Вот что это такое? Притча? Черный юмор? Некая «Шинель» наоборот — в понимании и едком преломлении Старджона? Герой и его история настолько неоднозначны и в то же время до веселого ужаса предсказуемы, что читая, постоянно мечешься между желанием прихлопнуть это жалкое существо, как занудную муху — оцепенеть от жути, примерив на себя ад подобного существования — вытереть глаза, мокрые от жалости к несчастному человечишке. Мокрые, впрочем, и от жестокого хохота тоже.

Маленький, серенький и неприметный Луэллин ведет расписанное по дням однообразное существование. Для коллег и окружающих он по большей части просто невидим. Он из тех, кого вы не сможете вспомнить даже под страхом смертной казни. У него нет друзей, нет врагов, нет перспектив — но все это ему и не нужно. Его жизнь закольцована и предсказуема, как циферблат часов, но его это вполне устраивает. В глубине души Луэллин поглядывает на окружающих со скрытым высокомерием — у него есть ТАЙНА. Грязная греховная тайна, заставляющая его победоносно улыбаться про себя и свысока посматривать на коллег, считающих его пустым местом.... Эта тайна освещает всю его жизнь: «о, если бы они только знали....».

А что, если тайну убрать? Не раскрыть, не выдать — просто убрать из уравнения этот икс? Что станет тогда с жизнью, если она вся построена вокруг этой опоры? Что станет с маленькой пустой и легкой, как целлулоидный шарик, личностью, если снять ее с этого якоря?

В финале едкий сарказм Старджона взмывает к небесам прямо-таки фонтаном, но рассказ куда глубже и хитрее, чем череда издевательских каверз, которые судьба подстраивает Луэллину. Кто виноват в том, что ничтожество — ничтожно? Сама личность или обстоятельства? Что нужно ничтожеству, чтобы не быть ничтожеством? И возможно ли это в принципе? И какая огромная греховная «тайна» хранится в душе следующего маленького серенького человечка, которого вы едва заметите и никогда не вспомните?

Для рассказа опубликованного в 1941 году все получилось даже очень занимательно: и стервозная «железная» дамочка; и смекалистый дамский провокатор, пылающий чувствами к оной; умный изобретатель-радиоинженер, помогающий в розыгрыше; заброшенный старый дом со страшным прошлым; и конечно же, таинственные потусторонние друзья-товарищи...В общем, получилась у Старджона самая натуральная страшилка на ночь , но не без тонкого юмора, только приукрасившего мрачную сторону произведения...

Весьма в пикантные обстоятельства заковывает Теодор Старджон героев своего рассказа, заставляя их не только уживаться со своими новыми — приобретенными в результате укуса подозрительной «змеи» — свойствами, но и преодолеть совместно невзгоды, обратив этот ново-полученный дар на благо себе. Омоложение путем ежедневной процедуры сбрасывания кожи — весьма приятное, но щекотливое чувство...Герои довольно-таки отрешенно действуя сообща, не теряют здравого рассудка и духа , добиваются успеха, но вопрос остается открытым — разовьют ли они этот успех дальше? Описано забавно, с легкой иронией на все происходящее , без всякой мрачной надежды на безысходность...

Рассказ Старджона получился несколько раздутым, переукрашен объяснительными экскурсами и только потом уже следует какое-то сумбурное действо. В плане научно-фантастической темы рассказ получился наивным, что можно сделать предположение — рассказ был написан на восходе писательского мастерства Теодора Старджона, а получил место публикации эдак через лет пятнадцать после сотворения. Земная экспедиция с самодуром-капитаном, учеными-выскочками полными эгоизма и само-апломба , абсолютно тупой ничему не верующей девушкой из космо-отряда(так у автора завуалирована древняя профессия) и не менее тупого уборщика должна решить вопрос расселения людей в новой Галактике, закрытой для проникновения мощным барьером, создаваемым почти не сокрушаемом планетоидом...Но наивность и любовь в данном случае творит удивительные чудеса... Рассказ , содержащий многие объяснения , оставляет нераскрытым самый главный вопрос, что в принципе сводит все написанное на нет . Слишком уж все просто, да так, что Старджона можно смело причислить к писателям-утопистам...

Душераздирающее, жуткое произведение! Старджон постарался на славу! В своем рассказе он смог очень живо передать жуткую обстановку нереальности происходящего — где действие происходит вопреки нашим с Вами желаниям и его невозможно остановить...Такое же схожее ощущение ужаса и беспомощности накатывает при чтении «Кладбищенских крыс» Генри Каттнера и есть еще конечно схожее легкое «послевкусие» с раннее «пробованной» «Властью кукол» от Фрица Лейбера. По сюжету молодой человек — Рэн ,в самом расцвете сил, торговец продовольственной лавки встретил и влюбился в идиотку от рождения Бьянку, верней даже не в нее, а в ее руки, которые были единственными живыми частями ее тела и возможно даже... разумными...Произведение необходимо прочитать самому, чтобы поразиться внутренней идее сюжетной линии и получить удовольствие от составленного Вами же мнения...Не спешите откидывать в ужасе книгу...Вы только вообразите подобное...

Удивительное дело — встретить среди фантастических рассказов в авторском сборнике Теодора Старджона реалистический рассказ. И произведение ,само по себе, отнюдь неплохо и несет внутри крупицы истинной доброты и джентльменства в просторах необузданного и жестокого Дикого Запада в Северной Америке. В самом рассказе автором заложена таинственная аллегория, которую автор раскрывает в конце, и мы с Вами узнаем о шрамах физических и духовных, которыми наполнена ,вроде бы, рутинная жизнь ремонтника проволочных изгородей. Встречая , и одновременно читая, такие произведения лишний раз убеждаешься о богатом внутреннем мире писателя...

