Продюсер Юсуп Бахшиев показал на "Росконе" рабочий вариант первой серии проекта "Посредник", снятого по "Дому скитальцев" Александра Мирера, и рассказал о намерении сделать 12-серийную экранизацию повести Стругацких "Понедельник начинается в субботу". Некоторые подробности от Burn_1982: http://fantlab.ru/blogarticle24961

Новость высекает смешанные чувства. С одной стороны, из всего кинематографического наследия, связанного с именем Бахшиева, мне нравится лишь десятисекундный матерный эпизодик из "Параграфа 78" с самим Бахшиевым в главной роли. Остальные "Параграфы" с "Антикиллерами" в наилучшем случае проходят по категории "так се". Ну и первый трейлер "Посредника" оптимизма никак не добавлял — несмотря даже на почти необъяснимое отсутствие в кадре давнего товарища и партнера Бахшиева, а по совместительству Главного Маркера Скверного Кино Гоши Куценко.

С другой стороны, судя по намекам продюсера, сценаристом "Понедельника" выступает Андрей Лазарчук. Сам Бахшиев клянется в любви к АБС, да и вообще в теме давно. Например, сто лет назад он выкупил права на экранизацию лазарчуковсих "Всех, способных держать оружие". Другое дело, что из-за провала "Параграфов" права никак не пригодились — ну да, может, что-то и к лучшему меняется.

Будем надеяться. Что остается-то.

UPD. Знающие люди говорят, что Лазарчук ни при чем, в качестве сценариста рассматривается Лукьяненко.

Иэх.

Пока никого нет в связи с выходной ночью, буду спойлерно культуртрегерствовать.

Как известно, один из лучших режиссеров современности у нас (во Вселенной, в смысле) — Джонни То, а один из лучших его фильмов (которых он вообще-то настрогал штук пиццот) — "Отверженные" (Exiled, 放‧逐, Fong‧juk). Это медицинский факт, который почему-то большая часть моих знакомых ленится проверить. Вот вам за это двойной лютый спойлер в виде пересказа и финального кинокуска.

Юная красотка приходит в ЦРУ вскоре после 11 сентября, со сдержанным отвращением наблюдает за пытками, находит некоторый след, ведущий к Усаме бен Ладену, и идет по этому следу десять лет — через выстрелы и взрывы, через пустоту, образовавшуюся на месте товарищей и запытанных пленных, — истериками и шантажом заставляя начальство не отклоняться от курса, направленного на убийство бен Ладена.

Кэтрин Бигелоу очень красивая женщина и очень брутальный режиссер. Последний пункт стал очевиден сто лет назад: в постановщике "Вороненой стали" еще можно было угадать черты, свойственные прекрасному полу, а вот триумфальное шествие по свету "На гребне волны" сопровождалось довольно характерным позвякиванием.

"Повелитель бури", предпоследний фильм Бигелоу, был про ветерана, до смерти оглоушенного адреналиновым передозом — и что герою, что режиссеру было уже не до половых признаков.

"Цель номер один" довел тенденцию до абсолюта. Бигелоу за этот фильм обвиняли в фашизме и сравнивали с Риффеншталь. Оценка понятная, но несправедливая. Риффеншталь — это стиль, чувство и прочий Triumph des Willens. Фашизм — это пафос, имперские флаги и рокот народного сапога, под которым непременно должен корчиться и каяться некрасивый поверженный враг. "Поймали Гитлера с хвостом" — что может быть прекрасней?

А Zero Dark Thirty — это имитирующая страстность бесчувственная хроника необходимого убийства, "Терминатор", снятый по заказу победившего Skynet: нечеловечески прекрасная героиня охотится за мелким пакостником и убийцей Джоном Коннором, террористическая деятельность которого мешает закреплению нового отполированного порядка. Героиню не заботят причины нападений и способы противостоять им, не интересуют связи, явки, пароли, ей не нужен Гитлер с хвостом в живом виде. Она, как пьяненький сэр Генри, талдычит: "А давайте его убьем — и все кончится". И нет рядышком опытного Ватсона для известного ответа. Впрочем, Ватсон живой, а героиню живые как-то не очень интересуют: вот вертолет упал, система отслеживания телефона забарахлила или мешок с трупом привезли — это существенное событие, достойное внимания. А на живых чего смотреть — знай пытай да стреляй. А те коллеги героини, что пытаются исходить из других принципов, гибнут быстро и страшно.

В общем, из постоянно растущего ряда пытливых да рефлексирующих фильмов и сериалов про ближневосточные войны, ЦРУ и терроризм "Цель номер один" выпирает, как хромированная рукоятка из буханки. Тот факт, что делался фильм под диктовку очевидцев и участников охоты за бен Ладеном, делает это выпирание особенно заметным и многообещающим.

Любопытная и поучительная картина.

Режиссер знаменитого мокьюментари "Первые на Луне" и суровой этномелодрамы "Овсянки" Алексей Федорченко http://ekburg.tv/9097/">подтвердил, что готовит экранизацию повести братьев Стругацких "Малыш".

Выбор выглядит логичным: Федорченко последнее время тесно сотрудничает с казанским писателем, сценаристом и певцом финно-угорского макромира Денисом Осокиным — а "Малыш" садится в рамки этого макромира как влитой. Семья Семеновых — вполне себе луговые мари (небесным женам которых посвящен последний фильм Федорченко-Осокина), Попов — мари горный, Комов типичный удмурт, а Глумова, судя по отчеству, однозначная финка. Вандерхузе, судя по германизированной фамилии, саам.

Молельных рощ на планете Ковчег нет, но пресловутые усы, выраставшие на горизонте в известные моменты, являются очевидным образом кереметей, оберегающих человека в опасную минуту.

Сюжет и диалоги укладываются в уральский тренд вообще на раз.

Очень хочу это кино.

Главное — чтобы авторы мой любимый диалог сохранили:

"- А что у вас там за игрушки? — спросил я.

— Игрушки... — рассеянно повторил Вандерхузе. — Игрушки? — переспросил он, не переставая стрекотать машинкой. — Ах, игрушки... — он отложил готовый листок и взял другой.

Я подождал немного и напомнил:

— Так что это за игрушки?

— Что это за игрушки... — со значительностью в голосе повторил Вандерхузе и, задрав голову, поглядел на меня. — Ты так ставишь вопрос? Это, видишь ли... А впрочем, кто его знает, что это за игрушки."

via Андрей Чертков