Юмористический рассказ, выводящий тайную мессианскую деятельность Р. Дэниела Оливо в публичное пространство, в котором возможно одновременное сосуществование двух империй- Транторианской и Роботианской, с открытием посольств в столицах империй. И теперь стоит говорить о пяти законах Робототехники.

Какой-то человек, одетый во всё черное, совершает ограбление банка, угрожая кассиру гранатой. Ситуация была бы простой и банальной, если б под личиной человека не скрывался типичный робот. Непонятно, как он сумел угрожать человеку, несмотря на противодействие трех законов роботехники?

Гарри Гаррисон как и всегда в своем стиле — его герой пытается обойти все мыслимые и немыслимые общественные законы, чтобы посчитать себя свободным. Совсем как Джеймс ди Гриз, более известный под псевдонимом Цельнометаллическая Крыса. Вы, наверное, не удивитесь, узнав, что этот персонаж также окажется задействованным в сюжете этого рассказа. Хотя литературные вселенные «Академии» и «Крысы...» вроде бы нигде не пересекаются. Просто Гаррисон обожает скрещивать разных персонажей, которые в реальности никак не могли встретиться, чтобы вытащить из подобной встречи множество пикантных подробностей. Например, ди Гриз весьма спокойно чувствует себя в любом месте Вселенной, что позволяет ему появляться там, где любой другой человек не рискнул бы появиться в одиночку. Как в бандитском районе города, где прятался ограбивший банк робот. Даже здесь Крыса чувствует себя как дома. Лучшего напарника доктору Донавану было просто не найти. Дело раскрывается быстро и просто, поскольку у ди Гриза в загашнике несколько надежных способов выколотить у свидетелей нужную информацию. Только одно ему недоступно — вернуть назад упущенное время. Зато теперь у Галактической империи появился весьма достойный противник, и всю ее историю придется переписывать заново.

-------------

РЕЗЮМЕ: ироничная попытка Гаррисона переписать всю историю Галактической империи путем создания колонии независимых роботов, свободных от трех законов роботехники. Раз рассказ этот оказался в сборнике, мистер Азимов был вовсе не против подобного варианта прочтения своей «Академии».

Признаться, я приготовился к привычному ироничному Гаррисону — с космическими рейнджерами, Стальной Крысой и лёгким налётом абсурда. Но получил нечто совершенно иное: жёсткую, мрачную и концептуально плотную вещь.

Это не космическая опера и не боевая фантастика. Это, скорее, экзистенциальный хоррор в декорациях научной фантастики 1950-х.

О чём же это? На первый взгляд, перед нами история капитана Джонатана Борка — космического пилота, который... никогда не видел космоса. Все его красивые речи о «звёздах, не знающих мерцания», — тщательно заученные фрагменты из учебников. Потому что настоящие космические полёты устроены иначе: человеческое тело не выдерживает. Люди теряли девять кораблей из десяти, пока не нашли решение . И решение это — расщепление личности. Гаррисон придумал не просто «раздвоение личности», а трёхуровневую иерархию, где каждый уровень отвечает за свою задачу. Это пугает куда сильнее любого космического монстра.

Почему это цепляет? Во-первых, финал. Герой выживает, восстанавливается, смотрит на звёзды — и наконец-то видит их по-настоящему. И мы понимаем: он заплатил за это зрение не только пальцами и сломанной ногой. Он заплатил расщеплением собственного «я». Во-вторых, этическая неоднозначность. Гаррисон задаёт жёсткий вопрос: имеет ли право общество создавать таких пилотов? Где грань между добровольностью и принуждением? Рассказ оставляет читателя один на один с этими вопросами.

А есть ли минусы? Безусловно. Второстепенные персонажи не имеют индивидуальных голосов — профессор Черник, врач, коллеги, все говорят одинаково «по-деловому». Сцена объяснения Адмирала — это, по сути, лекция, что функционально, но не художественно. И, пожалуй, главный недостаток: русский перевод. К сожалению, в журнале «Если» рассказ печатался под названием «Капитан Борк» в переводе Илана Полоцка . И, скажу честно, это не лучший вариант. Даже название здесь — очевидная потеря, ведь Bedlam — это отсылка к легендарной лондонской психушке, чьё имя стало нарицательным для обозначения хаоса и безумия . Убрав этот контекст, переводчик лишил читателя ключевой авторской интонации.

Это сильный, жёсткий, концептуальный рассказ, который заставляет задуматься. Гаррисон доказывает, что умеет быть не только ироничным насмешником, но и мрачным философом.

Кому читать: Тем, кто устал от бластеров и спасения галактики, кто ищет в фантастике психологию и этическую дилемму.

Совет: Если есть возможность, поищите альтернативные переводы этого рассказа — например, С. Багрянской, которая сохранила оригинальное название «Капитан Бедлам». Разница, поверьте, ощутима.

Это один из тех коротких, но удивительно емких рассказов Гарри Гаррисона, где за внешней простотой и даже анекдотичностью сюжета скрывается острая социальная сатира. Написанный в 1965 году, он ничуть не устарел, поскольку поднимает вечные вопросы о конфликте между искусством и коммерцией, мечтой и корыстью.

Повествование начинается с классической завязки для многих историй: молодой американец Эрнест Хароуэй полный энтузиазма преодолевает все преграды, чтобы встретиться в итальянском замке со своим кумиром – легендарным конструктором и гонщиком маэстро Беллини. Маэстро стар и болен, но его разум и талант по-прежнему остры. Эрнест показывает ему старую пробку от радиатора, которая много лет назад вылетела из машины Беллини и попала в голову его отцу во время гонки в Ле-Мане, что парадоксальным образом и породило в семье Хароуэев страсть к автомобилям.

Услышав эту историю и увидев неподдельное восхищение гостя, Беллини смягчается и показывает ему главное дело своей жизни – автомобиль «Тип 99». Эта машина – шедевр инженерной мысли, вершина автомобилестроения, созданная в единственном экземпляре. В ней воплощены все самые передовые и смелые идеи мастера: свободная бесшатунная турбина, алюминиевый кузов, не боящийся коррозии, магнитострикционные тормоза и многие другие уникальные технологические решения. Восхищение Эрнеста не знает границ, и умирающий Беллини, видя в нем родственную душу, завещает ему свой шедевр для запуска в серийное производство, чтобы он послужил всему миру.

И вот здесь происходит тот самый поворот. После смерти мастера Эрнест уезжает на «Тип 99», но по дороге его восторг быстро сменяется холодным расчетом предпринимателя. Финал рассказа – это поток его мыслей о том, какие «небольшие» изменения придется внести в конструкцию, чтобы машину можно было продавать: заменить никель-кадмиевые аккумуляторы на более дешевые свинцовые, алюминиевый кузов – на стальной (ведь у дилеров возникнут проблемы, если машины перестанут ржаветь, и покупатели не будут менять их так часто!), а уникальный двигатель и вовсе выбросить, заменив модифицированной серийной моделью.

Гаррисон силен в построении резкого контраста между двумя персонажами. Эрнест Хароуэй – это самый интересный образ. Главная загадка, которую оставляет Гаррисон, – был ли Эрнест хоть в чем-то искренен? Была ли история с пробкой правдой, или это лишь искусная легенда, придуманная, чтобы втереться в доверие к старому изобретателю? Его мгновенное перевоплощение из восторженного фаната в циничного дельца может говорить как о том, что вся его страсть была лишь маской, так и о том, что «система» и интересы бизнеса мгновенно перемалывают любые чистые порывы. Скорее всего, Гаррисон рисует образ «усредненного человека» и эффективного менеджера, для которого экономическая целесообразность и интересы производства всегда будут выше какого-то там «чистого искусства».

Маэстро Беллини – олицетворение уходящей эпохи мастеров-одиночек, для которых их творение было не просто изделием, а произведением искусства, венцом творческих исканий. Его фамилия, как у великих итальянских живописцев, не случайна. Он – «чистый художник», который, как и положено классическому гению, оказывается слеп и доверчив в практических вопросах, чем беззастенчиво пользуется его «почитатель».