Довольно живенький рассказ в духе авантюрного Р.Шекли 50-ых с его приключениями о первых экипажах космических первопроходцев, встречающих и преодолевающих на их пути разные преграды. Земляне и марсиане столкнулись в соперничестве за выход из «топливного» кризиса — и те, и другие зависят друг от друга, но имеют зависимость от третьей стороны — планеты Артна. Марсиане физически сильны, не по годам умны, и соответственно подмяли землян под себя, но долго ли кому захочется пребывать под вторым номером и пользоваться льготами «странной свободы». Потому у землян Слимми и Белла осталась лишь природная смекалка, которой не грех воспользоваться и доказать, что не только силой можно управлять, но и кое-чем другим. Для 40-ых годов очень даже перспективное произведение у Старджона получилось...

Повесть продолжает одну из постоянных тем Старджона — антиутопию совершенства и бесконечную скуку общества, решившего, что оно достигло вершины развития и пожелавшего навеки остановить это мгновение. Уродливое будущее, в котором любая индивидуальность подавляется, все — от правил поведения до нелепой максимально скрывающей формы одежды — направлено на унификацию людей, не случайно получивших «гордое» прозвище «рядовые». Что интересно, в оригинале использовано английское «Private» — и автор обыгрывает намеренно неверное истолкование этого термина «частный, личный». Но русский термин оказывается еще ближе к истинному смыслу созданного Старджоном жутковатого мира — в котором все рядовые, все одинаковы, и кубические костюмы только подчеркивают зрительный эффект пешек, двигающихся по навсегда установленным правилам.

Если в раннем рассказе «Покер» инопланетяне сбегали из подобного стерильного «рая» на шумную, грязную, несправедливую, хаотичную и прекрасную в своем несовершенстве Землю, то здесь уже сами земляне стройными рядами загнали себя в расчерченное сотами улейное будущее. Где каждый сидит в своей ячейке и количество контактов с окружающим миров сведено до минимума.

Интересно, что идея передатчиков материи (нуль-транспортировки), на которой основна повесть, была подкинута Старджону Альфредом Бестером с формулировкой «есть тут одна лишняя идейка, я вряд ли ею воспользуюсь» — правда, потом Бестер передумал и написал сногсшибательный роман «Тигр!Тигр!». Занятно, что и Старджон и Бестер пришли к одинаковому выводу, что средство транспортировки, по идее дающее безграничную свободу человечеству, может оказаться также одним из эффективнейших средств ограничения свободы каждого человека — достаточно снабдить гражданина строго лимитированным набором кодов доступа, и человек уже никогда не сможет оказаться где-то, где ему не положено быть.

Подозреваю, что натурист Старджон был знаком с идеями Адольфа Коха, но даже если нет, повесть полностью укладывается в концепцию противостояния естествености «обнаженного человека» социальной дрессировке людей правилами и ограничениями. Недаром проблемы, вопросы — и первые шаги к свободе — главного героя начинаются именно с мимолетного видения полуобнаженной женщины, в дом которой он попадает из-за «сбоя» масс-транспортера. И так же традиционно для автора «агентами перемен», носителями оздоравливающего хаоса и зародыша изменений, здесь выступают именно женщины.

Бабушка у Старджона не вяжет — она (и такие, как она) всего-навсего изнутри разрушают хитиновое совершенство безличной окуклившейся цивилизации и показывают человечеству временно позабытую дорогу к звездам — которая прекрасным парадоксом неминуемо приводит человека к обретению своей индивидуальности,.

Интересная психологическая зарисовка, вначале притворяющаяся ужастиком (кто и зачем усыпил Джо и что с ним случится?), потом научной фантастикой (любовно выписанная лаборатория, гаджеты и потрясающий прибор, способный создать уверенность в себе там, где ее нет, и заставить всех прислушиваться к мнению человека, который сам себя и то убедить нормально не способен).

А потом следует традиционный для фокусника Старджона элегантный взмах руки — и все выворачивается наизнанку и объясняется блестящим психологическим трюком, без малейшей фантастики.

С середины финал рассказа (для читавших Старджона) уже абсолютно предсказуем. Но главное, как всегда, не интрига, а превосходное исследование характера и создающих его обстоятельств — и замечательные психологические зарисовки практически всех действующих лиц.

Великолепный и в тоже время жуткий рассказ. Старджон мастер рассказа, все раскрывается только в финале. Интрига не рассеивается до самого конца. И финал, он стоит всегда, целого романа. Цена, которую платишь за дар — она всегда велика и не ты ее определяешь. Браво маэстро. И я очень счастлив, что можно периодически выкапывать такие жемчужины, в мутном потоке современной словесности

Теодор Старджон писатель достаточно слабо известный в России. А жаль. Слог его великолепен и проникновенен. Он относиться к той старой школе писателей, которая для написания шедевра не взрывала вселенные, не устраивала галактических войн, а находила сюжет в обыденных вещах, в самом человеке. «Как пришить старушку» яркий тому пример. Совсем небольшой рассказ. Но он наполнен до отказа интригой, умыслом, желанием выжить и наказать, и .... бессмысленностью цели. Война проигрыш в которой ведет к концу физическому, а выигрыш к концу морально- смысловому. Жизнь прожита бесцельно и длить ее нет смысла. Хочется только сказать браво автору и порекомендовать рассказ к прочтению все любящим читать.

Весьма забавный рассказ Т.Старджона с забавным же названием «Как пришить тетушку» весьма хорош. Рассказ, конечно же, максимально реалистический с детективной оберткой,где самой максимальной фантастической прицепкой является дистанционный пульт для телевизора — весьма неслыханная вещь для начала 60-ых годов, и которую додвигали к нам писатели-фантасты. В контексте произведения сквозит жестокая ирония, выливающаяся из сюжета рассказа ,когда «прикованная» 11 лет тетка ( хотя в рассказе эта «симулянтка» с травмой позвоночника довольно лихо ковыляла, изобретала всякие глупости, рыла на перегонки со своим глуповатым племянником друг другу яму) разработала план своей гениальной смерти и искусно развернула его в обратную сторону, правда, не без обратимых последствий в свою сторону. Одним словом , оценивая рассказ , можно сказать,что из довольно банальной ежедневной рутинной обывательщины получилось хорошее поучительное произведение...

