Такой типичненький приключенческий детектив в духе Шерлокианы, но с одним важным отличием: дела паранормальны, местная вселенная представляет из себя обычный мир, в котором живут сказочные сущности, видеть которых может главный герой. Почти все персонажи так или иначе заимствованы из фольклора разных стран, например, банши, оборотни, ведьмы… Эдакий детско-юмористический вариант сериала «Гримм» с упором не на раскрытие мира и драму существ, а на юморные перепалки парочки героев.

После завязки казалось, что будет нечто интересное: случайно обнаруженное убийство, заставляющее задуматься, все ли в порядке с психикой свидетельницы, ведь труп спустя несколько минут буквально испарился. Однако чем дальше, тем хуже и хуже: об основной разгадке догадываешься уже к трети романа, а еще две трети отведено на кажущееся зыбкой нереалистичностью понимание того, как это было устроено и зачем, с кучей притянутых за уши действий ради увеличения хронометража. Ах, да – мотивация такой идеи преступления тоже крайне сомнительна. В общем, детективная часть романа очень слабая, а вот семейная жизнь главной парочки с их задачками друг другу и подколками – вот за этим было увлекательно следить.

Наконец-то один из главных конфликтов человеческой стороны этого цикла получил великолепное воплощение. Бретт создал две очень сильные по-разному личности, посвятил по нескольку сотен страниц предыдущих книг их раскрытию, воспитанию, мотивации, становлению воинами, показал их глазами друг друга и их общества с друзьями и возлюбленными, чтобы читателю было крайне сложно выбрать сторону, за которую он будет болеть в схватке двух Избавителей. Всю книгу копилось напряжение, изредка прерываемое ночными стычками с демонами, отходящими на второй план, чтобы в финальной части устроить ту самую Дневную битву. И ее неожиданный итог поражает, даже несмотря на то, что впереди еще две книги цикла. К сожалению, остальная часть «Дневной битвы» (то есть, все, не включающее в себя раскрытие героев и схватки) вышла заметно хуже предыдущих книг, интриги перестали забавлять, количество чернухи резко увеличилось, как и количество откровенно порнушных сцен. А главное, не совсем понятно, зачем автору понадобилось делать этот конфликт, приплетая религиозное пророчество, и в итоге прийти к тому, что один из Избавителей прямо говорит, что не является оным, а просто следует зову мести. Но концовка эффектнейшая.

Удивительный экземпляр почти серьезной книги Пратчетта. Тематика взросления главной героини к этому обязывает, конечно, но тут еще и борьба с проявлениями природных сущностей, и интересный противник Зимовей, который влюбляется в простую смертную и хочет ради нее обречь весь мир на холодное прозябание. Пратчетт здорово играет с лиричностью и неловкой романтикой, с расцветающей молодостью, с приходом большой ответственности за свои действия и за свои территории, а главное, несмотря на серьезные посылы и возможные негативные последствия для части Плоского мира, делает это все с легкостью и в своем стиле, что не мешает книге быть одной из самых нешуточных в цикле.

Один из самых крутых психологических триллеров, что я читал. Атмосфера полнейшего безумия главной героини, когда со страницы на страницу ты просто не понимаешь, на самом ли деле это с ней происходит или описываемое – лишь плод ее больного воображения. Что-то из этого правда, а что-то вымысел, в который она верит, но каковы пропорции? Действительно ли в шкафу сидел монстр и что он сделал с родителями, когда вылез в детстве? Реально ли, что над ней проводили эксперименты в психушке, причем, по ее же добровольному согласию? В самом ли деле ее изнасиловали в номере отеля, в котором никого не было? Существует ли эта чертова посылка, пришедшая на чужое имя, или это очередной приступ паранойи и боязни выйти на улицу так подсознательно проявляется? Все настолько лихо закручено, безумно подано и пугающе достоверно показано, что поневоле думаешь, что автор сам во всем запутается, а то и вовсе ударится в мистику. Тем не менее, финал вышел замечательным, расставляющим все точки в нужных местах, даже в тех, на которые не обращалось внимания. Теперь прочитаю все выпущенные книги Фитцека, благо что детективы Ханны и Бюсси пока закончились, жду новых, а Кобен подходит к концу, случайно открытый новый автор, пишущий в моих предпочтениях, не может не радовать.

Повесть, служащая сюжетным мостиком для одного персонажа между книгами цикла. И персонаж просто обалденный, недаром Сандерсон называет Лифт одним из своих самых любимых героев. У нее даже умение основное звучит потрясающе – потрясность! Она на бесконечном позитиве, как и любой ребенок, но при этом ее взросление показывается под стать умению. А еще она любит блинчики и много шутит.

Отличный микс из «Американских богов» и загробного путешествия по не совсем Дантовскому Чистилищу. Удивительно, как можно было взять завязку (мужик выходит из тюряги и едет к жене, только в «Богах» погибала она, а здесь – он сам) и основную концепцию (боги существуют, если в них верить, а старые боги уже не в почете) романа Геймана, приправить это все крепким тёмнофэнтезийным соусом, заменить ингредиент «путешествие по Америке» на «путешествие сквозь Чистилище», посыпать острым перцем «гладиаторских поединков», от которого будет изумительный привкус, приводящий к выбросу адреналина, добавить щепотку религиозных представлений – и в итоге получить очень сытное и калорийное блюдо, которое заглатывается целиком за пару присестов, невзирая на объем! Рецептура отменная, Бром явно знал, у кого стоит хватать идеи. Но и своих вкусных деталей он подмешал – будь здоров. Да, у Геймана тоже были сборища самых разных богов со всего света, но и Бромовская компашка – хоть куда: одна крутая сфинкс чего стоит! А есть еще и Хель, Велес, Ивабог, Люцифер, Лилит, упоминаются Гадес (Аид), Христос… И это не производит впечатления мешанины, наоборот, местная мифология подземного царства крайне проста, включая знаменитые реки Царства мёртвых и переправы через них. Также интересно выглядит концепция душевного и телесного, ба и ка, которая затрагивает жизни и скитания в загробном мире, удивительные методы лечения монетами и окончательные смерти душ. Философские вопросы о ценностях той или иной жизни, даже младенческой, о выборе своего бога и своим богом тоже не подкачали. Ну, а на аренных поединках, где обычные души выступают в роли убойного скота для божков и ими выпестованных чудовищ-чемпионов, автор и вовсе оторвался: такую яростную смакоту я читал редко, навскидку из последнего вспоминается трилогия «Алое восстание» Пирса Брауна. Жаль только, что хоррорного саспенса и ужаса здесь совсем нет, даже на арене совершенно никаких сюрпризов в этом плане…

В общем, динамичненько, кроваво, иногда душевно, как в сценах с Аной и детьми, иногда мерзко – в основном, от рисуемой картины мира. Отличная развлекательная вещь, которую стоит прочитать не только ради развлекушечной части. Надеюсь, экранизацию тоже рано или поздно подготовят, воображаемый визуал и мрачные концепты-иллюстрации (отдельная шикарнота, кстати!) завораживают, хочется увидеть реализацию.

Ожидал клёвую хронооперу в связке с лирикой и альтернативными вселенными, с кучей непростых выборов и ситуаций, когда герою предстоит отделять свой мир от чужого, а вместо этого получил противнейшее нытье мерзкого главного героя и его не менее противное бахвальство о своих сексуальных подвигах на три часа. Ах, да, еще там было тупое разжевывание, почему путешествия во времени невозможны без тщательнейших расчетов даже на секунду назад. Забыть эту книгу как страшный сон, вернуться назад во времени и сказать самому себе, чтоб не смел читать эту бяку.

