Йен Макдональд «Некровиль»

Научно-фантастический роман «Некровиль» Йена Макдональда предлагает читателю историю о дне-терминаторе между эпохами органического человечества и нанотехнологического постчеловечества. 1 ноября, в День Мертвых, пятеро друзей должны по традиции собраться в кафе неподалеку от руин Голливуда, в калифорнийском некровиле – многомиллионном поселении оживленных мертвецов, а вернее, копий умерших людей, чьи тела вместо биологических клеток состоят из нанороботов-текторов. День Мертвых – главный праздник для мертвецов, время карнавала, когда живым лучше не соваться в некровили, но герои, у каждого из которых свои счеты со смертью и мертвецами, все же заходят туда и по отдельности переживают важнейшую ночь в их жизнях. Фоном их индивидуальных историй становится последняя масштабная битва против сдерживающих эволюцию человечества политических и экономических ограничений.

Великолепная книга, я в полном восторге! Если роман «Король утра, королева дня» литературно прекрасен, но его мифологическая тематика и ирландские декорации мне безразличны, то «Некровиль» с той же виртуозностью повествует о важных для меня темах смертности и ее преодоления, человечности и ее эволюции. Программист Сантьяго слишком много времени проводит в виртуальности и готовится покончить с собой, чтобы присоединиться к недавно умершей и воскрешенной в наномеханическом теле возлюбленной. У Тринидад тоже умер любимый, и она ищет способ избавиться от тоски. Камагуэй сам скоро умрет, так как его любимая-мертвячка заразила его наномеханическим вирусом. Адвокатка Йау-Йау Мок спасает клиентку-мертвячку от охотящейся за ней могущественной корпорацией. Наследник этой корпорации Туссен под угрозой смерти устраивает встречу космических повстанцев-мертвецов с ненавистным ему отцом-гендиром.

«Некровиль» дает панораму точек зрения на смерть и нанотехнологическое посмертие. Особенно здесь важны линии Сантьяго и Камагуэя: первый жаждет смерти, поскольку испытал в жизни все мыслимые удовольствия – второй страшится смерти, которая неизбежно настигнет его через 48 часов; первый в День Мертвых сталкивается с чередой мучительных смертей, какими развлекают себя мертвецы, и через ужас, боль и легкую расчлененку осознает ценность реальной жизни – второй с помощью добродетельной мертвячки в последний раз познает, как прекрасна жизнь, и приходит к приятию биологической смерти. Макдональд говорит и о том, как трудно, но необходимо отпускать умерших, и о том, как тяжело собственное умирание, даже если за ним следует воскрешение, и о том, какую цену придется платить за жизнь в нанотехнологическом посмертье, и о том, как важно полноценно жить, и о том, в чем смысл смерти.

И все это в режиме неистового праздника, который всю книгу разворачивается на улицах некровиля. В романе соседствует бок о бок и переплетается множество жанров – классический нуарный детектив, процедурал, ураганный боевик, технотриллер, космоопера, мелодрама, комедия – в каждой линии происходит огромное количество событий, все они яркие, энергичные и опасные, способные в любой момент отправить в небытие и живого, и мертвого. Одно удовольствие следить за тем, как персонажи меняются под действием ежесекундно обрушивающихся на них испытаний и откровений. В эту ночь они находятся в состоянии максимально возможной жизни у самой границы смерти, в чем, собственно, и состоит суть карнавала в День Мертвых. Форма безупречно соответствует содержанию.

Также «Некровиль» – это роман о любви к кинематографу. Он наполнен сотнями отсылок к классическому голливудскому кино, и для киноманов его чтение, узнавание фраз, сцен и образов из фильмов – это отдельное удовольствие. Вновь не могу не восхититься трудолюбием и проницательностью Наталии Осояну, распознавшей и прокомментировавшей все эти интертекстуальные украшения, за которые я тоже очень люблю Йена Макдональда.

В общем, великая книга великого автора.

Я не знаю, сколько месяцев я мучала эту книгу: бросала, забывала, перечитывала с начала, продиралась через дикое количество терминов, сносок и фраз на других языках. И это того стоило. Когда все пять сюжетных линий подходят к своим кульминациям и все складывается в единую картину, ты понимаешь, что автор прямо очень крут.

