Натали Абражевич «Дитя Чумного края»

Натали Абражевич Дитя чумного края (https://fantlab.ru/work2138730)

Представлено в рамках «допрокатного показа».

________

Любите читать «за психологию»? Нравится сопереживать героям и отождествлять себя с ними? Особенно с «плохишами»?

________

О книге в целом: Обычное, стандартное и я бы даже сказал типовое фэнтези в магическом средневековье. У автора своеобразно-поэтичный стиль, для комфортного чтения надо поймать авторскую ритмику текста. Индивидуальные характеры героев. Причем, автор активно объясняет нам генезис этих характеров и описывает их, буквально разжевывая мотивацию практически каждого поступка. Делается это посредством многократного выплескивания на читателя эмоциональных переживаний. Психологизм зашкаливает. Это ода ненависти и любви, существующая вне времени и пространства. И вне жанров. А там, где нет жанров, начинается либо бесформенное творчество (налепилово а-ля Веркин), либо еще более жесточайшие наджанровые клише архетипов. У нас второй вариант.

По сути, перед нами частный случай «шекспировщины», вырастающей из «потерианы». Повествование, играющее на гранях истерии, переходящей в психиатрию и призванное жесточайшим образом раскачивать психологическое спокойствие читателя. Но как сильно играющее!!! Прямо симфония возбужденных эмоций!!!

На самом делел, у меня очень странное ощущение от книги. Читалось с трудом. Постоянные затыки сюжетного действия в мотивационно-эмоциональное объяснение поступков персонажей. Бесконечное барахтанье в переживаниях героев, превращающихся в бесконечное пережевывание их психопортретов. После третьего описания переживаний, как главной героине не хватает родительской любви и на что она готова, чтобы её получить, все эти «возвраты в психологию» начинают раздражать. По ходу чтения понимаешь, что ничего кроме вот этой вот психологической возни, в тексте нет. Убери ее и от авторского произведения останется рассказ страниц на 25-30 о том, как встретились и возненавидели и полюбили друг-друга два одиночества и как в конечном счете угробились об это чувство. Вся авторская мысль укладывается в старую сентенцию: «от ненависти до любви один шаг, а обратно и того меньше». Очень на любителя и для меня на самой грани читабельности.

Мир: Усредненная средневековая а-ля Европа, тридцатилетняя война и Черная смерть как базис для авторского мира. Некий «Орден» с легко читаемыми немецкими корнями и бесконечная религиозная война на условной территории (полуостров), где названия городков оканчиваются на «ау». Мелкие отряды мародеров и крупные орденские подразделения. Бытовая и боевая магия, в крови дворянских родов. Магия в авторском мире вещь редкая и довольно дорогая. Судя по персонажам-магам, обладатели дара, расплачиваются за нее психическими девиациями. От кататонии до импотенции. Хотя, может у автора это получилось и не специально, просто они по жизни психи, а по способностям маги и это друг с другом не взаимосвязано. Здесь не поручусь. Плюсом в магическую картинку мира — некие потусторонние сущности, повсеместно реющие над бренной землей и вселяющиеся в каждого свежего или не свежего мертвеца или даже способные собрать себя из частей мертвых тел.

Базис сюжета — Герой-рыцарь бежит из охваченного чумой края в родные орденские земли, по дороге убивая восставших мертвецов и пригрев под плащом случайно подобранную девочку. Девочка типа благородная вся такая, но родителей не особо и помнит, подобрана рядом со сгоревшей деревней. Орденский приют, учеба изгоем, детская беспринципная злость, регулярные наказания. Признание знатной семьей бастарда, обучение магии, любовные переживания и в конце «все умерли». За исключением концовки — сюжетная классика боярки.