Гаррисон не был бы Гаррисоном, если бы не использовал иронию и сатиру как главные инструменты. В этом рассказе он бьет точно в цель. Главная тема – убийство мечты ради прибыли. Все уникальное должно быть усреднено, упрощено и удешевлено, чтобы вписаться в рамки конвейера. Рассказ показывает, как работает механизм, когда «товар должен быть не лучше, чем у других», а лишь немного отличаться, чтобы создавать иллюзию новизны и подстегивать гонку потребления.

Написанный Гаррисоном в период его жизни в Дании рассказ во многом основан на его опыте жизни в Италии и США. Он сталкивает два мира: итальянскую почти религиозную страсть к красоте и совершенству формы с американским прагматизмом, для которого автомобиль – это прежде всего товар и символ статуса.

Итог: «Самый замечательный автомобиль в мире» на нескольких страницах разворачивает перед нами полноценную драму с мощнейшим финальным «твистом». Этот твист переворачивает восприятие всей истории с ног на голову, заставляя задуматься о природе человеческой корысти. Рассказ задает нам неудобный вопрос: а как часто мы, подобно Эрнесту, жертвуем совершенством ради выгоды, убивая «самый замечательный автомобиль» в угоду конвейеру?

Это манифест ненависти. Ненависти не к христианской церкви, как может показаться, а именно к христианству. Конечно, можно верить или не верить, дело не в этом. Здесь именно ненависть, слепая, не рассуждающая. Иногда, правда, появляются признаки компромиссного подхода. Думаю, временами второй соавтор пытался немного вразумить первого, а, главное, хватали за руки издатели. Так нельзя! Помягче! Потеряем половину покупателей! В результате появляется знамя со скрещёнными молотом и крестом. Можно сказать совершенно точно, что под таким знаменем не пошли бы в бой ни христиане, ни люди Тора, ни адепты придуманного авторами Пути. В истории было немало подобных экспериментов, и все они провалились.

Персонажи. В фантастике живые герои – редкость. Здесь авторы пытаются их оживить, сделать неоднозначными и даже заставить развиваться. Не получилось, к сожалению, хотя честно пытались. Все персонажи послушно играют те роли, какие им заданы. Если меняются, то скачком, в соответствии с заданием. И Шеф (вообще-то, имя у него действительно какое-то собачье) особенно неубедителен тогда, когда Некто, вызывающий устойчивые ассоциации с Локи, пытается навести его на новые идеи. Кстати, если это Локи, то его царство на Земле и стало бы настоящим царством дьявола.

Чаще всего хвалят картину раннего средневековья в изображении Гаррисона. По-моему, совсем не похоже. Вот король Франции, в реальности не знавший, как защитить свои личные поместья от некрупных банд грабителей, собирает со всей Европы десять тысяч конных рыцарей в крестовый поход (это в IX веке). Рыцари в панцирях образца XIV века, и при них арбалетчики, которые появились тогда же. Собирается это воинство в благоустроенном порту Дюнкерка, которого тогда не было в природе, и организованно грузится на корабли французского флота, которого тоже не было в природе. И такого ещё много.

О достоверности самой альтернативы уже сказали много и хорошо. Добавить ещё можно, но незачем.

И, наконец, дискуссии в стиле Гаррисона. Вместо аргументов – поток ехидных реплик. Это на любителя.

Единственный плюс за картины войны. Не масштабных сражений, меняющих историю, а будней войны. Здесь авторам удалось показать, что такое война на самом деле.

Брайан Олдисс в своей книге «Пикник на триллион лет» предлагает рассматривать историю научной фантастики как маятник, качающийся между двумя полюсами, которые он называет «Внешнее» и «Внутреннее».

Если взять тему корабля поколений, то «Пасынки вселенной» Хайнлайна будут располагаться на полюсе Внешнего (приключения), а «Поколение, достигшее цели» Саймака — на полюсе «Внутреннего» (самоанализ героя, психология и философия). Гарри Гаррисон объединяет в своем произведении оба полюса: быстро развивающийся экшн подан в «Плененной вселенной» сквозь призму переживаний, мыслей и рефлексии главного героя, ищущего в происходящих с ним событиях цель и смысл. Удалось ли Гаррисону найти баланс — судить читателю. Иногда кажется, что он чересчур усложнил историю, а иногда, что эта сложность вполне оправдана.

Что нового внес Гаррисон в тему «Корабля поколений»?

1) Платоновский Миф о Пещере. Понятно, что метафорически любой корабль, который его пассажиры принимают за целый мир — это пещера Платона. Однако Гаррисон эту метафору буквализирует, при этом переворачивает платоновский миф на 180 градусов: действие начинается в мире ацтеков, из которого герой попадает в пещеры — буквально, после чего понимает, что и его мир — с землей, небом, солнцем, водой, растениями и животными, людьми — тоже является частью пещеры. Если у Платона миф строится вокруг истории о выходе из темной пещеры, освещенной искуственным огнем, в реальный мир, озаренный солнцем истины, то здесь история движется в обратном направлении, расшифровывающем метафору Платона.

2) У Хайнлайна и Саймака базовый конфликт — столкновение Веры и Знания, Религии и Науки, Мифа и Книги. У Гаррисона все сложнее: динамика этого конфликта определяется скрытым внутри него противостоянием «меньшего суеверия» и «большего суеверия» — веры ацтекских жрецов и веры Наблюдателей. С одной стороны, это делает сюжет сложнее , с другой — реалистичнее: путь к истине отнюдь не прямой.

3) Гностицизм. У Хайнлайна и Саймака создатели корабля — это гениальные ученые с благими намерениями, чей замысел был искажен забывшими истину пассажирами. У Гаррисона сам Создатель Вселенной — злое черное божество, а еще точнее — диктатор, возомнивший себя богом. Созданный им мир «лежит во зле». Наблюдатели поклоняются боли, живут в послушании и невежестве, поддерживают убийства тех, о ком должны заботиться, реализуя заложенную Создателем евгеническую программу. Ацтеки подчиняются жрецам, приносящими в жертву бога не только бедных собачек, но и невинных людей, проводящим лоботомию всем, кто выбивается из нормы, и благословляющим инцест (брачная ночь отдана родственникам, которые должны переспать с невестой перед тем, как она достанется жениху). Мир корабля — омерзительная тюрьма, его Творец — злой безумец, а его служители — тупые идиоты. Когда Чимал обращается с финальной речью к Главному Наблюдателю — его слова напоминают гностическую проповедь. Если Саймак и Хайнлайн по своей идеологии ближе к Просвещению, то Гаррисон — к Гностицизму, и его герой — это своего рода гностический Мессия (напрашиваются аналогии и с Моисеем, и с Христом). Соответственно, главное в сюжете Хайнлайна — это новый миф, а не наука, отсюда и разные научные ляпы, которые совершенно не первостепенны в этой истории. В этом смысле, мне кажется, на Гаррисона повлиял Филипп Дик, который также постоянно с разных сторон раскрывает тему ложной и подлинной реальности, и всегда в гностическом ключе.

4) Роковая ошибка: у Хайнлайна и Саймака корабль рискует пролететь мимо точки назначения, а у Гаррисона эта точка уже пройдена мимо, и требуется 50 лет на возвращение к цели полета. И это не случайность, а результат консервативной веры Наблюдателей, для которых ритуалы, вера и традиция даже важнее, чем воля их Создателя (и это многое говорит о самом Создателей — неведомом диктаторе одной из земных наций 500-летней давности). Эта базовая ситуация усиливает драматургию, как и предыдущие пункты. С одной стороны, как я сказал в самом начале — это может казаться излишним. С другой стороны — а что еще делать со старым сюжетом, чтобы оживить его и заставить с напряжением следить за происходящим?

5) Подробно прорисованный мир и мировосприятие персонажей. У Саймака вообще не понятно, что представляет из себя корабль и чем там занимаются люди. Хайнлайн довольно подробно описывает мир корабля, его техническое и социальное устройство, но не раскрывает внутренний мир персонажей. Гаррисону удается с самого начала погрузить нас в мир ацтеков, затем — резко вырвать нас вместе с героем в загадочный мир пещер, которые оказываются космическим кораблем, а потом — открыть правду о вселенной глазами главного героя. Такое усложнение затягивает в усложненный драматический конфликт и работает на вовлечение читателя в историю.