Прекрасный рассказ от Старджона — первый научно-фантастический, попавшийся в сборнике «Умри,маэстро!» очень остро затрагивает мир изобретений и прав защиты этих изобретений. В частности, техническая находка — идея, ради которой многие гибнут, так и не узнав на самом деле,как она работает на практике, ибо за нее борются , как власть имущие военные и политиканы со своими сверх-службами, так и «денежные мешки», покупающие все и вся на своем пути в попытки только еще больше обогатиться. Но Генри Меллоу оказался не таким простым человеком, как показался сразу, а довольно умным и дальновидным, поэтому написав свой знаменитый меморандум позаботился обо всем, чтобы сохранить свое детище в безопасности. Произведение написано четко, с большей долей иронии, и конечно же тонким юмором, что не может оставить без внимания любого читателя .

Страшный рассказик, переплетающий в себе элементы путешествия по времени и ужаса. Но временное странствие проходит в голове маленького мальчика, обладающего даром предвидеть свои будущие встречи и поступки. И все бы ничего , если бы на мальчика не оказывало такого жуткого влияния маленькое чудовище в виде плюшевого мишки с окровавленным ртом, питающимся кошмарами малыша... Рассказ неплохой и вполне может пригодится для маленьких непослушных негодников(-ц) , которые не хотят спать...

Казалось бы довольно банальный рассказ о кратковременном тюремном заключении, если бы не одно — Но! В сокамерники к главному герою попадает редкостный урод — мутант (странно, что никто ничего не заподозрил,но все же таки в тюрьму этого несимпатичного субъекта удосужились сопроводить без всякой там медицинской проверки...Дааа, редкостная не стыковочка!) и дальше Старджон начинает нас пугать, описывая странное поведение вновь прибывшего и местами приукрашивая описаниями его физических недостатков. Мутант своим строением напомнил аналогию позднее созданного прототипа в фильме «Вспомнить все» с А.Шварценеггером по мотивам рассказа Ф.Дика, однако здесь явно представитель выродившегося Зла, умеющий подчинять людей и манипулировать их действиями. Главный герой вызыванет чувство жалости и сострадания, а мутант-сокамерник — только сильную антипатию и возможно местами ненависть.

Произведение можно смело отнести в раздел ужастиков...

Рассказ-притча Т.Старджона написан в духе фэнтези, где показана на фоне странных любовно-интимных отношений борьба добра и зла и где противопоставляются два характера молодых девушек-девственниц, каждая из которых экспериментирует в своих первых шагах на этом ... поприще по-своему. Все это сбагрено мировецким описанием природы, а в частности заброшенного болотца, получившим громкого названия — Топь. Там обитает единорог, который должен разрешить вселенский спор между прекрасными дамами, в котором также участвует неотесанный местный горе-секс-символ. Рассказ показался по завязке даже очень ничего, но в конце уж очень свалившийся на полный наив.

Долго сомневался в необходимости приобретения одноименного сборника рассказов, боялся разочароваться, да и цена в сравнении с объемом была не маленькая. Когда-то читал рассказы автора «Бог микрокосмоса» и «Скальпель Оккама», но это было так давно! Наконец, решился купить и не прогадал. Старая добрая фантастика, столь выгодно отличающаяся от 90% процентов той бредятины, что сейчас выходит под маркой НФ. Рассказы написаны и переведены с любовью. Конечно, с точки зрения сегодняшнего дня кому-то рассказы покажутся несколько наивными, но разве не хочется вам хоть на несколько часов отдохнуть от пейзажа за окном, от смакования различных человеческих пороков и патологий в СМИ и искусстве? Если и всё остальное у Старджона на том же уровне, то он, похоже, опровергнет собственное же высказывание: «90% чего бы то ни было – абсолютный хлам».

Довольно странный рассказик, прям таки, душераздирающий и местами даже жестокий. Старджон показал насколько трудно бывает человеку, попав в результате случая — в данном случае девушке к которой в общественном парке прилетело летающее мини-НЛО и «передав» ей информацию, отключилось — противостоять повышенному вниманию со стороны толпы, несмотря на такие вещи, как популярность и анти-популярность. Так как толпа имеет свойство делиться на два лагеря — сочувствующих и изобличителей. И пережить этот нездоровый интерес к себе, эту травлю, порой крайне тяжело... Очень здорово автор передал привычку толпы услышанную фразу искажать до неузнаваемости, как в испорченном телефоне, и показал, как рождаются слухи.

Произведение Т.Старджона носит явно мистическо-детективный характер. Читая его невольно начинаешь вспоминать раннюю фантастику в исполнении Герберта Уэллса в лучших исполнительских традициях. Главный повествователь рассказа — в нынешнем времени писатель-фантаст — встречает знакомого доктора, а через него старинного по морским приключениям друга Келли , у которого родной брат, без всяких на то причин и ссылок, заболевает неожиданным недугом, который мог только произойти при контактном столкновении . Все пытаются спасти жизнь несчастного и понять причину происходящего кошмара наяву. И страшные догадки начинают падать на бывшую подругу заболевшего и на жуткую куклу-вуду, которую Келли привез для брата в подарок из Гаити. Расследование открывает страшные потусторонние тайны и остается только наказать виноватых...

Произведение понравится не только любителям фантастики, но и любителям детектива и мистики ...

Интересное произведение Теодора Старджона пропитано от начала до конца мистической вуалью и держит в неведении читателя до самого конца, когда открывается главная и страшная тайна.Автор довольно неожиданно выдвигает возможность существования реального мира сознания — эдакого параллельного мира несбыточных желаний, где обитают эталоны наших сокровенных мечтаний, и который иногда может ,приоткрываясь, пересекаться с реальным миром. Но гораздо оригинальней идет описание главного героя Лео, который встречает свой идеал предела мечтаний Глорию, и начинает понимать ирреальность всей ситуации. В результате нужно идти до конца, чтобы разузнать всю подноготную сложившегося положения, ибо странностей вторгшихся в личную жизнь главного героя становится более, чем предостаточно...

Очень необыкновенное психологическое произведение, заставляющее гадать и думать от первой и до последней страницы...

