценка главным образом за неподражаемого Рокэ.

Так и не поняла, какой возрастной категории адресовано сие произведение. Если для подростков-старшеклассников-студентов, то слишком уж наивно. Структура мира, логика повествования, сюжет — все это тянет не больше чем, на детскую сказку, вроде тех, что нам на тихом часу в детском садике читали.

Если же автор и собиралась написать детскую книжку, то зачем столько грязи? Читать противно — никто из героев не вызывает симпатии.

Главное достоинство книги (вернее первых двух книг, ибо у меня никак не получается воспринимать их как отдельные произведения) — то, что она захватывает и не отпускает до конца, переполняя читателя впечатлениями.

Главный недостаток — четкое деление героев на хороших и плохих — и те, и другие типичны до жути, и абсолютно однозначны.

Радует, то что почти никогда не знаешь наперед выберется ли герой из очередной передряги, и если выберется, то с какими потерями. А то бывает у некоторых авторов, читаешь и знаешь наперед, что сейчас прилетит друг-волшебник в голубом вертолете и всех спасет. Герои же Камши как спасаются (случайно или благодаря своим талантам), так и гибнут.

Со своей основной задачей — поднять настроеение (вряд ли, найдутся люди, вздумавшие искать в творчестве Белянина глубокие мысли) — книга, на мой взгляд, справилась. И хотя некоторые моменты показались откровенно глупыми и неуместными, другие немало рассмешили (интересно, как со стороны смотрится человек, спокойно идущий по улице, который вдруг, ни с того ни с сего, начинает громко смеяться? — именно так я выглядела, слушая «Джека» на плеере).

Но вот, что меня раздражало, так это постоянное мелькание в речи главных героев слов и фраз, никак не могущих существовать в средневековом мире. Конкретных примеров я уже не помню, а перечитывать заново влом, но точно помню, что таких было довольно много, и они буквально резали слух.

Ну и сюжет не блещет оригинальностью или непредсказуемостью.

В любой книге десять читателей могут найти десять разных идей (если, конечно, книга эта не пустышка, где днем с огнем самой дохленькой мыслишки не сыскать — но это не про Дяченко) и каждый будет по-своему прав. Ведь каждый найдет, то что зацепит его больше всего, покажется самым важным в прочитанном произведении...

«Ритуал» — так называется книга. Только ли потому, что сюжет начинается с выполнения древнего ритуала? Для меня — нет.

Ритуалов в книге множество.

И для того чтобы вырваться из «душной сети Ритуалов» нужно обладать не только мужеством, но и ясным умом, могущем позволить человеку жить самому, не опираясь на костыли, созданные поклениями предков.

А сколько ритуалов в нашей с вами жизни? Сколько среди них ненужных, а порой и неприятных действий, которые совершаются только потому, что «так надо» или «так все делают»?

Спасибо авторам за то, что заставили меня задуматься над этим вопросом.

«Гуманное оружие» — типичный боевичок, не подразумевающий особой смысловой нагрузки. Не стоит искать в нем особых идей, глубоких мыслей. Даже если они там и имеются, то вряд ли сам автор догадывается об их существовании.

Явных (по крайней мере для меня) недостатков два.

Во-первых, тот факт, что инопланетными захватчиками оказались девушки, одна другой краше, мне кажется несколько...хм...сомнительным. Конечно, красавицы в военной форме смотрятся получше голых зеленых человечков без признаков пола, но сильно уж это смахивает на больную фантазию (особенно если учесть привычку инопланетянок раздевать всех пленных догола). Впрочем, стоит отдать должное автору, подобные явления описаны весьма реалистично, безо всяких раскрепощенных амазонок (что-то Бушков вспомнился со своим «Рыцарем из ниоткуда»).

Во-вторых, язык повествование более всего напоминает газетную заметку. То есть автор так увлекается описанием глобальных событий, что потоянно забывает про мысли и чувства действующих лиц (во второй книге дела с этим обстоят получше).

Достоинств сего произведения я нашла столько же.

