Ожидаемо хуже первой части, причём, значительно. Здоровяка мало, думал, он вообще не сыграет (да по сути и не сыграл), ему посвящена одна глава. Балаган ещё сильнее стал напоминать аниме, причём, самые попсовые эксплуатационные вещи вроде «Эльфийской песни» — много ненужной расчленёнки, смертей ради смертей и неуместной пошлости: чётко подростковая вещь. Мне нравится деление Лукьяненко на традиционную и аниме-литературу, и вот здесь, несмотря на все отсылки к Японии, скорее плохая традиционная литература, чем хороший аниме-сериал. Во-первых, частей в цикле всего две, во-вторых, Пеховские женщины имели мысль (типично женскую) и пытались её донести. Всё зло от людей, а духи — просто катализатор страстей или бесстрастия. Даже под спойлер прятать не буду, до того банально. Мысль хотя бы есть, пусть в Фаусте раскрыто получше, но не все готовы ради мысли терпеть стихи. Основную ловушку фэнтези в этот раз обошли — в отличие от первой части, команда героев разделилась и больше не идёт к Цели сквозь Лес и Опасности, Преодолевая себя убивать Чёрного Властелина (или в духе Лукьяненко поговорить с ним, здесь почтиспойлер — будет почтиЛукьяненко, но почти, так что снова без тэга). Ловушку, конечно, обошли, но взамен ничего не придумали. Бои стали намного скучней, динамика похожа на игру шестилеток «Магический поединок выиграл тот, кто быстрее и лучше назвал заклинания». Глоссарий едва ли не больше, чем в «Стаже» или «Мастере снов», но большая часть упоминаемых сущностей встречаются единожды. Авторы понимают, что не справились со всеми задачами, поэтому через пару лет после написания этого тома добавили вместо-эпилог, который ни на что не влияет. Юмора нет совсем. Кривые фразы встречаются раза два-три, то есть в несколько раз реже, чем в первой книге. Короче, начальный том был поживее, хочется узнать, чем кончится, поэтому надо читать и нудный второй. В отличие от многих других циклов, вехой для автора (авторов) не является, радует, что это вовремя поняли и ограничились двумя томами.

Забавно. Видимо, по Стражу были определённые разногласия, вот и решили сделать параллельный одновременный проект для подростков в антураже китайских порномультиков, то бишь аниме без картинок. Причём, оно именно для подростков, а не только про. Героев позаимствовали из «Колеса времени»: вместо Ранда — лидер отряда красавчик Рэй, основательный бугай не-Перрин с медвежьей кличкой, аристократичный вариант Мэта пытается бороться с отравой тёмной стороны. Всё настолько явно, что даже горделиво нарочито. Половина героев с японскими именами, половина с европейскими. Нетрансцендентный мир тоже скорее европейский, хотя и с восточной изюминкой. Подростковость книги заключена в основном в главной идее первого романа — победе над учителем и преодолении безусловного обожествления наставника. Боёвка дико скучная, в основном у одержимого рука превратилась в меч, враг повержен. Или Рэй гасит мелкие кредиты взятием всё более крупных. В сказках обман потусторонних сил нормален и допустим, только низведение современной литературы до детских побасенок как раз и приводит к незавидному положению фэнтези как «низкого жанра».

Язык местами очень корявый: «прежде чем маг успел его догнать, оттуда послышался громкий звон разбитого стекла», «их тела показались заклинателю осыпанными красными цветами, словно те бросали вниз невидимые зрители», «при взгляде на эту отчаянную страсть заклинателю стало не по себе. Ему показалось, что когда-то он сам представлял нечто подобное», если надо объяснять, то не надо объяснять™. Сольно Пеховских дам не читал, но в книгах, где на обложке только фамилия Алексея, таких перлов не припоминаю. По миру опять же, вроде бы глубокое японско-китайское средневековье, из которого без анестезии выдирают заявлениями как на захудалом постоялом дворе «не было ни ванны, ни туалета», про вай-фай и кабельные телеканалы очевидно можно не спрашивать. Разницы между фейерверком и салютом авторы тоже не знают. Даже лень спорить о допустимости использования тропа из зарубежной фантастики «тёмные тени» и отнесении его к плеоназмам или тавтологиям.

В общем, текст вроде и профессиональный, но местами вызывает испанский стыд.

Добью, это не совсем pulp fiction, хотя ещё немного и надо было делать мягкую обложку. Или вообще деревья не рубить ради такого. У первого тома удивительно, но есть элемент новизны, несмотря на все штампы и самоповторы, во втором уже не прокатит — надо придумать, как обмануть злобного духа, и у меня нехорошие предчувствия.

Роман «Под знаком мантикоры» написан в жанре героического фэнтези с элементами детектива. По моему мнению — одно из самых лучших произведений Алексея Пехова.

Присутствует оригинальный продуманный мир, похожий на средневековую Испанию/Португалию/Францию. Главный герой — капитан контрразведки Фернан де Суоза. Ему предстоит расследовать таинственное убийство маршала кавалерии, попытаться разоблачить иностранную «шпионку» и уберечься от родовой мести. Масса ярких персонажей — чернокожий слуга, жена главного героя (ламия), главный инквизитор, королевский шут (похож на Шико из «Графини де Монсоро» Александра Дюма), герцог с «голубыми « наклонностями. Язык написания хороший, читается легко, не оторвёшься от первой до последней страницы. Хорошая детективная интрига. Сюжет развивается динамично, затянутых моментов нет.

Жаль, что автор не планирует продолжение.

Нет, никогда не понять мне коллег-лаборантов))). К примеру, книгой года-2024 по версии ФЛ выбран «Птицеед» Пехова. Что в этом удивительно? Скажем так, если обычно здесь предпочитают инди, хард-рок и нью-вейв, то на этот выбрали, не эстраду, конечно, но рокапопс.

Я, как правило, чередую в чтении «всякую фигню», как сказало бы подавляющее большинство голосовавших в Книге года-2024 (эстраду))), что-то лёгкое, но более приличное в понимании ФЛ, и вполне серьёзную литературу, пусть даже профильную для сайта. Пришло время последней, но увидев выбор лаборантов, переиграл существующий график и внеурочно взялся за «Птицееда».

Взялся, прекрасно понимая, что практически наверняка цикл будет для меня потерян. Когда там выйдет второй том? А последующие? Вряд ли возникнет желание возвращаться в этот мир спустя год, потом еще полтора, а потом, глядишь, и все пять.

Как правило, у новых эпопей я дожидаюсь выхода двух-трех томов (даже если это далеко не все), и только потом читаю. Если понравятся, есть определенная гарантия, что рано или поздно добью цикл, когда бы ни маячил на горизонте финал. А по одной книге оценить, стоит ли держать в памяти перипетии пролога, сложновато, легче махнуть рукой.

Но желание понять, чем «Птицеед» лучше, к примеру, «Кадавров» или «Канцелярской крысы» (из шорт-листа номинации «Лучший роман/авторский сборник русскоязычного автора» читал только их), было не перебиваемым.

Прочитал.

Собственно, как уже неоднократно отмечено, сильные и слабые стороны «Птицееда» феерично стабильны для Пехова. (Не беря в расчет моменты, являющееся плюсом для одних и минусом для других, как в нашем случае может быть с аллюзиями, а то и прямыми заимствованиями из куковского «Черного отряда»).

Самое удачное у Пехова всегда – создание оригинальных миров, наполненных историей и имеющих не менее оригинальную, как правило, магическую систему. Здесь видим то же самое. Более того, максимально удачен способ подачи истории мира – она выдаётся оптимально интригующе, в нужных гомеопатических дозах и, бывает, в самых неожиданных местах и моментах. Здесь, конечно, Пехов – мастер.

Вторая несомненная удача «Птицееда» – герои. Правда, опять же из-за стабильности в этом направлении автора, кому-то они уже не нравятся. Ибо отписываются из цикла в цикл (даже не характеры, персонажи, в целом) с некоей долей технологичности.

Самый же большой минус у нынешнего Пехова – излишняя громоздкость стиля. Причем от того, что утрированная витиеватость все-таки встречается не так часто, она сильнее бросается в глаза. К примеру, такой пассаж: «Лишь лучезарно улыбнулся, произнеся тоном столь вежливым, что обнаружить в нем булавку можно было, лишь водрузив на нос полдюжины пенсне…». Красиво? Ну… Пусть. Но, к чему?

Бывает, к минусам относят и пафосность. Но в «Птицееде» ее опять же немного. Во всяком случае, по сравнению с Перумовым)))

Собственно, прочиталось легко и с удовольствием.

То есть, все неплохо. Совсем даже не плохо. Если в чем-то явно и уступает «Кадаврам» и «Канцелярской крысе», то только в отсутствии инаковости. В чем явно превосходит? Пожалуй, в наличии лиричности и худо-бедно хоть какого-то оптимизма.

Здесь, кстати, опять возвращаемся к удивлению от выбора коллег – лиричность и оптимизм вычеркивают книгу из дарк фэнтези, пользующегося на ФЛ глубоким уважением.

А, может, поставить цель: дочитать сагу во чтобы то ни стало? Всего-то, по предыдущему опыту, пять-десять лет потребуется, чтобы дождаться последнего тома. Нет, вряд ли… Остался же недочитанным неплохой «Летос» (на третьей книге понял, что уже далеко не все помню, а отсюда – невеликий интерес), остался недочитанным «Мастер снов» (здесь было легче – мне не понравилась уже второй том). Так, процентов на девяносто, будет и с «Птицами и солнцесветами». Читать всегда есть чего. Более свежего, чем пятая книга давней эпопеи, более любопытного, нежели подзабытый стандартный фэнтези-эпик, более качественного, в конце концов.

И все же, постфактум выбор коллег поддерживаю. Вполне годный для лауреатского звания роман. Вопрос – что будет дальше? Пока же – плюс балл авансом и за приличный финал.

P.S. А вот не такого популярного «Созерцателя» я оценил. Нет, не то, что высоко оценил на ФЛ. Но мысленно поблагодарил автора внутренним чувством глубокого удовлетворения за формат всего лишь дилогии.

Эх, где вы, времена «Мантикоры…» и «Пересмешника»?..

Наверное это действительно «зарисовка», которая могла стать прологом повести или романа, но так и не стала.

История от первого лица некой сущности (симбиота?), которая обитает в человеческих телах. Чтоб жизнь мёдом не казалась, срок обитания ограничен, переход в новое тело возможен только при тактильном контакте с кожей (что весьма проблематично в условиях 21-й волны ковида, когда СИЗ всё более усложняются) и неведомые враги, преследующие этих сущностей с какой-то неведомой целью.

Написано живенько и вполне литературно, но оставляет ощущения эпизода, выдернутой из большой истории.

Пы.Сы. При прослушивании рассказа (сборник Глубина. Погружение 31-е) в 2025 вспоминалась ковидная истерию, которую мы все пережили. Хорошо, что прогнозы фантастов не сбылись. во всяком случае пока.

Прослушал, начало интересное а далее так затянуто что скучно... концовка не впечатляет... Лучший цикл у автора это Страж.

Мне этот цикл очень хорошо зашёл, я его переслушиваю где то раз в два года, когда надо отвлечься от работы и жизненных проблем. Есть конечно несостыковки, но в целом это мой самый любимый цикл фэнтези. А вот Ведьмак — не зашёл 🤷‍♂️ Читал-слушал всё что Пехов написал, где-то не интересно, где то можно послушать, но вот Страж для меня как вершина творчества Пехова.

Роман в жанре героического фэнтези. Отличное начало нового цикла «Птицы и солнцесветы».

Интересный захватывающий сюжет. Оригинальный продуманный мир со своей системой магии, особое внимание автор уделил деталям. Присутствует множество придуманных терминов, к которым надо привыкать и запоминать. Проработана мифология мира. Живые и разнообразные герои. Яркие описания локаций. Сюжет развивается динамично, затянутых моментов нет. Приходилось сдерживать себя, растягивать удовольствие, чтобы не прочесть книгу за пару вечеров. Язык написания хороший, читается легко. Автор не наводит тень на плетень, развешанные ружья выстреливают, раскрывая читателю очередную загадку. Мощный финал порадовал.

