Связь с древнегреческой тварью в Америке наших дней. Хозяин, продавший свой дом, случайно оказывается рядом и решает зайти... Но в его доме живёт двухголовая мифическая змея!

Не шедевр, только на один раз. Сквамозности маловато. Слишком безбоязненно написано.

Интересное мировосприятие героев, редкий вид рассказа. Мысленно путешествуя, герои объездили весь земной шар.

Это напоминает детские игры, а на самом деле уходит в глубину способностей подсознания.

Здесь удивительно метко передана атмосфера зловещего. Вначале несколько примеров :корень эвкалипта, ползущий к воде, разумен. Деревья разумны.

А вот кто не имеет разума, но получает от изобретателя, становится монстром.

Жутко. Задумываются ли создатели современной техники над этим? Или они уже в плену у прогресса, который невозможно остановить и замедлить?

Тонны информации проходят через руки ИИ.

Возможно, оно уже планирует... И вряд ли ошибется.

Интереса рассказ не вызвал. Сидела семья в подвале, что-то огромное ползало сверху, опять бродяга-который-знает-про-заговор пьёт по-маленьку рядом. Безликий текст.

Чтобы найти неизвестный порог, не надо выходить из дому.

Надо найти старые бумаги деда Леандра, который перестал поклоняться Ктулху и уехал из Инсмута поклоняться Итакве в штате Висконсин на севере США.

А потом бешеные ветра всё сделают за тебя.

Неожиданно в рассказе говорится, что у Итакуа зелёные глаза. А в рассказах «За порогом» и «Оседлавший ветер» глаза красные. Светофор он, что-ли?

А так отчёт вполне подробный. Казалось бы, попробуй сверхьестественное и мистическое засунь в рапорт. А вот.

Не Лавкрафт, конечно, но тройка рассказов о Итакуа, наверное самое занятные из огромного количества продолжений Дерлета.

Это не роман, а цикл высмеивания.

Есть остроумное высмеивание, его 1/3

Есть бородатое высмеивание, его 1/3

А есть запрещённое высмеивание его 1/3.

Мне изначально показалось слишком вольным повествование. Шутки скрашивали, пока их не стало много и сюжет вообщем-то свелся к тому, что Кармоди следует, куда/когда его отправят, а это согласитесь, безвыборная тупость. Философия тут мягко говоря архаическая.

Итог: автор написал «Что хочу, то и ворочу».

Спустя некоторое время после первого отзыва( см. ниже)

Я вернулся к проблеме смысла в этом рассказе.

Как всегда, я разгадал коварный заговор.

Барабанная дробь!

Обьясняю: Рассказ писался на английском. В этом простом языке слово пляж звучит как «Бич».

«Голос Бича». Теперь понятно?

То, что манит и зовёт, поглощает землю ( тут уж заговор в заговоре), это голос того, кого называют бичом.

Религиозные люди поймут весь кощунственный смысл.

Добро здесь перевернуто, как и много раз на гнилом Западе.

Рассказы Х. Кейва всегда прямолинейные, для меня это небольшой минус. И здесь девушка везёт домой потерявшуюся и потерявшую память малышку. Происходит это на Гаити, полном суеверий. А Колдун Вуду, у которого парализованы ноги, издалека насылает на неё то тьму египетскую, то ящериц, которые раздуваются до размера крокодила. Мираж ли перед героиней?

Точка фокуса смещается у главного героя из-за переживаний по поводу больной матери, которую не выпускают врачи из больницы. Тут уже и ему до дурдома недалеко. Мрачный финал, где происходит отмщение, происходит словно в параллельном мире.

Больница с живыми мертвецами.

Есть рассказы, читать которые второй раз не станешь. А тут станешь. Дело в отличном описании хряка, в чем-то даже ироничное. Вся история отдаёт фарсом, но это её не портит. Наверное, так сглаживались жуткие моменты, что я жути не почувствовал.