6) Активный герой. В том смысле, что у Хайнлайна и Саймака персонажи обнаруживают истину случайно. у Гаррисона поиск истины, цели и смысла — изначальный мотив, который движет героем, определяет его характер и судьбу. Объяснение этому дается, конечно, смешное, мол у людей на корабле развит ген тупости но если совокупляться с жителями другой деревни, то по законам Менделя активизируется ген гениальности. Но эта генетическая евгеническая история тоже оправдана остальным сюжетом.

В итоге Гаррисону удалось создать и приключенческий боевик, и философский роман, и своего рода гностическое фэнтези. Конечно, когда изначально знаешь, что речь пойдет о космическом ковчеге — сила катарсиса спадает, но даже при этом Гаррисону удается удивить и поднять традиционный сюжет на новый уровень.

Что характерно: когда серьёзный фантаст Ефремов https://fantlab.ru/work13727 предлагает планеты Солнечной системы подвинуть поближе, чтобы на них тоже температура комфортная была, хочется ему процитировать бессмертное: “Когда вы говорите, Иван Антонович, впечатление такое, что вы бредите”. А когда то же, в общем, самое делает в абсурдной пародии на фантастику Гаррисон, его планетный обруч флигиглехов, наоборот, выглядит как научно-технический авангард не хуже сферы Дайсона. Вывод, и цитируя другое бессмертное: иногда важно НЕ быть серьёзным.

Роман отличный. Серьёзные идеи в нём тоже есть, но в основном это сатира, стёб, бугага, помноженное на донт вори би хепи. Американцы Чак и Джерри изобретают прибор, позволяющий мгновенно перемещать любой объект на любое расстояние, оказываются вместе со своим перемещателем в открытом космосе на борту Боинга-747 в компании блондинки Салли и бывшего русского шпиона, сущего истового американца негра Джона. Вчетвером они на Боинге шныряют по галактике, при этом всюду, куда герои попадают, идёт какая-нибудь война, они каждый раз рьяно присоединяются к одной из сторон, не разобравшись толком в сути конфликта, что едва не заканчивается полным истреблением целой расы инопланетян, но это никого не смущает, меньше всего — самих едва не истреблённых инопланетян. На всём протяжении романа персонажи сохраняют оптимизм и боевой настрой и с энтузиазмом движутся навстречу каждому следующему сюжетному ходу, уготовленному им автором. При этом каждый следующий сюжетный ход абсурднее предыдущего, то и дело возникает чувство, что автор, начиная главу, не знал, чем будет её заканчивать, и что писательский процесс состоял в том, что он отпускал своё воображение на вольную волю и забавлялся несуразностью того, что получалось.

Читать рекомендую так же. Расслабить мышцы шеи, принять хаос как вселенскую мудрость [s]сделать лицо попроще[/s]/зачёркнуто/ и наслаждаться. Тем более, что есть чем. Правда, я подозреваю, что как минимум треть великолепия романа прошла мимо меня, потому что ни одной космооперы из тех, что явно пародирует Гаррисон, я не читала. И всё равно получила массу удовольствия. Прежде всего, от фантазии автора. Роман натурально непредсказуемый, я угадала только кого в итоге выберет себе в бойфренды блондинка Салли, всё остальное было сюрпризом. И инопланетяне хороши, такие очаровательно бутафорские. Помните сцену драки капитана Кирка с горном? Подозреваю, Гаррисон тоже её любил. Впрочем, и для тех, кто ищет в фантастике солидных НФ-идей, чтение не пустое. Про планеты, спаянные в обруч вокруг звезды, уже сказала, сырит-излучатель меня не впечатлил, а вот где основным механизмом коммуникации среди инопланетян оказывается телепатия, есть о чём задуматься. Не говоря уже о том, что роман смешной. Не все шутки автору удались, но пару раз я-таки смеялась вслух.

Кстати: как и авторы других отзывов, читала “Похождения” в детстве, тогда роман мне показался чистыми приключениями с элементами войнушки, “мальчуковой”, не побоюсь гендерного стереотипа, литературой, потому значительных впечатлений после себя не оставил. Сейчас совсем другое дело.

Поскольку «Абсолютное оружие» — одно из названий этого рассказа, его вполне можно сравнить с «Абсолютным оружием» Шекли.

И надо сказать, что в этом сравнении Гаррисон вне конкуренции — тут краткость сестра таланта, да и основная идея не притянута за уши, это т.н. «жиза» :)

Так как гонка вооружений действительно началась с древнейших времен, и менялась не ее суть, а только темпы... впрочем, есть версия, что история из учебников слегка растянута по времени и реальная продолжительность исторического периода ничуть не противоречит естественным темпам технического развития.

(всегда казалось странным, что изобретения, сделанные в древности, не получали тут же должного технического развития, а как бы застывали на века. И этому нет никакого реального объяснения, так как история пишется не инженерами :)

А такое развитие неизбежно — новые открытия и изобретения в первую очередь используются для решения военных задач (либо наступательных, либо оборонных — значения не имеет), так как всегда есть неравенство — у кого-то всегда плюшек больше, чем у другого (а как известно, пряников никогда не хватает на всех :)

Ну и популярность игр, как компьютерных, так «реконструкций» тоже вполне однозначно показывает, что стремление воевать заложено в инстинкты человека (да и не только у человека)

И Гаррисон четко уловил этот момент и весьма иронично его описал (имея в виду, конечно, атомную бомбу)

И (к сожалению) он таки оказался прав — первые десятилетия существования ядерного оружия действительно предотвратили очередную мировую войну.

Но потом был найден выход (результаты этой находки мы все наблюдаем воочию).

Большое разочарование. По фантастической составляющей — просто халтура. Поэтому читать неинтересно.

Дальше спойлер, но по-другому, весь отзыв надо загонять в рамочку, извините.

500 лет существуют в одном замкнутом пространстве две разные мини-цивилизации, примитивная ацтекская-типо и научно-монастырская. Между собой не общаются. В примитивной есть только две деревни, жителям которых запрещено вступать в брачные отношения с партнером из другой деревни. В научно-монастырской вообще умервщление плоти и дети из инкубатора. И за 500 лет в этих укладах ничего не меняется. Ни-че-го. Но, вдруг, все идет прахом потому, что в примитивной мини-цивилизации родился человек, у которого мать и отец из разных деревень. И он такой из ацтека сразу бац в ученые и все разрулил.

Потому что у него родители из разных деревень.

Это что угодно, но не фантастика.

Достаточно сильная вещь. Правда, читать было неприятно, и вряд ли к этому ещё вернусь. Но сильная книга и необязательно должна быть приятной.

Начну всё же с того, что показалось мне менее интересным. Сама по себе история ГГ, его становления и борьбы почти не зацепила (на пятёрку).Хотя для автора эта тема была, наверное, главной. Дело в том, что герой здесь слишком аморален. Вообще, для Гаррисона это, кажется, характерно. Чтобы выжить, а тем более победить, надо быть достаточно аморальным. Не запредельно, но в должной мере. По его мнению.

Допущение о параллельной эволюции динозавров и млекопитающих после гипотетического не-падения метеорита интересно, но неубедительно (на семёрку). Во-первых, эволюция млекопитающих на просторах одного лишь континента, к тому же не изолированного, не могла привести к появлению сапиенсов, мастодонтов, смилодонов и прочих существ, кочующих по страницам книги. Между материками шёл, как известно, постоянный обмен фаунами, который и привёл к появлению пресловутых сапиенсов и мастодонтов. Во-вторых, вплоть до миоцена на Земле царил тропический климат, везде, до полярного круга. Динозавры чувствовали бы себя комфортно даже в Гренландии. А раз так, звери и рептилии претендовали бы на одни и те же экологические ниши, и дело кончилось бы оттеснением побеждённых в третьестепенные ниши. Носорог и трицератопс вряд ли смогли бы пастись бок о бок. Но было интересно.