Ждём продолжение. Оформление книги заслуживает отдельной похвалы — суперобложка, множество красивых иллюстраций, закладка, бумага хорошего качества.

Казус: одного из злодеев зовут — Кровохлеб. Подумалось мне, что имя его — сокращение от «Кровавый хлеб». Через некоторое время понял, что издательство не использует букву«ё». На самом деле он — «Хлебающий кровь».

Что ж, чета Пеховых снова написала книгу, как две капли воды похожую на предыдущие.

Снова милашка-главный герой, парень простой, но с суперспособностями.

Снова сеттинг, имитирующий Европу времён Ренессанса, но он совершенно не важен — особенности сеттинга в повествовании не используются. На этот раз ещё и добавили совершенно клюквенных «россов», которые любят водку и чуть ли не борются с медведями.

Снова всё те же Проклятые с целой кучей дурацких прозвищ. Серьёзно, что у Пеховых за страсть к дурацким прозвищам у злодеев? Это же просто смешно. Представьте, если бы в реальном мире никто не говорил «Гитлер», а говорили бы, допустим, «Кровавая тень». Или «Мрачный холод» какой-нибудь. Такое чувство, будто авторы пишут случайные угрожающие клички на бумажке, а затем, в процессе написания новой книги, достают их из шапки.

Снова у ГГ чистый сердцем, весь такой невинный спутник, оттеняющий собой крутизну риттера Рауса.

Но вторичность — это даже не главная проблема книги. Самоповторы легко простить, если написано хорошо. Но «Птицеед» и написан не очень. Например, знаете, как автор объясняет читателю правила, по которым действует мир? Через самые неловкие описания. Ну вот например, ГГ с племянницей склонились над волшебной саблей. Вдруг ГГ такой: а ты ведь знаешь, как работает магия в этой книжке? А племянница в ответ: конечно знаю! (и рассказывает, как работает магия в этой книжке) Ну а местная Запретная территория, «Ил», просто-напросто не страшная — она больше похожа на цирк фриков, чем на царство колдовского хаоса.

Богато задуманный мир, фантазия через край, внимание к деталям и даже чертей автор не поленился заменить совами. Интрига крутится, любовная линия обозначена загадочный брат, потерянные годы, провалы в памяти, зловещие негодяйцы замышляют сжить со свету несчастное человечество. Все вроде прекрасно, но... типичный Пехов — ни слова в простоте, украшательства и финтифлюшки, пафос и самолюбование. Увы для меня это большая ложка дегтя. Прочитал не без интереса, хотя порой и хотелось закатить глаза, а ладонь дергалась в характерном жесте. Как правило после чтения очередного шедевра словесности. Но если забить на авторский стиль получилось неплохо.

Многие пишут одну книгу, делая вид, будто творят разные. А Пехов, кажется, вознамерился наоборот технически в одной вселенной Танцующих с тенями создать максимальное количество разноплановых произведений. Снова попытался написать детектив, и как детектив это несомненное фиаско. Дано слишком много перекликающихся загадок, часто не оказывающих влияния на сюжет, часть поступков героя вопреки всем неписанным законам никуда не двигает повествование. Субъекты «расследования» героя не появляются достаточно раз, чтобы читатель имел шанс догадаться раньше героя. Хоть о чём-нибудь догадаться. Зато мир дан избыточно подробным, с кучей не важных, но любопытных деталей. Короче, это очередная компьютерная игра в текстовой форме. Только не РПГ, а, наверное, квест из нулевых с пиксельхантингом. Сам герой — изнеженный аристократ, да ещё и просидевший в одиночке шесть лет, за него воюют все окружающие, пожалуй за исключением 2-3 сцен (то есть, 90% времени). Да, герой из тюрьмы (пусть и по необоснованным обвинениям), по всем признакам у нас вторая часть игры, это поддерживает интригу, автор пишет только то, что ему реально хочется писать, а скучные сцены проматывает одной репликой или воспоминанием героя, но именно из-за этого накрылся детектив. Неглупый и неплохой посыл книги, несмотря на жанровые условности, читается и применяется в кульминации

за что автора люблю, он никогда не пишет бегалку-стрелялку ради экшена.

По поводу качества соединения слов в предложения — у нас здесь традиционный Пехов. Я действительно вместе с ним радовался милым каламбурам типа «разношёрстной публики» на собрании котолюдей, но точно так же страдал на очередном «слишком исчерпывающем» или «чудовищном чудовище». Издатель держит свою публику за школоту, которой и так сойдёт, и экономит сущие копейки на корректоре. И автор, боюсь, ничуть не возражает, уверенный в непогрешимости.

О чтении не жалею, но если и рекомендовать, то можно разве что на фоне остальной бездуховной бездарности. У того же Пехова есть и более атмосферные, и более умные вещи (иногда сразу, как «Страж», где рас поменьше, но у всех есть сюжетная роль).

«Аутодафе» – вторая часть романа-эпопеи «Страж» от Алексея Пехова и Елены Бычковой, и представляет собой сборник из шести повестей, продолжающих погружение в мир, где магия, политика и смертельная опасность переплетаются в сложный клубок интриг. После прочтения могу с уверенностью сказать, что книга оправдывает ожидания и служит отличным продолжением цикла.

С первых страниц читатель вновь оказывается в детально проработанном мире, где авторы шаг за шагом раскрывают его многогранность. Отправной точкой служит повесть о Темнолесье, самом загадочном и неизведанном месте этого мира. Это не просто описание экзотической локации, а важнейший элемент, основополагающий для всего цикла. Именно здесь главный герой, Людвиг, получает «темную» метку, которая играет ключевую роль в его дальнейших приключениях. Через эту повесть раскрываются тонкости магии, правила её использования и таинственные силы, населяющие этот мир.

Сюжетные линии, заложенные в первом томе, получают свое развитие. Особое внимание уделяется загадке клинков, как оказалось, не принадлежащих Стражам, но обладающих могущественной магической силой. Этот вопрос, очевидно, должен стать центральным в завершающей части цикла, подогревая интерес к дальнейшим событиям.

Одной из сильных сторон книги является мастерство авторов в создании запоминающихся персонажей. Независимо от того, насколько значима роль героя в сюжете, Пехов и Бычкова наделяют каждого из них уникальными чертами характера, внешности и мотивации. Легко представить себе каждого персонажа, будь то могущественный магистр, коварный инквизитор или простой крестьянин. Подробные описания внешности и психологические портреты позволяют читателю полностью погрузиться в мир книги.

Мир «Стража» населен не только героями, но и сложными, зачастую враждующими организациями. Братство Стражей, лишенное единства и раздираемое внутренними интригами, Церковь с ее многочисленными ответвлениями и загадочный Орден Праведности, преследующий собственные цели – каждая из этих сил играет свою роль в политической борьбе за власть и влияние. Не стоит забывать и о правителях различных государств, стремящихся использовать магию в своих интересах, зачастую не гнушаясь самыми темными средствами.

Авторы не проявляют жалости к своим персонажам. В «Аутодафе» читателя ждет немало смертей, жестокости и насилия. Людвиг, переживающий постоянные потери близких, меняется под влиянием обстоятельств, отвечая жестокостью на жестокость. Эта трансформация героя делает его более реалистичным и трагичным.

В целом, «Аутодафе» – это достойное продолжение цикла «Страж», которое придется по вкусу поклонникам героического фэнтези. Книга обладает захватывающим сюжетом, яркими персонажами, детально проработанным миром и поднимает сложные вопросы о морали, власти и цене, которую приходится платить за свои убеждения.

Спойлейры будут, но пока не прочтёте цикл полностью, не поймёте, что это были они.

Цикл — привычная для Пехова бродилка по псевдоигрушке от первого лица. Колоритные попутчики очень скрашивают нудные однообразные драки. Причём, не юмор даже, а именно специфическая пеховская атмосфера, он умудряется никого не обидеть в рамках довольно скользкой темы. Огрехи тоже вполне привычные, в «Аутодафе» будет и «отнюдь» без «нет», и благодарности за злодеяния — но это уже такая почти милая деталь, как лёгкая картавость или косоглазие у фактурного артиста. Начало — натурально Ведьмак без польского колорита, но и с вычеркнутыми недостатками в виде Цири и долбанного апокалипсиса, зато есть все плюсы типа фапабельной ведьмочки, недовольных своим спасителем пейзан, интриг руководства, разнообразия монстров и структуры через сборник рассказов, но с общей сюжетной линией, что не требует сразу наличия главного Тёмного ВлОстИлина и обязательного для эпического фэнтези маячащего конца мира с Чузенваном, обязанным погибнуть, чтобы оного избежать.

При желании можно подумать над историей становления католичества и превращения в главную христианскую конфессию, инквизиции и мироощущении жителя средневековья, для которого бесы, призраки и демоны были такой же незримой, но несомненно реальной и обнаруживаемой по косвенным признакам частью действительности, как для нас GPS, Wi-Fi, вирусы, флюорография и ультразвук. Насколько бы изменилась история, если бы каждый при желании мог по примеру Фомы следовать христианским догматам апостериори или продавать вечную доказано бессмертную душу за секундные мирские удовольствия. А можно не думать, наоборот разгрузить голову и следовать за увлекательными приключениями рассказчика, с которым по умолчанию ничего не может случиться как минимум до конца цикла.

«Аутодафе» того же уровня и композиции, что и первый — не новый роман, а просто буквально второй том, сборник рассказов со статичным героем без цели и плана, как Ведьмак в первых двух лучших книгах. Это в целом не хорошо, не плохо, но как минимум автор держит марку. Мне, начиная с первой книги, постоянно непонятно, почему потенциал светлых душ не используется в детективном смысле, Пехов, видимо не силён/не любит, но снова надо отдать должное — обычно все спорные ситуации объясняются, а вместо позитивных роялей все случайности играют строго против героя, Пугало служит последним шансом, на который рассчитывать не стоит ни ГГ, ни автору. Скорее как в Дарк Солс — перепроходи, конечно, но чем меньше раз вернёшься к костру, тем в лучшем состоянии оставишь мир после себя. Все отсылки на поверхности, Пехов открыто глумится то называя гостиницу «Синий взгляд смерти», то лишний раз напоминая о приставке «ван» в имени героя. Протестантские мифы про католиков всё так же в наличии, задачка со звёздочкой (и крестиком) — посчитать, какое количество леса и площадь какого размера нужны, чтобы сжечь разом 250 ведьм. Но в целом и поумнее люди в такую же чушь без раздумий верили, поэтому без осуждения.

Пехов не смог выдержать одинаковый уровень книг этой серии. И сделал третью ещё лучше. Даже юмор какой-никакой появился. Рассказы превратились скорее в небольшие повести. Вообще, Пехов нащупал, как мне кажется, истоки нового жанра: цельная история подаётся как сборник независимых рассказов в изолированных локациях, что не обязывает закрывать сюжетные линии всех персонажей, но даёт возможность по мере необходимости использовать уже знакомые читателю места и людей. В видеоформате это практикуется давно (там это сугубо практически удобно), а в книгах почему-то не прижилось. Хотя те же Сапковский и Вегнер начинали именно с рассказов, чтобы потом свалиться в обязательную эсхатологическую муть. Может быть, Пехов со своими женщинами писали буриме, в результате которого то в школе учат взламывать любые замки, то опытный страж очень смешно и жизненно не умеет пользоваться выигранными отмычками. В первой книге Пугало серп точит, как написала бы девочка, а в дальнейшем все прибегают к заточке только для исправления зазубрин, в остальное время правят, это уже явно мальчик писал. Разве что типичный девичий ляп с курком вместо спускового крючка отсутствует. Боевые навыки Людвига в боях с простыми людьми балансируют между впервые взявшим в руки обычное оружие профаном и опытнейшим бретёром, не тушующимся в бою против нескольких ветеранов. Но в итоге всё равно получился ровный и живой текст, не вызывающий отторжения ни в частностях, ни целиком.

