Цикл, о котором можно говорить только на эмоциях... Цикл, в котором описывается мир, созданный разумом. Разумом гениальным и злым, разумом, ненавидящим и любящим. Прежде всего, что остаётся в памяти, это авторский стиль. Романы написаны красивым языком, повествование, несмотря на то, что многие вещи ужасны и шокирующи, плавно и размерено течёт, подобно равнинной реке с небыстрым течением. Анализируя прочитанное, могу с уверенностью сказать, что этот цикл, это одно из лучших произведений, прочитанных мною...

Все три романа, составляющие цикл — разные. Разные по стилю, по жанру, по слогу.

Первый роман — немного жутковатая, мистико — фентезийная история.

Второй — сюрреалистическое путешествие по подсознанию.

Ну а третий... Третий — это праздник. Праздник стиля, праздник слова. Волшебство, заключённое в слове...

Одна из самых необычных книг, которые я читал. Такое ощущение, что действие происходит где-то даже не в альтернативном мире, а в некоем внутреннем пространстве, скорее психическом, нежели физическом. И поэтому меня лично ничуть не огорчила «банальность» трансформации главного героя от ничего не понимающего, а потому самодовольного и жестокого чиновника к страдающему и действующему на благо других человеческому существу. Ведь подобная трансформация так или иначе происходит в душе у многих людей, по мере духовного взросления и осознавания своего места в этом мире — и для «духовного» пространства романа такой сюжет выглядит совершенно естественным.

Вообще же мир, антураж романа выписан чрезвычайно талантливо. По необычности и безумности деталей книга напомнила мне суэнвиковскую «Дочь железного дракона» — впрочем, как видно из отзывов, она приводит на память множество других произведений, и в то же время остается совершенно самобытной. Думаю, это служит только еще одним указанием на ее необычайную талантливость.

Получилось так, что цикл начал читать с третьей, завершающей книги. Но особых проблем в понимании происходящего это не вызвало. А через несколько страниц, все проблемы (да и вообще, всё происходящее вокруг) отошли на второй план. Произошло это потому, что я начал погружаться в Атмосферу ( да — да. с большой буквы) романа. Неспешное повествование просто зачаровало своим слогом. Каждую фразу хочется смаковать так, как гурман смакует изысканый деликатес, так, как надо смаковать хорошее вино — неспешно, давая возможность прочувствовать все нюансы вкуса... Потрясающий своей красотой роман. Именно так, именно красотой. Не могу назвать это произведение просто интересным, занимательным и т.п. Только красивым. Да и этот эпитет не может отразить все те чувства, которые начинаешь испытывать при прочтении этого великолепнейшего произведения. Не знаю, можно ли назвать это произведение шедевром, но для меня этот роман — одно из лучших произведений, прочитанных мной.

Джеффри Форд неоднозначный писатель. Я поняла это с нашей первой встречи в «Физиогномике».

Не мог не завлечь меня в свои силки рассказ, начинающийся с «запаха свечей, задутых на торте в день рождения». Я помню этот запах, аромат детства. Стойкая ассоциация, вся история построена на таких. Подобная композиция позволила мне в полной мере прочувствовать всю куцость моего восприятия окружающего мира, даже вызвала легкую зависть к возможностям главного героя.

Я впитывала эти несчастные 35 страниц два дня! Я растягивала, как могла, удовольствие, читая и перечитывая потрясающие воздушно-ажурные фразы, глотая вкусные описания необычных ощущений. Я не синестетик, но в процессе чтения, да и после, мне казалось, что я ощущаю форму запаха и цвет звука, и как же не хотелось, чтобы это заканчивалось!..

Отдельное спасибо Андрею Новикову за перевод.

Красивейшая история.

В который раз убеждаюсь, что Джеффри Форд отличный рассказчик. Дело в том, что каждый раз читая его рассказы ловлю себя на такой мысли: ну что тут такого, ну чем автор сможет меня удивить, ну вроде и идея не нова и смысл понятен, и почему такие оценки высокие, ну вроде ничего особенного в этом рассказе нет? Но в конце рассказа происходит этакий взрыв: эмоций, образов, мысли путаются, перечитываю концовку и понимаю, ощущаю, переживаю такие редкие эмоции и чувства, удивляюсь, задумываюсь и переживаю все заново, строю гипотезы и догадки. Умный, тонкий и человечный. В этом весь Джеффри. Его творчество. Как иголка в стоге сена. Если нашел, то радуешься как ребенок.

Цикл, который я не читала — я его проглотила и «просмотрела» именно так — просмотрела, потому что никаким другим словом я не могу определить тот уровень погружения, который сложился при прочтении «Отличного города». Сейчас стали ходить на фильмы 3D, а вот Форд написал 3D-книгу. Ты читаешь ее, а кажется, что смотришь в окно и все события происходят в пределах твоей видимости, а иногда и с твоим участием. Порой банальные, но на удивление живые герои, демоны более человечные, чем сами люди, бесчеловечные гуманисты, пытаемые палачи — вся эта на удивление гармоничная мешанина создаёт поистине ни с чем несравнимое послевкусие, и вот у вас появляется возможность наяву попробовать «Озноб» и погрузится в мир Клея и Отличного города.

«Какая красота!» — первые эмоции после прочтения рассказа. Просто невероятной силы и прелести рассказ, цепляющий даже не на уровне текста, а где-то в подсознании, на уровне мыслеобразов. Читаешь буквы, а видишь картину, написанную гениальным художником. Причем осознание смысла приходит не сразу, а как волна набегает на берег во время прилива – постепенно заливая песок. Только здесь не песок впитывает воду, а наш мозг и сознание — замысел автора.

Наверное, каждый хоть раз задавал себе и богу этот вопрос:»А зачем мы здесь? Почему нас создали?». Форд дает нам простой, но очень емкий ответ. Так ли было на самом деле — нам не узнать, но хотелось бы надеяться, что именно поэтому – из-за любви.

И еще одна очень ценная истина проступает в рассказе – если человек не кричит о своей любви к нам, то это не значит, что он нас не любит.

Потрясающий рассказ!!!

Давно не читала с таким воодушевлением!!! Очень было интересно сравнить и найти какие-нибудь совпадения в восприятии. Я вижу цвета букв и особенно цифр. А еще форму и текстуру цветов и запахов. Например, буква р — желтая, ж — коричневая, н — голубая, в — бледно-сиреневая, к — черная... Некоторые духи заставляют ощутить смесь песка и крахмалла, а некоторые пахнут фиолетовым! Но вот вкус и музыка у меня не вызывают таких ассоциаций. Но что-то я увлеклась...

Рассказ мобилизует все без исключения чувства! Словно в ультрасовременном динамическом кинотеатре побывала. Добавьте интересный сюжет и прекрасный язык. Всем синестетам читать рекомендую!!!

Который раз замечаю, что хорошее литературное произведение сродни хорошему вину... Подобно вину, после «употребления» оно оставляет послевкуcие, которое тем приятнее, чем лучше произведение. Вот таков и рассказ Форда. После прочтения хочется спокойно посидеть, обдумать его, насладиться тем впечатлением, которое он оставляет.

Форд как всегда на высоте. Помимо прекрасного языка, рассказ еще и хорош по содержанию. Неторопливое развитие сюжета приводит к настоящему взрыву в концовке.

В очередной раз убеждаюсь, что для того, чтоб пощекотать нерв читателю, вовсе не надо писать о страшилах и вурдалаках... Достаточно — писать о людях, и тех страшилах, которые скрываются внутри человека. Автору это удалось. И после прочтения рассказа мороз по коже пробирает весьма ощутимо.

Итог. Превосходный рассказ прекрасного писателя.

Как уйти от одиночества благодаря кофейному мороженому? Или написать партитуру сюиты при помощи цветовой палитры, а не нот? В рассказе Джеффри Форда подобные вещи не кажутся странными. Читая историю болезни Уильяма, начинаешь понимать, в каком удивительном мире живет мальчик и каково ему приходится с бременем собственной необычности.

Трогательный и безумно красивый рассказ. Коктейль из фэнтези, фантастики и мистики, который неторопливо смакуешь, которого все равно мало. Есть в творчестве этого уже полюбившегося мне автора философия Брэдбери, магия Геймана и, конечно, мастерство самого Форда. Если вам понравился другой его шедевр — «Сотворение человека», не пропустите «Империю...», и наоборот.

Завершающий трилогию «Отличный город» роман «Запределье» — безусловно, самое сильное произведение в цикле. Дневник демона Мисрикса, его визионерские записки о путешествии бывшего физиогномиста Клея в таинственное Запределье заставляют следить за сюжетом с неослабевающим вниманием. Сон перетекает в явь, вымысел в реальность, порождения творческой фантазии создателя Отличного города Драхтона Беллоу обретают плоть и кровь и начинают жить самостоятельной жизнью после гибели своего создателя. Поиски утраченного Рая, восстановление нарушенной Божественной Гармонии, история обретения героем полноценной человеческой души — такие вот вечные вопросы рассматриваются в романе Форда. И решаются эти вопросы без ложного пафоса, многозначительности, квази-философских умствований. Помимо ассоциаций с произведениями Данте, Мильтона, в романе Форда отчетливо прослеживаются и аллюзии как с Ветхим, так и с Новым Заветом. Интересно, что одним из главных героев романа является Книга, которая по ходу странствий героя лишается всех своих страниц... Настоящие Мудрость и Знание герои обретают не из книг, а через собственные переживания, страдания, жертвы. Не могу не отметить и чрезвычайно удачный, на мой взгляд, перевод З. Вотяковой.

Тема о сотворении человека... очень непроста, очень специфическая, что-ли.

Что же это за такая штука — жизнь? Зачем мы живем? Почему мы, люди, появляемся на этом свете?

И Форд дает нам потрясающий, на мой взгляд, по красоте ответ. Потому что творить или создавать можно лишь тогда, когда нас переполняет ЛЮБОВЬ.

Так Бог сотворил человека.

Так наш главный герой сотворил свое лесное создание.

Так, например, писатели творят свои произведения.

И по большому счету, именно так мы сами создаем наши продолжения — своих детей.

Блестяще! А кроме того, это просто очень хорошо написано.

Замечательный рассказ! Настроение и интонация сродни Брэдбери, который, что и говорить, большой мастер описаний мальчишеской психологии.

Очень ярко, и как-то здорово «по-настоящему».

Переизбыток любви — по аналогии с рекламой пива; и ни малейшего ощущения святотатства, кощунства. Опять же, потому что — искренне.

Очень сильный образ отца. Собственно, ради него, по-моему, и написана вся история. Ведь это — абсолютный реализм. Вся мистическая составляющая суть фантазия/представления мальчика...

Удивительное ощущение — мы, оказывается, сильно обделены в своем восприятии мира и как же это прекрасно — ощущать запах звуков и цвет вкуса, видеть все вокруг намного более объемным, точнее, всеобъемлющим, чем видят обычные люди. И это — не галлюцинация, даже тогда, когда вкусу кофе соответствует не просто ощущение звука или цвета, а вполне реальный образ девушки. Весь рассказ кажется написанным яркими и многогранными образами — и уже для читателя музыка начинает сливаться с цветом, а образ девушки — с образом главного героя. Чем окончится такое слияние, предугадать сложно, но даже трагическая нотка приводит не к отчаянию, а к спокойному пониманию... Общее впечатление- мир намного ярче, чем мы его привыкли видеть, и кем бы ты ни был в этом мире — это прекрасно...

Прекрасно написанный рассказ об ответственности ученого за результаты своего труда, о конфликте приказа и личной этики, об одиночестве и о любви. Фантастического в этой истории совсем немного. На мой взгляд, главный фантэлемент в том, что доктор Мальтузиан остался жив после закрытия проекта — ученого такого профиля спецслужбы должны были бы ликвидировать. А всё остальное вполне может быть реальностью, или очень близким будущим.

Представленные Автором возможности человеческой психики впечатляют, как и психофизиологические объяснения некоторых религиозных феноменов. И тоже не воспринимаются, как фантастика. Кто знает, что скрыто в неиспользуемой части содержимого наших черепушек. Дом с привидениями, — так определяет скрытые возможности психики герой рассказа.

История мучительная и трогательная. Автору удается на протяжении всего рассказа удерживать внимание и эмоциональную сопричастность происходящему. И финал классный. Я такого не ожидала, даже в первое мгновение подумала, что доктор Мальтузиан остался жив и каким-то образом манипулировал восприятием своего доверчивого соседа. Но это был лишь краткий момент. Потом наступило понимание и ... очищение, что ли.

Доктор Мальтузиан вряд ли ходил к исповеди, но то, что он сделал для своей жертвы — подлинное покаяние. Умирающий старик передал другому пока еще живущему совершенно беспомощному старику самое драгоценное свое наследство — любовь. И вместе с ней дом, и, может быть, даже неодиночество. Никто не мог бы сделать больше в такой ситуации. Больше — было бы только убить...

Рассказ, который в очередной раз подтвердил, что Джеффри Форд по праву находится в верхней десятке списка моих любимых авторов. Как всегда — блестящее владение словом и стилем, мастерски выстроенная интрига, непревзойденное чувство меры — еще немного и был бы китч, но автор удержался на скользкой грани. Сюжет, излюбленный Фордом — различные манипуляции сознанием, психикой, окружающими. На сей раз — это показано на примере зомби. И как всегда концовка..дающая больше вопросов, чем ответов.

И что меня всегда поражает в творчестве этого автора — обилие любви к своим близким даже в самом маленьком произведении. Она не выставлена на показ, она просто незримо присутствует на страницах.

Есть авторы, которые обладают даром — даром находить в душе читателя какие то особенные струнки, и так их цеплять своими произведениями, что долго и долго после этого, произведение не забывается. Форд обладает таким даром.

Великолепный, блестящий рассказ, в котором рассмотрена тема возникновения жизни. «Как?», «Почему?», «Зачем?» Эти вопросы задаются в рассказе. Какова причина и цель возникновения жизни? Почему маленький мальчик решил вдохнуть жизнь в бездушные предметы? Ну, и в концовке мы слышим самый главный вопрос. А ответ....

Ну и как обычно, всё, что выходит из под пера Форда, рассказ безупречен стилистически. Как всегда, читая, не перестаёшь восхищаться языком и стилем автора.

Удивительнейший рассказ, одновременно простой и невероятно сложный. Почему простой? Из-за сюжета. Мальчишка решает создать своего человека, другими словами, голема – ничего необычного, эти существа частенько используются в фэнтези. Почему сложный? Из-за поднятой темы. Сотворение жизни, смысл существования — над этими вопросами человек бьется еще, наверное, с тех пор как начал осознавать себя Человеком. И вроде бы ничего нового, но Форд смог так рассказать нам свою историю, что в нее веришь. Она до ужаса РЕАЛЬНА и почти не похожа на обычные мистические рассказики…

Потрясающий, незабываемый рассказ! Впрочем, кого-то он вполне может оставить равнодушным... Тут уж как совпадет...

Меня неслабо трясло когда я прочитал его в антологии «Лучшего за год». Настолько отточена там каждая фраза. Настолько правдоподобно показан мир ребенка и его понимание истории о сотворении человека. Удивительно тонкое переплетение легенды о творении, историй о големах, наивного детского взгляда, страха смерти и таинства жизни...

Рассказ пугающий, даже жуткий в чем-то. Но в то же время очень добрый и светлый. Настоящий.

Одно из главных произведений Джеффри Форда. Настоящая классика современного фэнтези.

Такое ощущение, будто этот рассказ написан в дополнение к роману «Год призраков». Тот же стиль, та же детская непосредственность героя, даже как будто те же географические места. На самом деле это здорово, потому что лично мне роман очень понравился. И к рассказу я отнеслась даже лучше, потому что он вобрал в себя несколько дополняющих друг друга идей и таким образом обрел целостность. Он одновременно красивый и грустный, серьезный и шутливый. Форд взял идею сотворения Богом человека и вложил ее в голову мальчика. И тот повторил действия Бога, пользуюсь, правда, несколько иным материалом. Форд предложил нам фантастическую историю, в которой немо заданы главные философские вопросы человечества: «Зачем Бог сотворил нас?», «Кто мы?» и т.д. Герой не задался целью найти ответы на эти вопросы, он просто сотворил. А зачем – это совсем другая история. Чтобы попасть в нее, нужно сказать правду. А мальчик своему человеку соврал.

+10. Блестяще.

Редко, крайне редко у меня возникает желание выучить наизусть какое то произведение. Особенно прозу. Но этот рассказ — один из тех редчайших случаев. Впечатление после прочтения можно выразить двумя словами — рассказ великолепен.

Необычно. И даже очень. И смешно! И действительно — очень пикантно!

Один из лучших эротических детективов, и всего на одной странице! Как видно — для этого вовсе не обязательно растягивать все на несколько томов или сериалов. И, обычное уже для Форда, восклицание — как хорошо написано!

Наверное, все отзывы на Форда можно всегда начинать с этой фразы — а ведь как же хорошо написано-то, а?!

Великолепно и потрясающе! Казалось бы, ну что можно сказать о рассказе в ОДНО предложение? Да, в одно, но КАКОЕ! В этом предложении море юмора и иронии. В это предложение вместился детективный роман и эротическая повесть. Это предложение потрясает стилем автора, и его умением составлять из слов музыку. Я не могу назвать это иначе, потому как при прочтении, этот рассказ ассоциировался именно с музыкой, настолько великолепен стиль автора.

PS. Мой отзыв, кажется, длиннее самого рассказа:lol:

Еще один изумительный рассказ! Нечто прекрасное. Чем-то мне рассказы Форда напоминают творения Келли Линк, они тоже красивые и странные...

Потрясающее буйство красок, ощущений и чувств. Ну, и концовка конечно шикарная...

Именно такие рассказы я ценю больше всего. Главное здесь не сюжет, не персонажи и даже не атмосфера, которая надо заметить передана весьма умело. Главное здесь язык. Словесные конструкции отточены до такой степени, что становятся самоценными. При этом автор не скатывается в бессмысленную болтовню. Попробуйте пересказать рассказ и получите простенькую немного пошлую историю с с характерными персонажами. Но вернитесь к рассказу, и вы почувствуете эту невероятную и, скорее всего, непонятную красоту, предающую истории новое звучание. Что-то подобное удавалось создать Пелевину (Онтология детства) и Дансени (Бетмора).

Красивая сказка или притча! А может это городское фентези или реализм? Я вот до сих пор не могу понять к какому жанру отнести рассказ, да суть и не в этом. А суть в том, что рассказ умный, добрый и необычный. Он несет главную идею о том, что любовь — венец всего создания и существования не только любого живого существа, но и всего сущего/бытия. Редкий рассказ...

А я этот рассказ читал на чешском. Это было мое первое произведение от Форда, и я раз и навсегда «влюбился» в этого необычного писателя.

Это было так... волшебно, свежо, оригинально, по-хорошему извращенно, бесподобно!

Очень красивая идея, очень красивый язык, очень красивая атмосфера!

Один из лучших рассказов в моем багаже вообще!

»...двери открылись, и она в его руках превратилась в дождь...»

Такое не забывается никогда!

Хороший рассказ. Тут вам и аллюзии на голема, и на сотворение человека, и даже немного на Буратино:). Отличный стиль, атмосфера книги (есть что-то от Бредбери), и смысловая часть неплоха. Казалось бы, ничего такого, но рассказ затрагивает струны души.

- Зачем ты сотворил меня, — спрашивает странный человек.

- От преизбытка любви, — отвечает мальчик.

Может быть это и есть ответ на вопрос, который мучает людей поколение за поколением?

Рассказ — лауреат Премии SLF Fountain Award, 2005 года, номинант Локус 2005 года.

Автор выбрал для отображения философской мысли лирический сказочный фон — сказочный представитель народа твилмиши. Философская мысль — бесконечность и бескрайность нашего мира. Скоротечность жизни твилмишей несравнима с нашим течением времени. И этот миг жизни целого поколения — всего-навсего один наш день. И всё равно — оптимизм. Красивый рассказ!

Сложно что-то сказать об этом рассказе. Да и говорить о нём не надо. Им нужно наслаждаться. Наслаждаться авторским слогом, каждым словом, каждой строчкой этого произведения.

И снова восторг. Ну не вызывают у меня других эмоций рассказы Форда. Прекрасный стиль, великолепный слог. Рассказ из одного предложения, но более ёмкий, чем некоторые толстенные романы.

Рассказ — лауреат Всемирной премии фэнтези 2003 года, номинант Небьюла 2002 года, Хьюго 2003 года.

Смысл сюжета в одном лишь возгласе -крике голема: «Зачем...»?

Зачем ты создал меня? Без семьи и наследников соответственно, без друзей и общения, без знаний и истории.

Вопрос как бы автор адресует и нашему Богу -зачем создано человечество? Какова его конечная или бесконечная? цель?

Вся жизнь персонажей рассказа -суета.... и в этой суете человечества появляются философские вопросы бытия. Чем и интересна наша жизнь кроме суеты.

Прочитанный Владом Коппом (модель для сборки) почти на одном выдохе рассказ, под сопровождение электронной музыки, впечатляет. Вроде бы одно предложение, а сколько в нем скрыто? Челая книга, только урезанная до размера аннотации. В рассказе есть все, и детективная история, и эротика, причем написанная довольно мягко но красочно, и конечно же развязка, которая меня на самом деле порадовала.

Ещё один шедевр. Ну не могу я применить другой эпитет к этому произведению. Прекрасный, великолепный стиль. Произведение, которое обязательно буду много раз перечитывать.

Прочитал этот рассказ на сайте InfinityPlus. Отличная вещица, повеселила. Форд умело использует свое чувство юмора.

Взаимоотношения людей и инсектоидов могут порадовать любителей творчества Уильяма Берроуза, а для поклонников старых кинофильмов — этот рассказ вообще праздник... :biggrin:

С концовкой как всегда порядок!

Великолепный прекрасный рассказ -лауреат премии «Небьюла» 2003 года и номинант целого ряда престижных премий. Превосходный неожиданный рассказ. Ожидаешь, что герою повезёт, а он оказывается мираж, чьё-то воспоминание или воображение. Первый раз читаю Форда -великолепен стиль изложения. Советую всем прочесть. Настоящий Шедевр.