А вот что по-настоящему замечательно, это моделирование биологической цивилизации тилозавров (на девятку). Цивилизации, абсолютно непохожей на то, что создали или могли бы создать люди. Раскрывается она постепенно, но зато с массой подробностей. Даже в дальнем Космосе фантасты не находили, кажется, ничего подобного, во всяком случае, так детально описанного. Не скажу, что читать эти описания было так уж приятно. Но это никак не уменьшает восхищения полётом фантазии Гаррисона.

У меня нет тяги к классикам фантастики. Наверное, я постоянно это пишу, когда оставляю отзыв на что-то из середины прошлого века. Я пробовал читать Гаррисона, и не могу сказать, что меня что-то из его романов зацепило. Вроде бы и ничего, но для меня от них всё-таки тянет нафталином. А вот у сборника рассказов весьма неплохие оценки, почему бы не попробовать почитать его малую форму? Тем более, что в этот сборник рассказы собирал сам автор. Это его отчёт за 50 лет — 50 рассказов за 50 лет. Довольно интересная идея. Гаррисон местами сам поясняет, почему был выбран тот или иной рассказ и что было причиной его появления.

Рассказов очень много, по сути на любой вкус. И про роботов, и про инопланетян, и про космос, и про уникальные изобретения, и даже фэнтези есть. Но в данном случае чуда со мной не случилось, и большая часть рассказов мне показалась проходной. Вроде интересная задумка, а вот концовка зачастую смазанная. На мой взгляд, рассказы Гаррисона больше интересны как раз идеями. По сути, в 50-60-х годах у фантастов было непаханое поле для творчества. И скорее всего многое, что мы читаем из старого сейчас, уже не выглядит инновационным. Не раз я про это думал, когда читал эту книгу. «Да, я не раз об этом смотрел и читал», — думал я. А потом смотрел год написания рассказа и понимал, что то, что я читал и смотрел, вышло позже. Ещё одна мысль, которая пришла в голову, меня поразила открытием, как тяжело писать рассказы сегодня, чтобы они не повторяли то, что было написано когда-то. С музыкой ведь то же самое. Кажется, что всё-всё-всё уже было написано когда-то.

Я не поклонник Гарри Гаррисона, возможно поэтому впечатления получились весьма скромные. Возможно, книга в первую очередь предназначена для поклонников автора, т.к. если романы Гаррисона выходят регулярно, то сборники рассказов найти трудно. Даже этот сборник уже стал раритетом. 6/10.

С трудом закончил книгу молот и крест, Гарри Гаррисона и Тома Шиппи. Ну что ж, это было достаточно плохо.

Главная проблема, на мой взгляд, это картонный, плоский главный герой, которому просто с неба падают, вдруг, необходимые для продвижения сюжета качества характера и ума.

Вжик и он сильный.

Вжик и он опытный в боях.

Вжик и он умный.

Вжик и он хитрый.

Вжик и он иженер.

И так далее.

И знаете, если бы он находил какие-то магические амулеты, например, то это было бы живее. Но нет, характер просто изменяется за кулисами под влиянием демиурга-писателя.

Плюсы книги:

Динамичные сражения.

Детальные сцены насилия.

Возможность немножечко окунуться в мир викингов.

Минусы книги:

Слабые герои.

Слабая динамика.

Дебильные читерские катапульты (хотя чего ждать от автора, который просто накидывал ГГ с потолка новые черты чтобы он побеждал), которые и стену сломают, и пехоту убьют, да еще и конницу (конь то конечно не успеет убежать от ядра) уничтожат.

В итоге уже классикой для меня является недоумение по поводу столь высокой оценки данного произведения.

Восемь переизданий на русском. Видимо работал бренд «Гарри Гаррисон», хотя это написал Дэвид Бишоп.

Гаррисон сказал, что это была только уступка прав на франшизу («...когда у вас есть сериал или персонаж, и с ними работают другие сценаристы ... Я никогда не хотел этим заниматься, мне это не интересно. Но... в конце концов они уговорили меня на это. Вторую книгу — «Билл, галактический герой на планете рабов-роботов» — я нарисовал сам, это было очень весело. Если бы все они были такими. Но нет, нет. Мы все совершаем ошибки. Я профессиональный писатель. Я зарабатываю этим на жизнь. Это единственный случай, когда я все сделал неправильно»). Ага, единственный. Взял и повторил этот трюк с русскоязычным читателем.

В защиту автора «Недетских игр» нужно сказать, что все не так плохо.

Просто в изданиях на русском написано примерно такое — «Ирма, вы любите фильмы о любви? — Несомненно! — А я люблю порно — сознался Билл».

«Прибыл запрос от военной разведки на средство от вшей — Ответьте им, что они вшивые интеллигенты».

Переводчик не так и виноват — сплошная непереводимая игра слов всю дорогу. Это ж как «Алису в стране чудес» переводить, только никто спасибо не скажет. (Но сразу — планета «безвкусных удовольствий», а не «непознанных наслаждений»).

Если перевести «Штирлиц или Как размножаются ежики» на английский, особо не морочась с адаптацией, то на выходе будет совершенно странный текст, конечно. В оригинале же «Ежики..» не шедевр словесности, но не вызывают вопроса «Это хоть что такое то?», как раз ясно, что это такое.

Даже если переводить книги про Жихаря на английский — хорошего мало выйдет. (Почему милорда несут в мешке и почему милорд глупый? Что такого в девизе «Всех убью — один останусь»?). Вон этот «Добрый Омен», который «Благие знамения» переводили -переводили, а Кроули все еще несет какую-то чушь, что он не кролик.

Морочиться с переводом юмора нужно, если кроме каламбуров, книга полна всякой всячины. Алису вот поднапряглись и перевели, но бросать лучшие силы страны на перевод Билла-3 или Билла-5? Продолжения Билла — штуки забавные, но прочить их можно больше ради ознакомления, какое -нибудь одно из них. Хотя мне все равно даже понравилось, с такими вот оговорками.

Написано очень и очень красиво. Цепляет. Возможно, потому, что главный герой на 100% уверен в себе (и, как оказывается, небезосновательно). Но за этой завесой красивых слов и поворотов сюжета таится — уж не знаю, конкретно гаррисоновская ли — точка зрения, мне совсем не близкая. Вполне может быть, что я просто ищу оправдания идее этого рассказа, ибо уж слишком он меня впечатлил касательно своей структуры. Однако если посыл действительно столь прямолинейный... Позволю себе не согласиться с мистером Гаррисоном. И в то же время отдаю честь его навыкам писателя.

Я ставлю низкую оценку за отход от исходной концепции. События сами описаны интересно, читается все быстро и приятно.

В предыдущих книгах Язона заносит в приключения из любопытства и, отчасти, не совсем по своей воле. И кроме попытки выбраться он встревает в приключения, которые рушат сложившийся мир на какой-то планете.

Тут Язон осознанно берет команду головорезов, чтобы ради каких-то шахт вступить в кровавое столкновение с кочевниками. Да, да, пиряне у себя загибаются, поэтому давайте отправимся на войну с туземцами, перебьем их, и будем копать уран. А просто так прилететь на какую-то недружелюбную планету и построить там колонию — нельзя, пирянам такого не надо, им нужная резня! Но ведь пиряне — охотники, не убийцы. Они сражаются за место в природе.

Ну и нарушение устоявшегося порядка вещей в ходе приключений Язона на самом деле не происходит.

Хороший рассказ. Антиклерикальный пафос, легкий слог и приятные впечатления от прочитанного.

Пэкс восемь лет рисовал комиксы, а его заменили ИИ. (Автоматом, который «хранит в памяти все характерные стили», а другого ИИ пока для вас нет).

Гаррисону жаль Пэкса, он же ему коллегой был — и это может ввести в заблуждение. Проблема разобрана Гаррисоном совершенно верно — рассказ начинается с того, что Пэкс лепит штампы. «Палец художника опустился на кнопку 473, которая, как он знал из многолетнего опыта, давала изображение «Окна дома с кружевными занавесками».