И вновь Т.Старджон продолжает нас знакомить с миром странных «созданий» населяющих наш мир. Одно из них содержится в психиатрической больнице и вполне сходит за человека, но стоит ему уединиться и услышать музыку, звучащую в его крови , как «оно»-он становится кровожадным хищником способным на убийство. Рассказ несколько ир-реален и сложен будет некоторым воспринять, но в данном случае автор затрагивает чье-то «сдвинутое» сознание и на миг вторгается в чужой, жуткий и опасный мир...

Не спешите с выводами после прочтения — рассказ действительно нужно осмыслить, а не кидать в утиль на растопку. Здесь — затронуто чужое, и скорее всего, нечеловеческое, сознание...

Странно,что рассказ Старджона «Умри, Маэстро!» попал в сборник фантастических произведений, ибо какой-либо фантастической фабулы здесь никак не просматривается. Но с другой стороны Теодор Старджон себя преподнес в другой реалистической интерпретации с долей мистического оттенка, что вероятно, весьма интересно, если оценивать творчество писателя с разных сторон. Возможно сначала и ждешь после описания внешности главного героя раскрытия какой-то более страшной тайны, но в конце-концов Флюк остается всего-лишь одержимым уродцем с безобразной внешностью, желающим добиться чего-то более своими собственными силами...Клатч — его «друг», наставник, товарищ-музыкант и лидер популярной топовой джаз-банды «Пропащие парни Латча Кроуфорда» становится точкой внутреннего раздора Флюка, ибо Клатч — душа всех и всего, добивается больших успехов, а Флюк — всего-лишь бледная тень на фоне всеобщего успеха ... Отсюда и навязчивая идея , перешедшая в манию преследования и желание уничтожить все и вся, что связано с Клатчем и его самого. Убить человека можно, но творение рук его едва ли. В этом Флюку придется убедиться на себе сполна, ибо месть , обрушившаяся на горе-маньяка еще более ужасна, чем он сам...

Хотелось бы отметить прекрасное описание Старджоном музыкальной атмосферы популярного во все времена джаза — автор своим почитателям невольно дал намек на вкус, которого он придерживался в музыкальном мире...

Один из самых развеселых образчиков хоррора, с которым мне приходилось сталкиваться. Это надо было бы назвать «Детство Черного Властелина, оборвавшееся рано, но заслуженно».

На самом деле это забавнейшее переложение старой знаменитой сказки, как перехитрить могущественного злого волшебника: а ты можешь обратиться абсолютно в любое существо? А в слона можешь? А в медведя? Спорим, в мышь не сможешь? :)))

Только здесь мерзопакостный и до чертиков могущественный будущий явно очень темный и на редкость гнусный Властелин совершенно замечательно перехитрил сам себя. А вот не надо маленьких девочек пугать. Они боятся-боятся, а потом ка-а-ак перестанут бояться...

Отличный и очень беспокоящий рассказ, цепляющий за какое-то уязвимое место в душе маленьким ядовитым шипом.

Почему на прославленных вечеринках Бека люди то и дело совершают какие-то странные, унизительные, жестокие, а то и просто безумные поступки? Собственно, вечеринки Бека этим и славятся — то милейшая элегантная пожилая дама громко расскажет невероятно грязный анекдот, то циничный и жестокий преступник через весь зал пойдет к агенту полиции, чтобы в пьяных слезах исповедоваться в содеянном, то порядочная женщина — верная жена и любящая сестра — вдруг в темном углу там же на вечеринке ни с того, ни с сего изменит мужу с абсолютно незнакомым ей человеком. То пожилой пропойца без признаком музыкального слуха напишет прекрасную музыку.

Объединяет их всех только одно — то, как мучаются они потом: от стыда, от публичного унижения, от невозможности понять, что заставило их так поступить. От смертельной тоскливой уверенности, что случившееся никогда не повторится — как тихо спивающийся Вилли Симз, написавший прекрасную Песню для Клары и мучительно пытающийся понять, как он, человек без малейшего музыкального таланта и вообще без музыкального слуха, никогда в жизни не написавший ни одной нотной строчки, мог создать такое. И осталось ли где-то на донышке его души еще хоть несколько нот подобного совершенства...

Кто — или что — толкает этих людей на ужасные, непривычные, невозможные для них поступки и зачем? И с каким знанием о себе лучше остаться после выигранной схватки: что ты можешь совершить что-то постыдное и мучиться потом совестью до конца жизни, или что совести с ее вампирскими клыками ты не по зубам, ибо нет такой вещи на свете, которую ты бы не сделал в случае необходимости, не задумываясь и без сожаления? Потому, что у тебя имммунитет.

На самом деле, это произведение одного раза – так сильно «поставлено» всё на повороты сюжета, открывающие «новые углы», дающие новое понимание. Но это, по сути, говорит о том, как ярко было первое прочтение. Так здорово запомнилось всё, будто въелось в память.

Надо сказать, очень добротное произведение. Автор тут показал мастерство ПОСТРОЕНИЯ рассказа. Разложить на всё – и получиться: фантастика на экологическую тему, даже не фантастика, а авантюрный рассказ. Но несколько отличных выверенных поворотов, которые смещают угол восприятия – и вот вполне непредсказуемая штука, легко и с интересом читаемая. И понравилась очень концовка – такая двойная, одновременно развенчивающая его фантастичность и тут же дающая новый фантастический посыл. В общем, из простой может быть наивной, параноидальной немного идеи:

получается неплохой рассказ. И даже эта мысль внедряется легко – без сомнений в её параноидальности и простоте. А это – тоже мастерство.

Ну и написано рассказ сам по себе здорово. Запомнился надолго. Но повторно лучше не читать – все эти манёвры действуют только один раз (ИМХО). Но и одного раза хватает!

Быть гением — это еще не все. Важен (или опасен) тот, кто этим гением управляет.