Мир книги — это место, где нанотехнологии развиты настолько, что можно вплоть до электронов воссоздать любое существо. Мертвые воскресли... Или нет? В любом случае, мир сильно изменился. Неизменно одно: есть богатые, а есть бедные, и первые эксплуатируют вторых даже после смерти. Пятеро бывших друзей, пять историй, один город и одна ночь, которая все изменит. Специалист по производству дури, уставший от жизни. Золотая девочка, всеми силами пытающаяся заполнить в себе пустоту после смерти любимого. Облажавшаяся адвокатесса, втянутая в разборки сильных мира сего. Наследник корпорации, сбежавший из дома. Дайвер, в буквальном смысле умирающий от любви. Автор мастерски жонглирует своими героями, повествуя о смерти, бессмертии и смысле жизни. Пять отдельных историй маленьких людей на фоне грандиозных исторических событий.

Книга наполнена отсылками к старым фильмам и сама местами напоминает фильм. Отдельные сцены настолько емко и детально описаны, что ты словно видишь происходящее. Описание всего и вся — один из основных элементов повествования. По началу целостная картина складывается из отдельных фрагментов с огромным трудом. Читатель, словно турист, оказавшийся в совершенно чужом городе без гида, не зная языка, озадаченно озирается по сторонам, опешив от мельтешения картинок. Многие после такого приема решат поскорее убраться, но тот, кто решит остаться, постепенно познает этот странный мир и полюбит его.

Несмотря на мрачность повествования, натуралистичное описание насилия, социальные подтексты и какую-то общую антиутопичность, книга очень воодушевляющая. После ее прочтения просто хочется жить.

«Некровиль» я ждал. После «Бразильи», «Дороги запустения» и «Дома дервиша» я стараюсь покупать все новые книги Йена Макдональда, как только вижу их в магазине. Ну и что я могу сказать про этот сборник? Если кратко, то Макдональд не разочаровал и книга стоящая. Если подробнее, то давайте пройдёмся по всему содержанию.

• «Некровиль».

Посткиберпанк с оборотнями, динозаврами, звездолётами, самураями, звёздами старого Голливуда, культами, ожившими мертвецами и влюбчивыми компьютерными вирусами. Звучит безумно? Возможно, даже слишком.

Пятеро друзей договорились встретиться в кафе «Конечная станция». Точнее, один из них пригласил остальных четверых. Увы, посиделкам в кругу друзей состояться не суждено: кто-то вынужден уехать с ожившими мертвецами, кто-то берётся расследовать странное дело, кто-то отправляется на Ночную Охоту и так далее. Сюжет развивается в течение суток, и за это время каждый из главных героев войдёт в Некровиль и найдёт что-то важное для себя, какой-то смысл: жизни, смерти, будущего, любви, чего угодно. На обложке в отношении романа употреблён эпитет «макабрический» и, пожалуй, это очень точное и ёмкое описание произведения.

Жаль, что меня «Некровиль» не сильно зацепил. Мне понравилась атмосфера, есть яркие сцены и трогательные моменты, но при этом я постоянно ощущал, что что-то упускаю. Понимание происходящего и удовольствие от сюжета находились где-то совсем рядом, их очертания были видны за стеклянной дверью. Но увы, дверь так и осталась закрытой. Тем не менее, обязательно попробую перечитать роман ещё раз.

• «Дни Соломона Гурски».

Действие повести начинается за десятилетие (плюс-минус несколько лет) до «Некровиля», а заканчивается миллиарды лет спустя. Это самые важные моменты жизни Соломона Гурски, благодаря которым мир, придуманный Макдональдом, обрастает важными деталями и интересными подробностями. Например, здесь можно узнать, что привело к изобретению нанотехнологий, позволяющих воскрешать мёртвых, или, что осталось за кадром во время космических войн. Но самое главное, нам приоткрывают завесу над будущим этого мира. Финал шикарен, но чтоб дойти до него надо приложить немало усилий, так как слог суховат, а сюжет обрывочный и не особо захватывающий.

• «Тайное место».