На презентации Марка- IX и хвастаются, что в его памяти все стили. А «злой коммерс» ехидничает «Как относительно стиля Пэкса?». А никак — нет никакого стился Пэкса, и в том не виноват Марк- IX.

Что мы имеем в наступившем будущем? Имеем Марк- IX. Кто пострадал? Художники для календарей. Даже авторы стихов для календарей пострадали. Но когда пострадает хоть плохонький оригинальный художник? В лучшем случае только с изобретением ИИ, который не «псевдо ИИ», в худшем машина все же доведет качество компилирования для неразличимого обывателем вроде меня.

Так что Пэкс совершил очень большую ошибку выучившись работать как автомат — разумеется, его быстро заменили автоматом дешевле.

Каким-то чудом Гаррисон умудрился впихнуть в коротенький роман очень много разных интересных вещей. Вот короткий и неполный список этих интересностей.

— Строительство Трансатлантического туннеля. Без ежедневной рутины строителей, но с описанием технологического процесса (даже нескольких разных технологий) и детализацией ключевых моментов.

— Скандалы, интриги и дискуссии инженеров по поводу того, как и где строить этот самый туннель.

— Экономические проблемы такого строительства, попытки их решения и происки конкурентов.

— Политические последствия всех этапов строительства и кадровых перестановок.

— Множество разных интересных видов транспорта: комфортабельный поезд, влекомый локомотивом с атомным двигателем; герметичный поезд на магнитной подушке; летающий корабль, что бы это ни значило; корабль на воздушной подушке, много разных субмарин, вертолёт и даже ракета. И ещё телега с лошадкой немножко.

— Вычисление курсов и траекторий и управление процессами с помощью машин Брэббеджа, механических и электронных.

— Гонка в духе романа «Вокруг света за восемьдесят дней».

— Криминальная история со шпионажем и ночным преследованием.

— Выступления (более одного) сомнительного доктора, работающего в паре с медиумом.

— Пастух, который слишком много болтал, что привело к появлению мусульманских стран вместо нашей Португалии.

— Потомок казнённого бунтовщика Джорджа Вашингтона, который страдает из-за дурной репутации своей фамилии и мечтает добиться независимости американского государства, но не так, как это пытался сделать его покрытый позором предок.

— Пьяные драки и братание индейцев и ирландцев.

— Героические ирландские подводники, погибающие ради дела (не менее одного).

— Весьма трагическая, но очень благородная и не слишком сопливая любовная линия.

И всё это логично, связно, динамично и очень увлекательно. Не оторваться. Написано просто, без ненужных заморочек и лишней воды. И даже персонажи не кажутся картонными, хотя полноценно раскрыть стольких героев на двухстах страницах и невозможно. Но за каждым видна личность, с которой мы просто не успели познакомиться. Я в восторге.

Чисто пропагандистский роман. Не очень понятно, для чего нужна была сюжетная линия с мальчиком. Зато описание безнадёги с нехваткой пищи и воды, перенаселённостью и ужасными многодетными, посягающими на чужую жилплощадь, очень понятны. Мы видим сейчас уже, что ничего подобного нет: рождаемость падает, перенаселённость наблюдается только в крупных агломерациях, просроченные продукты грузовиками везут на свалки. Абсолютное несоответствие авторскому «прогнозу». Проблемы совсем другие: снижение уровня интеллекта и качества жизни, огромные разрывы в доходах и благосостоянии, скоро некому будет обслуживать инфраструктуру из-за того, что люди предпочитают заниматься чем-то на порядок проще и это никак не регулируется. Сходство с действительностью в романе есть: богатые могут себе ни в чём не отказывать, живя в своём отдельном от всех прочих мире; тяга к корыту выше иных (даже благородных) порывов. Сюжет оригинален и немного увлекателен, но совершенно неправдоподобен и во многом нелогичен. Роман благих посылов не несёт. Пять баллов ему, скрепя сердце.

Я человек ленивый, и не хочу заморачиваться комментируя каждое произведение по отдельности, поэтому прокомментирую сразу весь цикл. Несмотря на то, что цикл писался в течение полувека, он выглядит монолитным, выдержанным в одном стиле. Многие считают, что эти произведения слишком противоречивы... Так и есть! И так и должно быть! Как и вся наша жизнь — это сплошные противоречия. Кто такой Джим диГриз?! Это сложный персонаж, как и любой реально существующий человек. Его характер долго формировался и развивался, вместе с самим автором. Да, это не биография, Гаррисон никогда и не задавался такой целью, ему надо было продавать свои книги, а для этого надо чтобы люди хотели их покупать. И это цели он вполне добился (хотя, уверен, что он хотел бы большего). Я часто сталкиваюсь с тем, что люди критикуют Стальную крысу как слабую приключенческую фантастику. Так она и не приключенческая, по крайней мере в чистом виде. Это сложная смесь фантастики и приключенческой, и социальной, и юмористической, и в некоторой степени даже философской, не говоря уже менее значительных элементах. И все эти жанры смешаны в этих произведениях в разных пропорциях. В результате весь цикл, представляет собой многогранную конструкцию, такую же сложную, как наша жизнь. Потому что жизнь, вопреки распространённому мнению, это не зебра, а всё таки более сложная штука. Это не просто чёрные и белые полосы, но и множество полутонов. Кому-то это нравится, кому-то не, но никуда от этого не денешься. Так и со Стальной крысой, кому-то что-то может не нравиться и единственное, что можно сделать — это захлопнуть книгу. Но именно это делает её более правдоподобной!

Как-то так получилось, что роман этот я прочитал в издании «Отцы-основатели», и сначала прочитал роман про атлантический туннель, потом «Стоунхендж» и «Фантастическую историю». Прочитав эти три восхитительных истории я ожидал ещё три-четыре часа приятного чтения, но это оказалось «Время для мятежника».... Блин, какое же всё же неровное творчество было у Гаррисона! Рядом с однозначными шедеврами у него может соседствовать полное барахло, написанное откровенно «на отшибись», рядом с филигранно выстроенным, продуманным сюжетом, может быть бессмысленное нагромождение тупых и нелепых эпизодов с картонными персонажами в главных ролях.

Сюжет расписывать смысла не вижу, это уже блестяще сделали товарищи dickest и Hariamatyhari, с которыми я согласен на 100%. Так что я просто написал откровенно халтурный отзыв к не менее халтурному роману.

Шикарный, а самое главное — НАСТОЯЩИЙ исторический роман. Авторы избежали главной ошибки авторов исторических романов — они пишут про современных людей в антураже прошлого. Ну не мог древний египтянин-римлянин-русич, да даже американец конца 18го века, вести себя как современный случайный балбес. Историческое мировоззрение для таких — шутка и фигня собачья. Но тут мышление героев приближено к древним архаичным обществам настолько, насколько это возможно для цивилизаций, практически не оставивших письменного наследия. Это жёсткая, бескомпромиссная история и только наивная девочка будет ждать здесь хеппи энда — это же «грим дарк» по факту. Да и Атлантида здесь приближена к реальности в максимальном режиме — если она вообще и существовала, то это мог бы быть только Крит.

Герои же, несмотря на всю свою чуждость, всё же обладают чертами, которые позволяют современным читателям понять их — кто-то поглощён слепой любовью, кто-то — ненавистью, а кто-то — амбициями и страстной жаждой оказаться достойным наследником своего отца.

Что ещё прекрасно — эта история действительно могла бы быть, в неё веришь не только душой, но и своим скромным историческим образованием, фальши практически нет, а там, где всё же есть, она уважительно оправдана сюжетной или художественной необходимостью, которая того стоит.

Какое же невероятное наслаждение я получил от этого романа! Писал будто Беляев, если б он родился в США. Гениальный изобретатель, талантливые инженеры, тысячи простых работяг упорно строят чудо света, которое радикально упростит жизнь всей планете. Производственные сложности, революционные технологические решения, коварные злодеи и конкуренты, которые рады бы угробить важнейшую стройку. В общем, чудесный представитель незаслуженно малопопулярного жанра.