Роман-шок – да! Роман-бред – да! Роман на грани восприятия, а иногда и за ней…

В принципе, до знакомства с Фордом, психоделика, как жанр не воспринималась мной вообще. Просто не понятно было, что это такое и с чем ее едят. А физиогномика ассоциировалась лишь с астрологией, нумерологией и хиромантией – с чем- то глуповатым и недалеким. Открыла Форда и меня как по голове ударило. Вот же она — психоделика. Вот же она — физиогномика – совсем не смешная лженаука, а страшное оружие, когда за форму губ или носа можно умереть или отправиться на каторгу на Доралис – страшный остров с сумасшедшим то ли охранником, то ли охранниками. Именно с ее помощью можно превратить красивое лицо молодой женщины в маску смерти, такую ужасную, что один лишь взгляд на нее несет смерть.

Роман полон потрясающих образов, которые воспринимаются скорей на подсознательном уровне. Ты как будто не читаешь текст, а смотришь гипнофильм. И именно образы здесь, на мой взгляд главное, а совсем не герои, которые если выдернуть их из контекста Форда были бы довольно банальными: дорвавшийся до власти самодур и наркоман Беллоу, типичный чиновник Клэй, вдруг посыпавший голову пеплом и ставший борцом с режимом, Ада и ее любовь. И вот здесь на сцену выступает автор – как гениальный художник, сумевший раскрасить эти кусочки и помочь нам сложить их в паззл.

Но! У «Физиогномики» есть один существенный недостаток – ее ну совершенно не получается читать на ходу и между делом – заблудитесь или забудете про важную встречу. Так что отложите дела, заправьтесь «красотой» или «ознобом» и добро пожаловать в «Отличный город».

8--9--9--9--10--9--7--8--10 — таким необычным способом я показываю свой интерес к этому произведению на протяжении его прочтения. Не смотря на небольшой объем, разброс оценок есть, что в среднем заслужило очень высокий бал = 9.

Постараюсь пояснить почему так, и за что снижал, за что повышал.

Первая 8ка — это в следствии того, что до этого с автором не был знаком, начал читать первых пару страниц нерешительно. Потом, уже на 3-й 4-й странице интерес начал увеличивать, и было не оторваться в прямом смысле слова от книги, я тогда ехал в автобусе, в метро, шел по улице и читал (как раз ряд из трех 9к). Потом главный персонаж

Вечно 10 продолжаться не может, поэтому дальше 9, потом началась реклама «кофе», я серьезно, по-другому это не назовешь. На одной странице можно сосчитать больше 15 раз встречается слово кофе, как оно вкусно, какое послевкусие и т.д. Я, конечно, и сам любитель сего напитка, но пару балов снизил, на фоне всего рассказа. Дальше, ближе к концу снова начал неожиданно заворачиваться сюжет +1бал. Ну и концовка очень удивила, поразили, в общем получилось очень интересно. Даж перечитал несколько раз, правильно ли всё понял.

Спойлить не буду, рассказом я полностью доволен. Постарался написать не самый банальный комментарий в виде шкалы оценок. Не судите строго.

Спасибо автору. Надеюсь и верю, что это только начало долгого с ним знакомства:)

Тяжело быть бедным, говорите? Ха! Тяжело быть особенным, отличным от других в такой степени, что это уже попахивает болезнью. Это когда доктора качают головами, родители боятся за твою жизнь, а ты сам испытываешь ощущения и эмоции, которые никому больше не свойственны. Тяжело доказывать людям, что ты ничем не отличаешься от сверстников, ведь нет таких слов, объясняющих им твоё развитие не только в законные ширь и глубь, но ещё и по диагонали. Обиднее всего – что не верят родители, а ведь ты их единственный ребёнок. Специальные диеты, забористые лекарства – они что, хотят излечить тебя от самого себя, вырезать из тебя то, что тебя составляет?

Хорошо, если находится человек, который способен разгадать симптомы «болезни». Хорошо, когда кто-то начинает верить в тебя и твои способности. Пусть даже ты, попробовав кофейное мороженое, материализуешь рисующую карандашами девочку…. Это неважно, хотя и волнительно, ведь у тебя есть важное дело – написать фугу, чувствуя её звук и обоняя её аромат. Но всё постепенно становится взаимосвязанным, странным. Девочка по-прежнему материализуется, ты по-прежнему пишешь фугу, но ты хочешь знать правду. Есть она или нет? Почему исчезает вкусовое и осязательное видение фуги?

Тяжело быть особенным, но ещё тяжелее существовать в чужом воображении…

+9

Рассказ великолепный! Мне он напомнил некоторые творения Клиффорда Саймака, такой же глубокий, в самую точку местами ироничный, и написанный с той же верой и такой искренней и непоколебимой любовью мальчишки в своего отца.

Мальчик-создатель своего творения, — ведь он по сути-то вовсе и не желал и не ждал изначально, что бревно с берёзовыми ветками на замену ног и папоротником заместо волос вдруг «оживёт». Он ведь просто «иллюстрировал» свою любимую историю из Библии о сотворении Первого человека, просто-напросто подражал Создателю, пародировал даже, ведь все его старания были лишь мальчишескими потугами, некой игрой... Но вышло как вышло, и Кавано, этот лесной человек (хм, человек... не человек, конечно, но создание человеческое) зашагал по жизни. Занятно, что мальчишка чувствовал полную ответственность за своё творение, и душа его болела искренне за него, как он, где он, что он… Удивительное свойство, но вполне объяснимое, стоит лишь пару раз встретить образ его отца – крепкого, немногословного, уверенного в себе и в своих делах мужчины с большой буквы и с «десятым размером» сапога. Кстати, эта метафора, аллегория, даёт исчерпывающее понятие о личности этого персонажа, краткое, но такое ёмкое, оно заменяет сотни водянистых слов описания характера и личности вообще. Это очень привлекательный ход Дж. Форда, мне жутко понравилось.

В общем и целом, уровень рассказа даёт понять, что о современной литературе нельзя так уж безапелляционно говорить, что, мол, «так, как раньше уже и не пишут, вот прежде были времена, были писатели, а щас…». И хотя это первое моё знакомство с Джеффри Фордом, но аванс я ему даю, и аванс нехилый. Безусловно, я буду читать его и дальше, и очень надеюсь на отличные впечатления.

Интересный роман, неоднозначный, на стыке мистики и детектива. Хотя последнее спорно. Спорно, в первую очередь, потому, что до конца остается неясным, был ли призрак в стекле. Но обо всём по порядку.

1930 год, Великая депрессия, интересное время, много возможностей для ушлых пройдох и находчивых предпринимателей. С несколькими из них и знакомит нас автор. Томас Шелл — утонченный, интеллигентный, умный и образованный... спиритуалист. Шарлатан? Безусловно. Но какой! Такому хочется доверять, закрывая глаза на явный обман. Бесспорный талант пускать пыль в глаза. Обаятельный герой, интересный, яркий, харАктерный. Его подмастерье — молодой мексиканец Диего, — подающий надежды аферист. И неизменный спутник и помощник — громила Антоний, бывший цирковой силач. что говорит о нём довольно много. В целом же это — замечательный, слаженный тандем, действующий по накатанной схеме и живущий в своё удовольствие, ничуть не страдая от запрета на алкоголь и прочих примет времени. Они заняли свою нишу, сели на гребень волны и всё идет замечательно, пока однажды во время сеанса Шеллу не является призрак маленькой девочки — пропавшей дочери богача Шарлотты Барнс. И тут начинается полнейшая чехарда с погонями, тайнами, контрабандой, ночными вылазками, таинственной женщиной-медиумом, бесчеловечными генетическими экспериментами и мутациями. Интригует, не правда ли?

Конечно, сюжет закручен, порой даже излишне — столько деталей намешано, что иногда и не вспомнишь,а с чего всё, собственно, началось. Не все сюжетные ходы раскрыты. К примеру, тайна так и остаётся тайной — а был ли призрак? В финале Антоний приводит свою гипотезу случившегося, но удовлетворит она не каждого читателя. Так что финал можно счесть в некоторой степени открытым. Тем не менее повествование шагает стремительно, не буксует, не провисает, увлекает и героев, и читателей в круговорот событий, имеет под собой реальную историческую основу. Исторические факты и приметы эпохи здесь не просто фон, декорация, как в «Портрете миссис Шарбук», но полноценно включено в сюжет, неразрывно с ним связано. Гармоничное сочетание.

Абстрагируясь от атмосферы романа, не могу не отметить неубедительность «злодеев»: мало вразумительные персонажи, зачастую ведущие себя глупо и бестолково. Их цели и идеология слабы, сами они ведут какую-то беспорядочную толкотню. На этом фоне весьма выигрышно смотрится Шелл и его команда, хотя порой и нарочито пафосно. Колорита этой истории придают мелкие детали, свидетельствующие о времени, бытовые зарисовки Америки 1930-х годов, оранжерея бабочек в доме Шелла, история о развитии евгенического движения. Всё это создаёт атмосферу романа, а лёгкий мистический флёр привносит остроту.

В итоге получилась интересная история без претензии на глубокомысленность. Немного напоминает романы Фицджеральда, позволяет окунуться в атмосферу Америки начала прошлого века, проникнуться духом бесшабашного веселья, вновь вспомнить о поголовном увлечении в то время мистицизмом и спиритуализмом. Увлекательный полудетективный роман, в чём-то оригинальный, в чём-то вторичный, но от этого не менее яркий.

Главный герой цикла, физиономист Клэй, живущий в Отличном Городе, воображаемом мире, рождённом мыслью его деспотичного хозяина – Драктона Белоу. В самом начале Клэй ещё малосимпатичный пройдоха, весьма сколький тип. Если уж быть совсем точным то начинает он, как герой отрицательный, а вовсе не положительный.

Первый роман цикла «Физиогномика» рассказ о том, как он перевоспитался, отринув веру в Драктона Беллоу и лженауку физиогномику, на догматах которой держалось мнимое совершенство Отличного Города. Из-за неудачного стечения обстоятельств Клэй становится узником серных копей, куда и сам он отправил немало людей. Наконец, после череды неудач он получает возможность вновь вернуться в город. Перевоспитавшийся Клэй начинает свою собственную тайную борьбу против Беллоу, сабатируя исполнение его приказов и покрывая тайный революционный союз жителей Города, о котором узнал случайно.

Вторая книга, «Меморанда» продолжает историю Клэя в очень неожиданном направлении. Теперь его задача, с помощью приёмного сына Белоу, демона Мисрикса проникнуть в подсознание создателя, чтобы отыскать там средство против насланной им на жителей свободного поселения Вено сонной болезни. В отличие от первого романа, действие второго почти целиком разворачивается в мнемоническом мире сознания Белоу, на острове его памяти – «Меморанде». Оба мира, и реальный и мнемонический постоянно сливаются друг с другом и как бы перетекают один в другой. Иногда взаимопроникновение настолько полное, что трудно определить, где в действительности происходят описываемые события.

Третья книга, «Запределье», не только не уступает по увлекательности первым двум, но даже и превосходит их. Здесь речь пойдёт о последнем приключении Клэя, его путешествии в Запределье. История его одиссеи рассказана Мисриксом, который увидел её находясь под действием Красоты, сильного наркотика. Приём косвенного, опосредованного взгляда на реальность в этом романе доведён автором буквально до совершенства. Рассказ Мисрикса о странствиях Клэя похож на яркое, спонтанное, запоминающееся видение (каковым собственно и является). Это очень красочные насыщенные образами, отрывистые грёзы. Если первые два романа цикла просто очень хороши, то третий без преувеличения великолепен. Чего стоят только одни описания борьбы Клэя за жизнь в пустошах Запределья. Пожалуй, нечто подобное мог бы написать Джек Лондон, реши он взяться за написание фэнтези.

Джеффри Форд добился удивительного звучания пространства и материи. Мнемонический ртутный океан, реальность-за-гранью Меморанды, глушь и дикость бесконечного Запределья… этот мир обладает свойствами иллюзорного коридора без начала и конца, какой возникает во взаимном отражении установленных точно друг напротив друга зеркал. Пространство образовавшейся аркады одновременно и беспредельно и строго замкнуто в самом себе, ограничено собственным периметром. Таким образом, отличный город в сути своей не что иное, как идеальная проекция человеческого сознания, где реальность плавно перетекает в видение и снова в реальность, сплавляясь в единый целостный конгломерат, пресловутый сон разума, о котором устами Клэя частенько твердит сам Форд. Все эти инкарнации сна существуют одновременно и в воображении Беллоу (а он, как демиург незримо есть даже там, где его нет) и в жизни и странствиях Клэя, и в голове читателя. Количество же зарождающихся на этом фоне побочных вариаций и измерений неисчислимо, словно в бриллианте сверкающим мириадами граней и отражённым светом, преображённым в свой собственный и многократно усиленным. Недаром в тексте так щедро разбросаны образы многих символов бесконечности: Уроборос (змей, кусающий собственный хвост, как вариант неразрывного цикла), песочных часов, форма которых повторяет ещё один символ бесконечности – цифры 8. Аллегорический ряд романов хотя и очень богат, но строго синонимичен, пусть и допускает множество толкований и отклонений. Однако в основе остаётся сила разума как вместилища душа, памяти как инструмента творчества и воображения, как средства воплощения замысла. Роль же самого автора выступающего то в роли самого Клэя, то Мисрикса, уникальна. Он не просто описывает те или иные события, видения пейзажи или каких то людей, он как проводник ведёт читателя опасными сквозными тропами созданного им мира. Мира, где сон и явь – суть единое целое. Мира, где грань реальности и само её понятие, не то чтобы стёрты, но искусно заретушированы и спрятаны где-то между строк.

Роман, содержание которого напоминает мозаику, причудливо и умело сложеную из прекрасных, чарующих, необычных, порой пугающих и шокирующих образов. В этом романе органично сплелись элементы научной фантастики и фэнтези. Создатель предстаёт перед нами неким безумным гением, и несмотря на то, что его образ не является главным в романе, больше всего вопросов вызывает именно его личность. Физиогномист — чрезвычайно яркий и эмоциональный образ. Человек, успевший по ходу сюжета побывать практически на вершине, упасть на дно, и снова поднявшись на вершину, сделать всё возможное, для уничтожения вознёсшей его силы... Город — настолько же прекрасен, как и ужасен. Создатель — гений и творец, а в то же время жестокий и бессердечный палач — вот на таких контрастах построен роман.Интересный сюжет, яркие и очень интересные герои, а главное — блестящий, великолепный авторский стиль и язык — вот составляющие успеха этого романа.

Роман «Физиогномиrf» — очень литературоцентричная вещь. В аннотации упоминается «Замок» Кафки, но мне вспомнился Йейтс, прежде всего его стихотворение «Византий» — своего рода Отличный Город, идеальное создание поэта. Кроме того, роман Форда можно рассматриватьи как антитоталитарную книгу — напрашиваются аналогии с Оруэллом, Хаксли. Создатель Отличного Города Драхтон Беллоу — настоящий Поэт и Творец (т.е. человек обладающий тоталитарным мышлением, со своими абсолютными, категорическими представлениями о Прекрасном. Он творит собственный вариант Прекрасной Утопии, воплощенный в Отличном Городе и его жителях. Но связь Создателя-Беллоу и его творений оказывается взаимной. Беллоу начинает зависеть от своих выдуманных персонажей. Фантомы, химеры, порожденные его творческим сознанием вдруг оживают, обретают способность мучаться, любить, страдать. .»...Мое божественное творение, моя великая столица переполнена людьми... Я слышал, как горожане ропщут! Они считают себя несчастными». Фантомы сознания Беллоу выходят из под его контроля. Город, выстроенный под черепом Создателя начинает жить собственной жизнью... Как воплощенное Слово писателя, поэта, творца обретает собственную жизнь? Роман Форда, по-моему, прежде всего, об этом.

После прочтения книги у меня лично осталось много вопросов, неразрешенных загадок, темных мест. Обязательно надо будет перечитать.

Ну да, роман похож на книгу Рэя Брэдбери «Вино из одуванчиков». Есть что-то общее и с произведением Харпер Ли «Убить пересмешника». Таких аналогий можно привести ещё много. Ведь это книга о детстве, а таких произведений много и они похожи друг на друга.

В романе описываются приключения двух братьев и их сестры. Они ходят в школу, отдыхают дома на каникулах, гуляют по городу и в лесу за ним. Рассказывается о жизни их большой семьи.

Главная завязка книги — ребята расследуют убийство и исчезновения людей в их городке, пытаются вычислить и поймать преступника. Но этот роман — не детектив. Нет, это просто хорошая книга о детстве. Мне она напомнила «Приключения Тома Сойера». Но, ведь и роман М. Твена не детектив, хотя сюжет схож.

Правда, своё расследование герои ведут, как-то, по-детски, как бы играя в него, но на то ведь они и дети. И роман написан от лица ребенка, читатель видит мир его глазами. Игры в детективов только развлекают героев, они относятся к этому соответственно. Чудом вырвавшись из рук убийцы, убежав от маньяка, ребята как ни в чем не бывало ложатся спать.

Наверное, в этом и вся прелесть детства.

Отличная приключенческая книга. Написана лёгким, образным языком. Правда, здесь нет волшебного стиля Брэдбери, но роман от этого ничего не теряет.

Вдобавок, автор вносит в роман некоторые элементы мистики. Это ещё один плюс к роману.

Прекрасная, атмосферная книга. Очень приятно было побывать в этом крохотном американском городке 60 годов, пережить вместе с мальчишками все их приключения, вспомнить своё детство.

В заключительной части трилогии о мнемонических приключениях бывшего физиономиста Клэя Джеффри Форду удалось сделать разворот в сторону более реалистичного и стилистически выверенного повествования — получилась эдакая фантасмагорическая робинзонада о выживании в бескрайнем Запределье, где главного героя преследуют реальные воплощения некоторых образов из предыдущих путешествий, а также появляются совершенно новые персонажи.

Во-первых, внимание смещено с эгоцентричного повествования от лица Клэя на несколько отстраненную и созерцательную манеру изложения его приключений демоном Мисриксом, который описывает их постоянно закачиваясь «чистой красотой», наблюдая за Клэем собственными глазами в прошедшем времени, — отчего, не смотря на вроде бы более крепкую приземленность событий, в их действительности все же приходится сомневаться.

Во-вторых, перемежающие приключения Клэя заметки от лица демона Мискрикса и его забавные, но в тоже время драматические попытки доказать себе и людям свою человечность, разрушив собственное одиночество на развалинах Отличного Города, вызывают неподдельное сопереживание и массу эмоций при чтении.

В двух предшествующих романах мир был сильно сжат — то клаустрофобной атмосферой Отличного Города с его дальней провинцией Анамасобией, то летающим над ртутным морем островом Меморанда. Запределье казалось каким-то туманным лесом на горизонте, словно бы картонной декорацией, а тут — в «Запределье» — оно расширилось до масштабов бесконечности, в которой так и хочется затеряться. Обволакивающая атмосферность повествования, насыщенная фантастическими образами окружающей флоры и фауны бескрайних лесов и пустынь, завораживает мертвой хваткой. В общем, в третьем романе Дж.Форд смог сделать примерно то же, что и Джеймс П.Блэйлок в «Каменном Великане», а именно — изменить стиль и обновить старые образы новым на них взглядом.

Кое-где в романе даже встретятся некоторые философские замечания о бытии человека в целом, что не может не вызвать несколько запоминающихся мигов «просветления» в бесконечно запутанном мире Запределья, населенном странными людьми, фантастическими человеко- и змееподобными существами.

Конец произведения совершенно неоднозначный, напоминает (если кто помнит) окончание известного фильма «Бразилия». Что реально, а что нет — ставится под вопрос, оставляющий читателя в бессильных попытках решить его, пытаясь найти ответ в отрывочных эпизодах пересказа Мисрикса, приправленных наркотиком, но, похоже, тщетно...

Ну и как обычно прослеживаются темы искупления, перерождения, преодоления одиночества человека в бесконечной и враждебной вселенной.

Очень и очень захватывающая и проникновенная книжка, редко такие попадаются. В свете трилогии стоит обособленно, так как обладает по-своему уникальной подачей материала и атмосферой. Странно, что дали премию только за первую часть. Эта заслуживает отдельной награды.

Когда я начинал читать первую книгу цикла, я ещё не знал кто-такой Джеффри Форд. Когда я заканчивал читать последнюю, то понял, что буду следить за творчеством и постараюсь прочитать всё, что смогу найти на русском.

Это цикл, в котором каждый найдёт свое. Кто-то увидит творчество одних авторов, кто-то, как автор книжной аннотации, «по мотивам визионерских стихов». У каждого будет свое видение и виной тому безудержная фантазия автора. Перечислить всех необычных персонажей и частей этого мира не хватит места, да и наверное нет такой необходимости — каждый найдет что-то интересное лично ему.

Цикл, начавшийся как нечто нестандартное с весьма условными привязками к фэнтези в первой книге, достигает апогея во второй книге, которая по сути вообще подходит ближе к магическому реализму, в третьей, завершающей, представляет всевозможное собрание как стандартных фэнтезийных, так и авторских находок. И, в совокупности, авторский замысел раскрывается именно по прочтении всего цикла сразу. И самое интересное и исключительное — чем дальше читаешь трилогию Форда «Открытый город», тем больше она увлекает. Труден путь преодоления первой книги, но затем волшебный мир автора раскрывается в полную силу. Многие считают, что наиболее сильная трилогии это завершающая, однако моя любовь отдана безумству внутреннего мира Драхтона Беллоу и, соответственно, второй книге.

Очень безумный мир, вы либо в него влюбитесь сразу, либо он так и не подойдет вам. То, что на Западе издается как «weird» (странная) фантастика, на нашем рынке практически не представлена и наличие данного цикла приятное исключение.

Так уж вышло, что с давних пор эфемерность и скоротечность бытия для человечества символизируют, в основном, всякие разные мотыльки, бабочки, мошки и прочие подёнки. А что, если представить существ, чей жизненный цикл ещё более краток? Сложно? Для меня — тоже, а вот созданные фантазией Джеффри Форда твилмиши — именно из таких! Ведь их век «зависит от одного из самых эфемерных творений рук человеческих: от замка, что строят из песка на пляже». Условия, при которых в подобном сооружении могут поселится твилмиши, весьма и весьма непросты, однако в руки автора попал-таки дневник одного из таких созданий, представляющий собой «десяток песчинок, слипшихся вместе; обложка у нее была из шкуры морского конька, а страницы – из травы, что растет на дюнах...»

И всё бы хорошо, да ни разу этот текст не про твилмишей, нет! Он про нас с вами. И про то, как относимся мы к прожитой жизни. Успели мы в ней что-то, или нет...

Вы просто вчитайтесь (да простится мне за спойлеры):

Да, ты прожил хорошую жизнь, Илин-Ок!

И это было пронзительно. И грустно. И мудро, что там говорить...