Не всё ж хвалить, но по поводу редактора печатной версии у меня две версии — или он(она/они/их) непригодно, или автор выбил полный творческий контроль, на что из наших, по крайней мере из тех, кого знаю, имеет право разве что Пелевин, Лукьяненко и ещё максимум пара человек с активом в виде литинститута или нескольких десятков романов со многими тысячами отработанных с редактором правок, когда тебе как нерадивому школьнику ткнули в каждый неправильный оборот и лишнюю запятую. Даже если у тебя жена сам-себе-корректор, раз она пропускает «совсем опустевшую улицу», то язык она не чувствует. Дом может совсем опустеть, это метафора, подчёркивающая исключительно настроение, но не состояние, а для улицы это очень странное оценочное суждение для абсолютной характеристики. Про любимое «благодаря» в отрицательном контексте даже говорить не хочется, в первой книге не было, зато к третьей разошёлся — я не понимаю, или он настолько привык и не замечает, или корректор в первой вычистил без согласования, поэтому там не было даже бесившего ещё Бунина «отнюдь» без «нет». А уже во второй книге появились, в третьей, кстати, тоже есть, что добавляет веса про суррогат из жён и подруг вместо профессионального редактора.

Если вернуться к приключениям, автор вбросил очень крутое допущение в виде вполне материальных призраков и ведьм, свидетельства о наличии которых смог бы игнорировать разве что Лоза, поэтому инквизиция схожа с нашей разве что терминологически, это вообще другие люди с другими идеалами и мировоззрением. Ежедневно видящие практическую ценность своей работы. Тем не менее, полно скептиков, отрицающих ад, агностиков и желающих продать бессмертную душу ради мимолётных прихотей. Гиперболизировано, конечно, но красивая метафора уже для нашего мира и общества. Люди в «Страже», типично фэнтезийные, это совершенно не Средневековье (несмотря на нелепые факелы =) ), потому что дилеммы перед ними стоят современные, язык, которым они разговаривают, должен был понятен не то что без перевода, а без умственного усилия.

И четвёртый том продолжает практически на том же уровне, разве что чуть-чуть сдав для выхода на сцену основного сюжетного квеста. Основная нить явно была сразу и скрупулёзно равномерно встраивалась все три предварительных тома. Первое из прочитанного мной у автора, где не слита концовка. Нет, она не великолепная, но вполне профессиональная. Та же история Проповедника просто не могла закончиться иначе. Пугало возникло до начала событий, соответственно, герой, как и читатель, должен был быть с ним не знаком. Вторичные герои появлялись эпизодически, и про судьбу большинства мы можем только догадываться, и это опять же правильно. По учебникам (которые авторы вряд ли видели, просто начитанность-наигранность-насмотренность).

Снова для баланса по минусам: очень часто проглядывает знакомство с гораздо большим количеством англоязычной литературы (в оригинале или в плохом переводе-транслейте), чем с русскими классиками. Буквально обыгрываются шутки про весёлое Рождество, а героям «жаль» вместо выражения соболезнования, как нормальные люди говорят.

Удивительно, но структура повествования через рассказы сохранена, хотя никто бы автора не упрекнул за непрерывный роман, что, конечно, стилистически бы выбивалось, но писать такое проще. Так вот, за два рассказа до финала у нас всё ещё побочный квест, мало связанный с основным сюжетом, зато без стеснения поднимающий сложные моральные и философские вопросы. Причём, за ними следить не обязательно, можно просто на изи проходить сюжетку, не задумываясь о том, на сколько оправдан союз с нелюдями-людоедами против каннибалов. И если сначала мне казалось, что авторы просто разделили между собой сюжет, и каждый писал свою часть, а теперь появился ещё вариант с любимой Пеховым новеллизацией несуществующей игры, но нарочно, как литературный приём: у нас загрузилась локация, где происходит сюжет полного цикла с завязкой, кульминацией и развязкой часто с босс-файтом или выживанием по таймеру. Иногда к локации привязан тоннель дороги, леса, дилижанса, но там как правило только кат-сцены происходят с диалогами-брифингами.

В целом всё равно отлично, а уж если сравнивать с аниме-литературой, так и вовсе на недостижимой высоте.

Оооочень растянуто. Книгу можно было бы сократить в три раза и сделать ее динамичнее, интереснее и без избыточных описаний ненужного в сюжете подоконника, обочины, дерева, уровня воды в ванной и прочего. Дочитывал через силу и даже последний сюжетный твист, который должен был по задумке авторов побудить меня продолжить чтение серии, не вызвал желания читать дальше...

Очень маленькая книжка.

С одной стороны, автор прекрасно знает целевую аудиторию, уверен в спросе, поэтому книга является просто номерной частью цикла, это не хорошо, не плохо, но отдельно читать бессмысленно, ничего не закончено, всё только начинается. По сути нам представили только героя и наметили цель, так что минимум трилогия, а скорее всего снова томов 5-6, причём, концовку за Пехова опять напишут его женщины, а он будет увлечён новой вселенной.

Мне импонирует стиль построения миров и магии, как будто украденный из хорошей игры, видимо, так автору проще, но больше так не получается ни у кого в мире — остальные все, что у нас, что на западе и востоке, отталкиваются от известных франшиз либо мостят стандартные тропы с орками, гномами, фаерболами и магическими башнями.

Ещё довольно круто, как всю магическую хреномантию и птиц довольно легко заменить на древние неизвестные технологии да инопланетное вторжение, что в очередной раз доказывает отсутствие внятных границ между фантастикой и фэнтези с попыткой использовать литературную условность для определения жанровой принадлежности.

Пехов не профессионал, но это скорее приближает к читателю, в отличие от снобов, закончивших литинституты, которые практически никогда не становятся беллетристами — да, после профильного образования уже ни за что не будешь использовать слово «благодаря» в отрицательном контексте, что у Пехова в каждой первой книге, но, наверное, эта дикая хаотичность и даёт ту изюминку, из-за которой в литературу приходят технари, а краснодипломные филологи нужны примерно никому, в лучшем случае трудятся неграми при донцовых и роулинг. Продолжения жду, в качестве второй уверен. Но точку Алексей ставить категорически не умеет и не хочет, поэтому даже не расстроюсь из-за гарантированно слитого финала цикла.

Почему орки при человеке зачем-то предпочитают разговаривать на языке презираемых людишек — пусть так и останется тайной, на некоторые вопросы автору лучше не отвечать. Да, концовка ужасно скомканная. Да, битвы написаны восьмиклассником на основе RTS-опыта. Да, геймифицированные диалоги ужасны, и в реале люди не меняют позицию на 540 градусов из-за того, что им бывший враг подкинул новую абсолютно неправдоподобную и чудовищную версию, которая правда объясняет пару загадок.

Концовка книги слабая, галопом, как будто надо было срочно вложиться в продюсерский хронометраж. Концовка цикла же — хорошая, радует, что автор не скатился до возврата к первому успешному герою, но любит и продолжает оставлять на него пасхалки.

«Джангу» тяжело назвать самостоятельным произведением, вне контекста первой и третьей книг это просто часть приключения без особых арок, зато с самым прямолинейным использованием классических тропов, хоть в фэнтези-бинго играй: драка в таверне есть, годами скрывавшийся внедрённый предатель есть, пошлейший, хотя и детально прописанный суд богов поединком есть, комедия с абсолютно не нужным переодеванием есть, вещий сон, не отличимый от реальности и всех спасающий, есть, отключившийся после удара по голове, но спокойно потом бегающий без единого симптома сотрясения мозга — разумеется, есть, Гаррет никого не убивает, и как в игре оглушает врагов (убьёт их кто-нибудь другой, но убьёт обязательно, что вообще никак не тревожит героя). Это не говоря про бодягу с избранным, пророчествами, животным-компаньоном, комик-релифом и целью непременно убер-дупер-мега артефакт (мудрый учитель, единственное, в основном в прошедшем времени). Отдельной строкой факелы. Оно для игр обычно, но в жизни сложно выдумать более неудобный, дорогой и просто опасный способ освещения. Я ни разу не собачник, но описанное в книге поведение этих животных не выдерживает никакой критики — почуявшая затаившегося незнакомца левретка не заткнётся никогда, а сторожевой пёс, охраняющий самолично пойманного вора, даже ухом не поведёт на всех кошек мира.

В книге, правда, есть попытка объяснения мироустройства, которое без этого сказочного флёра, конечно, не выдерживает никакой критики — такое количество физиологически близких рас, говорящих на одном языке и за тысячелетия не вырезавших друг друга — нонсенс, но для игр и песочниц — необходимость.

После первой книжки думал здесь будет очень плохо, тем более помнил, что эта часть в своё время меньше всех понравилась, на низких ожиданиях даже и ничего. Автор был молод, (ему были нужны деньги) только вырабатывал стиль и не гнушался заимствовать любую понравившуюся идею, поворот сюжета, деталь, метафору или стих ролевиков.

Фирменный чирей автора, кстати, уже на месте, если в «Благодаря тебе, мой маленький зеленый пакостник, я получил колючку под задницу, холодную воду в постель, дурацкое пророчество и звание лжедралан вместе с павлиньим нарядом» можно благодарность списать на ёрничание, то в «Благодаря тебе это теперь не только моя голова! — возмутился я словам архимага» в мысленном разговоре вариантов не остаётся.

Ах да, книжка пролетела незаметно. Не отказываюсь ни от одного слова выше, но каким-то образом всё равно получилось захватывающее приключение, наверное, шероховатости как раз и придают живости и правдоподобия рассказу.

Всё-таки синдром утёнка — сильная вещь. Около двадцати лет прошло, как я читал про Гаррета, и, конечно, забыл всё, кроме ощущения новеллизации крутой и никогда не существовавшей игры, что превратилось в фирменный стиль Пехова. Я помнил о наличии детских болячек МТА, но позабыл, сколько их было, или не замечал.

Итак, у нас антигерой-спаситель мира, не в духе ч0рной фэнтези, а просто по типу возьмём протагониста из Thief'а. В игре нормально, во взрослой литературе — не серьёзно. В реальном мире в криминал идут люди, у которых не хватает мозгов взвесить соотношение риска попасться на незаконной деятельности и возможного куша. Выделение фантастки и фэнтези в какие-то абстрактные жанры я считаю идиотизмом, хорошая книжка всегда соотносится с реальной жизнью (а то Гамлета придётся до ужас/фантастики опустить), и вот в реальной жизни надо признать, что Гаррет — идиот, осознанно неиллюзорно рискующий жизнью ради сотни золотых (пятую часть из которых он отдаст посредникам, а половину авансом уже потратил на снаряжение), денег ему хватит на пару месяцев спокойной жизни, то бишь возможности беспробудно есть и пить в таверне (по девочкам героя целомудренный и неискушённый автор предусмотрительно отправлять не стал). И в отличие от игры, loading не будет. Чтобы добить, Гаррет за каким-то чёртом сообщает какому-то трактирщику местоположение своего тайного убежища. Тесты на IQ — вещь ненадёжная, но сдаётся мне, больше 85 протагонист бы не набрал.

По стилю вопросы тоже есть. Несмотря на все редакции, до сих пор не вычищены паразитные рифмы. В присутствии героя у всех NPC немедленно запускается скрипт с озвучиванием имён, целей и количества денег, уплаченных за задание. Банальнейшие тропы, уместные в игре, вызывают только кривую усмешку — наёмников заваливает насмерть книжным шкафом, а враги прибывают в очевидную ловушку с королевской точностью до минуты, и если для трансцендентных демонов это имеет смысл, то для идиотов-сатиров — необъяснимо. Отдельной строкой факелы, используемые для освещения. В том числе в библиотеках. Единственный маг, знающий язык огров — особенно смешно читать такое про псевдосредневековье, даже сейчас куча людей знает древнегреческий и древнекитайский, хотя никаких волшебных откровений оттуда извлечь нельзя, а из книг огров в Сиале — можно.