Брайан Брандт последний победитель Игр на своей родной планете Анвар. В больнице, где он залечивает раны после финальной схватки его навещает один из прошлых победителей Айджел. Там он его буквально вербует в организацию «Центр развития и усовершенствования». Им предстоит сложная миссия спасти от уничтожения целую планету. Дит третья планета системы Эпсилон Эридана. Соседняя, четвёртая планета- Ниджор. Дит очень не простая планета для выживания, температура там редко опускается ниже сорока градусов, питьевой воды нет, а вся поверхность это раскалённые камни и песок. Люди проживающие на Дите подверглись серьёзному изменению вступая в симбиоз с местными организмами. При этом к ним в руки попало несколько кобальтовых бомб и они поставили Ниджору ультиматум либо капитуляция либо эти бомбы полетят на их планету. Ниджорцы народ крайне миролюбивый, но стоящий на много ступеней выше в плане технологического развития, их космический флот берёт в кольцо Дит собираясь сжечь его в атомном пламени. Переговоры не дали не каких результатов. Брайан, Айджел и примкнувшая к ним экзобиолог Леа Моррис имеют в запасе всего несколько дней, что бы остановить это безумие. История небольшая, но очень насыщенная на события, главный герой проявляет смекалку, упорство и смелость в попытках остановить кровопролитие. Ключ ко всему таинственный властители Дита магты живущие в высоких башнях, но время неумолимо тает и Брайану придётся пойти по пути самопожертвования, что бы попытаться спасти планету, населённую совершенно незнакомыми ему людьми.

Оценивать всю трилогию можно только как одну последовательную историю. Чем понравилось?

1. Очень красочное описание жизни первобытных людей, в лучшие моменты напоминающее классические романы вроде «Борьбы за огонь».

2. Правдоподобные и интересные характеры не только людей, но и общества. Моё почтение тому, как Гаррисон заморочился с моделированием принципиально иного общества и культуры. Свой язык, логика, способ мышления и выражения мыслей — всё это было крайне шикарно и эпично.

3. В конце-концов, это самый настоящий биопанк!

Что не понравилось:

1. Моментами ящеры становятся настоящими зергами, только без нормальных командиров, способных пожертвовать частью войска ради хитрого плана. Но, в целом, можно понять такую игру в поддавки — как ещё представить себе первобытных людей, способных на равных противостоять развитой цивилизации?

2. Убедительность сочетается с неубедительностью. Никак не могу поверить, что при сохранении динозавров эволюция млекопитающих пошла бы точно так же и в итоге сформировала точно таких же людей, только на Севере, а не Юге. Это серьёзно подрывает убедительность книги, претендующей хоть на какую-то достоверность и проработанность с научной точки зрения.

Впервые прочитал эту шедевральную трилогию ещё в раннем детстве и с тех пор, приключения ловкача Язона Дин Альта навеки в моём сердце.

«Мир смерти» — Гаррисон же придумал, фактически, сам поджанр литературы про «миры смертИ», где тебя пытается уничтожить и выпотрошить почти всё. Уже десятки лет миры смерти — неотъемлемая часть художественной космофантастики. Суровые люди упрямо превозмогают и делают всё возможное для элементарного выживания. Пусть даже они осознают, что ничем хорошим это в итоге не закончится. Во многом это экологический роман, сочетающий боевик с морализаторством о необходиомости мирного сосуществования с окружающей средой.

«Специалист по этике» — шикарная пародия на всех и всяческих прогрессоров. Да и тоже внёс свой вклад в сюжеты художественной литературы — очень уж много где я натыкался на деградировавшие общества, явно вдохновлённые «Специалистом по этике». Хорошая история про упадок цивилизации и возможность вытащить её точечными усилиями — почему-то сильно напомнило мне «Янки из Коннектикута».

«Конные варвары» — самое неубедительное. Нет, мне очень понравились скитания Язона в степи и замесы с кочевниками... Но все достоинства романа рушатся о простой факт — никакая, хоть миллионная орда, ничего не сумела бы противопоставить ни сотне тяжёлых пулемётов с минным полем и хотя бы лёгкой артиллерией и десятком установок залпового огня. А! И огнемётам!! Всего этого добра у пиррян, даже крохотной их доли, должно было быть навалом! И если ещё можно поверить в гумманность пиррян (блин, самому смешно), вдохновлённых Язоном, то поверить в сдержанность частных корпораций, которые за каким-то фигом не устроили аборигенам даже орбитальной бомбардировки... Ну никак нельзя.

Дилогию подводит её запредельная серьёзность — ни единой шутки, ни капли иронии и юмора, всё максимально сурово. Без них потенциально замечательная история превращается просто в средненькое приключение с безликим и скучным ГГ. Хотя «Планета проклятых» — в целом, отличная. Та же трилогия о Язоне ясно показала, что Гаррисон отлично совмещает серьёзный боевик с лёгким приключением, не чурающимся шуток и юмора. Впрочем, возможно, тогда бы Брайан окончательно потерял бы своё уникальное лицо и стал бы Ясоном).

Первая часть — однозначный шедевр, показывающий схожесть армии в любые времена и среди любых народов. Высмеивание всей дичи, абсурда, армейской логики и порядков. Несколько раз смеялся в голос и вспоминал свою военную службу. Как сатира — шедевр, как история — разрозненный и разнородный сборник отличных рассказов. Как приключение — вполне стандартно, увлекательно, но без шедевров.

А вот последующие романы... У меня язык не повернётся назвать их именно плохими, но они все на голову слабей оригинала, бремя высмеивания и пародирования армии они превращают в самоцель и доводят до дурного абсурда. Но в целом — хорошо, не скатываются в тупой трешак вроде продолжения «Колец анаконды».

Билл, конечно, не дотягивает до Швейка, но всё же ему удалось стать самостоятельный и цельным архитипом, из всех персонажей Гаррисона он в моём рейтинге занимает ровно второе место, сразу после Язона.

Первый роман — трешак в хорошем смысле. Настолько отбитый и нелепый, что аж весёлый — я мечтаю об экранизации с Бенном Стиллером в роли Шермана и Эдди Мёрфи в роли Линкольна. Примерно первая треть романа — почти что строго историческая и точно воспроизводить определённый этап Гражданской войны в США. Но в определённый момент происходит расхождение и в дело вмешиваются англичане. Так и вижу, как адски тупой командир армии вторжения (играет Стив Карелл), вслепую нападает непонять на кого, а жертвы оказываются союзниками несостоявшимися! Тем временем Уилл Феррел и Анна Фэрис в роли лорда Пальмерстона и королевы Виктории, из Лондона пытаются руководить вторжением, но получается дичь. Тем временем, Вупи Голдберг в роли Джефферсона Дэвиса и Роуэн Аткинсон в роли генерала Ли умудрились подружиться с Ганнибалом Хэмлином (Адам Сендлер) и заключить союз против клятых великобриташек!! И совместно надавать по морде герцогу Кембриджскому (Дени Де Вито). Эх... Фильм получился бы на все времена.

Но в двух продолжениях Гаррисону, к сожалению, не удалось соблюсти грань абсурда и юмора с тупостью и филь... то есть романы просто-напросто перестали быть смешными. Слишком серьёзно, слишком неправдоподобно, слишком ура-патриотично. Мне, к несчастью, доводилось в юности читать пару таких романов про бравых русских десантников, которые с полпинка и лишь слегка вспотев, берут штурмом Вашингтон. Даже тогда я не понимал, для кого оно написано и кто это барахло читает — самое низкопробное болтер-порно ваховское и то увлекательней будет. Вот вообще без проблем от Великобритании откалывают Ирландию, клепается дофигища удивительных изобретений, а уже вскоре штурмом берётся и Лондон.... АААААААААААААААААААА!!!!!!!!!!!!!!!! Ну серьёзно, мои партии в игры Парадоксов (Крусадер Кинг-Универсальная Европа-Виктория-Хертофайронс) выглядят правдоподобней и убедительней! Автор как будто играет с читами, при котором враги дохнут едва ли не от одного взгляда. И ладно бы только это... Но так и текст превращается в бессмысленную нелепицу — раз пять я ловил автора на прямых противоречиях буквально в рамках одной страницы. Вот чайкой хотелось орать, когда говорилось, что Конфедерация (которая имела право на выход из США) — предатели и мятежники, а ирланды — бравые повстанцы и герои, правда, без помощи американцев, которые даже выше и статней будут, ничего бы сделать не смогли.