Несколько слабоватая повесть-зарисовка про человека, который знал, что необходимо другим (знал «что» и «где», но не «кому» и «зачем») и старался по максимуму воспользоваться ситуацией (конечно же в благородных целях). Основной сюжет — любовный — закручен вокруг семейной пары, с расставанием и воссоединением после осознания необходимости партнеров друг в друге (не без помощи «знающего» человека). Из-за сюжета произведение воспринимается в некотором роде как притча с общим смыслом «цените и любите друг друга», а идея «знания необходимости других» слишком размыта и является лишь фоном для развернувшейся драмы. Особых плюсов как и минусов — не заметил, чтение не вызвало особых эмоций.

Один из лучших научно-фантастических рассказов,которые я читал.Хорошо прописанные персонажи,интересный и непредсказуемый сюжет.

Некое будущее, куда наш главный герой Чарли Джонс доставлен наглым образом помимо его воли. Мир изменился, технологии шагнули далеко вперед, а половые различия унифицировались — теперь уже нет деления по гендерным ролям «мужчина\женщина» и в округе царит «мир да любовь». Последнее что помнит Чарли — это любовь, любовь к своей Лоре, к которой он поднимался по ступенькам в доме, пока не провалился в темноту и очнулся в камере «машины времени» уже в будущем, — а все последующие действия направлены на скорейшее возвращение назад, к любимой, ведь условие просто — ему лишь нужно узнать поближе новую расу людей, Лидомцев, сделать о них независимое суждение (как высоко они вознеслись или как низко пали) и его отправят назад...

Что можно сказать по первому впечатлению? Страненько. Публикуйся данное произведение в наше время, автор мог бы заиметь множество проблем — если бы не попал под статью «оскорбление чувств верующих», то уж за пропаганду однополой любви наверняка привлекли бы (ну или загнобили как минимум). И ведь правда, в книге, особенно в первых 2\3 романа, достаточно много рассуждений о возможностях и положительных сторонах «свободной любви», не ограниченной гендерными стереотипами, а осуждающей точки зрения как таковой нет. В определенный момент складывается впечатление, что автор через книгу публикует свой манифест или призыв к обществу — открыть глаза и понять, что любовь это высшая материя и если ее испытывают два существа обоюдно, то не может быть и речи о запретах, нормах и осуждении. И не смотря на то, что посыл в общем правильный, в данном контексте может вызвать множество негодования, посему настоятельно не рекомендую читать данное произведение «неокрепшим умам» (дети, подростки) и различного рода гомофобам.

Если же откинуть в сторону всю эту «нетрадиционность любви», то перед глазами предстанет весьма интересное произведение, как по сюжету, так и по исполнению. Новые технологии поражают, с каждым «днем» Чарли в будущем мы узнаем, что окружающий мир и его население то не так просты, а параллельная история «реального мира» подсказывает нам предтечи событий будущего. При этом автор оставляет много вопросов без ответа, предоставляя право читателю додумать историю самостоятельно, и сохраняет интригу путешествия во времени до самого конца.

Основной отрицательной чертой произведения я считаю однобокость взгляда на ситуацию автором и, соответственно, главным героем — ведь Чарли должен был независимым взглядом человека из прошлого оценить мир будущего, а по сути он лишь соглашается со всем в духе «... с другой стороны ведь оно действительно может и так». К положительной стороне отнесу непредсказуемость сюжета и неоднозначную концовку.

В целом произведение считаю достойным прочтения за исключением лиц, перечисленных мною выше.

Ностальгическая вещь. Впервые прочел лет в 12, в издании 1976 года, вместе с Бредбери, Азимовом и Катнером. Сам сборник я проглотил за считанные часы, ну и Старджон, писатель не слишком глубокомысленный, тоже прошёл легко. Фантастики тогда маловато было, тем более западной. Вообщем, оценку ставлю за былые заслуги, так сказать. Читать можно, развлесёт, но не более. Возможно, в 40-е годы это читалось откровением.

Очаровательный рассказ, наивный, почти на уровне примитива, но так и создан он для детей.

Как-то в детском саду мы рисовали на тему «кем я хочу стать». И, храню этот рисунок на память, в возрасте пяти лет я мечтала быть космонавтом! На рисунке человечек, ракета, несколько планет и бесконечность космоса, вписанная в формат альбомного листа. А потом были фильмы «Инопланетянин», «Полет навигатора», «Звездные войны», которые только подогревали детскую мечту, хоть и несбыточную, о космических кораблях, захватывающих приключениях и встречах с братьями по разуму.

В таком ключе я увидела рассказ Теодора Старджона. Писатель рассмотрел ситуацию глазами ребенка. Ну разве не здорово: пришелец «свалился на голову», он мало что «добрый», так еще и стал неутомимым товарищам по играм. Все по-детски просто, Мяус, так зовут инопланетянина, может дышать нашим воздухом, есть нашу еду, практически сходу общается, делится своей инопланетной технологией, мама с папой воспринимают его как еще одного члена семьи. Земные врачи могут его вылечить, правда, чудесно? И главное, никто на него не посягает: никаких военных, никаких лабораторий с опытами. Конечно, взрослые немного разочарованы тем, что пришелец оказался моложе, чем они думали, но ведь в этом и прелесть!

Эта небылица вызвала восторг своей естественностью, непринужденностью. Просто научно-фантастическая сказка!

Жаль, что мистера Костелло оставили рыб мучить, а стоило обуть в бетонные ласты и в море.

Хорошо показана работа агента-провокатора, который умело использует психологию толпы для достижения неких целей, родившихся в его больном мозгу.

Фантастический рассказ где-то в середине превращается в хорошую психологическо-социологическую страшилку.

История 20 века подтверждает правоту автора

Он жил в черно-белом мире страха, всеми презираемый и отвергнутый. Он не был умен, не умел говорить и не знал, что с ним кто-то говорит, поскольку слова не имели для него смысла. Он был другим, но все считали его человеком, потому что он выглядел, как человек.

Постепенно, очень медленно и мучительно он познавал себя и окружающих, находил таких же, как он, странных, пугающих и, с точки зрения окружающих, жестоких, той особой, бездумной «жестокостью» еще не ведающих сострадания и сочувствия.

Вместе они уже ощущали себя Кем-то, названия, которому не могли найти, и этот Кто-то жил пока жизнью животного, прячась от опасности, маскируясь среди окружающих людей, что было не трудно — внешне они совсем как люди.