Во-первых, хорошая проработанность мира и сюжета. Ничего не делается просто так, абы действие красиво обернулось. А если и делается, то этому находится правдоподобное объяснение. О мотивации действий ничего сказать не могу, так как герои, как уже упоминалось, вышли картонными.

Во-вторых, позабавила структура сюжета. «Одни думали, что так, другие, что эдак. И те и другие начали активные действия согласно своим представлениям, но так как на самом деле все обстояло совсем иначе, в результате получили полную кашу.» Описаны подобные ситуации очень неплохо (даже иногда вызывают улыбку) со взглядом со всех точек зрения и кажутся весьма уместными.

В итоге получаем средненькую книжечку для дальне дороги

С самых первых страниц любого романа Дяченок меня охватывает некая атмосфера, которую у меня не получается сопоставить ни одной эмоции или их комбинации. Конечно, имеются грусть, радость, гнев, раздражение, умиление, сожаление и прочее, но все это временное и зависит от того, какие чувства испытывают герои в данный момент и мое отношение к ним. Но дяченковская атмосфера появляется с первых строк и неизменно присутствует до самого конца (впервые я обратила на это внимание, читая «Эмму и Сфинкса»). Прочитав «Пещеру», я, наконец, смогла подобрать этой атмосфере подходящее название (видимо, помогли сюжетные повроты) — атмосфера сумасшедшего дома:silly:. Книга (как и многие другие) начинается с того, что привычный жизненный уклад главных героев трещит по швам и рассыпается на части. И уже никто не может сказать, что будет завтра, если вообще что-то будет. И вкакой-то момент такое положение вещей становится привычным, а прошлое видится чем-то смутным и неясным.

Дяченки очень точно и ярко передают внутреннее состояние главных героев через мелкие, казалось бы несущественные детальки (почему-то врезалась в память пчела, кружащаяся вокруг искусственных цветов), тем самым и создавая упомянутую атмосферу.

«Пещера» в том, что касается действующих лиц — типичный дяченковский роман. Из-за этого кое-какие моменты оказались очень предсказуемыми, едва ли не очевидными. Но выбраны новые декорации, подняты интересные серьезные вопросы из области психологии плюс потрясающее мастерство авторов. В итоге роман на «десять» с ма-а-алюсенькими недочетами — рука не поднимается поставить «девять» книге, которую читала запоем, не в силах оторваться да еще и долго думала, перевернув последннюю страницу.

Идей в романе огромное множество и подаются они не смутными намеками, а прямо в монологахразмышлениях главных героев. Причем, иногда возникает впечатление, что сюжетная линия особого значения не имеет и играет лишь роль декораций для авторских мыслей. И мысли эти сами по себе логичны и интересны, но их все я уже прежде встречала у Саймака (кроме идеи о роботах-верующих), а потому читать было скучновато.

Очень похоже на «Город».

Поначалу сюжет кажется интересным, интригует, более того присутствуют намеки на заключенные в романе серьезные мысли, идеи. Но в какой-то момент замечаешь что повествование скатилось на уровень горячечного бреда. И чем дальше, тем он (бред) горячечнее. Создается впечатление, что где-то с середины автор начал писать все, что лезло в голову, не особенно задумываясь, имеется ли в написанном хоть какая-то логика. Про эпилог я вообще молчу — лучше б его просто не было.

В начале, хочется сказать пару слов о каждом произведении трилогии отдельно.

«Время золота» — жестокая сказка , в которой легко уадывается манера письма Камши. Своей атмосферой больше всего напоминает «Темную звезду».

«Время серебра» — тоже сказка, только добрая. При чтении я рассматривала ее как расширенный хэппи-энд к «Время золота».

«Искусство предавать» — уже не сказка. Это самостоятельное произведение, в котором просто фигурируют мир и персонажи из первых двух повестей.

