Все отзывы на произведения Рэмси Кэмпбелла (Ramsey Campbell)

Konbook, 22 октября 2023 г. в 22:06

Его странная «Усмешка тьмы» мне понравилась, а потому с каким-то особенным нетерпением я ждал выхода «Полуночного солнца» и «Голодной луны». «Луна» еще не видна не небе, а вот полуночное солнце уже вовсю светит, и надо сказать, что ожидания были совершенно оправданны.

К рецензии sityrom трудно что-либо добавить.

Мне просто понравилось. От начала и до конца. Утверждение, что текст «Солнца» один из самых красивых и изысканных, абсолютно справедливо. Атмосфера Кэмпбеллу удалась на славу. Великолепна идея и автор отработал её блестяще. Финал — фантастический. И он, правда, стоит того, чтобы книгу прочесть. Согласиться с тем, что агрессивность Эллен окажется жизненно важна для неё и детей, не могу. Её поведение совсем не пример агрессии. Скорее, решительности и твердости.

Итог: идеальное чтение для холодных зимних вечеров, но и два осенних вечера подарили мне огромное удовольствие.

Жду «Голодную луну».

Tullma, 25 июня 2023 г. в 00:45

Ничего не понятно и совершенно не интересно. Что именно свело с ума студента и что он там такое увидел?

Проблема многих «продолжателей» в том, что они не в состоянии передать атмосферу загадочности, древнего ужаса, безысходности. Кроме того, у Лавкрафта была единая вселенная, где Ктулху, Древние, Шаб-Ниггурат, Азатот и прочие живут себе своей жизнью (или спят или ждут чего-то), а люди для них как букашки совершенно не интересны просто из-за своей незначительности. Именно поэтому обычно персонажи его рассказов сходят с ума, не потому что они увидели что-то отвратительное или ужасное, а из-за того, что прикоснулись к чему-то, что не вписывается в рамки известной человеку вселенной, к чему-то противоестественному для человека, причем настолько, что это и описать-то почти невозможно. И эту атмосферу бесконечного ужаса описать «продолжателям» не удается.

По сути этот рассказ к Лавкрафту вообще никакого отношения не имеет, это просто про окно в другой какой-то мир, связь здесь только через упоминание Некрономикона. Так можно любую чушь приплести к Лавкрафту, всего лишь вставляя слова Некрономикон и безумный Аль-Хазред.

Кел-кор, 07 октября 2009 г. в 19:09

Вот уж не думал, что когда-нибудь поставлю рассказу Рэмси Кэмпбелла оценку выше восьми. Ан нет! Вот он, рассказ, достойный более высокого балла!

Рэмси Кэмпбелла я постоянно не понимаю, но все-таки читаю, и это произведение стало для меня своеобразной наградой. Понравилось описание ужасов дома, каких-то необъяснимых нелепостей, ужасных образов и намеков, так и не воплотившихся во что-то более или менее материальное. Вот оно, оказывается, что — умеет Кэмпбелл и хорошие рассказы писать!

Вертер де Гёте, 15 июля 2009 г. в 22:01

Рэмси Кэмпбелл продолжает оставаться для меня совершенно загадочным автором. Вопреки мнению многих уважаемых и прекрасно разбирающихся в мистике/хорроре людей — Пикмана, например (а Пикман называет Кэмпбелла «Королём Ужаса» — см. отзыв чуть ниже), я никак не возьму в толк в чём заключается великолепие литературного гения автора. Не мой вкус — так все кэмпбелловские рассказы, прочитанные прежде, были средними и больше других понравился рассказ , на который я сейчас пишу отзыв. Этот в самом деле читался с интересом, сюжет хоть и совершенно незамысловат, но атмосфера вполне себе: жуткая ночь в пустом многоэтажном доме, выстроенном когда-то сумасшедшим миллионером с непонятной целью. Учтите также, что за окном проливной дождь, а перемещаться в этом странном доме без лестниц можно только на лифте (меня пугает лифт даже в обычном жилом доме. Днём. А тут такое... :)) . Согласитесь, звучит заманчиво. И ожидания рассказ в целом оправдывает. Хотя это всё же не шедевр.

Андрэ, 18 марта 2009 г. в 12:33

Это первый из прочитанных рассказов Рэмси Кэмпбелла, который мне понравился. Я понимаю, что он вцелом вполне предсказуем (может гигантские крысы, как в «Ночной смене», может что и похуже), однако не следует забывать, что подборка антологии подразумевает самых разных монстров в самых разнообразных декорациях. Пустующий поздним дождливым вечером многоэтажный офис и два задержавшихся сотрудника, мужчина и женщина на шестом этаже, один лифт не работает, другой едва работает, странные звуки вокруг... Короче, прочитал на одном дыхании.

valkov, 17 января 2009 г. в 00:48

Изумительный рассказ Рэмси Кэмпбелла, который понравился мне гораздо больше вступительного. Здесь есть все составляющие отличной новеллы. В 1ю очередь искрометный юмор, иронией тут лучится буквально каждая фраза. Действительно очень остроумно и смешно, а главное играет на руку восприятию рассказа. Дело тут в своеобразном чередовании сцен: когда Дес сидит за столом в общей компании, обстановка хоть и обладает некоторым напряжением, но все же воспринимается достаточно буднично; и сцены, когда он удаляется в уборную, здесь становится действительно не по себе, писатель недвусмысленно дает понять, что здесь что-то не так, нечто скрывается за всем этим антуражем таверны. Черный юмор добавляет во всю эту историю гротескности, некоей абсурдности, довольно трудно объяснить, это нужно читать. Писатель на полную катушку издевается над несчастным гг. Атмосфера здесь бьёт через край, с каждой строчкой накаляясь все сильнее. Концовка в духе Ремси Кэмпбелла: все переворачивается не то что с ног на голову, а вообще совершенно непонятным образом, в итоге автор оставляет читателя с носом, а заодно и с ощущением, что ты чего-то не знаешь, в отличии от ехидного Рэмси Кэмпбелла.

Pupsjara, 11 января 2008 г. в 11:51

Странный очень рассказ. Сюжет необычен, идеи автора любопытны. Но рассказ не понравился. Мне, как читателю, нравятся те произведения, которые интересно читать, но с этим рассказом этого не было. Очень нудная тягомотина, кое-как дочитал ее до конца. Но за атмосферу, необычность и новизну накину пару баллов.

Nexus, 30 августа 2024 г. в 18:08

Хоррор про чертовщину, творящуюся в библиотеках или магазинах — зверь довольно редкий. Поэтому роман Рэмси Кэмпбелла «Ночное дежурство», чей сюжет крутится вокруг книжного супермаркета, сразу привлек мое внимание. И хотя «Усмешка тьмы» того же автора меня, мягко говоря, разочаровала, я решил дать ему еще один шанс. Собственно, далее расскажу к чему это привело.

Так вот, основным местом действия в романе является магазин «Тексты», недавно построенный в районе под названием «Заболоченные Луга» рядом со скоростной трассой, соединяющей Ливерпуль с Манчестером. Ну а главными героями произведения служат его сотрудники: работники торгового зала и менеджеры под управлением опытного директора, которого высшее начальство выписало аж из США, дабы наладить новый бизнес за океаном.

И во всем этом не было бы ничего примечательного, если бы в «Текстах» не стали происходить явления разной степени странности, среди которых разбросанные по полу книги; поврежденные видеокассеты; и подозрительно ведущие себя компьютеры, как будто нарочно делающие ошибки в рекламных листовках. Дополняет не слишком веселую картину и постоянно висящий вокруг здания туман, который словно отпугивает от него так нужных ему клиентов.

Поэтому неудивительно, что с прибылью у магазина совсем не густо. Что вынуждает американское руководство лично приехать с проверкой своего хромающего на обе ноги филиала. В связи с чем директор инициирует проведение ночной генеральной уборки, дабы не упасть в грязь лицом перед нью-йоркскими гостями. Однако у зла, обитающего в «Заболоченных Лугах», на этот счет свои планы. И ничего хорошего для коллектива «Текстов» они точно не несут.

Вот такой вполне себе интригующей вышла завязка романа Кэмпбелла, но тут сразу же хочется сказать несколько негативных слов в ее адрес. Во-первых, она получилось слишком длинной. Суть в том, что в «Текстах» трудится весьма много людей и автор посчитал важным поведать нам про каждого. Что же в этом плохого, спросите вы? А то, что Рэмси принялся раскрывать персонажей только через призму их работы, изредка сообщая некоторые подробности их жизни за пределами магазина. И поскольку проблемы, с которыми вынуждены сталкиваться сотрудники, плюс-минус одинаковые (как и реакции на них), то весь этот книжный процедурал начинает очень быстро утомлять.

Поправить дело могли бы эффектные хоррор-сцены, но и с ними в романе беда. Зачастую ведь как бывает? Ужас нарастает от малого к великому, от каких-то пустяков к кошмарным происшествиям, которые следуют друг за другом в набирающем обороты темпе на пути к эпичному финалу. Это не то чтобы правило, но это формула интересной истории, которая реально работает. Тогда как в книге Кэмпбелла почти весь саспенс выстроен на унылых повторяющихся элементах, которые способны напугать разве что ребенка. И похоже самого Рэмси, хотя мне сложно представить, чтобы взрослый человек боялся каких-то там шорохов или невнятного бормотания, раздающегося из неизвестного источника.