Человечество активно колонизирует космос, и «Некровиль» остался в далёком прошлом. Так что связи с циклом у повести минимальные, но знать некоторые аспекты мироустройства будет не лишним. В центре сюжета контакт людей с самими собой. Точнее, с одной стороны у нас панчеловечество, достигшее сингулярности или около того, а с другой – жители захолустной планеты с любопытными социологическими особенностями (здесь близнецы – норма, а один ребёнок считается чем-то из ряда вон). Макдональд предлагает интересную модель будущего человечества и необычный взгляд на контакт, что очень порадовало.

• «Кольцо Верданди».

Рассказ созвучен «Тайному месту», только на этот раз контакт заканчивается конфликтом. В центре сюжета вновь образ мышления человечества далёкого будущего. История показалась мне несколько перегруженной, и некоторые моменты так и остались за гранью понимания. Однако вряд ли возьмусь её перечитывать.

• «Разрыв».

Впервые, под названием «Слеза», я прочитал эту повесть в сборнике «Лучшая зарубежная научная фантастика» Гарднера Дозуа, и она произвела на меня сильное впечатление. «Разрыв» тоже созвучен «Тайному месту», но гораздо масштабнее, проработаннее и интереснее. Начинается всё довольно камерно, однако очень интригующее: главный герой готовится к расщеплению личности. Дело в том, что в этом мире нормой считается, иметь восемь личностей в голове. Без этого не видать полноценной жизни. Но затем камерная история перерастает в историю контакта, после чего мы становимся свидетелями галактического конфликта, а в финале происходит такое, что в голове умещается не сразу. В общем, вещь очень и очень достойная, рекомендуемая всем любителям твёрдой научной фантастики.

На этом у меня всё. Надеюсь, знакомство с творчеством Макдональда продолжится, и будет столь же плодотворным.

Нанотехнологии воскресили мёртвых. Но эти воскрешённые стали людьми второго сорта и работают как обслуга живых.

Как и в Танце Дервиша — тут Макдональд снова подкидывает нам множество персонажей, наследники империй, авантюристы, адвокаты, и прочие интересные личности.

Тут же на фоне личных трагедий глобальное событие — бунт мертвецов с Луны, которые, в отличие от земных не столь покорны. Эдакие постколониальные истории, которую часто обзывают повесточкой, хотя ничего плохого в рефлексии по угнетению в общем-то нет.

Но как же тонко автору удаётся описывать эти точки, где пересекаются мёртвые и живые! Чего стоит эта цитата: «Секс – это своего рода смерть. Смертность намотана на каждый изгиб нашей ДНК. Мы не умираем, нас убивает наш собственный генетический императив. Каждый сперматозоид – это пуля, каждая яйцеклетка – бомба замедленного действия. Бог не играет в кости, Бог продает подержанные автомобили».

Книга, несмотря на свою блокбастерность — реально очень глубокая, столько интертекстуальности, столько смыслов!

Или такая цитата: «мы думаем, что сможем жить вечно, и поэтому больше не верим в нашу смертность. Мы живем так, будто никогда не умрем. Мы регрессируем. Становимся цивилизацией подростков»

Но правда тут же рядом говорится про то, что Солнце взорвётся сверхновой, хотя оно слишком мало, чтоб взорваться сверхновой и об этом знают все, кто хоть как-то интересуется астрономией. За это осуждаю.

И несмотря не на что, это прекрасная книга! Она действительно даёт свежий взгляд на бессмертие и то, как оно повлияет на общество. Многие вещи специально оставлены на откуда читателю и ты можешь сам решить как они на самом деле работают.

Это такой постмодернизм, который даже в конце, когда будущее будто бы появилось, говорит устами Нуит — о том, что ничего не изменилось для конкретного таксиста-мертвяка, ведь в постмодернизме — нет будущего...

Даже не знаю, что сказать. Сюжет интересен, мир шикарен,но (!) я застряла на середине романа и не могу заставить себя читать дальше(( Не складывается картинка и для меня становиться не важным узнать, что там со всеми дальше будет. Люди добрые, подскажите , может надо себя пересилить и дочитать до конца? Стоит ли финал потраченного времени?)