Вспомнив про Комуду, перевела его раннее и очень длинное, интересное интервью — https://heresyhub.com/intervyu-yatseka-ko..., полное оскорбительных деталей (это 2007, все выживали, как могли).

Оттуда можно узнать, что Комуда месяцами сидел в Национальной библиотеке, чтобы воссоздать в голове места, где ходил Франсуа Вийон, что он считает фэнтези необходимым элементом исторического романа, потому что для людей той эпохи черти и ведьмы были реальностью, что он откровенно презирает писателей мэйнстрима, обожает ходить в жупане, смеется над Джорджем Мартином и считает альтернативную историю занятием для ленивых.

Еще ему предлагали продолжать трилогию Сенкевича (он послал издателей), а родители так гнобили его за проблемы с математикой, что научную фантастику он ненавидит. Читайте, там много — особенно про историю Польши.

Прочитала "Шестнадцать способов защиты при осаде" К.Дж.Паркера, и это тот случай, когда ожидания того стоят. То, что К.Дж. Паркер — лучший автор фэнтези без магии, и так давно известно, но я уже успела подзабыть, как же здорово читать его тексты.   Сразу вспомнила, что переводила его интервью, которое он... дал сам себе, — https://mor.yasher.net/2021/06/18/k-dzh-p...

Сергей Карпов по моей просьбе перевел главу из книги Дилэни “The Jewel-Hinged Jaw: Notes on the Language of Science Fiction”, которая упоминается в курсе писательства от мастера комиксов Алана Мура, я выложила ее на сайт — https://heresyhub.com/semyuel-dileni-o-57...

Непростая, но интересная статья, суть которой — что стиль и мастерство владения словом в фантастике очень важны. Для меня это самоочевидно, но многие считают, что фантастика — это просто.

"Я что-то положил на стол.

Я положил на стол книги.

Я положил на стол три книги.

Я положил на стол три сборника стихов.

Я положил на стол Presentation Piece Хакер, Sketches for Thirteen Sonnets Эббе Борегарда и Inside the Blood Factory Вакоски.

Вот эти вариации уже ближе к тем, что люди, верящие в химеру содержания, называют незначительными. Очевидно, что каждое предложение порождает разную информацию. Но знания о книгах на столе – лишь самая очевидная разница. Допустим, это первые предложения пяти разных рассказов. Разная конкретность дает пять разных интонаций. Эти интонации услышит – пусть даже и не отметит сознательно – любой читатель".

Премия "Хьюго" продолжает показывать своего рода "стабильность" (https://fantlab.ru/contest11774) — победила книга Аркади Мартин, второй том цикла, открытого "Памятью, что зовется империей".   Ее для Фанзона перевел Карпов, так что нужно прочесть, но мне в хьюго-романах не хватает бунтарства.

То же неприятное однообразие с другим знаком охватило и антипод современной "Хьюго", Dragon Awards (https://www.mirf.ru/news/premiya-dragon-2...), где собрались любители боевой космической фантастики. Джеймс Кори, Вебер, Уир, Тимоти Зан — nothing special. Интересно только вручение Мерседес Лэки премии за альтернативную историю, но я подозреваю, что это компенсация скандала на Хьюго, где Лэки сначала объявили Грандмастером фантастики, а потом тут же забанили за недостаточно толерантные выражения.

На этом фоне думаешь: "Как же здорово, что огромный архив фантастики доступен, поэтому в нем можно укрываться от моды". Мне не хватает чего-то сложного и вместе с тем человечного. Мода в фантастике есть всегда. Я помню, как было душно от клонов Толкиена, когда я была мелкой, потом было больно от вампирского городского фэнтези, затем от шквала клонов "Гарри Поттера" и магакадемий, после — от любовного фанта, сейчас — от YA. Но при этом всегда можно открыть архив, взять крутую книгу другого периода — и почитать. И это магия. Всегда нужно иметь собственный план, чтобы мода не задалбывала.

Приятно, что те, кого я выделила, победили на премии. Свои соображения по поводу выдачи баллов описала тут — http://mor.yasher.net/2021/08/10/premiya-... Т.к. я не переводчик и не могу оценить перевод по профессиональным критериям, мне пришлось выработать собственную схему оценки работы. В мою оценку входило три основных критерия + субъективное удовольствие от книги.