Причем, даже когда повествование подбирается непосредственно к ночному дежурству, ситуация в романе не сильно меняется. Да, персонажи принимаются активно покидать наш бренный мир, но какой-то жути в душе это не рождает. За исключением одного действительно удачного эпизода, когда сотрудник магазина отправился в туман, дабы привести помощь к коллеге, застрявшей в лифте. Вот тут и с атмосферой полный порядок и участь героя заставляет неуютно поежиться в кресле. В остальном же последняя треть книги напоминает болото, пробираться через которое с каждой страницей все труднее и труднее.

В общем, мой вердикт — неутешительный. «Ночное дежурство» — это яркий пример того, как автор может похоронить в целом любопытный сюжет, вовремя не остановив поток своего красноречия и забыв при этом произведение в каком жанре он пишет. Поэтому тратить время на роман я бы не советовал. Ну разве что вам нужно надежное снотворное, а под рукой кроме книги больше ничего нет.

applemice, 24 сентября 2018 г. в 00:25

Книга оставила неоднозначное впечатление. Тягучее, неспешное, испещренное подробностями повествование явно придется по вкусу не всем. Ужас липкий, передается мелочами и деталями, если проникнуться им — бывает жутковато. Происходящее неприятно, создается ощущение иррациональности, болезненности, как будто в затяжном похмелье или при психическом расстройстве. Все эти бытовые неудачи, морок, обрывки неприятных усмешек на уличных плакатах. Из всех персонажей меня больше всех тревожила судьба маленького мальчика — было тревожно и интересно, чем закончится его нездоровая одержимость. Однако — она не закончилась ничем. Финал разочаровал. Я не поняла всю эту фантасмагорию. Рекомендовать эту книгу вряд ли буду, как и перечитывать.

P.S. Отдельно хочу сказать о переводе. Переводчик, безусловно, приложил огромный труд, так как в книге полно говорящих имен, каламбуров и игр словами. Чтобы сохранить игру слов, он переименовал некоторых героев, например: в оригинале Simon Lester (его фамилию обыгрывают как «Lesser» — «ничтожный, малозначимый» и «Loser» — тут все ясно), в русском переводе Саймон Ли Шевиц («Лишенец»). Это я смогла воспринять, хотя к переделкам имен собственных отношусь негативно (вспоминается многострадальный «Гарри Поттер»). Однако, кроме этого, по тексту попадаются целые куски отсебятины, например:

«Sorry,' I blurt. 'I was on here earlier. I couldn't find you and I wanted to let my partner know where I was.'

'Hey, don't worry. Were you feeling lonely?»

(- Простите, — выпалил я. Я был тут ранее [в электронной почте] Я не мог найти вас и хотел дать понять моему партнеру [девушке], где я нахожусь.

— Эй, не волнуйся. Ты почувствовал себя одиноко?)

Перевод:

“- Прошу прощения. Я уже был здесь. Нигде не мог найти вас. Хотел послать письмо Натали, – имя я брякаю без задней мысли, на автомате, но Вилли, кажется,

понимает, о ком речь, вдобавок мигом переходя на ты:

– Ой, да не волнуйся ты так. Одиноко стало?“

Какое «без задней мысли»? какое «переходя на ты»? как в английском «перейти на ты», если там и «ты», и «Вы» это «you»? Зачем это тут? Текст оригинала, возможно, суховат, и переводчик хотел его оживить, но для меня такая отсебятина сродни обману. Я читала роман Рэмси Кэмпбелла или его же в соавторстве с переводчиком?..

mak-grou, 17 августа 2018 г. в 19:07

Сразу оговорюсь, что не люблю жанр ужасов как таковой, поскольку в отличие от фантастики и фэнтези, здесь из фантастичного только нечто потустороннее, подающееся без всяких на то объяснений. Например, развивается какое-либо действие, всё в пределах разумного, вот только что за окном обычной квартиры где-нибудь в Нью-Йорке был вечер, гудели машины и тут, вдруг откуда ни возьмись, восставший из могилы мертвяк или вылезшее из компьютера абсолютное зло, которое должно восприниматься читателем как данность. Мол, никаких научных (воздействие вируса, радиации и т.п., как в фантастике) или сказочных (попадание в иной мир, наличие магии и волшебников, как в фэнтези) объяснений не нужно — это ведь ужасы... Таков закон жанра.

Зато я люблю сюжеты, балансирующие на грани реальности — когда вроде бы происходит что-то необычное, с героем случаются разные странности, но в то же время нельзя однозначно трактовать это воздействием потусторонних сил — быть может, весь сюр происходит в воспалённом мозгу героя или у всего происходящего есть другое, более-менее правдоподобное объяснение. Таковы, например, «Необитаемый город» Дэна Уэллса, «Насморк» и «Расследование» Станислава Лема, трилогия «Город» Даррена Шэна.

Книга «Усмешка тьмы» Рэмси Кэмпбелла как раз из такой оперы: все происходящие здесь события нельзя однозначно свалить на потустороннее. Автор довольно долго умудряется выдерживать баланс между реальностью и некими, на первый взгляд, незначительными странностями, происходящими вокруг главного героя, отчего от книги трудно оторваться. И это несмотря на довольно сложный и объёмистый текст, в который приходится вчитываться, дабы не упустить что-нибудь сюжетно важное.

К сожалению, где-то к середине тома мастерство автора подводит и он начинает вводить в текст затягивающие сцены, куда относится и откровенная порнография, вот без неё книга точно бы выиграла. Я ещё понимаю такое у Кинга в «Тёмной башне» — там ведь целая эпопея и немного клубнички не повредит, тем более, когда цикл становится довольно личным для каждого. Но у Кэмпбелла-то всего одна книга! Мало того, что такие эпизоды выглядят омерзительно и излишне перегружают сюжет, так ещё и никому из своего окружения, особенно девушкам, я теперь эту книгу не посоветую... А ещё чем ближе к финалу, тем больше градус сумбура и невнятности, а герой становится всё более вялым и заторможенным: он совершает дурацкие поступки, дрожит, путается в словах и мыслях, у него случаются провалы в памяти. Так и хочется взять его за плечи, встряхнуть и крикнуть в ухо «Не спи!», чтоб взбодрился.

К сожалению, указанные минусы делают книгу одноразовой, снова перечитывать этот кирпич я не сяду. Но для одного раза — вполне достойное чтение.

Отдельно скажу спасибо переводчику Григорию Шокину за Ли Шевица и Двусмешника, а также за довольно забавный язык, на котором любит изъясняться последний. Кстати, почему Двусмешника перевели именно так, а не назвали каким-нибудь Зубоскалом, можно узнать, прочитав послесловие переводчика.

P.S.: новые отзывы в моей авторской колонке здесь: https://fantlab.ru/user157189/blog

alexlazer, 04 апреля 2017 г. в 06:37

Как раз сейчас пытаюсь одолеть эту антологию и первая мысль, которая возникает в результате чтения, как в старом анекдоте, «видите, как мало вы знаете про добрых фей»...

Большая часть книги, увы и ах, довольно средние по качеству и исполнению вещи, что, впрочем, стандартный вариант для большинства антологий-ежегодников. Глупо ожидать каждый год большого числа мощных вещей.

Некоторые рассказы вообще можно было бы ликвидировать, тот же «Мэдж» Льюиса не столько ужасы, сколько какой-то малоосмысленный кошмар. Нет, покопавшись в тексте и подтексте, можно проследить палеонтологию мысли автора, но результат все равно откровенно разочаровывает. То же, кстати, можно сказать про новеллу Страуба, увы.

Даже если сделать скидку на год издания (все-таки 1991-й!), то даже в то время многие сюжетные твисты были штампами. Самые лучшие тексты антологии берут либо атмосферностью (Лиготти), либо постмодерновыми ссылками на классику (Брайт с ее переосмыслением «Пса» Лавкрафта).

Итог: потраченных денег не жалко, но и в душу мало что запало. 7 из 10

misslidell, 03 декабря 2013 г. в 19:02

У Кемпбелла бывают два типа рассказов — туманная «тень на плетень» и классический, незамутненный философствованиями хоррор. Этот рассказ из разряда последних. Звезд с неба не срывает, но читать интересно.

Gynny, 24 июня 2013 г. в 19:43

Начала читать антологию, которую открывает этот рассказ. Автор пугает пугает и нас — читателей, и героя-ребенка то ли зловещим червяком-демоном, вселившимся в большого игрушечного Санту, то ли безумием бабули, которая довела до нервного срыва с галлюцинациями внучка. А мне не страшно. Единственный, кто вызывает искреннее сочувствие — это дед, который мирится с безумными выходками женушки и терпеливо поедает ее несъедобную стряпню. Жаль только, что этот самый дед персонаж даже не второго, а третьего плана.

mhitar, 18 января 2013 г. в 22:24

Ужасный рассказ открывающий «ужасный» сборник. Уловил «тончайшую» атмосферу автора — сильнейший запах дешевого пластика. По сути — вещь ни о чём, на мой скромный субъективный взгляд.

alex1970, 02 ноября 2012 г. в 21:44

Рассказ о зависти и ее разрушительных последствиях.

Нет фирменной тягучести Кемпбелла.