Автор великолепного «Марсианина» по-своему вляпался в проклятие второй книги, с головой уйдя в голливудский запой, чтобы наскоро сочинить быстропролетающий романчик для заведомо зрелищной экранизации, полный тошнотворных штампов. Взрывы, погони, неубиваемая и криминально активная главная героиня Джаз, вокруг которой автор пытается закрутить интриги и движуху. Ну, а чтобы читатели совсем уж не взвопили от обманутых ожиданий, все действие перенесено на Луну и изредка добавляются технические детали и проблемы, позволяющие Джаз пораскинуть мозгами и еле-еле на десятую часть подобраться по мозговитости и неуныванию в трудных ситуациях к Марку Уотни. Вот только «Артемида» – даже не бледная копия дебютной книги, а Джаз не представляет из себя ровно ничего интересного даже в адреналиновых ситуациях и когда решается на самопожертвование. Книга просто пропитана бездушностью и расчетом на очередной голливудский блокбастер, который в итоге может выйти даже лучше первоисточника. Не удивлюсь, если так и будет.

На самую малость получше первой части, но все равно дико абсурдная и скучноватая вещь. Ни герои не цепляют, ни авторская фантазия. Общее ощущение магического реализма не переходит со страниц в мозг и не заставляет благоговеть перед вымышленными законами. Единственное чувство, формулируемое во внятную мысль, которое у меня вызвала эта книга, – Чайна Мьевиль на сильно заниженных минималках. Не знаю, вдохновлялся ли автор «Нон Лон Доном» Чайны, но определенные параллели проводятся моментально, и они абсолютно не в пользу Поллока. И дело не только в мире Лондона-за-Стеклом, сами персонажи и общая шизанутость – будто из отбракованных черновиков Мьевиля.

Очередное приключение неугомонного профессора, специалиста по символам и кодам, а также величайшим тайнам нашей вселенной! В этот раз он расследует убийство своего ученика, общаясь с идеальной вариацией искусственного интеллекта, рисующей автопортреты, и пытаясь понять, какую тайну о происхождении человечества открыл мертвец. Откуда мы? Куда движемся? Почему основные религии мира тесно переплетаются в одних пунктах, но никак не могут сопоставить свои концепции с теорией эволюции? Браун как всегда выдает псевдонаучные идеи за фактику и стремится шокировать читателей тщательно скрываемой правдой. Хоть и не скучно, но уже определённо точно приелось… Только общая движуха и спасает. Да и раньше мировые тайны и мировые же заговоры были куда поизящнее, продуманнее, поднимались проблемы мирового масштаба как с перенаселением планеты… А в «Происхождении» нет даже внятного противника, выражающего свой взгляд на то, почему тайна должна остаться скрытой еще на века, как нет и каких-то мозголомных загадок или шифров. По сути, единственный квестовый элемент, присутствующий в романе, это необходимость найти и впихнуть строчку из произведений одного человека, уложившись в энное количество символов. Ну, хоть не банальный перебор сделали, и то хлеб, а то там искусственный интеллект за пару секунд все возможные комбинации надыбал.

Вот снова, как и в прошлой прочитанной книге Дженнифер, завязка и развитие до середины – обалденные, интриги с серийным убийцей, играющим с полицией в кошки-мышки и упивающимся своим эго, нагоняются мастерски, за жертвами тоже интересно следить, жуткие описания членовредительств разогревают кровь не хуже триллеров Герритсен. Но ближе к концу все схлопывается, весь интерес улетучивается, начинается сплошной сумбур и логические неувязки, личность маньяка Нептуна уже не имеет значения, поскольку складывается ощущение, что его не вычислят, а назначат, как будет угодно писательнице ради якобы эффектного хода. Ну, хоть без стрёмной мистики обошлось в этот раз, уже плюс. Не получается у автора с финалами ничего почему-то, такие отличные триллерные завязки создаются, что даже жалко становится: упущенного потенциала до фига, но тут дело еще в самой концепции, когда автор изначально предполагает, что он пишет (например, лютую мистику), но до поры до времени не открывает всех карт, а потом уже сама увязает и не знает, как выкрутиться без резкой смены настроения… Попробую еще одну ее книгу, благо они короткие да и завязка у следующего романа интригующая, но если и там будет схожая проблема – точно брошу.

После прошлой книги, прочитанной еще в 2016-м, взял автора на заметку. Ей удалось неплохо передать состояние пребывания в дремучей глуши и триллерный саспенс наряду с обычным любительским расследованием. Вторая книга, в общем-то, примерно о том же и примерно такая же по качеству, только акцент смещается с саспенса лесной глухомани на полубезумие героини на корабле, движущемся сквозь северное сияние, с которого в воду выкинули труп. И без того до смерти напуганная внезапным вторжением в свою квартиру, девушка стремится отдохнуть на круизном лайнере, но странные пугающие вещи подвергают испытанию на прочность ее рассудок. Почему, если она слышала падение и видела кровь, камеры показывают, что никто не заходил в каюту, а судовые записи утверждают, что все пассажиры и персонал лайнера на месте? Насколько сильно повлияли на ее разум психотравмирующий инцидент и череда жизненных неурядиц?

Очередная книга из разряда «успех «Гарри Поттера» не дает покоя некоторым авторам». Впору загибать пальцы на схожестях «Чарослова» с «Поттерианой» или, вернее, набором клише, использованных в ней. Раз – магическое заведение, обучающее юных волшебников. Два – избранный герой, не такой как все остальные учащиеся (с тем отличием, что здесь он по другую сторону образовательного процесса). Три – у нашего героя имеется своя отметина, аналогичная молнии на лбу. Четыре – тематика пророчества и антипророчества, которым до поры до времени слепо следуют персонажи. Даже окружение «избранного» – и то схожее, с поправкой на старший возраст героев, начиная с соседей по комнате и заканчивая старцем-наставником. Но не надо думать, что этими сходствами все ограничивается. Напротив, они лишь подчеркивают, насколько непохожи сюжетные и магические составляющие романа на детище Роулинг. И хотя в местную систему магии я так и не смог до конца поверить, все эти заклинания на различных языках, слетающие с бицепсов, казались поначалу непонятной фигней, но ближе к середине я попривык к Чарословским аналогам волшебных палочек. Интересная система подготовки и составления заклинаний, любопытные применения «конструктов» – существ, созданных из слов и магических текстов, у которых имеются свои уровни восприятия, интересные персонажи и сущности за пределами магической академии (друиды, големы, даже богиня затесалась!). Да и сюжет подкидывает коленца, от которых можно понедоумевать. В общем, вышел не самый плохой Поттерианозаменитель, по крайней мере, в разы лучше «Волшебников» Гроссмана, вторую книгу определенно точно прочитаю уже в январе, а там видно будет, с какой долей нетерпения ждать окончания цикла.

Неожиданно глубокий в своем неиллюзорном психологизме для Литтла роман о становлении серийного убийцы, у которого перемкнуло в мозгу. Даже не догадывался, что после полутора десятков сезонов «Мыслить как преступник» со всевозможными триггерами и мотивациями подобная вещь, рассказываемая от лица человека, который сам не поймет, что происходит в реальности, а что – за ее пределами, может меня так зацепить. Просто потому, что в шкуре главного героя нереально страшно (и пугающе легко!) оказаться. И Литтл последовательно показывает, как происходит трансформация из обычного парня в кровавого маньяка на основе всяких мелочей. Вязко, смачно и жёстко, герой постепенно теряет все моральные ориентиры.