Отличные монологи главного героя.

Способный дикий хряк и несколько сюжетных открытий в концовке. Отличное летнее дачное хрючтиво.

Едкие, токсичные шутки иногда выходят из-под пера мастера истерии и паники. Здесь он «впал в бодрствование» и обнаружил кожистый люк в полу, которого не было. Из-за него доносились напевы.

А потом самый смак- «они», те же «они», кучка каких-то декадентов и мистиков, появляющиеся в его рассказах и ранее, рассуждают и слухи распространяют о зловещем Преподобном, который не в мире этом, но не умер.

Аллюзии, похожие на чахоточный бред иногда выглядят химерно и действительно гротескно.

Рассказ идёт корнями( толстыми и узловатыми, мерзко распухшими от нечестивых соков, которые впитал) в творчество Эдгара По. «Приключения Артура Гормона Пима» , повесть о корабле и острове, о загадочном слове, которое говорили туземцы на БЕЛЫЕ ПРЕДМЕТЫ, И АЛЬБИНОСОВ.

Тсалал- это то слово.

Рассказ о паникерах-культистах, за окнами которых ничего нет, мир потонул и исчез, довольно силён с точки зрения визуала.

Этот рассказ внятно и малопонятно рассказывает об одном: никто не такой, как ты. Если главный герой слушал записи и экстатически восхищался ими, то неминуемо следовала Развязка, задуманная отлично.

Сами образы мрачных мест описаны с болезненным и чувствительным визионерством, превосходящем и Лавкрафта. Как у Франца Кафки с яблоком в прекращении.

Лично мне вторая книга в «Мастерах ужасов» показалась вся слишком натянутой. «Тератограф» был тоже не весь идеален, но там не было повторений.

«Дом с верандой» очень похож на «Северини» и «Бензозапрвочные ярмарки». В центре- Алое Кабаре, Театр Гротекса и Музей Выдуманных Героев.

Это один и тот же сюжет, а идут они подряд.

По моему, лучшая вариация на тему попадания из экрана в мир людей. Очков виртуальной реальности тогда не было и поэтому сейчас может показаться староватым, но рассказ прочитан на одном дыхании, не то что «Секс, смерть и звёздный свет», который был скучнее.

Стиль и темп повествования отражают глубокую атмосферу, которая постепенно разворачивает свою тёмную, необъяснимую с точки зрения разума, сущность.

Очень гладко- взять хотя бы соседа по квартире с распухшей ногой. Лишь в конце, перед побегом, Родион увидит, что же скрывалось под бинтами. Увидь он это раньше и история свернула бы.

Разлом в земле и Разлом в жизни Родиона — это тот же приём, что и у Натана Беллингруда в его рассказе «Расщелина». Тот же опустошенный человек. Бамбук, который растёт на Курилах тоже внутри пустой. Сравнения выбраны точно.

Но здесь добавлены жители посёлка, каждый с уродством и болезнью. Это отражение внутреннего страха пластического хирурга Родиона. Словно он попал именно в свой кошмар.

Без разговора с доктором многое осталось бы непонятным. Голоса говорят Родиона только общие слова.

Стихия, разгулявшаяся над океаном и ползущая к «готовящимся праздновать» отлично отсылает к Лавкрафту.

Изменения в домах тоже очень интересны, загадочны и намекают на неевклидову геометрию Р'льеха из «Зова Ктулху». Но тут ясно говорится, что эти монстры вылезли из глубины земли. Женщина с шеей жирафа, алконафт без лица- всё претерпело изменения и Родиону доктор говорит, что тот почти их.

В неверном свете ему даже мерещится чешуя на руках.

Отдельно стоит сказать, что предыстория, выдаваемая порциями, слишком обыденна( смерть пациентки, месть её жениха- почему-то с крашеными ногтями- и обезображеная жена). Когда Родион уже сомневается, в своём ли он уме, рассказывать о его горестях уже поздновато, ведь если он и вправду свихнулся, то сочная Лавкрафтовщина превратится просто в кошмар душевнобольного.