Было довольно интересно, но под конец я совсем потерялся в странных происшествиях. И если бы сказал, что отчетливо понял мысль автора, то нагло бы соврал

LAS, 24 сентября 2012 г. в 03:10

Что удалось автору в этом рассказе, так это атмосфера унылых, грязных улочек английского города, через которые пробирается главный герой в поисках специфической литературы. Безрадостное Рождество, снег, грязные стены, облезлые ели в окнах, мрак, тоска, запустение... А вот сцена встречи с демоном разочаровывает: многословно, банально и неубедительно. Недосказанность более поздних рассказов Кэмпбелла производит значительно более сильное впечатление, нежели подобная прямолинейность.

Кел-кор, 02 июня 2010 г. в 21:33

Воооот... Вроде и я начинаю понимать, чем прежде всего берет Рэмси Кэмпбелл!

Какая удивительная, завораживающая и пугающая атмосфера! Собственно, на ней и построен рассказ. Соткать такой «кокон», в котором держать читателя от самого начала — и до конца; ни на минуту не отпускать читательского внимания — это надо уметь! Рэмси Кэмпбеллу блистательно это удается!

И еще один весьма немаловажный плюс: объем. Короткая история — но в ней сказано все, что надо. Ни убавить, ни прибавить... Браво, автор!

oldrich, 10 апреля 2010 г. в 19:16

Замечательный образный слог Рэмси Кэмпбелла в этом рассказе отлично гармонирует с ускользающей историей о призраках кошек, страх главного героя обретает уже не психологическую, а психопатологическую окраску во фразах вроде «холл у меня за спиной исходил слюной».

armitura, 23 августа 2008 г. в 14:31

Мне не очень понравился этот рассказ. Во-первых, он изрядно предсказуем. Ни одного неожиданного хода, ничего такого, что заставило бы восхищенно покачать головой и сказать — ай да Кэмпбелл. Обычная страшилка без чего-либо такого, что может реально напугать.

Во-вторых, ну очень уж многословно все написано. Нет, объем тут ни при чем — не такой уж он и большой. Но тяжеловесно как-то это все. Слишком много слов тратиться там, где этого не очень то и требуется.

Мастертство автора видно невооруженным глазом, но данный рассказ меня не особо то и вдохновил.

korsrok, 01 октября 2024 г. в 06:28

Среди трёх романов Рэмси Кэмпбелла официально изданных на русском языке в серии «Мастера Хоррора» этот мне показался самым лайтовым и местами с провисанием. Лёгкая лавкрафтовская мистика про книжный магазин в тумане с серой дрянью внутри, у непосвящённых может вызвать много вопросов, например:

   — почему на протяжении всей истории после сотен испорченных книг и постоянного их самостоятельного перемещения по полкам никто не спросил хотя бы символично «что здесь б…. происходит?»

  — почему управляющий книжным магазином целую треть книги сидел в запертом кабинете, не предпринимая попыток освободиться? Дверь железная? Нет. Воспользовался ли окном? Нет. Смогли три здоровых мужика выломать её? Тоже нет. Но дверь вроде обычная? Да.

   — затем всё погружается во тьму и все мужики оказываются не курящими, у них нет зажигалки, спичек. Не смотря на уже довольно технологически прогрессивный 2004 год никто не пользуется мобильными телефонами.

   — вишенка на торте сотрудники книжного, которые подвергшись испытанию всяких-разных шорохов и шелестов, вдруг понимают, что не ..й им тут страдать, можно ведь просто выйти из магазина.

  — плюс снова незавершенные сюжетные ответвления со странным назойливым покупателем и писателем что-то знавшим про заболоченные луга.

  — а путаница с буквами в словах и размытые изображения иконок на рабочем столе компа уже подробно описанные в финале «Ухмылки тьмы».

   В общем, кто не знает одну из главных фишек Рэмси по Кингу (эффект ЛСД), может пожаловаться на проблемы с логикой, но если учесть, что роман является вроде как дурным липким сном, где хочешь убежать, но стоишь на месте, то всё в порядке.

korsrok, 10 сентября 2024 г. в 08:40

Сразу же после романа «Полуночное солнце» мистера Рэмси Кэмпбелла (этого невероятного книжного эквивалента легендарных музыкантов Rolling Stones) я начал слушать аудио версию «Усмешка тьмы» и господи — это лучший хоррор роман о клоунах, вообще один лучших хоррор романов за последнее время, крайне необычное произведение вызвало восторг! Да, финал немного сумбурный, но мне показался довольно непредсказуемым, а незавершенность некоторых сюжетных ответвлений (вроде Амстердамского путешествия с хохочуищим Гильермо) только придаёт книге больше таинственности.

   В книге «Dance Macabre» Стивена Кинга, где он посвятил Рэмси целый раздел, есть сравнительные слова о том, что его проза часто походит на эффект ЛСД — роман «Усмешка тьмы» именно такой конкретно психоделический: от наслоения повторяющихся вариаций с жуткими шутками оккультного клоуна возникает прямо гипнотический эффект. Не удивительно, что у Рэмси так много престижных наград в области хоррор литературы — сейчас такие сложные высококачественные книги уже мало кто пишет!

   Дело в том, что помимо создания романов ужаса, мистер Кэмпбелл огромный любитель кинематографа, посмотрел и отрецензировал тысячи фильмов, поэтому здесь можно найти не только изощрённый стиль избегающий жанровых штампов, но и забавные ссылки на реальные факты в истории кино. Упоминались также актёры с которыми я хорошо знакомый, например прославленные ещё маэстро Брэдбери в многих рассказах Лорел и Харди.

   Я тоже люблю разные фильмы и заинтересовавшись однажды историей кинематографа, смотрел немые безумные эксперименты с камерой Жоржа Мельеса. Его короткометражка «Замок Дьявола» (1897) по сути первый фильм ужасов, а также первый фильм с применением спецэффектов; он же экранизировал «Фауста». А ещё Мельес снимался сам и любил на экране всячески раздваиваться.

   Так вот клоун Табби Теккерей Кэмпбелла показался мне смесью вот этих троих: Стэна Лорела (такой же лунноликий и всё время словно под диким кайфом), Оливера Харди (толстячок похожий на Джона Уэйна Гэйси, до того как у сумасшедшего маньяка на поехала крыша) и Жоржа Мельеса (увлечённого разного рода психоделическими фокусами на экране).

   Казалось бы, что такого, книга о скандальном кинорецензенте, пишущим про комика из немых фильмов, память о котором словно массово стёрлась? А не всё так просто — комик оккультный а все фильмы с его участиям если не уничтожены, то пылиться где-то единичными копиями в старых киноархивах. Стоило только откопать плёнку и посмотреть на клоуна Табби, как в приёмного сына ГГ вселяется чёртик. Марк хихикал от сверхъестественных явлений, а Саймон всё списывал на его озорство.

   Главный герой берётся за это дело, желая разворошить мрачное прошлое и беспокойный дух, когда-то профессора поглощённого чёрной магией, начнёт витать над ним, отчего реальность то и дело деформируется и словно становится вязкой. Жуткие клоуны мерещатся повсюду: не только на улице, но и на полу или потолке! А ещё в самом начале Марк затянул Саймона в цирк, где клоуны смеялись над зрителями — великолепнейшая сцена сюрреализма!

   Затем фильм из аудиокассеты случайно стирается, так же странным образом пропадают газетные заметки о безумных бунтах, которые часто возникали после живых выступлений Табби; фрагменты биографии клоуна приходят в порванном конверте со стёртыми заметками. Люди буквально зверели в его присутствии, так он сильно влиял на окружающих. Вирус, который в начале ХХ века не смог должным образом распространиться.

   А затем начинаются трипы после очередного фильма, где Табби заменил лица своих двойников надувными шариками, и те будоражуще лопались. Саймон видит эти надувные лица у снеговиков заполняющий зрительский зал заброшенного кинотеатра. Затем лица клоуна подобные надувным шарикам появляются у юных лесбиянок из порно-студии, во время съёмок…

  Окончательно всё скатывается в паранойю с появлением на кино-форумах изворотливого тролля под ником Двусмешник. Своими провокациями и грамматическими ошибками он доводит Саймона до предела, а ещё этот двусмешник играет с буквми, переставляя их местами в словах. В какой-то момент главный герой как будто сам становится клоуном, пытаясь рассказать о сюжетах откопанных немых фильмов с участием Табби.

   Он начинает произносить слова с ошибками и переставлять в них буквы местами — дьявол поглотивший разум профессора Теккерея уже набрался сил, чтобы исказить окружение и вот во время Рожественского выступления в школе у куклы Иисуса после падения отваливается голова, а в местной церкви поклоняются Азатоту. А после плагиата его исследований и завирусенного текста оригинального документа следует срыв.

   Это также лучший роман о слёте с катушек, напоминающий уже боле современный фильм «В пасте безумия»

Konbook, 06 июля 2024 г. в 21:06

Буду максимально краток.

Удивительный всё-таки автор этот Рэмси Кэмпбелл. Ничего страшного, жуткого и пугающего в его книгах нет, ничего, что заслуживало бы пристального читательского внимания, но тем не менее, ему удаётся заинтересовать если не самим сюжетом, то атмосферой и персонажами (исключение, «Полуночное солнце»).

«Ночное дежурство» — роман ни о чём. Такой же, как и «Усмешка тьмы», но менее удачный лично для меня. Последние двести страниц, когда по сути, должно начаться самое интересное, стали пыткой.