Все что касается самой линейки сюжета — блеклое, типовое и жевано-скучное. Вероятно, понимая это, автора старательно сыпет чернуху прямо с первых страниц. Выглядит она как бутафорский снег в начале декабря в Москве. Все такое мято-ватное и серо-бессмысленное. Только к самому концу первой части, проявляется психологический драйв и катализатором в нем выступает ненависть. Между братьями-рыцарями и между детьми в приюте. Вдруг, неожиданно оказывается, что автор умеет давать характеры. И тут же драйв заканчивается кратеньким эпилогом, описывающим события следующих семи лет (Джонни, сделай монтаж) и в начале второй части мы опять проваливаемся в болото вяло мнущегося сюжета. Рыцарь переживает, что 20 лет любит шлюху, девушка переживает, что она никому не нужна, маг курит табак. Ах да, там еще пацанчик, в пубертате, что винит девушку во всех бедах мира. Но он так, вторично скучен, переживания с упомянутой девицей у них одинаковы. И все это барахтанье, чтобы на последних трех страницах дать ударную яркую сцену, в которой у девушки, в ситуации опасной для жизни открывается магический дар (классика фэнтези – стресс как начало начал). И вот уже нас ждет третья часть и опять нудное болоте, где в новом заходе нам снова рассказывают почему герои вот такие и все их переживания по поводу отношений с окружающих их миром и в конце апофеоз их ненависти друг к другу, наконец то выраженное сюжетное действие. По этому рецепту построена каждая из частей романа. Причем этот рецепт не только отдельных частей, книга в целом сделано по нему же. В последней части ярких, жестких, правдоподобных кусков текста намного больше. Причем, если у той же Куанг (https://fantlab.ru/work1080281?sort=rating#responses) война описана на уровне склада макулатурной фабрики после торнадо совмещенного с потопом, то у Абражевич описания боёвки яркие, кровавые, до вони сгнивших в кирзе носков правдоподобные. Право слово, такая ощущение, что книга написана в соавторстве, а начало и концовку каждой части писали разные люди.

Лично для меня слишком много «чего подумала и что почувствовала и что подумала, по поводу того, что почувствовал собеседник». Да, автор очень хорошо все это драпирует в слова, уверен любителем психологических рюшечек, вот это вот все, будет заходить на ура. Но это такое, суховато академическое предположение человека, которому через психологические описания приходится продираться, потому как он, наивный пытается понять «что происходит» в тексте, написанном ради «как происходит».

Из того, что считаю положительным:

1. Мир получился. Реальный, выпуклый, насыщенный достоверными мелочами. Жаль, что для действия книги совершенно не нужный.

2. Идеально описанный обыденный быт детского дома. Генезис детской ненависти изложен если не профессионально, то с большим знанием дела и с очень органичной любовью к чернушным деталям.

3. Автор умеет в эмоции. Герои пусть и бесконечно пережевывающие свои дисфункции и интрапсихические патогены, выглядят полноценными и понятными. Ну а бесконечное возвращение к их эмоциональной психиатрии, что ж, это скорее фича, чем баг. Просто, лично мне такое давно не заходит. Ну не 17 и даже не 20 лет мне уже. Пережовывание эмоций «о первой любви» кажутся уже наивно-далекими.

4. Судя по замаху автора и потенциалу мира, у нас есть неплохой шанс на зарождение сериала а-ля «Отблески Этерны».

Из того, что лично для себя считаю однозначно отрицательным.

Текстовая стилизация (тот самый авторский стиль «своеобразно-поэтический»), а-ля «стихи в прозе». Много описательного пустословья не связанного с действием. Да, получился красивый текст, что не отнять, то не отнять. Только, вот это вот всё, постоянно вязло на зубах — отсутствие запятых в тех местах, где их ждешь и ударения, к которым не привык, все это просто сбивает ритм чтения.

Добавим, что при наличии авторской географии и истории мира отличной от реальной, активное использование «немецко-рыцарской» терминологии в тексте выглядит неуместно. Зачем вся эта откровенная стилизация под «рыцарскую неметчину» вплоть до названий нижней одежды? Это было бы хоть сколько-то оправдано, происходи события в альтернативно-магической Европе или используйся откровенно фэнтезийная терминология в отношении вещей и явлений не имеющих аналогов в реальности. А здесь, все эти «бергфриды», «лишке», «компаны» и прочие «пфлегеры» не столько создают атмосферу, сколько отвлекают от текста. Плюсом половина имен персонажей начинающаяся на «Й», мало того, что язык постоянно ломается, так еще и путаешься в их однотипно похожем звучании. Единственное, что это показывает, что автор типа знает за средневековье Европы. Молодец, хорошо училась похоже. Только, причем здесь выдуманный мир то?

Мне жалко этот мир. Действительно своеобразный, с намеками на оригинальный бестиарий, с собственной религиозно-божественной системой, с почти внятной магической системой, с намеками на богатую историю. Хороший фэнтези потенциал утонул в обыденных психологических диалогах главных и второстепенных героев а-ля «ты будешь моим папой?» или «она тебе изменила, что ты будешь делать?».