Удивительно, как много отцы-основатели — классики любимого жанра думали над этими вопросами: что есть Человек, что составляет его сущность и каковы направления его развития. Писали об этом часто, занимательно, удивительно. Но даже на фоне Хайнлайна, Брэдбери, Азимова этот роман Старджона впечатляет своей проработанностью, мощью и эмоциональной насыщенностью.

Роман невелик — три части — рассказа о развитии Человеческого существа — от первого проблеска сознания до понимания и принятия внутреннего этического кодекса. Долгий и мучительный путь через страдания, боль, сомнения, неудачи и новые попытки — познания самого себя, своего предназначения и пути развития. И пусть это рассказ о новом небывалом существе — сообществе, симбиозе — наделенном огромными возможностями телепатии, телепортации, телекинеза, невиданными возможностями и инструментами познания, все равно это разговор все на ту же старую тему: что такое Человек. И этот разговор достаточно болезненный, без сентиментальности и слезливой жалости, порой жесткий до жестокости, выверенный до самых малых деталей, сдирающий красочные обертки и шелуху с окружающей нас действительности.

Не вдаваясь в детали, чтобы не раскрывать сюжета, скажу лишь о той составляющей, которая создает неповторимую атмосферу, незабываемый, мрачный и давящий фон «черно-серого мира, который прочеркивают молнии голода и сверкание страха». Маленькие эпизоды с участием «настоящих» людей, мучимых страхами, болью, унижениями, с размытыми моральными устоями, бегущими от жизни и боящихся жить, оставляющие гнетущее чувство долгого ожидания очищающегося ливня и наступления солнечного дня всего Человечества, наполненного благоговением, мудростью и вдохновением.

Вспомнил. Давным давно читал.

Как вспоминаю — в то время весьма понравилось.

А как перечитал — так и не очень.

Получается, приемника главы корпорации «развели» с целью защиты окружающей среды.

А потом сами испугались своего варианта «придумки».

Хотя, в целом, идея интересная.

Слабый рассказ во многих отношениях, и его ещё более портит изрядное количество ляпов, ну и, немалое лукавство. Я бы даже сказал, что имеет место подмена понятий. Казалось бы, всё очевидно: Слопс, этот смешной (поневоле) парень добыл кристаллы, потому что случай с лопотунами был схож с теми многими другими, которые бывали в его жалкой жизни, Он всегда был объектом насмешек, шуток, розыгрышей и даже откровенных издевательств, потому-де он и добился успеха там, где не смогли другие.

Нельзя не признать, что да, он молодец, он хороший и смелый парень, но, положа руку на сердце, не забудем, что ничего сверхъестественного он не совершил при этом – он не превзошел себя, не стал мудрее, сильнее и лучше: он просто был самим собой, как и на корабле «Зов звезд» в окружении этого подленького экипажа. Он и среди лопотунов был просто объектом шуток и предметом для развлечений. Разница лишь в том, что довольные лопотуны вознаградили его за доставленное удовольствие. Им по-своему было смешно, забавно и весело, также как экипажу были смешны шутки и подставы в его отношении. И кстати об этих «забавах: никогда не поверю, что то, что вытворяла команда, возможно на межпланетном космическом корабле. Ведь все они не на турбазу поехали в пригородной электричке и не на загородный шашлык-машлык, чтобы так себя вести. Я так понимаю, что экспедиция по определению должна быть серьёзным делом и набор экипажа в неё должен вестись со всей строгостью – в нём должны находиться лучшие, а, глядя на этот экипаж, разве кто-нибудь признает в них лучших, достойных, гуманных индивидов?

Ну и сам Слопс: как он-то попал в эту команду, не обладая элементарными знаниями о невесомости, тяге и прочих вещах?! Разве он не проходил тренировки, обучение и практику на макете, в центрифуге, на корабле, что так запросто подвергся розыгрышам и, например, преспокойно выбросил свои вещи в первый попавшийся люк, словно это мусоропровод на лестничной площадке?! В чём его «особая способность» — в способности терпеть обиды и насмешки? И это космолетчик? Хм… И подобных ляпов достаточно в рассказе. Конечно, рассказ истинно из 50-х годов 20 века: запотевшие иллюминаторы, ракета, садящаяся на «хвостовые плоскости» (как в «Тайне третьей планеты»), шлемы в виде стеклянных шаров (это на Венере-то!), ну и иллюстрации в сборнике «Экспедиция на Землю» тоже из этого же набора прелестей фантастики того времени. В целом, рассказ читается легко, если не быть слишком пристрастным.

Я это читал ещё в детстве. А сейчас почему-то вспомнил и перечитал. Да, изменить ЧЕЛОВЕКА не возможно без вмешательства чего-либо. Пояса, например. Сам человек этого не захочет добровольно. Мне эта сказка немного ассоциируется со вторым пришествием Христа. Т.е. с тем, что должно будет произойти с людьми. Все люди изменятся тогда, независимо, хотят они этого или нет. По библии все возлюбят друг друга и заживут долго и счастливо в полной гармонии. И ничто извне не сможет эту гармонию нарушить. Ну, как-то так. Вот может и автор это имел ввиду. Хотя в процессе эволюции возможно всё что угодно. Вот нас учили в школе что есть шесть общественно — экономических формаций: первобытнообщинный строй, рабовладельческий, феодализм, капитализм, социализм и коммунизм, как высшая ступень. Сегодня уже получается, что коммунисты ошибались и две последние — вообще тупиковые. А ведь человечество продолжает развиваться. И кто знает, сколько ещё будет разновидностей общественно экономических формаций. Может через 1000 лет в школе на уроке истории период от 5000 лет до н.э. по настоящее время будет называтья -рабовладельческий строй в разных формах его проявления. А в одном автор угодил в точку. Самое ценное для человека, это свобода.