А начиналось всё очень даже неплохо!

Да, ничего особенного триста страниц не происходило, но читать было всё равно интересно! И не в последнюю очередь благодаря языку автора. Помимо этого, Кэпмбелл реалистично живописал трудовые будни сотрудников книжного магазина «Тексты» (атмосфера передана на 100%), познакомил с некоторыми подробностями их личной жизни, не вдаваясь в подробности, не ударяясь в психологию. И в общем-то, всё. Ну валялись книги на полу, переставлял их кто-то местами, видели какие-то странные тени на экранах мониторов компьютеров, неясные силуэты ростом с маленького ребёнка… А этот странный туман и не менее странное название Заболоченные Луга… Но ни слова о том, что, как и почему.

Более всего запомнился директор магазина по имени Вуди. Фанатик своего дела. Заставил сотрудников выйти в ночную смену. Ясно же, что ничего хорошего из этого не выйдет. Он кажется и сам не понимал, что вообще происходит…

Недосказанность хороша, но в меру. О странностях нам ведал и Лавкрафт, но он давал ответы на все вопросы. Здесь вопросы остались, а потому — 6 из 10.

P.S. Посмотрим, сумеет ли удивить (в хорошем смысле этого слова) — «Голодная луна».

Стронций 88, 07 июня 2024 г. в 20:45

История лавкрафтовская – неспешная, размеренная, с густым тяжелым нагнетанием… хоть и немного прямолинейным. Простой как ветка сюжет. И в этой простоте есть даже нечто пошлое. Он постоянно что-то напоминает, в основном Кинга. Так и ждешь, что отец семейства начнет слетать с катушек, как тот парень в отеле «Оверлук»

Все так. Или наоборот?

Прекрасный, один из лучших в литературе, язык. И избитый, будто Кинг на минималках, сюжет. Главный персонаж достаточно осязаемый, его жена еще более-менее, а дети какие-то слишком хорошие (будто они не сорятся и не капризничают). Дети – функции. И все семья – как с картинки (семья с открытки в ожидании рождества, имеющего теперь иной смысл). И это, опять, беда, так как кроме непосредственного главного конфликта (человека со сверхъестественным злом) вспыхнувшим в самом конце истории, других конфликтов, точек для переживания, нет, а взаимоотношения героев с издателями и бывшими работодателя на таковое не тянут. Это тоже делает историю скучнее. Эпизодические повторения событий (в основном их концовок) разными персонажами только подчеркивают затянулось, и история будто слегка пробуксовывает в эти моменты – повторения мало что добавляют в плане сюжета или смысла. Снегопад, который все не наступает. Как не наступает пиковый момент ужаса. И даже слегка устаешь его ждать. Временами мелькает легкое сожаление: променять такой стиль на такую историю...

Вот такое противоречие, как некий геометрический предмет, который меняется под разными углами зрения: хорошо – не очень, хорошо – не очень. Вот так и прошел для меня роман, между восхищением его языком и чудовищем –

И все-таки ставлю такую оценка (временами хотелось сделать ее меньше) так как язык всё же жемчужина более редкая, чем литературный сюжет.

Lilian, 05 мая 2024 г. в 13:23

Книга-атмосфера, крайне неторопливая, но если уж попадёте с ней в резонанс, то она вряд ли разочарует.

О чём этот роман и какой тип литературы ужаса он представляет, лучше всего покажут цитаты:

«Ему казалось, он выпадает из этого мира. Бескрайняя тьма как будто тянулась к нему сонмом своих звезд, светом, казавшимся таким же безрадостным, как и пространство между ними, и, вероятно, родившимся раньше этого мира… Он заметил, что дрожит всем телом, и отпрянул от окна, потянувшись к выключателю. Но звездная тьма была и в зеркале, как и он сам, рядом с фотографией. Тьма таращилась на него его собственными глазами.»

«Ему показалось, что сам он только иллюзия, мелькнувшая на мгновение во всеобъемлющей тьме, пока он смотрел сквозь самого себя в черноту.»

Тут и добавить-то особо нечего. Великое непознанное, предвкушение и трепет, завораживающий ужас, постоянное предчувствие и ожидание чего-то.

При этом автор не забывает про сюжет и «материальный» каркас истории. Словно для контраста он рисует жизнь более-менее обычной семьи, их будни, работу и заботу о детях. Да, пару из писателя и художницы трудно назвать совсем уж обычной, да, у главного героя есть неразгаданные семейные тайны. Но все же автор держит какой-никакой баланс между непознанным и обыденным, постепенно сплетая их вместе ради холодной, снежной кульминации.

Повторюсь, книга читается крайне неторопливо, это как часть её восприятия и атмосферы. Детские главы (начало книги) более волшебные, но и в семейных буднях повзрослевшего главного героя есть своя атмосфера. И здесь в том числе весьма уместные откровенные сцены: с одной стороны по обыденному скупые, с другой стороны — наполненные ощущениями, особенно ближе к финалу книги, когда непознанное проникает во все сферы жизни героев без исключения.

Финал может показаться немного недокрученным по сравнению со всей долго выстраиваемой атмосферой ожидания и нагнетания. Но мне более-менее понравилось и так (трудно было бы показать нечто по-настоящему сопоставимое этому ожиданию).

Итог: эта книга способна нагнать жути и холода даже в майские деньки, так что знакомство с ней определенно прошло не зря.

ЗовитеКакХотите, 29 сентября 2023 г. в 13:28

Пока что из дюжины произведений Рэмси Кэмпбелла, с которыми так или иначе приходилось сталкиваться вашему покорному слуге, самыми сильными и убедительными представляются рассказы «Там» и «Глубоко под землей» (далее сокращенно — «ГПЗ»). Наверное, можно говорить, о том, что оба упомянутых выше рассказа являются не только безусловными авторскими удачами самого Кэмпбелла, но и, вообще, лучшими примерами жанра «мистика/ужасы» последнего времени. Рассказ «Там» более известен широкой аудитории, и более сложен по структуре. «ГПЗ» мне попался лишь недавно, о нем и пойдет речь далее. Сам по себе рассказ небольшой, и поэтому, я полагаю, не стоит занимать много времени на его разбор и анализ.

Итак, главный герой рассказа, пожилой человек, оказывается в необычной, скажем так, ситуации: он приходит в себя (просыпается) и понимает, что заперт в тесном пространстве, вокруг темно, мало воздуха и вообще происходит нечто непонятное. Возникают вполне резонные вопросы насчёт того где он находится и почему. Закрадываются нехорошие мысли и подозрения, и к нему приходит наконец жуткое понимание своего положения, предполагаемых обстоятельств, предшествовавших всему этому невероятному делу. Произошла ли некая чудовищная ошибка или, может быть, предумышленное злодеяние – неясно. Главный герой начинает предпринимать усилия для своего освобождения. Паника, ужас и отчаяние главного героя мастерски передаются автором, впрочем, как и чувство надежды на гипотетическое спасение. Надежда приходит когда обнаруживается мобильный телефон в кармане брюк, когда выясняется, что тот пригоден к работе. Все что касается использования мобильного телефона в рассказе вызывает некоторые вопросы, т. е. технические моменты. В тоже время, мобильник играет ключевую роль во всем повествовании, и «фантастикой» с ним связанной, можно по сути пренебречь.

Подводя итог, скажем: да, это все тот же «грандмастер» Рэмси Кэмпбелл, что и в жутком, качественно сработанном «Там». «Чистейшей воды классика», сказал бы Г. Ф. Лавкрафт (простите мою вольность). Лавкрафт упомянут мной не просто так: финал истории «ГПД» отсылает искушённого читателя к его «Показаниям Рэндольфа Картера». Сам же сюжет, вне всяких сомнений, являет собой дань уважения Эдгару По, в частности, одному из наиболее известных рассказов американского классика. Рэмси Кэмпбелл много чего написал, малая форма – сильная сторона его творчества. Во всяком случае, пока что складывается именно такое впечатление, хотя возможно, что готовящиеся к выходу его классические романы в издательстве «АСТ» изменят это впечатление.

Seidhe, 23 ноября 2020 г. в 13:33

По стилистике и сюжету рассказ Рэмси Кэмпбелла «Безумие из подземелий» действительно больше напоминает творчество Кларка Эштона Смита, чем лавкрафтовские «Мифы Ктулху», к которым он отнесён чисто формально (и вполне традиционно) — из-за двух упоминаний Шуб-Ниггурата в версии 1962 года, и трёх упоминаний «аватара Азатота» в версии 1971, которые на сюжет не влияют... НИКАК, и вполне могут быть заменены на любой другой набор букв.

Однако, сам по себе рассказ неплох — мрачная атмосферная история о далёкой планете Тонд и городе тамошних обитателей, именующихся яркдао, под которым, как водится в историях подобного рода, расположены таинственные подземелья, что были прорыты «задолго до того, как яркдао нашли руины города пирамид и построили Дерд на его месте». И вот начинаются странные убийства жителей города и правитель-тиран Опойоллак отправляется просить совета у странных созданий, именуемых Сферы Хаккту...