Искренне надеюсь, что смогу сказать то же самое перед тем, как песчаный замок моей жизни смоют неумолимые волны Вечности...

Эх, как говорят в таких случаях: «купился на обложку». Но в этот раз книга и правда оказалась достойна того, чтобы иметь красивую «обертку» и быть прочитанной.

Содержимое романа красиво так же, как и его обложка. Видно, что автор очень много работал над той исторической обстановкой, в которой и происходит действие романа. Мир и герои кажутся очень живыми. Ведь когда читаешь книгу, ты полностью в неё погружаешься, и видишь все краски, чувствуешь запахи, дуновения ветра... Все то, что ощущают персонажи произведения. Такого эффекта могут добиться не многие писатели.

Я, в общем-то, как всегда, довольно халатно отнесся к тому, что я покупаю и уже дома, усевшись читать, с удивлением и восторгом обнаружил, что купил не очередную мистическую историю о призраках и медиумах, а довольно добротный детектив про шарлатанов-спиритов, «кидал» — как они себя сами называют.. Но главное в романе скорее не сама детективная составляющая, а то как герои меняются на протяжении всего произведения. Мы наблюдаем метаморфозу, которая с ними происходит. И герои, как бабочки, о которых в романе будет сказано не мало, вылупляются из коконов, в которых они находились до этого. Кто-то просто повзрослеет, а кто-то пересмотрит свои приоритеты, поменяет свой взгляд на жизнь. Ведь то, кем ты будешь в этой жизни: бабочкой капустницей, или бабочкой парусником, зависит лишь от тебя.

Автор сделал очень интересную вещь, в его романе герои не делятся на «плохих» и «хороших». Каждым из них движет своя цель, и, что такое «хорошо», а что такое «плохо», каждый определяет сам для себя. А в роли главного злодея выступает Монстр, и этим Монстром является именно то, что заставляет людей делать ужасные поступки. Гитлер? Пфф... Всего лишь одно из проявлений Монстра, с которым бороться простым людям, не представляется возможным.

В итоге, получилась довольно привлекательная история, которая доставит массу удовольствия и поможет окунуться в такие «волшебные» времена, как начало 20 века.

В отличие от трилогии про «Отличный город», история, которую рассказывает «Год призраков», проста и незатейлива. Главный герой романа живет на Лонг-Айленде середины 60-х годов прошлого века. У него есть старший брат и младшая сестра, которые, как и он сам, ходят в школу. Его мать сильно пьющая домохозяйка, вечно засыпающая за чтением Конан-Дойля, а отец наоборот – трудится на нескольких работах разом, так что дети его почти и не видят. В гараже их дома живут бабушка (старушка опасающаяся совершать левый поворот на своей машине) и дед (бывший моряк торгового флота и профессиональный боксер). В подвале у них собранный из различного мусора и глины макет их маленького городка на три улицы, где живет так много странных и интересных соседей. И вообще у них замечательная и полная жизнь.

Учиться герою романа скучно, поэтому урокам он предпочитает чтение приключенческих и детективных книг. Может это, а может история с пропажей мистера Тай-во-рту – старика-мороженщика, которого местные власти подозревают в педофилии, или же слова странной монахини про дьявола, который ходит по земле и пахнет дымом, становятся катализатором происходящих в книге событий. Дети часто по-своему воспринимают мир взрослых, что-то принимая слишком буквально, а где-то, наоборот, включая воображение и превращая обыденные вещи в страшные и даже мистические. Вообразив себя героями прочитанных книг (Холмсом и Ватсоном), дети придумывают себе страшилку про убивающего соседей маньяка, которого за белый автомобиль и белую одежду они нарекают мистеров Уайтом, поймать которого без их вмешательства ну совершенно невозможно. Именно придумывают, и то, что выдумка оказывается реальностью это их удача, а точнее беда.

Роман сплошное «надувательство» и тем хорош. Вроде как и детектив, но построенный на ложном посыле, который в итоге косвенно, но приводит к разгадке. Вроде как роман взросления, и герои в последней главе «взрослеют» до полной неузнаваемости, но «взрослеют» они как-то внезапно, как по мановению волшебной палочки, а до этого остаются настоящими детьми. Вроде как история для и про детей, но читать её взрослому сплошное удовольствие. А самая главная обманка в первоисточнике. В герое так явно угадывается сам автор (совпадение биографии близко к 100%), что ты живо себе представляешь, как разбирая барахло на чердаке Форд натыкается на свой старый дневник, в который по ходу расследования герой записывает различные истории. А потом оказывается, что никакого дневника не было и автор воссоздавал дух того времени и того места полагаясь только на свою память. И как же уютно у него это получилось.

Этот роман словно сказочная новогодняя ёлка из далекого детства, припорошенная снежком, с разноцветными праздничными шарами и конфетами на ветках, с мягким светом зажженных ночью гирлянд и звездой на маковке. И ты уже почти чувствуется запах мандаринов, и, кажется, прямо сейчас появится переодетый дедом Морозом сосед и начнет дарить подарки. Форд не только выплескивает на страницы «Года призраков» все свои самые добрые воспоминания о детстве, не расплескав за прошедшие годы не капельки, но и провоцирует читателя на абсолютно волшебное погружение в его (читателя) память.

После запойного прочтения трилогии о непростой судьбе физиономиста Клэя, не смог устоять, и обратился к следующему переведенному на русский язык произведению Джеффри Форда, теперь уже самостоятельному, не столь фантастичному и, к тому же, псевдоисторическому.

Питающий страсть к описанию не очень естественных наук, писатель и тут не удержался — место физиогномики на сей раз занято искусством живописи — тонкое восприятие души человека поведано нам вновь в рассказе от первого лица — художником-портретистом Пьямбо, находящимся на переломном этапе своей карьеры. Кроме того, можно ознакомиться с такими экзотическими науками как кристаллогогика — гадание по снежинками и наукой (забыл как называется) предсказания будущего по человеческим экскрементам.

Стиль и манера Форда незначительно изменились, разве что в лучшую сторону, однако заметна более филигранная проработка текста, повествующего о событиях в богемной среде Нью-Йорка позапрошлого века. Магический реализм, балансирующий на грани вымысла и реальности, обязывает писателя быть очень внимательным к деталям создаваемой сюжетной картины, дабы не перегнуть палку и не допустить выхода за границы возможного при описании восприятия действительности человеком, что Джеффри Форду, без сомнения, удалось. Читатель надеющийся на мистическое объяснение происходящего вряд ли будет удовлетворен, а любитель детективных триллеров может быть разочарован достаточно избитой в литературе и кино разгадкой. Присущие манере письма Форда эксцентричность и особый галлюциногенный привкус магреализма порадуют поклонников «Физиогномики», так что рекомендовать всем этот роман трудно, хотя и можно, так как читается он легко, увлекательно, на каждой странице завораживая читателя необычностью описаний обычных, казалось бы, вещей.

Темы любви, поиска смысла, творчества, жизни и смерти и пр. неизменно присутствуют. Некоторые зарисовки тогдашней жизни Нью-Йорка с легкостью проецируются на сегодняшний день, и Джеффри Форд в очередной раз убеждает нас в том, что технический прогресс 20-21 веков не так уж и много поменял в сознании людей и их страстях.

Вторая книга «Отличного города» оказалась еще сильнее предыдущей, что не так часто бывает с продолжениями. Тот же богатейший язык образов и метафор, тот же сюжет, требующий полного погружения в себя, та же затягивающая атмосфера, от которой невозможно оторваться.

В «Меморанде» мы встречаемся с уже знакомыми нам по «Физиогномике» героями: Клэем, Беллоу, Гретой Сикес и жителями Вено. Тут даже присутствует уже знакомый нам демон, которого, оказывается, зовут Мисрикс и он приемный сын Беллоу. Мисрикс — один из самых интересных персонажей Меморанды, на мой взгляд. Он показывает нам, что грань, отделяющая человека от нечеловека очень тонка и дело тут совсем не во внешности.

Отдельно стоит отметить, что здесь Форд несколько приоткрывает завесу нал прошлым Драктона Беллоу и его становлении именно как Создателя, хотя и вопросов все равно остается предостаточно.

Идея с путешествием в память другого человека в исполнении автора вообще выглядит настолько фантасмагорично , что диву даешься фантазии Форда – настолько живыми выглядят все персонажи, которые являются даже не людьми, а материальными мыслями и плодами детских кошмаров Беллоу.

В общем, пора вступать в «Запределье».

Итак, вторая книга о приключениях Клея... Франсиско Гойя когда то сказал «Сон разума рождает чудовищ». В данном случае, чудовищ породил разум бодрствующий, но настолько же извращённый, настолько и гениальный. Клею приходится погрузиться в страшный мир. Мир воспоминаний Драхтона Беллоу. Мир, где правят чудища — порождения детских кошмаров, мир, где порождения разума Беллоу живут, работают, боятся и ненавидят, учатся любить... Путешествие по океану воспоминаний пугающе, необычно, фантастично... Но несмотря на иллюзорность мира, борьбу за выживание приходится вести вполне настоящую. Результат — победа, достигнутая Клеем, на поверку оказывается пирровой. Злой гений Беллоу оказался настолько злым, что лекарство оказалось едва ли не страшнее болезни.

Написан роман всё таким же прекрасным слогом, драматизм повествования затягивает. Прекрасное произведение, которое производит просто неизгладимое впечатление.

Чем дальше продолжаешь читать трилогию Д. Форда «Открытый город», тем больше она увлекает. Во второй книге «Меморандум» Форд продолжает развивать все темы, что были обозначены в «Физиогномике»: попытку обретения подлинной свободы, парадоксов творческого сознания, тоталитарного мышления. Путешествуя по причудливым закоулкам памяти Драхтона Беллоу, обрести настоящую свободу пытается один из главных героев цикла — Клей, порождение извращенного ума Беллоу. Вы проповедуете свободу, — говорит Клей Беллоу,, — а несете тиранию, рабство, ненависть...», — эти слова можно было бы поставить эпиграфом к роману. А мне после прочтения вспомнилось интересное высказывние русского искусствоведа, эмигранта 1-й волны, Владимира Вейдле: «Творить, творить... Можно и бед натворить».

Вторая книга проясняет немало темных мест, лакун, оставшихся после прочтения «Физиогномики». И продолжает рождать новые загадки.

Помните «Физиогномику»? Роман, от которого хочется пересмотреть свои взгляды на жанр фэнтези? Там ещё наука такая была – читать характеры людей по лицам, одноимённо же и называлась – физиогномика? И должность такая была – физиогномист. Не забыли? Вот и славно: роман «Меморанда», о котором я сейчас поведу речь, является его продолжением, где вспоминаются предшествующие события и в событиях и воспоминаниях участвуют герои из «Физиогномики». Это я к тому, что читать «Меморанду» без «Физиогномики» всё равно, что навешивать дверь без навесов.

«Меморанда» (говорящее название!) вышла ещё более крутой, чем первый роман цикла. Главный герой, бывший физиогномист Клэй, а ныне (не смейтесь) травник и повитуха Клэй, должен совершить невозможное, чтобы спасти жителей деревни Вено от сонной болезни. А виновен в распространении этой болезни кто? Правильно, Драхтон Белоу, главный злодей из Физиогномики, который вроде бы и лишился своего Отличного города, но остался жив и вдруг начал мстить. Вдруг – это потому что он долгое время не давал о себе знать, и наш герой Клэй успел обзавестись новой профессией. Впрочем, Форд не даёт читателю времени на раскачку, он, вкратце набросав план, кидает Клэя в гущу событий, возвращая его на развалины Отличного города, детища Белоу, и в буквальном смысле слова засовывает экс-физиогномиста в голову его противника. Это, конечно, чёрт знает что, но только так Клэй сможет добыть противоядие от сонной болезни и спасти односельчан.

И ничего, что ему придётся прорываться сквозь заслон вервольфов, ничего, что неким подобием друга ему будет служить демон, ничего, что он проведёт много времени на острове – той самой Меморанде, – который даст ему новых друзей и любовь, а впоследствии саморазрушится. Ничего, что из океана воспоминаний, в котором он и компания будут дрейфовать, родится понимание того, что и кто есть всё вокруг. Про летающие головы-ищейки и человечков, всасывающих героев, как кисель, я молчу – это же Форд, у него что ни роман, так вечно что-нибудь невообразимое. Вот хотя бы эта компания, в которую на острове попадает Клэй. Живые они или не живые? А если не живые, то есть воспоминательные, то правда ли эти воспоминания? Понимаете, какая заковыка? А ведь кто-то из этих воспоминаний может помочь Клэю найти вакцину.

О, да вы уже и забыли о ней? Это ничего, Клэй тоже.

Но вот о чём он, похоже, теперь не забудет никогда, так это о девушке по имени Анотина.

И вот ещё что. Если вы вдруг подумаете, что главными красками романа являются наркотики и глюки, срочно передумайте. Или перечитайте последние страницы. Там всё сказано.

Этот роман не только приоткрывает завесу тайны над прошлым Драхтона Белоу, не только показывает, что по внешности нельзя судить о внутренностях; он не ограничивается рассуждениями о воспоминаниях как части нас, позволяя забывать об ошибках и спотыкаться о них в самый неподходящий момент; он не точный ответ на вопрос «кто мы и как ими стали?», но он может помочь найти дорогу. Редкое сочетание фэнтези и философии.

+9

Ой, как классно, когда в обыдёнку, в нашу простенькую жизнь врывается такое, как описанный вихрь...

Как здорово, когда случаются маленькие, необязательные чудеса в жизни...

Прекрасно, когда чудеса эти приходят периодично...

Но каково людям, когда они понимают — откуда идут эти чудеса?....

Оч. хороший и тёплый рассказ. Напоминает раннего Брэдбери. Берёт за душу так же.

Но всё же это — Форд.

Все меня не покидало ощущение, что где-то это уже было, где-то это я уже читал. И вспомнил. Теодор Старджон, ныне почти забытый американский классик. Рассказ «Это был не сизигий». Форд поменял место действия, дал героям другие имена – но ведь суть от этого не изменилась.

Как следует назвать этот рассказ? Ремейк? Ремикс? Сколько выдумали умных непонятных слов, за которыми удобно скрывать отсутствие собственной мысли.

В целом же, вторичность сюжета – единственный недостаток рассказа.

Один из лучших рассказов что приходилось читать. В столь кратком объёме уместился столь прекрасный сюжет, и не просто уместился, а зародился, развивался, интриговал и в конце совсем не разочаровал, да ещё и оставил пищу для размышления. А ещё здесь есть любовная линия и волшебная фантазия о невероятном мире синестезии. Благодаря синестезии рассказ напоминает о мире детства, фантазиях и кажущимися бесконечными границами восприятия.

Думаю вернусь к повторным прочтениям, потому как до сих пор прокручиваю варианты концовки в голове.

Увлекательно, вдумчиво, психологично. Концовка неожиданная. Хорошее впечатление.

Возникло желание ещё Форда почитать.

Рекомендую к прочтению.

PS. Аудиокнигу прекрасно озвучил Ovuor. Она есть в открытом доступе, спасибо ему.

Из последних прочитанных мною книг разве что у Данихнова получилось создать таких же живых, настоящих, достоверно отвратительных героев, как Клэй в первой части романа. Это действительно трудно: негативные персонажи получаются даже реже, чем романтические герои, часто это просто некий набор функций, обеспечивающий неприятности, необходимые для развития сюжета. Здесь же – иное: совершенно органичная личность, даже не оправдывающая свое поведение, а просто воспринимающая его как естественное, как единственно возможный вариант.

Браво.

Тем более не удивил меня момент раскаяния – именно такой незрелый, лишенный критики тип способен на столь внезапные смены ценностей.

Порадовала и

О том, что фантазия автора ярка и оригинальна, неоднократно было сказано и до меня. Я же всегда ценю и отмечаю динамичность повествования – здесь она однозначно присутствует.

В общем, интересно. Хотя, до костей не пробирает, остается некое ощущение отстраненности и созерцания яркой, высококачественной, технологичной, но все же игры.

Отличный рассказ, прекрасный язык, великолепный сюжет.

Можно увидеть, как зло скрывается в самых обыденных вещах.

Герой рассказывает о своем соседе докторе Мальтузиане, просто странном старичке, хранящем ужасную тайну.

Один из лучших рассказов в антологии «Нежить».

Хорошая вещь... Роман, мало того, что обладающий изяществом новогодней игрушки, но еще и дающий читателю полнейшую свободу выбора. Желающие могут заняться поиском красивого смысла в историях миссис Шарбук, пытаясь отделить правду от вымысла, или рассуждать о выборе художника, о сущности творческого поиска, о том, что небезызвестное «вначале было слово» может относиться почти к любому акту творения. Не желающие же? да могут просто не без приятности почитать псевдоисторический детектив...

Когда начал читать «Портрет миссис Шарбук», то совершенно не соотнес Д. Форда с автором «Физиогномики». Понимание, что обе книги написаны одним и тем же автором пришло позднее. Прекрасный мистико-исторический триллер. Загадочная миссис Шарбук, невидимый мистер Шарбук, масса замечательных побочных историй — в сухом остатке получился изящный и стильный роман. Триллер триллером, но у Форда опять про искусство/творчество — реальность/жизнь.

Совершенно непохожая на «Физиогномику» книга! С одной стороны мне больше понравились похождения физиогномиста Клэя, но эта вещь определенно более самостоятельная, более литературная, так скажем. Отличная стилизация с мистико-готическими мотивами.

Просто написано, легко читается. Но до чего качественно и приятно!

Вот у Форда вечно так: начинается всё стандартно, а потом появляется какой-нибудь Призрак Оперы, и всех жёстко колбасит. Надо признать, этот расколбас и есть самое занимательное в произведениях данного автора.

«Портрет» выдержан в лучших традициях фордовских романов: в нём есть герой, полный страстей и привязанностей, есть загадка, да не одна, да с многократным подвохом, есть трагедия и комедия, хотя, конечно, трагедии больше (ну не ироничный Форд автор!). Обязательно рассматривается судьба какого-нибудь персонажа под микроскопом, при этом задействуются механизмы, вызывающие сочувствие читателя, и вся история выглядит тем напряжённее, чем больше шишек перепадает герою. В данном случае читателю предстоит сопереживать художнику Пьямбо, который получает очень необычный заказ – он должен написать портрет дамы, которую не видел ни разу в жизни. И не увидит, что самое примечательное. Вся история – одна сплошная тайна, в которой барахтаются, пытаясь понять, что к чему, главный герой, подруга героя и некоторые из друзей героя.

Фон всему – живопись. Через эту призму познаётся и Пьямбо (от детства и ученичества у великого художника до самостоятельного плавания), и его заказчица (от размещения самого заказа до принятия его), и вся художественная братия (от верных друзей до первого же отвернувшегося). Болезненно рассматривается вопрос о потере себя как человека, способного на что-то большее, чем заказная мазня; переосмысливаются заветы учителей, говоривших иносказательно, а подчас – не говоривших вовсе; делается упор на живописи как на искусстве, способном передать мысли и страсти художника почти с мистической, пугающей точностью.

В романе есть три сюжетные линии: заказ художнику портрета, история жизни заказчицы и плачущие кровавыми слезами женщины, – каждая из которых сначала существует отдельно, а потом проникают одна в другую, связываясь в тугой узел, в котором едва не гибнет Пьямбо и от которого глаза на лоб лезут у читателя. Множество ниточек, которые кажутся обрезанными и никуда не ведущими, постепенно оказываются частичками того самого узла, и в результате его распутывания гибнут люди и рушатся судьбы. Это настоящий триллер, выросший из мистики, триллер для взрослых, ибо в романе есть некоторые пикантные подробности, история пересмотра себя и своей роли в живописи (или живописи в своей жизни), история сокрытия себя от мира – добровольного или невольного, можно ещё поразбираться, произведение не только об искусстве и его тёмных сторонах, но и о призвании, признании, страхе, любви и смерти.

+9

Понравилось. Всем, чем только может понравиться. Тут и сюжет, и атмосфера, и философия, и мистика, и характеры (рассказ ведь короткий, и там прописать-то можно персонажей лишь парой штрихов, но у автора получилось), и язык хороший, и послевкусие после себя рассказ оставляет. Вот честно, я даже и минусов-то не могу найти.)

Хорошая книжка. Прочитал практически в два присеста, за выходные. Лауреат Всемирной премии фэнтези, мистический детектив. На деле, так же, как у Брэдбери, Маккаммона, Кинга и Хиршберга, роман о семье и городке, где «людская» линия легко перебивает детективную. Много смешных и очень жизненных моментов. (Я раньше, грешным делом, думал, что в «Кавказской пленнице» для смеха показали первичное обучение твисту — на окурках.) Недочёты тоже есть, без них никак. Как по мне, немного смазана концовка. И перевод показался чуть суховатым, словно переводчик не добрал нужного тона. Но общее впечатление всё равно более чем хорошее.

Предыдущая книга взяла резкий старт, заманила интересностью, а ближе к концу спустилась в скуку. Здесь несколько наоборот.

Начинается как квест за спасительным лекарством, изменяется в череду увлекательных неожиданностей после встречи с демоном. Проникновение в гибнущий мнемонический мир с целью спасения всех.

Любовь, которая по природе оказывается совсем не к женщине, отметил для себя очень интересной и грустной находкой автора.

Подумалось, вот настоящее современное фентези. Это есть инструмент для генерации оригинальных и необычных сожетов. Никаких канонов, при чтении постоянное и оправданное ожидание необычного.

В общем понравилось.

Это совершенно удивительно, но третья часть трилогии о приключениях бывшего физиономиста Клея ещё интереснее, чем два первых романа. Реально качество романов идёт по нарастающей. Клей путешествует по непонятному и пустынному Запределью, встречается с татуированным племенем Слова, обороняет форт от призраков, общается с лиственным человеком, а в это же самое время его друг демон Мисрикс борется с несправедливыми обвинениями в убийстве Клея. Вещь реально интересная. Форд создал совершенно нелогичную, но до ужаса диковинную и странную вселенную и культуру, свой собственный странный мир, что удаётся далеко не каждому писателю. Читать всё же стоит по порядку: «Физиогномика» — «Меморанда» — «Запределье». Сложнее всего прочитать первый роман, он самый аляповатый и нелогичный. Дальше – прекрасно.

Очередной роман о детстве и о взрослении.

Здесь есть немного детектива (появление бродяги, подозрительного мистера Уайта и попытки выяснить, что к чему), немного мистики (Дранный город, призрак), и много детства (трое детей — главные персонажи книги и год из их жизни — год призрака).

Итак, 60-е годы прошлого века, одноэтажная Америка.

