Один из самых прелестных циклов авторов. Тетя Сара с Привоза в условиях современной литературы, и, надо, сказать стиль выдержан до конца с трансформациями личности героини в рамках необходимого и достаточного.

«В лихой год и кухарка солдат» — и насколько год лихой, читатель не понимает, пока не припечет, потому что видит сюжет глазами только двух персонажей — попаданки и шилопопого подростка. Приятно, что масштаб сюжета развивается постепенно, в течение обеих книг, композиция построена хорошо. Очевидно, что ректор — один из любимых героев авторов, и тем лучше, что они воздержались от введения его как POVа и показали личность глазами тети Сары, даже полнее вышло.

В цикле не обошлось без авторских клише. Тут и битые мужики, которых пожалеть надо (даже много и неоднократно), и дети (не суть, какого возраста), и глобальная катастрофа с решением бытового уровня, и даже намёк на реинкарнацию.

9 из 10, потому что при повторном прочтении удовольствие не уменьшается, а герои раскрываются по-новому.

Вариация попадания на тему китайской дорамы. Без минусов китайской дорамы, когда по затянутости отдыхает даже «Санта-Барбара», без совсем уж острых штампов попадания, когда героиня может вот прям всё, за что ни возьмись, и любят ее прямо все за просто так. То есть, и может, и любят — но, в принципе, не без обоснуя и не без необходимости.

Как обычно у Джейд Дэвлин, радует, что у героини есть профессия и практические навыки, но вот то, что она использует вместо ругательств химпосуду — это уже смотрится нелепо.

До последнего ждала, что

8 из 10

Начали за здравие, закончили почти за упокой.

Цикл весьма недурен, когда надо разгрузить голову и отвлечься. На один раз — второй уже прокатит с трудом, и только если вариантов, кроме как почитать, и кроме как эту книгу, больше нету. Приятно, что нет перегруженности постельными сценами, домашними тиранами и залетами — и некоторыми другими грешками жанра. Есть собственные шаблоны автора — вроде персонажа на роли «младшего братишки», спасенных девушек, букета новых способностей у героини, ее исчезновения к панике героя (но ненадолго), своевременной утраты рабочего места к моменту появления сюжетного. Есть нестыковки — например, героиня якобы очень ценит личные границы, но при этом позволяет разным мужикам и родителям (своим и будущего супруга) их нарушать; потом, героиня жалуется на перегруженность делами — и взваливает на себя новые, не умея отпустить старые даже тогда, когда поручила их кому-то достаточно надежному.

Так вот, к здравию и упокою. Начинается, действительно, очень уютно — с верибельного спора в сети, старого домика и заложенного вороха бытовухи (что, в принципе, украшает жанр — обычно авторы на бытовом аспекте не фокусируются). Но потом... слишком много персонажей, подчас одинаковых, слишком много одежды и ювелирных украшений и — вот уж точно слишком много — свадебных, мать их, подробностей (и ладно бы, отличались...).

8 из 10 по старой памяти.

Собственно, такое ощущение (и со вторым романом оно сильнее, чем с первым), что Милена Завойчинская писала на самоизоляции. И часть сочности от этого теряется. Нет, подробностей и деталей как обычно — много, ярко, вкусно, но какой-то лёгкости чуть не достаёт.

Однако при этом всем второстепенные персонажи очаровательны, а главная героиня вызывает понимание.

Фантасмагорический пассаж на тему «первый месяц на новой работе» — пожар в дурдоме во время наводнения. С супербукетом возможностей, конечно, у главной героини перебор — ну так а чего ждать от жанра? К тому же этот перебор не просто так, а служит во славу усиления эффекта дурдома, что есть для сюжета хорошо.

И действительно, как писали выше, хороши второстепенные персонажи. В данном случае даже свита играет королеву, то есть они не дают затеряться главной героине за набором жанровых клише.