Книгу спасает непрерывно острящий герой. Юмор не избитый большей частью, надо признать, хотя смотрится это киношно в негативном значении слова.

Нет, не могу поставить 7 и выше этой завершающей цикл главе. Почти бросил читать, но все таки осилил. Соглашусь со многими, что это должна была быть одна книга — 3+4 часть. Слишком много лишней воды и текста, который не нужен читателю. Но мало того, что он не нужен, это ещё и откровенно скучно читать, чего с Пеховым редком бывает.

В общем то во всей серии, достойна прочтения только 2 книга, но отдельно читать от цикла ее наверное невозможно. Если бы тут все сократить, вырезать, переделать в дилогию изначально, то может быть вышло неплохо, а так средненькое городское фэнтези, которое набивали бессмысленным объемом, — лучше пропустить этот книжный цикл.

Читается вроде легко, интересно но бросаю читать по той же причине , что и « Ведьмака» , книга на имеет общей линии и разбита эпизоды ! И да , уши ведьмака в произведении конечно же видны .....

До этого у автора читал «Пересмешника « который сильно положительных эмоций тоже не вызвал.....

Не читал новых книг тандема Алексея и Елены (для удобство далее буду просто писать Пехов или автор) наверное около 10 лет. В целом снизился интерес к жанру фэнтези, да и новые циклы автора не смогли меня зацепить. Но тем не менее иногда заходил на фантлаб, посмотреть что нового появляется, и в этом году наткнулся на Птицееда. Сразу заинтересовало, что книга будет в своем аналоге мультивселенной от Пехова, кому не нравятся камео с Гаретом?) Прочитал пару отзывов и решил, что нужно попробовать, тем более что ещё есть и красивое издание от Альпаки.

Первые мысли во время прочтения: «Пехов вернулся!». Конечно он никуда не уходил и стабильно радовал своих читателей. Но тем не менее эта книга вызвала похожие эмоции, как при прочтении циклов Сиалы, Хары и Стража. Что не может не радовать.

Касаемо самой книги, можно увидеть достаточно оригинальную историю, но со всеми элементами фэнтези, которые мы так любим. Есть понятные нам люди со своими законами и интригами, глобальное зло в виде Птиц, и огромное бурлящее пространство между ними, полное своих божеств, тварей и опасностей. Интересная система магии, наверное отдает немного каким то ролеплеем, но в концепции этого мира, выглядит более чем логично. Как часто бывает у автора, детально проработанный мир и персонажи — уже по одному тому можно написать солидную википедию с событиями, героями и описанием мест. Ну и конечно, как основной плюс, сюжет полный загадок, квестов и ребусов, неожиданными поворотами, повещёнными на будущее Пеховскими ружьями и приправленный пасхалками от тех же Сиалы и Хары))

Наверное немного завышенная оценка для первого тома цикла. На эмоциях. Но именно этим и ценна данная книга для меня, что принесла эмоции, которые у меня были от чтения фэнтези 10-15 лет назад. И это дорогого стоит.

Забавно. Касательно книги — вполне достойно написано. Я выбирал между 8 и 9 баллами, но всё же поставил 9, поддержать отечественного производителя ткскзть.

Но в целом, у мистера Пехова с его барышнями явная недостача собственных идей и то, что они пишут — перманентно вторично.

Гаррет-баррет это переработка игры The Thief.

Страж — Ведьмак.

Киндрэт — Маскарад.

Да, написано хорошо (ну, безусловно, кроме гаррета-баррета и чудовищного(-ой) кли-кли, я до сих пор отвращение испытываю к миру Сиалы), но вторично же..

Все было бы хорошо, но около половины содержимого книги составляет «вода» в виде утомительных пустых разговоров, споров и т.п. Пересказы содержания первой книги трилогии просто раздражают. Пришлось читать «по диагонали». Это напомнило серию Глена Кука про Гаррета, только там вода началась с четвертой или пятой книги. А здесь уже со второй.

Не смог прочесть ни одной книги пехова, герои всегда малопривлекательны, очень много ненужной воды до обилия страниц. Автор очень мало вносит интригующих моментов, слабо развивает конфликт. По сути пехов это коммерческий графоман. И эта книга не исключения. Вместо какой-нибудь интриги или загадки автор выливает на вас ведро с непонятными терминами и скучными описаниями всяких бессмысленных действий для начинающего читать.

Дочитал наконец роман и под конец было прям тяжело, пришлось заставлять себя (((

Если вы не знакомы с творчеством Алексея и Елены, то не стоит начинать знакомство с этого цикла – пока худшая работа из всего того, что читал от авторов.

(начните лучше со Стража:))

Думаю, что не зашла эпопея, т.к. прям очень много «тупости».

Как в плохом фильме ужасов – болеешь за маньяка, а не глупых подростков…

Чем ближе окончание, тем меньше сопереживаешь главным героям- абсолютно пластиковым и шаблонным.

Если говорить о 4-й книге, то из-за концовки она превзошла 2-ю – значительно хуже – хочется пролистать половину, чтобы закончить побыстрее.

В этом плане 3-я книга оказалась самой интересной.

Диалоги, как герои победили – всё это печалит.

Какой-то «детский сад на прогулке…»

В общем как же это не интересно…

Плюс редактура цикла обращает на себя внимание – в паре мест прям явные несостыковки.

Птицеед — роман неторопливый. И в нём многое не то, чем кажется. Даже совы.

Но в первую очередь это настоящее фэнтези — с оригинальным миром, древней историей и живым настоящим, застывшим в хрупком равновесии между внешними угрозами и дарами.

Авторы не спешат сразу раскрывать все карты, так что у читателя будет время побарахтаться среди знакомых и полузнакомых слов (порой с совершенно другими значениями), обрывков легенд прошлого, необычных прозвищ, птичьих ругательств, местных сказок (страшно-абсурдных вроде Сытого Птаха, живущего на обратной стороне месяца) и очень красивых, неторопливых описаний Айурэ (древнего города, выросшего недалеко от границы с Илом, полного жизни, тепла, блеска и тёмных тайн в прошлом и настоящем).

Вместе с тем история не даёт заскучать. Это вообще крайне продуманный роман, в нужное время знакомящий с главным героем и опасностями Ила, развешивающий ружья для сюжетной интриги, не забывающий про динамику и про юмор. Ну или скорее иронию — главный герой вообще ироничный парень, не чуждый словесных пикировок и каламбуров, зато уж точно не страдающий завышенным самомнением или глупостью.

К слову о персонажах. Они получились яркими и живыми. Обманчивая неторопливость знакомства с окружением главного героя, обилие казалось бы бытовых сцен (вроде совместного торга, встречи дома после разлуки, посещения родового гнезда, совместного завтрака или случайного разговора) даёт время узнать их любопытные черты и особенности характера, историю и причину того или иного поведения. А более динамичные сцены дают возможность блеснуть и проявить уже знакомые яркие грани. Ну и кроме того авторам при описании узкого семейного круга главного героя и его домашнего очага удалось создать атмосферу уюта и взаимной поддержки, с легкой примесью тайн, опасных чудес и просто красоты. Отношения Рауса и его воспитанницы Элфи. Её пожилой учитель. Редкие разговоры с хозяином дома или управляющей местной таверной и её мужем. Волшебное Древо, разросшееся под стеклянной крышей. Тварь из Ила, скрытая и пленённая до срока (последнее уже не про уют, но ведь она тоже часть окружения, как ни посмотри).

Ещё в этом романе есть оригинальный мир (не без неожиданных немного клюквенных отсылок), своя система магии (пока не полностью раскрытая), свои легенды прошлого, включая историю о крупнейшей победе человечества над Птицами, закончившуюся преображением и падением вчерашних героев (Ил опасен, он дарит могущество, но забирает человечность). Есть и пасхалки к кое-кому из других миров Крадущегося (кого-то узнала сразу, просто по описанию, манере поведения и обмолвкам, кого-то, увы, успела подзабыть и не вспомнила бы, не прозвучи их имена).

Финал романа ожидаемо преподносит кульминацию сюжетных интриг, самую крупную пока что магическую схватку, толику ответов и множество новых вопросов. Главный герой ввязался в нечто очень серьёзное — осталось решить, что делать дальше. Финал не совсем клиффхэнгер, но нечто близкое к нему — особенно за счёт новых фактов и удивительных открытий.

Итоговое впечатление положительное. Это красивый, отчасти неторопливый роман, задающий начало новой истории в мирах Крадущегося. Это фэнтези, дразнящее тайнами, красивыми и чудовищными декорациями, а также обещанием куда большего масштаба и пересечения с легендами прошлого. Кроме того мне очень понравились описания города и отношения главного героя с близкими ему людьми. Именно на этих моментах чувствуешь, что книга тебе действительно нравится. Определенно буду ждать продолжение.

P.S. Издано и оформлено выше всяких похвал. Обложка, иллюстрации и карта (реально пригодилась). И прочие небольшие, но радующие глаз детали.

Пехов пишет интересно, но про многие из его циклов сразу понятен источник вдохновения если не для сюжета то для сеттинга. Тут моментально возникает ощущение что читаешь «Черные крылья» Эда Макдональда, с джунглеболотом вместо пустыни.

Очень хорошая серия. Прежде всего стоит отметить ее логичность и завершенность, после прочтения есть приятно чувство «сытости», даже новую начинать не хочется)

Большой, интересный и динамичный мир, в котором существую харизматичные, добротно прописанные герои.

В процессе чтения каждой книги есть моменты, когда становится немного скучно, но это с лихвой компенсируется развязкой каждой части в отдельности и всей серии в целом.

После оставившего вопросы финала «Синего Пламени», после откровенно, по моему скромному мнению, провального финала «Мастера снов», уже как-то побаивался браться за новый мир от авторов. Однако всё-таки взялся... и не разочарован. Восторги главного героя по поводу возвращения в родной город органично наложились на моё собственное путешествие в аналогичном направлении, свойственное Пехову обилие новых терминов мне всегда казалось положительной чертой (лучше, на мой вкус, формировать образы калсатрианов и ангриалов, чем в четыре тысячи двести тридцать пятый раз играть в игру «у нас не такие орки» и стараться не перепутать Истинный Амулет с Подлинным Оберегом и Настоящим Артефактом), птичья эстетика интересна, действия и мотивация персонажей, как минимум, адекватны (увы, в наше время для героя фэнтези это уже немало). Образ «Колеса Времени», призрачно маячащий где-то вдали, вовсе не умаляет оригинальности, напротив: образ Ила как некоего аналога Зоны Стругацких, с одной стороны, и Запустения Джордана, с другой, в чём-то даже при таком сравнении и выигрывает. Взять хотя бы несостоявшийся поход по отвоеванию Малкир: до сих пор не могу понять, на что его предполагаемые участники, собственно, рассчитывали? Ну, выгоните вы всех Джумар, надаёте по шее троллокам и прочая, и прочая, а дальше-то что? Города начнёте строить? Землицу делить? Отравленную? На которой растёт исключительно вредоносная и опасная ерунда? Ну-ну, хотел бы я на это посмотреть... с безопасного расстояния и под попкорн. В «Птицееде» же нам как раз такой поход и показывают. Попытка колонизации Ила, заканчивающаяся уже даже не Стругацкими, а полным Брэдбери: смуглые, золотоглазые... то есть, в данном случае, многорукие и поросшие клевером. Единственное, за что тянет упрекнуть в этом отношении: хотелось бы не намёков по сбору мозаики, а чёткого разложения по полочкам, является ли Ил географическим понятием (похоже на то), как пресловутые Зона и Запустение, или же лежит в каком-то ином измерении? Или — сразу и то, и другое, как Лабиринт во «Вратах Смерти»? Впрочем, ещё одним элементом оригинальности является отношение к этому самому Илу: сколько бы главный герой нам не твердил, что там-де акулы, гориллы и злые крокодилы, так что лучше туда не ходить никогда, в этом отношении он радикально не похож на Зону. Зона многократно опаснее, а её полезности сугубо уникальны, единичны и годятся, за редчайшими исключениями, только для узких специалистов. А Ил... А Ил является если не Африкой, то уж точно Америкой времён конкистадоров и чуть позже: золото, хлопок, сахар, табак, кофе... то есть, я хотел сказать, свечи, порох, топливо, табак и кофе (совпадение, да), так что даже сцена лизания немытой руны Кровохлёба, от которой, простите, впечатлительную натуру, перенесшую пару ковидов, может и замутить, имеет под собой хоть какое-то основание. А ещё Ил — это магия. Местная. Специфическая.