Несмотря на обилие математических терминов и выкладок (понять которые я , к сожалению, просто не могу), эта повесть оставляет впечатление одной из самых поверхностных и наскоро слепленных во всем творчестве Старджона. Захватчики из другого измерения, уничтожение или химическая «кастрация» женского населения всей Земли, бегство уцелевших еще в одно измерение, некоторые внешние атрибуты повествования, достойные, скорее, Бэрроуза или Лавкрафта (гигантессы или полудикарь в бронзе)... Сборная солянка — остается четкое послевкусие неумело смешанного винегрета, где автор попытался скрестить «джонкартеровщину» с высшей математикой и серьезной физикой. С печальным результатом для всех ингредиентов.

Идея сама по себе неплоха и повествование не лишено юмора, но приходится признать, что это одна из редких слабых вещей у Мастера.

Средненько, если честно. Нет в рассказе ни иденой глубины, ни виртуозности в исполнении. Мотив толпы и манипулятора, умеющего подчинять своей воле рассудки людей, сотни раз встречался в произведниях, куда уж как более качественных, нежели сей опус. Маскировка под научную фантастику смотрится бестолковым излишеством. Думается мне, если бы декорации изменились, то история от этого только выиграла бы. Психологические портереты большинтсва (а именно, двух из трёх представленных) героев не достоверны. Впрочем, персонажи в подобных историях являются скорее инструментом, нежели целью, так что данное упущение автора простительно. Гораздо важнее то, что тот, ради кого и рассказывается история — мистер Костелло — действительно неплохо получился. Парочка вскользь брошенных метких характеристик дала о себе знать. Собственно, разве что из-за главного героя и ставлю рассказу соответствующий бал, а не более низкий.

Есть мнение, что текст было бы интереснее читать, если бы автор не стал так торопиться и ту же самую историю рассказал бы не на десяти, а на двадцати-тридцати страницах. Скомканость заметно усложняет адекватное восприятие произведения.

Несмотря на определённые достоинства рассказа рекомендовать читать не буду.

Это произведение встречается на странице автора дважды. Удалите лишнее, пожалуйста.

Замечательная хоррор-история: страшненькая и добродушная, лукавая и жестокая, при этом морально назидательная — вот только все эти понятия зеркально перевернуты и ощущения вызывают совершенно нестандартные (для хоррора). Есть тут жуткий монстр, вызывающий яростное отвращение и мгновенное желание придушить эту тварь, но только этот монстр живет не в тенях за дверью и не во тьме под кроватью. И тени, и тьма удивительно добры и нежны к маленькому мальчику, оставленному наедине с его страхами и воображаемыми чудищами. Да и чудища ли они? Когда тебе одиноко и ты изо всех сил ищешь друзей, придуманное тобою чудовище может оказаться совсем не таким страшным, и уж куда симпатичнее, чем состоящая из острых углов и ледяной жестокости мачеха.

Мачеху, при всей ее отвратительности, под конец становится даже несколько жаль — столько свирепой продуманной злости, такие холодно-расчетливые наказания, маниакальная борьба с малейшей радостью и счастьем ребенка — и все это раз за разом разбивается о неугасимое дружелюбие, терпение и выводящую из себя жизнерадостность малыша :))) Ну, а потом появляется Оно с щупальцами :)))

Мораль — трижды подумайте, стоит ли портить отношения с добродушным мелким, он ведь может оказаться на короткой ноге с чудовищами :)

Произведение перекликается с другим рассказом Теодора Старджона, «Скальпель Оккама». Там главный герой для пущего сгущения красок выдает своего босса за внеземное существо, а потом, на досуге, задумывается, а вдруг, это не его выдумка, и инопланетяне на самом деле среди нас?..

В истории «Бизнес на страхе» автор пошел дальше, показав вариант реальной, если можно так выразиться применительно к НФ-рассказу, встречи человека с «призраком из летающей тарелки». Юмор в том, что если человеку свойственно «играть» на страхах других людей, то от инопланетянина ожидаешь совсем другого поведения. Ведь должны же чужие от нас отличаться! Но имеет место та же игра на страхе: запугивание врушки-писателя, попытка победить человека его же оружием. Либо человечество изучили за века, проведенные среди нас, либо «с кем поведешься...»

Есть такая простая истина, преподаваемая жизнью: если окружающие привыкают, что некто постоянно врет, то никто и не поверит, скажи он правду. А переломить устоявшееся мнение нелегко, — наверное, проще плыть по течению. Тем более, когда ложь еще и приносит доход.

Люди неисправимы, особенно, если управление толпой зиждется на фобиях. Правильно, что Старджон «улетел» тарелку. Не надо навязывать нам счастье, угрожать и пытаться подложить грабли. Мы себе сами их найдем, наступим, и если повезет, научимся на собственных ошибках.

Гимн всепобеждающей любви! Ей покорились и, электронный мозг бортового компьютера, объединенного с вселенской интерсетью и, «ни ребенок, ни лягушка, а неведома зв…», короче, скиталец-мечтатель из глубокого космоса. А, вот, до лейтенанта Кейза дошло, только через тысячи лет, что его любила, восхищалась им, и удивлялась его толстокожести, женщина, с которой он провел год на «необитаемом острове». Жаль мужика. Похоже ему, как и хорошему танцору, ничего не мешало.

А сюжет хорош! Держит в напряжении до финала.

Рассказ насмешливый и жутковатый одновременно. О любви и ненависти, и о человеческой одержимости и тем, и другим — одна из центральных тем во всем творчестве Старджона. Флюк — не музыкант. Он чувствует музыку, он слышит музыку, он понимает музыку и он отличный диджей, но творить музыку он способен не больше, чем способен очаровать понравившуюся девушку. Флюк — уродец и одержимый, раз за разом пытающийся убить Клатча. Клатч хорош собой, весел, музыкант от бога и все дается ему легко и без всяких усилий с его стороны, что музыка, что любовь прелестной девушки. По крайней мере, именно так думает Флюк. Холодная убежденность Флюка, что со смертью Клатча все его проблемы исчезнут, перерастающая в настоящую манию, в результате сыграет с ним злую черную шутку. Погибший Клатч звучит в глиссандо гитары, его пальцы пробегают по клавишам рояля и отстукивают его фирменный ритм, его «Дабу-дабей» на барабанах. И сходящий с ума Флюк продолжает «убивать» Клатча снова и снова.