Заметно, что вторая книга не была до конца продумана при написании первой, но не то чтобы это ее портит. В минус — очень поздно был назван дар главной героини, нелогично. В плюс — автор не стала показывать мамашу Лекса, было бы, опять же, нелогично и дублирование сущности. В плюс же — автор не стала закладываться на третью книгу — хотя к финалу,

Мне здорово нравится эта книга за свистопляску с невестами: как устроить бардак и получить от этого удовольствие. Нравится привычный для автора (хотя и не постоянный) персонаж «младшего братца» (в данном случае пасынка, не суть). И даже мамаша главного героя нравится — если б сама таких в жизни не видела, не поверила бы, что бывают.

Книга изобилует деталями, которые помогают представить происходящее — однако иногда чрезмерными, не играющими никакой роли и нужными только для полноты картины. Примерно после середины третьей главы это уже не беспокоит.

Появление новых способностей у героини — да, возможно и лишнее — однако оно спасает автора от необходимости укладывать слишком много развития личности в очень короткие сроки и позволяет ненапряжно поднимать сюжет.

P.S. Вот интересно, Завойчинская в этой серии с первой-второй книги задумала провести мысль,

или потом к ней пришла?

P.P.S. Немаловажная черта конкретного автора — она, похоже, счастливый человек. В чем смысл? В том, что такой человек пишет вменяемые книги, а не набор эротических фантазий старой злобной дамы.

P.P.P.S. Определенно, Завойчинская знакома с творчеством Миядзаки: местами угадывается визуальные образы, часто совпадает общий настрой.

Лёгкая мэрисьюшность? Да, возможно, но в пределах разумного (которыми книга в принципе выгодно отличается от товарок по жанру). Хорошая, тёплая вещица на пару вечеров глубокой осенью, когда кажется, что руки растут из задницы, мир — зло, в носу насморк, а за окном бздема.

И нет, книга нет только для подростков или экзальтированных девиц. Она и для взрослых тётенек тоже — вспомнить что-то хорошее и давнее.

P. S. Это не «привет Гарри Поттеру», совершенно

P. P. S. Кто смотрел «Ходячий замок» Миядзаки — дерханы в боевой форме ну очень похожи на Хаула в трансформации

В каждой второй, наверное, книге у Завойчинской присутствует дуэт под названием «Машенька и Медведь», и не обязательно он романтический (в «Книгоходцах» это Кира и ректор, а тут все-таки Иржина и император). В отличие, однако, от мультика, «машеньки» не бесят, хотя «медведей» тоже жалко.

В целом хорошо — концовка не затянула, все линии закрыты, даже бедолагу Себастьяна пристроили. Возможно, хотелось бы про него отдельно, но то был бы чистый романс, и это уже не про автора.

Отличная вещь для осенне- зимней хандры.

В принципе годное продолжение первой книги, что уже радует — образы героев соблюдены, сюжет закономерен. Не все авторы способны вытянуть серию так, чтобы читать было интересно дальше начала.

И, что еще больше радует в романтическом фэнтези, есть над чем поржать, особенно над

Сверхактуальная страшилка для нашего времени государственной оптимизации медицины. Действительно, по настроению напоминает антиутопии Брэдбери — не грубо-остро, как у Кинга, но более мягко и реалистично, для каждого находятся детали, которые он подмечал в окружающей жизни, и от этого более жутко.

Приятно почитать, когда хочется переключить эмоции и разгрузить мозг. Ненавязчивая книга, без претензий на высокую литературу. Очень люблю Завойчинскую за два момента во всех произведениях (и за понимание того, что ее читают во многом девушки, очень восприимчивые к тексту): 1) Скажем твердое «нет» нездоровым отношениям! 2) Предохраняемся — дети не инструмент воздействия и не путь решения проблем. Почитав ее, вчерашние школьницы не побегут искать на женское место приключений.

А конкретно первая книга про Иржину дает нам приятную героиню с легким нравом и крепкой рукой, да))

Кто не любит истории Золушки — противопоказано, хотя Нерилка написана не в духе «для наивных дурочек», а вполне себе жизненно. Девочка взрослая, и давно, самостоятельная, разумная. Читать приятно, когда надо придти в себя.

Имя Мориты прямо-таки мозолит глаз, пока читаешь самую первую трилогию про Ф'лара и Лессу, и ждешь увидеть какую-то небывалую героиню, а встречаешь... девчонку. Несмотря на то, что ей под сорок, если не за. Не очень-то счастливую, на самом деле, девчонку. Которая совершает подвиги, просто оттого что пришлось.