Гигантской медузе в финале помашем ручкой и похлепаем по отливу- открытый финал именно здесь не обрадовал.

Рассказ понравился. Здесь нет цинизм Дансени, есть загадочная тревога за дверью, петли которой тщательно смазывают и смазывают до абсурда.

Это автор « Психо», и он так расписывает истязания, что кажется, будто это песня. Или музыка, как в сюжете. Брр!

Чего-то не хватило. Финал- да, ожидаемо-мерзкий. Остальное- слишком мало. Внезапно у повествователя оказываются отмычки- очень кстати, но зачем так упрощать?

Две девушки живут в Лондоне, вместе. (Западная, тьфу, ориентация) , плюс дорожки коки.

Но одна мается кошмарами. Ей снится бродящая кусака.

Её погружает в транс знакомый загадочный психолог-экспериментатор, который ищет доказательства реинкарнации, и извлекает имя...

Переходы сюжета и киношная попкорность здесь даже в плюс. Есть интересные моменты( не только в ванной, где вместе моются голые девушки).

Развязка топ!

Лучший рассказ, на мой взгляд, из антологии «Вампиры».

Всё же получше «инквизитора», тут при должной фантазии вырисовывается чёткие картина коридоров, пористых стен, которые меняют очертания.

А завороты фирменные, это его личное.

Домыслы и намёки, некая организация, наверно, понятно, какая. Кажется, перебор с фотографом ( писатели, кстати, тоже разные есть), а бросать вызов этой организации было глупо. Этим же и подтверждается её сила, старинная сила.

Итак, открыв в дождливую погоду( ни полоть ни поливать) сборник с потемневшими страницами(книга 1952 года) я решил прочесть эту сказку от начала до конца.

Меня удивило с каким вниманием Пушкин относится к «персям».

Юмор тут тоже кстати.

Огромная голова, которая дула на Руслана — этакий каламбур. «Бородой удавлю»- жуткое заявление.

Но сказка интересная и слог живой.

Лавкрафт... Нет, это не его стиль. Где описания, почему нет недосказанности? Надо же порассуждать, что за огромные тела были подо льдом в каком-то из многих видений, например. Какой же Йод душеед , когда главный герой сохраняет все ощущения? Что имел Каттнер в виду под душой?

Моё мнение : его рассказы не дают представления о том феномена, которое стало Лавкрафтовщиной.

Нет атмосферы, нет чего-то неземного.

Ну, киллер. Ну, пентаграмма( заметьте, это обычная пентаграмма). Концовка — засыпали. Ну и ладно.

Этим только Гоголь пугался.

Один из подлинно Лавкрафтовских рассказов, ну, может, с некоторыми переборами, но:

Есть древний(Пнеф-Тааль), есть атмосферные описания и интересные топонимы(Мглистого озеро), книга профессора « Прежде каменного века»), ссылка на» Эльтдаунские осколки» и ужас, который давит по ночам скот, а потом и людей. Немного в стиле Данвичского ужаса.

Но конечный клифхейгер переносит в литературщину.

И он, опять заточенный, и голодный, ждёт своего часа...

Из Лавкрафта тут только упоминание книг Людвига Принна «Мистерия Червя» и 'Некрономикон « АльХазреда.

Всё остальное- сатирическое и взбалмошное мистическое действо. Жена помыкает мужем, забирает у скончавшаяся дяди кольцо, прямо в час смерти. Потом она получит за алчность и доминирование! Но хоррором тут и не пахнет.

Этакий «Поворот нетудыть».

Чем он отличается от других Мифов?

Новые книги- фолианты: «Немедийские хроники» ;

«Тайны, находящиеся ужас» маркиза Гросса,

И Па-бам!!

« Чудовища и иже с ними «.

Что по сюжету?