P.s. Версий у рассказа, как я уже упоминал, целых две, написанных с разницей почти в десятилетие, и различаются они не сказать, что очень сильно, но мне больше по душе всё-таки ранняя — атмосфера в ней, на мой взгляд, более мрачная.

romanpetr, 12 декабря 2019 г. в 14:38

Интересный, увлекательный рассказ, наполненный таинством и мистикой. Рэмси Кэмпбелл очень удачно связал психологический ужастик , вложив в него детективный ключ, потому что, если не знаешь о чем пойдет речь в произведении, автор мог развернуть её и так, и эдак — на любителя. Но лавкрафтианские «штучки» преобладают безусловно.

Кевин Джиллсон просто опоздал на последний автобус до Брайчестера после вечернего киносеанса. В поисках такси, в жуткую дождливую непогоду, он встречает случайного попутчика — Генри Фишера, оказавшимся оккультистом. Разговорившись, Фишер предложил Джиллсону поучаствовать в эксперименте, в котором можно выяснить возможность видения настоящего, реального и «действительного» не используя зрения. Даже с открытыми глазами! Но для начала им нужно вызвать Даолота — Разрывающего Завесы, при помощи специального «аномального» приспособления, который им позволит это всё увидеть. Порой любительские опыты приводят к необратимым последствиям. Кэмпбелл к концу сгустил краски, нагнал мистики...и был таков! Оставив переживающего читателя с поразительными результатами эксперимента...

Написано весьма неплохо, талантливо. Основная динамика произведения заложена в начале, далее переход к подготовке к эксперименту. Рекомендуется любителям ужасов и мистики.

красная роза, 20 октября 2017 г. в 16:20

Знаю я этого Рэмси Кэмпбелла, автора странных ужасов, по его рассказам. Почему странных? Ну потому что в первую очередь все базируется на атмосфере липкого ужаса, который медленно обволакивает читателя и его бедный мозг, такой вот сильный эффект погружения. Если в произведениях кто-то за кем-то гонится, то, ты словно находишься в шкуре несчастного персонажа, если кто-то сходит с ума, начинает казаться, что и у тебя медленно едет крыша, и вот уже за окном, во тьме осеннего вечера мелькнуло чье-то бледное лицо... Кроме того, от всех, без исключения, творений автора веет тоской, обреченностью, а также ощущением инородности происходящего. Тьма появляется из ниоткуда, проникает в сюжет мелкими или крупными штрихами, и также бесследно растворяется в никуда. И никаких объяснений, абсолютно. Что это было и зачем собственно. Вот за это я и люблю автора, за жуткую атмосферу, чувства безысходности и бездну неизвестности. Маньяком с бензопилой меня куда труднее напугать.

Кэмпбелл фигура у нас неизвестная, и приходится довольствоваться тем, что удается нарыть, а это одна малая форма. И вот внезапно переводят, аж целый роман. Надеюсь, выбрали для издания не самую лучшую вещь, а может просто автору удаются куда лучше рассказы, ибо все вышеперечисленное намного уместнее смотрится именно в малой форме. Роман же требует куда большей движухи, внятного сюжета и ярких персонажей, либо хотя бы их развития, чтобы читатель не уснул по ходу чтения и не уткнулся вон в то милой личико на обложке. Нет, когда бралась за книгу, я примерно знала чего тут ждать, стиль писателя он и есть стиль писателя, но все же ожидала большего.

Главный герой Саймон Ли Шевиц (Ли Шениц, Лешениц, Вшивец, как его тут только не назвали) бывший кинокритик, человек неудачник, берется за весьма заманчивое предложение, написать книгу о неком актере-клоуне немого кино Табби Теккерее, который когда-то был довольно популярен, а теперь словно стерся с лица земли. По сути, это единственный шанс для Саймона «восстать из пепла», наладить свою карьеру, а также отношения с близкими людьми. И вот начинаются длинное журналистское расследование, раскопки жизни весьма загадочного клоуна. Сначала было все многообещающе, и так примерно до середины. А дальше уже ощущение жвачки, сюжет тянется как резина, главный герой все глубже погружается в свое дело, мелькают как кадры похожие сцены, и ничего по сути особенного не происходит. Сразу в голову лезет мысль , что книгу было бы неплохо подсократить, на пользу бы пошло. Но не буду сильно ругать, роман мне все-таки понравился, что уж тут говорить. По сути, перед нами образец жизненного обыденного ужастика, где обычная реальность постепенно подменяется шизофреническим бредом. Саймон сам не осознает, что история клоуна не помогает ему выплыть из болота,а наоборот все глубже погружает в трясину. Все дела валятся из рук, неурядицы растут как снежный ком, а еще какой мерзкий тролль из интернета портит и так совсем уж безрадостную картину. И у автора отлично получается описать весь этот «кошмар наяву», бред нарастает, реальность искажается. По тексту тут и там разбросаны странные , жутковатые и абсурдные ситуации, а поход в заброшенный театр вообще вне конкуренции.

Книга явно на любителя такого вот специфичного хоррора. Роман неплох, но очень уж выматывающий, как сон во время болезни. Бесконечная череда повседневности и вплетенной в нее то ли мистики то ли абсолютной паранойи. Во время чтения мне вспомнился «Процесс» Кафки, не сюжет главное, а ощущение, и в этом что-то определенно есть. Например оригинальность подачи, и лик главного монстра, а кстати, был ли он этот самый монстр? Хтоническое Зло или просто внутренние тараканы? Мистика или психоделика, а может все единое целое. Попытки распутать клубок приводят только к мерзкой клоунской ухмылке хорошо въевшийся в сознание за время повествования. Значит эффект погружения удался.

Vol02, 10 октября 2017 г. в 20:34

Весьма много обещающее начало, сулящее неспешный липковатый ужас и паранойю вылилось в черт знает что. Нет, я не о том, как часто бывает в этом жанре: что ужасный перевод (он превосходный), левый автор (именитый, хорошо пишущий, логично излагающий, с юморком, задумка интересная, очень), ничего подобного, тут все на высоте.

Но как же осточертело читать вариации как главный герой ведет себя аки шизофреник прочно сидящий на Галоперидоле, в какой-то момент показалось что так оно и есть и концовка будет в мягки стена изолятора психбольницы. Это же надо написать такого ужасно бесячего главного героя! Не было ни одного человека, глюка, намека и пр. с которым он нормально бы разговаривал или думал о нем: почти что пасынок (говоря сын он всегда уточнял всем на сколько сын и как не сын генетически) тем что лез в его работу и «косячил», любимая женщина — изменяет, не договаривает, возможно изменяет и пр., родители женщины, его родители (вот тут вообще черт ногу сломит с чего этот истеричка ни слуху ни духу, а потом пришел и с «семьеи» и пр., служащие банка, пассажиры самолета... Он срывается и истерит на всех. На все что движется и не движется (интернет) или мерещится. Очень утомляет

MarchingCat, 23 августа 2015 г. в 10:41

Начало очень сильно затянуто. Понятно, что автор создавал атмосферу, но вот что получилось... Лично я увидел не атмосферу пустого жуткого здания, а раздражённую обманутыми ожиданиями женщину. Автор не ввёл никакой интриги, а лишь рассказывал как на всё вокруг раздражается героиня рассказа. Читаешь натуральный реализм, а не хоррор. Интрига (пропавшие продукты) введена во второй половине рассказа, непосредственно перед стартом, собственно, основных событий. И монстр из гнилых продуктов... Ну что это такое... Что-то невнятное и напрочь неправдоподобное. И ведь читателю есть с чем сравнивать. В своё время меня просто покорила повесть «Клон» Теодора Томаса и Кейт Вильгельм. Тоже из отходов, тоже просто маловнятная масса — но каков эффект, как описано — шедевр!

Но тут и без сравнения — крепкий середняк в лучшем случае.

Тимолеонт, 11 ноября 2013 г. в 16:51

А вот это уже намного лучше! «Камень на острове» — оригинален, и обретает собственную уникальную ценность даже вне антологии. Банальная завязка — таинственно умирает родственник ГГ, который занимался странными ислледованиями. Оставив при этом такие записи, что любой читавший Лавкрафта человек сразу сжёг бы весь дом. Но исполнение искупает банальность начала: таинственные сущности изводящие герои и медленно доводящие его до безумия, его мысли в это время, реакция окружающих. Очень забавно и интересна прописана работа ГГ и его общение с коллегами. Всё прописано и описано очень качественно и увлекательно. Рассказ практически обязателен к прочтению любителям лавкрафтианской литературы.

alex1970, 31 января 2013 г. в 19:53

Перефразируя Макаревича «дорожные споры — последнее дело». Разоткровенничался герой с попутчиком и вляпался в историю.

Зато узнал много интересного о колдовстве, зловещих культах атлантов и прочем разном. Только многие знания — многия печали.

Это утверждение в рассказе с блеском подтверждается.

Рассказ не слишком динамичный, но тема интересная и выписана умело

alex1970, 10 января 2013 г. в 11:11

Август Дерлет нашел переписку Лавкрафта с неким британцем, писателем-любителем и исследователем загадочного.

Из писем можно узнать достаточно много интересного.

Рассказ не особенно интересен для меня, так как эпистолярный жанр к моим любимым не относится. Но на некоторые вещи можно взглянуть несколько по иному.

Интересная особенность (возможно только для этого рассказа) — читать Кемпбелла на английском оказалось значительно легче, чем на русском

Pavel Che., 05 октября 2012 г. в 14:45

Сюрреалистический кошмар писателя. Написано фирменным стилем автора, с необычными сравнениями и описаниями. Профессиональные неудачи и зависть к успешному коллеге превратили поездку на книжную ярмарку в абсурдный ужас.