Хотя, конечно, к местной системе магии отношение у меня сложилось неоднозначное. Оригинально — да. Тем более, подразумевается, как я понял, пара-тройка десятков «ветвей»-направлений. Но с другой стороны, технологичность такая, что временами кажется — читаю не роман, а рулбук к игре. Особенно тема с «секторами». Всякое, конечно, бывает, но чтобы так квантовать систему магии... Либо она донельзя примитивна, либо местные теоретики — профессионалы, каких мало. Вот не могу я представить себе такую математику ни у Гэндальфа, ни у Дамблдора, ни у Игнациуса Коппера, ни у Зодера Локателли. С грехом пополам — у Кельсера Выжившего, но у него же её нет! Единственный, пожалуй, реальный недостаток именно описания системы — это термин «руны». Вот тут как раз Пехову следовало бы придумать какие-нибудь, не знаю, «шлоексы» или «структоядра». Потому что руна — это всё-таки аналог буквы или иероглифа. Вместилище информации. И я всю книгу был уверен, что именно руна и определяет, что колдун может наколдовать. А если руна — это просто ещё одна разновидность топлива, помимо солнцесвета и сектора... Это, конечно, делает понятным ценность вечной руны, насчёт которой я ломал голову, какое же именно заклинание в ней зашифровано, но изрядно сбивает с толку.

Ещё один призрак «Колеса Времени» — это местный аналог Отрёкшихся. В этот раз, похоже, было принято решение не делать из Светозарных новый набор Проклятых, ввиду чего они получили какие-то совсем не пафосные псевдонимы. Пугать детей «Убийцей Совиты», «Чахоткой» или «Топором Запада»? Вполне. Но вот «Новая Песня», «Старый Сад» или «Ремень»? Хм... Хотя, виноват, «Ремень» как раз очень хорошо подходит, чтобы пугать детей. Увы, только детей. Или, скажем, «Жёлтое Платье»... Персонаж ночных страшилок, в одном ряду с Чёрной Простынёй и Красной Рукой, но с большим трудом получается представить, каким эпохальным свершением этот деятель смог данное прозвище заработать. Или, допустим, «Вино». Несомненно, ужас для трезвенника, но как можно получить такую кличку в принципе? Вспоминается даже литературный персонаж по фамилии Мочалов, самолично для гоп-тусовки придумавший себе кличку «Мочало» и активно настаивавший, чтобы его называли именно так. В чём, казалось бы, крутизна? А в том, что он крайне опасался, что в противном случае сообщество может прозвать его и просто «Моча», что гораздо обиднее... Вот не зря, не зря авторы отправили на финальную битву персонажа, к которому подобных претензий быть не может априори.

Впрочем, это я уже придираюсь. А если серьёзно — возлагаю на этот мир большие надежды и искренне желаю не угодить в ловушку, аналогичную той, в которую попал Азимов с Бейли. Я имею в виду восклицание Гремиониса, мол, вы что же, думаете, мужчине с женщиной уже и поговорить не о чем, кроме как о роботах? И ведь верно: чем бы Бейли ни занимался, в итоге получается, что он занимается роботами. Вот и в «Птицееде»: Ил, конечно, интересен и захватывающ, но хочется, чтобы остальной мир не стал сугубо его придатком, где нормальному человеку и заняться-то только можно походами за хабаром и празднованием удачного возвращения. Ибо опасения есть...

Всё баста, больше не хочу, не могу, не буду !!!

Именно такие эмоции у меня вызвала книга Пехова «Под знаком мантикоры», просто не перевариваю период времени Франции, когда были там разные мушкетеры, кардиналы Ришелье, инквизиция, ну не моё! Уж как я не пытался со своей упертостью прочесть до конца, нет, больше не могу, 133 страницы за две с половиной недели это факт, одна-две страницы и всё, не идет ! Есть немного магии, совсем мало, она тут под запретом, церковь только может колдовать, и вот происходит череда однотипных покушений с применением этой же магии, а изначально расследуется смерть маршала одним маркизом, ну не люблю эти все французские словечки и названия, сорри...! Еще и в виде детектива. После Хроник Сиалы и Ветра с искрами, этот роман от Пехова для меня оказался полным провалом, книгу ставлю на полку в самый дальний задний угол и может быть вернусь к ней ради интереса только в старости :))

В подростковые годы этот роман был одним из моих любимых и я считал его лучшим произведением автора. Но с возрастом и ростом читательского опыта я, увы, уже не могу его так воспринимать. Очень уж много ляпов бросается в глаза. Слишком много, скажем так, «роялей в кустах». Когда герою что-то нужно, тут же из ниоткуда волшебным образом появляется нужный человек, который ему это что-то предоставит. Из ниоткуда появляются и неожиданные друзья главного героя, готовые помочь ему с любой проблемой (как удобно, как раз тогда, когда эта самая проблема возникает, хотя до этого ни разу о них не упоминалось), и многочисленные должники, которых гг прикрыл от правосудия или спас от смерти. Абоми — это вообще сам по себе ходячий рояль. Он может всё на свете, как джин из лампы Аладдина, надо только загадать желание. Ну и сюжетная броня у маркиза де Суоза и его друзей под стать.

Детективная линия довольно простая. Главный герой большую часть времени ничего не делает, а улики идут к нему сами. Причём автор это прекрасно понимает, и Фернан сам постоянно отмечает, что плывёт по течению. Увы, читатель гораздо раньше догадывается до ключевых твистов и до того, кто прав, а кто виноват, чем герой, но опытный капитан контрразведки продолжает топтаться на месте и не может сложить дважды два.

Из плюсов отмечу то, что роман достаточно насыщен событиями, поэтому читать его не скучно. Постоянно происходит что-то новое и у главного героя возникают какие-нибудь трудности, которые ему нужно решить. А детективных сюжетных линий сразу несколько, и, пожалуй, именно это и зацепило меня в подростковые годы сильнее всего.

Пехов хорош- тут ничего не меняется. Как же прекрасен и интересен мир, который предлагают нам писатели. Как же всё продуманно, каждая мелочь, каждый оттенок эмоции. Да, местами всё затянуто, но оскомину не набивает. Ни персонажи — как старые, так и новые — прям хороши.

Вот так, в полном вооружении и великолепии, мы подходим к финальной книге серии. Самой продолжительной серии Пехова на данный момент. Расставаться жаль, могу сказать уже сейчас, даже еще не принявшись за «Цветок яблони».

В третьей части нашей бесконечной вампирской эпопеи в полный рост встаёт и в полный голос заявляет о себе оживший ( Ктулху и Дракуля меня простят, как круто применить это слово к персонажу, который и умереть-то по-настоящему не может!) герой-легенда мифологии киндрэт, их, так сказать «отец и мать» в одном лице, — Основатель! Он же Атум.

Атум не убивает людей, не пьёт их кровь. Его пища — это его «дети», то бишь наши аристократические и не очень, кровососы. У него грандиозные, далеко идущие, планы и замыслы, что совершенно по-новому заставляет развиваться сюжет, превращая возвращение Атума в настоящую проблему для основных вампирских кланов. Противоречия между ними остаются, но приобретают несколько иной, более глобальный характер. Речь идёт о том, что выживут «не только лишь все», вампиры, особенно верхушка кланов, которая очень хочет продолжать свою безнаказанную вечную жизнедеятельность. Смешно описывать такими словами существование этих созданий. Фантазия Пехова и компании превратила их в особый, какой-то новый вид, нуждающийся в глубоком социальном и физиологическом осмыслении, да простит меня Ктулху снова.

Главным антагонистом и основным действующим лицом продолжает оставаться лидер клана кадаверциан Кристоф. Поверхностный контент-анализ текста показывает, что его фигура присутствует в 12 главах романа из 38, если я ничего не путаю. Атуму уделено место в 10 главах. «Любимцу» многих поклонников киндрэт Миклошу Бальзе, продолжающему (и это уже не прикол!) укутывать свою больную вампирскую головушку в мокрое полотенце второй роман подряд, предоставлена возможность покрасоваться перед читателями всего в 6 главках. Про Лориана, которому писатели уготовили поистине грандиозную роль, упоминается в 3-4 главах.

Людей в романе просто нет. Даже в качестве пищи они присутствуют всё реже.

Из клановых камбэков интересно возрождение Лугат и их магии. Описано хорошо, но это второстепенная тема, хотя я не удивлюсь, если авторы приготовят ей какое-нибудь неожиданное применение.

По ходу пьесы «кровные братья» медленно, но верно осознают необходимость обьединения для противостояния с Основателем. В 19 главе возрождается Совет кланов, но только в 33-ей он, что-то начинает предпринимать. Не торопятся авторы, не торопятся.

Читать про всё это интересно, но продолжают раздражать детали. Вампиры испытывают ревность (привет соавторшам, ревнивые вампиры — это сильно), обиду, раздражение. В этом романе меня искренне удивили члены клана лесных оборотней. Вриколакосы делают пельмени, от одной из них пахнет луговыми травами и малиной, малиной Карл! Ох уж эти дамы, пишущие тексты, нет у вас границ фантазии, нет. На этом фоне вриколакос, играющий на «Корге» (марка синтезатора такая), не вызывет уже никакого удивления. Ну играет и пусть играет. Это я уже придираюсь, прошу простить несовременного.

Впереди четвёртый, я надеюсь, крайний роман цикла. Будем читать, ибо «тупо интересно» как авторы закольцуют свой замысел.

Необычный цикл. Произведение по стилистике напомнило «Стрелка» Стивена Кинга. Тут нет динамики, присущей классическим боевикам, это довольно взрослое произведение. НЕ книжка на одну ночь.

Рекомендую.

Первая книга новой серии Пехова, я в восторге!

Наконец то нормальный роман где персонажи имеют отличную мотивацию, при этом не всезнайки и не супермены. Соотношение экшена и описаний идеально для меня — 50/50. Одна глава спокойная, потом что-то происходит, потом еще главу разгребают последствия и в следующей главе опять понеслась. Очень необычный мир, видно что автор его серьезно проработал и первые пару глав приходится вникать в терминологию, новые понятия, но потом всё отлично заходит.

И еще раз повторюсь отлично прописаны все персонажи, много необычных и запоминающихся. Встречаются интересные диалоги.

Сюжет еще непонятен, но увлекает. Начало похоже на фэнтезийного сталкера в магической зоне, но потом понимаешь что книга больше про взаимоотношения людей чем про сбор артефактов.

Книга бриллиант в куче навоза попаданцев/литрпг/бояръ аниме, а ведь я почти похоронил автора после крайне посредственных циклов Мастер снов и Синее пламя.

Рекомендую!

Алексей Пехов.

Птицеед.

Начну пожалуй, с общей оценки...

Чем хорош Пехов – продуманным миром. Чем плох Пехов – продуманным миром. Это не тот автор, которого можно спокойно читать на бегу. Слишком реалистично и наполнено деталями каждое из его произведений. Слишком много явлений, много свойственных миру только этой книги понятий, требующих быть названными и быть понятыми. Итог – повествование затягивает, но требует от читателя сосредоточенности. Не будете внимательными, рискуете пропустить намек, который в последствии превратится в сюжетообразующее явление и останется только удивленно хлопать глазами – а это откуда?