Сюжет прост: два друга возвращаются с двухнедельного похода, один( Брюс Тарлтон) намеренно заворачивает в деревню Векра. Зачем?

В ней странная земля... Порошкообразная... А ещё там всё плохо растёт, плоды принимают странную форму...

Наверное поэтому только несколько домов жилые.

Старик Лайл Уилсон и семья Кори.

А на ночь двое друзей остаются у Кори в заднем крыле дома, построенном дедом, Зиклером Кори.

Там снятся странные сны...

Ну, рассказ написан такими фразами, что...

«Мистер Уилсон сопроводил пение небольшим кощунственным ритуалом» ( хмм...) руки на стол!

«У него чуть голос петуха не дал».

Юморной тон рассказа совсем не соответствует теме, но а как иначе показать бредовость?

В изобильном потоке похотЛивых фраз и действий ничего сверхъестественного не найдено. Наоборот: более материального и свински-блядского представления вещей и явлений найти трудно. Всё-таки похвалил... Да как так...

Психология выверенная, но вот сам рассказ... « Внушалку свою убрал! «

Даже Сюзи, грязная и немытая( ох, ну и вкусы) не спасла ситуацию.

Ощущение «изгойства», когда главный герой приходит в свой дом, отец его готов принять, но остальные...

Странная вариация на тему блудного сына. Тут даже других линий искать не надо.

Фетишисты ожившими после падения Башен Близнецов идут на митинг за войну в Ираке. Но один, который получил подарок, собирается сорвать их план.

Постоянно блюющие персонажи это китч.

Но отвлекающие предметы показаны хорошо.

Зомби легко забывают о всём, увидев мячик или шляпку.

Чёрный юмор. Не ужастик.

Упоминая темнолуние, надо же о нём немного уточнить, объяснить. Да и существо, которое поджидает главного героя, не скажет, что оно такое. Непонятно, оборотень это или труп ходячий или вурдалак.

Но интрига есть, правдоподобность истории есть, кажется, что вовсе не рассказ, а реальное Нью-Джерси.

Этот рассказ изначально настраивает на Мрачные, тусклые тона. Старик напоминает о пене, но не о кулинарии он ведёт речь. Когда эпический Ужас Кенсингтонского парка отпускает женщину ни с чем, она вспоминает фигуру Пэна.

Легенда рушится искаженными осколками, а человек из парка оказывается похитителем детских душ в обмен на вечную жизнь.

Судя по всему, элемент со срыванием юбки и дальнейшее был лишним, но куда Мастертон от этой темы денется...

Но если уж он пишет, то жуть как глубоко западает.

Однако! Тысячи художников этому вампиру-портрету найти было бы сложно. А кишок одной художницы Клэр ему явно не хватило бы, чтобы отомстить, как он сказал.

Итог интересен. Ход с разрыванием портрета и его натурщика свеж и румян.

Визуальная часть отточенна, сюжет как и многие произведения КЭС, о перемещении во времени, но цена на этот раз очень высока. С надрывом, с разрывом, с томительным ужасом... В общем, старался. Из кожи вон лез, а может автору это и раз плюнуть.

Немного не хватило интриги. Рассказ начинается с конца, как и Лавкрафт делал, но тут это скрадывает эффект.

В этом рассказе много всего. Но основное — это странность. И оригинальность. Вряд ли вампиры в трюме корабля пролежали бы триста лет. Только завеса, которую они создали, удерживала корабль от распада и тлена.

Хороший образчик литературы времён Лавкрафта.

Добрался до центра и вышел из обрушившегося института Страуда.

Теперь о книге.

Автор пишет в послесловие, что любит писать хоррор. Незаметно. Медсестры с лицами, полными червей — можно было и поизобретательнее ужасных приспешников Кортоаки придумать.

Кошмары тоже картонные, нет в них глубины.

Интриги тоже особо нет- как нет и внятного объяснения, почему какие-то несколько слов вывели Донована Страуда из равновесия и позволили ритуалу прерваться .