Троица детей — два брата и сестра — живут в обычной семье. Мама рисует и выпивает. Папа работает на трех работах с раннего утра до поздней ночи. Еще есть Бабуля и Дед.

Год призраков начался с появления бродяги и подозрительного типа на белой машине. Дети решили сами разобраться в том, что происходит. И понеслись приключения и истории.

Кто-то писал дневник о жителях их района. Кто-то учился в вымышленой школе с вымышлеными друзьями. Кто-то создал из мусора копию их городка.

Здесь были и ночные вылазки и зимние снегопады. И ночные дозоры и подглядывания в окна соседям. Истории из прошлого и странные совпадения. Да много чего было.

Очередная книга о детстве. Сдобренная толикой детектива и мистики. Но все же главное здесь — это жизнь троих детишек. Их будни, их страхи, их фантазии и их познание окружающего мира. И да, книга отличная.

Отличный рассказ о проклятой вещи. Есть вещи, о которых лучше даже не догадываться, и шахматы из рассказа Джеффри Форда — одна из них.

История жизни малолетнего преступника, который однажды крупно ошибся («номерок вы слямзили не тот»).

Чем-то мне напомнило фильм «Девятые врата».

Несмотря на малуф форму, автор создал отличную мистическую атмосферу

Отличный рассказ, в котором есть что-то о кинговских произведений о детях. Мальчик, начитавшись Библии, создает глиняного человечка. Тот оживает и начинает жить своей жизнью.

Всю историю рассказывает постаревший герой с высоты прожитых лет.

Очень красиво написано, неожиданный финал.

Лучшая пародия на все детективы мира в одном предложении. Разве это может быть не гениально? Нет, не может. Есть вещи, глядя на которые, думаешь: «как жаль, что это придумал не я». Это из тех вещей.

Очередная удачная «история в истории». Очень удачно сочетаются части повествования из жизни рассказчика и бармена. Очень интересное, легкое чтиво, действительно увлекающее и интригующее. Мне всегда нравились подобные рассказы про таинственные, проклятые предметы. Правда, жалко, что избавиться от них не так просто. Приходится идти на очень странные поступки

Просто волшебный рассказ. Приятный такой, психологичный, очень вкусно читается, плюс концовка мощная и неожиданная. В общем, куча восторгов. Хочу большой и толстый сборник рассказов Форда:smile:.

Очень хороший фэнтезийный рассказ, с историческими отсылками. Прежде всего конечно к событиям времен вытеснения язычества христианством. Красивая история, полная мифологических привязок, экологических и религиозных мотивов, на которую Форда вдохновили древние легенды о зеленом человеке. История, которой бы позавидовали братья Гримм.

Может «Зеленое слово» и не тянет на десятку, все же не такой выдающийся как некоторые другие рассказы Форда, но все равно замечательно...

Последнюю неделю проводил почти всё свободное время в тихом и таинственном городке вместе с двумя мальчишками и их сестрой. Упоительно летели деньки на улицах, где можно бегать по задним дворам и заглядывать в окна, тяготея и страшась внезапной тайны, незваного зла.

Вспоминаю книгу, а перед глазами, практически зрительно, встают дома с задними дворами и лес с тропинками, школа, подвал с его Драным городом и классом Микки... Атмосфера!

Вписываю в недлинный перечень своих любимых мистических произведений о детях новое название.

Добрый рассказ с маленьким уколом в сторону американского преклонения в сторону детской психокоррекции. Форд при этом рисует мягкое «пастельное» детство, которое не теряет привлекательности даже при житейской неустроенности. Финал печален и прекрасен: мальчик обретает житейскую мудрость.

Хороший фэнтезийный рассказ, чем то мне он кстати напомнил рассказ того же Форда «Сотворение человека». Идея и смысл похожи. В остальном же рассказ привлек необычной атмосферой повествования, мир и герои также приглянулись. С удовольствием, в будущем прочитал бы сборник рассказов этого замечательного автора (надеюсь что выпустят наши издатели)...

Браво! В конце посмеялся так посмеялся. Стиль Форда мне начинает импонировать: эротика, приятная вульгарность и занимательность не оставляет никаких сомнений, что рассказик писался с любовью и иронией.

Прекрасный рассказ Д. Форда. Глубокий, умный, тонкий, таинственный... Как, практически, все произведения этого автора!

Мне очень, очень понравилось. Я обожаю вещи, вписанные в реальные обстоятельства, я узнаю персонажей — упоминающегося Лаурелло с вращающейся головой и других уродцев, Джека Баннинга, явно списанного с Джонни Эка, прекрасных магов и человека, выпускающего из рук бабочек. Книга необычайно романтичная и загадочная, она сильнее «Портрета миссис Шарбук» (единственная вещь, связывающая романы, это книга «Сказки народов мира», которую читают герои обоих). И это реалистический роман, это не магия, а фокус, страшный, странный, напоминающий гибрид «Иллюзиониста» и «Престижа» (ближе, конечно, к первому), и я хочу экранизацию. Форд всё-таки гений, право слово. Даже его маленькая ошибка с ФБР (в 1932 году оно называлось иначе) не считается. Всё прекрасно — динамично, безотрывно, с иронией, я проглотил за день. 9/10.

Очень миленький микрорассказик, растянутый автором одним предложением на две страницы. Достаточно интересно расплетается сюжетик, показалось, что это «набросок» к чему-то более весомому, к более обширной работе. Мило, одним словом. =)

Не являюсь любителем историй о супергероях, но все же иногда они бывают удачными, как, например, в этом случае. Хотя это наверняка следствие оригинальности формы, избранной Фордом.

Буквально ППКС отзыва ceh'а :) Прочесть, правда, с первого раза наверняка мало кому удастся, но это не делает этот рассказ ничуть хуже.

Представьте себе мир, словно сошедший с безумных полотен Босха. Город, вызванный к жизни наркотическим бредом демиурга-садиста. Людей, задыхающихся в липком кошмаре помешавшегося миродержца, как мухи задыхаются в янтаре. Искаженную, противоестественную систему, позволяющую своим адептам с легкостью читать в сердцах и душах людей, прозревать будущее и совершать вещи, далеко выходящие за рамки человеческих возможностей. И, при всей своей чуждости нормальному рациональному миру, систему потрясающе логичную, основанную на незыблемом фундаменте математики и геометрии. Представьте бескрайние леса, населённые древесными людьми и таинственными предками-прародителями, стерегущими путь в рай. Чудотворный плод, малый кусочек которого способен равно наделить смертного божественной силой и убить бога. Солдат с огнемётами наперевес и цепного оборотня, доносчиков, высматривающих вечерами в барах недовольных и сочувствующих, и демона, что выбирается на улицы города, когда вечер уступает дорогу непроглядной тьме ночи. Представьте людей, плоть которых изувечена работающими на пару заводными механизмами, стимпанк-киборгов, обречённых сражаться на потеху толпе. Жертв вивисекции, скрывающихся в глубоких подземельях, спотыкаясь бегущих навстречу мраку, прочь от патрулей. Представьте тонкую грань, где гротескное безумие реальности и утончённый наркотический бред дают начало новым кошмарам. Представьте агонию марионетки, отчаяние галюцинации, бросившей вызов сновидцу. Разлагающийся в безумии своего создателя мир и мир, чей балансирующий на грани смерти демиург бьётся в конвульсиях, сотрясая реальность вокруг. Величайшего из эскапистов, нашедшего приют в успокоительном солипсизме, но утратившего однажды контроль над голосами в своей голове. Отличный Город, изысканный гибрид Амбры и Нью-Кробюзона, физиономиста первого класса Клэя, которого иногда невольно хочется назвать Джоном Престоном. Представьте всё это — и вы представите Физиогномику.

Восторг.

«Физиогномика» — это, по сути дела, наверное она и есть — искомая мною когда-то «психоделическая фэнтези»… Ну, или почти фэнтези :smile:

Сейчас, спустя почти 2 года после прочтения, я стал относится к книге немного поспокойнее и оценку уже не ставлю такую высокую. Но в целом от своих прежних слов не отказываюсь... Тогда «Физиогномика» произвела на меня просто ошеломительное впечатление! Напичканная необычностями и странностями, озаренная неординарной фантазией… Она показалась такой неоднозначной... Зыбкой, дурманящей… Обволакивающей и пронизывающей… Жутковатая атмосфера покорила меня… Я был взбудоражен :insane:

Сейчас отношусь спокойнее. Замечаю несостыковки, ощущаю некоторое неверие в такое раскаяние героя. Наверное я и в тот раз (со мной бывает такое) был всего лишь покорен антуражем, и не заметил особых сюжетных недостатков. Порой мне хватает только мира и его атмосферы. А на ум, кстати, приходят скорее даже не упомянутые в аннотациях Данте, Кафка, Йейтс, Кинг, Эко, Пик, а почему-то «Град обреченный» Стругацких. Только градус драйва что ли повыше тут… Жалобы на триллерообразность некую, хэппи-энд, картонных героев, банальность сюжета как такового — это все субъективные претензии, я думаю. Книга написана довольно просто, но мир прорисован очень интересно и своеобразно. Он необычен.

Единственное, что точно не помешало бы — перевод и корректура получше. Но это уже не к писателю претензии...

Книга неуловимо напомнила мне и «Вино из одуванчиков», и «Маленького друга» Донны Тартт, и «Океан в конце дороги», и даже в чем-то бессмертный роман Харпер Ли. Ностальгией ли по детству, а может, малозначительными деталями. Я отдаю себе отчет, что это совсем другая история и ставить ее в один ряд с Брэдбери и Ли не стоит, но ассоциации есть, а оттого эта книга стала мне еще чуточку ближе. Это история о детях и глазами детей, история одного лета, полного приключений, опасностей и тайн. История атмосферная, подернутая дымкой ностальгии по ушедшему и легкой грусти.

Действие разворачивается в маленьком американском городке. Маленький замкнутый мирок, время здесь словно остановилось. У каждой семьи здесь свои скелеты в шкафах. По улицам носятся на велосипедах ватаги подростков, разъезжает на белой машине таинственный незнакомец, а в подвале одного из домов построен макет родного квартала, носящий красноречивое название Драный город. Главные герои — трое детей из вполне обычной семьи. Семья обрисована подробно, персонажи живые, словно бы мы их уже встречали: вечно занятый на трех работах отец, заливающая скуку вином мать, бабушка и дедушка, обитающие в пристройке, предоставленные сами себе дети: старший — ироничный подросток, строящий в подвале город, средний — типичный середнячок, которому скучно учиться, у которого нет других интересов, кроме комиксов, и которого мутузят в школе, и младший — девочка, погруженная в мир своих фантазий и натягивающая на себя разные личины. История этой семьи показана на фоне разворачивающихся событий — исчезновения людей, убийств, появления странного мистера Уайта в доме на отшибе. Главный герой — герой безымянный — пытается установить связь и запускает цепь мистических событий, а его сестра Мэри удивительным образом, исходя из одной ей ведомых расчетов, расставляет фигурки жителей городка на макете в правильные места. Жутковато...

Форд заинтриговал читателя и повел его дальше, вглубь маленького городка, по крышам соседских домов, задним дворам и задворкам школы. По пути героям встречается давно переехавший парень, он не раз спасал их от погони, но кто он и откуда столько знает? Автор нагнетает таинственности и нагромождает секреты друг на друга, читатель ждет неминуемого взрыва и получает его. Сюжет закручивается по спирали, а потом пружина стремительно разматывается. И в итоге читатель получает интересный, динамичный роман, наполненный событиями, колоритными персонажами, обладающий характерно атмосферой и увлекающий в круговорот перепетий жизни героя. Чередой проходят жители городка, каждый из них что-то привносит в сюжет, оставляет след в жизни мальчика. На периферии даже маячит призрак, но призрак ли — остается на усмотрение читателя. Видеть волшебство в повседневности и не удивляться странностям мироздания — черта, присущая детям. И именно этого так не хватает во взрослой жизни — незамутненного взгляда на события, сколь бы необычными они ни были.

Форд смешал несколько жанров и получил необычное произведение, соединившее в себе и детектив, и мистический триллер, и автобиографию, мемуары, историю семьи, приключенческий роман. Все это он умело соединил в одно целое, где каждый эпизод, каждый персонаж гармонично вписаны в основной сюжет. Он погружает читателя в мир американского провинциального городка, показывает его изнанку, обыденность и необычность. Эта книга определенно стоит прочтения.

Удивительный микрорассказ, состоящий всего из одного предложения, наполненного множеством смыслов, ёмких характеристик, колоритных образов, точных описаний. Всего одно предложение дает читателю полное предсталение о жанре нуар, показывает мрачность и безысходность этого мира. Рассказ напомнил фильмы в стиле «Города грехов» и «Мстителя» — черно-белые с одним-двуми цветовыми акцентами, неторопливой манерой речи рассказчика, ведущего повествование бесстрастным голосом с легкой хрипотой.

Удивительно, как автор сумел создать столько типичных образов в столь коротком произведении, наделить их характерными чертами, используя всего по несколько слов. Удивительно, как точно ему удалось воспроизвести атмосферу мрачных закоулков большого города, темных притонов, в которых нашли прибежище отбросы общества и чудовища криминального мира. Такой простой по своей форме, но такой сложный по своему внутреннему наполнению, настроению, атмосфере рассказ. Нетривиальный, броский, запоминающийся, не оставляющий равнодушным. Он вобрал в себя все характерные черты нуара, типичных его героев, фон, место действия, событийную канву.

Всего одно предложение, но как много в нем скрыто — целый мир...

Довольно долго этот рассказ оставался в моих «Рекомендациях» непрочитанным, но вот, наконец, дошла очередь и до него. Надо сказать, что, зная уже Джеффри Форда не понаслышке, хотя бы по его великолепному «Сотворению человека», я ждал чего-то впечатляющего от этого рассказа. Мои ожидания … не оправдались в полной мере. История хорошая, несомненно, умная, но предсказуемая. Её эмоциональный фон отражает настроения самого Уильяма, от лица которого ведется повествование. Меланхоличность вкупе с какой-то безысходностью, слегка разбавленные редкими вспышками позитивного настроя, понятны, учитывая окончание рассказа и то состояние, в котором находился Уильям, сочиняя эту «фугу». Не такой как все, почти изгой, проблема для родителей, этот юноша был одинок. Необычные способности были больше похожи на проклятие, чем на дар, хотя и были знакомы любому уважающему себя психотерапевту под названием синестезия и не говорили о какой-то неполноценности. Уильям беден на общение, и лишь многообразие чувственных образов, яркость восприятий, сочность красок, звуков и запахов помогали как-то держаться в этой жизни. Живописец музыки (или композитор рисунка?), он находил себя в создании мелодий – мелками и карандашами. Форд красиво обратил, грубо говоря, тему для диссертации доктора медицины в романтическую, грустную историю одиночества. Всё бы хорошо, но вот тот факт, что эффекты синестезии – не выдуманные, а вполне реальные научные факты омрачали восприятие истории. Да, и эта предсказуемость…

Как только Уильяму первый раз привиделась Анна, мне сразу стало ясно, что он снова и снова станет искать встречи с ней (Гейман, «В поисках девушки» флёром…) и что она состоится. И не одна. Концовка, не спорю, удивила, она удалась, получилась такой магически-трагичной с оттенком опустошенности, безысходности. Уильям тает: то ли от действия таблетки, то ли как раз потому, что уже незачем и невозможно жить. В его мире стало пусто, вся эта нереальность поглощает его, растворяет в себе – и этот ход необычен. Меня всё же не покидает ощущение, что его жестоко обманули, обвели вокруг пальца, просто присвоив его творение, ведь он казался таким… настоящим. Однако, я сознаю, что романтическая концовка в духе «и жили они долго и счастливо» была бы уж совсем не к месту, лживой.

Наверное, всё-таки рассказ не зацепил. О нём можно размышлять, рассуждать, даже перечитывать порой, но прочувствовать я его снова не смогу. Нельзя обвинить Форда во вторичности, но я уловил для себя какие-то рефрены, как будто я уже знавал эти эмоции, как будто я уже переживал такую историю. От этого восприятие было не таким ярким, свежим, острым. Можно сравнить этот рассказ с некоторыми мотивами Геймана, Карда (мне всё время вспоминалась его «Соната без сопровождения») или даже Чана, но, боюсь, это сравнение будет не совсем комплиментарным.

Да, Форд показал себя хорошим знатоком музыки, но он не поразил, не заставил сердце биться чаще, не усилил ранние впечатления. Хорошая добротная современная фантастика, по обыкновению острием направленная на саму человеческую личность, заслуживает премии, но было, было…

В этой истории речь пойдет о зомби в исконном понимании слова — человеке, лишенном собственной воли и вынужденном во всем повиноваться колдуну… пардон, ЦРУ (что гораздо хуже). В построении рассказа Форд открыто следует классическим образцам — главным образом новеллам По, но отчасти благодаря этому ему и удается огорошить читателя, настроившегося на поездку по давно знакомым рельсам, восхитительно непредсказуемой концовкой. Разумеется, ключевой персонаж с самого начала вызывает куда больше сочувствия, чем типичный ромеровский мозгоед... но по-настоящему ужасающая трагичность его судьбы станет ясна только в финале. Ведь «в десятке языков слова “слушать” и “слушаться” — однокоренные».

«Запределье» – третий и заключительный роман цикла «Отличный город», главным героем которого является физиогномист (позже – повитуха и скиталец) Клэй. Не стоит читать этот роман, если вы не читали «Физиогномику» и «Меморанду», потому что в этом произведении подводится итог всем дилеммам и душевным метаниям, что терзали и ставили в тупик читателя и героя на протяжении первых двух книг. Одновременно итоговый, он также преподносит свои сюрпризы, заставляя сомневаться в том, что Джеффри Форд – автор, который вечно просаживает финалы.

Итак, если вы всё же знакомы с Клэем, добро пожаловать в Запределье. Да, вот так, без кавычек. Ведь Запределье – это целый мир, неведомая и оттого опасная страна, в которую можно отправиться умирать, а можно попытаться найти на её бесконечных просторах рай. Вот Клэй и отправился, или решил попытаться – тут смотря с какой стороны посмотреть. Историю эту рассказывает не сам Клэй, а демон Мисрикс (см. «Меморанду»), который спас Клэя от смерти в голове своего отца (!) и которого теперь обвиняют в убийстве физиогномиста. Отголоски предыдущих событий то и дело встречаются в этом романе, и каждое действие что Клэя, по следам которого летит, образно выражаясь, демон, что самого демона выглядит исполненным значения.

Две параллельные линии от начала до конца будут самостоятельными. Предупреждаю: линия «ведомого» Клэя, когда читатель не сможет проникнуть в его голову, а лишь станет следить за его попытками выжить в Запределье, способна усыпить своей монотонностью. А вот линия демона, пытающегося выследить Клэя, убедиться в том, что он жив (но жив ли?), заводящего дружбу с жителями деревушки Вено и балансирующего на грани веры и отчаяния – эта линия оживляет роман. В то же время, Клэй всегда был и остаётся главным героем трилогии, и переброс роли рассказчика на демона сбивает с толку: ты хочешь знать, что там с физиогномистом, который давно перестал соответствовать своей должности, а демон возвращает тебя к своим проблемам, заставляет гадать, не на самом ли деле он убил Клэя, а сейчас рассказывает не о настоящем, а о прошлом своего якобы друга? Вот это – самая большая загадка романа. Чтобы её разгадать, нужно пройти всё Запределье, а в случае демона – ещё и умереть. Но и тогда – найдётся ли ответ?

Как завершение цикла «Запределье» читается с интересом. Без провисания сюжета, правда, не обошлось, но финал его созвучен с лучшими местами трилогии и заставляет ломать голову над той самой загадкой даже после того, как последние слова сказаны. Кому-то такой финал может показаться открытым, я же рассматриваю его как лучшее завершение необычной даже для жанра фэнтези истории. Фантазия автора была так широка и красочна на всём протяжении романов, что я и сейчас вижу Отличный город целым, Драхтона Белоу – живым, Клэя – ищущим, а весь прочий мир – непознанным. Не хочется признавать, что кто-то или что-то в этой трилогии смертен.

+8

Достаточно плотное повествование, «воды» практически нет, и это хорошо, потому как иначе я бы, наверное, не осилила. Каждая часть – новая история, отличная от других, описанная по-иному. «Физиогномика» — самая насыщенная, «Меморанда» — самая безумная, «Запределье» — самая волшебная. Воедино же цикл собирает мотив поисков Рая.

Меня не покидает ощущение, что цикл мог зацепить меня гораздо сильнее, что автор недотянул, что стоило чуть больше постараться – и была бы отличная книга. Не судьба, но что поделать, прощаем. Да, трилогия пустовата, но в этом «разреженном пространстве» я смогла-таки ухватить для себя нечто ценное, и за это автору спасибо.

Главный герой, честно говоря, прописан как-то странновато. То читатель проникается к нему уважением, то Клэю по морде хочется дать. Не понравилось, что в большинстве случаев читателя просто ставили перед фактом: герой похорошел, а теперь герой гад, а теперь герой влюбился. А где динамика, где сам процесс изменения этого героя? В результате – неверие и отстраненность.

Чего автору не занимать, так это фантазии. Мир прописан здорово, Отличный город – отличен. Атмосфера, особенно в третьей книге, шикарна.

В заключение хочется привести цитату из концовки «Физиогномики», от которой мне становится тепло на душе и в которую мне хочется верить:

Однажды я спросил его:

- Да есть ли на земле настоящий рай?

- О да, — отвечал он.

- Где же он? На что он похож?

Он опустил лук на землю и положил руки мне на плечи.

- Мы идем к нему, — сказал он. – Рай всюду, где мы его ищем.

С тех пор, завидев меня в поле, он каждый раз кричал издалека:

- Уже близко, Клэй. Мы почти дошли!

Очень хороший, прекрасный литературный язык делает этому автору честь. Великолепный рассказ, превосходно написанный и завершающийся неожиданным финалом. Заинтригованный предисловием редактора, я ожидал чего-то действительно необычного, всего, чего угодно, но только не того, чем всё кончилось. И тем не менее, мои ожидания с лихвой оправдались. Джеффри Форд, как и почитаемый им Эдгар По создал нечто вроде миниатюрной головоломки, основанной по его словам на «спекулятивной, непотверждённой гипотезе, известной немногим». И формула, которую он использовал сработала отменно. С первых же абзацев ясно, что загадка есть, но вот в чем именно она заключалась, станет понятно лишь в финале.