И странное дело. Обычно меня жутко бесят «абсолютно хорошие» и «абсолютно плохие» действующие лица (а именно на такие две группы четко разбиваются все герои трилогии), но на сей раз это явление я перенесла весьма равнодушно. И если в «Времени золота» история про доброго, смелого, честного и т.д. короля свергнутого очень нехорошим дядей и таких же добрых, смелых...(продолжите в меру вашего воображения)... соратниках этого короля еще воспринимается как штамп, своей банальностью портящий впечатление от прочитанного, то в «Искусстве предавать», такие же добрые-смелые-честные не раздражают, а заставляют восхищаться их доброте-смелости-честности. Ведь без таких героев не было бы той чарующей атмосферы, что охватывает читателя, заставляя на время забыть о горестях этого мира, о войнах и катострофах, о кровавых американских боевиках и авторах-садистах, вроде Гудкайнда и той же Камши.

Огромное спасибо Сергею Раткевичу за его прекрасное завершение трилогии:appl:

Признаться, от этой книги я ожидала большего. Намного большего, учитывая массу хвалебных отзывов, а так же то, что книги этой серии не раз встречала в различных top'ах. А получилось, примерно как с Метро-2033.

Если разложить плюсы-минусы по полочкам, то получится следующее.

Минусы (их больше, да и вообще ругать легче чем хвалить)

1. Стиль написания а-ля Донцова (может, кому и нравится, а для меня это первый признак макулатурности). Ненормальное количество диалогов (что видно из лингвистического анализа), и, как следствие, почти полное отстутствие описаний, впечатлений и прочего, что помогает читателю прочувствовать главных героев.

2. Прочитав всю книгу до конца (сама себе удивляюсь), я так и не поняла, о чем она вообще. В чем заключается сюжет?! Сначала тянутся воспоминания героев о том, что было; потом долгие разговоры ни о чем; лишь в самом конце наметились действия, но автор лихо скомкала/пропустила все самое интересное и вернулась к своим любимым диалогам/монологам.

3. При чтении чувтвуется некотороя неестесственность мира. Какой-то он утрированный, игрушечный. Особенно меня поразило, что «герой» — это такой вид профессиональной деятельности.

4. Странное положение королевской семьи в обществе. Король, похоже, отличается от остальных жителей только короной на голове и правом распоряжаться казной. Тут меня особенно поразили два момента. Во-первых, наследник(!) престола, ловит на улице коляску, а потом еще торопит Ольгу: «Быстрей, а то уедет!». Во-вторых, существует комисия по отбору, которой на короля вообще, мягко говоря, плевать. Хорошо подойдет цитата из книги «Король он или ... собачий?!».

5. Предсказуемость того, что в этой книге называется «сюжетом».

6. Слишком много пошлости.

Плюсы (я нашла их всего два):

1. Непробиваемый оптимизм.

2. Индивидуальность главных героев. У каждого свои бзики и приветы, которых больше ни у кого нет. К слову, мне больше всего Мафей понравился, жаль, что про него так мало написано.

В общем, если таковы лучшие из молодых авторов, то как-то обидно становится за современную фантастику. Невольно вспоминается «Докладная записка» Г. Л. Олди.

З.Ы. Один малозначительный, в общем, момент, который тем не менее резко испортил мое отношение к данному произведению (хотя и до этого оно было не слишком хорошим). Как вы думаете, что маги делают с заклинаниями? Они их плетут? Произносят? Накладывают? Выговаривают? Выкрикивают? Создают? Ничего подобного: маги КАСТУЮТ заклинания. «Пересекая границы» — первая книга, где я встретила это слово, примененное не к любителям компьютерных игр.

Чем-то напомнило конец «Привратника». Хотя с другой стороны совсем разные вещи. Рауль не стал впускать в мир Третью силу, потому что в нем (мире то есть) были не только жестокие негодяи. Гаю же было куда сложнее. Перед ним стояли как раз только те, кто запятнал себя жестокостью. Поначалу, как мне кажется, он просто побоялся брать на себя ответственность и произнес «Прощаю», владывая в это смысл «Да отстаньте же от меня!». Но такой подход не прошел. Пришлось прощать понастоящему. А это очень-очень сложно...

Неплохо. Очень понравилось как органично и правдопадобно прописаны отличия от реального мира. Хотя я никак не могла себе представить как должны выглядеть люди произошедшие от собак.

