Аластер Рейнольдс «Обречённый мир»

Если первые главы казались началом чего-то оригинального, необычного, в духе остальных книг Рейнольдса, то вскоре пришло разочарование – «Обреченный мир» не смог похвастаться даже несколькими сюжетными линиями, пусть даже в одном времени происходящими, чтобы в финале сплестись самым причудливым образом – опять же, как в других книгах автора.

Здесь только одна история, и та линейная. Она похожа на старый локомотив, который совершает свой последний путь, теряет по дороге детали – сюжетные зацепки, ответы на которые нам не суждено узнать, но упорно движется к цели.

Перед нами раскрывается очень интересный мир: далекое будущее, гигантский небоскреб как последнее сосредоточение цивилизации на всей планете, загадочные зоны, необъяснимым образом позволяющие работать механизмам или наглухо их блокирующим.

Ангелы, вид постлюдей, обитающих на верхних этажах небоскреба.

А кроме того, Рой, государство-флотилия дирижаблей и «черепа», так похожие повадками и внешним видом на Пожирателей из «Светлячка».

Вот только – к чему все это?

Вся суть сюжета сводится к случайному стечению обстоятельств. Если бы главный герой Кильон не покинул вынужденно небоскреб, то не стал бы причиной всех волнений, последовавших для всех. И Рой, и небоскреб, и черепа продолжили бы летать, копошиться и пытками делать себе подобных.

Выходит, весь мир вертится вокруг одного персонажа, какими бы важными в своем истинном предназначении не были бы остальные. Только он и движет историю вперед, каким бы покладистым и миролюбивым не старался казаться читателю.

Кроме того, касательно самого мира – он порождает множество вопросов, и не отвечает почти ни на один. Мы не узнаем, почему планета стала такой, откуда взялись и как действуют Зоны, и прочее, и прочее. Другим книгам автора была присуща, скажем так, понятная сложность, а здесь же очень много недосказанности. И это, само собой, заставляет думать, что «Мир» хуже.

Но это не так на самом деле. Книга интересная. Несмотря на вопросы, несмотря на одну сюжетную линию. Несмотря на отсутствие космоса, так здорово получающегося у автора. В «Обреченном мире» все же есть дух авантюры и дальних приключений по неизведанным землям, которые, к тому же, еще и меняются постоянно. В ней есть то, что выделяет ее, и идет на пользу – отсутствие злодеев, как таковых, к примеру. Перед нами люди, мнение которых не совпадает, в большей степени, или в меньшей. Каждый пытается гнуть свою линию или подстроиться под кого-то (не забываем при этом, что Кильон движет сюжет), но чтобы намеренно причинять вред – такого нет. Даже черепа – и то представлены в виде обезличенной стихии, пусть и скоординированной и оттого опасной.

И интрига, конечно. Пусть не оправданная в итоге, но тем не менее. По прочтении желание узнать, что будет дальше, всегда перевешивало чувство разочарования от простоты истории.

А значит – книга в большей степени хорошая.

Не важно, кому нравится больше Виндд или Рейнольдс, а может быть, оба этих автора ценны для некоторых одинаково. Важно, что читавшие «Пламя над бездной», взявшись за недавно переведенный у нас «Обреченный мир» сразу смогут узнать идеи Винджа. Те самые Зоны, перемещенные с масштабов галактики на маленький людской умирающий мирок. И своя Бездна в романе Рейнольдса есть, и остальные Зоны, только размноженные до нескольких десятков. В одних из них паровой век, в других — конный, в третьих — индустриальный, ну а в четвертых и далее — постчеловеческий. Разве что скорость света к этому всему не привязана, но вот перемещения теперь внутри этого лоскутного одеяла из рейнольдовских Зон значительно ограничены автором с помощью физиологического фактора. Кстати, в отличие от Вернора Винджа, Аластер предлагает некоторое объяснение появившихся в реальности его книги физических границ, правда не доводит это объяснение до конца.

До конца он в «Обреченном мире» много чего не довел, и молчание с недоговорками разбавил нелогичными поступками героев, странноватыми действиями и диалогами героев, иногда ну чрезмерно выглядящие клишированными, неразумными и рояльными. И не забыв про все эти минусы, фантастическое допущение, которое является заимствованным (не отрицаю, что как дань уважения — Зоны, во всяком, Зонами и остались), про то, что чудесный и радующий глаз город Богоскреб, Клинок, в качестве места событий используется в объемах меньше половины книги, в целом произведение мне понравилось. Все-таки идея основная не настолько еще заезжена, даже самим Винджем, да и Рейнольдс хоть как-то, но пытается ее разбавить своими нововведениями. Некоторые детали сюжета, в том числе не сразу поднимаемый вопрос о сути данного мира и его обыгрывание (пусть и не неожиданно для меня, уже знавшего ответ), мне понравились. И в целом книга мне доставила большее удовольствие после прочтение, чем «Дождь Забвения» (который, надо заметить, в поступках, поведении и репликах героев логичнее выглядит), ведь выглядит ее мир более интересным и завершенным. Даже сюжет, чтобы тут не говорили, оставляет вопросов в разы меньше, чем в том же «Дожде...». Концовка вполне убедительная, а почти все оставшееся «за кадром» можно додумать самому.