Странное дело — вполне достойную нестандартную фэнтези мешают в одной серии со всяким, к примеру, «Дерьмом» И.Уэлша. Ничего не могу сказать об Уэлше и его «Дерьме» — отзывы, во всяком случае, слышал положительные, но ведь и оно, оказывается, имеет название в оригинале несколько другое по смыслу. Как же тут отличить название от сути? То есть, понятно, что «Физиогномика» вышла в подсерии «алтернатива-фантастика», но попробуй-ка разгляди мелкую подпись «фантастика» на однообразных желтых обложках, а как ни откроешь книжку из желтой серии — обязательно что-нибудь мерзопакостное попадется. Всякую же дребедень, а она там, судя по аннотациям, чаще всего такой кажется — читать не всем охота.

А тут вот, спасибо Фантлабу, обратил пристальное внимание на Джеффри Форда как на нестандартного писателя-фантаста и не разочаровался. Одно могу сказать точно: «Физиогномика» из тех книг, которые затягивают в с первых же строк в свои странные фантасмагорические видения, рождающиеся из слов, и не отпускают до самого конца (это, конечно, на любителя подобного чтива так действовать должно).

Пересказывать суть книги и сильно искать в ней смысл, пожалуй, не стоит, ибо в ходе чтения сложно различить грань между сном, галлюцинациями и выдуманной реальностью, но если кому нравятся произведения Балларда, Пауэрса, Блэйлока, Ши и т.п., а даже и самого Желязны — самое то, поставить «Физиогномику» где-то рядом.

Адресовать можно тем, кому хочется почитать чего-то нестандартного и необычного, и, хотя мрачняка и психоделизма в романе много, при этом попадается и кое-что абсурдно-забавное, да и язык образов довольно богат, так что сильно гнетущего впечатления при чтении не возникает.

Очень неожиданный роман. Очень нестандартный роман. и еще — роман, в котором автору, к сожалению, не удалось до конца сложить ту впечатляющую сюрреалистичную мозаику, на которую он, похоже, замахивался. Если разобрать все по деталям, то многое Форду удалось — жуткая профессия физиогномиста, совершенно ирреальные копи на острове (ИМХО, сильнейший эпизод романа), Создатель, в результате сильнейших головных болей разрушающий свое творение, Отличный город.

А все вместе не складывается... Как говорил в таких случаях мой отец — «замах на рубль, удар на копейку». Мне кажется, Форду элементарно не хватило мастерства уложить такое количество идей и картинок в не самом большом по объему произведении. Вот и читал я словно бы конспект к роману, черновой набросок, который еще только предстоит переписывать в нечто большее. Как будто поучаствовал в обзорной экскурсии по Лувру, право слово — все кругом-бегом, взгляд тут, взгляд там и по факту вроде и посмотрел много шедевров, а впечатление все равно смазанное.

Очень сложно писать рецензию на книгу, которую кажется не до конца понял и тем не менее я попробую.

Физиогномика — безусловно необычное произведение. Это не очередная работа в рамках переполненного штампами жанра фентези. Это нечто большее. Кажется автор в первую очередь решал именно эту задачу — создать что-то необычное и оригинальное. На мой взгляд это вполне ему удалось.

Начинается все с главного героя. Плохой парень в центре оказывается не так уж редко, но чтобы настолько самовлюбленный, высокомерный и ограниченный гад вел повествование от своего имени явление уникальное. Впрочем последующие изменения в характере ГГ не кажутся мне правдоподобным. Остальные персонажи под стать главному герою — яркие, необычные и почти все с «двойным дном». Некоторых из них, наверное, запомню на всю жизнь.

События в книге развиваются не по литературным законам (если таковые вообще имеются) и не согласно логики, скорее сюжетом движет желание удивлять и шокировать читателя. На первый взгляд это здорово, когда не знаешь, что героев ждет дальше, с другой стороны уже к середине понимаешь, что автор намеренно водит тебя за нос. Да и способность удивляться имеет пределы. Точно также шахтер из Физиогномики попавший в Запределье в конце концов тупеет от чудес и перестает обращать на них внимание.

Книга переполнена символами. Предметов и мест с которыми сталкиваются персонажи не так уж много и каждый из них я уверен, что-то символизирует и как то отражает замысел автора. Не буду останавливаться на этом подробно, так как четкого понимания у меня не сложилось, да и тема слишком обширная.

Многие проводят аналогии между Физиогномикой и 1984 Оруэлла. На мой взгляд что-то общее у них есть, но различий больше. Да и в целом эти книги о разном.

К явным недостаткам книги я бы отнес скудное количество описаний. Если собрать их в кучу, то вряд ли их наберется больше, чем на две-три страницы. Для фентези — это преступление. Наверное поэтому, очень многое в ней воспринимается, как символ и возможно это тоже часть замысла автора.

Планирую прочитать продолжение и рекомендую Физиогномику всем кто хочет прочесть, что-то необычное, может вам и не понравится, но разочарованы вы не будете.

В целом понравилось, хотя и без особых восторгов. После прочтения первых глав ожидала большего. Впрочем, практически не разочаровалась, обязательно продолжу читать цикл.

Что понравилось, так это мир. Достаточно хорошо выписан, атмосферно, как-то интуитивно-понятно даже пожалуй. Напомнило романы Вандермеера, так что Отличный Город для меня оказался чем-то средним между Вениссом и Амброй, в которые приятно было вернуться, так сказать)

Порадовал юмор.

Достаточно насыщенное повествование, в которое умудрилось вместиться и практически детективное расследование в Анамасобии, и изменение личности ГГ, и интриги/загадки в самом Городе, и соединяющий всё это воедино мотив поисков Рая.

Пожалуй, откровенно непонравившегося нет. Есть мелкое недовольство тем, что книга могла «зацепить» в большей степени. Не слишком убедительно прописан ГГ с его изменением; и это при том, что автор смог-таки выносить в Арле ненависть, не бросить при первом же извинении Клэя.

Конец очень понравился. Достаточно светлый, с хорошей идеей. На душе как-то потеплело.

Занятное, но неглубокое чтиво. Читала не без удовольствия, но и без особого сочувствия героям: уж больно они невыразительны, это скорее сценарные описания героев, нежели герои настоящие.

Сюжет динамичный, и намешано в нем всего понемногу: и детективная составляющая, и мистическая, и боевичок, и пестрота балагана, и обаяние авантюры, и мелодрама, и любовные связи... И всего — именно-таки понемногу: чуток, неглубоко, штрих-пунктиром. Удалось угодить любому вкусу? Возможно. Но не легло в душу, не заставило задумываться или сопереживать, не запомнилось.

Читала я с экрана, и книгу взять в руки не захотелось. Спасибо автору за пару приятных вечеров... и не более.

Рассказ действительно хорош, но меня не переполняют эмоции, как двух предыдущих, написавших отзывы. Если вдуматься, что же мы имеем после прочтения рассказа: мальчик, начитавшись библии, вернее наслушавшись, делает глиняного человека(здесь автор Америку не открыл, все уже это было у других писателей), затем этот глиняный человек оживает и спрашивает своего создателя: «почему», на что автор устами мальчика отвечает, что меня переполняла любовь, не знаю что тут особенного нашел ceh, любой человек, читавший библию или искренне верящий в бога, ответит также на этот вопрос, так что здесь автор тоже далеко не оригинален.

Ну а теперь, что действительно хорошего в рассказе, написано конечно очень красиво, читается просто превосходно, приятно удивил отец мальчика: внешне грубоватый человек, он в ответственные моменты проявлял себя настоящим отцом и защитником, также порадовала концовка, отец мальчика был и там на высоте.

В итоге хороший рассказ, но никак не шедевр.

Дети многое принимают как должное. Семью главного героя трудно назвать «правильной» с точки зрения современных психологов. Отец занят на трех работах, мать крепко выпивает, младшая сестра, похоже, страдает аутизмом. Но трое детей вовсе не несчастны. Их маленький городок на Лонг-Айленде — и не кошмарное место из Стивена Кинга, и не идеальная солнечная страна детства. Но каким бы он ни был, от текста исходит тепло ностальгии. И еще — характерное для детей сочетание фантазий с «настоящим» миром. «Бездонное» озеро, притягательное и угрожающее, Драный город и нелюбимая школа («фабрика дебилов», ага) — и реальное, и воображаемое — здесь становятся равноправными частями жизни рассказчика.

Первая ассоциация, которая приходит в голову, — это, конечно же, Брэдбери. Снова детство в американском захолустье, с мороженым, страшными историями и мальчишескими приключениями. И щепотка магии — совсем чуть-чуть. Драный город, слепленный мальчишками из всякого мусора, то ли влияет на свой реальный прототип, то ли нет. Видения маленькой Мэри могут определять события или становиться прозрениями — или это опять детские фантазии?

И еще есть нечто зловещее, триллер, происходящий где-то на периферии жизни детей: бродяга-маньяк, исчезновение одноклассника, призраки. И множество нерешенных загадок — почему маньяк так интересуется семьей рассказчика? Почему страницы приключенческих книг пахнут трубочным табаком? В результате книга одновременно обаятельная, и жутковатая местами, и просто интересная.

Хороший рассказ, если брать во внимание манеру изложения, саму идею и раскрытие этой идеи. Всё, казалось бы, чудненько. Но это только в том случае, если вы не читали никогда Джеффри Форда, ни крупные вещи его, ни малые. Иначе вам было бы известно, что наиболее блестящие штучки у него получаются, когда он пишет от лица мужчины. В данном же случае главная героиня... э-э-э... героиня. Однако почему нельзя было сделать её героем, непонятно (от перемены мест слагаемых сумма бы как раз и поменялась!). Любой читавший Форда человек скажет, что он просто расчудесно умеет подать своего героя, в какие бы тот ситуации не попал. И тут герой мог бы стать рассказчиком, и разъяснил бы мне, как так всё вышло.... А стал рассказчицей.

Ну да бог с ней, с героиней с этой. Действительно хорошую вещь автор сотворил с читателем, ибо поначалу я была уверена, что читаю голимый реализм, своеобразный эссеистический рассказ. У нас есть писатель и его секретарь (как раз та самая главная героиня). Писатель очень популярен благодаря фентезийной серии, а секретарь не особо к серии благоволит. И эмоциональные порывы обоих понятны, и причины поступков тоже ясны. Однако потом — бац! — и сразу фэнтези. И уже совсем всё по-иному. Как будто героиню забросило в другой мир, хотя у писателя таких способностей ранее не наблюдалось, и пояснить их автор не потрудился. Всё было воспринято как само собой. Прочитайте — и вы сделаете такое же удивлённое лицо, какое было у меня. Автор и его герой сроднились настолько, что могут общаться? Или это раздвоение личности?

Без сомнения, рассказ стОит прочитать тем авторам, кто любит бесконечные сериалы про непобедимых героев, однако я не сказала бы, что этот рассказ сможет хоть кого-то остановить. Может, кто-то задумается, да, но чтобы перестать писать, нужно что-то потяжелее.

+8

Роман пропитан атмосферой старины и передаёт настроение сонного спокойствия и неспешного раздумья. При прочтении вы словно оказываетесь в этом мире, где нет суеты большого города, где царит своя особая природа.

Роман про 60-е. Про детей с их внутренним миром, их переживаниями и их жизнь. Что может быть интересно подросткам? Абсолютно всё! Покататься на льду замёрзшего озера, поиграть в снежки, «поотбивать атаку» кузнечиков, подглядывать в чужие окна и, конечно же, поймать убийцу.

У нас тут 1 главный герой, средний ребёнок в семье, чьё имя автор не назвал. А так же 2 второстепенных – старший сын Джим и младшая сестра Мэри. Старший представлен в роли эдакого сорванца, которому наплевать на все запреты и который готов рвать и метать за собственные идеалы и ценности, но не переходящий разумные пределы. Средний же больше тихоня, паренёк, который не в состоянии постоять за себя и постоянно просящий помощи у старшего брата, идущий у него на поводу и почти всегда стоящий в его тени. На самом деле нам открывают именно его внутренний мир в большей степени, все его переживания и страхи, мечты и желания. Мэри же девочка с отклонениями в психики. Немногословна и груба порою, но обладает странным талантом во владении чисел и подсчётах.

Семейка ещё та. Мамаша грезит написанием картин и поездкой на Бермуды, а на самом деле любительница приложиться к бутылке. Отец старается заработать, дома почти не бывает, но человек довольно неплохой. Бабушка добра и иногда может поделиться воспоминаниями из своей молодости и о первой любви. Дед любитель виски и сигар, а так же скачек. Дети очень часто сами по себе; они могут и в лес убежать, и на уйти ночную прогулку.

В общем, получилась неплохая проза с элементами детектива. Автор удачно передал настроение тех времён. Хорошо описан быт, возможность ощутить через рассказ тепло уютных домиков, покалывание на лице лёгкого снежка, запах жареных сосисок, восторженный визг детишек, бегущих за грузовиком мороженного и простое человеческое счастье.

Прекрасная стилизация под Викторианскую эпоху, Оскара Уайльда и тому подобные замечательные вещи. Умелый, тонкий рассказчик, Форд умеет писать в любом жанре, и в любом жанре он достаточно силён и оригинален. Правда, эту рецензию я пишу уже после того, как прочёл вторую вещь, тесно связанную с этой, «Девочку в стекле», и она мне понравилась больше, много больше. Но и «Портрет миссис Шарбук» хорош — именно деталями, отделкой, узором, стилем, игрой с временем; Нью-Йорк конца XIX века, богемная среда художников, таинственная женщина за ширмой, чей портрет нужно написав, ни разу не взглянув на неё... Единственный минус — это конец. Он не предсказуем, но почему-то...не знаю...хотелось большего. Есть ощущение, что Форд изначально не был уверен именно в такой концовке, и искусственно подогнал детали. Но это прекрасные детали, право слово.

Местами-временами эта книга напоминает то работы Р.Брэдбери, то — «Убить пересмешника». Но, честно говоря, она их слабее. Она менее атмосферна, проще психологически и менее интересна сюжетно. Но при этом — безусловно, тоже хороша.

Это мир детей, хотя и детей совершенно «не наших».

Заметьте, как хороши здесь взрослые семьи главных героев. И пьющая мама. И вечно занятый на трех работах отец. И дед с бабушкой. Мне кажется, они — самые сильные фигуры в этом повествовании. Впрочем, очень хорош еще и образ Мэри: странной девочки, к которой так замечательно относятся ее братья. Не снисходительно, не покровительственно, не пренебрежительно... абсолютно адекватно. Несмотря на ее откровенную необычность. Впрочем, и к другим членам семьи эти ребята относятся удивительно хорошо и правильно; как-то не по-детски правильно, сказала бы я. Это не детское отношение и восприятие, это — сам автор. И это мне нравится в романе больше всего.

Возможно, это действительно самая сильная часть трилогии. Но трилогии, которая сама по себе не кажется мне сильной.

Возможно, кого-то описание созданного фантазией автора мира зачаровало, но мне виделись и длинноты, и откровенно скучные эпизоды.

ГГ третьего романа — это совершенно иная фигура, нежели в первом. Понятно, что Форд хотел показать некие глубинные перемены в человеке, но последовательной, логичной эволюции не получилось, по-моему. Не оправдал надежд и Мисрикс. Из сильного и гордого демона получился, по сути, слабый и беспомощный, заискивающий перед людьми... нет, не человек, но нечто человекоподобное.

Пожалуй, один пес вызывал стабильное уважение в этой истории...

Занятно. Не скажу, что зацепило, но — занятно. Не в последнюю очередь интерес вызвала постоянно возникающая аналогия с кафкианским «Замком» (горячо мною любимым).

ГГ показался неубедительным. Впрочем, нет, он вполне себе убедителен при обязательном присутствии наркотиков в его поступках, мыслях и восприятии событий. Отзвук наркотического бреда здесь буквально во всем. А запомнилась лучше всего часть романа, повествующая о пребывании на острове с серными копями. Ярко, атмосферно, эмоционально... здорово!

А вот тема Создателя меня не впечатлила; по-моему, это неубедительная линия. Из героев же безусловно хорош Каллу со своими торчащими пружинами... (Такой герой — находка для современного кинематографа!)

В целом — решила читать дальше. То есть оценка вполне положительная, хоть и без восторга.

Стремительно пронесся вместе с Клэем по воспоминаниям Драхтона Белоу, и хочу сообщить, что «Меморанда» не только также глубоко затеряна в психоделическом пространстве страниц романа, но и в чем-то даже превосходит «Физиогномику» по степени перехлестывания слоев реальности.

У читателей недовольных предсказуемой линейной завершенностью «Физиогномики» может появиться обманчивое впечатление от первых десятков страниц сиквела, определенно напоминающих типичный фэнтезийный квест с элементами легкого хоррора и незначительной по теперешним меркам долей абсурда происходящего.

Но, терпение...

Конечно же, Клэй вроде бы уже слез с иглы «чистой красоты», от Отличного города остались одни развалины, а где находится Белоу никому не известно и не интересно. Жизнь людей вроде бы идет своим чередом на лоне природы. Стальные птицы, путешествие Клэя на полудохлой кляче в компании полубезумной собаки и с арбалетом наперевес, встреча с вервольфами — что, казалось бы, может быть банальнее для современной фэнтези.

Однако все изменится с момента появления очеловечившегося демона Мисрикса в очках: Джеффри Форд медленно, но верно начнет сводить читателя с ума, запутывая его, разбирая и собирая реальность как матрешку из воспоминаний Белоу, в которых предстоит плутать Клэю. Не беспокойтесь, к нему вернется и зависимость от «чистой красоты», правда, в довольно странной форме )), а также ожидает множество безумных и страшных приключений, в том числе и любовных, в компании довольно-таки абсурдных персонажей, в существовании которых постоянно приходится сомневаться. Наконец-то приоткроется тайна происхождения Белоу и Отличного города, хотя до окончательного прояснения природы реальности дело, конечно же, не дойдет — и это правильно.

Читать определенно стОит, если понравилась СТРАННОСТЬ первой книги трилогии. Написано стильно, с русским языком перевода вроде бы порядок.

Ну а я, пожалуй, мысленно отправлюсь в «Запределье».

Надо было узнать адрес и телефон девушки-видения сразу же, как только обнаружилась возможность общения с ней. Это же такой очевидный и естественный шаг. Но в угоду художественной композиции автор лишает героев разума.

Цикл этот вызвал весьма противоречивые ощущения. Скажу честно, что до последней книги сомневался, стоит ли читать дальше. И потому брал некую паузу, и затем все же продолжал.

И только по прочтении последней (третьей) книги мне стало ясно, что цикл все же имело смысл прочитать.

Почему я сомневался? Все просто. Первая книга — наиболее насыщена запоминающимися образами, но, как ни странно, в целом недостаточно занимательна и цепляюща. Чего-то ей все-таки не хватает. Вторая в плане насыщенности образами и впечатлениями несколько уступает первой (хотя внутренний мир Драхтона Беллоу весьма хорошо получился, спору нет), зато повествование в целом несколько более интересно. Тем не менее к концу ее прочтения на моем впечатлении от книги все-таки появился некий налет блеклости. Третья же книга нравится мне практически всем. Только вот мне не слишком нравятся такие, как здесь, «условно открытые» финалы.

За третью часть я бралась с сильным опасением, что разочаруюсь, но с надеждой, что всё будет-таки хорошо. По прочтении могу сказать, что, на мой взгляд, «Запределье» явно лучше «Меморанды» и, возможно, даже лучше «Физиогномики». Но встает другой вопрос: хороша ли сама трилогия? Не знаю. Понимаю, что она пустовата, но чем-то всё-таки подкупает.

Что понравилось, выстрелило почти каждое ружье. Вроде бы только Анотина так и осталась потерянной на задворках памяти и не сыграла роли. Кстати по поводу «зазноб» героя: у Клэя новая любовь до гроба. Опять. Надоело. В результате мне сложно воспринимать эти чувства серьезно. Хотя на этот раз я всё же прониклась больше, и мне хочется верить в лучшее.

Встречались нелогичности, но сейчас уже не припомню в чем. Бох с ними.

Иной раз предсказуемо, но от того не менее приятно читать. Во многом это заслуга атмосферы, добротно выписанной в «Запределье». Особенно прониклась, конечно, «зимними» главами, в декабре-то читая книгу. Интерес подогревала и необычность персонажей: люди-молчуны, люди-деревья. Но больше всего запомнился Вуд, хоть порой автор и перегибал палку при описании пса.

Концовка.. Ставящая перед читателем вопрос, что есть правда, что есть вымысел. Ответить на него я не могу, но при этом сомневаюсь, что хочу увидеть разгадку в виде 4го тома.

Бесхитростная история, совершенно без претензий на новизну и интеллектуальность. Очень легкое, с мистикой и сплетением. Леди просит художника нарисовать свой портрет. Но с одним условием: она сидит за ширмой, а он рисует ее так, как он представляет. Время познания друга друга ограниченно временными рамками, каждый раз леди рассказывает историю и еле-еле успевает ее окончить. Художник терзается и пишет-пишет, вгоняя в пропасть свою жизнь и свои же чувства. Ну а дальше все завертееее....

Джеффри Форд написал классический вариант квайдана — японской истории о призраках. Всё-таки определённые люди способны передать японский настрой в произведении. Я не готов тягаться с японистами, насколько написанное соответствует реальности японской жизни, но для меня этот рассказ очень напомнил недавно прочитанного Лавкадио Хирна (возможно, что Джеффри Форд питал вдохновения в творчестве автора, которого, кстати, весьма серьёзно переиздали в последние 10 лет). Та же история «американец» пытается понять психологию человека через призму японской притчи.

Простой сюжет — взаимоотношения мужчины и женщины, за которыми скрывается, как за ширмой, сеть невидимых взаимосвязей, которые постепенно проявляются по ходу повествования. И вот уже автор умело закольцовывает историю, сводя начало и конец воедино.

Произведение очень под настроение, как и многое ориентальное, но лично мне понравилось, особенно последний абзац, заставляющий взглянуть на историю совсем по-другому.

Думаю, многие, читая какую-либо книгу, представляют себе живую картинку в голове. У меня, пока читала «Физиогномику», возникало ощущение, что я вижу насыщенный цветной сон наяву. Пробуждаться в реальность было почти мучительно, так славно было находиться в придуманном Джеффри Фордом мире. Роман похож на полудрагоценный камень в изысканной, ажурной, живописной, тонкой праве: незамысловатый, в принципе, сюжет, зато какое необыкновенное обрамление!

Автор «просочетал несочетаемое» :), свел в единое повествование множество разрозненных элементов, подчинил их общему содержанию, которое в целом представляет собой потрясающую воображение фантазию.