Забавно получается читать этот роман после «Белого дракона» и примерно понимать, как оно все будет.

Тем не менее, странно видеть среди имен, потом взятых для названий великих холдов и вейров не только положительных персонажей, но и других

Роман тем более стоит прочтения, что отсылает нас к остальным книгам вселеной федерации.

Пожалуй, такого романтизма, как в первых двух книгах трилогии, нет — он немного теряется за бытом, за психологией стремительно взрослеющего подростка — зато есть фирменное британское шило в филейной части, которое неизменно поднимает настроение. И Робинтон, с каждой книгой все ярче: «...талант — это не то, чего хочешь ты, это то, чего хотят от тебя».

Думаешь — цикл про Менолли, ждешь ее, а тут — хопа! — и сплошной Пьемур. Много, вкусно, с умением. Оглядитесь вокруг, и вы увидите внезапно много таких мальчиков, у которых никто вовремя не поинтересовался, каково им живется на самом деле. Очень порадовало то, что Пьемур не стал тенью Менолли или вовсе проходным героем, а приобрел собственное окончательное место.

Существует мнение, что женщины пишут о женщинах и для женщин. Woman only. Часто это действительно так, женщине-писателю нелегко проработать качественный мужской образ, особенно если мы хотим видеть тонкую работу. Однако Маккефри неоднократно делает мужские образы, легкими штрихами выделяя понятные и простые чувства: досаду и усталость Робинтона, мальчишечью, но уже не детскую храбрость Пьемура, восторг Домиса, интерес Сибела и т.д. Хорошая книга для мальчиков и девочек, которые хотели бы поладить друг с другом.

У Маккерфри в принципе сильна тема загнанной в угол девочки, для которой потом находится спасение — и история Менолли тут одна из ряда: Лесса, Нерилка, Морита, даже Гемма; при этом истории неодинаковы и читаются с удовольствием: кто-то скажет — истории Золушки, но тут нет жалоб на судьбу и упования на одну только добрую фею.

Любопытно, что, используя элементы хронооперы, Маккефри постоянно как бы намекает: история не имеет сослагательного наклонения, все, что было сделано — так и должно быть; то есть несмотря на способность драконов путешествовать во времени мы ни разу не видим парадоксов (кроме технических, когда, например, в первой книге Ф'лар и Лесса видят самих себя) и ни разу не наблюдаем, чтобы события переписывались. Такая тенденция зарождается в первой книге и продолжается в этой; здравый смысл, отсутствием которого изобилует современная фантастика, просто-таки бальзам на душу. Как и то, что автор не губит героев без необходимости: ни плохих, ни хороших.

Действительно стоит читать данную книгу первой, даже если перечитываешь — и, соответственно, знаком с остальными в цикле. И дело не в хронологии книги относительно других произведений, а в формате подачи информации. Читай книгу по хронологии — и она станет казаться неуместной.

Принято считать, что Джонс пишет для детей. С уверенностью скажу, что как минимум эта книга будет полезна в первую очередь взрослым, рядом с которыми есть дети от 2-х до 20-ти лет. И с равной уверенностью — что половина персонажей во время прочтения заслужит фразу «Вот засранец!»

Как и все у Дианы Уинн Джонс, книга хороша. Несмотря на то, что не входит в какой-либо цикл, она поддерживает общую сюжетную идею, которая встречается у автора и в других произведениях: есть множество миров, и немало из них отличаются от нашего более или менее незначительными деталями.

Книга забирает внимание в первую очередь тем, что говорит: люди — добрые и простые, не нужно усложнять; и даже главные злодеи поражают нас не сложностью натуры, мыслей и идей, а именно поступками. Сюжет и — особенно — его хронология могут запросто сломать голову даже человеку, привыкшему к тому, что события идут сильно не по порядку; с этим нужно смириться и получить максимум удовольствия, с более упорядоченной сюжетной линией пропала бы половина красоты повествования.