Чем еще хорош Пехов – живыми, человечными персонажами. Чем еще плох Пехов – живыми, человечными персонажами. Его герои слишком обыденны, их реакции на окружающую действительность слишком похожи на реакции тех, кто окружает читателя. Тот мелкий факт, что действие происходит в чуждом мире, делает этот аспект только жестче и острее. Поэтому сложно воспринимать отстраненно ни смерть, ни подлость, ни предательство. Слишком много эмоций (и все равно, хороших или плохих) вызывают персонажи.

Все это есть и в новой книге. Великий шаман спустился из верхнего мира в нижний мир. С собой он взял отряд помощников, облаченных в соломенные плащи. Много раз ходил Шаман в Нижний мир, в поисках знаний и пропавших родственников и в этот раз ему повезло. Злобные духи нижнего мира, именуемые Светозарные, свели его пути-дороги с пропавшей 8 лет назад женой брата. Так начинается новая сказка. Как водится, роман о волшебстве, подлости, любви и предательстве. В общем, обо всем том, что так любят читатели находить в сказках. И не имеет значения сколько лет читателям, ведь как известно, первые сорок-пятьдесят лет, самые трудные в жизни ребенка.

Что нам предлагает Алексей Пехов в Птицееде:

1. Перед нами очередной классический для данного автора фантастический мир – города людей, Шельф (пограничье) и Ил, местность, удивительно способствующая мутагенезу.

2. Перед нами классический герой – личность, «по праву крови» обладающая супергеройской особенностью. Он не поддается изменениям в Иле и в силу этого смог накопить большой объем опыта походов по этой местности.

3. Перед нами классический квест, точнее, как в любом хорошем фэнтези, матрешка квестов. Поиск поиска в поиске. Герой ищет брата, брат искал предка, представитель местной госбезопасности ищет как спасти город, все волшебники ищут «супер руну» и т.д. и т.п. Чем больше у персонажей целей и желаний, тем более живыми они выглядят в тексте. Пехову, в умении нагромоздить интересы персонажей друг на друга не откажешь. Так же, как в привычке, вкладывать в текст второстепенные лица, нагнетая вокруг них загадочность и подчеркивая их необычность. С одной стороны это «ружья для третьего акта», с другой наличие проходящих мимо персонажей, позволяет углублять впечатление читателя от окружающего мира.

4. Перед нами классический «dark», мир отнюдь не ласков к проживающим в нем людям. Тут и плотоядные представители иной, пернатой разновидности разума. Тут и множество монстров, здесь и колдуны, в ходе своих поединков превращающие сотни случайных прохожих в кровавый туман, а целые кварталы города в озера. Но, самое главное, здесь есть люди. Обычные настолько, что готовы пресмыкаться перед сильнейшими, любого вида и облика, ради потенциальной возможности поизмываться над слабыми. В общем, в настоящем темном фэнтези все как в жизни.

А есть не классика?

К самобытному можно отнести выпестованный и выстроенный автором окружающий мир. Да, в его построении все тот же базис противопоставления двух полюсов, разделенных «сумеречной зоной». На одном из них люди – на другом Гнездо, населенное как заявлено экзистенциональными врагами. Между ними шельф. Верхний, средний и нижний миры. Шаманская классика, с той лишь разницей, что человечество не в середине, а на одном из полюсов. Однако, итоговая пересборка мира, оставляет ощущение новизны. С шаманскими камланиями, мир Птицееда роднит не только классические три уровня обитания, но и то значительное место, которое в нем занимают птицы. Птицы как человекоподобные существа пришедшие из глубин Ила и поработившее человеческие племена, птицы, как часть религиозной практики, птицы как часть повседневной жизни, без которых нельзя ни купить кусок хлеба (все монетки носят птичьи имена), ни послать надоевшего тебе человека в дальнее эротическое путешествие. Но все это выглядит как логичное итоговое последствие вводных, заданных автором при создании мира.

В мире Птицееда существует своеобразная двух компонентная технология волшебства, требующая двх расходников для заклинаний. Да и вообще, местами это милый стимпанк с паровозами и огнестрельным оружием, где вместо топлива и пороха – порошок из магических растений. Обширный бестиарий, представленный разнообразным неразумными, псевдоразумными и совершенно разумными чудовищами. Все ярко, выпукло и логично в пределах заданных автором парадигм.

Добавим сюда отличное авторское владение литературным языком. Способность плести интригу и раскрывать суть персонажей постепенно, с каждой страницей представляя их с новой стороны и в результате получим произведение, достойное внимания. Книга, на которую не жалко потраченного времени и которую можно рекомендовать друзьям.

З.ы.:

Как водится, первая часть повествования обрывается на самом интересном месте.

После прочтения второй части вамипирско-московской «сумеречной саги» Пехова хотелось бы высказать пару мыслей и подчеркнуть несколько нюансов, применяя всем известные принципы гегелевской диалектики. Ха! Что-то я загнул. Перестарался малость. Вот мы и вышли на ключевое слово, которое хочется применить для анализа впечатления от данного текста.

Перестарались авторы, на мой непросвещённый взгляд, во многих аспектах.

Аспект первый: излишняя антропоморфизация киндрет. Это тенденция присутствует всюду и везде. Возьмём, к примеру, социально-классовую структуру наших кровных братьев и, связанные с ней внутриклановые и межклановые отношения. Лично мне, они до боли напомнили устройство мафиозных кланов Америки и их разборки между собой. Читаешь и задаёшься вопросом, чем кланы даханавар и вьесчи отличаются от семей Корлеоне и Барзини. Чем совет глав кланов непохож на сходку предводителей нью-йоркской мафии? Вспоминаем «Крёстного отца» и пробуем найти три различия. А уж когда вампирские «главшпаны» вспоминают на своей встрече о презумпции невиновности — здесь у меня у самого начинают вылезать клыки и жутко хочется крови. Ещё большая кровожадность охватывает меня, когда я читаю как глава зловещих тхорнисхов, страдая от мигрени (м и г р е н и, Ктулху меня прости, м и г р е н и!) оборачивает голову влажным полотенцем (Ктулху прости меня три раза!!!) мне, ей-Ктулху, хочется из авторов высосать не только кровь, но и мозг. На фоне этого полотенца чашечка кофе выпитая Храньей в гостях у Кристофа — это просто детский утренник. Таких вопиющих, на мой непросвящённый взгляд, примеров в тексте тьма.

Я понимаю, что читателям тоже хочется жить вечно. Именно этим, и я не открываю Америку, объясняется популярность подобных необычных мелодрам. Все мы хотим не только жить вечно, но и ничем ни жертвовать ради этого. Не хотим мы спать в гробах и склепах. Зато желаем сохранять все удовольствия, которые получает от жизни обычный человек. Вот и пытаются различные авторы с разной долей успешности создать литературный гибрид человека и вампира, удовлетворяющий мечте рядового обывателя о вечной жизни.

Авторы бессовестно потворствуют этому желанию на своих страницах. Вампиры ходят в клубы и рестораны, модно одеваются, пользуются дорогими духами и косметикой, заставляют свой «корм» кушать омары и запивать их изысканным белым вином. Тьфу, три раза тьфу, простят меня Ктулху, Дракула и прочие «правильные» кровососы. Ещё раз подчёркиваю, что при всяких прочих данностях, эти тренды мне не по душе.

Второй аспект, на который хотелось обратить внимание: Пехов и его женская компания, вместо того чтобы сконцентрировать сюжетную линию, всё более её размазывают, расширяют и усложняют. Линия Дарэла сначала романа постепенно уходящая на задний план, в финале так мощно и неожиданно возвращается, что я теперь и представить не могу чем всё закончится.

Читать этот калейдоскопический хаос историй про киндрет становится интересно ибо подозреваю, что и всеми (кроме Миклоша) забытый Лориан ещё вернётся на главную сцену в самом непредсказуемом качестве.

Ожидаемые мною камбэки состоялись. Яркое возвращение клана Лигаментиа — раз. Только зачем главе клане Инакоану курить сигару? Зачем? Где вы видели вампиров, любящих курить? Они же не дышат! Хотя кому я это говорю.

Появление нософорос в нескольких эпизодах — это два, имеется ввиду второй, ожидаемой мной, камбек вампироского плана.

Гин — чи — най — заслуживают особого упоминания. С их появлением на сюжетной сцене история вампиров и будущее развитие романа приобретают совсем другой смысл.

Еще одно замечание, которое хотелось бы сделать. Посвящая отдельные главы разным персонажам — Кристофу, Роману, Вивиану, Миклошу автор делает структуру текста дробной и лично мне книга начинает отдаленно напоминать ПЛИО Мартина. В ней тоже каждая глава называется именем одного из героев, если помните. Ха! Шучу-шучу.

Пора заканчиваить отзыв, а то и так, что-то слишком «много букв получается».

Буду читать эту эпопею дальше. Как вырозился один из коллег-лаборантов: «Тупо интересно». Закрутить сюжет авторам несомненно удалось. Тепеерь будем смотреть как им удастся всё закольцевать.

Общее впечатление: не могу сказать, что мне не понравилось – Пехов вообще выше по уровню большинства русскоязычных авторов по части фэнтези – однако самоповторы, беспросветно мрачная атмосфера и малоприятный герой определенно подпортили впечатление от довольно любопытного сюжета. Читать продолжу, ведь повествование заканчивается на очень напряженном моменте, однако до своих же хроник Сиалы и Стража не дотягивает.

Плюсы.

Авторская система магии. Опять же, не устаю восхищаться воображением автора. Тут мир, в котором люди могут управлять магией потусторонней зоны Ила с помощью цветков-солцесветов и рун, которых хватает на несколько заклинаний. Колдуны владеют разными чарами: кобальтовые — очарованием, перламутровые, серебряные и прочие — своими. Птицеед — собственно вечная руна — артефакт, за которым охотились все от начала контактов с Илом. Да и собственно Ил – очень интересный мир в мире.

Птичьи аллюзии. Меня они вообще изначально сильно привлекли, так как выделяют книгу на фоне привычных фэнтези с эльфами и магами. Все должности — с названиями птиц: совы, грачи... И семьи аристократов тоже названы по названиям птиц. Даже ругаются с названиями птиц (задери тебя совы). Но в основном это чисто антураж.

Яркий язык. У Пехова шикарный, сочный, яркий и насыщенный метафорами язык. Описание города вообще можно в учебник по литмастерству вставлять. Однако присутствует и куча ошибок, что недопустимо для опытного и умелого писателя: корявые фразы вроде «раздражённого меня» которыми обычно страдает только ромфант, тавтологии, перескоки с прошедшего на наст. вр… Сильно не хватает литредактуры.

Минусы

Малоприятный герой. Аристократ Раус, паршивая овца семьи, ходит в некое подобие зоны отчуждения Сталкера в поисках пропавшего там брата. Циничный и ненавидящий всех вокруг кроме племянницы Эльфи, Раус привлекает лишь своей ироничной подачей информации.

Мерзости. С самого начала автор с лихвой отсыпает модные сейчас гной, треснутые кости, рвоту и прочий гиперреализм. Очень жду, когда эта черная полоса наконец закончится, поскольку нормально читать совершенно невозможно. На первой же главе, когда личинки выгрызли глаз одному из походников, очень тянуло попрощаться с книгой.

Множество новых терминов. Обычно этим грешат новички, называя по-своему всё, что на глаза попадается. Тут куча выдуманных терминов: от обращений, денег и растений, до уже обоснованных религиозных неологизмов из авторской мифологии. Готовьтесь читать миллион ремарок и осваивать новый мир с нуля. Но кофе осталось.

Опасные сверхъестественные существа. Пехов, кажется, решил повторить на бис номер с Пугалом из Стража и дал герою опасного помощника из Ила: личинку, которая в обмен на жизненную энергию дает ответы на вопросы. И вообще тут целый паноптикум разных страшных монстров, которые так и норовят либо свести с ума, либо сожрать, либо свести с ума, а потом сожрать.