Ёлки-палки, как вообще мог автор «Билла — Героя Галактики», написать такие беспомощные и жалкие ура-патриотические романы, восхваляющие могущество и безграничную безграничность силы американской армии?

Признаюсь — Гаррисон смог меня удивить последним романом «Золотых годов«! Вдобавок к выдающейся глупости, нелепости и имбовости, «Стальная крыса на манеже» ещё и просто-напросто невыносимо скучная. Можно было бы списать на пресыщенность, но нет — тут и приключения просто-напросто унылые. Ни выборов, ни спасения Галактики, ни Дома престарелых. Стальная крыса на манеже... А может, Гаррисон так измывался и иронизировал над тем, во что превратился его самый известный цикл?

Даже Ад кажется жалкой нелепостью в сравнении с Джимом! Как он мог устоять перед уго крутизной, обаянием и умом? Ладно, на самом деле, на фоне остальных романов это читается даже свежо, хоть и запредельно предсказуемо, несмотря на то, что Гаррисон изо всех сил пытается удивлять. Но в целом в эту историю просто-напросто не веришь, а следовательно, и не можешь проникнуться и заинтересоваться персонажем и его приключениями.

Как краткая история — получилось неожиданно неплохо. Гаррисону здесь не нужно было растягивать повествование до полноценного романа и он сконцентрировался на кратком и интересном приключении. Нет воды, нет лишнего расхваливания и мегакрутости.

Вот с третьего для меня романа про «Стальную крысу» повествование и начало становиться невыносимым. Нет, он везде — непобедимая имба и Марти Стью, но здесь это выпячивается настолько откровенно и неприглядно, что даже самые опасные и серьёзные ситуации не вызывают интереса. Вот нет даже иллюзии того, что ГГ угрожает какая-то опасность — он чисто персонаж детской выдумки, который всегда в нужный момент овладевает нужными навыками и может побить любое количество врагов.

Всё ещё запредельно нелепо, а моментами — откровенно тупо, но это уже хотя бы смешная и забавная история! Политическая сатира и глумление над избирательной системой удалось на славу, да и в ходе приключений Джим выглядит не настолько титаническим Гигачадом, чтоб противники совсем уж не представляли для него угрозы. Впрочем, даже спойлером не будет то, что в итоге он всех переиграл и с блеском выполнил очередную важную миссию.

Немногие хорошие моменты книги безнадёжно испорчены запредельной тупостью врагов. Ну не поверю, что Гаррисон не понимал, что интерес будет вызывать противник, который своим вызывающим идиотизмом неспособен вызвать даже улыбки. В чём их опасность-то? Все зверства и погромы войск людей остаются где-то там, за кадром. Видимо, рассчёт был на юмор? Ну так Гаррисон мог гораздо лучше — за всё прочтение улыбнулся раза два. Из положительного — только интересное и забавное начало, да несколько лихих эпизодов с ГГ во главе.

Твари нападающие из за периметра становятся с каждым разом всё смертоноснее. Город на планете Пирр постепенно проигрывает эту борьбу. Язон динАльт на все свои деньги покупает космический корабль и предлагает пиррянам переселится. Он выбрал планету Счастье, она богата различными полезными ископаемыми и не одна из компаний не ведёт там разработки. Правда на это есть причина, огромная степь заселена кочевыми племенами, которые постоянно воюют между собой и даже не смотря на сильную отсталость в технологическом развитии уничтожают всех прилетевших из космоса колонистов. Но разве это проблема для практически сверхлюдей с планеты Пирр. Язон придумывает хитрый план как забрать власть над кочевниками. Для этого ему придётся сыграть роль жонглёра, странствующего певца и сказителя. Однако всё пойдёт далеко не так как планировал главный герой. У Гарри Гаррисона получилась очередная увлекательная история о похождениях Язона динАльта, голова у которого полна различных идей и благодаря своей находчивости и житейскому оптимизму он выбирается из самых, порой очень опасных ситуаций.

Как фанат мистера Гаррисона, с большим энтузиазмом брался за эту книгу, но она обернулась огромным разочарованием. Каким-то образом писатель с ярчайшим стилем и чувством умора умудрился сделать свою автобиографию поразительно скучной. В основном она состоит из бытовых воспоминаний, которые, наверное, были важны для старика Гарри, но ничего не дают читателю. Кое-какие обрывки полезной информации я всё-таки почерпнул, но в целом это были зря потраченные деньги.

В общем, для меня уже понятно, что именно эта трилогия стала для меня любимой среди всего творчества Гаррисона. Прежде всего, это образцовая «альтернативная история» — один-единственный человек, в нужный момент объединивший других людей, стал главным фактором, благодаря которому вся английская, а следом за ней, и европейская, а следовательно, и мировая история, пошли совсем другим путём. Скандинавское язычество, вместо постепенного угасания, получило новый импульс и рассвет. Развитые английские королевства 9-го века не были подчистую разорены викингами и не впали в новые «тёмные века». Напуганные резким усилением язычников на острове, европейские католики мобилизовались и начали решительную экспансию, а там завертелось....

Что здесь хорошо?

1. Персонажи и их взаимоотношения. Сразу с десяток интересных и харизматичных героев, каждый из которых является важным персонажем, без которого вся история не сложилась бы или оборвалась досрочно. Лично я действительно проникся ими и с интересом следил за их судьбой.

2. Зрелищность — яркие и запоминающиеся бои. Как масштабное рубилово целых армад, так и персональные дуэли (особенно самая последня, в финале третьей части), удались просто на изумление как хорошо.

3. Достаточно хороший и продуманный сюжет, сочетающий как материализм, так и мистический идеализм с божественными и прочими сущностями.

4. Высокая степень исторической достоверности и правдоподобия — не просто так соавтором числится профессиональный историк. Тут масса реальных исторических моментов, а персонажи думают как жители своего времени, а не случайные попаданцы из нашего.

Какие есть слабые черты?

1. Автор чрезмерно увлёкся с мистикой, которая здесь вообще лишняя. Я понимаю, что средневековый житель не мог быть атеистом и жил в мире, полным богов, ангелов, духов и прочего, но здесь этому уделяется слишком много внимания. Попытки объяснить всё богами серьёзно портит впечатление, несмотря на то, что Гаррисон и дал этому разумное, почти что научное объяснение.

2. ГГ — слишком «прогрессор». Постоянно что-то изобретает и всего за несколько лет умудрился стать, по факту, величайшим изобретателем в человеческой истории. Ну это как-то уже чересчур... Справедливости ради, это ощущается достаточно органично и его «изобретения» действительно двигают сюжет вперёд.

3. Многим может не понравиться финал... И я в их числе. Но я понимаю, почему Гаррисон так сделал. Он всё же писал не «Путь Короля», а вариант чуть более благополучного развития Европы, в котором она избежала самых отбитых и жёстких периодов тёмных веков, религиозного мракобесия, бесконечных междоусобиц и получила шанс стать менее кровавой и жестокой цивилизацией.

Будем честны, цикл про Стальную Крысу — это слабенькая фантастика. Автор, ёрничая в каждом абзаце, гонит действие. Там выхватил верный бластер, там применил боевое самбо, там флипнул до космопорта. Скользкий Джим — человек с атрофированной рефлексией и другими человеческими чувствами. Этакая функция, то и дело перемещающаяся на парсеки в Галактики и на тысячелетия во времени. Открыл бы Эйнштейн какое-нибудь пятое измерение, Гаррисон бы и туда Крысу забросил. В «Спасает мир» нет ничего такого, чтобы существенно отличало серию от других близняшек. Автору даже было в лом доктора Зло прописывать. Это Он, который невесть откуда взялся, чтобы гадить нашему Джиму ди Гризу. Тот периодически его уделывает, а когда попадает в безвыходную ситуацию, Гаррисон, особо не напрягаясь, подкидывает герою очередного «бога из машины», который всё разруливает. Ибо, кто же аннигилирует главного героя, он же памятник.