Особо хочу отметить, что существует любительский перевод, опубликованный в Сети под названием «Колдолесье», и он много, много лучше классического под названием «Зачарованный лес», живее и точнее. Слишком сильно ощутимо, что официальные переводчики работали ради денег и в жестких временных рамках, а не искусства и удовольствия ради.

Неожиданно, что, уже дописав, казалось бы, основной цикл про Волкодава, Мария Семенова взялась ещё за одну книгу. Возможно, эта книга была написана не только для освещения послекаторжных лет героя — но и в первую очередь для того, чтобы увязать сюжетные линии Волкодава и Бусого (см. цикл «Бусый волк»). Помимо молодого Волкодава интересно раскрывается мать Кендарат — образ получился глубже, чем в других книгах, поскольку она присутствует в повествовании лично и занимает немалую его часть.

Минус балл — за Иригойена. Персонаж прекрасен, он органично вписывается в сюжет — но все-таки он слишком близок Волкодаву для человека, которого тот потом и не вспоминает. Хотя и этот нюанс вполне можно объяснить десятком разных способов.

Вообще, наибольшую ценность книга представляет для тех, кто читал всю серию и также — другие, циклы про Бусого и «Спутников Волкодава». Начинать стоит не с неё.

Пишу отзыв после второго прочтения книги, поскольку первое дало слишком противоречивые и сумбурные ощущения.

О сюжете и атмосфере. Динамичный, не оставляет читателя равнодушным, хотя и несколько предсказуем. Получают развитие или закрываются некоторые линии, которым было дано начало в «Северном сиянии». Но, с моей точки зрения, автор, уделив немало внимания нюансам сюжета и развитию персонажей, забывает об описательной части — почти нет пейзажей, чувства героев иногда выражены неясно, или же неправдоподобно. В целом книга создает ощущение мостика-перемычки между началом и концом трилогии, объясняющего происходящее дальше или бывшее до того.

О героях. Очень понравилось раскрытие Серафины Пеккала, как самостоятельного персонажа — до этого она встречалась нам в более коротких эпизодах, диалогах. В этой же части королева клана ведьм проявляется скорее с позиции личности, нежели фигуры, героини. Не менее приятно развитие линии Станислауса Груммана, мнимая голова которого была показана в начале первой части и казалась лишь декорацией к происходящему, не обещая какого-либо продолжения в свою сторону. И, конечно, новый главный герой — Уилл, хранитель ножа. Хотелось бы отметить тот факт, что Пулман вставляет Уилла в повествование, наделяя героя собственной целью, ролью, если хотите — судьбой, прорабатывает эту сторону, из-за чего Уилл не смотрится слабым, невзрачным персонажем рядом с бывшей сорвиголовой Лирой. Исключительно жаль прощаться с полюбившимся мне неунывающим Ли Скросби и его деймоном-зайчихой Эстер. Еще одна новая героиня — Мэри Малоун — любопытный образец женской личности, хорошо вписалась в картину происходящего.

О деталях. Призраки, черепа тридцатипятитысячелетней давности, Пещера, Тени, мулефа, срок в триста лет — эти мелочи явно подводят нас, читателей, к чему-то более масштабному. Такие моменты в повествовании занимают не всегда основную или хотя бы важную роль, но составляют опору, сваи, которые его поддерживают.

Итог: 8.5. Хорошая книга, в общем, на уровне всей трилогии, хотя где-то сильнее или слабее. Перечитав, поняла, что это не вершина творчества автора, но одно из самых выдающихся, ярких и претенциозных произведений в жанре за последние десять лет.

Книга о мире, удивительно схожем с нашим, но иным в то же время. Хотя это лишь кажется — ведь понятия о добре и зле, чести и справедливости, любви, ненависти — они все те же там, что и везде, не так ли? Но прошу простить меня за это лирическое отступление.

Отметить прежде всего хотелось бы две вещи: оригинальную идею деймонов и проработку автором персонажей. Душа, от человека неотделимая и одновременно существующая отдельно — в данном случае отличная находка. Ведь каждый хотя бы раз в жизни боится остаться совсем один, и желает всем сердцем, чтобы это было невозможно. И потом, разве не очаровательно ли пушистое/кожистое/пернатое существо? Кроме того, идея души вещественной, видимой обыкновенным зрением, души материальной, ощутимой всегда привлекала ученых, писателей, поэтов, художников, музыкантов, да и, если задуматься хорошенько, каждого человека. Скажете — нет? Что ж, ваша воля.