Очень понравилась идея, что

«Физиогномика» вполне воспринимается не частью трилогии, а самостоятельным романом, но продолжения все-таки хочется.

Художник-портретист получает необычный заказ: нарисовать женщину, не видя ее, а только слушая ее рассказы из-за плотной ширмы, с правом задавать любые вопросы, кроме тех, что касаются ее внешности.Этот вызов его способностям покоряет воображение художника все больше и больше, а каждый новый сеанс, как в игре горячо-холодно, то приближает, то резко отталкивает его от разгадки ... Он хочет узнать о ней как можно больше и начинает свое любительское расследование, еще не зная, как далеко заведет его любопытство и как опасны могут быть чужие тайны...

Пожалуй, это вдвойне художественное произведение — рассказ ведется от лица художника, речь в нем (обобщая) идет произведениях искусства и их влиянии на жизнь.

Теперь о недостатках: ИМХО. финал началу сильно проигрывает — слишком гладкий и предсказуемый. Да и эротические сцены показались несколько неуместными: стиль произведения как будто бы не располагал к такой откровенности....

Но, в целом это захватывающий мистико-исторический детектив — элегантный, легкий стиль повествования, несколько интересных побочных линий, погружение во время на рубеже девятнадцатого и двадцатого века через множество любопытных деталек,- и он достоин того, чтобы вы составили о нем собственное мнение:wink:

Небольшой рассказ от Д. Форда служит отличной иллюстрацией известной поговорки: «Вход — рубль, выход — два». Рассказ еще раз демонстрирует широту творческого диапазона Форда — ничего общего с трилогией «Отличный город». Более всего «Вечер в Тропиках» напоминает стивенкинговские «ужастики». Приятная, но ни к чему не обязывающая история...

Жутковатая, но увлекательная история. Правда, о конце всего человечества речь здесь все-таки не заходит.

Очень уместные религиозные аллюзии добавляют рассказу атмосферности, но вообще он даже не про это и не про голема. Он про хорошего родителя — ГГ повезло с образцовым отцом, который и за ребёнка всегда заступится, и важной мудрости научит, и поучаствует в его глупых, как многим бы показалось, играх. Автор вообще прекрасно показал взаимоотношения сына с хорошим отцом. Да и в целом это просто-напросто прекрасная история.

Форд известен в России, как автор трилогии необычного фэнтези «Отличный город», к чей первой части, «Физиогномике», я подступался несколько раз, но дальше первых страниц дело почему-то не заходило.

«Империя мороженого» его самый рецензируемый рассказ на фантлабе. Добрался я до него, читая список лучших новелетт 21-го века по версии «Локуса».

Помимо этого рассказ собрал впечатляющее количество премий и номинаций: лауреат Небьюлы и преми читателей японского журнала «SF magazine»; номинации на Хьюго, Всемирную премию фэнтези, Старджона, Сэйун и российскую Сигма-Ф. Короче, событие и явление в мире фантастики.

Сюжет — подросток с синестезией. Гениальный музыкант, маленький бунтарь.

Съев кофейное мороженое, выпив кофе или закинувшись кофейными леденцами, у героя появляется возможность видеть девушку Анну. Девушка то ли есть, то ли галлюцинация, но тоже видит его, они общаются, даже соприкасаются физически и таскают из мира в мир друг у друга предметы. Но втайне всё равно считают своего визави всего лишь убедительной галлюцинацией.

Финальный поворот событий захватил меня врасплох. Видимо, этим твистом рассказ и собрал столько премий.

Написано и переведено очень складно, читает легко и с интересом.

Убедительное, заслуженное седьмое место списка «Локуса».

8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

Джеффри Форд еще один американский писатель, о котором я практически ничего не знала до сих пор, хотя считала, что неплохо ориентируюсь в жанре, его авторах и произведениях. Форд тяготеет к хоррору, многие его вещи относятся к ужасам , «Заклинание Мантикоры», написанное от лица ученика чародея, не исключение. Волшебное существо начинает нападать на королевство, от ядовитого шипа на кончике его хвоста нет спасения, и единственный способ уничтожить — отрубив прекрасную человеческую голову со львиного тела, закопать в землю как можно глубже (не слушая того, что эта голова станет тебе говорить. Но что, если кто-то не захочет спасения от забирающего жизнь, но дарующего прошлое яда?

По ощущениям вспомнилась фраза из любимого к/ф «В поисках капитана Гранта»: «Я раздвоился. Одна моя половина верит тебе, другая — нет.» Собственно, впечатления строго поделились.

Очень интересна задумка Форда о путешествии по просторам памяти. Действительно, что случается с мыслями, когда мы забываем их, что происходит с идеями, когда мы перестаем их обдумывать, что бывает со сном, когда мы просыпаемся, куда уходит забытое (почти забытое) воспоминание? В книге даются пробные ответы на эти и некоторые другие вопросы. В компании аватаров-воспоминаний главный герой путешествует по памяти спящего Создателя. Здесь каждый предмет, каждый персонаж, каждое явление — мысль, идея, фантазия, кошмар, еще воспоминания. Описанные образы определенно взбудоражили мое воображение.

Портит восприятие рваность, «взбалмошность», суматошность повествования. А может, я чего-то не понимаю в законах жанра... В тексте и откровенно неприятные моменты присутствуют. По сравнению с феерическим и пробуждающим тягу к исследованиям первым романом, второй скорее похож на комок спутанных ниток, попытаешься потянуть за одну — запутаешься еще больше.

Общее впечатление — книга понравилась. «Меморанда» — другая, но, тем не менее, достойное продолжение цикла.

»...это аллегория, требующая толкования...» Ага.

Почти триста девяносто страниц я наслаждалась чтением. Очень живо написано, задана классная тема и антураж подобран соответствующий: два брата и их сестренка сталкиваются с так называемым годом призраков, проявляющим себя в странным и страшных событиях. Рассказ ведется от лица одного из братьев, которого автор нарисовал немного хлюпиком и вечно плачущим (правда, я бы тоже ревела, если бы увидела в озере мертвеца и нашла по пути в аптеку замерзший труп). Храбрецом выставлен его старший брат Джим — очень импонирующий мне подросток. А сестренка их — Мэри — страдает раздвоением личности и этим отлична от них, обычных людей; она обладает некоторыми экстрасенсорными способностями, которые помогают ей ориентироваться в происходящем. А происходящее, как я уже отмечала, ужасно. В городе орудует некий человек, прозванный героями мистер Уайт (мистер Белый, он носит белый плащ). Мальчики полагают, что он убийца. И действительно, начинают ичезать люди, и прежде всего — дети.

История хороша тем, что обыграна достаточно несерьезно. Чего стоят одни описания жизни мальчиков. На макете, созданном старшим братом в подвале их дома, школа называется «Фабрикой дебилов». Некоторыми выражениями автор приблизил себя к бессмертному творчеству Стивена Кинга, и тем, как мне кажется, выделился.

Пару слов об оконцовке. Она занимает совсем немного места и напоминает всем известный «пшик». Ну не этого я ждала, не этого! Хотелось драмы, или хэппи-энда, а тут ни то, ни то, и ни трагизма, ни смеха.

Тем не менее, книга очень понравилась и я с удовольствием рекомендую ее всем поклонникам жанра и автора. Перечитаю в ближайшее время.

+8

Второй после «Физиогномики» роман Форда из трилогии о приключениях физиономиста Клея не разочаровал, но даже порадовал. Несмотря на то, что большая часть действия происходит внутри разума мрачного Создателя Драктона Белоу, события не кажутся выдуманными и эфемерными: это вполне конкретные приключения в духе известного фильма «Клетка» с Дженнифер Лопез или в духе «Сайлент Хилла». Пытаясь спасти жителей своего селения от сонной болезни, наш герой при помощи демона (впрочем, вполне осязаемого и интеллигентного) проникает в разум Создателя и попадает на остров его памяти, летающий над океаном жидкой ртути. Там он общается с людьми из воспоминаний Создателя, сталкивается с диковинными механизмами и слугами Белоу, проникает в таинственную башню и в итоге находит средство для спасения людей. А меня ждёт третья часть, которую я непременно куплю – «Запределье».

Небольшое красивое произведение о синестезии, особенном ребенке, поиске себя и одиночестве. Присутствует немного романтики и волшебства, которые, однако, могли бы разрушиться, если бы главный герой додумался взять у девушки телефон, чтобы убедиться, что она не плод его воображения.

Концовка интересная, неожиданная и грустная, но не сказал бы, что шокирует. Все-таки автор умело подводил к этому, навевая меланхолию и напирая на одиночество главного героя. Другие варианты, наверное, или смотрелись бы хуже, или потребовали бы слишком много усилий, чтобы сделать все логично.

Эти полторы страницы текста можно назвать пародией на классические детективы в стиле нуар. Об этом свидетельствует хорошо подобранная формулировка (по крайней мере в переводе это так), действие (хоть оно особо и не затягивается), события и, как бы странно не прозвучало, даже персонажей автор успел обозначить в таком столь коротком объёме, что очень не просто. Единственное, что здесь может сойти за минус — написанное всё единым предложением. полторы страницы в одном предложении. Хотя и здесь моё мнение не может быть объективным, поскольку для кого-то это минус, а кто-то рассматривает как изюминку или показатель высокого мастерства автора.

Довольно интересно и забавно даже. Показалось, что автор фэнтези иронично, если не сатирично, описал своих собратьев по цеху. Может, даже он и сам в чем-то такой же. Но в то же время вопрос взаимоотношений автора и его книги, автора и его героев, автора и его гонорара как минимум важен для самого автора. Но эти вопросы очень важны, как оказалось и для героев вымышленных миров:) Вспомнилось, как А.К. Дойль неоднократно пытался убить своего Холмса, но всё как-то неудачно.

Правда, в конце рассказа, всё вдруг предстает перед нами в несколько ином свете: герой-писатель выставляет себя этаким филантропом, или это его секретарша выставляет его таким. А может, ничего вообще не было?

Почитатели таланта Форда говорят, что это далеко не лучшее его произведение. Я тоже ничего выдающегося здесь не увидела, но прочитала с удовольствием и интересом.

Вот этот роман мне понравился. Несмотря на не очень замысловатый сюжет, он завладевает вниманием и заставляет переживать. В нем живые герои и настоящие эмоции. Детективная линия и мистическая составляющая. Это хорошее, и интересное и вполне литературное чтение. Весьма стильно сделанная вещь, по-моему; ее можно смело рекомендовать даже искушенному читателю.

Странный, многослойный и очень запоминающийся рассказ. Запоминающийся, в основном, своей атмосферой и яркостью описаний, которые дает в своем интервью Человек Света. Есть ли здесь глубинный смысл — сомневаюсь. Это картинка + настроение, сделанные с изрядной долей мастерства.

В своё время прочиталось очень хорошо. Буквально не отрывался, не обращал внимание на стилевые огрехи (по которым не раз уже дискуссии образовывались :biggrin:). Сейчас отношусь спокойнее: всё-таки антураж не может целиком перебить сюжетные недочёты, увы. Но книжка интересная.

Понравился все же поменьше, чем все читанное у Форда ранее. Но все равно – рассказ вполне интересный. Несколько может простоватый по теме, предсказуемый… Но написан хорошо, и истории писатель рассказывает правильно. Даже если не хочешь – заслушаешься… :smile:

По-моему, совершенно незачем отделять друг от друга микрорассказики Дж.Форда, включенные в «Витпанк», и писать на каждый из них отдельный комментарий — они явно написаны как цикл. Ставлю всем по 8 баллов, а не по 10, прежде всего из-за их несерьезности. Не в том смысле, что я не люблю юмора, а в смысле, что оценка должна проводиться по всему набору критериев, в т.ч. концепции, разработке сюжета, психологичности героев; здесь же все это просто отсутствует. Если оценивать только умение владеть фразой, искусство каламбура и блестящую игру ассоциаций, то все рассказики заслуживают твердой «десятки», а то и с плюсом! Не могу сказать, что никогда не встречал совсем ничего похожего — в свое время мне доставили огромное удовольствие юношеские творения Джона Леннона, написанные в таком же духе, — но подобные жемчужины, несомненно, встречаются редко.

Очень немудрящий рассказ, но с хорошо сделанной атмосферой.

Самой загадочной мне показалась не история с собственно шахматами

А вообще — просто рассказ о человеческих судьбах безо всякой мистики мог бы здесь получиться самым прекрасным образом...

Хороший, интересный рассказ. Сюжет, в целом, можно было бы назвать достаточно банальным, но великолепная концовка это исправляет. Да, написано отлично, каждое слово в итоге оказывается на своём месте.

Конечно жаль, что в жизни не всегда так, не всегда агрессор получает по заслугам, однако часто меня уверяли в обратном. Быть может, быть может...

Что-то такое мистическое проглядывает, а мне это обычно не по душе. Но в целом по-прежнему оригинально и интересно.

После легковесной «Девочки в стекле» даже не знал уже, что и ожидать от автора. Но с «Годом призраков» Форд реабилитировался в моих глазах. На шедевр явно не тянет, но довольно приятная книга, которую я читал с удовольствием.

Было бы не совсем верно назвать это романом взросления. Да, Форд открывает дверь в волшебный мир детства (но без душной сентиментальшины!), и у него все замечательно получается. Однако в романе главенствует именно сюжет – с элементами детектива, триллера и ghost-story. И вот что я могу сказать, психологическая линия американской семьи и ее окружения мне кажется интереснее этого сюжета.

Опишу некоторые события, что происходят в начале романа. Действие происходит на Лонг-Айленде в середине 60-х годов. Как пишет автор, использовалось много его личных воспоминаний и ощущений детства. Постараюсь не запутаться… Вот есть семья (с достатком ниже среднего) – отец, мать, дед, бабушка и трое детей: старший Джим, сам рассказчик (его имя нигде не указывается) и младшая Мэри. У Мэри, по-видимому, аутизм или какие-то проблемы навроде того, впрочем, под конец она благополучно выздоравливает. Отец работает чуть ли не сутками, мать работает поменьше, зато крепко выпивает. Хорошо и достоверно описываются отношения в семье, талантливо и трогательно подаются характеры героев. Да и вообще, удавшаяся атмосфера – это то лучшее, что есть в романе. Вернусь к сюжетной завязке. В городе начинают происходить странные события: какой-то тип начинает по вечерам/ночам заглядывать в окна добропорядочных граждан, его интересует многое – и дети, и обнаженные домохозяйки. По улицам начинает разъезжать подозрительный белый автомобиль со старомодными «плавниками». В итоге один непримечательный мальчик вообще бесследно исчезает, его мать теряет рассудок. Подозревают, что совершилось убийство. Что касается наших героев, Дед много играет на скачках и много выигрывает – у него на вооружении специальная система математического расчета победителя: система Макгина (я не знаю, существует ли такая на самом деле). И вот странная Мэри берет на вооружение эту систему и непостижимым образом переносит ее на решение загадок реальной жизни. Похоже, теперь Мэри может вычислить убийцу…

Что я могу сказать, Форд умеет по-настоящему увлечь читателя. Необыкновенно живо и ярко написанный роман прочитался у меня просто залпом. Повторюсь, замечательная атмосфера мне понравилась более всего. А вот некоторые сюжетные линии в результате оказались несколько банальными. Вот тут бы автору побольше сложности, побольше загадочности, и даже совсем не обязательно полностью распутывать клубок загадок. Но пищи для размышления Форд нам не много оставил – имеем то, что есть.

На что это похоже. Да, это похоже на Рэя Брэдбери: волшебство обыденности и естественность нереального. Да, это «мальчишечьи ужасы» на манер Стивена Кинга (вспоминается великолепный «Труп», но у Форда текст все же несколько попроще). Кто хочет призраков – и они тут есть, но не на каждом шагу, а скорее угадываются боковым зрением. И довольно отдаленно роман напоминает «Детей Снеговика» Хиршберга.

Книга определенно стоит прочтения, это качественная вещь. Если и уступает «Портрету миссис Шабрук», то ненамного. Здесь нет особых философских идей или драматизма, доводящего до дрожи, а я бы от этого не отказался. Но книга обладает своим особым очарованием, которое успешно передано в иллюстрации на обложке. Это ледяной узор на стекле, это колышущиеся веточки в снегу, это теплый свет в окнах старых домов… Не знаю как вы, а я буду ждать следующих романов Форда, я думаю, у него в запасе еще немало замечательных историй.

Роман в традициях Викторианской Англии и в тематике Оскара Уайльда: есть общее, есть различное. Сквозная тема — искусство, а именно: искусство портрета. Можно ли написать точный потрет человека, не видя его, а лишь слыша его рассказы о прежней жизни? Насколько искусен художник? Гений и искусство, талан, живопись, тайна — всё переплелось в плотный клубок, распутать который предстоит главному герою — художнику Пьямбо, столь самонадеянно взявшемуся за странный заказ, читай — вызов.

Повествование начинает неспешно и довольно стандартно, ближе к середине обрастая тайнами, намеками и тревожными предчувствиями. Личность Пьямбо подана через призму искусства, Форд словно препарирует его под микроскопом, показывая малейшие изъяны его натуры. Пьямбо — герой довольно простой, не вызывающий особенных эмоций у читателя, словно бы он — некое третье лицо, ведущее повествование, хотя он — непосредственный участник событий. Другое дело — таинственная миссис Шарбук, личность загадочная и неоднозначная. Она источает запах тайны и опасности. История ее жизни позволяет читателю составить психологический портрет героини, и он складывается в паззл только в самом финале. Помимо двух основных персонажей, роман пестрит второстепенными: странный дворецкий, явно посвященный в тайны своей нанимательницы, подруга героя, светская богемная тусовка, состоящая из аристократов, художников, актрис и музыкантов. Всё это пёстрое многообразие создает фон, на котором разворачиваются три линии романа, которые сплетаются в грандиозный финал и находят в нём своё завершение.

Поначалу линия с умирающими от кровавых слёз женщинами кажется побочной, некой мрачной окантовкой сродни истории о Джеке Потрошителе, тем паче, что автор ею и вдохновлялся, отдавая дань времени и традициям эпохи. На периферии мелькает мысль о связи этих случаем с основным действом романа и его героиней, но уловить связь не выходит. Форд мастерски отвлекает читателя, разбрасывая по тексту, казалось бы, незначительные детали и малопонятные подробности жизни своих героев. Все эти разноцветные лоскутки лишь ближе к финалу складываются в чёткую картину, встают на своё место и являют читателю пёстрое полотно происходящих событий.

Форд — хороший рассказчик, роман читается неспешно, а потом разгоняется и несётся со скоростью поезда. Это некий мистический триллер с ёмкой психологической составляющей. В романе переплетается множество тем и мотивов: жизнь и искусство, жизнь в искусстве и ради искусства, смерть, страсть и похоть, страх, опасность, тайны, тёмные стороны личности, попытки найти себя в жизни и искусстве, опустошённость. Однако история эта не хватает за живое, не вызывает сочувствия или порицания. Финалом своим она ужасает, поскольку прекрасная внешность может быть обманом и таить под собой мрачную натуру и тёмные пороки. Но идея эта не нова и перекликается со многими произведениями разных авторов. Это лишь еще один роман на тему развращённости и искусства и их связи между собой.

Доселе я знал Джеффри Форда как автора жестких, даже жестоких антиутопий. Тем интересней было увидеть другую сторону его творчества и познакомиться с детективом-боевиком, написанном в стиле классических романов 30-х — 50-х годов прошлого века. Что ж, автору действительно удалось раскрыть новые грани своего таланта.

Итак, действие происходит в США, в 1932 году. В самом разгаре Великая депрессия. Но главные герои романа — ловкий мошенник Шелл, его воспитанник юный Диего и телохранитель Генри, он же Антоний Клеопатра, не унывают. Ведь у американских богачей достаточно денежек, которые можно ловко выудить из ихз карманов. Особенно, если организовывать спиритические сеансы, вызывая духов умерших родственников. Начало романа живо напомнило мне приключения всеми любимых Джефферсона Питерса и Энди Такера. Но очень скоро от плутовского романа автор переходит к боевику. Ведь однажды, во время очередного спиритического сеанса Шелл видит странное видение — огненный портрет пропавшей девочки, дочери очередного богача. Впервые попытавшись бескорыстно помочь и найти девочку, Шелл и его компаньоны впутываются в странную и опасную историю, в которой переплетаются интересы бутлегеров-контрабандистов, ку-клукс-клановцев и еще более опасных тайных организаций. К тому же противники, с которыми придется столкнутся героям, наделены не самыми обычными способностями.

Тем не менее, сугубо приключенческая составляющая этого романа показалась мне довольно натянутой. Противники главных героев ведут себя достаточно бестолково, позволяя постоянно отсавлять себя в дураках. Да и некоторые эпизоды вышглядят довольно натянуто. Ловкость же благородных жуликов порой выглядит, наоборот, преувеличенной. В общем, до лучших произведений Чейза или Хэммета Форд явно не дотянул. Гораздо больше понравились атмосфера романа, удачные зарисовки, показывающие жизнь Америки 30-х годов и отдельные удачные находки, вроде бабочек, придающих столь романтичный колорит этой истории. Что касается легкого налета мистики, то он придает некую изюиминку происходящему, впрочем, оставляя перед читателем больше вопросов, чем ответов.

Впрочем, даже в этом романе Форда прослеживается определенная идейная связь с «Отличным городом». Достаточно обратить внимание на то, кто является главными злодеями в этой истории. Хотя злодеи получились, надо признать, на редкость неубедительными.

Эпилог романа написан трогательно, но, на мой взгляд, несколько чересчур сентиментально.

Вывод. Неплохой детектив, особенно для женской части читательской аудитории. Любителям хардкорной фантастики лучше пройти мимо этой книги

Хороший приключенческий детективный триллер с элементами фантастики. Никаких особо глубоких мыслей или твёрдокаменной научной обоснованности, хотя без отсылок к кое-каким химерическим околонаучным теориям не обошлось. Но это всё строго в пределах нормы, без излишних спекуляций. Сюжет не слишком сложный, чрезмерными хитросплетениями и загадками похвастаться не может. Однако и без интриги и загадок читатель книги не останется. Немного подпортило впечатление то обстоятельство, что вся интрига оказалась разоблачена в самом начале последней трети этого небольшого романа. В результате кульминация и развязка сводятся не к раскрытию тайны, а к хоть и несколько необычному, но ожидаемому экшну. Впрочем не так уж это и плохо, потому как самый финал получился неожиданно грустным и проникновенным. Даже сентиментальным и лирическим.