Последняя книга 2017-го года оказалась лучшей в цикле и одной из наилучших за весь год! Казалось, что после пошатнувшей планку качества цикла «Дневной битвы» автор уже не сможет заинтересовать на прежнем уровне, но нет! Перед финальной частью Бретт выдал нечто изумительное, заставив не просто сопереживать полюбившимся героям, а страдать вместе с ними по их утратам. Да, до концовки этой книги доживут далеко не все, Бретт наглядно демонстрирует, что не у всех главных героев есть сценарная броня, и черт, как же горько сознавать, что итоговая встреча друзей так и не состоится. Но это ладно, куда страшнее другое: Бретт еще более наглядно показывает крайне неприятную правду: для порабощения мира и истребления людей титульные для цикла демоны не нужны. Пользуясь религиозными противоречиями и разницей мировоззрений двух народов, автор буквально сшибает в схватках людские массы, намеренно наплевав на один из главных принципов этой саги: «Ночью все люди – братья». Демоны, на протяжении предыдущих книг культивируемые как неистребимые враги, теперь отходят на десятый план, становясь лишь источником для подзарядки магических артефактов и способностей. И глупая, полностью бессмысленная в своей кровопролитности и ставящая крест на дальнейшем сосуществовании, война разгорается из-за целой кучи мелочей, интриг, подлостей, личных амбиций и жажды власти, в то время, как два лидера, будучи непримиримыми врагами, раз за разом проходя испытания на крепость выдержки, теперь сообща пытаются остановить полчища демонов в Недрах, совершенно не ведая, что их ждёт по возвращению. А ждут их разоренность, ад и склоки местных царьков, возомнивших себя вершителями судеб. Финал истории не за горами (он только недавно вышел в оригинале надеюсь, переведут хотя бы в этом году, не представляю, как люди ждали по три года), но абсолютно непонятно, как именно в нем развернутся события: автор развесил уйму ружей, развязал кучу хвостов и оставил тучу интриг, а читателям мучиться в ожиданиях!

Отвратительное продолжение хорошей книги, которой оно не особо-то и требовалось. Все достоинства «Сказок»: интересный восточный мир, любопытная система взаимоотношений магического, фэнтезийного и реального, неплохое переложение известного сюжета, который и без, собственно, рассказывания сказок, был бы неплох, а так это, скорее, влияние историй на окружающий мир – в продолжении полностью нивелируется банальнейшим конфликтом с демонами и прямо-таки приторнейшим повествованием. Вся воздушность, нежность и прочая любовь с придыханиями здесь читаются просто тошнотворно.

Помнится, я обещал дать автору еще один шанс после двух предыдущих книг, которые сильно разочаровывали в своих вторых половинах, но в первых были очень хороши. И это тот случай, когда делать сего не стоило. Третья книга не просто показала ту же самую проблему, но и вызвала почти физическое отвращение к методике Дженнифер заинтриговывать читателя, а потом все спускать в унитаз либо абсолютно банальными развязками, либо лютой мистикой. Теперь добавилась еще и третья причина окончательной потери интереса ко второй половине романа. Неуважаемая авторша просто внаглую держит читателя за идиота, регулярно не договаривая те или иные фразы, а то и вовсе загадочно обрывая повествование, чтобы в итоге во второй половине вернуться к ним, сделать удивленное лицо и сообщить, мол, как же вы, глупенькие читатели, не поняли, персонаж отмалчивался и недоговаривал не просто так, у него была ПРИЧИНА! А теперь, когда вы о ней узнали, он вам поведает всю правду. Надо ли говорить, что причина – более чем идиотская, и она никак не перевешивает весь тот трагический ад, через который походят родственники пропавших детей, и что с психологической точки зрения моральные терзания персонажа выглядят просто жалко. Добавьте к идиотской развязке, которая должна была наступить еще на 15-й странице, постоянные скачки во времени, когда каждые пять минут действие прерывается, чтобы перенестись на десяток лет в прошлое, а потом опять, и опять. И опять… Повествовательная рвань настолько раздражающе мельтешит туда-сюда, при этом никак не влияя прошлым на настоящее, что хочется полкниги просто выкинуть. Нет, больше никаких шансов этой специалистке по стопроцентному запарыванию изначально хороших завязок самыми глупыми, неудачными и попросту непродуманными финалами я давать не намерен.

Продолжение подростково-сверхъестественной версии Шерлока Холмса, больше всего напоминающей сериал «Гримм». В этот раз расследуются пропажа тяжеленных костей динозавра прямо с места раскопок и странные нападения оборотней, выдающих себя за миленьких котят. А попутно читатели больше узнают о самом Джекаби и его помощнице, что скрывается за способностью сыщика видеть сверхъестественных существ там, где остальные видят обычных людей.

В преддверии выхода фильма прочитал быстренько книгу, тем более, что вышла она в так сильно понравившейся мне серии «Мастера ужасов». И это первая книга данной серии, которая меня полностью разочаровала. Четыре великовозрастных долбоклюя, постоянно срущихся между собой, попадают в лесную глухомань Скандинавии, где за ними начинает охотиться какое-то странное чудовище, а потом они еще и натыкаются на культ, поклоняющийся этому монстру. Больше всего по атмосфере напоминает «Ведьму из Блэр», но с уклоном в верования скандинавов. От ужастика здесь только липкий страх неизвестности, но и он подан совсем вяло, героям абсолютно не сопереживаешь, а ближе к финалу и вовсе «болеешь» за существо, особенно когда узнаешь, кто оно такое. Удивлен, что по такой скучной серости решили снять киношку, которая тоже получилась унылым проходняком, но зато с крутым дизайном монстра.

Не знаю, насколько правдиво предисловие-аннотация, приписывающее Тому Хэнксу работу над рассказами в перерывах между съёмками и при крайне малом количестве свободного времени исключительно на пишущих машинках, но если оно действительно так, то я понимаю, откуда такая любовь к ним, даже невзирая на известный факт, что актёр их коллекционирует. Некоторые рассказы (а их около дюжины) просто пропитаны очарованностью и уважением к печатным машинкам, к их винтажности, традиционности, чувству стиля и тому, что они символизируют. Многочисленные их фотографии только усиливают впечатление, а героиня одного рассказа и вовсе при покупке машинки получает наставление не убирать ее по окончании прихоти, а использовать каждый день. Так или иначе, тематикой любви к печатанию и объединяются многие рассказы этого сборника. Не скажу, что Хэнкс предстал выдающимся автором и что ему надо забрасывать актерскую карьеру, все же рассказы очень разные стилистически и содержательно, встречаются и откровенно плохие, но в целом дебют на литературном (помимо сценариев) поприще у него вышел милым и идейно интересным.

Интересный взгляд на то, как могут развиваться события, связанные с обнаружением доказательств существования в прошлом внеземной жизни. Некий человек, имени которого не раскрывается, явно облеченный немалой властью, получает в распоряжение уйму средств, чтобы найти и собрать части гигантского робота, зачем-то оставленного, разобранного и разбросанного по всей нашей планете несколько тысячелетий назад. Влипая в разные конфликты (кому понравится вмешательство военных сил США на свою территорию, да еще и с намерением что-то там выкопать и увезти), сталкиваясь с различными препятствиями, в том числе и в своей команде, он все же собирает гигантскую махину, чтобы тут же угодить в очередной крупный скандал, связанный с гибелью многих людей. У книги еще очень интересная манера подачи сюжета – о большинстве событий читатели узнают не напрямую, а через многочисленные протоколы допросов и дневники участников экспедиций, что позволяет проникнуться характерами почти всех основных героев. Глобальная интрига – кому и зачем понадобилось оставлять несколько тысячелетий назад это громадное ходячее оружие массового поражения – особо не раскрывается, но поддерживается хорошо. Продолжение точно жду.