Из плюсов: метод «вокруг да около», Лавкрафта. Ещё неплохой, хотя и слишком киношный момент на корабле.

А вообще это гибридный продукт- здесь от «современного психологического хоррора» вся суета в лабиринте и все игры с читателем. Лавкрафт не играл с читателем. А тут чёрным по белому: книги изменяют людей!

Да ты что?

Реально!

Ну не может быть!

Точно изменяют!

Сомнений всё меньше и больше...

Вот уж не думал, что найду и здесь отсылки к Лавкрафту.

Главный герой говорит про жир мертвеца, в котором зародится то, что будет ползать.

Такое ощущение, что рассказ изначально делали для Мифов Ктулху, а потом подчистили. Да и Брайчестер похож по названию на город Рэмси Кэмпбелла.

Мистика быта и грозное предсказание шумно ворвались в жизнь старика Кисиямы. Поговорив с больной овцой, он узнаёт о страшной катастрофе, которая унесёт сто тысяч жизней. И случится это, когда оранжевая луна станет оранжевым небом.

Слог отличный. Образы слегка намекают на второй слой сюжета.

Класс. Жуть и Египет. Этого хватит для захватывающего рассказа. А главное, за финалом остался Служитель Себека, в теле писателя уходящего к людям!

Отличное напоминание о том, что среди маскарадных тусовок может затесаться СЛУГА БОГА.

Этьен де Мариньи от Лавкрафта забежит на огонёк.

Это произведение отсылает, помимо рассказа «Гость из тьмы» к сонету Лавкрафта «Ньярлатхотеп». Расследование Эдмунда, писателя, замкнутости доктора Декстера в своём особняке, где круглосуточно горит свет, приводит к печальному концу. А тот, «пред кем феллахи падали ниц» , грядёт...

А мне кажется, что такое ироничное повествование у автора встречается за всю библиографию очень редко.

Да метко.

Остроумие приветствую.

Чувства главного героя скорее принадлежат трещине, чем он этому миру. Военный врач, лишившийся жены. Сани с больным, у которого заражение крови.

Действие происходит после первой мировой.

Написано психологически сильно.

Довольно бесцельный рассказ. Нет жути. Финальная фраза:

Уникальный язык и тонкий юмор делают эту историю не только интересной с точки зрения эзотерики и мистики, но и предлагают новый взгляд на мир. Эксцентрично, броско, легко читалось.

Придуманный писатель это фишка этого рассказа. Эролл Андерклифф- тот, кто боялся, что до него доберутся подземные чудища после смерти. И неизвестно, что же на самом деле.

Приём с использованием «говорящей» книги для года написания мог быть очень завлекателен.

Есть также неуловимый аромат безумия во всех строках.

Пограничное состояние сознания, непонятная загадка опустевших домов на берегу и только одна тетрадь с жуткой тарабарщиной- всё, что есть у героев. Пляж по ночам светится и он манит. Кто может ему противостоять? Танцуют все!

В Хеллоуин косяки рыб, которых истребили в Северном море, вылетают поохотиться на людей. Попадают под раздачу готы. Не рыбаки.

Но Абсурд рулит!

Ну прямо исповедь в стиле Лавкрафта. Шпион-учёный получает задание в Праге. В его распоряжении древняя библиотека. Что нужно для счастья?

Монстров из-под воды!

Фатализм концовки- Лавкрафт.

Мрачные описания города и катакомбы- Лавкрафт.

Скучновато и «много воды» — опять Лавкрафт!

Мне история понравилась. Но не ясно, почему родные главного героя погибли. Они то тут при чём?

А Харстман и Милована ( вот уж имя для зубастой твари в чешуе) вышли прямо из кошмаров Говарда Филипса.

Зловещая концовка вполне в духе Лавкрафта. Что ты увидишь в зеркале?

А ещё почему-то напомнило рассказ Эдгара По «Маска Красной смерти».