У «Девочки в стекле» есть ряд заметных недостатков. Тут и пустоватый сюжет и уплощённые герои и предсказуемое, однолинейное действие... Но есть однако в манере Джеффри Форда писать книги нечто такое, что придаёт и его и героям и описываемому им времени неповторимый шарм и красочность. И в общем, несмотря ни на какие недостатки, он сумел написать книгу, которую не стыдно прочесть и поставить на самое видное место на полке.

У меня до сих пор в голове не укладывается, как можно было сочинить то, чем является «Физиогномика». Это же бред чистейшей воды, имитация представлений укуренного автора – представлений о собственном рае, об избранных и богах, о правосудие. Воплощение страхов и суеверий с одновременной надеждой свалить с ног самого создателя – нет, я столько не выпью.

Джеффри Форд – один из немногих авторов, за творчеством которых я слежу. Он чем-то напоминает мне Рэя Брэдбери с его «Тёмным карнавалом» (высветленного, если можно так сказать) и в целом, на мой взгляд, крепко стоит на фантастических ногах. То есть если бы вы спросили меня, кто является неплохим современным фантастом, то я бы вспомнила Форда, но, может, не сразу. «Физиогномика» же, к моему удивлению, обнажила такую изворотливость выдумки этого автора, что я пришла в восторг. А вы бы не пришли? Вот вам Отличный город, воплощённый в жизнь фантазией Создателя (но не того, о котором вы подумали), вот вам физиогномист Клэй, поддерживающий жизнь вливаниями в кровь красоты, вот вам провинция, куда Клэй послан самим Создателем для поисков преступника, похитившего таинственный плод. Мрак и роскошь – основные составляющие декораций романа, в которых прячутся герои. Верные пребудут верными до определённого момента, слепые прозрят в нужное время, наказание настигнет преступников там и тогда, где и когда они не будут к этому готовы; и всё это – искусственно созданный мир, искусственные люди и чувства, чужие мечты и планы, собственная вина и собственная смерть. Такие вот чудненькие пироги.

И вот, когда я уже причислила Форда к уникальным фантастам, он вдруг жутко меня подвёл. Он взял и почти собственными руками уничтожил мой восторг и свой мир. И это невозможно описать, потому что это обидно. Поэтому, восторгаясь первой половиной романа, я до сих пор пребываю в недоумении и спрашиваю себя, почему тот укуренный автор, который начал «Физиогномику», не засмолил косячок по второму кругу, чтобы дотянуть феерию до конца? Почему?

+7

Хорошая задумка и хорошая реализация. Несмотря на множество разных шизофренических сюжетов, которые встречаются в современной литературе, развязка все равно оказалась неожиданной. Кажется в этой теме уже придуманы все возможные варианты взрывания мозга, ан нет ... все равно придумывается что-то новое. Реализация тоже порадовала. Несмотря на некую «сладкую ванильность» повествования рассказ читается взахлеб. Наверное людям с музыкальным образованием он будет особенно интересен и приятен. Воздействие текста на органы восприятия: зрение, слух, вкус, обоняние и осязание превосходит все, с чем ранее приходилось сталкиваться. Читайте — эстетическое удовольствие гарантировано, особенно аудиалам и тактильщикам.

Прочёл рассказ. И всё никак не могу понять восторга отзывающихся о нём.

История ведь не слишком запутанная (просто хороший авторский слог) —

Идём дальше: линия отца и сына, проецируемая на Бога и человека, Создателя и Создания. Мораль: мы в ответе не только за тех кого приручили, но ещё и за тех, кого создали. Рассказ очень печальный, и держит, вроде бы, от начала до конца, но всё равно, нет в нём какого-то особенного дыхания, как в том големе.

Такая своеобразная сказка для взрослых. По сюжету весьма незамысловатая, впрочем, для сказки и не нужны головоломные повороты событий. По-моему, она очень кинематографичная: все эти перерождения и модификации растительных тел могли бы замечательно эффектно выглядеть на экране!

Рассказ можно рассматривать с двух сторон: с психологической и художественной.

Во-первых, тут показывается, как повели себя люди, когда к ним попал зазомбированный человек. Они ни разу не причинили ему вреда, хотя и поиздвались в некотором роде, ради смеха. Если задуматься, то можно допустить, что людей с подобной последовательностью поведения вполне можно найти.

Во-вторых, нельзя назвать страшным. Ибо ничего пугающего тут нету. Зато есть описание весьма любопытного эксперимента, в результате которого, лишив человека свободомыслия, принятия самостоятельных решений, удалось остановить его старение: и таким образом ему могла предоставляться вечная жизнь. Хотя что это за жизнь, когда не присутствует ни одного из принципов понятия жизни?! В общем, сам эксперимент любопытен, хоят положительного в нём мало.

Также весьма привлекает сама концовка. Пожалуй, подобного исходы бало сложно ожидать. Он не феерический, но необычный. Итак, читать этот рассказ стоит хотя бы потому, что он заставляет задуматься. Заставляет думать не о простых вещах, а о важных: отношении людей, судьбе одной личности и неопредолимом желании достичь самого дорогого — вернуться домой к тем, кто ждёт.

Жесткая вещица. Именно так мы и пересказываем друзьям и знакомым прочитанные толстые романы, а сухой остаток именно такой...

А я думаю, что этот рассказ не о любви. И не о Боге. И даже не о смысле бытия. Всё это всего лишь декорации.

Это рассказ о лжи. О лжи из самых лучших побуждений. В этом рассказе лгут все: и сын, и даже отец. Но их неправда имеет благородные цели. Но нет лжи на спасение. Даже лучшие из людей лгут. Но за неправду всегда приходится платить. Ложь — это найжесточайшая из всех пыток во Вселенной...

Практически все, оставившие здесь свои отзывы, оценивают «Меморанду» выше «Физиогномики». Мне же она понравилась меньше. Если в первом романе, как я писала, меня привлекла некоторая ассоциация с Кафкой, заключающаяся в сочетании реального с фантастическим, в бытовой рутинной подробности странных событий, то здесь это ощущение исчезло.

Герои стали совсем условными. Эти сгустки памяти не вызывают сочувствия. Не верится и в любовь Клэя: в романе фактически описана только сексуальная составляющая его чувства, имеющая к тому же вполне прагматичную «начинку», — эквивалент наркотика. Речь же о настоящей любви абсолютно абстрактна, она лишь постулируется, и все.

Честно говоря, и образ самого ГГ в этой работе становится мне все более несимпатичным.

Трилогию я, пожалуй, дочитаю, потому что демон — относительно других героев интересен. Если фантазия автора направлена в эту сторону, могут еще быть приятные сюрпризы.

Не оставляло ощущения, что все это уже было. И мир, который так или иначе существовал в сотнях других книг и фильмов («1981», «Бразилия»), и место действия, и герои. Книга, без сомнения, захватила. Я дочитал до конца и даже переключился на второй том (пока не осилил). Но есть один большой и жирный минус. Из всех щелей книги проглядывают заимствования из огромного голичества других книг. Как будто автор, поглотив разом сотню классических произведений, переварил их и выдал на гора этакое «оливье» — вроде бы вкусное, но забывающееся сразу после того, как его съел. Похвальна попытка скрестить фэнтези, Нф, сюрреализм, вписать парапанк и киберпанк... но чересчур много всего. Да и перевод оставляет желать лучшего. Мне отчего-то показалось, что огромное влияние на текст оказала и женщина-переводчик и Юлий Буркин. Уж как-то явно прослеживается его стиль.

Моя оценка — 7. Чиать можно, но в коллекцию — необязательно.

Джеффри Форд в своем репертуаре. Этому автору не откажешь ни в литературном мастерстве, ни в наличии очень богатой фантазии. А вот с чем у него частенько бывают проблемы, так это с чувством меры. Вот и этот рассказ получился довольно типичным для автора. Написан он очень хорошо, а некоторые эпизоды — просто блестящи. Мне, например, больше всего запомнились идея о «гласе Божьем» и фраза о Гарри «который кусает ногти, потому что тогда его папа не умрет, а папа у него уже старенький». Но уж очень много всего автор попытался поместить в своем рассказе. В итоге упоминания о кознях спецслужб кажутся неуместными в этой камерной истории, с ее неспешным развитием событий. А уж концовка, хоть и эффектна, но кажется совсем неправдоподобной.

В итоге получился рассказ, который достоин прочтения, но вызывает желание спорить с автором.

Странноватая атмосферная вещица — стилизация под нуар в ритме джаза и пропитанная ритмами джаза.

Из тех рассказов, которые требуют выключить логику и просто следовать за сюжетом и героями, не удивляясь зонтикам от падающих звезд и не задаваясь вопросом — что за адское зелье было в шприце профессора Киллхеффера.

Началось все здорово. Втянулась, правда, не сразу, но довольно скоро и все благодаря странноватой манере автора подавать героев. С одной стороны, герои разноплановые и достаточно харизматичные, чтобы читать только ради них. С другой стороны, обстоятельства, в которых вращаются герои, описаны несколько инертным языком, что делает чтение натужным. Но несмотря на это, герои мне очень понравились. Правда, симпатии вызвал больше не всеми восхваляемый Томас Шелл, а его приемный сын мексиканец Диего, а также помощник Антоний, настоящее имя которого Генри. Вот они — да, харизма через край, а сам фокусник — так себе, нечто невнятное.

Начало основано на спиритизме, которым занимаются главные герои, и завораживает. Потом все переливается в детектив, а в самом конце и вовсе в политику. А я думала, что все будет спиритически-прекрасно. Эти бабочки, вылетающие изо рта Шелла, меня очаровали. Но на самом деле роман не капли не мистичен.

Когда в книге появляется призрак девочки, я предположила мистическую составляющую и подумала, что она протянется до самого конца. Она и протянулась, но не в таком ключе, которого я ожидала. Милейшая линия призраков превратилась в реальную детективную линию. Этот поворот моя машина любопытства не вытянула. Перевернулась.

Оконцовка, честно говоря, не оправдала моих ожиданий. Я думала, что вся эта волшебность, бабочки и песни непонятного значения будут с читателем до конца. Но за главу до конца все кончилось. Кто-то вырос, кто-то сгинул, иной просто умер, и так браво начавшаяся история закончилась весьма удручающе.

Остались, тем не менее, нераскрытые тайны. Назначение призрака, увиденного Шеллом в стекле, осталось неясным. В конце Антоний пытается объяснить, в чем была суть, но это лишь его догадки. В итоге читатель как будто остается с носом — это был детектив, но тайна так и осталась тайной. А был ли призрак?

+7

Любовь может творить чудеса, к сожалению для себя король этого не знал. Неплохой фэнтезийный рассказ-сказка, которому чего-то не хватает, чтобы стать отличным рассказом.

Очень атмосферная история. Дух и настроение средневековой сказки про рыцарей, королей, ведьм и язычников с лихвой искупают все немногочисленные огрехи и лишает всего желания придираться к «Зелёному слову» с её предсказуемым сюжетом — автор здесь сшил мотивы сразу из почти десятка других мифов и легенд. Персонажи — намеренно сказочные и «картонные», да, но большего от яркого и выпуклого повествования и не требуется.

Мистический недотриллер в антураже романа взросления. Сугубо вторичный, откровенно подражательский мастерам жанра, от Брэдбери до Кинга, с адаптацией школьных обстоятельств ко времени семидесятых годов прошлого века.

Ключевая интрига — дело с очередным вонючим убивцем детей (в основном) и очередным активным духом убиенного на фоне городка на Лонг-Айленде в глухом почти лесном краю.

С литературной точки зрения сделан посредственно, завязка-кульминация-развязка присутствуют, но второстепенные персонажи, да и часть основных (например, сестра рассказчика) обрисованы недостаточно, к тому же их явный избыток, прямо перепись городка и школы без какого-либо применения в сюжете.

Разнообразить общую унылость сюжета автор попытался откровенно гротескными картинами семьи главгероя. Отец — математик, сейчас трудится на трёх! работах в качестве простого работяги, чтобы прокормить семью из трёх детей, себя, и супруги. Мама — эта самая супруга — живёт на хересе и сигаретах, устраивая семейным веселую жизнь. При этом обладает каким то авторитетом, чтобы отмазывать сына -раздолбая от школьного начальства, в том числе за прогулы школы в течение полутора месяцев.

Рядом в пристройке обитают Бабуля и Дед — родные мамы, которые отнюдь не бедствуют, иногда даже шикуют за счёт успешной игры деда-бывшего ипподромщика-на бегах. Оба, как водится, не простые — у бабули сохранились от первого мужа — копа его полицейский значок, служебный пистолет и три демократизатора, не говоря о форме. А дедушка с татуировкой дракона (волшебной!) — вообще мастер на все руки, в том числе и в смысле бокса.

Младшая сестра рассказчика (лет девять судя по всему) живёт как минимум на две личности, при этом от имени обеих посылает окружающих в отдаленном направлении, и все послушно направляются, вместо принуждения к миру малолетней шизофренички.

Наконец, в отличие от доброй и естественной особенно в американских конкурентных условиях, традиции конфликта старших сыновей с младшими (тем более — погодков), здесь какая то братская неправдоподобная помощь и взаимовыручка, в не особо богатой семье.

В общем, впечатления цельной и мало-мальски реалистичной вещи не возникает, как и ощущения остросюжетности. Дочитать реально, но ничего нового из этого рОмана извлечь не получится. Типичное потребительское чтиво очень среднего качества.

Составитель антологии предлагает читателю немного отдохнуть от живых мертвецов. Здесь в дело вступают научные исследования, и зомби перед нами вполне себе живой, только малость «перепрограммированный». Насколько далеко ушла эта самая программа станет понятно лишь в концовке, которая вышла довольно неожиданной, хотя и небесспорной. Вопросы к автору остаются. Центральный персонаж, доктор Мальтузиан, очень колоритный персонаж, а его творение — мечта для любого человека. Слуга, который выполняет каждый, даже самый фантастический приказ. И при этом (в отличие от рассказа «Мертвый») не является выходцем с того света. Другое дело, кто и для чего его использует... Рассказ довольно интересный, местами трогательный, местами трагичный. И заставляет задуматься, что тоже немаловажно.

Рассказ, навеянный фольклором, от Джеффри Форда и опубликованный в разное время в нескольких антологиях.

По сути, средневековое фэнтези, где некий король, подавляя восстание неких лесных людей, казнит одного из них, не подозревая, что встретится с ним снова, но в обличие этакого лешего.

Манера письма Форда располагает к удобному, комфортному чтению и в целом, рассказ, хотя и не хватает звёзд с неба, читается с интересом, иногда заступая даже на территорию «страшной» сказки.

Параллельно основному сюжету, пунктиром проходит тема экологии, защиты леса, животных, в нём обитающих. Форд здесь касается и религии, и лженауки, где местный «философ» вполне серьёзно ведает королю, что в центре мироздания находится Земля, а остальные небесные тела вращаются вокруг неё.

Король — типичный жестокий тиран, жаждущий безграничной власти и посылающий стадо коз семье погибшего погибшего на его турнире заморского рыцаря в качестве компенсации.

Однако все сказки должны заканчиваться хорошо. Так и Форд, оптимист, наказывает в конце концов короля, а любовь, искренняя и всепоглощающая, в итоге является спасательным для этого тёмного мира кругом, дающим надежду на светлое будущее.

Челлендж: прочитать все переведённые на русский «лучшие рассказы 21-го века из списка «Локуса»», благо их там всего двадцать и не все переведены на русский.

14 место. Лауреат Всемирной премии фэнтези и номинант Хьюго и Небьюлы.

Джеффри Форд известен как создатель странной, «больше-чем-фэнтези» трилогии «Отличный город». «Физиогномика», первая часть цикла, дожидается своей очереди на моём киндле уже почти десятилетие.

В «Сотворении человека» Форд» скатал в один клубок такое количество Важных Тем, что его не вдруг и распутаешь.

Бог, Смысл Жизни, Смерть, Любовь, Реальность, Воображение, Отец, отношения создателя и его креатуры.

Мальчик, герой рассказа, очень поверхностно и своеобразно понимает миф о сотворении человека и боготворит своего отца-атеиста. Со всей наивностью и серьёзностью детства пацан создаёт в лесу конструкта, скорей Буратино, чем Голема, так как материалом послужило дерево и ветки, а не глина. Вдыхает в него жизнь с помощью упрятанного в банку сигаретного выдоха отца. На следующий день создание исчезает. Это факты.

Всё дальнейшие можно рассматривать с двух диаметрально противоположенных точек зрения: реализма и креационной мистики.

У парня начинаются видения из жизни деревянного Адама в ближайшем лесу. То ли детское воображение, то ли полноценный инсайт создателя. Так же можно рассматривать и финальную сцену: перевозбуждённое воображение, настоящий диалог с созданием или мистификация отца, решившего подыграть сыну.

Написано гладко и атмосферно, похоже на Кинга и Брэдбери, когда они пишут о детстве.

Удивлён внушительным количеством рецензий на рассказ на фантлабе.

7(ХОРОШО)

P. S. Почитать что ли всё же «Физиогномику»...

Слова Макаревича «Ты можешь ходить как запущенный сад, а можешь все наголо сбрить» как нельзя лучше отражают суть рассказа. Герой мнил себя могущественной и очень злобной скотиной, но ходу времени абсолютно все равно.

Рассказ не слишком впечатляющий, но бал добавил за последний абзац

Для меня ощущение от этой книги испортила анотация. Не обманывайте себя это далеко не «Вино из одуванчиков» и даже не «Жизнь мальчишки». Нет того ощущения естественного чуда, когда даже самые простые вещи в глазах ребенка превращаются в сказку. Но это хороший местический детектив, который следует прочитать.

Совсем другого ожидала я, начав читать этот рассказ, так что концовка стала для меня полной неожиданностью.

Интересный и самобытный рассказ! Заставляет задуматься. А еще, в который раз, возникают вопросы: кто мы, зачем мы, для чего и т.д.???

Каждому человеку хочется примерить на себя роль творца! Всем людям это удается в виде своих детей. И только дети, а еще художники, поэты и писатели могут творить в то время, когда есть вдохновение и Божье благословение. А у детей, безгрешных созданий, это благословение есть всегда. Потому что они умеют видеть, потому что они не сковывают себя оковами тех догм, которыми оплетены взрослые с их вечным и неизменным:« Этого не может быть, потому что не может быть в принципе«!

Стильная, очень стильная штука. Мрачный Создатель создаёт обособленный технократический город мечты среди Запредельного леса. Главный герой, физиономист Клей, послан в дальнюю провинцию, чтобы найти там преступника, вора. Но когда он проваливает задание, Создатель несколько сдвигается по фазе и начинает разрушать собственные творения, в том числе и людей. Дальше происходит бунт, бегают чудовищные киборги и полулюди, растут диковинные деревья, а мир стремится к земному раю, обещанному Создателем. Выглядит как бред сумасшедшего, но книга читается очень легко и не отпускает практически до самого конца.

Какое многообещающее начало. Было.

Авторитарное общество, с мегажестоким правителем. Всё в странном мире.

Странные методы ведения расследований и многое другое странное — красота.

Но потом... уныние. Борьба бывших плохих со злом. Книга перешла к канонам фэнтези.

Редкое описание фантастического зверя- мантикоры. Интересно. Но без смысла. Зачем все эти действия персонажей? Если бы это была выдержка из какого-то романа, то да... смотрелось бы логично.

Веселое описание, без лишнего пафоса и воды, без проходных героев и любовных примудростей. Как у нашего классика: «Ночь. Улица. Фонарь. Аптека.» Красота...

Роман построен вокруг судьбы физиогномиста Клея, верного служителя живого бога Драхтона Беллоу, существа построившего Мир-за-гранью, во всех аннотациях присутствует словосочетание по мотивам визионерских стихов, увы подтверждения в тексте не нашел. Хотя нельзя не отметить, что визионерство или психоделика, кому что больше нравится ;-), сыграло важную роль в построение романа. Повествование перенасыщено придуманными, неестественными образами, в том числе кстати среди них и несуществующий наркотик «Красота», странные животные, растения, странные люди и что самое интересное с совершенно странными, кажущимися довольно выдуманными поступками. Есть довольно интересные находки, мне очень понравилась пластическая операция, превратившая лицо одной из героинь в оружие,способное убивать своим видом, и еще отличная находка дневной и ночной тюремщик, братья близнецы, главный герой так до конца и не стал уверен, действительно ли это так, или это один человек примеряюший разные маски днем и ночью, непонятно с какой целью. И в этом ИМХО скрывется второй важный элемент, который использует Форд помимо создания образа, картинки, созданные в «Физиогномике», подчеркнуто нереальны, практически всегда остается некоторая толика сомнения в том, что они были на самом деле, по настроению и задумке немножко напоминает Дика ;-). Это ИМХО Форд специально подчеркивает, стирая следы событий, происходящих в жизни Клея. Провинциальный городок, в котором начинается действие, уничтожают слуги Беллоу, труп гладиатора исчезает в реке и т.д. Атмосфера создана безупречно, и еще хороши штришки безумия, которые щедро добавляет Драхтон Беллоу, его совершенно безумные поступки — спускание чудовища в свой собственный город, странные операции и эксперименты

Среди роскошества визальных образов и разворачивается собственно действие, в нем и скрывается главный недостаток книги, сюжет ужасающе или вопиюще)) даже не предсказуем а банален, до зубного скрежета и тьмы кромешной в глазах. История негодяя в конце концов раскаявшегося проходила в литературе неоднократно. И Форду не удалось внести в эту историю не капли чего то оригинального и нового, а кроме того внутреннее преображение Клея и какие то глубокие душевные механизмыпоказано очень плохо, я не поверил в него совсем, если бы следующие книги доказали что на самом деле это был хитрый ход для того чтобы занять место Беллоу я бы не удивился, а так...

Очень атмосферный рассказ, а скорее даже сюрреалистическая зарисовка — без сюжета, без философских мыслей и пафосных идей. Рассказ-настроение, рассказ-эмоция, яркий и непринужденный, как платье в горошек. И уже не столь важен сюжет или вещество, наполнявшее шприц профессора. Важно настроение, воспоминание, миг, вспышка — насладиться этим и отпустить. Не нужно искать в этом рассказе глубину и скрытый смысл — их здесь нет. Это алогичное повествование. Это ритм джаза, пульс города, дыхание любви.

Книга показалась на порядок слабее «Физиогномики». Не скажу, что и первая часть была чересчур выдающейся, но что-то в ней такое было, что оставляло после себя след в душе. А здесь откровенная халтура.