Завязкой книга чем-то похожа на психологический детектив Мишеля Бюсси «Пока ты не спишь». Тематика фантазий ребенка, скрывающих за кажущимися выдумками историями страшную правду, была любопытна и у Бюсси, более того, у него она была подана загадочней и психологичнее, там каждый образ значил определенную деталь правды, но и Пенни удалось отлично показать, как трудно отличить фантазию ребенка от реальности, тем более, когда взрослые свято верят, что дитя все выдумывает. И когда в итоге мальчика находят убитым, даже многоопытный знаток человеческих душ Арман Гамаш сокрушается, что не поверил ему, когда тот рассказывал об ужасном монстре в лесу. Но последующая при расследовании убийства находка и вовсе приводит к невероятным результатам – связям с отголосками давней войны, жутким убийствам в духе «Ганнибала», библейским мотивам и монстрам в человеческом обличье, создающим своими руками Вавилонскую блудницу и Зверя как предшественников Армагеддона. Определенно, самая жуткая, мрачная и «маньячная» книга Пенни, но все эти ужасы творятся на традиционном для серии фоне пасторальных пейзажей, уютных лесов и деревеньки, не отмеченной ни на одной карте, что по итогу вводит в хороший такой диссонанс.

Не знаю, почему, но этот эротический (да местами даже порнографический!) триллер-детектив про сильную и независимую женщину, крутую профессионалку в деле оценивания художественных шедевров, а по совместительству мошенницу и убийцу, мне изрядно нравится вот уже вторую книгу подряд! Честно, первую книгу в свое время начинал читать с лютым скепсисом, а вторую – с чувством «ну вот теперь-то уж точно будет уг!» А в итоге меня опять зацепило. Красивые локации, отлично переданные ощущения путешествий по Европе, соблазнительный мир искусства, шедевральных полотен и больших денег… А главное, сюжет не стоит на месте, за две книги бросая главную героиню в разные ситуации и места, от роскошных особняков олигархов, крупнейших картинных галерей Европы и яхт в морских водах до дешевых замызганных номеров убогих хостелов и грязных подворотен.

Даже получше первой части за счет того, что герои теперь не сидят в стенах магического заведения, а путешествуют дружной межрасовой компашкой, лаются между собой, влюбляются и теряют близких. Ну и основной сюжет с пророчеством и мир раскрываются уже не так куце, а магическая система уже не выглядит столь нелепо, и даже боевые сцены с ее применением неожиданно хороши. А уж как хороши попытки главного героя общаться, через тернии ошибок, через преодоление себя, своих комплексов… Это еще не прекрасный лебедь, но уже не тот гадкий утёнок, которым предстает Никодимус в самом начале цикла.

Одна из самых странных и необычных книг, что я читал за последние годы. Даже спустя пару недель я так и не понял, как отношусь к ней: как к увлекательной истории, саспенсному триллеру про некое тайное общество, властительниц «снов и слов», или как к горячечному бреду или лютому сюру про некий культ, состоящий из муз величайших творцов-поэтов, от Данте и Шекспира до Петрарки и Гёльдерлина. Нежная воздушная лирика, постоянные упоминания различных поэтов и уйма стихотворных цитат здесь запросто соседствуют с жуткой грязью, издевательствами над девушками, глумлением над трупами, а кошмары наяву и психушки сменяются красотами испанских улиц и необычными сновидениями, переходящими в реальность по воле щелчка пальцев. Отличить одно от другого порой сложно, как и четко осознать свое отношение к творящемуся на страницах, поскольку сам текст завораживает, многочисленные лестничные конструкции слов, будто подгружаемые по мере чтения как стенка с кирпичиками, цепляют, сама подача этой истории, какой бы наркоманской она ни казалась, определенно шикарна. Но содержание не каждому зайдет.

Вот Тиффани и выросла, став полноценной ведьмой. Теперь ответственности и боли за своих подопечных у нее – хоть отбавляй. А боль они приносят знатную, и умышленно, и неумышленно, и просто по своему изначальному отношению к ведьмам, ведь от предрассудков и забивания камнями домашних животных никто не застрахован. А бедной, но не унывающей и философски относящейся к своим проблемам Тиффани и ее мелкому народцу с истошным «Раскудрыть!» все нипочем. Или это так кажется, а на самом деле в душе у девушки то и дело скребут кошки и она явственно ощущает угрозу, исходящую от очередного монструозного противника, справиться с которым не под силу даже взрослым ведьмам? Ведь новоявленный чудик – одно из самых древних созданий, населяющих Плоский мир.

Еще во время просмотра одного из лучших сериалов прошлого года я жалел, что книга, на которой он основан, так и не была переведена на русский – уж очень хотелось прочитать эту удивившую своим психологизмом и трагедией одной личности историю. И вот, спустя полгода, сия оплошность исправлена. Сразу скажу, что это не тот случай, когда «книга лучше», но и книга, и сериал цепляют примерно одним и тем же, только по-разному расставляя акценты. Там, где сериал брал интригой и психологизмом, выставляя замкнутость Коры и ее прошлое как табуированный для детектива элемент, вынуждающий его самостоятельно искать противоречия и вести расследование при очевидности всего случившегося, в книге все, в общем-то, подается почти прямо, а итоговый паззл складывается задолго до финала. Но зато в книге гораздо сильнее описана религиозная прибабахнутость семейки Коры, вся ситуация с ее больной сестрой передана куда горше, а сама личность Коры, ее мысли о суициде, ее многоступенчатый и постоянно подпитываемый новыми травмами комплекс вины за случающиеся неприятности, ее отвращение к некоторым вещам – они и вовсе показаны и выписаны потрясающе. В сериале многое из этого рискует быть непонятым зрителем. Ну, и еще мне было интересно то и дело отмечать общую американизацию сериала по сравнению с немецкой книгой. Дело даже не в том, что фамилии героев абсолютно разные и места не соответствуют друг другу. Разница европейского и американского менталитетов тоже не очень бросается в глаза, но, опять же – упор на религиозность и грешничество с неотвратимостью наказания в книге гораздо сильнее, и они яростнее обличаются, выступая виновниками зашоренности сознания. И ради таких мелочей и акцентов на что-то иное, нежели в сериале, мне и было интересно читать книгу, даже зная всю историю наперед. Вышло отличное наслаивающееся друг на друга взаимодополнение одной и той же истории, а кое-что упущенное во время просмотра (или нарочно вырезанное сценаристами) встало на места только после прочтения.