О персонажах. Лира — девочка неординарная, смелая, честно говоря, нахальная и где-то высокомерная. Но сердце у нее доброе и верное. Она создана живым персонажем, впрочем, как и остальные, персонажем, в существование которого веришь. Мариса Колтер со своей золотой обезьяной — женщина действительно умная, властная, с огнем в душе, ведьминым огнем, часть которого передала дочери. Но женщина жестокая, и это могло бы восставить читателя против нее — если бы не материнская нежность и любовь к Лире — да, любовь, хоть в это иногда и сложно поверить. Лорда Азриэла мы видим даже позже — после его деймона, величественного и неколебимо спокойного снежного барса — живого воплощения своего хозяина. Это человек на редкость харизматичный и гордый, эгоистичный, дерзкий и расчетливый. Но величие и еще что-то заставляют восхищаться им. Но стоит поставить рядом с ним Джона Фаа, короля цыган, или же Йорека Бирнисона, и понимаешь, что хитростью, обманом, он, может быть, и победил бы их, но не величием души — доброты, всепоглощающей и целительной, их дара дать надежду кому-то, дать жизнь вместо смерти, он лишен. Фадер Корам и Ли Скросби — их объединяет некоторая хитринка, таящаяся улыбкой в душе, знание: выберемся, выживем, что бы не случилось.

Конечно, я коснулась тут, в отзыве, лишь некоторых персонажей, но это вовсе не означает превосходство их исполнения над другими. Теперь о некоторых других моментах.

Безусловно, книга, будучи заявлена детской, отнюдь такой не является. Есть книги, говорящие о куда более страшно-реалистичных и темных вещах, но детские. А «Северному Сиянию» не хватает этой какой-то маленькой частички души, огонька, который заставляет плакать и смеяться вместе с героями раз за разом, перечитывать книгу и смеяться и плакать по-прежнему. Во второй раз с ней как-то не так, более отстраненно смотришь на тот незнакомый, но похожий мир. Но, тем не менее, прочитать ее стоит, может быть, даже не раз — каждый найдет здесь что-то свое, хоть одно, но найдет.

Рассказ дарит незабываемый всплеск чего-то давно забытого, светлого, яркого, радостного. От первого до последнего слова его пронизывает ощущение душевной теплоты и близости. Спасибо автору за бесценное произведение.

Очень забавное стихотворение — правда, я читала его в переводе И.Гриншпуна, в оригинале пока не довелось. Всем, кто хочет получше узнать Сэма Гэмджи — советую.

Пухленькая, чуть капризная маленькая Глория привязывается именно к роботу, а не к ровесникам — соседским ребятам, может быть и потому, что зачастую дети злы, сами того не сознавая, а Робби — Робби любит ее, и Глория в ответ рассказывает ему сказки. Отец воспринимает все как есть, он сознает, что нужно дочери. А вот мать хочет избавится от Робби. Отчасти потому, что хочет перестать выглядеть в глазах соседей белой вороной, отчасти, потому что ревнует дочь к роботу, который занял в жизни малышки больше места чем она, еще — миссис Вестон действительно беспокоится за Глорию, хочет, чтобы и она стала «как все» — но вот это в большей степени предлог, повод, нежели причина.

Итог: 10. Очень назидательная история.

Грустный такой рассказ, в котором взрослые считают своего сына маленьким: играет в игрушки — так можно одну забрать и дать другую. Они совершенно не понимают, что мальчик уже по-своему взрослый — такая распространенная ошибка многих родителей, и не считаются с его чувствами — ведь у взрослых проблемы гораздо серьезнее, куда там детям с их глупостями. И рассказ заставляет задуматься и оглянуться вокруг — а не слишком ли мы похожи на его героев, считая какие-то переживания других неважными, незначительными по сравнению с нашими.

Итог: 10.