В плане реализации концепции Зон советую читать цикл Вернора Винджа, конечно, но как новое интересное произведение данного автора — вполне себе. И достойно прочтения больше, чем «Дождь Забвения».

Самое необычное на сегодняшний день произведение Рейнольдса, поскольку вообще ни с какого боку не космоопера, а самая настоящая планетарная приключенческая фантастика.

Далёкое-предалёкое будущее, умирающая Земля*, и последний город человечества — гигантский небоскрёб, выходящий за пределы атмосферы. И небоскрёб, и планета вокруг разделены на «технологические зоны», определяющие функционирование самой реальности — в одних работают футуристические технологии (бластеры, наноботы, кибермодификации человеческого тела), в других невозможны никакие изобретения сложнее уровня 20 века, ещё где-то могут функционировать только машины не сложнее паровых, в самом низу живёт полностью доиндустриальное общество — любая техника сложнее лошадиной повозки или кремневого пистолета отказывается работать.

В таком необычном мире разворачивается остросюжетное приключение, ставка в котором — судьба всего мира, а возможно, и не только его. Погони на машинах, приводимых в действие гигантскими маховиками, схватки с сумасшедшими бандитами-маньяками, как будто сбежавшими из «Безумного Макса», адские киборги, которые для поддержания жизни в низкотехнологичных зонах начали подпитываться человеческими мозгами, гигантский флот из дирижаблей, колоритные герои, тайны, интриги, предательства — такой круто замешанный коктейль ждёт читателя «Терминального мира».

Тем не менее, книга не идеальна: несмотря на все намёки, щедро разбросанные по книге, главных тайн автор нам не открывает. Впрочем, многие загадки* удаётся отгадать, как следует обдумав эти намёки, так что допускаю, что моего ума просто не хватило для обнаружения ответа на главный вопрос. В любом случае, в конце романа явно остаётся мощнейший задел для продолжения — так что есть шанс, что нас ждут и дальнейшие приключения в данном сеттинге, одном из необычнейших в современной научной фантастике.

[* Все герои называют свой мир Землёй, да. Намёки на реальное положение вещей щедро разбросаны по всей книге.]

Фонтан прекрасных идей первой сотни страниц быстро иссякает, и роман скатывается в довольно утомительное приключение с погонями и баталиями.

Рейнольдс, конечно, графоман, но у него есть одно хорошее качество — он умеет выдумывать всякие готично-перверсивные миры в стиле Босха. Качество прекрасное, но чтобы получилась хорошая книга, этого мало. Нужны ещё персонажи, сюжет, конфликты, характеры. А тут у Рейнольдса беда.

Вот читаю Terminal World — ну всё хорошо, интересный мир, далёкое будущее Земли, сюрный вертикальный город, разделённый на «зоны», причём в одной зоне работают компьютеры, в другой — компьютер не заводится, а бензиновый двигатель вполне, в третьей зоне — только конная тяга, и так далее, и всё это бок о бок, и всюду живут люди. Отличная идея, ну чего там. Завязка тоже отличная — некий доктор с тёмным прошлым, у доктора в голове хранится какая-то суперинформация, которую хотят заполучить адские злодеи, и доктор от них убегает сквозь все эти зоны, начиная с технологичных и до самых дремуче-средневековых. Пока всё круто.

Некруто то, что доктор всю книгу не делает вообще ничего. Его куда-то везут, тащат, волокут какие-то люди, защищают от бандитов, а доктор то погружён в свои мысли, то вдруг начинает вырываться и кричать «стойте! вон лежит умирающий бандит! пустите меня к нему! я желаю пожертвовать жизнью и вылечить его!», то опять погружён в мысли. Так повторяется несколько раз циклически, потом книга кончается. У Рейнольдса вообще всегда был странный подход к изображению положительных персонажей, но тут он превзошёл себя. Читать книги про глубоко интеллигентных идиотов — это удовольствие сильно на любителя.

Когда выясняется, что действие книги происходит...

А когда выясняется, что у доктора в голове хранилось...