Обычно я не стремлюсь смешивать / перебивать впечатления от книг, максимально схожих по жанру, поэтому стараюсь, например, после классического неспешного детектива взяться за средневековое фэнтези, а потом за остросюжетный триллер, или после современного хоррора навернуть магического реализма или сказку, благо выбора всегда хватает. Более того, стараюсь не читать по две книги одного цикла подряд и даже в одном месяце. Чтобы не путались в голове события, чтобы не съезжали герои, чтобы жанр не приедался от повышенных доз… Возможно, в этом и кроется основная причина того, что «Шестёрка воронов», начатая спустя всего один день после максимально схожих по жанру авантюрно-плутовского фэнтези «Хитростей Локка Ламоры» из цикла «Благородные Канальи», мне совершенно не зашла. Две книги подряд читать про команды воров, руководимые хитрющим криминальным элементом, промышляющие в мирах, где наличие магических сил может жестоко караться, оказалось не лучшей идеей. Может, поэтому после хороших взрослых «Хитростей» выпячивающая свою подростковость «Шестёрка воронов» и выглядит очень бледно. А может, она таковой и является: обычным середнячком, типичным «янг-эдалт»-чтивом, в котором все основные герои – 16-18-летние, но капец какие опытные (где только понахапались таких крутых навыков?), умные, смелые, сильные юнцы. Каждый раз, натыкаясь на их возраст, я испытывал диссонанс, а когда в героев совершенно не веришь, в их поступки и стремления мысленно вкладываешь гораздо больше фальши, чем они творят на самом деле. У «Хитростей» такой проблемы не было, там с первой же сотни страниц показывалась неприглядная сторона жизни ребенка-вора.

Структурно книгу можно поделить на три равные части. Сначала местный мозговитый авторитет воровского мира Кеттердама получает задание, кажущееся невозможным, и собирает команду таких же подростков, у которых, разумеется, припасено по трагическому прошлому и паре скелетов в шкафах (когда успели обзавестись всем этим богатством за столь короткую жизнь – непонятно, пара членов шайки даже чуть ли не кровными врагами успели побывать с предательствами и прочими прелестями). Затем они вместе планируют, как будут доставать из самого охраняемого места государства содержащегося там пленника (эта часть самая скучная и тупо провисающая, на ней книгу хочется банально бросить, поскольку абсолютно никакой движухи не происходит, кроме пары мелких стычек да обмена колкостями). И наконец, финальная треть – проникновение, крушение всех планов, импровизация, крутые обломы… Напоследок книга делает финт ушами, мол, я тут закончусь прямо посреди основного действия, а вы как хотите, можете пойти чаёк с вареньем попить, дабы нервишки от такого абзаца не поумирали. Не то, чтобы я не одобрял клиффхэнгеры, но когда они прямо настолько в лоб поданы, будто автор просто устала писать и оставила книгу как есть, а на следующее утро поняла, что хочет начать уже новую часть цикла, – это вызывает некоторое недоумение пополам с раздражением.

Что еще. Авантюрно-плутовской части мало, само ограбление показано средненько, герои в основном наделены одной характерной чертой, которая и выпестовывается старательно вплоть до выпадения какого-нибудь скелета. Местная магическая система совсем не впечатлила: сверхъестественные сущности («гриши»), которой может оказаться любой персонаж, если это нужно будет по сюжету, способны за дозу наркотика сильно увеличивать свои силы, но потом уже не могут обойтись без доли кайфа.... Как-то не тянет на крутой проработанный сеттинг даже по меркам подростковых запросов. Да и сил этих гришей маловато будет: влияние на погоду, изменение материи, влияние на психику, способность заживлять раны… Полностью стандартный протокол, ничего выдающегося или неожиданного.

Такова и вся книга. Ничего выдающегося, но для тинейджеров сойдет. Даже не факт, что я засяду за продолжение, мне еще минимум две книги «Благородных Каналий» читать.

Вот и у бездарной писаки Полы Хокинс с ее супермегабестселлерной «Девушкой в поезде» появились свои не менее бесталанные подражатели. В данном случае дяденька, видимо, решил по-быстрому склепать такой же унылый детективчик с яростным закосом под экранизацию, взяв все составляющие успеха предшественницы: сюжет, который препарировал еще Хичкок в далеких 50-х, социально опустившуюся героиню, за которой стыдно наблюдать, примитивную детективную загадку с подглядыванием за соседями и свидетельством убийства, которое вовсе не то, чем кажется… Хоп-хоп, крибле-крабле-бумс, добавим проблемных детишек для утяжеления социальной части, вставим трагедию в прошлом главной героини, чтобы ее агорафобия не смотрелась совсем дико, наделим героиню утонченным вкусом в кинематографе все того же Хичкока, чай, сойдет за раскрытие, настрогаем щепоточку саспенса а-ля «в темной-темной комнате кто-то есть», «мой дом – больше не моя крепость», «кто-то наблюдает, как я сплю» – и вуаля, очередной шедевр для домохозяек готов, Стивен Кинг щедро одобряет, все дела. А получилась ужаснейшая копия ужасного оригинала, да еще и написанная мужиком, пытающимся с бухты-барахты разобраться в женской психологии и совершенно не умеющим вести наблюдашки от женского «я». Позор, иными словами.

После хорошего начала продолжение сильно разочаровало. Оно в принципе шло очень тяжело, но и содержательно – полная наркомания и ужас. Сюжета внятного – хренушки, герои то куда-то бегут, то по несколько страниц пялятся на подкову, то просто дрыхнут и видят кошмарики. Общий стиль по-прежнему цепкий, хлёсткий, но и он постепенно превращается в занудство из-за непрекращающихся стен вязкого текста с минимумом диалогов.

Неплохая, но слишком поверхностная, скупая на эмоции, немного приторная и чрезмерно девчачья сказочка о путешественниках во времени, странствующих по морям при помощи специальных карт и ищущих способ попасть в определенное место. Читается легко и быстро, раздражения не вызывает, а забывается уже через пару дней.

Крепкий образчик воровского фэнтези с интересным криминальным миром, в котором, тем не менее, совершенно не хотелось бы жить, уж очень он неприятный, да и населяющие его герои не сказать чтобы милашки, запросто могут прислать труп дочери конкурента по воровскому бизнесу в бочке с лошадиной мочой. На этом фоне наблюдать за развитием и становлением Локка, не по годам смышленого пацана, которому уготовано либо блестящее будущее под боком у криминального авторитета, либо перо в бок в темной подворотне или виселица на городской площади, оказывается очень увлекательно. В книге живет эдакий подростковый дух авантюризма, бесшабашных афер и ловких мошенничеств, но с лихвой хватает и грязи, и отвратительных, а то и попросту страшных в своей жестокости сцен, и уличного криминала в легком фэнтезийном антураже.

Грамотный психологический триллер, с громадным упором на «психологический», в котором все происходящее рискует оказаться иллюзорным плодом воображения больного. Есть доктор-психотерапевт, оставивший практику после исчезновения своей дочери, и есть навязчивая девушка, детская писательница, которая желает, чтобы он ее лечил. В качестве смптоматики идет совершенно мистическая ересь о том, что написанные в ее книгах вещи оживают и сбываются в жизни. И удивительным образом пациентка угадывает все то, что происходило в жизни доктора несколько лет назад, когда пропала его дочь, больная совершенно неизвестной хворью, на которую даже многоопытные врачи разводили руками. Роман читается за пару часов, не обладая лютой динамикой, но темп у него – будь здоров, события выскакивают по несколько штук на главу, и ты уже не понимаешь, мистика это или же обычная гора совпадений. А развязка ошарашивает своей логичностью и вызывает чувства «браво» и «как я сам это не додумал».