А тот по-прежнему звучит в каждой мелодии, сыгранной его группой. И умирать не собирается. Потому, что убить человека — проще простого, а вот убить созданную им музыку — задача невыполнимая.

Финальная месть музыкантов Флюку проста и холодно-жестока в своем милосердии. Финал классический, как часто у Старджона — выворачивающий наизнанку и обнажающий все чувства, изящный и устрашающий совершенством возмездия.

«Радио Га-га...»

Замечательная издевательская история на темы первой любви, женского ума (или отсутствия такового), контакта с марсианами — и все это произрастает из фанатизма радиолюбителя. Того самого фанатизма, который заставлял людей на заре эпохи радио создавать самые невероятные устройства у себя в подвале, в сарае или на чердаке. Что, если можно построить радио для связи с Марсом? И прибор даже заработает и запишет какие-то странные значки? А что, если марсиане могут разговаривать с нами, используя человеческий мозг? И что, если этот мозг принадлежит очаровательной, как цветок, и такой же безмозглой девушке, в которую влюблен главный герой?

Традиционный Старджон — лукавый, лиричный, нежный к своим героям и ехидный даже в лирике.

Ах, если бы дело было только в чудесном поясе... Я вот думаю, а если бы скажем эти замысловатые устройства воздействовали чуточку иным образом, показывая человеку насколько приятной может быть власть, обладание рабами, сила? Будь они проводниками не светлых идей и знаний, а оружием порабощения, подчинения? Вот это было бы жутко: гостеприимная планета преспокойно ждет шпионов, которых к ней засылает, дожидается, пока они украдут их технологии... а затем, пальцем о палец не ударив, подчиняют себе жителей других планет!

Образы красивые: планета, люди Ксанаду, их образ жизни... Но как способ распространения их взглядов, мышления. Нет, не могу принять. Какая-то это искусственная, почти насильная передача своих воззрений.

Сюжет забылся буквально на второй день после прочтения. Невыразительные герои и неувлекательный сюжет. Понятно, что написано полвека назад... но уж очень неинтересно.

Пособие по выживанию на тему «как прикончить бульдозер»

В детстве я боялась снегоуборочноых машин — ну, знаете, такие страшные зверюги с конвейером и загребущими, как у Молоха, клешнями-лопастями. Даже когда монстр спокойно стоял на приколе, все равно казалось, что как только ты подойдешь чуть ближе, чем надо, эта злобная на вид махина оживет, заурчит и двинется в твоем направлении. Большая техника вызывает не только осторожное почтение, но и слегка опасливые мысли о динозаврах, драконах и других огромных, коварных и агрессивных существах. Есть в ней что-то такое.

Эту особенность массивных строительных механизмов — казаться одушевленными, недобрыми и как будто поджидающими неосторожного человека — Старджон превосходно обыграл в Киллдозере и еще в нескольких рассказах, навеянных тем периодом, когда ему пришлось заведовать парком тяжелой строительной техники. Отсюда и перегруженность текста огромным количество профессиональных деталей и технических описаний.

Однако главное — ужас ситуации людей, запертых на крошечном островке вместе с неведомо как ожившим чудовищем, автор передал блестяще. Строительная команда, заброшенная на тропический остров для постройки посадочной полосы, не сразу понимает, что происходит вокруг них. Нарастающее безумие охватывает людей постепенно и неумолимо, и так же неумолимо приближается из джунглей рокот гусениц и лязг стали. Финал рассказа — блестящий поединок человеческого ума, воли и желания выжить с чужим разумом, вселившимся в гигантского стального монстра.

Выдающийся, на мой вкус, рассказ, в котором упоминаемый в названии скальпель является не только продвинутым родственником философской бритвы, но и вполне реальным патологоанатомическим инструментом, ставшим движущей силой и важнейшим элементом научно-фантастического сюжета. Причем если бы автор выбрал в заголовок какой-нибудь другой режущий инструмент, то я предполагаю, что и идея рассказа, и его сюжет, и финальные выводы могли бы стать в значительной степени другими.

Короче говоря, я с большим интересом прочитал бы НФ-рассказы с такими названиями:

Ножницы Оккама

Топор Оккама

Меч Оккама

Бензопила Оккама

Лазер Оккама

Бластер Оккама

Гиперболоид инженера Оккама

Боеголовка генерала Оккама

Дезинтегратор академика Оккама

и т.д.

и т.п.

И даже, быть может, из этих рассказов можно было бы составить весьма любопытную тематическую антологию...)))

Очень интересный рассказ, обманчивый, как и почти все у Старджона. Внешнее противостояние рассеянного и наивного ученого и жадного беспринципного банкира на деле оказывается противостоянием двух до крайности похожих людей. Оба жестоки: один — сознательно, другой — бездумно, обоих интересуют исключительно их собственные планы, обоим глубоко наплевать на интересы тех, кто должен служить их целям. Просто так уж сложилось, что банкиру безразличны люди, а ученому — созданная им раса разумных существ, жизнь которых зависит исключительно от его желаний и планов. Из этих двоих ученый кажется, пожалуй, еще более бесчеловечным, ибо ему не свойственна человечность даже в искривленной форме: его не интересуют ни власть, ни деньги, ни свое эго.

Позиция самого автора по вопросу вполне ясно просматривается из самого тона рассказа. Когда читаешь, как сухо-иронично Старджон перечисляет все эксперименты, которые Киддер проводит над своими Неотериками, становится очень понятной финальная мрачноватая фраза «когда я думаю об этом, меня охватывает испуг». Потому, что, скорее всего, конец света для человечества начнется с начала эры Бога Киддера и его Творения.

А ведь действительно, с первого раза я не прочухал в чём суть рассказа. Лишь перечитав ещё раз очень внимательно дотумкал:

Душевнобольной человек вышел во двор полюбоваться природой и послушать музыку, которую слышит только он. Вдруг

Знаете, необычно и занимательно. Годный рассказ.