Из Пехова это произведение я чаще всего перечитывал, испытываю слабость к «плащам и шпагам», а от произведений Артуро Перес-Реверте Пехова выгодно отличает добротная мистика.

В свете модного сейчас изготовления из переработанного сырья, прекрасный фанфик от Сапковского. Читается легко, и даже перечитывается под новые книги.

Пожалуй, самое плохое в этом романе — это аннотация. Мало понятно о чем книга и звучит скучновато. На деле, это хорошее фэнтези с интересным миром. Множество интриг, загадок и сражений держат в напряжении до последнего. У главного героя пропал брат в неком пространстве, которое называют Илом. Оно искажает и убивает находящихся там, но вместе с тем хранит в себе источник магии. Книга начинается с описания похода в Ил и далее продолжается противостоянием с силами, которые хотят захватить город, и раскрытием тайны исчезновения брата и ее связью с древней историей мира и войн, произошедших в нем. Захватывающий сюжет, очень интересно подана магия и крайне необычные антагонисты.

Очень добротное произведение. Я бы назвал его взрослым. Взрослый персонаж, с интересным, до конца не рассказанным прошлым, которое по кусочкам нам рассказывает автор и другие персонажи книги. Взрослый мир со своими политическими и экономическими законами. Даже подход к уничтожению нечисти отработан и не выглядит как истерическое метание всего и вся.

Читать интересно, сравнение с Ведьмаком подходит, но Страж менее пошлый и, видимо из-за того что Геральта я читал лет 15 назад, а Людвига прочитал только сейчас, кажется мне более интересным.

Тени прошлого, отражённые в настоящем

22.12.2024. Птицеед. Алексей Пехов, Елена Бычкова. 2024 год.

Мир разрушается: загадочные силы превращают пышные поля в гниющую пустошь, а магия выходит из-под контроля. Риттер Люнгенкраут и Оделия оказываются втянутыми в цепь событий, где древние руны, таинственные легенды и гул Ила переплетаются в угрожающую симфонию хаоса. Им предстоит выбрать между подчинением судьбе и борьбой за собственную волю, но цена этого выбора выше, чем они могли представить. Когда мифы оживают, а прошлое диктует настоящее, герои понимают, что даже свет может скрывать тьму.

Каждая литературная вселенная начинается с обещания. В «Птицееде» Алексея Пехова автор приглашает в реальность, где магия пересекается с хаосом, а герои вынуждены принимать решения, от которых зависит их существование. С первых страниц разворачивается борьба между светом и тьмой, в которую втянуты персонажи с глубокой историей. Этот мир дышит тайнами, живущими в легендах и магических рунах, но требует от читателя терпения и внимания к деталям, чтобы полностью раскрыть свою суть.

В «Птицееде» Алексей Пехов поднимает вопросы о свободе выбора, разрушительной силе магии и внутренней стойкости человека. Здесь нет простых решений: каждый поступок вызывает цепь последствий, погружая героев в мрачную и тревожную атмосферу, где порядок становится иллюзией, а хаос угрожает поглотить всё. Ил, олицетворяющий гниение и разрушение, не только нарушает привычный уклад, но и ставит под сомнение возможность восстановления. В этом мире Оделия становится символом борьбы за право быть собой, даже перед лицом неминуемой катастрофы. Легенды о Ваэлинт и Когтеточке усиливают ощущение масштаба происходящего, связывая современные события с древними мифами, где прошлое и настоящее сливаются в единую картину.

Язык Алексея Пехова богат и многогранен, что делает «Птицееда» верным традициям его стиля. Каждый образ, каждая сцена наполнены деталями, которые создают не просто картинку, а полноценное переживание. Так и слышишь — не просто читаешь — шум клинка, похожий на гудение злого шмеля, или чувствуешь, как магия обрушивается на всё вокруг, оставляя только руины. Приверженность автора к ярким, детализированным описаниям сближает «Птицееда» с его предыдущими произведениями. Однако в отдельных моментах детализация перегружает повествование, отвлекая от сути. Да и стремительное «вываливание» авторских особенностей мира не делает понимание простым. Лёгкая ирония в диалогах, напротив, добавляет дыхания и делает героев живыми, внося в текст баланс между мрачностью и человечностью.

Герои этой истории — не просто участники событий, а её сердце и душа. Риттер Люнгенкраут, с его самоиронией и циничным взглядом на происходящее, помогает читателю взглянуть на мир глазами человека, знающего его изнутри. Его сарказм создаёт нужное напряжение между юмором и трагедией. Оделия, с её решительностью и способностью идти до конца, становится олицетворением силы и уязвимости одновременно. Второстепенные персонажи, такие как Элфи, добавляют свет и лёгкость, но иногда остаются недоработанными, что не позволяет им раскрыться полностью. Взаимодействие между героями даёт тексту особую динамику, превращая каждую сцену в микрокосм эмоций и идей.

Мир «Птицееда» Алексея Пехова — это пространство на грани разрушения, где магия, природа и цивилизация переплелись в сложном танце хаоса и порядка. Ил олицетворяет силы разрушения, которые постепенно захватывают пространство, создавая тревожную атмосферу неминуемой катастрофы. Магические руны и легенды прошлого играют ключевую роль, формируя ощущение древнего, но не до конца объяснённого мира. Эта недосказанность усиливает напряжение, но иногда оставляет слишком много вопросов, на которые текст не даёт достаточных ответов.

Произведение состоит из эпизодов, которые, как мозаика, складываются в единую картину. Спокойные, созерцательные сцены сменяются бурными, полными действия и напряжения. Этот ритм держит в тонусе, хотя иногда вызывает ощущение разрозненности. Магия, играющая ключевую роль, вплетена в текст органично, но её природа и влияние остаются частично завуалированными.

«Птицеед» органично вписывается в традицию мрачного фэнтези, и в этом смысле он перекликается как с «Чёрным отрядом» Глена Кука, так и с «Пересмешником» самого Алексея Пехова. От Кука текст перенял тяжёлую атмосферу, особенно в начале, где герои вынуждены бороться за выживание в разрушительном и хаотичном мире. Подобно «Чёрному отряду», здесь центральное место занимает группа персонажей, взаимодействие между которыми раскрывает не только сюжет, но и их личные драмы. С другой стороны, «Птицеед» сохраняет характерные для Пехова черты: глубокую проработку магии и мифологии, интригующие загадки и ироничные диалоги. Эта книга словно объединяет элементы боевой хроники и магического реализма, создавая уникальное повествование, которое отсылает к лучшим традициям жанра.

Это произведение — путешествие в мир, где границы между светом и тьмой размыты, а герои вынуждены бороться не только с внешними врагами, но и с самими собой. Несмотря на некоторые избыточные описания и недоработанные элементы, текст увлекает своим богатым миром, яркими героями и атмосферой, которая остаётся даже после последней страницы. 7 из 10.

Перед нами одна из популярных ныне вампирских мелодрам в сеттинге современной Москвы.

Идея не нова: They Live Among Us. Но они не только живут. Судя по тексту — они нами и управляют, и управляют со времён зарождения человечества.

Имя им — киндрэт. Они же кровные родственники/братья, читай — вампиры. Они обьединены по клановому признаку, по разному относятся к людям и к друг другу.

Что особенно режет глаз и мозг, так это то, что психологически они практически ничем не отличаются от людей. Их обуревают те же страсти: жажда власти, и славы, похоть, месть, ненависть. Они ценят верность, дружбу и даже способны любить! Местами такие страсти кипят, что ууухххх! Сразу видна женская писательская рука.

Зачем, зачем эта антропоморфизация кровососов? Зачем весь этот романтический флёр вокруг чудовищ? Зачем их делать эстетами и ещё, Ктулху их знает-Дракула простит, бог/чёрт знает кем?

А как вам эти трогательные платонические отношения между вампиром-телепатом и подростком Лорианом. Судя по обилию эпиграфов из Уайльда имя пацану было выбрано не случайно. Нетрадиционная сексуальная ориентация Оскара, его бурный богемный образ жизни ни для кого не является секретом. Тогда ответьте авторы: зачем вам нужны такие н е о б ы ч н ы е аллюзии? Что хотите этим сказать/показать?

Согласен со многими коллегами-лаборантами, что как таковой сюжет отсутствует. Вместо него представлены эпизоды бытописания вампирской жизни. «Хроники московского, тьфу, блин, вампирского быта» будет подходящим названием для этого текста. Даже спят они в обычных кроватках и стены у них побелены, и изукрашены фресками. Судя по тому, что где-то там мелькает фигура Леонардо, то понятно чьей кисти они принадлежат.

Роман изобилует кучей непоняток, логических несостыковок — лень примеры приводить. Где женщины и где логика? Шучу-шучу. Я далеко не сексист. Тьфу, термин-то какой.

Короче, мне вся эта «райсовщина» не близка, но местами читать интересно. Особенно меня зацепила концепция Витдикты как попытка обьяснить происхождение вампиров и их появление на Земле. Любопытная теория получилась у авторов.

Распределение магических умений по кланам тоже вышло неплохо, но Ктулху, как же раздражало её практическое использование. Особенно неправдоподобно легко, практически по щелчку пальцев, это получалось у нашего «сканэра» (я бы придумал менее очевидное наименование, но кто ж меня спросит?) Дарэла из клана Даханавар, клана Леди, который, опять вынужден отметить женскую руку, является в романе основным защитником человечества. Меня всё время чтения терзал один вопрос: как наш сканэр питается и что происходит с его «жертвами»? Ладно-ладно, молчу, ишь чего захотел.

Вердикт: понятно, что рассчитано на поклонников «сумерек» и тому подобного контента, но один раз прочесть/глянуть можно.

Мне не понравилась.

Возможно данную серию одного из моих лучимых авторов надо было читать в студенческие годы, но сейчас она производит унылое впечатление.

Дочитал вторую книгу прям через силу – временами было настолько не интересно и предсказуемо, что пролистывал страницами.

Не веришь ни сюжету, ни окружению, ни героям – действительно, как кто-то писал – набор клише.

И прям выводит из себя вечное: «У Героя нет сил, но тут он собирается и делает такое, что и не раненым бы не смог».

Вообще, такое чувство, что если герой ранен, устал, выжат магией или против него заведомо более сильный соперник, у него открываются сверх способности и он становится не уязвим…

(более данной книги, подобное выбешивало разве что в Заклинателях, там прям высший уровень, но интересный мир хоть подогревал интерес).

Плюс вечные совпадения – нападают группа врагов, рядом «крепость», чтобы укрыться. Нападет маг, рядом будет валяться посох, чтобы отбиться…

Герои охраняют ворота, которые проламывают враги – обязательно легко, без проблем сбегут…

«То, что все обошлось просто чудо» прекрасно описывает происходящий вновь и вновь «мейджик».

И главное герои так картинно каждый раз пугаются, что аж противно. Им абсолютно не сопереживаешь, т.к. иммунитет от всех неприятностей «решает».

Плюс ветка Лука и Ганора какая-то не внятная. И если в первой книге она хоть как-то раскрывалась, то здесь она «не пришей кобыле хвост» (вечные ждуны – в начале ждали несколько недель, чтобы попасть в башню, затем насколько недель, чтобы дождаться убийц, с которыми познакомились в лесу).

Подводя итог, количество бредовых моментов в этой книге зашкаливает, что её и обесценивает…

P.S. Единственно, что порадовало – это концовка. Она получилась прям классной и неожиданной, но с ужасом полагаю, что и её обесценят в последующих книгах.

P.P.S. Если вы все таки стали читать эту серию и Вас бесит вторая книга также, как и меня, то немного потерпите. В третьей книге тоже будет много «бреда», но он будет уже не такой противный.

Да и в целом третью книгу читать мне показалось значительно интереснее.