Печально осознавать, но, как и в случае с Кобеном и его триллерами, цикл классических добрых уютных детективов Луизы Пенни тоже подходит к концу. Не знаю, будет ли продолжение, но мне кажется, оно не требуется. 12 книг, половина из которых отмечены премиями, – и без того внушительная работа, в том числе и над персонажами, а тут еще и история Армана Гамаша явно подошла к своему логическому финалу. Агата Кристи в «Занавесе» убила Пуаро, Пенни на подобное не отважилась, но сделала очень красивый ход, который напрашивался еще в прошлой книге. Воспитав немало последователей своего сыскного дела, Гамаш переезжает в Три Сосны, чтобы жить там со своими друзьями в тихой пасторальной обстановке. С этой деревенькой, кстати, и связана детективная загадка данной книги: Пенни наконец-то, спустя полтора десятка лет, объясняет в форме детективного расследования, почему так получилось, что загадочное поселение, в котором живет немало хороших талантливых людей, не значится ни на одной современной карте. Будто кто-то специально вымарал все упоминания о Трех Соснах. Поиски картографа, который несколько десятков лет назад приезжал в эту деревеньку и заносил ее в список канадских объектов, а потом бесследно испарился, приводят к неожиданным результатам. Попутно Гамаш встречается с одним из своих недругов и выступает в роли учителя для полицейского молодняка из Академии.

P.S. А продолжение все же будет, да еще не одно.

Хорошее, но совершенно ничем не выдающееся чтиво, за которым крайне приятно провести пару вечеров и от которого в итоге очень смешанное послевкусие. У книги полно инфантильности и какой-то неумело прописанной наивности (а как иначе, если Борн, по сути – развивающийся ребёнок, который, несмотря на монструозную и довольно странную внешность и элементы сверхспособностей, остается милым и трогательным существом с забавными привычками), есть стандартные и иногда цепляющие за душу сцены самопожертвования, открывания правды... Да и в целом этот мир постапокалипсиса после череды неудачных экспериментов и взращивания жуткого гигантского монстра Морда, разрушающего все вокруг, вышел каким-то камерным и обособленным, словно автор впервые увидел громадную свалку и решил ее описать, придав ей черты когда-то прекрасного города, поэтому весь постапок ощущается не иначе как фон для того, чтобы потрындеть на вечные темы. Но темы хорошие! И это главное преимущество книги: через отношения с неизвестным существом-ребенком поднимаются важные и интересные вопросы, как и при любом хорошем воспитании, становлении спиногрыза личностью... И выводы, которые можно сделать из этой милой сказочки с элементами жестокости и сюрреализма, из поведения людей и монстров в ней, из попыток их симбиоза и влияния друг на друга, – они довольно любопытные, хотя и отдающие примитивом в методах их донесения. В любом случае, «Борн» гораздо – ГОРАЗДО! – лучше прошлой отвратительнейшей трилогии этого автора, после которой к данной книге я подходил с лютым скепсисом. Он не оправдался, и я этому рад.

После весьма неоднозначной, но мне идеально зашедшей «Дамы номер 13» решил взяться за этого испанского автора, благо что на русский язык некоторые его произведения переводились раньше, пусть их и мало от общего числа, всего 4. И «Афинские убийства» вновь подтвердили, что Сомоза – большущий мастак по части придумывания сюжетов и облачения их в определенный завораживающий формат. Собственно, в «Афинских убийствах» именно форматом можно и нужно громко восторгаться! Игра с форматом здесь дает не просто определенный процент удовольствия, она – неотъемлемая часть авторского замысла, в которую можно было положить какой угодно сюжет: хоть детективный, хоть сказочный, хоть несколько строчек диалогов из фильмов для взрослых. Формат истории – здесь часть непосредственно сюжета, они многократно переплетаются, и к определенному моменту я бросил попытки отделить одно от другого. Если попытаться без спойлеров пересказать содержание книги, получится нечто несусветное, ни разу не обозначающее то, от чего в итоге получаешь колоссальное удовольствие. В руки современного переводчика попадает книга, написанная в Древней Греции на старом истлевшем пергаменте. Эту книгу уже переводил раньше другой переводчик, но он исчез, оставив после себя лишь рукопись перевода с собственными многочисленными комментариями. Начав работу заново, наш герой тут же понимает, что перед ним – собрание неких эйдетических текстов, где каждая глава содержит тонну отсылок и аллюзий на подвиги Геракла, прямо их не называя, а расследование жестоких убийств мальчиков в Афинах времен Платона ведет знаменитый Гераклес. Например, миф о Немейском льве содержит неоднократные повторения слов «пасть», «грива», «рычать», в случае с критским быком – «ярость», «массивный», «буйный», «свирепый». Ради усиления определенного символизма в ход идут даже описания папируса, на котором был записан оригинальный текст. Так, в случае с Лернейской Гидрой, он был маслянистый, скользкий на ощупь, будто покрытый чешуйками, как змея, в главе с образами Авгиевых конюшен папирус был грязным и вымаранным, а в той, где «состоялась» поимка Цербера, – вонял псиной. И подобных увлекательнейших отсылок к мифам – масса. Но все это – лишь один из многих слоев уникальности этого произведения. Дугой слой – то, что это не просто «книга в книге», это даже уровнем выше! Все действия из настоящего и будущего предстают перед нами в сотне сносок, там идет вообще своя история, параллельно переводу текста, но переводчик так или иначе «общается» с Гераклесом и остальными, словно чувствуя себя божеством, вершителем их судеб, но в остальное время сам попадает в переплет. Иными словами, события в Древней Греции – основа повествования, а в сносках идет совсем другая история, уже из нашего времени, и она ничуть не менее увлекательная. А остальные слои этой истории – слишком спойлерные, чтобы их раскрывать даже намеками, но они идеально соотносятся с повествованием и дарят абсолютно неожиданную концовку, к которой, тем не менее, есть ряд виртуозных подводок и игр с читателем. В общем, данная «книга в книге в книге» – одно из самого необычного, увлекательного и креативного, что я читал. Только за задумку впору ставить высший балл.

Мощнейшая книга. Рекомендую всем любителям тяжелой прозы про войну, при том, что войны как таковой в ней мало, активные боевые действия и вовсе практически отсутствуют. Вся история касается и вертится вокруг одного паренька-итальянца, которого война застала в самый расцвет молодости, и в 17-18 лет ему пришлось пережить очень многое. Он выводил итальянских евреев через Альпы в нейтральные зоны, каждый раз рискуя сорваться в пропасть или быть обнаруженным, а то и похороненным заживо под лавиной, он был шофером у одного из самых высокопоставленных немецких генералов, переводил для него встречи с Бенито Муссолини, а втайне шпионил для Сопротивления и выдавал многие его секреты, он просто жил, любил скромную девушку и надеялся, что ужасная война когда-нибудь закончится, лелея в сердце ненависть к фашизму, но он даже не представлял, какой сильнейшей утратой станет для него это окончание, настолько сильным, что даже его вера в Бога дала сокрушительную пробоину. У меня на некоторых сценах слезы просто не останавливались, настолько сильно история и трагические обстоятельства цепляют.

Исторический фон здесь очень хорош, а благодаря тому, что все действие происходит в Италии 44-45-го годов, в Милане, подвергающемся бомбардировкам, это еще и совершенно свежо читается. Невзирая на объем и тяжелейшее, разрывающее душу чувство утраты, пестуемое этой книгой, проглотил за 2 дня.

Пока лучшая книга в цикле, максимально близко подобравшаяся к первоначальной трилогии «Рождённый туманом» по интересности, продуманности местных законов и мира в принципе. А еще это совершенно неожиданно самая смешная книга Брендона, от некоторых сцен, реплик, реакций и даже описаний событий хохотал просто в голос. И как же хорош приключенческий аспект книги! Путешествие к заброшенному храму, полному загадок и ловушек, удалось на славу, равно как и промежуточные остановки, и встреча с представителем доселе незнакомой расы, совершенно по-другому развитой с технической стороны. Вдобавок ко всему, это еще и одна из двух наиболее динамичных книг всего творчества Сандерсона, только «Стальное Сердце» может на равных соперничать в плане зрелищного экшена, а уж какой крутейший вышел эпизод с поездом, ух! Такое же чувство восторга было и от некоторых отсылок к героям и событиям предыдущего цикла: Вин, Кельсеру, Вседержителю, Лестиборнесу, Сейзеду. У меня натурально ёкало сердце, так хотелось вернуться снова в тот Пепельный мир и заново переживать все их приключения! Под конец даже страшно и одновременно сладостно было представлять, что придумает Сандерсон в будущем цикле спустя еще несколько столетий в этом мире, благо что основа уже положена. Уверен, что когда через несколько лет буду читать и ловить отсылки уже на «Двурождённых», буду испытывать схожие эмоции.