Тимолеонт, 24 августа 2012 г. в 20:17

Откровенный, чуть ли не матёрый трэш, автор понимал что он пишет и, к счастью, не скрывал этого. От интеллектуальных ужасов Лавкрафта, Дерлета, Говарда, Блоха и прочих нет и следа, но оно и к лучшему, так как это сделало рассказ едва ли не самым уникальным и неповторимым в сборнике: здесь и низшие слои населения, и все виды сексуальных извращений, и каннибаллизм, и гротескные оккультные секты... Наверно, единственный юмористический рассказ в жанре «лавкрафтовские ужасы».

P.S. И всё же пошлость не красит «Мифы» — от неё они становятся комедией.

D.Tikhonov, 06 апреля 2011 г. в 16:59

Прекрасный роман. Решив его прочесть, был несколько насторожен весьма разнообразными отзывами, но уже через двадцать страниц понял — однозначно моя литература. Кэмпбелл здесь удивительно искусно балансирует на грани между сверхъестественным и реальным, между иррациональным и обыденным, и при этом умудряется еще и постоянно держать читателя в напряжении, заставляя его переворачивать страницы до самого конца. В центре повествования — черная магия, и подана она именно так, как и должно выглядеть волшебство в нашем задавленном материализмом обществе. Разве что развязка немного подкачала, но, честное слово, это автору вполне можно простить. Книга небольшая, читается на одном дыхании.

alex1970, 31 января 2011 г. в 00:33

Интересная вещь – я люблю читать отзывы о книгах Рэмси Кемпбелла, и мне гораздо меньше нравятся сами книги (хотя, если судить по рецензиям, нравиться мне они должны).

Вот и этот рассказ, вроде бы интересный сюжет и ситуация, рассказ (как для Кемпбелла) прост, написан хорошо, но вот что-то не то.

Может быть потому, что так и не удалось понять, что же в этом припортовом кабаке произошло.

zmey-uj, 24 января 2011 г. в 15:18

Прежде всего обращаешь внимание на язык: рассказ ведется непринужденно, с юмором, персонажам даются краткие забавные характеристики. Очень выгодное отличие от многих других произведений хоррора, от которых иногда веет излишней серьезностью, словно их читают замогильным голосом — ну как же, чтоб страшно! А «Победитель» написан живо, несмотря на то, что с самого начала описываются привычные для этого жанра события: вечер, непогода, унылый портовый городок, пивная, где с чужим человеком может произойти все что угодно. Больше всего напрягает вот это вынужденное общение с завсегдатаями, от которых обычно не знаешь, чего ждать: могут и подшутить, и напугать, и неприятностей доставить. Тут бы герою и уйти, но общая атмосфера легкого абсурда расслабляет, а потом, как водится, становится уже слишком поздно...

Замечательная история, остроумная и страшная одновременно. Не очень-то интересуюсь морской темой, но, думаю, еще буду вспоминать развешанные в заведении сети, грязные уборные, странное «матросское рагу» и песенный конкурс, в котором ни в коем случае не стоит побеждать.

alex1970, 30 ноября 2010 г. в 17:16

Пожалуй, лучший из рассказов Кемпбелла, которые я читал на данный момент.

Поздний вечер, мрак, дождь. Двое в здании с очень плохой репутацией, где даже уборщицы стараются не задерживаться после темноты.

Страх нагнетается умело, даже тяжеловесный стиль автора не мешает.

alex1970, 14 октября 2010 г. в 12:49

Это произведение еще раз подтверждает мысль, что Рэмси Кемпбелл не пишет простых ужасов. Оно же может объяснить, почему его не любят издавать по-русски.

Жутко, очень сильно задумано, но временами повествование провисает и становится трудно уследить за всеми ответвлениями действия. Хотя монстры здесь очень необычны.

Том Шоун остановился в небольшой гостинице, в которой полным полно стариков. Ему предлагают сыграть в игру, выхода из которой уже не будет.

Claviceps P., 18 сентября 2010 г. в 23:15

Да, что-то есть в Рождестве (и некоторых праздниках вообще )… некий червь… Как в противопоставлении внуков и их дедушек и бабушек всегда есть что-то такое… Молодость и старость… Новый год не наступит без ухода старого. Дети не будут расти если взрослые не будут стареть и умирать... Такие вот логические парадоксы... Вот и таится гнильца… Витает старческий дух… Как и в некоторых семьях это все есть, свое… в родовых болезнях, пятнах, проклятиях… И достается в наследство иногда не самое лучшее… Безумие… Шок…

Написано неплохо, читается бодро, но есть у автора куда помощнее и позначимее вещи. Сам рассказ не так уж что бы впечатлил или напугал особо… А вот послевкусие остается все же хорошее, подталкивает к размышлениям…

Сноу, 30 июля 2009 г. в 11:16

Жуть. Пожалуй, что лучший рассказ в сборнике.

Он каноничный до неприличия, да. Однако, совладать с каноном, сделать его интересным и, в нашем случае, страшным, по силам только Мастеру. А мистер Кэмпбелл определенно им является. Получилось жутко.

Витиеватости, присущей авторскому стилю Кэмпбелла, почти нет.

sl, 01 декабря 2008 г. в 14:26

Действительно, атмосфера нагнетания ужаса закончилось плачевно... для сторожа, т.к. теперь изувеченный и изуродованный труп найдут в музее, а сержант Слоан поймет кто убийца, лишь когда зло, сконцентрированное в лунном камне вновь свяжется с насилием в нем самом незримой нитью, и зверь вновь возьмет верх. Рэмси Кэмпбелл как всегда на высоте. Он словно туманом окутывает читателя, в котором видны смутные, нечеткие образы, заставляя того долго потом думать «Что это было?» За это мне и нравятся его произведения(хоть и прочитал их пока немного), что заставляют не просто воспринимать текст, но и осмысливать его, шевелить мозгами.

ЫМК, 06 марта 2025 г. в 09:02

Рэмси Кэмпбелл «Голодная луна»

Роман ужасов увидевший свет в 1986 год.

Как по мне, 80-е, это золотое время формирования «ужасной» литературы. Счастливые годы, когда Д. Кунц, С. Кинг, Р. Маккаммон и иже с ними, еще не разжевали, не переварили и не выдали в виде идеального литературного продукта все базовые для «ужастиков» сюжеты. Сейчас, читатели, тренированные на множестве литературных «стандартов», подхваченных Голливудом, смотревшие десятки, если не сотни «ужасных» фильмов «категории В» совсем иначе воспринимают произведения в жанре хоррор.

Произведения, что знакомили нас с этим жанром, остаются в памяти как эталонные. И здесь таится ловушка, в которую попадает взрослый российский читатель. До нас долетала только верхушка хоррор-волны, самые яркие или самые известные на западе ее представители. Даже кумиры входящие во вторую десятку рейтингов уже могли пройти мимо внимания издателей. Так случилось и с Рэмси Кэмпбелом. В американских чартах, он уверенно входит во вторую десятку лучших авторов ужасов «всех времен и народов» (ну это же Штаты, простим им детский их апломб) у нас он почти не переводился и практически не знаком широкому читателю. Поэтому и бешенные собаки, и купол, отрезающий поселок от окружающего мира, для нас это Кинг, а не Р. Кэмпбелл и так уже навсегда и останется.

Весь этот неторопливый, практически викторианский ужастик, где есть маленький городок и вересковые пустоши, загадочная пещера и чудовище, удивительно похожее на паука и как-то связанное с луной, где есть бешенные собаки, убивающие полицейского и сектанты, предводитель которых превращается в чудовище. Есть и женщина, рожающая чудовище от чудовища и жертвующая собой, даже моральные метания оборотня пытающегося через любовь к сыну сохранить человечность, и они есть. Здесь даже есть купол тьмы, отрезающий поселение от окружающего мира, и угроза атомной войны. Весь этот роман, со всей его ужастиковой пасторалью, будет казаться нам вторичным, а местами и еще хуже – забитый дико устаревшими штампами литературы ужасов. То есть тем, чем он на самом деле не является. Просто он дошел до нас слишком поздно. И мы уже тесно знакомы с каждым из кусочков этого сюжетного пазла, который другие авторы размножили в полноценные романы.

Автор в послесловии называет свое произведение «экстравагантным романом о сверхъестественном». Возможно, в год написания так и было. Сейчас его сложно счесть «необычным» и уж тем более «причудливым». Всему свое время. Для меня время Р. Кэмпбелла давно прошло. Читать его, это как взяться за ранее не прочитанного Диккенса. Вроде и написано хорошо и ругать не за что, да и неудобно — классика, но и найти новое, при всем желании не получается.

Подводя итог моему впечатлению от произведения: попурри различных «хоррор» идей, вязкое по своему изложению и языку, да еще и заканчивающееся явлением Deus ex machina, причем даже для такого типа концовки, очень невнятным и корявым. Просто некий персонаж необъяснённым в романе способом, обретает сверхспособность с помощью которой и уничтожает вселенское Зло.

Иллюстрация на обложке показалось мне ярче, чем сам роман.