Ну и встречающиеся мелкие огрехи текста и логики. Например, как можно шагнуть в темноту, если в ней светильники позволяют разглядывать мозаики, вплоть до мелких деталей? Как уцелели собаки и свиньи, если люди с голодухи «ели мясо с черепов умерших»? … умирающие от голода горожане дрались за трупы соседей с собаками и свиньями. … и съедобных трав вокруг города, как оказалось еще полно. Дети ее на целый праздничный стол для всего рыцарского ордена со гостями и слугами насобирали. Видать обгладывающие трупы горожане, про пословицу не слышали «То не голод, не беда, коли ржица не рода, а то голод и беда — коль не родит лебеда». Автор – испанский стыд. Поэтика-поэтикой, но ведь и здравый смысл включать надо. Ну и дальше, по мелочи, например, сокол севший «на руку не покрытую перчаткой» (то бишь гасящий инерцию полета воткнув в руку когти) это пипец больно и может потребоваться останавливать кровь и чистить, а то и зашивать рваные раны. Говорю со знанием дела, имел возможность общаться с охотничьими птицами.

Проза с типичной женской ориентированностью — превалированием эмоций над сюжетом, миром и здравым смыслом. Я так и не понял по итогам чтения — ради чего автор перевела стандартную фэнтезийную сказочку о бедной сиротке, оказавшейся «великим магом» и павшей в расцвете лет, в разряд 18+. Зачем в тексте нецензурная брань, педофилия и изнасилование? Да, в результате у нас «типа прям как в жизни». Эдакий дарк в степени дарка. Только зачем? Для развития психологического противостояния (а именно оно и есть суть и базисные смыслы книги) ни то, ни другое не принципиально. Условная «психологическая схватка» героев, может проходить как на «олимпийском татами», так и «в грязевой луже без купальников». Со спортивной точки зрения (если соревнования честные) и там и там борьба воли и подготовки спортсменов, только вот категории зрителей разные. А самое забавное получается, когда автор зачем-то пытается смешать их вместе. Вот как раз тот случай. Для «правды жизни/реализма» в тексте слишком много «бантиков» (сюжетных стандартов янг-эдалта), но для «сказочки для взрослых детей» в текст включена совершенно не нужная для сюжета чернуха. Причем, «секс» в тексте без описания секса, то бишь автора даже не обвинишь, что она любитель клубнички. Нафига такой «межпространственный» подвис? В общем, у меня для подобного авторского подхода уже выработалась стойкая ассоциация: «кукла барби в балетной пачке, засунутая головой в коровью лепешку». Если напрячь воображения – перфоманс о быстротечности детства и грубой прозе жизни, а если не выискивать «художественность», то просто дешевая пластиковая кукла, сунутая в навоз. Заляпывание розовых кружавчиков грязью, как форма протеста против «родительского контроля». Сюжет детской сказки с потугами на сверхвзрослый кринж.

Более того, в какой-то момент возник вопрос, а зачем автор выбрала в качестве жанра фэнтези? Книга построена вокруг описания психологических конфликтов и психологических переживаний персонажей. При этом, ни то, ни другое никак не завязано на сеттинг. Замени все эти сложные описания уникального мира, где малахит в полнолуние светится, в штольнях живут плотоядные малахитницы, некие злые духи поднимают мертвецов, на среднюю школу среднего современного городка и смыслы в книге не изменятся. Да, у автора богатое воображение. Она показало себя умелым конструктором мира, но все эти яркие фишки с бестиарием и географией, они вообще не играют. Так, театральный задник для психологической возни персонажей. Замени его на любой другой, ни суть книги и взаимодействие персонажей никак не изменится.

Итоговый вердикт: Если сравнивать с «Шестеркой воронов» Бардуго (https://fantlab.ru/work566715?sort=rating#responses ) или «Опиумной войной» Ребекки Куанг (https://fantlab.ru/work1080281?sort=rating#responses ) книга «Дитя чумного края» Натали Абражевич (https://fantlab.ru/work2138730 ) вершина логики и правдоподобия и просто фейерверк психологических этюдов.

Если сравнивать с Аберкромби или Мартином? Нет! Лучше не сравнивать.

.

За способность дать внятный сеттинг, чернушную концовку, за яркость в описаниях ненависти, бессмысленность убийств и такую же бессмысленность секса. За своеобразность в итерации стандартной сказочной концовки «и умерли в один день…» – 7/10.