И по поводу отсылок хочу еще заметить очевидный, но от этого не менее поразительный нюанс. Это первый на моей памяти цикл, в котором история мира, подаваемая в виде легенд прошлого, имеет под собой не просто информационный базис, а полноценную проработку. Вернее, наоборот, проработка была первичной, а на ее основе и зиждется цикл, но суть понятна. Т.е., в куче других книг, апеллирующих к прошлому своих миров в рамках религий, традиций, местных божеств, упоминаний о каких-то войнах, знаковых событиях и прочих моментах истории, повлиявших на современность, их подача ограничивается в глазах читателя максимум историческими хрониками, сухими строчками и именами, а в «Двурождённых» каждая легенда о Вин, Сейзеде-Гармонии, Вседержителе и прочих мифических сейчас персонажах по умолчанию наделяет эти упоминания куда большей глубиной. Читатели словно оказываются реальными путешественниками во времени: они «жили» во времена, о которых сейчас говорят с придыханием, «знали» этих героев в лицо, «переживали» их горечи, поражения и победы, и они же сейчас «живут» с теми, кто их почитает, спустя столетия. За это уникальное чувство Сандерсону большущее спасибо. Что называется, почувствуй себя кандра!

Несмотря на кучу динамичных, по-своему кровавых и жестоких сцен, массу примечательных сюжетных поворотов и любопытно поданную концепцию «ушедшего бога», книга мне совершенно не понравилась. Во-первых, стиль такой стремный, что приходилось иной раз продираться сквозь авторские излияния. Во-вторых, резкие переходы от одного персонажа к другому усиливали впечатление мешанины, и это в сочетании с совершенно невнятным посылом, вся суть которого раскрывается только ближе к концовке, когда уже глубоко пофиг на всех вокруг. В-третьих, ужасная наркомания вместо сюжета с тонной пафоса и полной неестественностью случающихся событий, будь то стремный разговор с Президентом США и указанием ему его места в иерархии или нападение сотен собак на один несчастный дом. А с концовки меня просто вынесло в плохом смысле слова. Не, на такую наркоманию я точно не подписывался, хотя уверен, что массу поклонников она обретет! Дерзайте и читайте, на свой страх и риск, если вас не смущают мерзкие и излишне кровавые расправы над животными и богиня, ведущая себя как инфантильная девочка. :D

Ужаснейшая наивнейшая дрянь, которая ставит отношения человека с книжным персонажем превыше любой логики и здравого смысла. Влажные девчачьи фантазии, обретающие в книге непозволительно упоротую реализацию. Некие две избранные, но находящиеся в затяжной конфронтации семьи владеют тайной перехода в книжные миры и могут проживать на страницах книг с любимыми персонажами, будь то Шерлок Холмс, Маугли, Алиса из Страны Чудес или сказочный рыцарь, исправлять их ошибки, влиять на сюжеты множества знакомых с детства историй, ради любопытства отправив, например, того же Шерлока расследовать условную тайну «10 негритят». Что в этом мире можно придумать? Что угодно, вплоть до истребления всех книжных персонажей и полного стирания их литературной значимости. Что больше всего волнует автора? Очевидно, подростковые комплексы девочки, которая тут ах какая фифочка, влюбляющая в себя всех вокруг и завязывающая роман с персонажем, которому несколько сотен лет. И все так вычурно, воздушненько, с бутончиками, что аж блевать тянет.

Не знал заранее, что «Сад бабочек», прочитанный в прошлом году и оставивший впечатление очень слабой книги, годной лишь, чтобы послужить основой для очень хорошего кинотриллера, замысливался как начало трилогии о маньяках-коллекционерах. И если первая книга хотя бы содержала ряд вкусных деталей из жизни девушек-бабочек в саду психопата, понемногу раскрывая его личность, то вторая не может похвастать абсолютно ничем. Скучный сталкер, в конце концов убивающий жертв своего преследования и присылающий разные цветы вроде бы незнакомой девушке. Право слово, следить за ситуацией с маньяком из первой книги, желающим засудить ФБР за какую-то крючкотворскую муть, и то интереснее, чем за этим недоразумением и разработкой планов по его поимке. Понравились разве что сопоставление цветов с девушками и выход на истинную причину преступлений, но само по себе это все равно не впечатляет.

Муторная и чрезмерно винегретная средненькая книга на тему путешествий во времени, основное преимущество которой – в лихо скачущем по сюжетке повествовании, не дающем заскучать. Совсем без всякой системности в книгу вводятся Эйнштейн, Чаплин, куча спецслужб со своими внеплановыми стычками, демоны, бандитские разборки местного криминала, шпионские игрища, всякие провидцы, тайные общества и измененные реальности. Чувства меры и стиля у автора никакого, но это понимаешь только спустя всю книгу, в самом процессе сие наполнение вполне себе забавляет, изрядно бодрит и не кажется критичным недостатком. Но послевкусие у книги ужасное: муторность всего съеденного винегрета изрядно отдает тухлятиной, а сам продукт просится наружу.

Любопытный психологический триллер о захвате заложников с игрой в кошки-мышки с профессиональным переговорщиком. План террориста прост: он звонит по случайному телефону, а человек, поднявший трубку, должен сказать определенную фразу. Скажет правильно – заложник свободен. Ошибся – заложник мертв. Само собой, вся динамика и интерес строятся на том, чтобы понять, зачем это нужно, и предупредить как можно больше людей в городе о правильном пароле. За социалку и проблемного персонажа здесь отвечает дама-переговорщик, которая в этот день по стечению обстоятельств собиралась уйти из жизни, застрелившись. А вот к чему приводят переговоры, да и вообще вся мотивация этих двоих «противников», мне решительно не понравилось. Это из области спойлеров, но когда психологическая дуэль между людьми, которым нечего терять, включая свои жизни, переходит к вскрытию личных проблем и неслучайности всей ситуации в целом, это разочаровывает. Ожидаешь продуманного плана, а получаешь детскую экспромт-истерику.

Скандинавский детектив – это по-настоящему отдельный жанр, сильно отличающийся от американского, британского, русского и прочего. И не только холодной атмосферой, но и какой-то вязкостью, драматичностью, редкой триллерностью и большим уклоном в сам расследовательный процесс. До этого я котировал скандинавские детективы в сериалах и кино, но теперь решил еще и жанровые книги читать от случая к случаю. «Забытые» – это книга датской королевы детектива, судя по всему, далеко не первая в цикле, но почему-то первая, изданная у нас. Впрочем, ровно никаких трудностей знакомство с главной героиней цикла Луизой Рик не представляет, разве что, ее отношения с подругой и семьей содержат немало недосказанности, чувствуется, что у них у всех были какие-то разногласия, но они их преодолели. А в остальном все нормально, новый напарник Луизы становится новым и для читателей. Вот только как детектив книга средненькая. Сюжет хоть и интересный, присутствуют те самые вязкость и драматичность, порой переходящая за грань чернухи (психиатрических больных отдавали на растерзание маньяку), поднимаются интересные проблемы и дилеммы, а вот читается это все пресно и даже скучновато. Не увлекает, в общем, несмотря на обилие крючков, которые могли бы меня зацепить у другого автора. Но все равно буду ждать следующую книгу из цикла.