Стронций 88, 10 октября 2024 г. в 11:50

Первое сравнение, которое возникло во время чтения – «Хоррормолл» Грейди Хендрикса. Сжатое пространство магазина (теперь – книжного), хороший стиль (ну, тут Кэмпбелл многим даст фору – его язык, это та вещь, за которую я буду любить его вечно и независимо от того, что за история им написана), присутствие тонкой иронии, тонкий стеб над корпоративной этикой (я тут читал так называемые «истории о корпоративном ужасе» Лиготти – так вот, Кэмпбелл, да и Хендрикс, могут и здесь его обскакать). Но быстро возникло ощущение, что сравнение не совсем правомерно. «Хоррормолл» проще, даже чуть примитивнее. Его стёбная суть целиком наматывается на безумное отражение «Икеи», а визуальные картины ужаса не выходят за рамки оживших мертвецов и призраков заброшенной психушки.

Второе сравнение – собственно «Усмешка тьмы» Кэмпбелла. Они и написаны хронологически близко. Один стиль, одна тонкая ирония, и даже манера повествования в настоящем времени. В них даже есть перекликающиеся образы, в частности нелепые улыбки, образы клоунов и так далее. Да, «Ночное дежурство» по моему вкусу уступает «Усмешке тьмы». «Усмешка тьмы» была, по-моему, более глубокой вещью, более тонкой – она заглядывала в мрачную, почти юнговскую глубину страха перед клоунами и иными подражателями жизни, она тоньше балансировала на грани реальности и нереальности происходящего. Тут (теперь уже) проще «Ночное дежурство», оно ближе к тем границам жанра, которые можно назвать «стандартом» –

Но – всё же – у романа есть то сугубо авторское очарование, авторское своеобразие, что и привлекает меня к книгам с «Рэмси Кэмпбелл» на обложке.

Кэмпбелл обладает гипнозом. Его текст вводит в легкий транс через тонкие эмоциональные диссонансы. Его стиль сам по себе – легкая встряска. Неожиданные яркие сравнения, которые придают тексту какое-то более глубокое значение (или видимость такого значения), создают ощущения призрачных намеков. И тут же – легкая ирония, некоторая шутливость, которая сама по себе диссонирует с вышесказанным. Особенность его сюжетных намеков – кажется, что все они указывают на присутствие потустороннего, все еле уловимые образы, звуки, совпадения, – но они же практически всегда имеют возможное реалистическое объяснение (в этом романе – такая история до половины его сюжета). И эта двойственность позволяет терпеть неспешное начало, терпеть героев, каждый из которых не вызывает особых симпатий, а часто и вовсе раздражает (особенно Вуди), пока не понимаешь, что всё это долгое начало – лишь предварение страшного финала, зачатки тех тонких личных конфликтов, которым будет суждено разгореться

korsrok, 31 августа 2024 г. в 10:38

Рэмси Кэмпбелл один из самых недооценённых в переводе на русский язык легендарных классических хоррор писателей. Недавно официально вышел только второй роман (хотя титулованный британский мастер успешно пишет больше 60 лет!), книга считай коллекционная очень редкая, но мне она попалась в аудио формате и я её конечно же с удовольствие прослушал. И так, касательно упрёков в том, что в «Полуночном солнце» мало жести: это не экстремальный сплаттерпанк, а самая что ни есть (по крайней мере в моём понятии) Лавкрафтовская готика. А намёки на сходство сюжета с более ранним «Сиянием» Стивена Кинга неуместные — да семья оказалась заложниками суровой зимней погоды, только в случаи Рэмси Кэмпбелла она носит сверхъестественный и потусторонний характер. Я большой фанат Стивена Кинга, но при всей любви к нему, не понял, почему люди восторгаются «Сиянием», там ведь главный персонаж неадекватный алкоголик, который буквально, пользуясь заточением родных, нападает на семью. Бен полная противоположность Джека Торренса, он любящий заботливый отец, и хоть тоже пишет книги, в отличии от Джека, творчество приносит ему удовольствие; он пьёт только чай, не упускает возможности перепихнуться с женой и провести время на улице играя с детьми. Да, под конец у Бена тоже помутился разум, только он, грубо говоря, не брал в руки топор. В общем перед вами очень интересный и увлекательный психологический хоррор в лучших традициях мастеров ХХ века. Конечно здесь ощущается влияние магистра нашего тьмы Говарда Лавкрафта — ведь лучший друг и соавтор Лавкрафта Август Дерлет десять лет переписывался с мистером Кэмпбеллом и стал его возможно самым значимым наставником.

   И так, произведение буквально волшебное и захватывает с самого начала, где сбежавший из дому мальчик приехал на поезде в диковатое место на старое кладбище к родителям, но столкнулся там с чем-то мерцающим; контур внеземной твари не успел полностью явить себя, его контакт с потусторонним прервали и вернули к тётке. А затем появляется то, о чём хотелось бы узнать поподробнее, а именно тайный фолиант деда шамана, таинственная рукопись старого Стерлинга является редчайшем раритетом и настоящим антиквариатом

   На Хэллоуин бедному сироте пришлось ходить в жалком наряде состоявшим из одной простыни, зато у камина он развлёкся! Бен включил воображение на полную и рассказал реально жуткую историю про демонов Севера (корни которых уходят к пра-Богам), наступающих с лютым треском на жилища людей и замораживая всё вокруг, стоит там только догореть последнему огню в очаге... А после тоскливого Рождества мы встречаем главного героя уже взрослым: он вместе с женой художницей посещают издательство, вспоминают о знакомстве — довольно романтическая парочка.

   Казалось бы всё у главного героя прекрасно, только то потустороннее мерцание за старым поместьем Стерлингов в Старгрейве в дубовой роще… Касание внеземного существа оставило на мальчике отпечаток и взрослый мужчина пишет книги о чем-то вроде ледникового периода, наступлении суровой зимы и т. д. Затем внезапно тётка замёрзла, Бену приходиться вернуться в Старгрейв, вместе с ним в поездку напрашивается даже его семья. И это потустороннее мерцание возникает постоянно то тут то там, ещё не набравшись достаточно силы, демон Зимы словно подглядывает. Реставрация семейного поместья не изгонит из него будоражащую атмосферу, холод, покрывая всё слоем инея, так и норовит прокрасться в каждую щель.   

   Затем на вересковой пустоши пропало несколько человек и что-то мерцающее начинало обретать облик, бродило по лесу в ту ночь, оставляя следы. И когда в конце концов на Старгрейв налетела свирепейшая в его истории снежная буря, Бен видел, как в прозрачные и сияющие демоны устроили карнавал в роще. Провода в городе оборванные, радио и телевидения не работает; мороз такой сильный, что в некоторых домах лопаются трубы отопления. В этот момент Бен становится немного похожим на Торренса тем, что рассказом про злого бога Севера, которого прикрывают Рождеством и Сантой, он пугает детей и не даёт Эллен выйти из дома.

   Для меня эти эпизоды стали самыми напряженными, ведь

Стронций 88, 27 августа 2024 г. в 11:29

Я взялся читать этот роман после «Полуночного солнца» и ещё не прочитав ни строчки, я уже был готов вынести ему вердикт, отталкиваясь от того скомканного впечатления, что оставило «Полуночное солнце». Я предполагал, что скажу:

А) Кэмпбелл оказался хорошим автором рассказов, но не романов.

Это от того, что в «Полуночном солнце» жутко не хватало конфликта, кроме финального конфликта со сверхъестественным. Роман был стерилен с этой точки зрения. А ведь саспенс/триллер/ужасы без внутреннего напряжения – ничто.

Но тут – к моей радости – конфликт был постоянным и напряженным. Герой, по сути, не конфликтует с миром, но он постоянно притесняем этим миром. Не только родителями своей девушки, не только интернет-троллем – всеми; людьми и обстоятельствами. Это и вправду похоже на те старомодные комедии обстоятельств, когда всё неуместно, всё из рук вон. Только вот – и в этом я вижу тонкий авторский изыск – это вызывает не улыбку, а мышечную судорогу, как в мучительном сне, когда ты сдавлен стыдной нелепостью, как липким водолазным костюмом. Герой находится в постоянном напряжении обстоятельств – и это, по-моему, крепко поддерживает интригу.

Б) У Кэмпбелла отличный стиль, но без сюжета он будто бы распыляется в ничто. До обидного.

В части сюжета – да, роман не витиеват. Но уже – отчасти из-за того, что я сказал выше – за ним приятно следить, так как совершенно не ясно, какую подлянку судьба (судьба ли?) подкинет герою. И я не сказал бы, что концовка просматривается, хотя по прочтении и кажется, что итог вполне очевиден. Но скажу просто – мне было интересно следить за сюжетом. Хотя, по-моему, основное удовольствие романа совсем не в этом.

Язык – это не такое пиршество как в «Полуночном солнце» (уж простите, что всё время сравниваю с «Полуночным солнцем, но то был первым романом Кэмпбелла для меня и, соответственно, он стал определённой точной опоры) – язык тут сдержаннее, хотя и всё так же хорош, и так же пестрит неожиданными образами и сравнениями. Он подстроен под общую идею. Всё происходит в настоящем времени – сравните это со сценариями, которые пушиться в настоящем времени. Он полон юмора, даже сарказма – сдержанных, иногда едких. Но под гнетом обстоятельств этот юмор кажется чуть истеричным, защитной реакцией перед давящим ужасом вселенских неудобств. Он – отражение неуверенности и даже неуравновешенности героя, слабый шит перед медленно наступающим кошмаром, детская попытка отрицать его. И это не столько понимается, сколько чувствуется. И на меня лично действует.