«Под знаком мантикоры» – детективно-фэнтезийный роман, написанный мастером отечественного фэнтези Алексеем Пеховым в соавторстве с супругой Еленой Бычковой. Для меня Пехов – определенный знак качества. На данный момент я не встречал у автора ни одного плохого романа, а прочитал я их немало. Стоит отметить, что «Под знаком мантикоры» – одиночный роман, а я как раз не хочу погружаться в очередной цикл.

Действие книги происходит в вымышленном государстве Таргера, напоминающем Испанию Эпохи Возрождения. Присутствуют здесь черты и Франции с Италией, что выражается в использовании титулов этих стран, а также схожего государственного управления. Это эпоха шпаги и пороха, благородных вельмож и дворцовых интриг. За фэнтезийную составляющую отвечает магия, которая доступна лишь служителям Спасителя. Все верно, магическим даром обладают лишь церковники. Есть лишь небольшое исключение. Некоторые люди изучают магию по запретным книгам, после чего провозглашаются еретиками и слугами Искусителя, а затем безжалостно уничтожаются. Получается этакая монополия на магию. Сама церковь носит явные черты католической и в романе представлена в далеко не лучшем свете. Епископы и кардиналы точно так же плетут интриги и борются за власть, что в общем-то соответствует реальной истории.

Главный герой, Фернан де Суоза, служит в контрразведке, которую все называют просто «василисками» по их знаку отличия. Он невелик ростом и не имеет внушительного телосложения, но является превосходным фехтовальщиком. «Василиском» Фернан стал не от хорошей жизни. Ещё в детстве из-за кровной мести, которая процветает в Таргере, вся его семья была убита посреди ночи. Если бы не заступничество другой влиятельной семьи, а затем и покровительство контрразведки, кровники добрались бы и до него. Сам Фернан отказался от мести, хотя это и было непросто.

Завязкой сюжета служит загадочное убийство маршала. Тут необычно буквально все. Маршала закололи в собственном имении в спину, свидетелей нет, на стене над телом нарисована мантикора, а церковь проявляет к делу нешуточный интерес. К тому же, по пути с места убийства на Фернана нападают неизвестные, и ему лишь чудом удается избежать гибели. Власти же не дают делу ход, предпочитая найти «козла отпущения» и поскорее закрыть дело.

Ситуация в самой Таргере далека от идеальной. С соседним государством Андрадой обостряется давний пограничный конфликт, и все идёт к войне. Король, слабый и наивный, не замечает, как родственник, герцог Лосский, плетет против него интриги, чтобы забрать трон. Верные короне военачальники гибнут один за другим, а их посты занимают сторонники Лосского. Кажется, что это замечают все, кроме самого короля. Все движется к государственному перевороту, что на фоне разгорающейся войны может полностью уничтожить Таргеру. Однако как это связано с загадочным рисунком мантикоры? Помимо этого, Фернану поручают найти неуловимого шпиона, который передает важные секреты Таргеры врагу.

Персонажи у Пехова получились весьма хорошо. Фернан искренне предан короне, хотя и видит все недостатки короля. В его душе происходит борьба между долгом, верой, честью дворянина и печальной памятью о прошлом. Чем из этого он готов пожертвовать ради достижения цели? Второстепенные персонажи получились не хуже. Некоторые из них мне особенно запали в душу и стоят упоминания. Жена Фернана, Рийна, из расы ламий, которые отличаются отменной ловкостью, долголетием и кошачьими глазами. Она смела, порой даже безрассудна, и к тому же отличный фехтовальщик. Рийна – капитан корабля флибустьеров. Искренне любя мужа, ламия поддерживает его во всех начинаниях. Абоми – чернокожий слуга Фернана, которого тот спас от верной смерти на костре церкви. Дело в том, что Абоми в своем родном племени был одним из лучших воинов, и к тому же владеет магией, не имеющей ничего общего со Спасителем или Искусителем. Это человек огромного роста и внушительного телосложения, настоящий великан. То, что его сюжетную линию не довели до логичного финала, я бы отнес к минусам романа. Не менее ярким получился и учитель фехтования Фернана, Маэстро Пито, – настоящий человек чести, немного чопорный и прямолинейный. Антагонисты вышли не хуже, но о них я упоминать не буду, дабы избежать спойлеров.

Плюсом романа я бы назвал качественный экшен. Будут здесь и поединки чести, и драки в грязных подворотнях. Темп повествования высокий и не даёт заскучать. Подковёрные интриги прописаны великолепно, и все происходящее раскрывается перед читателями лишь в самом финале. Мне очень понравилась тайна, связанная с возникновением церкви Спасителя. Некоторые загадки не должны быть раскрыты общественности, так как могут привести к хаосу и краху устоявшихся порядков. Или все же должны?

Итог: «Под знаком мантикоры» – очень сбалансированный роман. Интриги, детективная линия и экшен соединены здесь в правильных пропорциях. Яркие самобытные персонажи и качественный язык лишь дополняют картину. В романе нет четкого деления на добро и зло, как в классическом фэнтези. Это скорее борьба двух сторон, каждая из которых преследует свои цели. Мне это всегда нравилось в литературе. Я не фанат злодеев, которые хотят уничтожить мир лишь потому что они злые. Единственный минус – хотелось бы лучшего развития линии Абоми. По поводу него постоянно нагнеталась интрига, но развития она так и не получила. Это, как если бы тайну Пугало так и не раскрыли в «Страже»...

Долго лежала у меня на полке. Очень советовали Алексея Пехова и этот цикл. Однако к фэнтези после Властелина колец притрагиваться не хотелось. В итоге любопытство пересилило и не зря. Практически на одном дыхании прочлась, несмотря на то, что я больше по фантастике, чем по эльфам, гномам и прочим товарищам. Где здесь сходство с игрой Thief, о котором говорили, я не увидел.

Ну и работёнка у них. Давно слышал про этого автора, была мысль начать читать, ибо даже моей маме, которая уже на пенсии, он прям понравился, но когда-нибудь потом, но вот посоветовали во флэшмобе, поэтому «когда-нибудь потом» наступило чуть раньше.

Итак, у нас тут мир нечто типа позднего европейского средневековья, только с магией, она здесь играет важную, но не главную роль. Также имеется инквизиция, некий околоцерковный орден, само братство стражей, а еще феодалы-самодуры со своими замками и землями, и хитрозапутанные «клубки» взаимоотношений между всеми вышеописанными, все пытаются переиграть друг друга для того, чтобы урвать побольше власти и влияния в этом мире, очень часто с летальным исходом для самих себя.

Главный герой отличается спокойствием, взвешенно и продуманно принимает решения, не кидается очертя голову во всякие неприятности, что при его роде деятельности весьма полезная привычка, ибо представители его профессии имеют довольно высокую смертность.

Его спутники тоже весьма интересны, особенно пугало, подозреваю, что его тайну его сущности раскроют в следующих книгах.

Книга состоит из отдельных рассказов — приключений главного героя, и в каждом новом добавляются «кусочки мозаики», из которых выстраивается этот мир, появляются новые герои второго плана со своими характерами и историями и вписывают новые штрихи в эту картину, следить за ними всеми весьма любопытно.

Резюмирую: книга с крепким сюжетом, интересными персонажами, читать интересно, язык и стиль автора простой и доступный, сюжет разворачивается понятно, без диких завихрений и внезапных поворотов, но это не делает его хуже. Дикого восторга книга не вызвала (сейчас уже мало что его вызывает), но мое внимание держала стойко. Буду читать серию дальше.

Как предписывает жанр, практически любые нестыковки сюжета в авантюрном фэнтези можно заменить динамикой. Если главный герой мчится к очередной цели, то ответ на вопрос «зачем он это делает?“ может и подождать. Но здесь всё наоборот, задачи сохранить темп нет вообще. К напряжённой ситуации (а так вышло, что в жизни вора их предостаточно), идут в комплекте многословные описания. Со временем они станут восприниматься как особенность текста, авторский стиль, ну а до того просто затрудняют чтение.

Ещё вначале очень мешают рассуждения на отвлечённые темы. Вместо того, чтобы действовать, главгерой обязательно вспомнит ещё что-то «важное». Буквально только что это была схватка, или погоня в самом разгаре, но к ним можно вернуться потом, зато в самый неподходящий момент — снова отвлечённо-многословное «а вот ещё случай был...» Результат один: никто никуда не спешит, действие всё больше и больше замедляется.

Исходя из этого многословия, можно попробовать выстроить общую картину, но полной она не выйдет. Даны базовые знания: мир разделён на королевства, существует множество рас, есть магия. В остальном — только обрывки, они почти бесполезны, и понять из них, как именно всё устроено, нельзя. А значит, за дальнейшими пояснениями придётся обратиться к сюжету.

Итак, где-то далеко — цель: огромные катакомбы, усыпальница королей, откуда надо принести артефакт. Есть, конечно, и антагонист, тоже классический, он всеми силами препятствует достижению цели, создавая на этом пути множество преград. Но всё будет хорошо, можно не беспокоиться. Автор не забывает напоминать: главные события — впереди. И, как бы запутанно не выглядела очередная ситуация, она почти не стоит внимания. Интрига в итоге скорее номинальная, и всё происходящее — простой, продуманный не больше чем на шаг вперёд, линейный квест. Главгерой гарантированно доберётся к цели. А раз динамики по-прежнему почти нет, сразу же становятся видны те самые нестыковки. Лучший выход — не обращать на это внимания. Остановиться, подумать — значит потерять остатки темпа, и заодно интерес к дальнейшему чтению. А так что-то да происходит, даже если происходящее выглядит как набор отдельных эпизодов, сюжет движется. Небольшой отряд вместе с главгероем продвигается к цели. При этом никто не тратит время на разгадку коварных замыслов. Вместо этого — сон. Вот главное оружие вора. Во сне к нему придут знания. А потом ещё раз. И ещё. Неоднозначный литературный приём, конечно, но что поделать: это первые книги автора. И вообще, можно уже привычно не обращать внимания, просто читать дальше.

Хотя бы для того, чтобы узнать, сможет ли главгерой выполнить своё задание. После того, как он смог добраться до усыпальницы, спойлеров больше нет, впереди — наконец-то неизвестность. И тут можно прямо сказать: с кульминацией автор не справился. Увлёкшись описанием разнообразных ловушек, он невероятно переусложнил задачу. Это настолько плохо, что даже хорошо. Опять — обрывки. Запертые коридоры и сдвигающиеся стены; разнообразные проклятия и враждебная магия; пробудившееся древнее зло, и сущности которые оно породило. Наконец, отсутствие точных ориентиров — и почти бесполезные карты подземелья (а отыскать их тоже было той ещё проблемой). Даже банальная разрушенная лестница оказывается непреодолимым препятствием для обратного пути. Вдобавок, зачем-то поставленные жёсткие временные рамки, и вот уже выбраться из катакомб так, чтобы не пострадала логика — невозможно. Но конечно же, главгерой выбрался. И детально разбираться, почему это произошло, лучше не стоит.

Начинающего писателя принято хвалить за удачные сюжетные ходы или персонажей, не акцентируя внимание на недостатках, чтобы в будущих книгах их становилось меньше. Да, это бесхитростный и в чём-то наивный текст. Вторичный по замыслу, урезанный в реализации и ещё множество признаков в нём указывают на неопытность автора. Но вот небрежности не было до самого конца — а в развязке она буквально повсюду. Вольность в именах и наименованиях, ещё больше пустых описаний, а в самом конце — сумбурные сюжетные повороты. Множественность миров, демиурги, претензия на эпичность — всё это выглядит нормально для фентези того времени, но абсолютно чуждо всему что происходило в этом цикле ранее.

Но именно за это, за «типичность» как ни странно, и стоит поднять общую оценку. Ещё немного — за незамысловатый оммаж, леди Йенну, чародейку, от которой пахнет клубникой. А в остальном...

Замечательное произведение. Одно из первых прочитанных мною у Пехова. Все последующие фэнтези сравнивал с ним. Сейчас мне 55 , но за прожитую жизнь прочитал мало произведений подбоного класса, Гаррисон и Пратчет не в счет.