Главный герой, которому время от времени хочется хорошенько дать в рожу. Каким был эгоистом-дураком, таким и остался. Только если раньше он и не печалился на эту тему, то теперь считает себя прозревшим, поумневшим, похорошевшим и тэпэ. Чего стоит хотя бы его «любофь» к Анотине: завязанная на наркотике, ничем не подкрепленная. Ощущение, что читателю просто «скормили» сей факт, мол, герой влюбился и точка. Написанному верить.

Остальные герои тоже не слишком порадовали. Да, вроде бы четверка с Меморанды суть лишь образы в памяти Белоу, но это еще не значит, что можно оставлять их болванками с прикрепленными к одежде бейджиками с именами, а впечатление создавалось именно такое.

Сюжет достаточно прост, складывается по принципу «мне сказали сделать то-то и то-то, и я пытаюсь сделать; как только я захожу в тупик, меня вновь чудесным образом наставляют на путь истинный», про подумать речи практически не идет (причем как герой не слишком напрягается, так и читателю совершенно не нужно раскидывать мозгами, чтобы прочесть и понять эту книгу). Достаточно наивно и предсказуемо. Читать было откровенно скучно и хотелось восклицать «Не верю!»

За что спасибо, так это за то, что так называемой «воды» нет. Повествование не затянутое. И, на основе моего опыта знакомства с творчеством автора, могу сделать вывод, что стихия Форда — рассказы, малая проза.

Концовка чуть подняла роман в моих глазах, но всё же не слишком.

Цикл, пожалуй, дочитаю. В надежде на лучшее и из уважения к автору.

А вот это получилось довольно интересно. Маг использует умирающюю мантикору для своих целей — он хочет приоедениться к своей жене в загробном мире, которая была убита этой же мантикорой. Стиль Форда очень неплох, атмосферу магического мира, в котором происходит действие рассказа, передана на хорошем уровне. Всё это выписанно в мелочах, на первый взгляд, малозаметных,

Но сюжет очень невнятен. Описание реалий магического мира, конечно, хороши, но многое остаётся за кадром, и основная цель чародея, и конечный результат. Интересное начало, но уж очень невнятная концовка.

Ну вот, прочитал. Не могу сказать, что «на одном дыхании», но, всё таки, с интересом. Действительно, хотелось чего-нибудь по-настоящему «странного», ирреального. Ну что же... Некоторую порцию сюрреализма я, конечно, получил, хотя и намного меньше, чем ожидал. И мне кажется, что классифицировать как «сюрреализм», в полной мере, можно только первую часть трилогии. Концентрация «сюра» во второй части намного меньше, а в третьем романе спадает почти до нуля (ему вообще больше подходит «робинзонада», если честно).

Поддержу предыдущих ораторов — описанный мир (даже — миры, если уж на то пошло) действительно безумен. Но в этом безумии есть своя внутренняя логика, уловить которую совсем непросто. Вряд ли я уловил её полностью,.. скорее уж вскрыл один-два верхних слоя, не более, и нужно было бы перечитать книгу еще один (или два) раза,.. но — вот беда — совсем не хочется это делать :( Почему? Да, наверное, потому, что описанный «безумный» мир — не более, чем антураж, оформление сцены, на которой разворачивается спектакль. А ведь мало кто пойдет второй раз на довольно средненькую пьесу только ради выдающихся декораций... Что я имею в виду? Гм... Тут кто-то вспоминал повесть «Принц Госплана» Пелевина — вот в ней-то ирреальное сплетение двух миров является сюжетообразующим: действие практически невозможно отделить от «сцены» — вот где настоящий сюрреализм. У Форда, к великому сожалению, большинство сюжетных элементов легко могут быть отделены от «сюрреалистичной» сцены и вполне успешно перенесены на другую — менее или более «реальную».

Понимаю, что очень сложно написать книгу, основанную на логике сновидения, но кажущуюся логичной и в реальном мире (при прочтении) — я бы не взялся :) ИМХО, к сожалению, и Форду это не удалось в полной мере.

»- Это мой сон!

— Да, но это мой мир!..»

К достоинствам следует отнести весьма и весьма неплохой перевод ( из минусов я бы отметил некоторые имена и названия, разве что).

Книга обязательно найдет своего читателя — и оценки красноречиво говорят об этом. Но многие ли из тех, кто поставил высшие баллы, возьмутся перечитать её еще раз?

Резюме: читать стоит, перечитывать... не знаю, не знаю...

Вспоминается одна басня Крылова, где дурак брился очень тупой бритвой, потому что боялся — острой порежется. Колдун Минус ударился в другую крайность — взял себе слишком острую бритву-помощников. Но финал в целом оставляет полностью удовлетворённое чувство справедливости — и это даже не спойлер, ибо закономерный финал становится очевиден где-то на второй-третьей странице и всё дальнейшее повествование только подводит к нему. Минус сам себя перемудрил.

Очень атмосферная штуковина:) Не знаю, — некоторые ругают первую часть романа, для меня же она и явилась тем решающим фактором, который заставил дочитать до конца сию...историю. Нет, «Серные копи» это круто. «Отличный (отличный? — не помню) город» — тоже хорошо. Но именно первая часть, когда я был в святой уверенности что

Первая часть — тупая и всепроникающая безысходность. Вторая (для меня это возвращение с Серных копей) — типично, заезжено, неинтересно. Для тех, кто возможно будет читать мой отзыв, объяснюсь: «Физиогномика» вещь харатерная и интересная, но каждый ищет что-то свое. Для меня показалось ценым вот то, о чем я написал, для Вас — возможно что-то другое. Короче: читать. Это будет...интересно:)

Совершенно не в восторге от этого рассказа. Хотя бы уже потому, что малосимпатичен и описанный в нем писатель, и герои его произведений. Если сначала казалось, что суть истории — ирония по поводу качества фэнтезийной писанины, которой зачитывается невзыскательный читатель и восторгается сомнительный критик, то концовка привела в недоумение и показалась надуманной и неудачной.

Странный роман. Магреализм не магреализм. Притча не притча. Антиутопия? А главное чем дальше, тем более все непонятно, бессмысленно и уже с нетерпением ждешь, когда все это закончится.

Самый запутанный и невнятный из микрорассказов, вошедших в сборник «Витпанк». Да и вообще я ужастики не люблю.

Оценку этому роману я ставлю как рядовой читатель, а не как критик или логик. Потому что прочитав книгу, я была и в полном восторге, и возненавидела автора.

Первые две трети истории -- потрясающие, невероятные, исключительные, непередаваемо прекрасные. Я категорически не согласна с тем, что от кошмаров стоит просыпаться. Кошмары -- самая захватывающая, самая объемная форма сна. И основная часть романа как раз и есть этот самый затягивающий сон, пугающий, нереальный, не перестающий удивлять. Психоделия кошмарного сна, психоделия наркотического бреда, психоделия запредельно жестокой реальности. Я была захвачена книгой, я утонула в ней, я переживала все события и была каждым из персонажей -- и я не хотела просыпаться. Это было божественно.

А потом автор все разрушил.

И это было не продолжение умопомрачительного полета, начавшегося в начале книги. Это был тот момент, когда прекрасная птица, летящая на гребне ветра, впечатывается в скалу и превращается в скучный кусок перьев, мяса и треснутый клюв.

Автор бульдозером разровнял мир, ставший частью меня. Автор смял, переделал, выбелил в чистом хлоре и отутюжил мозги прекраснейшему садисту Клэю. Автор из абсолютно шедевральной реальности сделал скучную и плоскую, идилитическую и идиотическую концовку.

Я ставлю оценку не автору. И не роману в его законченном виде. Я ставлю оценку Клэю, Создателю, рукотворно созданной Смерти, Копям, великой науке физиогномики... Этому прекрасному миру -- бесспорное 10.

Но все же, чтобы не вводить читателей в заблуждение, исключительно как среднее арифметическое --

5 из 10.

Прочитал, вновь довершившись рекомендации фантлаба. Что ж, добрая половина перечисленных в рецензиях плюсов разваливается, стоит задать только один вопрос — «и что?». Да, психоделично. Да, некоторые ситуации и образы надолго врезаются в память. Разве этого достаточно для «десятки»? Увольте. Это не того рода чтиво, которое можно перечитывать только ради картинки.

А что здесь вообще есть, помимо картинки? Я сейчас перечислил (про себя) ключевые эпизоды/сюжетные ходы, и история ну ни капли не убедительная. Цельность некоторых персонажей отсутствует полностью. И вообще — кто главный герой? Клэй? Сначала я им был заинтригован. Потом все ждал, когда же его убьют. Беготня и каторга вовсе напомнили «Питомца» Булычева — там так же неубедительно изменяется герой... Может, гг это Злой и Страшный Темный Властелин? Я надеялся, что фокус перейдет на него... в один момент даже перешел, хотя чуда не вышло. Сперва Властелин кажется вездесущим полубогом, а в конце напоминает избалованного подростка-дилетанта...

От обилия подобных несуразностей под конец книги можно застать себя за вопросом, а не подсунули ли нам два черновика, писавшиеся в разное время и с разной целью, слепленные на коленке в метро?.. Ну а концовка книги просто сразила меня...

Продолжать читать цикл даже не буду, ибо «а дальше еще лучше!». Спасибо, что предупредили.

Последний нечитанный (из переведенных на русский язык) романов Форда. И самый, мне показалось, слабый из всех. Я думал найти в нём некие отголоски «Портрета миссис Шарбук» и «Девочки в стекле», но — нет. Дети, пытающиеся поймать серийного убийцу, на самом деле весь роман играют, занимаются разными детскими штуками, выдумывают, и в итоге, в общем, убийцу ловят. Но так это всё протяжно, медленно, что понимаешь — в первую очередь Форд хотел нарисовать картину эпохи (1970-е), а не покорить читателя детективным сюжетом с элементами магического реализма (призрак мальчика, девочка, высчитывающая положение убийцы и точно указывающая его). С самого начала понятно, что детям всё удастся. И им всё удаётся. Но как-то скучно. Хотя написано очень хорошо.

Решил написать отзыв, потому что не понимаю восторгов других рецензентов. Причем я никогда не оставлю отзыв на что-то совсем проходящее мимо меня. Ну, не буду хаять случайно услышанное выступление рэпера, может он и не хуже других, но рэп как явление, я вообще не считаю ни музыкой, ни поэзией, ни вообще чем-то достойным для обсуждения. А фантастику, романтику, неожиданные повороты — вполне уважаю.

Что мы имеем в рассказе? Большая часть о синестезии. Явление интересное, но не придуманные автором. Складывается ощущение, что именно об этом явлении он и хотел рассказать читателям, но не придумал чем бы художественным разбавить. Романтическая линия не прописана в переживаниях героя вообще и никак. Он одинок и, похоже, проникся бы к любому столбу, который обратил бы на него внимание. Какого-то действия или развития ситуации нет. Крутой поворот в финале? На мой взгляд — наоборот, практически единственный разумный вариант завершить рассказ. Я понимаю, что мало кто из писателей сможет дотянуться до пронзительных концовок О.Генри или вместить в рассказ может быть лучшую историю любви, как Лондон в «Конце сказки». Но здесь как-то нечему ни сопереживать, ни удивляться. Опять же, я не против, что кому-то это нравится, но никак не могу разделить с ними столь бурную радость от прочтения. Проходной рассказик ни о чем.

От Форда ждал большего, есть у него намного сильнее рассказы. В этом рассказе чересчур много недоговоренности, многое непонятно. История довольно интересная: легендарная мантикора, ее исследование, заклинание, связанное с мантикорой и конечно поэтичный финал. И еще очень не понравились авторское повествование, диалоги, было очень нудно и просто неинтересно читать. Пойду лучше еще раз «Сотворение человека» перечитаю.

Современный магический реализм («…литературный прием, для которого характерно вплетение фантазии и мифа в повседневную жизнь…). Кафка, Борхес, Маркес, Хоффман, Мураками и прочие иже с ними.

Сугубо на любителя, уважаемый потенциальный читатель. Ибо чтиво — более чем своеобразно. Худого слова про собственно литературные качества текста не скажу, поскольку как раз боллитры тут — досаднейший избыток. Она самая боллитра и есть. Чужероднейший элемент в стенах Светлого Храма Фантастики. Хотя, ещё раз, чисто формально, по канонам формальной систематики — как бы, да, составная часть Жанра.

Но, ежели с колокольни ИМХО — да, чужеродный элемент. Не стыкуется в моих мозгах, уважаемый потенциальный, Золотая Тропа Императора Вселенной, Дон Румата Эсторский, Дар Ветер — и… деревянный голем американского мальчика. Ничего более несуразного — в смысле оного насильственного единения — предмыслить себе не могу. Вот такая вычурная предвзятость склонностей и пристрастий

Не нравятся мне психоделические истории, да еще и написанные в старомодном стиле.

Журналист берет интервью у ученого, который рассказывает ему, что создал для общения «со светом» журналиста. Может журналист, берущий это интервью тоже создан?...Вот и весь сказ. Слегка атмосферно, но... Если и есть в этом произведении какие-то оригинальные идеи, для меня они скрыты под ворохом нововолнистской ерунды. Имхо, конечно.

Неловко записывать своё впечатление. О Джеффри Форде я слышала исключительно положительные мнения. Сама же безуспешно пыталась прочитать «Год призраков». Возможно, нет созвучия с его текстами. Возможно, повлиял ужасный перевод, хотя это маловероятно. В некоторых историях сборника красота и поэтичность сохранены.

«Гамамелис виргинский» напомнил мне странную смесь самого примитивного справочника по ботанике с краеведческой заметкой на фоне ужаса в худшем его проявлении, когда пугает не идея, не атмосфера, не ощущение приближения непостижимого, а просто вызывающее базовый страх физиологическое описание.

Редкий случай — аннотация намного лучше самого романа. Надеясь прочитать психологическую драму, я наткнулась на предсказуемый и безвкусный триллер. А ведь какая была идея!

Вот рецепт успеха от Джеффри Форда. Возьмите холодную бездушность абсолютной власти из оруэлловского «1984». Порежьте на мелкие кусочки и добавьте бессмысленную, запредельную жестокость из «Заводного апельсина» Берджесса. Обильно полейте соусом из сююрреализма романов Филиппа Дика. Тщательно перемешайте. Теперь вдохните поглубже и пробуйте. Ну как? Глаза полезли на лоб? Примерно такого эффекта автор и добивался.

Ну а теперь более серьезно. Роман произвел на меня весьма сложное впечатление. С одной стороны, произведение действительно очень нестандартно. Задачу не оставить читателя равнодушным оно выполняет более чем успешно. Деятельность главного героя — физиономиста первого ранга просто шокирует. Мир, сотворенный безумным Создателем, шокирует еще больше. Крайний сююрреализм происходящего не позволяет сразу понять — все происходит на самом деле или просто мерещится герою в наркотическом бреду. Однако, дальше накал страстей понемногу спадает. Произведение достаточно четко делится на три части, действие которых происходит в провинциальном городке, на далеком островке и в столице — Отличном городе. И если первая часть написана крайне жестко, вторая — наиболее сюрреалистична, то третья показалась мне самой слабой. Превращение, которое произошло с главным героем, выглядит неправдоподобным. Мотивация действующих лиц зачастую выглядит непонятной или весьма натянутой. Развязка же после всего, что случилось, кажется и вовсе странной. Все-таки по мастерству Форд заметно уступает тем же Оруэллу или Берджессу.

Персонажи Форда весьма причудливы. На меня самое сильное впечатление произвели два капрала и молчаливая обезьяна. Хотя каждый из персонажей по своему интересен.

Вывод. Давно мне не было так сложно поставить оценку произведению. По степени воздействия на читателя — баллов 9. По ощущениям, оставшимся от книги — балла 2. Ставить банальную 6 не хочется. Пока все-таки негативные моменты для меня перевсили, посему 4. Хотя возможно, когда я получше переварю произведение и все-таки надумаю читать продолжения, поставлю и баллов 8.

Если у вас крепкие нервы, которые хочется как следует пощекотать, вы хотите прочесть что-то совсем нестандартное и готовы разбираться в сюрреалистических хитросплетениях сюжета — эта книга для вас. Если вам хочется прочесть что-то доброе, приятное или просто отдохнуть с книжкой — обходите Форда десятой дорогой.

От книги не в восторге.

Завязка. Начало 30-х годов, Америка, Великая Депрессия. Известный спиритуалист Томас Шелл и его верные помощники занимаются прибыльным делом: для состоятельных граждан проводят спиритические сеансы, материализуют духов. В целом, за хорошие деньги устанавливают качественный «коннект» с потусторонним миром. Другими словами, беззастенчиво надувают простаков. На одном из последних сеансов происходит нечто странное и как будто действительно сверхъестественное — появляется некая призрачная девочка. И вот, в то время как большая часть населения США еле сводит концы с концами и пухнет от голода, дружная компания наших героев срочно бросает все дела и начинает длительное расследование с целью выяснить — что же это за девочка такая...

Перечислю, что мне не понравилось. Вся эта команда медиумов как будто сошла со страниц комиксов: печальный красавчик Шелл, переодетый в индуса мексиканец, простоватый качок, девица с белыми волосами сказочной красоты... Чтоб было понятно — образы героев набросаны отсилы двумя штрихами, серьезного психологизма в романе нет и в помине. Персонажи думают довольно мало, у них есть дела поважнее — убегать от бандитов, нападать на бандитов, разоблачать нехороших героев и т.д.

Вывод. Ловко написанный детектив, обычное приключалово. Возможно, неплохой роман для подростков. Написан легким языком, читается быстро, забывается на следующий день.

Странный роман, при прочтении которого во мне постоянно всплывали ощущения двойственности и неопределенности. Из-за этой противоречивости восприятия, из за резкого, режущего контраста между субъективным и объективным мне очень сложно было выставить ему оценку. И получившийся результат, вероятно, нельзя назвать полностью адекватным.

Несмотря на то, что роман написан явно талантливо и весьма умно, избранная автором стилистика мне совершенно чужда. Психоделичные, сюрреалистические образы, странные картины мироздания могут привлечь, но атмосфера дурного, грязноватого сумасшествия, иррациональной, нереалистичной и неоправданной жестокости только лишь отталкивает. Если бы не было этой удушающей, безумной атмосферы, то за созданную автором яркую галерею образов, где копи, существующие в реальности воображения — в центре, а на задворках сознания — окаменевшие шахтеры глубокого синего цвета, нелепый Рай и безумная профессия Клэя, можно было бы поставить твердые 8 баллов, ведь недостатки сюжетной мишуры в таких произведениях меня волнуют мало. Впрочем, это тоже неправда. Исключи автор из романа нездоровое, злое начало, мы получили бы выхолощенную книжицу, лишенную доброй доли своей притягательности. Эстетика стала бы другой.

И абстрагироваться от иррациональной грязи романа просто бессмысленно — это неотъемлемая, нужная его часть! Ее можно замечать, принимая относительно спокойно (вероятность такого исхода была бы для меня выше, если бы роман был целостней). Ее можно не замечать вовсе. Наконец — и это мой случай — она может вызывать резкое неприятие. Вот отсюда — такая спорная оценка.

Не понравилось. (Неужели мне одному?)

Стиль написания уже далеко не нов и не свеж. Джойс еще так писал, а может еще раньше. И после него еще много кто.

Эротический? Детектив? Где здесь эротика? Где здесь детектив?

Где здесь нуар?

Небольшой рассказ-шутка, не более.

А все эти речевые обороты лично мне показались натужными.

Мое субъективное мнение.

прочитала только первую книгу, и нет ни малейшего желания читать дальше. меня эта книга не заставила о чем-то задуматься, кроме как «чем она так всем понравилась?», но на вкус и цвет товарища нет. да читается легко, в чем заслуга не только Форда, но и переводчика. Идея книги? в том что такое немного неадекватное зло все равно будет повержено таким же неполноценным добром? Ведь это фантастика, а больше тянет на страшную сказку, для неадекватных взрослых.

После «Лета ночи» Симмонса, мне захотелось прочитать ещё что-то похожее, наполненное детством, дружбой, отсутствием интернета, и той непередаваемой атмосферой, которая бывает только до тех пор, пока ты ещё не повзрослел.малость «Год призраков» в чем-то похож на книгу Симмонса, но только самую малость.

Это очень скучная книга, в которой вроде бы происходит очень много событий и в тоже время не происходит ничего. Повествование неоднородное, события часто не приходят к своему логическому завершению. Мистика, которую ввел автор, тут совершено не к месту, потому, что кажется абсолютно лишней, выделяющейся из общей картины.

Мне книга не понравилась. Невольно сравнивала с «Лето ночи», и у Симмонса получилось интереснее.

Набор вымученных слов с претензией на пошлость и витиеватость потерялись в собственном переплетении. У автора попытка преподнести аллегорию на смену времён года утонула в набросках эпитетов, как внезапный снег на чистую дорожку. Так и чистый разум замусоривается при прочтении такой миниатюры.

Вспышка литературного идиотизма.

Жалкая попытка чёрного юмора через пошлость? Нет — не удалась затея, а пошлость сохранилась с величайшей кретинической выразительностью, на которую способен мозг маразматического старика-извращенца.

Миниатюра не удивляет, а уничтожает веру в то, что это создал профессиональный писатель. Настолько американская фантастика потонула в абсолютнейшем идиотизме идей.

Тупая миниатюра, которая даже не окончена. Ничтожная попытка высмеять или же спародировать американские мультики про супергероев. Можно согласиться с сюжетом, но а смысл, если сюжет-то и не двигается вообще, а прерывается на точку.

Лучшая вещь сборника. Затягивает сильнее отрывка «Кладбищенской истории». В деталях богаче по-легуиновски эмпатичной магии «Отца камня» Карда. «Заклинание мантикоры» переигрывает самого Бигля по жертвенности.

Форду повезло дважды — он написал хорошую вещь и ему удалось увернуться от участи прочих участников. Переводчица смогла воссоздать атмосферу. Сцена вскрытия, с «Это записывать?» — вот погружение в мир волшебства, сравнимое с Биглем, Мервином Пиком и довоенной британской традицией. Персонажи — король, инженер, сам колдун Уоткин и его ученик открываются на чуть-чуть, но этой щели достаточно, чтобы старые фотографии подмигнули.

Мантикора наимантикорнейшая. Настолько фантастическая, что и не знаешь, кого вспомнить — борхесовских, бродящих по мифологиям интертекстуальных химер, или пыхтящих в кустарнике «Глаз дракона» бестий Стивена Кинга.

В коллекцию не эпичной фэнтези — безоговорочно.

очень традиционный, очень классический рассказ. В этом и плюс его, но и минус тоже. Слишком уж всё размеренно и монотонно, взорвать хочется в некоторых местах.

Но всё равно: очень здорово