Кстати, отличная работа переводчика, сохранившего множество тонких намёков, анаграмм и прочей тонкой стилистической игры. Изысканно, чёрт возьми!

В) Ну, вот опять Кэмпбелл подъедает за Кингом. «Полуночное солнце» – «Сияние», «Усмешка тьмы» – клоуны и всё такое… Понимаете, да?

Но – и вот это самое главное открытие для меня – Кэмпбелл оказался куда как сложнее.

Я пронимаю теперь столь большой разброс в оценках романа. Кэмпбелл обошелся без простого вульгарного давления на читателя – без бу-эфектов, выпускание кишков и слизи (увы, последнее в литературе ужасов… так сказать ужасов – становится всё более популярным). Он действует на другом уровне. По-моему, это можно назвать интеллектуальной литературой, так как этот уровень ещё нужно прочувствовать и уловить – тем самым, увы, отрубая определённую часть аудитории. Чем-то Кэмпбелл напомнил мне тут другого английского автора – Колина Уилсона и его «Паразитов сознания». Как и Уилсон, Кэмпбелл старается зачерпнуть гораздо глубже. Он, в частности (утрированно), не показывает нам страшного сатанинского клоуна, а приоткрывает завесу «почему клоуны страшны в принципе». Он взывает к генетическому, застрявшему в подсознании представлению о мире. И его искажениях. Черная месса – искажение мессы святой. Темные силы имитируют человека. Насмешка над святынями есть осквернение святынь. Имитация над жизнью – осквернение жизни. Гротеск вызывает страх, как живой мертвец (и, если вспомнить, актерство ранее считалось профессией вульгарной, развратной, а шуты и вовсе преследовались церковью). Сам клоун – мертвец. Белила – кожа мертвеца, красный кровоточащий нос, пухлые губы вампира. Ужимки и кривляния – гротескное подражание жизни. Разве это не вызывает какой-то безотчетный страх? Древний подкорковый страх пред чужим, из тех первобытных времен, когда чужак мог по поверью быть и не человеком вовсе…

«Усмешка тьмы» — тонкая паучья сеть намеков и напластований. Табби Теккерей приносит в мир хаос, нечто, искажающее реальность в духе Лавкрафта и Лиготти (на них есть даже короткий намек в лекции Теккерея), но, по сути, мир этот и так полон искажений – тот же кинематограф, наркотический трип, порно, и, конечно же, интернет (в романе, в конце концов, искажается, рассыпается даже речь – главный инструмент описания реальности). Всё это обваливается на человечество, загоняя его в бесконечные депрессии – и разве в этом человечество не близко к истерии, к тому безумному и страшному смеху («красному смеху» Леонида Андреева?) и без всякого Табби Теккерея? Большое искусство художника облекать тревогу мира в наглядные тонкие формы.

Гипноз романа – это тревожное балансирование между естественным и странным. Это не страх бу-эфекта, а медленное, но верное расшатывание пола под ногами, превращение твердой точки опоры в неверные хлипкие доски. Чувствуете, как вестибулярный аппарат начинает медленно выходить из строя, принимая даже естественное за скрытую угрозу? Туманность образов вместе с умением создать такой образ. Чувство юмора и фоновый сардонический настрой только подчёркивает тревожную шаткость положения, будто намекая: смех, это таинство, инстинкт, а каждый инстинкт уходит корнями во что-то не столь радостное, и всегда – древнее...

Одно из главных достоинств романа – игра намеков и тонов, когда до последнего даже самое явное проявление сверхъестественного может и не быть таковым, может и иметь объяснение. Намеки на сверхъестественное могут быть банальными ошибками – как, например, та же старая газета и вправду могла выпасть по дороге домой. Автор будто тушит свои намеки, скрывает их, но от этого они становятся – так же подсознательно – ещё действеннее. По-моему, это лучше, чем ярко очерченное чудовищное зло. А взгляд в глубину (конечно при наличии хорошего сюжета, прекрасного языка и тонкой литературной игры – всё как тут) страшнее осязаемого клоуна из водостока, кем бы он там ни был.

sergej210477, 11 января 2024 г. в 19:55

Шикарная атмосферная книга. Красивая и холодная, как...ну да, как снег и лёд, сверкающий под полуночным солнцем.

В принципе, об этом романе все уже прекрасно сказано в предыдущих отзывах, добавить, мне, практически, нечего,

Ну, наверное, главное, что хотелось сказать: это, скорее, мистика, чем ужасы. Ну, или, если хотите, мистический хоррор. В книге совсем нет крови. Правда, погибшие, в самом конце, будут, но, даже не знаю, можно ли, назвать гибель этих людей убийством. В романе нет маньяков, нет ужасных монстров, злобных бандитов, вообще, нет злодеев, и, наверное, даже, отрицательных героев. Это, конечно, очень субъективно, но, у меня, эта книга вызвала, скорее, грусть, печаль, чем страх.

Если искать параллели, то, это — «Сияние» С. Кинга. Ну, правда, природа сверхъестественной силы тут иная, но, общего в этих книгах очень много.

Что понравилось:

Понравилось, как пишет Р. Кэмпбелл. Грамотно, красиво и профессионально. Чувствуется, что тщательно проработан каждый герой и диалоги. Мастерское описание природы.

Здорово нагнетается саспенс.

Вообще, атмосферный роман. Да, читать его лучше зимой.

В остальном — книга на любителя.

Многие читатели скажут, что повествование очень неспешное, вялое. Мало динамики. Да, наверное, по-своему, они правы. Неторопливое развитие событий. Развязку, к которой автор подводит своих героев, приходится ждать очень долго. Вообще, действие начинается только в последней главе книги! Остальное — неторопливое вступление.

Наверное, в романе много всего, что без ущерба для сюжета можно было бы и отбросить.

Ну, если ещё придираться, то, у писателя с курсом физики, наверное, были проблемы. Честно говоря, влияние низких температур на людей и разные предметы, я, представлял, несколько по-другому. Но, ладно, природа холода у автора сверхъестественная, поэтому, нельзя критиковать его за фантазию.

Мне роман очень понравился. То, что я люблю — атмосферность, красота, глубокая проработка персонажей. Замечательное описание леса. Уютные английские городки. И, повторюсь, тревожное ощущение грядущей беды. Да и классический сюжет про нехорошие и запретные места, куда попадают герои, мне близок и приятен.

Но, другие, могут справедливо возразить, что роман скучный, действия мало и хоррор здесь очень специфический. Многое осталось недосказанным. Кому-то покажется, что и финал «слит».

А, любители мистики, психологического хоррора, неторопливого нагнетания мрачной атмосферы, мне кажется, будут довольны.

Мне «зашло» на ура. Отличное развлечение на пару-тройку морозных зимних вечеров.

Isha Bhikshu, 03 августа 2022 г. в 12:47

Каждый человек имеет нераскрытые способности. Но если создать необходимые условия (стресс, опасность), то он может раскрыть свой потенциал. Это и случилось с героем данного рассказа, которого обманным путём принудили совершить жертвоприношение. Мораль: не ходите в гости к незнакомым людям.

красная роза, 27 июля 2022 г. в 19:46

Рассказ — гимн одиночеству в большом городе. Он не столько страшный, сколько до ужаса тоскливый. Быть одиноким опасно, как мы знаем по многим плохим историям, к таким людям резво стягивается всякое-разное, а если смотреть чуть глубже, они сами тянутся к чему-то эдакому. В центре сюжета ветеринар, человек занимающийся любимым делом. Казалось бы развивайся, да радуйся жизни. Но нет, существование главного героя настолько одиноко и безрадостно, что даже плюшевый мишка выброшенный где-то в поле, выглядит на его фоне более счастливым. Единственное развлечение это наблюдение за местными жителями из своих окон. Такое себе занятие, конечно. Среди прохожих особое внимание к себе привлекает одна старуха с весьма странным поведение, которое к тому же таскает животных в заброшенный дом по соседству с гг. И вот наш невезучий ветеринар как загипнотизированный наблюдал, наблюдал, а старуха в один темный вечер взяла и пропала. И все бы ничего, и даже хорошо, если бы главный герой не услышал чей-то писк-плач из того самого дома. Вспомнив о животных, он пошел разбираться...

Любопытство сгубило кошку.

Конечно, это произведение не произвело на меня такого впечатления, когда я его читала в первый раз, либо зимой, либо глубокой осенью. Сейчас на улице светлое лето, и вся атмосфера глушится. А она здесь шикарная, очень удушающая и холодная, с нотками безумия и неправильности. Это такой особый и очень узнаваемый стиль автора. Сначала такой вайб на первом месте, а потом уже содержание, чаще с множеством образов. Темный осенние вечера для многих ассоциируются с уютом и романтикой. Здесь все это приобретает окраску отчужденности, тоски и увядания. Ощущение одиночества в сердце, среди людей, никому нет до тебя дела, а там за окнами чьи-то мелькающие жизни, способные вызывать интерес, подарить какую-нибудь искру. А может по ту сторону окон во тьме за тобой тоже наблюдают, только совсем не ради любопытства, они хотят, чтобы уже ты им что-нибудь подарил, например себя.