Невероятно циничная книга, но в этом и заключается ее прелесть. Автор выдумал целую систему росписи человеческого тела, по сути заменив холсты телами добровольцев. Художники в романе создают целые шедевры, стоимостью в десятки миллионов долларов, используя людей, как правило, молодых. Об этом искусстве «людей-картин» пишутся книги, ему посвящаются выставки, оно обширно рекламируется. Стоимость аренды картины может быть крайне высокой. Покупатель платит за то, чтобы человек, расписанный определенным образом (и, как правило, полностью обнаженный), десяток часов в сутки неподвижно стоял там, где ему, покупателю, захочется. Множество грязных физиологических деталей процесса рисования, подготовки такой «картины», их выставления, осмотра потенциальными хозяевами и составляют большую часть цинизма, низводя человека до простейшего элемента декора. Для книги, написанной в 2001-м году, подобное смачнейшее боди-пиршество со сдиранием кожи, расписыванием гениталий под хохлому, использованием любого уродства внешности во благо художественного замысла выглядит настоящим вызовом обществу, хотя сейчас такое вряд ли шокирует обывателя. А детективный сюжет строится на том, что одна из таких «картин» внезапно пропадает, затем находится убитой, и это обставлено как еще одно произведение искусства, очередной вызов закостенелому обществу.

Чуть похуже первой части за счет того, что теперь нет надобности следить за взрослением и становлением мелкого воришки в криминального авторитета. Путь, начатый к финалу «Хитростей Локка Ламоры», верно следует по размеченной колее. Во второй книге добавились морские путешествия, авантюрная часть сместилась с хитроумных афер на мелкую ловкость рук, но все же оставив парочку интересных многоходовок, криминальный мир трещит по швам из-за магических вмешательств, кровь льется в грязь уличных подворотен и в дощатые трюмы кораблей, а заканчивается это все хорошим крепким ядовитым клиффом.

Продолжение стартует на том месте, где завершилась «Корона за холодное серебро». Поле брани жаждет новой крови, почти все приближенные, друзья и враги Кобальтовой Софии сходятся на одном пятачке, но… Все это ничем не заканчивается, автор будто нагло троллит читателя, выплескивая на него кучу событий, ни на что в дальнейшем не влияющих, а так маняще всплывшее Затонувшее королевство внезапно отходит на второй план по интересности. И самое странное, что это нисколько не разочаровывает! Следить за местными перепалками противоречивых героев, которых хлебом не корми, дай потоптаться на чужом эго, очень увлекательно, а София, хоть и регулярно вспоминает про свой преклонный возраст, может так крепко наподдать и словом, и делом, что глав за нее ждешь больше всех остальных. А уж когда действие переходит к вызову демона из потустороннего портала, все скатывается в настолько китчевый трэш, что поневоле восхищаешься! Отдать примерно пятую часть далеко не тоненькой книги на схватку с случайно (!!!) созданным монстром, в которого вселился демон, и при этом не создать впечатления ненужности сего хода – это дорогого стоит. Ну и посмеяться есть над чем (эксперимент «хотели как лучше…» во всей красе!), хоть и смех этот с оттенком горечи. Третью часть точно жду.

Это было по-странному прекрасно. Невообразимо увлекательно, тягуче, обволакивающе, как тот самый грипп в острой форме, который сначала проявляется легкими симптомами, но к пику переходит в жар и горячечный бред, а ближе к концу выздоровления ты чувствуешь облегчение и пакостное желание пойти начихать на кого-нибудь здорового, поделиться бактериями aka эмоциями от прочитанного. Книга на первый взгляд кажется кирпичом из неуемной графомании с практически полностью отсутствующими диалогами. Сплошные мысли, авторские колкости и остроумные подмечания, совершенно бытовушные действия и бесконечные повторения известной русской фамилии. Кстати, только фамилии, имена из автора приходится вытягивать буквально как трехметровую аскариду из задницы пациента, жрущего суши на завтрак, обед и ужин: то Сальников сошлется на ребус с частью первой буквы имени героя, симметричной своему отражению, то впервые адски непроизносимое имя представит как невразумительный набор букв, оказывающийся зеркальным отражением ровно столь же стремно звучащего имени, так что разница между их написаниями практически нулевая в плане запоминания. Еще у каждого Петрова есть некий кровавый пунктик: кровавые помыслы, наиболее яркие в воспаленном от гриппа сознании, или, наоборот, полное безразличие к крови, а то и вовсе целый эпизод посвящен кровотечению из носа или из порезанного пальца. А некоторые кровавые подробности подаются настолько ненавязчиво и одномоментно, что можно запросто их пропустить, как, например, мимолетное упоминание автором Храма-на-Крови или что кровь по ч/б телевизору была серой, или эпизод в прошлом Петрова, где тот, будучи ребенком, сравнивает цвет маминых сосков с пятнами высохшей крови. И вот, кажется, из таких мини-ребусов, игр с читателем в западающие в память сценки (последняя глава книги намеренно повторяет некие уже упоминавшиеся события от другого лица, и вообще все заворачивается в какой-то пространственно-временной хтонический рулет с легким налетом мистического трэша и совпадений, что даже не раздражает, а наоборот – забавляет) и показушного владения русским языком где-то на грани лютого выпендрежа и состоит вся книга. По стилю построения сюжета – если так можно назвать связь отдельных сценок! – и описанию бытовухи это больше всего ассоциируется с чернухой и беспросветностью Данихнова, написанной метким колким языком Пелевина или Задорнова, что мигом расцвечивает всю тьму, унылость, прозябание, болезненность и грязь в жизнях Петровых, словно включенная гирлянда на полностью опустившей лапы, оставшейся почти без хвои ёлке, которую так и не убрали до мая. Жалкое, но вместе с тем какое-то по-ироничному легкое и смешное зрелище обшарпанности, разбавленное кленовым сиропом или мишурой для придания безуминки и жизненной силы. Живости. Жизнеутвердительности. На подобных контрастах, метафорах, авторских подмечаниях интересных вещей, совпадающих с жизнями миллионов таких же семей, и высасывающей мозг бытовухе вся книга и строится. И заканчивается она будто в традициях русского народа что-то строить до поры до времени, а потом забухать и все свернуть.

Если бы я начал читать Бюсси с этого романа, далеко не факт, что я продолжил бы знакомство с автором, потому что в книге нет ни малейшего намека на то, почему я люблю творчество этого француза. Ни детективной загадки, ни колоритных персонажей, ни интересных описаний местности, ни психологических подковырок, ни интриги, ни мозговыносящего финала, ни эстетической тонкости или интеллигентности. Зато в наличии скучнейшая история о девушке, которой приходят письма якобы мертвой матери, унылая чехарда со сменой времени, когда не поймешь, к какой эпохе относятся описываемые события, но вовсе не из-за специальных приемов автора, а потому, что тебе все равно. На прочие мелочи вроде тоскливых, навевающих дремоту и ничего не дающих читателю семейных отношений мамы и дочурки (в разных ипостасях) уже даже закрываешь глаза. Вообще, после прочтения остается ощущение, будто ты не спал трое суток, а потом покемарил на солнце пару часов. Одурь, тяжелая голова и разбитое состояние.