Только вот идею о вдруг появившихся убийцах среди неумеющего толком убивать мира я уже где-то видела:wink2:...

Только что проверила — «Путь меча» Олди был написан на два года раньше. Может, конечно, это просто совпадение, но учитывая любовь Васильева передирать чужие идеи я в этом как-то сомневаюсь.

Таня Гроттер, созданная как пародия на Поттера, где-то к середине приобретает собственный сюжет и колорит, становится интересной. Но ближе к концу вновь скатывается, теряя свое очарование. Единственное, что спасает книги — это юмор, который у Емца действительно на высоте.

Не понимаю, зачем было добавлять Пуппера, с его тетями (или только одной тетей? — уже не помню). По моему, это только погубило начавший разворачиваться в самостоятельную серию цикл.

Дэн Браун снова разыгрывает единственный полюбившийся ему спектакль, лишь сменив декорации. Вернее, в этой книге он использует свой традиционный сценарий в первый раз, просто я Цифровую крепость читала третьей.

Что я могу сказать? Учитывая, что чтение происходило глубокой ночью и мне было в лом напрягать уставший мозг, многие сюжетные повороты оказались для меня неожиданностью. Хотя сейчас уже понимаю, что стоило бы немного задуматься, припомнить две уже прочитанные книги Брауна и все стало бы на свои места...

Больше всего меня повеселил эпизод в конце, когда «умнейшие люди» Америки пытались найти главную разницу между химическими элементами. По моему, нужно быть кретином, чтобы не понимать, что все нецелые значения в химии являются приблизительными и по разному даются в разных справочниках. А уж когда на страницах мелькнули названия U235 и U238, а так же упоминание о том, что бомбы были из разных изотопов урана, то и думать нечего...

Но ведь было бы не интересно, если б гланые герои спокойно посовещавшись, быстренько нашли нужный код. Точно так же как Перумов в серии про мага страдает болезнью под названием «из самых-самых препоследних сил», так и Браун тяготеет к ее аналогу «в самый-самый препоследний момент». Это, конечно позволяет держать читателя в напряжении.

Первые пару раз. А потом становится скучно. И так ведь понятно, что дело близится к хэппи-энду.

Читала книгу четвертой и уже было неинтересно. Итак понятно, что из всех передряг главные герои выберутся в самый последний момент. Что главным злодеем окажется именно тот, на кого меньше всего намекает автор. Что великое открытие окажется подставой. Все это уже было.

Откровенная пародия. Прочитать, посмеяться и забыть. Но совсем забрасывать серию не стоит. Последующие книги много интереснее. Хоть и не все.

Из всего цикла это книга мне понравилась меньше всего. Может это у меня бзик такой, но я люблю серьезный и логичный сюжет, а тут...

Ну не похоже выпрашивание ушной серы на «великую тайну Лигула», которой того можно шантажировать. У меня сложилось такое впечатление, что Емец просто не смог придумать ничего более правдопадобного.

Первая книга очень сильно отличается по своей атмосфере от всех последующих. И, как мне кажется, в лучшую сторну. В первой книге окружающий мир еще не успел превратиться в сумасшедший дом. Противостояние Света и Мрака пока что похоже на войну, а не на драку двух малышей в песочнице.

Вообще серия про Мефа получилась гораздо лучше, чем о Тане. Наверно, потому что Таня Гроттер — откровенная пародия, а Буслаев — самостоятельное произведение.

Впечатление портят некоторые сюжетные ляпы и нестыковки между разными книгами цикла. Так, например, в первой книге Мефодий овладевает всемогуществом, но впоследствие о нем только вспоминает изредка. В «Первом эйдосе» утверждается, что наследником мрака может стать только обладающий силой Кводнона, а «Светлых крыльях» Просковья, этой силой так и не завладевшая «официально» становится наследницей мрака. Плюс еще много более мелких ляпов.

Но все равно серия достойна внимания. С одной стороны перед нами типичная юмористическая фентази, а с другой автор заключил в нее свои вполне серьезные наблюдения и размышления о жизни.