Самое то чтение для пятиклассников, решившихся приобщиться к великой американской фантастике, и не прокачавшихся до Азимова, Брэдбери и Воннегута.

Вторая история про Язона динАльта начинается там же где мы его и оставили, на планете Пирр. Однако буквально в самом начале книги его похищает слуга Истины Майк Сэймон, он собирается доставить Язона на Кассилию и провести над ним показательный суд. С помощью хитрости Язон устраивает диверсию и космический корабль терпя бедствие вынужден приземлиться на первой же обитаемой планете. Этот мир очень отсталый в технологическом развитии, здесь процветает жестокость и рабство. Несмотря на потерю космического корабля Язон не теряет надежды выбраться с этой унылой планеты, но для начала ему придётся просто выжить. Способность никогда не падать духом, находчивость и конечно же совершенно не достижимые технологические знания в сравнении с местным населением приведут к тому, что Язон чуть ли не устроит здесь технологическую революцию. Читая книгу постоянно перед глазами был фильм «Кин-дза-дза» , что странно ведь истории очень не похожи, но с своим подсознанием ничего не мог поделать. И если Язон динАльт вызывает мою полную симпатию, то вот этот моралист Сэймон в какой то момент просто начал меня бесить, каждому очередному предательству он находит понятное ему объяснение. Под конец книги он так меня достал, что я даже был рад такому финалу истории.

А по-моему, вся прелесть книги в последних строчках.

И что это было? С каких пор Джеймс Боливар ди Гриз

совершает такие поступки?

Это же какой-то самозванец!

Начало для меня было откровенно скучное, но достаточно быстро экшн и приключения набрали обороты. Через какое-то время я поймала себя на состоянии, когда невозможно оторваться от книги. А после прочтения половины: «О, 3 часа утра уже... ну, до конца главы дочитаю и спать... следующей главы, и тогда — точно спать.»

Из плюсов: раса иилане показана как действительно другой вид разумных существ, а не просто «человек в костюме ящера», как грешат этим очень многие фантасты в попытке описать чуждый человечеству разум. У этих высокоразвитых рептилоидов в корне отличается даже способ общения, задействующий не только звуки, но и телодвижения, и смену окраса кожи. И все это вместе настолько важный элемент взаимодействия, что при отсутствии какого-либо может возникнуть непонимание, а ложь, как явление (и даже как понятие), исключена полностью.

Из сомнительного: исходя из того, как быстро иилане меняют биологический мир вокруг себя, они вовосю пользуются генной инженерией, но при этом даже не пытаются как-то воздействовать на собственный вид. Например, что уж логичнее, можно было выработать какую-нибудь сверхустойчивость к холоду и не покидать обжитые места. Нет, по какой-то причине на это нет даже намека. Кроме того, за миллионы лет их развития, баловство с генами животных и растений не привело ни к каким глобальным катастрофам, а совсем даже наоборот, что опять же несколько невероятно.

В целом же, Гаррисон действительно умеет захватить и поработить разум читателя и не отпускать его до самого финала. И, хотя этот финал войны между млекопитающими и рептилиями был предсказуем, в основном из-за однобокости мышления последних и их неспособности быстро подстраиваться под меняющиеся обстоятельства, автор оставил прекрасный задел на следующие части цикла. Не лишая при этом читателя права выбора — читать их или не читать...

2025 пузырь ИИ надут, но пока еще не лопнул, несколько лет уже говорят о том что всех заменят нейросети. Но в рассказе 1964 года поднят тот же вопрос: замена человека машиной. Тема обсуждается далеко не в первый раз, Луддиты не просто так стали именем нарицательным. С появлением каждой технологии облегчающий труд человека, возникают опасения что отнят последний кусок хлеба. История показывает что это не так, мы имеем 8 часовой рабочий день с двумя выходными, а не смены по 16 часов на конец 19 века.

С художественной точки зрения рассказ скучный и даже нудный со стороны «технических подробностей». Тем не менее замечательная иллюстрация фразы «адаптируйся или умри».

По моему это лучшее произведение Гаррисона, хотя, я знаю, что многие со мной не согласятся, но тут вопрос в том, чего ожидать от романа. Если вы ждёте, что Главный Герой, один, против всей вселенной, победит всех и вся, превозмогая все человеческие и нечеловеческие пределы (а заодно и законы физики), то вам не сюда. Этот роман о том, как неподготовленные люди, оказавшиеся в экстремальной ситуации, с ограниченными ресурсами и возможностями, пытаются выжить, и спасти как можно больше людей, которые вообще не понимают, в какой ситуации они оказались. Психология персонажей максимально достоверна, и даже почти не нужно прорабатывать их биографии, ведь именно в таких ситуациях характеры и обнажаются. Все происходящие явления подчиняются законам физики (некоторые авторы о них вообще не задумываются), и никаких принципиально новых законов с тех тор открыто не было. Так что произведение выглядит максимально реалистичным. Если кто считает, что все технологии описанные в романе устарели, то я как-то не замечал регулярных рейсов пассажирских кораблей между орбитами Земли и Марса. Поэтому роман был и остаётся фантастическим. Да, в нём есть мелкие неточности, но один человек просто не может всего знать, так что автору можно это простить. И если задаться вопросом, — сможет ли подобное произойти где-нибудь через полторы сотни лет, — то да, вполне возможно! Единственный вопрос: может ли такое количество проблем навалиться разом на один несчастный корабль с его экипажем? Но согласно законам Мерфи, в жизни всё только так и происходит!

Цикл не антивоенных, а скорее антиармейских романов, высмеивающих не войну как таковую и даже не армию как таковую, а армейский идиотизм. Бессмысленные требования, идиотские приказы, дебилы-офицеры — вот это все.

Только надо было написать один роман и на этом закончить, а не растягивать эту резинку, пока она не лопнула. Как один роман — неплохо. Как цикл — очень так себе

Средний фантастический роман про приключения имперского десантника. Опять стеб над армией, стеб над политиками, стеб над обоснованиями войны и рапортами с нее. Читать, в общем, скучно. Не исключено, если бы роман был бы не привязан к циклу, он получился бы лучше.

Чинджеров практически нет

Планета Пирр очень опасное место. Здесь буквально всё ополчилось против человека. Колонистам угрожают не только стихии и животные, но даже и растения. Население колонии постепенно снижается и не за горами тот день, когда им придётся делать выбор, либо капитулировав улететь либо погибнуть. Сами же жители Пирра практически сверхлюди, обучения они начинают в самом раннем детстве и уже в юном возрасте становятся настоящими машинами для убийства. Главный герой романа Язон динАльт попадает на эту планету в какой то мере из любопытства и решив испытать себя. Даже пройдя несколько месячное обучение он по подготовке равен максимум шестилетнему коренному жителю (например ему дали в телохранители восьмилетнего парня, после ранения). Однако он не только сумеет выжить на этой планете, но и сможет разгадать тайну этого многолетнего противостояния. Отличная книга, даже и не заметил как прочитал. Автор сумел погрузить меня с головой в эту истории и читалось очень легко. Несмотря на дремучий год написания выглядит достаточно свежо и нафталина старых фантастических произведений я здесь не почувствовал.

Истрия про то, что солдат пьет везде и всегда. Днем, ночью, в карауле, на отдыхе, во время операции по спасению мира.

Вот этим Билл — герой Галактики в основном и занимается. Очередной роман цикла, который, в общем, спекулирует на имени героя. Самостоятельной ценности не имеет

Роман-пародия про противостояние космонавтов и чужих («Чужой» передает привет). Билл Герой Галактики здесь играет ту же роль, что и Конан в многочисленных продолжениях — громкое имя и реклама. И, в общем, все. Очередной роман для поклонников цикла (ведь есть же они?)