Вообще из всего многообразия юмористических книг я с удовольствием читаю только серии про Таню и Мефа, да еще книги Терри Пратчета.

З.Ы. Про цитаты тут уже многие говорили, но все равно не мешает повтооить, что они просто улетные. Иногда какой-то обзац перечитываешь по нескольку раз, смакуя каждую фразу. А потом эти фразы как-то незаметно вливаются в собственную речь.

Во время чтения непроизвольно в голову лезли сравнения с «Метро 2033» и результаты их оказывались в пользу «Путешествия...». Оно мне показалось более атмосферным и правдоподобным. И уж, конечно, язык у Геворкяна куда как лучше, чем у Глуховского.

Раньше я считала, что любовные романы, замаскированные под фентази можно встретить только у женщин-писательниц. Оказывается я ошибалась. В романе под развитие сюжетной линии отдано 10-20% текста, все остальное — выяснение отношений между главными героями. Банальных любовных треугольников автор не признает: Уже к середине у него получился четырехугольник со многими ответвлениями, не считая второстепенных поклонникиов. Впрочем, оно и понятно. Учитывая, что уже в начале книги Артур становится практически «самым-самым», ему просто ничего не остается, кроме как выяснять, кого он любит сильнее: Дейдру или Дану? Или, может быть, Бронвен? Или Диану? Бронвен, которая в начале грозила стать небезынтересным персонажем быстренько превратилась в этакую пай-девочку. Для того, чтобы найти способ одолеть своих врагов (которых в книге насчитывается аж целых два:tired:, Александр не в счет — он только и делает, что угрожает) главным героям требуется от силы минут пять (ничто не должно отвлекать их от любовных разбирательств). Да и от самого этого процесса несет наивностью за километр (особенно повеселили вразы типа «Какой же ты негодяй!»:haha:). К тому же раздражает, как автор разбрасывается понятием «бесконечность», вставляя где надо, и где не надо.

А говорить, что сие произведение похоже на хроники Амбера, по моему, кощунственно. Максимум — присутствуют общие черты в структуре мира.

Поразила главным образом не заключенная в рассказе идея, а сам факт того, что повелителем джина стала именно ворона. Ну и то как она распорядилась своим желанием.

В начале рассказа была уверена, что сюжет будет вертеться вокруг того, как «кусачие зубы» будут терроризировать сына главного героя, и была приятно удивлена тем, что ошибалась.

Вообще большинство рассказов Кинга мне нравятся куда сильнее его же романов.

Окончательно поняла, что Кинг — не мой писатель. На меня книга произвела впечатления пустой, и, что еще хуже, опустошающей.

Единственное ее достоинство — достоверное описание катастрофы и отдельных персонажей. Да и то, создается впечатление, что автору доставляет удовольствие описывать психов — слишком уж их много среди главных действующих лиц.

Мне книга показалась жутко нудной.

Во-первых, Властелина колец я читала довольно давно, а до Сильмариона так и не добралась, и поэтому большинство географических названий и имен всяких там великих древности осталось для меня пустым набором букв, не несущим особого смысла (например, что такое Арнор и что такое Ангмар и чем они отличаются я поняла-вспомнила, только прочитав четверть книги).

Во-вторых, жутко достает, что все сколько нибудь важные дела герои совершают «по наитию» и хорошо еще если они после этого вообще понимают, что сделали. А то чаще всего собственные поступки так и остаются для них загадкой. Засчет этого сюжет становиться вымученным, высосанным из пальца. Только ближе к концу намечается некий сдвиг в повествовании и даже пробуждается интерес.

Четыре года назад я была в восторге от Темного эльфа. Я опаздывала в школу, желая прочитать еще чуть-чуть, и читала на уроках не в силах оторваться. Мир Дзирта захватил меня целиком и еще долго не отпускал. Сейчас, прочтя Хрустальный осколок и Серебрянные потоки, я не могу понять, действительно ли роман так хорош и просто Долина Ледяного ветра серьезно ему уступает. Или же я полюбила Темного эльфа, только потому, что в то время читала в основном А.Нортон(а), а ее книги значительно уступают Сальваторе.:confused: