«Природа зверя».

Темное фэнтези, как оно есть. Не зря Марк Лоуренс писал в предисловии к сборнику, что напрасно многие молодые читатели фэнтези считают жанр рассказа неадекватным фэнтези-вселенной. Он потратил несколько лет и написал целую книгу, чтобы доказать обратное. И это ему с блеском удалось.

Одна минута. Одна комната. Два героя. А сколько судеб изменил этот крохотный хронотоп. Вот так, дети! Уметь надо!))

Это же прелесть что такое! За что — одна из причин — люблю Марка Лоуренса: он не боится играть на поле самых попсовых и новомодных поджанров фантастики. Один из читателей предложил написать ретеллинг про Йорга, и мастер принял вызов.

При всем при том, он не какой-то скупой кулинар. Обычно героям предстоит встретиться с медведем или ведьмой. А Йорг встретит и медведя — даже трех — и ведьму!

Я особенно люблю технофэнтези и считаю его наиболее плодотворным смэш-апом. И Марк Лоуренс в очередной раз показал, почему я прав. Сражение благородного рыцаря с бессмертным технопризраком с помощью смертельного нейровируса в волшебной пещере под названием «Бункер 17» — ну разве это не весело?! Для меня — о да!))

Один из лучших рассказов в цикле РИ. Емкий, но вызывает много чувств и мыслей. Дает новые обертона образу Йорга — философа на троне. Возможно, его сила в том ,что он опередил свою эпоху, и намного. В его мире царит раннее, с заходом на высокое Средневековье. А Йорг — человек эпохи Возрождения.

В рассказе упор делается на обыгрывании библейского мифа. Но первое имя, которое мне пришло в голову — Николо Макиавелли. Он ведь не писал о том, что политик должен быть аморальным. Он утверждал ,что мораль должна быть таким же инструментом для политика, как оружие и золото. В общем-то, Йорг всегда этим постулатом и оперирует в своих «соломоновых» решениях. Но в этом рассказе прям по самой грани прошел. Испытывая свою философию самым суровым ингредиентом — слезинкой ребенка.

И, конечно ,победил! Мы же героическое фэнтези читаем, в конце концов)) Йорг и сам сразу же, в начале рассказа дает ориентиры — Гильгамеш и Супермен. Это его рэперные точки и соразмерные по величию фигуры!

Действительно, нравоучительная история о том, что надо разделять философию и повседневное существование. Они оба важны, но взаимосвязь их тонкая и сложная, чего многие люди, хоть молодые, хоть пожившие, часто не понимают и, тем самым, сильно усложняют себе жизнь. Сила Йорга в том ,что он дошел до этой истины очень рано. Это просто дар Божий, таких скиллов не накачаешь))

А еще при чтении рассказа я вспомнил про средневековые диспуты ученых и богословов. Тогда прямо на рыночной площади ставили трибуны ,ведь больших залов не было, и ученые мужи бурно дискутировали на радость и потеху самой простой публики. Так что с этой точки зрения весьма правдоподобно получилось у автора.

«Выбор».

Это не только «пропущенная глава к «Принцу Терний», а и первый набросок к «Девушке и звездам». Только тут не палеолитический дикарь сражается с киборгом-убийцей, а радиоактивный мутант. Но все равно интересно и атмосферненько получилось.

Добавляются все новые штрихи к портрету цивилизации Зодчих. Она погибла, на наши деньги, примерно в 22 ,а то и в 23 веке н.э. Похоже, у Марка Лоуренса, как у разработчика ИскИнов, надежд на «продвинутый Искусственный Интеллект», как и на естественный, не особенно много.

«Выбор режима»

Описание интересного карго-культа, укоренившегося в одной из банд Разрушенной империи. Напоминает о том, насколько опасна, жестока и коротка жизнь простого бандита. Поневоле начнешь опираться на внешние мистические силы, внутри-то ничего живого не остается. Это один из факторов, позволяющий Йоргу побеждать — его внутреннее пламя от боли и страданий только сильнее разгорается!

Ну еще и дополняется связь первой трилогии с Книгами Льда и Предка. Рассказ напоминает, как Йорг мог прожить несколько десятков тысяч лет.

Меня только смущает, почему читатели так триггерят на тему пафоса Йорга? Себя ,что ли, в четырнадцать лет не помнят, когда каждый поход в школу как великий подвиг воспринимался!)) Ницшеанство? Ницше и есть философ для подростков. Взрослому человеку как-то глупо и недостойно в ницшеанцах ходить.

Так что с Йоргом все в полном порядке! Мелкий засранец с большими талантами.))

Одно из главных и необходимых качеств для настоящего писателя это умение разглядеть богатый внутренний мир в «маленьком человеке». Марк Лоуренс сам не считает своего Аланна каким-то особенным ,а вот поди ж ты прописал так, что душа болит за человека, пусть он и безжалостный убийца. Да еще и прирожденный.

И о боевке. Чуть не с первых строк автор, и довольно удачно, пытается донести мысль, что его герой — талантливый человек. Есть такие люди, которым Бог дал определенные умения и навыки, которые у них прямо на физиологическом уровне записаны, гены такие. Другой годы потратит, чтобы достичь приемлемых в своем деле результатов, а этот — пришел, увидел, победил.

Ну и вопрос удачи. Про стрелков говорят, что лучший из них тот, кому везет. Наверно, и к поножовщине это применимо.

Можно завидовать талантливым людям, хотя талантливым убийцам вряд ли, можно обижаться на них. Но они просто есть на белом свете, и всегда были.

«Секрет».

Сокрушенный наветами клевретов великого Аберкромби жалкий его эпигон Марк Лоуренс попытался выползни из-под этой могучей тени. И тут же попал в еще более циклопическую тень, отбрасываемую Джорджем Мартином и девочкой по имени Никто. Да еще и братья Гримм ему все ноги оттоптали.

Вот она незавидная участь бездарных писак!

Ха-ха.

Ну а если вернуться из альтернативной реальности, где всевластвуют критиканы с отсутствием вкуса и понимания тонкостей литературной работы, в нашу, обычную, то можно сказать — вот одно, и не самое главное, из мерил таланта рассказчика. Когда абсолютно предсказуемую историю он может поведать так, что читатель будет на стуле подпрыгивать и руки заламывать перед монитором в ожидании и предвкушении закономерной и неотвратимой в своей драматичности развязки.

Секрет истории в том, что нет никакого секрета. Только одухотворенное творчество и крепкое мастерство в постановке исключительно правильных слов в единственно возможной — победоносной — последовательности.

«Спасение».

История трогательная, и даже в чем-то пронзительная. О том ,как человек обретает вновь утраченный смысл жизни. Очень мне нравится центральная мысль рассказа, что на чужом опыте по жизни не выедешь Непременно нужно учиться на чужих ошибках, но чтобы прочувствовать некоторые важнейшие вещи на полный штык, это придется пережить на собственной шкуре. В том, числе с угрозой этой самой шкуре.

Но с другой идеей Лоуренса я категорически не согласен. Мстить, безусловно надо! Не только для того, чтобы заставить зло понести наказание, но и для более важной цели — восстановления мировой гармонии. Нельзя злу потакать. Это многие слабые души вводит во искушение. Да ,всех жестокими уроками возмездия не остановишь, и навсегда не получится. Но это не повод опускать руки и мириться с несправедливостью и беззаконием.

Понятно, что надо все делать с умом и сохранять рассудок. На то и поговорка, что месть нужно подавать холодной.

Так что я согласен с другим фэнтезером — Джо Аберкромби. Который написал: «Врагов своих надо прощать, но не прежде, чем их повесят».

«Милосердие».

Рассказ правильно показывает, что женщины — в среднем по больнице — более жестокие существа ,чем мужчины.

Я ничего такого про сэра Макина не помню, поэтому было интересно увидеть его не как благородного рыцаря и верного сюзерену феодала, а мужа и отца, жаждущего справедливости. Однако, самый большой интерес в этой истории заключается, конечно, в Эллен — монашенке-расстриге и наемной убийце с рентгеновским зрением.

«Познай себя».

Помимо того, что в рассказе хорошо раскрыт характер отца Гомста, которого ,я считаю, автор слишком поспешно «слил» в «Принце Терний», интересна еще и подоплека важного события, упоминаемого в первом романе о Йорге. Уж как там Принц убивается по невинному братику и своей собачке! Оказалось ,что и братец был тот еще гусь, и собачку зашибли не просто так)) Хотя от скороспелых мемуаров вора и убийцы, каким был Йорг в 14 лет трудно ждать взвешенности и правдивости.

Из рассказа еще хорошо видно, что Лоуренс имеет большой опыт общения с маленькими детьми. Тут очень важны этапы скачкообразного изменения сознания. Если бы он показал 7-8-летних, они были бы сильно «тупее». А 4-6 лет, это как раз возраст философских прозрений. Хоть Чуковского «От 3 до 5» почитайте))

А вообще, по сравнению с семейкой Анкратов это Ланнистеры из ПЛиО кажутся невинными детками в песочнице. Все-таки если ты представитель народа, прожившего 250 лет под властью таких знатных упырей, как Плантагенеты, ты про коварство и жесткость правителей знаешь много лучше. Это в культурном коде у тебя зашито))

Многоуважаемый tapok все правильно написал, поэтому, чтобы не повторяться, я сосредоточу внимание не на сходстве и оммажах, а на индивидуальных отличиях повести.

Во-первых, она рассказывает о подростах, от лица подростков, но это абсолютно взрослое произведение. Это не детская литература и не эдолт-янг (литература для инфантилов). И не потому, что дети матом ругаются (отец четверых детей Марк Лоуренс в детской книжке явно бы такого не допустил).

По ходу дела отличия кажутся минимальными, здесь тоже нет секса и натуралистичного насилия (хотя дети убили много людей). Главное — угол зрения. Автор не просто описывает чувства и мысли подростков, а делает это с дистанции возраста. Они не могут анализировать, не понимают по большей части происходящего в их душе, а автор может и понимает. И показывает эту дьявольскую разницу во внутреннем мире взрослого и ребенка.

Так что эта повесть ближе к «Туману». Но там рассказчик — взрослый человек, муж и отец. А перед Лоуренсом стояла более сложная задача, и он с ней блестяще справился. (Он при этом дискутировал не только с текстом Кинга, но и со знаменитой экранизацией от Фрэнка Дарабонта. В один из напряженнейших моментов повести автор жестко стебется над финалом фильма, показывая, что его детишки в самых кошмарных обстоятельствах соображают лучше, чем голливудские сценаристы))

Во-вторых, я долго не мог понять, почему действие отнесено в 1980-е годы. Никаких особых вайбов «эпохи диско» я не заметил. Нет сотовой связи и Интернета, в президентах — Рейган. Но это при минимальных правках можно было легко изменить на актуалочку. К середине повести меня одолело страшное, под стать самой истории, подозрение. Дело, кажется, в том, что Лоуренс хотел написать НОРМАЛЬНУЮ повесть ужасов. Хотел писать о нормальных детях и их своеобычных трудностях роста, обремененных апокалипсисом. А обстоятельства его эпохи позволить этого не могут. И не важно, что это осознанный самиздат. У Лоуренса есть официальный издатель, который задаст закономерные вопросы: «А почему у тебя в твоей провокационной поделке нет черного гея, одноногой лесбиянки и угнетаемой реднеками боди-позитивщицы? Где сильная и независимая? Где тупые белые сексисты, которых нужно учить пользоваться салфеткой за столом? Ты ведь на наш эффективный менеджмент тень бросаешь! Как нам издавать другие твои вещи?»

А то ,что главная злодейка повести — ведьма, и противостоит ей девочка с экстрасенсорными способностями, по нынешним временам почти ничто. Дешевая отмазка.

Если же пишешь о 1980-х, все шито-крыто. Тогда проблематика детской транссексуальности и небинарности, мягко говоря, стояла менее остро.

(Кто думает, что я опять палку перегибаю, отсылаю к роликам нашего замечательного американиста Дмитрия Дробницкого, где он все эти «прелести» описывает очень подробно, без ажиотажа и подкрепляет вагонами фактов).

Вот почему, скорее всего, повесть и не будет издана официалами.

И еще пара пунктов.

Весьма впечатляет в повести реалистичность в описаниях, мотивации и поведении героев. И старина Кинг, и его ученики Дафферы тут в сторонке курят. Читая, понимаешь ,что не даром романы-катастрофы и постап на Британских островах были выдуманы. У англичанина Лоуренса это в крови. Ему дешевые ужастики про супермаркеты, что пыль под ногами!))

И конечно же юмор. Классический, британский, черный, как тот самый прилив. Автор не шутит с читателем, а выпячивает кошмарную абсурдность ситуации и неадекватные реакции людей в шоковом состоянии. Читатель, сидящий в уютном кресле в безопасности, смеется, но смех этот очень нервный.

На сладкое оставил самое главное. Повесть страсть какая страшная! Терпеть не могу жанр хоррор, и не зря. Были мне обеспечены три кошмарных ночи с чудищами, выскакивающими из-под кровати. Спасибо, любимый автор! Услужил, ничего не скажешь)))

Не поставлю самую высшую оценку, потому что мешает привычная для Лоуренса торопливость. Читая его книги, никак не могу избавиться от ощущения, что он свой потенциал целиком не раскрывает. Потому что торопится. А куда — непонятно. Но эта моя «восьмерка» прочна, как стартовый стол для ракет на космодроме. Вещь отличная получилась!

П.С. Кому показалось при чтении «Принца терний», что Марк Лоуренс эпигон Аберкромби, рекомендую прочитать эту большую повесть для сравнения. Вам показалось.

Поэтому спасибо друзьям и соратникам, что продолжают продвигать этого замечательного фантазера в среде российской читательской публики!

Очень сложная книга. Когда читал ее впервые лет десять назад она мне просто понравилась, без фанатизма. Но за истекшие годы Марк Лоуренс стал вторым по любимости автором фэнтези (после Г.Г. Кея), поэтому вернуться к его печатному — а это важно! — дебюту было очень интересно и поучительно. Здесь сосредоточусь на трех главных вещах, но удовольствие при чтении мне доставили и многие второстепенные элементы повествования (магия и мифология, центральный женский персонаж, описания поединков и т.д., и т.п.).

В отличие от «добрых» обзорщиков, начну с главного минуса. И это мир Йорга Анкрата в этом романе. Он прописан для такой короткой фэнтези-книги довольно подробно и фактурно. Его проблема в том, что он собран из готовых материалов, словно замок из конструктора Лего. Постап далекого будущего, в котором живут такие знакомы нам по Средневековью феодалы — рыцари, графы, бароны. Живут они в обычных замках, вместе обычными средневековыми горожанами и стригут, как овец, обычных холопов. Как цивилизация Атомного века скатилась в столь уютную и привычную локацию, автор указать не удосужился (а это не очень сложно сделать, знаю по опыту)) Просто поставил перед фактом, а это плохо стыкуется, как ему немедленно и сообщили «благодарные» читатели.

Если в романе есть и прочие мелкие минусы, то я их важными не считаю. Книга и с ними хорошо работает. Из-за своего главного жирного плюса, толстенного гвоздя, на котором все здание текста держится.

Это, конечно, Онорос Йорг Анкрат, Принц Терний. Тут заочная дискуссия разгорелась, может ли средневековый подросток верховодить бандой отморозков? Не слишком ли юн, не слишком ли роняет свое благородное достоинство? Автор сам отвечает утвердительно — может и должен! И я с ним солидарен.

Потому что он не просто взял в качестве прототипа какого-то абстрактного подростка, а вполне конкретную историческую персону, а также ее же в роли всем известного литературного персонажа.

Эх, жаль я , когда читал в первый раз «Принца Терний» еще не углубился в тему военной истории Европы. Не посмотрел с десяток циклов роликов и док. фильмов о Столетней войне, не прочитал горку книг на эту и схожие темы. Поэтому и не выкупил замысла автора. И русские локализаторы мне в этом ничуть не помогли.

Я также ничего не знал о жизни самого Марка Лоуренса. Биографическая справка суха — страна: США. И только прочитав интервью с ним, не так давно, я с удивлением узнал, что он пусть и не родился, но вырос чуть не с пеленок и получил школьное и высшее образование в своей родной Англии. И только потом в Штаты перебрался. То есть он рос в тех местах, где жили и действовали герои его будущих романов. О Йорге Анкрате ему учительницы в школе рассказывали. На уроках истории и литературы.

Ибо Йорг Анкрат имел прототипа в лице Генриха Пятого Ланкастера, любимого английским народом героического короля. А также в лице Принца Гарри, каким изобразил Генриха в своих исторических хрониках Вильям наш Шекспир.

Лоуренс соединил в Йорге реального человека и его литературный образ, и получилась поистине адская смесь.

И вот почему Йорг получился реалистичным.

Когда Генриху Монмуту (он вырос в Монмутском замке и поэтому вошел в английские Хроники под этим именем) было 13 лет ,его отца Генриха Болингброка изгнали из страны. Но самого Монмута Ричард Второй приблизил к себе и взял на войну в Ирландии, посвятив — уже в 13 лет! — в рыцари. В следующем году Генрих Болингброк поднимает мятеж и становится королем Генрихом Четвертым.

В 14 лет Генрих Монмут — принц Уэльский, кавалер ордена Бани, герцог и наследник престола. И немедленно отправляется на войну, подавлять валлийский мятеж в своем домене Уэльсе. Да, поначалу он находится при главнокомандующем Генрихе Перси Хотспере. Но уже через несколько месяцев он сам командир собственного большого отряда и ведет сражения в горной местности, в том числе штурмуя и захватывая замки непокорных баронов. (Привет, Красный замок!))

Он воюет пять лет и побеждает! В 20 лет Генрих, принц Уэльский становится фактическим правителем Англии, когда его отец на пару лет отходит от дел. Потом он возвращается и изгоняет сына, недовольный его самостоятельной политикой. И до самой смерти Генриха Четвертого они находятся в контрах.

Эти «контры» взял за основу своих Хроник Шекспир. Но Принц Гарри там совсем отличается от реального Монмута. Гуляка праздный, главарь шайки головорезов, вместе со своим подручным рыцарем сэром Джоном Фальстафом, готовый на любую подлость и коварный удар ножом из-за угла. Веселый, конечно. Но юмор Гарри — это юмор висельника.

Я понял, откуда взялся Йорг, когда стал читать перебранки его с подельниками. Хорошо, что именно этот том Шекспира у меня на расстоянии вытянутой руки от рабочего стола на полке стоит. Если продраться сквозь корявый и скудный перевод «Принца Терний» хорошо видно, что Йорг и Гарри — одно лицо. Даже в таком убогом виде блестки авторского замысла сохранились. Некоторые искрометные диалоги-перебранки удивительно и по интонации, и даже строением фраз похожи на шекспировские переводы Пастернака. То ,что Йорг говорит о своих «братьях с дороги» в начале каждой главы очень совпадает с тем, что Гарри говорит своим подельникам — по законам жанра — в лицо. (Прочитайте перебранку между Йоргом и Макиным ночью в горах, ближе к финалу, когда они Лесной Дозор разыскивают. Это прям Шекспир в чистом виде. Очень смешно!)

Шекспир описывает своего 15-летнего принца Гарри как юного головореза и прощелыгу, в то время как настоящий Генрих Монмут в эти годы героически воевал во главе армии своего короля. Вот Марк Лоуренс и решил эти два образа соединить в одном.

Автор даже внешность своему Йоргу дал ту же, что и у Гарри — высокий (188 см) и худой. Разве что Гарри был не больно красивым, особенно после того, как ему в бою стрела в лицо прилетела, и он чуть не помер.

Кстати, у него и жесткие терки были с родственниками из-за наследственных владений, только не с дядюшкой, а с теткой. И с тем же счастливым ,что и у Йорга, для себя результатом.

Удачлив был Генрих Пятый Ланкастер, прям, как бес, прям, как... Йорг Анкрат.

Да ,возможно, Марку Лоуренсу не все удалось. Но величие замысла очевидно, и, оглядываясь на прототипа главного героя цикла, это становится и справедливым. Долог будет путь Йорга от послушной марионетки в руках злобного колдуна до бессмертного полубога и спасителя постсингулярного человечества, но этот путь начинается именно в романе «Принц Терний».

А не удалось Марку Лоуренсу целиком воплотить свой замысел сразу потому, что он еще не нащупал баланс, успешный компромисс между своими идеями и способностью читателей их воспринимать. Его аж в эпигоны самого Джо Аберкромби записали! Да Лоуренс писал «грим дарк», когда не только никто не знал, кто такой Аберкромби, а когда и самого «грим дарка» не было! Правда, эти книги были опубликованы сильно позже им самим в самиздате. И вот ему надоело, что его романы никто издавать не хочет. Вот он и решил подупростить, подсушить текст. И пересушил)) Зато его имя стало на слуху. А теперь он сам веха, и на него ориентируются новые авторы, которых он сам, в том числе, и пестует.

Так что будем благодарны Йоргу Анкрату, который вывел крепкой рыцарской рукой своего создателя в люди.

Хотел оставить за роман «восьмерку». Но нет. Балл скину только за конструкторский мир.

Марк Лоуренс, как автор и творец воспринимался мной в качестве «младшего» брата Джо Аберкромби, ставка на брутальность, жестокость, реализм, серую мораль, разбиение шаблонов, высмеивание классических геройских клише. Автор поставлен мной на ступень ниже только из за более позднего старта и меньшей раскрутки, перечитывая его Разрушенную империю невольно удивляешься, как интересно и подробно можно было оживлять придуманный в голове мир и персонажей, сколько труда и усилий было вложено, не хватая звёзд с неба, но и не перегружая текст водой.

Увы, как и Аберкромби Лоуренс не имел права сопротивляться новым правилам издательств, продолжение Разрушенной Империи — Война красной королевы уже отражало новые правила, больше сильных женщин, более причморенные мужские персонажи, главный герой и слово «брутальность» находились уже в разных комнатах. Прошло еще пара лет и вот с нами новая трилогия Книга Предка и ее разноцветные сестры, ну что можно сказать, Повестка, которая ранее стеснительно подкраивала под себя имеющиеся истории перестала стесняться чего либо и развернула свои когтистые хищные крылья на страницах на всю свою радужную мощь, видимо план по перевоспитанию читателей должен был сработать и заглатывать напечатанный текст читатель должен был как хватает рыбу тюлень в прыжке. Но не случилось... не сработало, как бы не заманчивы были гонорары, даже автор не в силе полноценно оживлять новые социально справедливые сюжеты и правила повествования.

Увы без упоминания повестки очень сложно оценивать любое западное произведение выпущенное после 2013 года, книги, фильмы, игры внезапно всё, как по команде изменилось. Правила простые, но очень сужающие любые возможности создавать и удивлять, фактически, как в старом анекдоте нужно написать слово Счастье, а буквы дали только Ж.О.П.А.

Мы оказываемся на планете в системе с умирающей звездой, жизнь поддерживается искусственной луной в виде огромного зеркала, концентрирующего свет и тепло по узкому экватору планеты, не ждите подробных описаний территорий или долгих путешествий, эта часть большей частью несущественна. Важнее главные герои, ну если кратко, то тут всё по современным канонам, главные, хорошие, умные, хитрые у нас женщины, злобные, порочные, слабые и второстепенные у нас мужчины. Если вдруг женщина оказывается злодейкой, то тут всё не так однозначно и у нее есть основания и оправдания быть такой, если мужчина злодей то конечно же это примитивная членомразь с повадками садиста, смерть спермобакам! Примерно к такой подаче свалено описание второстепенных и важных героев.

Главная героиня это такой Йорг Анкрат курильщика, домашняя версия, повадки дикого психа одиночки, таланты к смертоубийству, некие уникальные навыки и особенности, которых, однако, никогда не хватает для уверенных эффектных побед, любая схватка не с безликими НПС превращаются в многостраничные схватки с долгим и нудным превозмоганием. Все важные победы какие то мучительные с кучей роялей в кустах и самопожертвенной помощью подруг и коллег по опасному бизнесу. Там где раньше ГГ просто отрубил бы голову любой угрозе наша героиня будет биться костьми, кучу страниц размазывая текст. И при этом при всём она все равно воспринимается как Мэри Сью, где надо повезёт, где надо правила мира подыграют, а где подружки помогут. Автор придумал в этом мире 4 класса героев, грубо говоря: быстрые, сильные, магические 1, магические 2. Там где ранее автор своей системой магии добавлял в свои миры глубину и тайны тут он больше растягивает текст и подкидывает нужные рояли, поэтому нам нужно 2 вида магии, читается это всё также нудно и вымученно. Несмотря на судьбоносные и опасные схватки немалая часть текста будет уделена процессу обучения в монастыре, экзамены, уроки, то есть несмотря на сложные выборы, жертвы и потери главная героиня практически не меняется, а текст будет разбавлен всякой второстепенной ерундой.

Достойна упоминания главная локация трилогии — Женский монастырь. Ну где еще могут собраться лучшие представители человечества?! Итоговое значение и оправдание существование монастыря в том виде каком он существует вызывает массу вопросов. Монастырь это и церковное учебное заведение для знати и школа мечников и ассасинов и некий Хогвартс на минималках и просто интернат и всё это вместе, он вроде кому то подчиняется, но как то и не очень. Выпускницы как то сами могут носиться по стране и сеять смерть и разрушения, а могут наоборот вести контрразведку.... а могут просто молиться, в общем какие то сложные вопросы для уровня описания и оправдания чего либо в данных книгах. Хочу учу, хочу верчу, в общем все пути открыты для нашей Мэри Сью, жаль, что чаще всего ее мыслительные процессы напоминают мышление аутиста нацеленного на некие примитивные, но очень правильные и справедливые цели. Чего и говорить что женский монастырь это прекрасная локация и для продвижения идей ЛГБТ, чему так же было уделено достаточно внимания.

Помимо уже привычных правил повестки возникает ощущение, что не такими заметными, но тоже обязательными выступают требования к авторам писать попроще, аля для подростков, давайте там без особых социальных глубин и объяснений мироустройства, никаких аллюзий на нашу действительность вне книги, всё предельно шаблонно по вершкам, без всяких ваших там критик и сатирик на властьимущих и условий нашего проживания. По итогу этот цикл это деградация для автора, написано лениво, затянуто и ограниченно, буду рад, если эти поделия приносят автору прибыль, далеко не все могут как Джордж Мартин взять паузу лет на 12, не страдая от безденежья и при этом не бросая своё основное творение на алтарь фальшивой социальной справедливости, которой никогда не существовало, но мы тут по средству таких книг всех заставим в существование такого поверить. Получается, как обычно очень плохо, в лучшем случае средне, если позволит рекламный бюджет. Автора вроде жаль, хотя читая уже не чувствуешь автора, а чувствуешь редактора с очень узкими рамками, но больше всех жаль себя, как типичную членомразь.

С удовольствием дослушал трилогию. В новых книгах у автора определённо пошло пободрее, и в целом к сюжету в рамках целой трилогии вопросов нет — все арки замкнуты, твисты сделаны и вообще история окончена. Но это авантюрный роман-приключение, здесь главное не сюжет (мы же заранее знаем что ГГ не умрёт до конца последней книги), главное — что с этим героем происходит. И здесь автор прекрасно (и иронично!) справился, постоянно играя на одной и той же струне противоречия между тем, что герой чувствует и что делает. Я честно говоря, и не припомню другого фентези с такой явной дихотомией.

В целом, это облегчённая версия обманов Локи Ламоры или Хроник убийцы короля. Наверное за эту «облегчённость» она мне и понравилась.

С удовольствием дослушал трилогию. В новых книгах у автора определённо пошло пободрее, и в целом к сюжету в рамках целой трилогии вопросов нет — все арки замкнуты, твисты сделаны и вообще история окончена. Но это авантюрный роман-приключение, здесь главное не сюжет (мы же заранее знаем что ГГ не умрёт до конца последней книги), главное — что с этим героем происходит. И здесь автор прекрасно (и иронично!) справился, постоянно играя на одной и той же струне противоречия между тем, что герой чувствует и что делает. Я честно говоря, и не припомню другого фентези с такой явной дихотомией.

В целом, это облегчённая версия обманов Локи Ламоры или Хроник убийцы короля. Наверное за эту «облегчённость» она мне и понравилась.

Рассказ «Соломон» — практически образцовая короткая история Марка Лоуренса про юного Йорга Анкрата. На таких вещах читатель может понять, нужно ли оно ему? Здесь есть практически всё, что встречается на страницах «Разрушенной Империи»: мрачная атмосфера, антигерой, бесконечный пафос Йорга. Разве что мало постапа, который Лоуренс никогда не ставил во главу угла «РИ».

В целом, история крутится вокруг одного эпизода из жизни Йорга. Речь о бастарде Анкрата. Йорг принимает Соломоново решение. Ружьё это Лоуренс повесил ещё в заглавии. И то, что оно грохнет — вопрос времени. В весьма малом объёме (не наберётся и один а.л.) Марк умудряется угнездить и блестящий повествовательный стиль, и пару-тройку интриг, и проверенный образ антигероя, и атмосферу. Йорг действительно представляет собой средоточие мрачного образа мыслей и гения.

Браво!

А вот прямо не плохо. Абсолютно прямолинейный заезженый сюжет: путешествие из точки А в точку Б двух диаметрально противоположных героев, сведённых вместе волей случая. Никакого особого языка, или ЛОРа, или персонажей... Но почему-то приятно читается. Видимо темп повествования подходящий. Пожалуй впишусь в цикл.

Единственное что бесит это избитый приём: новая цивилизация (причём сразу средневековье, иначе что ж это за фентези) сформировалась на пепелище ядерной войны и весь мир напичкан артефактами современности. Буэээ прям.

«Прилив, что ещё темнее» – весьма объёмная повесть Марка Лоуренса, в которой автор отдаёт дань уважения «Очень странным делам», а так же произведениям Стивена Кинга («Оно», «Тело», «Туман»). Если бы Лоуренс захотел, то легко смог бы превратить эту длинную повесть в короткий роман. С другой стороны, нужно ли это?

Действие «Прилива» происходит в Северной Америке, в конце XX века. События длятся всего несколько дней, а главных героев тут всего трое. Именно начало повести отсылает нас к «Телу» и «Оно». Группа подростков, дружба, лето, странные события, которые закручиваются в лихое приключение. Из «Тела» тут как раз флёр юношеской дружбы, а из «Оно» – давящая мистика. От тумана тут как раз сам фант элемент. Конечно же, всё это напоминает и «ОСД», поскольку Дафферы и не скрывают, откуда черпали вдохновение.

«Прилив» показывает нам, что приходится делать подросткам перед лицом ужасных событий, способных убить. А ведь эти мальчишки ещё даже девчонок за руки не держали. Им всего-то и хочется – построить домик на дереве да веселиться всё лето.

Вместе с тем Марк Лоуренс ещё в прологе заложил основу таинственных событий. Для нерадивого читателя он дважды намекает на генезис ужаса, смешивая мистику с сай-фаем. Можно ли назвать это дарк сай-фаем? Вполне. В повести хватает мрачных событий, есть и смерти. Разве что герои тут – обычные ребята. Между строк автор помещает и тему дружбы. При должном внимании легко можно заметить, что Элиас (главный герой; знакомое имя для фанатов книг Лоуренса) всё же видит серьёзные недостатки в Робби (второй главный герой). Что касается Киа – это Оди (Дина) Марка. Абсолютно точно омаж на героиню «ОСД». Поэтому да, бэкграунд весьма желателен.

Заключение: блестящая работа Марка Лоуренса, так и не попавшая в официальную печать. А жаль! Здесь есть столько всего: мистика и сай-фай, флёр дружбы, лета и каникул, мрачные сцены. И не зря дети тут ругаются матом. Такие событие требуют подобных решений. Да, у повести нет начала и конца. Они и не нужны. Это вещь в себе, «здесь и сейчас». Интересны параллели с другой работой Марка – с «Тёмным приливом». В чём-то эти истории схожи.

10 тёмных приливов, что ещё темнее из 10

Удивительное дело! Фантастика — это литература об удивительном. Но самое удивительное в ней то, что она не перестает удивлять меня и почти сорок лет спустя после того, как я стал ее читать! (Кажется я заразился словесным мастерством от гоблина Кевина, приспешника 247)).

Вот «Приспешник №247». В этой повести говорится о беспощадном Повелителе Зла Лорде Турго и его жестоких и коварных приспешниках, для которых совершение все более мрачных злодеяний единственная цель в жизни. Да и рассказ ведется от лица совершенно омерзительного гоблина, который обожает торчать в грязном подвале и пожирать всякую гадость.

Мало того, совершенно в каноне «дарк фэнтези» это история о том ,как одно зло борется с еще большим Злом и одерживает над ним злобную победу.

И при этом это невероятно трогательная, добрая, сентиментальная, милая, няшная и кавайная история, способная растопить даже самое замороженное сердце!

Это не какая-то «история игрушек», а эпическое сказание о борьбе за справедливость, за права, честь и достоинство «маленького человека» в беспощадном мире подлого чистогана.

Подходи к своему ближнему с открытым сердцем, дай ему шанс и вдруг окажется, что даже такие грозные типы, как Верховная королева Клэр, Принцесса Блевота, Повербот 9 и Убиэлла могут оказаться в твоей команде. А злющие радужные пони придут на выручку в самый опасный и ответственный момент твоей жизни.

И по заведенной традиции Марк Лоуренс не читает своим читателям нотации или морали, а просто рассказывает увлекательную историю о том, как дети и их игрушки выстояли в борьбе с самой настоящей организованной преступностью и коррумпированными властями. А выводы каждый может сделать сам, но ничего кроме деятельного гуманизма и желания увеличить количество добра в мире чтение этой удивительной повести не вызывает.

К тому же тут даже можно практические советы извлечь. Гоблин Кевин предупреждает: никогда не пытайтесь оседлать утку!

П.С. Долго думал — да есть ли у этой повести хоть какие-то недостатки? Пожалуй, есть. Это стандартный сюжет о борьбе со злом в стиле мультиков «Пиксар». Но история поведана под столь необычным ракурсом и так задорно, столько она незамутненной доброй радости у меня вызвала, что оценку не буду снижать ни на йоту.

Роман понравится прежде всего поклонникам творчества Лоуренса. Ведь всегда интересно знать с чего стартовал любимый автор.

Он тут еще многого не умеет — долгие экспозиция и завязка ,мотивация персонажей проясняется только к середине книги, медленное нагнетание всяческого саспенса и триллинга.

Примерно до средины романа кажется, что это какой-то серенький середнячок. Спасает очень выразительный и сочный язык романа и умелая композиция с быстрой сменой локаций.

А потом Лоуренс расписался! Как выясняется из его интервью, он всегда работает без плана, просто как пишется. Но при создании «Крови Багряного» опыта у него не было, а потому он долго не мог выбраться на магистральную дорогу повествования. Зато уж когда получилась — припустил, как спринтер!

Действие нарастает, кровищща льется рекой, мерзавцы, монстры и макабрические марионетки сыплются на страницы как из рога изобилия! Да и эмоциональный ряд получается очень ярким, вначале ты сопереживаешь персонажам ,а потом и сам все переживания пропускаешь через сердце.

Да к тому же книга интересна и с точки зрения развития одного из самых популярных жанров двадцать первого века. Если и впрямь роман написан в 2001 году, получается, что Марк Лоуренс был одним из застрельщиков гримдарка. Тот, кто сам того не зная, создавал канон.

С точки зрения сюжета, мира и некоторых персонажей можно спорить, но вот Шалло — это героиня «дарк фэнтези» на 200%. Дочь знатного лорда с трагической судьбой, воспитанная в монастыре ассасинов, беспощадная убийца с богатым внутренним миром и тонкой душевной организацией. В общем, сильный и сочный набросок грядущей Монцкарро Муркатто и легиона ее боевых сестер из сотен романов.

При чтении возникает ощущение вторичности, но, когда этот роман создавался, всех этих реперных текстов просто в природе не существовало. Так что мое уважение к Лоуренсу еще больше возросло, хотя казалось бы куда больше.))

Очень жаль, что это все-таки первый роман трилогии ,которая никогда не была написана. Иногда мне казалось ,что лучше бы он эту историю закончил, чем брался бы за Трилогию Терний. Но это, наверно, личное. Главный герой «Крови» бард Ингольд — мой ровесник, поэтому мне, сейчас, конечно, интересней про него читать, чем про взбесившегося подростка.))

Отныне, Марк Лоуренс занимает в моем сердце твердое второе место (после Г. Г. Кея) среди авторов фэнтези. Замечательный мастер! Так что большое спасибо команде Malazan Army за то ,что продвигают его творчество в России и дают возможность читать все новые его работы.

Отличная беседа по поводу прошлогодней новинки Марка Лоуренса «Книга, которая не сгорит» про волшебную библиотеку. О, и как же мне хочется теперь ее прочитать!))

Также очень интересную тему затронул интервьюёр — как выбрать темп повествования. Лоуренс же считает ,что темп повествования — в голове читателя. Если тому покажется книга скучной, то он и назовет ее медленной. А если увлечет — то быстрой. И привел пример романа «Девушка и звезды».

Действительно, встречал людей, которым книга показалось вялой и слабой. А я, напротив, посчитал ее просто ураганной. Видимо, тема войны палеолитических дикарей с постсингулярными киборгами-убийцами настолько меня увлекла, что я и не думал тормозить до самого крышесносного финала))

Подумав над словами Лоуренса, я решил, что в плане темпа еще важно и то, сколько мыслей рождает в голове читателя та или иная книга. Если множество идей в вашей голове зародятся и уйдут в тень над одной страницей, вы ни за что не скажете, что книгу было скучно читать. Ну а на пусто — пусто и ответишь.

Оказалось, что мы мыслим с Марком в унисон.)) Дальше он заявил ,что ему не интересно читать лекции читателю, а хочется будить в нем собственную мысль.

Меня его книги на многое надоумливают, заставляют скрипеть мозговыми шестернями, за что я ему весьма благодарен. Читал и читать буду!))

Чуть менее интересное интервью, однако история о дочери Лоуренса ,которая в восемь лет написала книгу ,получившую множество положительных оценок на агрегаторах дорогого стоит. Стопятьсотое подтверждение старой избитой истины — чтобы стать писателем, надо писать! Вот и все. Ничто человека остановить не может, ни скудость образования, ни тяжелая инвалидность.

Также интересно Марк рассказал о возглавляемом им конкурсе для фэнтези-самиздата. оказывается, необычное «Восхождение Сенлина» Джосайи Бэнкрофта проиграло дурацким «Серым ублюдкам» Джонатана Френча.

Недавно была у меня дискуссия с человеком, утверждавшим, что, мол, в трилогии «Книга Льда» мало событий и экшена. А вот сам Марк Лоуренс считает ,что в отличие от прежних работ как раз сюжету и действию уделял больше внимания ,чем раскрытию персонажей. Вот я как читатель с ним согласен ,а не со своим визави в споре. «книга Льда» — великолепный образец технофэнтези.

Я строгий противник герменевтики и всяческой формалистики. Биографический метод изучения литературы — это тоже перебор, но факт остается фактом: мы должны знать личности, характеры и биографии авторов, книги которых любим всей душой. Как я творчество Марка Лоуренса, например.

Вот читаю второе его интервью и многое становится понятным. А его книги еще дороже.

Во-первых ,тут он повторил, что пишет исключительно для собственного удовольствия и ему плевать на публикации. «Мне не нравится застревать в рутине. Если бы я занимался этим ради денег, я бы... не занимался этим. Получил бы степень магистра математики в области финансовых рынков и искал работу в финансовой торговле.»

Поэтому ему плевать и на то ,что «рассказы плохо продаются». Нравится писать рассказы в жанре фэнтези, да и все тут. В этом жанре можно больше экспериментировать, а это для Лоуренса главное.

Ну и читательские предпочтения. Джордж Мартин и Робин Хобб на первом месте. Также Марк — в 2014 году — давний поклонник Дэвида Геммелла и Майкла Муркока. А Питер Бретт — его новый фаворит.

С таким-то совпадением во вкусах и литературной позиции у меня и этого автора, не удивительно, что мне так по душе то, что он пишет. И я очень рад, что об этом узнал.

Поэтому большая благодарность команде Malazan Army за возможность прочитать интервью этого замечательного писателя!

Искусство жестокой прозы.

Очень интересное ,емкое и информативное интервью.

Лоуренс успел рассказать и об ИскИнах, и о насилии в литературе, и о своем сложном творческом пути.

Да к тому же оказалось ,что он англичанин, просто живет в США! Вот это была для меня новость)) Поэтому его книжки такие брутальные и суровые.

Но я понял ,почему это мой человек, когда он сказал:

«Мне очень не нравится термин «магическая система», и, если я беру в руки книгу, в которой мне начинают объяснять магическую систему, как будто я взял в руки свод правил ролевой игры, я тут же откладываю эту книгу».

Прям в уста бы его расцеловал за такие золотые слова!

И причем это сказал человек ,который много лет отдал настольным и дистанционным играм в жанре фэнтези. В жестокий укор всем любителям графомании «Малазанской книги павших«!)))

Да к тому же у него дочь-инвалид и жена с рассеянным склерозом, а он помимо работы каждый год по интереснейшему тому фэнтези издает! просто молоток мужик!

Короткий рассказ Марка Лоуренса, который вошёл в Специальное издание «Принца Терний». Для понимания всего колорита необходим бэкграунд, по хорошему «Morality Tale» («Нравоучительная история») нужно читать как эпилог. Это финальный штришок о Йорге, том Йорге, по которому читатель может соскучиться, если очень уж понравилась «РИ». По сути здесь ровно одна сцена, Йорг показан со стороны, здесь даже его имя не упоминается — только примерный возраст, цвет волос, телосложение. Но с первых же слов понимаешь, что это тот самый Йорг, способный резать словами. В финале Лоуренс бьёт читателя ножом под дых, мило улыбаясь — именно таковы твисты в «Разрушенной Империи» и истории Йорга. Если Марк и дальше будет тешить читателя такими зарисовками, то любовь фанов к нему будет неиссякаема. Впрочем, олдфаги и по сей день находят в книгах Лоуренса приятный способ окунуться в литературу, плюющую на мэйнстрим.

«Приспешник №247» — образцовый рассказ Марка Лоуренса. История это коротенькая, хотя будь в ней ещё хотя бы глава-другая (всего их 11), то вполне годилась бы для ярлыка «повесть». «Приспешник «№247» полностью выложен на сайте wattpad, где любой может ознакомиться с ним. Примечательно, что в планах у Марка есть некая юмористическая книга. И тем интереснее прочитать «Приспешника», потому что это – юмор Марка в чистом виде.

…Приспешник №247 состоит на службе величайшего злодея – Лорда Турго. Он вместе с соратниками составляет то планы, то заговоры, чтобы Лорд Турго мог обрести господство над миром. Правда, сперва нужно захватить власть в Слау. А до этого – в школе. А ещё раньше – в собственном классе. Но ведь и Римская империя строилась не в одночасье!

Итак, «Приспешник №247» — это короткая история, где есть ровно один ПОВ – гоблин по имени Приспешник №247. Ещё его зовут Кевином и гадким малым. Каждая глава заканчивается небольшой интермедией, где текст подаётся в формате пьесы – то есть голые диалоги. Через них раскрывается часть сюжета с более реалистичной позиции.

Главное, что отличает этот рассказ – это юмор. Вообще Марк Лоуренс умеет шутить. Это было в «РИ», в «ВКК» (в большей мере), встречалось и в «Книге Предка». В «Законе об оружии» и «Книге Льда» юмора было совсем мало. «Приспешник №247» полностью состоит из одного лишь юмора. Автор выстраивает шутки, порой долго готовя читателя к апогею с последующим взрывом (ха-ха). Но это не тот случай, когда читатель уже наверняка знает, чем кончится сцена\диалог, а значит, даже не улыбнётся. А порой Лоуренс выдает совершенно непредсказуемую хохму, которая никак не проглядывалась. С учётом излюбленного метода первого лица (с успехом отработанного в «РИ») мы получаем сжатый комок юмора, иронии и даже сатиры. Вкупе с говорящими именами, отсылками к культуре и игрой слов получился забористый рассказ.

Отдельно хочется отметить игру слов. Автор прибегает как к привычным вещам, так и к более тонким. К примеру, аллитерация. Её здесь довольно много. Или вот другой пример. Одно слово (humbug) обыгрывается аж… три раза. Три разных значения у одного простого слова! Два значения – вполне себе привычное дело. Три – уже искусство.

Заключение: прекрасная вещь, которая показывает, что Марк Лоуренс умеет работать со словом. Чем-то напоминает «Дневники Киллербота» (по подаче текста, по слому четвёртой стены) и «Разрушенную Империю». Хотелось бы, чтобы автор впоследствии переработал материал для полноценной повести или короткого романа.

10 гоблинов зла из 10. Браво!

«Кровь Багряного» – всему голова

***

На сайте wattpad лежит в бесплатном доступе роман Марка Лоуренса «Кровь Багряного» (о названии – позже). Примечателен он тем, что это первое крупное произведение автор. Вероятно, как и «Закон об Оружии» без редакторской правки. А первые произведения – это всегда интересно.

…бард Ингольд – ветеран своего дела. Но движет им чувство мести. Волею случая он спасает юного мальчика Даина. И кажется, что лучше бы он оставил мальца на растерзание толпы… Северянин Синдри отправился в поход – спасти свой народ и попутно завоевать себе имя. Ну а убийца Шалло вынуждена свернуть все планы, ибо ей поручено найти человека, укравшего могущественный артефакт Жрецов…

Итак, «Кровь Багряного» (ибо «Кровь Красного» звучит совсем зубоскально, абсолютного ненужная аллитерация, коей в оригинале нет) – короткий роман с множеством глав и небольшим набором ПОВов. Лоуренс узнаётся с полпинка – стремительный экшен, броские фразы, яркие образы. И хотя разделение на ПОВы для Лоуренса – редкий приём, всё же он для не нов. Карты в романе нет (а хотелось бы), присутствуют огромные скипы (по части пространств, хотя так Лоуренс сработал в экшен).

Персонажи. Главный герой в романе один – это бард Ингольд. Рыжий, умный, он приковывает к себе внимание. А ещё он идёт по пути мести. И всё бы ничего, но за плечами у него целые телеги тайн, которые мешают барду идти вперёд. Второй главный герой – юный Даин. Ему тоже уделяется много внимания. Даин остался без родителей, у него есть талант к пению, есть у него и другой талант, весьма опасный. Гартус не является ПОВом, но во второй части романа он играет важную роль. Гартус – давний знакомый Ингольда. Он высок, он силён. Местами он простоват и даже глуповат. Шалло – женщина-убийца. Таинственная и коварная. Она пройдёт по головам и не заметит. Наконец, Синдри – совсем ещё юный северянин, который оказался в неизвестном месте совершенно один. Он не может предать родину, поэтому пускается в тяжкое путешествие. Антагонистами в романе выступают двое – жрец Джедакс (совсем мало внимание, но есть глава за него) и аркасиец Раймелл (грубый альфа-самец), он ПОВом не является, но занимает довольно много «страничного времени».

Мир. Это условное средневековье, автор почти не углубляется в ворлдбилдинг. Его интересуют иные материи. В мире романа «Кровь Багряного» главной магической силой является, как ни странно, Кровь. Кровь не простая, а особенная. Чья кровь – прочтёте в романе. Нас же интересует то, что Кровь эта разных цветов и даёт разные силы. А если испить Крови несколько раз, то сила увеличивается. Правда, лишь единицы переживают и первый «приём». Про второй и третий и говорить не приходится. Есть несколько таинственных тварей (Картачин, оборотни), но ничего особенного.

А вот в других местах особенности есть. И какие! Главных тут две. Язык и поэтичность – пункт первый. Лоуренс всегда (в позднем творчестве) славился умением работать со словами. Вордплеи, аллюзии, говорящие имена и названия. Конечно, он мастер слога, как, например, Профессор (Толкин) или Линч\Рофтусс. И всё же для Лоуренса конкретно этот роман – это как «Имя ветра» для Ротфусса. При всей ограниченности лингвистических изысканий (скорее иной устремлённости) Марка. Язык «Крови Багряного» богат на эпитеты и метафоры. При этом автор почти не использует приём песен (а жаль, очень жаль). Вот вам цитата: «Кожа плотно обтягивала лицо, представленное чередой жёстких углов и разделённое лезвием носа». Чем не поэтизм? Пункт номер два – истоки будущих книг. Да, роман «Кровь Багряного» нужно (!) читать после знакомства хотя бы с одной из трилогий (РИ, ВКК, КП или КЛ). Отсылок тут куча. Левкроты, монашки-убийцы, крестовики. Даже начало данного романа чем-то напоминает начало «Принца шутов». Опять же, Крови и их смешение, имя Раймелл. В общем, Марк Лоуренс многое взял из «Крови Багряного» для своих будущих работ.

Что сказать о недостатках? Слабый ворлдбилдинг. Отсутствие карты. Плосковатые герои (не все, но хотя бы тот же Гартус). Точка с запятой в конце. Провалы между главами, как следствие – уйма недосказанности. И всё же эти минусы – ничто, если сравнивать их с плюсами.

Заключение: «Кровь Багряного» — классный роман для знатоков творчества Марка Лоуренса. Отсылки к своим книгам, к книгам классиков (Толкин, например), яркие образы (Ингольд), интересные речевые и описательные обороты, бешеный экшен – всё это уместилось в этом коротком произведении.

8 Кровей из 10.

PS: берегите глаза от обложки, которая представлена на wattpad. Не надо на неё смотреть!

PPS: финальный монолог Ингольда... Он пробирает до души.

На самом деле этот рассказ (или даже повесть, 3 а.л.) – начало новой книжки про героев серии «Война Красной Королевы», принца (теперь ещё и кардинала) Ялана и викинга Снорри. Вся книжка, по словам Лоуренса, ещё не написана, но когда-нибудь может быть…

Ялану и Снорри приходится отправиться на корабле в Новый Свет, и рассказ представляет собой сюжетно законченное описание путешествия через океан. Попутно вкратце рассказывается, что стало с миром за эти несколько лет после событий двух трилогий («Разрушенная Империя» и «Война Красной Королевы»), и в общих чертах просматривается направление сюжета будущей книги (книг?).

Разумеется, всё не могло пройти без приключений, и Ялан со Снорри, конечно, в их эпицентре. В рассказе постоянно что-то происходит – обычно что-то неприятное для Ялана, при этом местами весьма забавное для читателя. Ялан снова тот же легкомысленный эгоист и раздолбай, и, как обычно, его рассуждения, нытьё и раздолбайство составляют основную прелесть всего текста. За мужественный экшен опять отвечает в основном Снорри, и его тут тоже достаточно. Сюжет незамысловат (им всего-то и надо переплыть океан), но его хватает на пару-тройку интересных твистов и на множество забавных ситуаций. Счёт трупов идёт на десятки (на сотни, если верить Ялану).

В общем, не могут Ялан и Снорри просто взять и переплыть океан. И для рассказа это замечательно.

Лично мне беспутный принц Ялан, как персонаж, нравится у Лоуренса больше всех, и потому новую книжку, которая так начинается, я бы почитал.

PS. Вряд ли в ближайшее время стоит ждать официального перевода, поэтому я для себя перевёл эту повесть. Так что, если кто-то хочет в общих чертах понять, что хотел сказать иностранец — пишите мне на tupoebydlo@yandex.ru

моя уже привычная рубрика — читаю 100 страниц и бросаю((

что-то в последнее время американская литература стала какой-то до невероятности скучной, тягомотиной

явно одну короткую историю на 300 страниц растянули на 3, блин ТРИ книги!!!!!

у нас тут история о странном мире, где все забыли про всё и теперь им понадобилась библиотека, чтобы получать какие-то знания.

главных героя два — девочка и парень. девочка лет 9-10 примерно, рождённая в какой-то пыльной деревне, где пыль эта буквально повсюду 24-7

умненькая, не как все дети разумеется, смелая, наглая чуть-чуть, способная...ну, типичный ГГ ребёнок

парень — ну там вообще какая-то хрень неправдоподобная

типа представьте идут дети в библиотеку сдавать книги и БАЦ, их засасывает в какую-то машину и они там хрен знает сколько лет варятся в вымышленном мире, потом эта машина их выплёвывает внутри запертой (совсем запертой навсегда) библиотеки, и они там десяток-другой лет , пятеро детей!, пытаются выжить и не сойти с ума, в компании мамочки-робота какого-то и охранника))) и выйти из библиотеки не могут) я чот не могу серьёзно это воспринимать, лютая отсебятина

так что по героям — они пустоватые, как по мне, к ним не испытываешь трепета, не цепляешься, потому и читать дальше просто нет стимулов

автор тоже пишет отвратно, много воды, прям ОЧЕНЬ, иногда по 5 раз повторяет одну и ту же мысль в одной и той же главе!

видимо понимает, что вылил много воды и надо обратно вспомнить о чём вообще книга)))

и от фентези тут в общем-то одно название, всё такое унылое и скучное

спойлерить особо там и нечего, 100 страниц прочёл и толком никаких событий не случилось интересных

книга мне детской показалась очень...

вот представьте себе, Гарри Поттера какого-нибудь если взять и чтобы за 100 страниц ничего интересного не было)))

да там это будет уже 3-4 главы, парень узнает что он волшебник, прогуляется с Хагридом по косому переулку, познакомится с Малфоем, возненавидит Дурслей этих, узнает семью Уизли, Гермиону, увидит Хогвартс блин! и это 100 страниц первой книги!

Если эта хрень про библиотеку писалась для детей, то это отвратно, в ней НОЛЬ динамики, а если для взрослых, то я не понял для каких именно))))

оценку ставить не буду, т.к. нафиг оно надо, я уже всё сказал

но если вдруг вы умудритесь прочесть эту книгу до конца, напишите ваше мнение, не ставьте молча оценку

может наши взгляды будут противоположными совсем, а может совпадут

Привыкнув оставлять отзывы на прочитанные книги, я начинаю их сочинять еще по ходу дела. И вот дойдя примерно до середины третьего романа «Книги льда», я собирался сравнить эту трилогии с рекой. В горах она, мол, бурная и быстрая, а спустившись на равнину расширяет русло и теряет темп движения воды. В первом романе «Девушка и звезды» нас ожидал ураганный экшен, а действие уместилось в считанные дни. В «Девушке и Горе» темп снизился, мы долгие месяцы странствовали вместе с героями по обширным ледяным пустошам, зато были резкие смены локаций и сильно возрос масштаб повествования. А вот «Девушка и луна» приземлила нас в двух изъезженных еще в «Книге Предка» вдоль и поперек «точках сборки» сюжета — Монастыре и Верити, столице Империи. И действие сменилось подробными и неспешными описаниями двух отдельных приключений. И даже становилось порой скучновато, что со мной при чтении Лоуренса случилось впервые (а я больше десяти его книг прочитал во всех жанрах, даже стихи!).

Но тут! Лоуренс с математической точностью инженера ровно на середине романа пускает упряжку сюжета во внезапный галоп. И до самого финала это будет безостановочный ураганный экшен, так знакомый нам по первому роману трилогии.

Новых особо харизматичных персонажей при этом не появится, но зато старые наши знакомцы — команда Яз и ее враги отработают свои номера на 150%.

Что хорошо всегда у Лоуренса получается, так это злодеи. Ну такие они коварные и всемогущие мерзавцы, что просто хочется, как в детстве, схватить рогатку и начать стрелять в них алюминиевыми пульками! Севс, Эулар и их присные делают все возможное для тотальной драматизации повествования, и делают это на отлично!

По ходу повествования у меня возникла претензия к Лоуренсу по поводу его демонов — ошметков Пропавших. Они справедливо считают себя негодными обрубками. Но ведь и то, что Пропавшие оставили себе — это точно такие же обрубки! Нельзя от человека кусок отрезать или демонтировать — это не испорченный механизм. Человеческая психика не так работает! И опять-таки оказалось, что Лоуренс понимает сам прекрасно, о чем пишет. Ближе к финалу романа Яз говорит то же самое, осуждая Пропавших. Негативные черты человека — это его неотъемлемая часть и без ущерба целому от нее нельзя избавиться.

Кстати, насчет финала. Если в «Книге Предка» с его битвой за Верити и слиянием человеческого сознания Избранной и ИскИна финал достигает невероятного эпического крещендо, от которого ум за разум заходит, то в «Книге Льда» финальный эпик разбивается на несколько промежуточных итераций, и впечатление от происходящего несколько размывается. Лоуренс постоянно меняет регистры от пафоса до паузы, и сверхмощного катарсиса при этом не испытываешь. Но так как все сюжетные узлы тщательно завязаны и развязаны в нужных местах, чувство глубокого удовлетворения от финала трилогии непременно наступит.

Также мне весьма импонирует исторический оптимизм Марка Лоренса. В «Разрушенной империи» мы встречаем человечество, впавшее в состояние дикости после ядерной войны. Но потом оно возродилось из пепла и доросло до межзвездных путешествий. Из двух трилогий Книг мы узнаем о пяти таких экспедициях, но по некоторым оговоркам Элиаса Тэпрута можно понять, что только ими дело не ограничилось.

И так приятно знать, что один из лучших персонажей этой сложной и разветвленной Вселенной и десятки тысяч лет спустя продолжает свою эпическую борьбу, став полноценным Мифом и дуайеном цивилизации будущего.

Вообще, мне жаль тех читателей, что с высокомерной брезгливостью полистали «Принца Терний» и отвергли дальнейшее знакомство с Марком Лоуренсом — «а, мол, это кровь, кишки, цинизм, чернуха». Вот и не узнали они настоящего автора замечательных романов в жанре «сайнс фэнтези». Одного из самых гуманистичных и добрых создателей боевой фантастики.

П.С. Вот что меня по-настоящему шокировало при чтении «Девушки и луны», когда я понял, что Госпожа Пути, сестра Кастрюлька — негритянка!)) Что-то читая «Книгу Предка» я этот факт упустил))

Было интересно почитать Лоуренса в сугубо фантастическом жанре. Ожидала чего-то более масштабного по сюжету и наполнению, поэтому была немного разочарована.

Но в целом, неплохо. Любопытно наблюдать за персонажами их переживаниями.

Идея судьбы и цикличности времени в купе с мультивселенными хорошо реализована. Есть место предопределённости и надежде, поэтому хочется узнать, что будет дальше.

Вторые тома фэнтези-трилогий имеют общий композиционный недостаток — они начинаются с полуслова и заканчиваются либо «на самом интересном месте», либо и вовсе на середине действия. Не избежал этой проблемы и Лоуренс в своей «Книге Льда». Но тут всему мера — талант. Автору удалось выстроить сквозной сюжет так, что не прерываясь на т.н. таймскипы, действие все же имеет четко очерченные рамки, и у читателя возникает стойкое ощущение завершенности произведения. Наличия завязки, кульминации и развязки.

Вообще, иногда кажется при чтении, что инженер по первой профессии Лоуренс и романы свои пишет с помощью рейсшины и логарифмической линейки — настолько композиция и всей книги, и отдельных ее частей выверена и точно рассчитана. Например, дойдя ровно до середины романа, читатель может подумать, что автор ошибся и неточно назвал свое произведение. А это оказывается ловкой художественной засадой. И «Гора» — вспоминаешь позже — слово-то многозначное, и автор понимает, что сочиняет, получше многих))

Мне вообще импонирует глубокий и насыщенный стиль Лоуренса. Вроде ничего особенного он не рассказывает, но дух захватывает от его письма, и читателя увлекает словно на Путь в иные измерения.

Впрочем, еще раз убедился, что и мир автор придумал невероятно богатый и многообразный. И сама идея объединить первобытных дикарей и технологии Постсингулярности, неотличимые от магии, невероятно плодотворна. Сражения первобытных людей с одержимыми, монстрами-мутантами, киборгами-убийцами и свихнувшимися ИскИнами, вообразившими себя богами Олимпа, — это сама мякотка боевой фантастики. Иной раз при чтении аж подпрыгиваешь, так тебя захватывают ужасающие сцены кромешного сверхнасилия.

Но это не тупое приключалово. Книга насыщена огромным количеством интересных научных и технических идей (сразу видно, что автор инженер в сфере компьютерных технологий). Но Лоуренс также рвется в сферу боллитры — и по праву — его романы — это книги прежде всего о нравственных выборах героев, с тонкими психологическими дефинициями, и полны размышлений как о жизни простых людей, так и о судьбах человечества. Над этими страницами есть о чем подумать читателю любого возраста. Если, конечно, охота возникнет.

Второстепенные персонажи трилогии хорошо и ярко прописаны, имеют четкую индивидуальность и особливый характер. Но все держится на образе Яз. Это ее Путь. Лоуренс — благослови его Господь!)) — возвращает нас в эпоху второй половины 20 века, когда западное искусство умело создавать образы по-настоящему сильных и независимых женщин, ориентируясь на Жанну Дарк, а не на клинических истеричек из психдиспансера. Когда на экранах действовали такие персонажи, как Эллен Рипли и Сара Коннор. Яз из Иктов в той же когорте. (Но вот не вмещу я, как Яз можно обзывать Мэри Сью?! Ту, которая столько ошибается и косячит из-за элементарного отсутствия опыта. Например, она виновата в гибели близкого ей человека только потому, что не догадалась использовать в качестве отмычки инструмент, который постоянно был у нее под рукой, и что сразу поймет любой внимательный читатель ( — Это иголка, конечно! — Молодец, правильно. Возьми с полки пирожок и возвращайся за свою парту.)

Далеко ей до всесильной и непобедимой. Она еще маленькая и плохо соображает. Но у нее цепкий ум и большое сердце. Так что уверен, все у ней получится.

Стиль романа более ровный, чем у первой части. Лоуренс перестал насыщать текст визуальными образами из кино и аниме. Остались только отдельные штрихи, но в целом он ориентируется на память приключенческого жанра (отсюда все эти внезапные совпадения и чудесные спасения — из Жюля Верна, Майн Рида и Райдера Хаггарда) и истории о временах первобытности — «Борьбу за огонь» и «Приключения доисторического мальчика» откройте и убедитесь.

Это еще и вопрос предпочтений. Лоуренс — мой автор. Мне нравится ход его мыслей, его стилистическая походка и композиция игры на нервах читателя. Другим не зайдет, а я в восторге и с нетерпением жду встречи с новыми книгами автора.

Балл я снижу за две вещи. Первобытные персонажи в романе постоянно используют в речи и мыслях слова, которые знать не могут — альтернатива, гравитация, подсознание и т.п. Понятно, что автор облегчал себе и читателю задачу вхождения в ситуацию действия. Но меня лично от таких анахронизмов коробило.

И еще в не очень подходящий момент Яз собирает небольшой митинг и толкает пламенную речь, полную возвышенных лозунгов. Вообще-то концептуальные вопросы нужно решать заранее, а не когда у вас свихнувшийся ИскИн на загривках висит. Я понимаю, она маленькая и неопытная. Но все равно, неловко вышло.

П.С. Русскому читателю повезло с переводами Лоуренса. Руслан Гимазов хорошо «поймал» его стиль и умело транслирует на язык родных осин. Низкий поклон ему за труды и дальнейших творческих успехов!

Неплохо. Исторический антураж – раннее псевдосредневековье. Человеческая цивилизация прошла некий апокалипсис, оставив нам нечто вроде Франции после распада Великой Римской Империи. Раздробленность и распри феодалов, наёмники, бандиты, жестокое истребление мирного населения, по поводу и без. В добавок ко всем некий тайный клан магов, манипулирующих людьми и событиями. Если было мало, то ещё и зомби, ожившие скелеты и мутанты. Ещё и ОМП, оставшееся с древних времён, и книги с руководством пользователя к нему.

И несмотря на сумбур, роман захватывает мрачными жестокостью, антуражем и романтизмом. Сюжет совсем линейный, с короткими экскурсами в прошлое. Имеются неожиданные повороты, немалая фантазия автора. Сцены весьма колоритны, с высоким драйвом. ГГ – малолетний психопат, жестоко травмированный в детстве, однако предназначенный судьбою управлять людьми и битвами, рушить троны и государства. И это лишь начало цикла.

Несмотря на значительную “роялистость” событий, роман понравился, прочёлся с интересом.

Очень связанные дела

***

«Девушка и луна» – это заключительной роман трилогии «Книга Льда». И если после второй книги («Девушка и гора») сложилось впечатление, что «Книгу Льда» стоит читать до «Книги Предка», то «ДиЛ» всё же намекает – читать лучше по хронологии написания. Но об этом чуть позже.

…Яз и её друзья едва попали в зелёные земли, как их тут же обвиняют в убийстве и воровстве. Причём всё это совершенно против священнослужителей Империи, поэтому казнь неминуема. И за клевету нужно сказать спасибо давнему врагу – Эулару. Яз понимает, что слепой старик теперь получит ящик с Тэпрутом, а это практически прямая дорога к Ковчегу. С учётом того, что Эулар – агент Севса… Коридор находится в шаге от катастрофы…

Роман начинается с минимальным таймскипом (причем лакуну потом закроет флешбек), ведь Лоуренс оставил своих героев в тяжелой ситуации. Иными словами, книга начинается без раскачки. Автор взвинчивает темп, но потом умело гасит его, разбивая сюжет на несколько сюжетных линий. Их можно условно назвать «Монастырь» и «Верити» – обе локации хорошо знакомы читателю по «Книге Предка». И до поры Марк ведет обе сюжетки, грамотно тасуя их друг с другом, практически каждый раз обрывая главу клиффом. Ход этот правильный, ведь обучение в Монастыре – это пройденный этап для читателя, если читать по хронологии написания. В целом, по динамике романа и экшен сценам вопросов к Лоуренсу нет. Особенно последний пункт (экшен) набирает обороты в последней трети книги. Там – сплошь драма, сражения, твисты.

Что касается твистов, то Лоуренс приберёг их на финальный роман с избытком. Отдельным пунктом идут вопросы со звёздами, с Пропавшими, с Севсом. Но самые большие неожиданности (а вообще-то это самое ожидаемое!) жду читателя, когда раскрывается суть персонажа Х. Что за Х? Если вычитали первые две книги трилогии, то вы и так поймете. Для прочих – тайна, которая должна остаться тайной до последнего. Самое главное, что некоторые слова этого Х связывают воедино сразу… четыре трилогии. А вообще «Закон об Оружии» и «Невозможные времена» (про последних – только на основе отзывов, пока что) тоже входят в эту «Расширенную Вселенную». Наконец, к твистам можно отнести и темпоральные пертурбации. И вот именно они намекают, что «Книгу Предка» лучше читать до «Книги Льда». В противном случае читателя ждут серьёзные спойлеры.

Что сказать о минусах? Имбавость некоторых героев – бич Лоуренса. Возможно, это следствие того, как он поступил с Йоргом. Финал оставляет простор для воображения, хотя если его соотнести с событиями «Книги Предка», то кое о чём можно догадаться.

Заключение: хорошее завершение трилогии, достойное. Связей с «Книгой Предка» стало намного больше. Читатель наконец-то узнает о сестре Совушке. Здорово смотрятся мелкие отсылки (книга про Кроу, Булавушка, дерево в центре клуатра и так далее).

9 лун из 10.

Отличное завершение трилогии, да и вообще всего цикла. Вторая трилогия мне понравилась даже больше, чем первая, она более масштабная и запутанная, со всеми этими перемещениями, городами-разумами, «богами»-Пропавшими, поломанными искусственными интеллектами со своими приказами, которые они интерпретируют на свой лад и творят дичь. А самое интересное, что Пропавшие просто самоустранились, забив вообще на все, и, судя по концовке, их утопия без лишних частей, которые они отрезали, продлилась недолго, жаль только, что мы так и не узнаем всех подробностей. Особенно то, почему племена улетели с Земли,

Марк Лоуренс умело закрутил всю историю, смешав прошлое с будущим, объяснив, почему все произошло именно так, как произошло, хотя и не без огрехов, конечно, но они не портят впечатление благодаря хорошо структурированной истории. Автор полностью завершил историю, но оставил некий задел на будущее, которое он вряд ли будет показывать в новой трилогии (хотя кто знает), но зато заставляя читателя самому пофантазировать, что будет и как повлияет на мир дар от Прометеуса. Хотелось бы, конечно, узнать, что будут делать персонажи дальше, особенно Сломанные, которые остались подо льдом, будут ли их оттуда вытаскивать и как? Судя по Зоул, как минимум икта доберутся до южного края льда и будут жить там.

Что Разрушенная империя, что Книга Предка — неплохие образчики фэнтези, в которых Лоуренс если и не ломает каноны на корню, то перестраивает их так, что они играют новыми красками. Как по мне, в Разрушенной империи первая трилогии была намного лучше второй, а здесь наоборот — во второй трилогии автор так рьяно вгрызается в лор, что щепки летят, только успевай ловить. При этом в Разрушенной империи вторая трилогия страдает самоповторами, а здесь же Книгу Льда можно вообще читать отдельно от первой, а потом уже первую трилогию, но не советую, ибо после медлительной первой вторая читается с неплохим бустом, сюжет практически сходу погружает в мир и несмотря на отдельные провисания, держит интерес до самого конца, который в 90% всех историй, будь то книги, фильмы, сериалы, игры и т.д. чутка смазан, так что не стоит акцентировать на этом внимание, общая история хороша.

8/10 — Марк Лоуренс в своей нише отличный автор, он всегда пытается не лепить клишированное чтиво, а добавляет щепотку своего оригинального видения и элементы из других жанров, так что это не 100% фэнтези, что только радует, ибо смешение жанров всегда выглядит интересней, чем классическое представление миров, которые мы уже десятки раз видели от других авторов, только с другого угла.

Специально зашел на Фантлаб посмотреть, нет ли других переводов трилогии, кроме Вироховского. Как оказалось, нет. Но продолжать читать в переводе этого больного графомана просто невозможно. Это же ужас что такое, люди. Сестра Чайник превращается в сестру Яблоко и обратно. Персонажи женского пола без конца «делают» воздушные поцелуи, а не посылают. А эти нелепые словообразования?! Овца-стена, проволока-работа, ночь-чернота??? Я просто не понимаю, зачем было браться за перевод такого масштабного произведения, если ты ну не умеешь в переводы?

Очень обидно, когда хорошая книга страдает из-за переводчика. А трилогия действительно хорошая, поэтому если вы читаете на английском — вперед, наслаждайтесь!

Спойлеры!!!

Теперь мне стало полностью очевидно, что вторая трилогия вселенной лучше первой. Мир продолжает развиваться и раскрываться, за одну только эту книгу нам раскрыли больше о мире, чем во всех четырех предыдущих, особенно что касается Пропавших. Я почему-то думал, что это сиквел первой трилогии, но оказалось, что приквел, события которого происходят примерно за 90 лет до событий с Ноной. Появление молодой Сестры Сковородка стало неожиданностью и было очень интересно узнать, как она потеряла руку и почему периодически называла Нону Ниной. Не знаю, придумал это автор заранее или импровизировал, но получилось классно.

Также нам объяснили причины почти всего, пусть и амбиции искусственных интеллектов городов и их борьба выглядят несколько натянуто. Желания одних и других понятны, понятно и то, почему им необходима Яз в живом или мертвом виде. Эти города-разумы, несмотря на тысячелетний опыт, ведут себя как подростки, которые просто хотят насолить хозяивам-Пропавшим, словно родителям, которые их бросили, даровав ненужную им свободу, с которой они не знают, что делать. ИИ здесь даже слишком человечные и эмоциональные, иногда до театральности. А еще автор резко ударился в греческую мифологи со всеми этими Сеусом (Зевс), Аидисом (Аид), Теусом (Прометей), тремя ведьмами с одним глазом (Грайи) и даже цербером.

Сюжет начинает несколько провисать, когда герои отправляются в путь по льду. Сам их отход слишком скорый, они даже не собрали нормально еды, а из одежды взяли лишь то, что уже было на них, что выглядит глупо, особенно учитывая, что некоторые из них знают, как опасно на льду. И больше всего удивляет, что никто из проснувшихся даже не подумал пойти с ними. Сам поход описан интересно и на удивление красочно для однообразного пейзажа, начинаешь сам ощущать весь холод вокруг. Минус 65 градусов? Не представляю, как можно выжить в такую погоду. Отдельный вопрос, как они ходили в туалет. Но все же сцена похода несколько затянута, особенно на фоне событий в Черной Скале и позже в городе.

Яз всё еще Мэри Сью, а в сюжете больше роялей, чем в первой книге. Она и вовремя звезду свою сварганит, и вовремя ее высвободит так, что никто не заметит, и освободит всех в мгновение ока, чтобы потом толпой забить противника. Нужен кто-то тянуть сани? Да вот железный пес, верный, сильный, неубиваемый. В безвыходной ситуации вылезает Теус, который прячется то в одном, то в другом. Сферы всегда под рукой, и согреют, и лед растопят, и от всякого разного защитят, и двери потайные откроют. Но главный рояль — появление Мали (Сестры Сковородка), которая очень удачно оказалась в «окне» портала, очень удачно Яз решила ее спасти, очень удачно они обладали подходящими способностями, ну и так далее. В сюжетах подобных книг я иногда обращаю внимание на причинно-следственные связи и задаюсь вопросом: а была ли альтернатива? Вот не появись перед ними железный пес, как бы они тащили лодку с припасами? Как бы защитились от разных напастей? А если бы не в последний момент появившаяся Мали, как бы они добрались до Коридора?

Отдельно хочется упомянуть, что Яз просто надоела со своими «вот сейчас я умру, вот прям точно!» За книгу подобных моментов было раз пять, не меньше, она все готовится помереть, но всегда выживает.

Клиффхэнгер в конце этой книги практически копирует клиффхэнгер в конце первой, это забавно и вызывает такое же желание — открыть следующую книгу.

8/10 — несмотря на мелкие огрехи, книга хороша, история закрученная и интересная, бОльшая часть вопросов и претензий, который я высказал к первой книге, в этой нашли свои ответы. Чувствуется масштаб и важность всего происходящего, а герои каждый со своим характером, они живые, а не плоские картинки, которые перемещаются от локации к локации без всякой цели. Издатели как всегда смотрят непонятно куда, этому циклу не помешал бы качественный вычитанный перевод, я бы даже прикупил, особенно комплектом!

Последняя книга меня разочаровала. Одно да потому, Нона круче всех.

Понравилось, какой выбор сделала Нона при посвящении.

Но совершенная Зоул отдает в руки неуравновешенной Ноны сокровище, нууу я бы не стала так рисковать судьбами людей.

Я боялся, что автор в этой трилогии ударится в самоповтор, учитывая, что и в предыдущей трилогии ГГ была девочкой. Но я ошибся. Героине Яз здесь 16 лет, то есть примерно столько же, сколько было героине Ноне из перовой трилогии в самом конце, так что нам не пришлось вновь наблюдать за маленькой девочкой в незнакомом мире, наблюдаем мы уже практически за девушкой, но тоже в незнакомом мире. Пусть события и происходят в том же мире, что и в трилогии «Книга Предка», это совершенно другая история в другой части мира, которая могла быть вообще не связана с миром Абета, если бы не несколько отдельных элементов.

Яз отличается от Ноны более спокойным нравом и даже некоторой кротостью, смиренностью, особенно в начале. Она смирилась, что умрет, зная, что у ее родителей останется еще один сын, но когда тот оказался под угрозой смерти, она бросилась его спасать, при этом сразу после того, как угроза ее собственной жизни исчезла. Не знаю, случайно это получилось у Лоуренса или намеренно, но он очень интересно закрутил характер и историю Яз. Будучи свидетелем гибели другого брата, явно получив при этом моральную травму, она остро ощущала ответственность за оставшегося, и когда тот тоже оказался на грани, она без раздумий бросилась за ним, жертвуя жизнью, которую только что обрела, но с которой не знала, что делать, пока не появилась такая четкая мотивация. Если бы брат остался, а она оказалась бы сброшена в яму, она бы, возможно, тоже выжила, но осталась бы внизу, так как у нее не было причин возвращаться. В остальном она мне напомнила лайтовую версию Одиннадцать из ОСД, только миролюбивей, обычно не так чтобы уж сильная, но в экстренных ситуациях с диким криком из последних сил выносит всех противников вокруг.

И всё же нельзя обойти стороной некоторую абсурдность лора. Забавно, что в Коридоре тех, у кого ярко проявляется кровь кого-то из четырех Племён, ценят больше остальных людей, а на льду наоборот, таких считают Сломанными и сбрасывают в яму, сиречь убивают, по крайней мере, так представляется незнающим людям. И то, что племена на льду позволяют какому-то непонятному старику решать, чьи дети будут жить, а чьи умрут, — полный абсурд. Во-первых, члены племени должны сами видеть, что их дети не такие, как все, но, видимо, куда проще передать решение их убить другому, чем решиться на это самому, поэтому все они те еще моральные уроды, так что Сломанные должны радоваться, что живут отдельно, а судя по описанию поверхности с постоянным холодом и то, что Сломанным трудно там жить из-за способностей, жизнь подо льдом даже с городом, Запятнанными и охотниками не более опасна, чем наверху. Во-вторых, а что все они делали тысячи (?!) лет до этого? Когда не было старика, как они решали проблему? Деду ведь всего 200+ лет!

Да и вообще, Зоул описывала льды, как настоящий холодный ад, а ведь она с другими жила рядом с Коридором и до них доходило тепло луны, а тут люди выживают так далеко от экватора, что луны (почему-то!) вообще не видят. И при этом никто даже не пытается рискнуть и отправиться на юг, где даже без луны должно быть немного теплее, мол, далеко идти, зато каждые четыре года тащиться к сумасшедшему старцу, убивающему детей, это нормально, почему бы и нет!

А еще Сломанных сбрасывают в яму, потому что на поверхности им трудно выжить, а гаранты много едят, зато подо льдом (где, оказывается, просто дофига места из-за местных Шаи-Хулудов) они спокойно выживают, а гарантам достаточно еды, которую частично в виде пойманной рыбы спускают сверху, где им бы этой рыбы не хватило — логика! Не проще как-то скооперироваться, договориться с племенами, мол, вот ваши дети живы, там им лучше, иногда даже можно навещать, передавать еду... Хотя, учитывая, что родителям самим плевать... А откуда жрецы берут уголь? Хотя по отдельным моментам можно понять, что все не так просто, как кажется, их скидывают не просто так, но истинные мотивы мы узнаем уже в следующих книгах.

Другая проблема — сферы и способности. В первой трилогии говорилось, что корабль-сердец мало, а тут их по описанию будто тысячи во льду, только разбитых, но осколки магическим образом тоже становятся сферами, только маленькими. Ладно, пускай. Но Яз, используя их силу, уменьшает их размер, но в первой трилогии корабль-сердца поддерживали активность вроде тысячи лет и не изменились. Или эти сферы вот льду другие? Но об это пока ни слова. Такое ощущение, что автор их придумал только ради того, чтобы дать силу Яз. Что касается нее, то она за эти несколько дней столько раз использовала свои способности, за сколько Нона, наверное, не использовала за все годы в Сладком Милосердии. Да, эти сферы увеличивают силы, но Яз вообще впервые коснулась Пути, и там, где Ноне понадобились годы, Яз освоилась за пару дней. Использовала силы, отдохнула часок, и снова живчиком, еда и сон для лохов из Коридора. Что еще? Толщина льда все еще сомнительная. Трос в пару миль? Ну-ну! Никто никогда раньше не пытался подняться наверх в клетке?..

В остальном история довольно интересная, у главной героини есть мотивация делать то, что она делает, разве что она «чутка» мэрисьюшная со всеми этими сферами, способностями, удивительной удачей, а главное — окруженная полезными людьми, среди которых сразу трое положили на нее глаз. Если бы не знал, подумал бы, что книгу написала женщина. История плотная, практически не проседает надолго, не считая начала; всегда есть место, куда нужно дойти, что-то, что нужно найти, кого-то спасти, с кем-то сражаться, всегда в движении, не замерзнешь.

8/10 — не мог представить, что книга про ледяную пустыню будет столь интересной, пусть тут про конкретно пустыню и мало. Интересный мир, который был описан еще в предыдущей трилогии, но здесь дополняющийся новыми деталями. Персонажи не похожи друг на друга, довольно яркие, я бы даже сказал, что они ярче, чем персонажи первой трилогии. Первая книга этой трилогии показалась мне интересней и понятней, чем первая же у предыдущей трилогии, очень надеюсь, что дальше качество не упадет. Клиффхэнгер в конце заставляет поскорее открыть следующую книгу.

Не вставай на пути мечты

***

«Девушка и гора» – прямое продолжение романа «Девушка и звёзды» про Яз – представительницу ледяных племён. Книга без таймскипа возвращает нас к Яз, которая попала в плен жрецов Чёрной Скалы.

…Яз мечтала вернуться на лёд с друзьями из Сломанных, чтобы попасть в зелёные земли. Но жрецы Чёрной Скалы считают иначе. И вот Яз остаётся одна. Между мечтой и Яз стоят лишь… люди, забравшие друзей. У юной Икты нет выбора – путь её будет усеян трупами и разрушениями…

Первое, что бросается в глаза при чтении «ДиГ» – это смена стиля повествования. Те, кто знаком с творчеством Лоуренса, знают, что автор очень любит флешбеки (порой они занимают до 30-40% общего объёма) и несколько ПОВов. На фоне этого знания «ДиЗ» выглядит как-то даже странно. И вот Марк вернулся к своим истокам в «ДиГ». Теперь в ПОВах не только Яз, но и Турин, и Квелл. И приём этот обоснован. Благодаря ему мы видим разные аспекты Чёрной Скалы.

А вот уже привычная революция +уклон не в боёвку, а в квест (это камень в огород «Книги Предка») остался. И если в первом романе Яз нужно было расшатать мир Сломанных, то здесь жертвой станут жрецы. В принципе, исход понятен заранее (Лоуренс ОЧЕНЬ любит своих героев), поэтому интриги «выживут ли» нет. С другой стороны, читатель может насладиться другими интригами.

А их тут хватает. Сюда относится жречество как таковое (теперь понятно, зачем нужна Яма, например); врата (для знакомых с «Книгой Предка» это не интрига); лёд (в первом романе льда почти не было); фольклор (сказки племян – чудно!). Но самое главное – автор очень много (такого не было вообще ни в одном романе Марка) времени уделяет раскрытию интриг мироустройства. Тэпрут уже был (в финале «Святой сестры»), но мало. Здесь же его много. Раскрывается и суть Пропавших (не намёком, а прямым текстом) и городов-разумов. Не обошлось даже без твистов. Уж в них-то автор умеет. Финальный клифф – это тоже фирменная фишка Лоуренса, так что даже не удивляет.

Но не обошлось и без ложки дёгтя. В трилогии «Книга Предка» девочки-послушницы умели кромсать врагов штабелями, а монашки – отрядами и ротами. Но там это было детерминировано (кванталки и марьялки – магией, хунски – скоростью, герантки – силой) и выглядело естественным. Хотя многие отмечают некоторую анимэшность. Хотя, наверное, чтобы прийти к такому выводу, нужно читать это анимэ (или смотреть? Что там с ним делают-то?!), а за неимением оного – всё неплохо. В «ДиГ» инородным телом выглядит Турин. Ладно, в «ДиЗ» он умел заклинать лёд (воду) в людях (кровь) – удерживать их в воздухе и так далее. Здесь же Турин умеет… летать. Выглядит это примерно как летающий бэтмен (летающий, а не парящий!), то есть совершенно нелепо и по-марвеловски. Ещё один минус – наивность. Поверить Тэпруту? Да легко. Поверить герою-в-иной-личине (обойдёмся без спойлеров, чтобы сохранить интригу)? Это мы тоже умеем.

Отдельно стоит отметить отношение «ДиГ» и «Книги Льда» к «Книге Предка». Оказывается, «Книга Льда» – это приквел к «Книге Предка». Одна из героин, которая появляется ещё девочкой в «ДиГ» во времена Ноны является уже…монахиней. Но стоит ли читать «Книгу Льда» до «Книги Предка»? Вряд ли. Многие интриги книг про Нону окажутся холостыми. Но при этом книги про Яз кажутся более взрослыми, здесь экшен не ставится во главу угла, повествование более ровное (без таймскипов) и равномерное. Хотя вот конкретно в «ДиГ» повторяется синусоида «Красной сестры». Есть 2 чётких вершины, к которым сюжет движется по десятку глав.

Заключение: «Девушка и гора» – хороший роман, он легко читается, по объёму он чуть меньше «ДиЗ». В целом, автор верен себе. Но марвеловский Турин – это прям плохой сюжетный ход. Если убрать его за скобки, то книга не хуже первой.

8 гор из 10.

Спойлеры!!!

Марк Лоуренс, кажется, действительно чувствует, когда его история становится несколько суховата и скучновата, а потому по возможности пытается разбавить ее чем-нибудь, что может зацепить читателя, которому надоедает пересказ того, как герои просто куда-то идут. В данном случае он разбил книгу на чередующиеся таймскип и флешбэки. Флешбэки откровенно скучноваты: Нона и Зоул просто убегают от преследователей, пытаясь добраться до льда, а добираясь, бегают по нему, пока не доходят до рояля в кустах... ой, простите, до рояля во льду! Вылезшие прямиком из Колеса Времени порталы, способные очень удобно переместить в нужное место к другому порталу. Но чушь даже не в самом их существовании (автор явно придумал их заранее, как и всю историю, но от этого они не прекращают быть роялями), а в том, что их можно использовать только с помощью корабль-сердец. Они же что-то вроде источника энергии и находятся в другом месте, так как Пропавшие им пользовались? Просто таскали эти сферы с собой постоянно? И если Нона переместилась во дворец, как она оттуда вышла, если там ловушки и стража? Или она переместилась в другое место? Ничего не понятно. Единственное яркое событие в этой истории — убийство Йишт, которая оказался в нужное время в нужном месте, ожидая героев, которые могли вообще где-нибудь застрять на пару недель, быть схвачены или даже убиты, а эта дура так бы и торчала во льдах, нетерпеливо посматривая на часы.

Вторая история поинтересней, но тоже несколько натянутая. Толпа девочек пытается спасти мир, ища книгу, чтобы найти другую книгу, которая может указать, как пользоваться технологией для управления луной. Что делают в это время взрослые? Да как будто просто мешаются под ногами. В итоге это все равно сыграло малую роль, потому что на пороге началась война, на которую отправился почти весь монастырь боеспособных монахинь и послушниц. События войны начинаются примерно в середине книги, но из-за флешбэков они постоянно прерываются, а потому, на деле, они происходят довольно быстро. Сражения показаны больше общими планами, иногда переключаясь на отдельных персонажей, но из-за отрывочных описаний не успеваешь проникнуться. Сестра Сковородка 20 лет не сходила с пути (что?!), а потом высвободила накопленную энергию, убила пару-другую тысячу солдат мощным бабахом и всё, конец, на битву это почти никак не повлияло. Лично я не прочувствовал ни масштаб, ни драму. Погиб какой-то Кулак Адомы — типа элитный отряд, но погиб точно также одним моментом, как и позже Лано Таксис с элитнейшими ной-гуин во главе с жуть каким могущественным Особенным. Потом еще глупо померла и Шерзал. Автор показал, что он совсем не кровожаден, молодец, конечно, но это фэнтези, читатель хочет увидеть сражения + магию = магические сражения, а не слив всех злодеев единым махом, некоторые из которых вообще появились впервые за книгу и о которых мы не знаем ничего, кроме того, что они best of the best of the best.

Шерзал похищает двух послушниц посреди битвы, но при этом игнорирует валяющийся корабль-сердце, которые мечтала заполучить. Но теперь ей нужна книга с инструкцией для активации технологии, для которой необходимы корабль-сердца, но ведь у нее их нет...

С первой книги автор в начале и конце показывал нам отдаленное будущее, где Ара и Нона с кем-то сражались у колонн возле монастыря, и я всегда представлял их себе уже достаточно взрослыми, лет по 25, у Ноны даже имя и репутация, от которой бегут сами ной-гуин, а тут фигак, им лет по 17, они только-только перестали быть послушницами, до этого получали постоянно по голове или едва побеждали противников, а тут вдруг Ара завалила 200 человек, а Нону боятся еще больше. Глупость какая-то, высосано из пальца. Они же в прошлой книге бегали по тоннелям ной-гуин, едва выжив против двух десятков противников даже в компании с Чайник!

Финал откровенно ванильный. Хэппи энды — это хорошо, но их тоже нужно уметь преподносить. Да, многие погибли, но основные персонажи чувствуют себя прекрасно. Что там с луной? Да фиг знает. Лед растопили или он продолжает надвигаться? Фиг знает. Почему Нона преподает в монастыре, а не управляет луной при императоре? Да и вообще, по лору еще осталось куча вопросов. Впереди отдельная трилогия, но я сомневаюсь, что Марк Лоуренс раскроет все тайны. Зато Ара и Нона взялись за ручки (автор, кажется, заценил Легенду о Корре), а в рассказе Оттепель они уже во всю пара. Нет, Марк, никто не станет экранизировать эти книги, не подлизывайся к повесточке!

7/10 — первая трилогия Разрушенной империи хороша, вторая слабовата, автор будто подустал и обленился, увлекшись самоповторами. Этот цикл он начал сразу после него, и чувствуется, что Лоуренс вдохновился этой историей, но то ли он так и не успел отдохнуть как следует, то ли с самого начала планировал все именно так, но мне чего-то не хватило. В основном драйва, но и лор, будучи довольно оригинальным, все равно раскрыт слабо, оставляя множество вопросов и пробелов.

Вторая книга явно драйвовее, и оно не удивительно, ведь автор в первой книге уделил изрядно времени как описанию мира, так и раскрытию большинства персонажей и быта монастыря, второй раз это было бы уже слишком, поэтому не остается ничего другого, кроме как раскручивать сюжет. Это идет на пользу книги, читать ее приятнее и проще, чем первую.

В какой-то момент пришла мысль, что на Ноне прям свет клином сошелся. Понятно, что она главная героиня, но иногда выглядит немного натянуто, что к ней цепляются отдельные послушницы, отдельные Сестры прям мечтают ее скомпрометировать и выгнать, но не очень понятно почему. Здесь же в дополнение появляется еще и какая-то инквизиция, которая тоже мигом ополчается на Нону, из-за чего той срочно приходится убегать (в рассказе Связь/Связанные она вновь в монастыре, как ни в чем не бывало...). Да и пара влиятельнейших домов мечтают ее прикончить, буквально рискуя немилостью императора и своей жизнью. Когда сестра самого императора посылает самых убийственных и дорогих ассасинов убить 9-летнюю девочку — это выглядит даже жалко. Еще и трехметровый мужик в доспехах бегает за ней по скалам, чтобы отомстить маленькой девочке. И чем больше в этих попытках помирает народу, тем яростней они прыгают на вилы.

Как я и боялся, автор в этой книге так и не ответил на пару вопросов, которые я задавал в отзыве на первую книгу. В частности, почему Сестра Стекло (настоятельница) даже не пыталась помешать Йишт творить все, что вздумается. Это же, по сути, она виновата в краже корабля-сердца, в первой книге она просто исчезает из сюжета без всяких объяснений. Сестра Колесо часто шепталась с Йишт, но к ней вопросов нет. Тут возникает нелогичность прямиком из Гарри Поттера: есть возможности, но ими не пользуются, когда реально надо. У них есть таблетки, от которых любой человек может говорить только правду, почему бы не скормить ее паре-других очевидных свoлoчей и не расспросить, работают ли они на кого и почему так цепляются к Ноне. У Снегга по отношению к Гарри Поттеру были хоть какие-то основания, пусть и вызванные детской травмой, а тут никаких объяснений. Потом еще — Зоул. Она с первого же появления ненавидела Нону, едва ее не убила, а потом раз, и они подруги, а сама Зоул вообще потеряла эмоции. Зато на ее место пришла еще более злобная Джоэли, которая уж точно не превратится в очередную подружку Ноны, ибо ненавидит ее всем сердцем, но тоже без каких-либо причин, просто у главного героя везде должны быть враги.

Я бы еще добавил, что автор умело в некоторых местах играется со штампами. Главная героиня появляется, и некоторые принимают ее за Избранную, но потом говорят, что какая-то деревенщина не может быть Избранной, но мы-то с вами зна... А вот раз и Арабелла, из богатой семьи, так вот кто Избранная, второстепенный персонаж, это интер... А вот вам Зоул — вот она уже прям настоящая-настоящая Избранная, а Арабелла была для отвлечения внимания. Второй пример — Нона вдруг обретает какого-то дьявола — непонятную сущность, живущую в теле, как паразит, но дарующую дополнительные возможности. Не много ли для ГГ особенностей (три-кровка, дефект-клинки, черные глаза...)? Много — подумал Марк Лоуренс, и избавил ее от него также же внезапно, как и наделил.

Автор все же углубился в политику, и это очень оживило мир. Лед наступает, луна падает, территории сокращаются, государства уменьшаются, а их правители не очень желают править меньшей площадью, и потому идут войной на соседа. Надо что-то делать, вариантов несколько, все сомнительные, а сторонники одних и других не собираются уступать без боя. Хотя и без глупости не обошлось. Типичные злодеи — одни все еще пытаются следовать хотя бы отдельным буквам законности, оправдывая свои поступки очень хрупким льдом, который в следующий миг разбивают с треском, когда кто-то берет верх, а другие обязательно должны убить героя собственными руками самым жестоким образом, но вдруг оказывается, что угрожать противнику перед собой может быть опасно. Везти настоятельницу несколько дней через всю империю, чтобы прилюдно судить на фиктивном суде, а не организовать по дороге нападение банды — это нужно было еще додуматься. И как повезло, что Тетрагод ной-гуин, в который притащили Нону и который перемещается каждые несколько лет, сейчас находится в пещерах неподалеку от дворца, где должны судить настоятельницу. И там же валяется два корабль-сердца. Как все совпало-то. Еще и эта жуть как удобная тень-связь. Ну и сами ной-гуин, которых автор описал, как самых профи из профи среди убийц, но которые проигрывают детям, да, пусть натренированным и обладающим особыми способностями, но детям.

8/10 — книга кажется крепче предыдущей, где автор много времени уделил описаниям всех и вся, почти не уделив его общему сюжету и экшну. Здесь хватает и того, и другого, автор даже не побоялся убить одного из второстепенных персонажей, хотя он делал это и раньше, но все же радует, что окружение главной героини не имеет такую сюжетную броню, как она сама, кроме парочки персонажей, показанных живыми во флешфорвардах, показанных еще в первой книге, как по мне, в попытке автора зацепить читателя к не столь яркой истории, как, вероятно, он изначально планировал. В некотором роде это удалось. В мире еще осталось несколько тайн, как раз для последней книги. А потом еще новая трилогия про другого персонажа, тоже девочку. Кажется, Марк Лоуренс мечтает об экранизации, но это вряд ли, слишком сложно для реализации.

Марк Лоуренс создал мир более детальный, чем в Разрушенной империи. Столь детальный и подробный, что понять всё происходящее может разве что он сам, оставляя читателя в неведении на протяжении большей части пути. Мгновенно погружая в мир, он не торопится нам его объяснить, вместо этого сыпля чередой понятий, которые читатель как будто должен уже знать и потому понимать, о чем говорится. Коридор, Абет, Надежда, фокус, Путь, Нити, четыре племени, корабль-сердце, географические названия и так далее. В самом начале книги идет лишь короткий список терминов, больше связанных со школой, и список имен, а объяснения остальных терминов нет даже в конце, что очень бы не помешало, но можно почитать на Фандоме.

Не знаю, дело в переводе (любительском, ибо издатели слепошарые) или это автор так пишет, но через текст довольно трудно пробираться. И дело не только в шершавости текста и рваности темпа повествования. Из-за терминологии, медленного темпа и редких пространных размышлений Сестер иногда просто сами собой закрываются глаза. При этом действительно ярких событий в книге почти не происходит, история довольно линейна и пряма без резких переходов, не считая таймскипа в два года, который едва ли на что-то кардинально повлиял, не считая перехода героинь из Красного класса в Серый, который отличается лишь возрастом послушниц. Несмотря на это, всё равно интересно, что будет дальше, особенно ожидаешь, когда Нона покажет все свои возможности.

Описание окружения для меня стало настоящим испытанием. За всю книгу я так и не понял, где что находится и как выглядит. Возможно, дело как раз в языке/переводе и скудности событий, а может, автор просто писал так, словно перед читателем стоит картина того, что он описывает.

Что касается персонажей. Учитывая, что цикл начал выходить в 2017 году, автор к тому времени уже понял, куда движутся тенденции, а потому сделал всех основных персонажей женского пола. Немного странное решение, но не плохое, наблюдать за женскими персонажами бывает даже интересней (звучит не очень, да), потому что зачастую они с самого начала поставлены в более невыгодные позиции, чем мужчины, отличающиеся физической силой и выносливостью, как и состязательным характером, в отличие от девушек, которые более усидчивы, но и более эмоциональны. Если бы автором была женщина, я бы вряд ли обратил внимание на этот цикл, боясь излишних соплей и романтизации всего вокруг. У Лоуренса же этого по минимуму, пара девушек держатся за руку тут, пара здесь, ну и всё, по сути. МэриСьюшности тоже не так много, но она явно присутствует.

Нона Грей интересна сама по себе. Особенно мне понравилось, как она ото всех скрывала свои истинные возможности, то ошибаясь в жонглировании, то подставляясь под удар, то падая на испытании. Также понравилось, как она врала о своей истории, хотя для читателя почти сразу было понятно, как обстояли дела на самом деле и кто убил солдат. Несмотря на это и событие с Раймелом Таксисом, о котором она никогда не жалела, даже наоборот, Нона все равно довольно мягкотела, не желая убивать своих противников , предпочитая рисковать своей и даже чужими жизнями, только бы никого лишний раз не убить (не считая статистов), что в итоге приводит к гибели подруги и иным последствиям после того, что сделала Йишт, которые явно будут описаны в следующей книге. И даже всё это, если судить по эпилогу, не поменяло ее характер, и она просто поворачивается спиной к той, кто уже ранее их предала и кто только что попыталась убить вторую подругу (и не только). Да, я сказал выше, что розовых соплей минимум, но это не значит, что их нет вообще.

Остальные персонажи второстепенны почти полностью. Честно говоря, я запомнил 3-4 девочки, остальные фиг знает, кто такие. Арабелла сначала была стервозной, потом стала лучшей подругой Ноны, Дарла была сволочью, которая избила Нону, потом стала подругой Ноны. Зоул так вообще представлялась практически главной злодейкой, но в какой-то момент автор про нее забыл и она просто притерлась к остальным персонажам, будто встала посреди очереди, словно всегда здесь и стояла. Клера предала Нону, пыталась убить Арабеллу, но Нона все равно считает ее подругой. Сестра Колесо что-то мутила с Йишт, но это закончилось ничем, Сестра Стекло сначала всячески помогала Ноне, а потом свалила в тень, позволяя Йишт свободно разгуливать и творить всякое. Надеюсь, во второй книге это объяснится. А еще нам объяснят, зачем вообще нужен монастырь Сладкого Милосердия и вот это вот всё.

Книга для меня стала наиболее интересной, когда я узнал, что такое Коридор и как выглядит мир. Ледяная планета с тонкой полосой тепла по экватору, которая создается механизмом в небе, заменяющим луну и действующим, как линза, концентрирующая отраженный свет тусклого солнца в одной точке. Выглядит действительно интересно, пусть и несколько сомнительно. Люди, судя по всему, прибыли из космоса, но непонятно почему именно на эту планету и почему улетели с родной. Что за четыре племени, как они умудрились разойтись и смешаться между собой, почему позабыли технологии, откатившись почти в средневековье? Надеюсь, автор всё же раскроет этот мир и даст ответы на все вопросы.

7+/10 — всё же мне не хватило драйва. Наблюдать за 9-12 летними девочками, которые целыми днями учатся и тренируются, не особо интересно. Каких-то сложных политических игр я не увидел, сюжет прост и понятен, что неплохо, но будь больше нагнетающей обстановки, это компенсировало бы отсутствие экшна. Есть пара вот-это-поворотов, но не так чтобы вызывающих неподдельное удивление. Люблю магию и суперсилы, и здесь они есть, но их довольно мало и они мало объяснены, а где всё же есть объяснения, они запутаны и невнятны — как я уже сказал, автор пишет так, будто мы уже знакомы с миром и его понятиями.

В итоге история в общем интересна, и если дальше нам раскроют... хоть что-то, то будет интересно. Миру как будто не хватает глубины и ширины, пока лишь легкие наброски, но это заставляет с интересом открыть следующую книгу.

Дисклеймер: девочка созрела!

Действительно, книга написана для более взрослой аудитории, для юношества, а не подростков, хотя мукам первой любви в романе уделено намного меньше места, чем в книгах о Святых Сестрах.

Главной героине Яз попросту некогда думать о таких мелочах, как симпатичные мальчики (которые ,к слову, так и вьются вокруг нее, так и вьются! И глядя на обложку книги, я их прекрасно понимаю))

Марку Лоуренсу удалось придать новые обертона смысла словам ураганный или безостановочный экшн. Книга начинается с нырка в многомильную Яму и продолжает нестись на скорости свободного падения до самого финала. Время действия довольно объемного романа занимает вряд ли неделю. Во всяком случае главгероине удалось поспать всего три раза, да и то вполглаза. Потому что даже когда она дрыхнет, ее приключения продолжаются!))

При этом не в одних приключениях тут дело. Роман является настоящей серьезной прозой, потому что юной героине приходится постоянно делать очень серьезные нравственные выборы, нести ответственность и принимать тяжелые моральные решения, обременяя себя все новым грузом вины. И мастерство Лоуренса состоит в том ,что душевные метания и невзгоды героини не из пальца высосаны, как в глупых современных блокбастерах из Голливуда. Они проистекают из сложившихся обстоятельств и твердого характера, несгибаемости и силы духа самой Яз из Иктов. Ей незачем талдычить себе и другим, что «большая сила подразумевает большую ответственность». Это вшито в ее ДНК, она действует исходя из этой максимы, а не уговаривает себя на подвиг, на манер дружелюбных супергероев в трусах поверх колготок. И при этом супергероем она как-раз таки и является)) На этих парадоксах во много коллизии романа и построены.

Тут хочется провести сравнение эстетик трилогии о Сестрах, Книги Предка, и первым томом Книги Льда. В первой трилогии неоригинальный сюжет о «воспитании чувств» юных волшебниц автор пропитал общей атмосферой таких жанров, как манга и комиксы. Ему была нужна общая аура и «память жанра», а не конкретные сюжетные ходы.

Тогда как «девушка и Звезды» построена на сюжетах и характерах детской литературы и литературы о детях последних 150 лет. От «Таинственного острова» до «Терминатора» (а этот что, тоже детский? Ну, я его в 11 лет посмотрел видеосалоне)), от «Алисы в стране чудес» до «Повелителя мух». Я просто пищал от подросткового восторга, когда из-за спины главного злодея вырастала могучая тень одноногого кока Джона Сильвера, а уж когда из-под груды взорванной машины восстал хромающий экзоскелет киборга-убийцы... Или это красивый мальчик-не-желающий-взрослеть... В общем, тот, кто в детстве читал хорошие книжки, а не игрухи на консоли резался, получит сто пудов дополнительного, щекочущего самые нежные места удовольствия...

И все это увязано в крутой сюжет про первобытные северные народности из верхнего палеолита!

Марк Лоуренс может нравиться или не нравиться — это дело вкуса, но то, что он мастер остросюжетной и эмоционально насыщенной прозы, это непреложный факт. И «Девушка и звезды» — это его несомненная творческая удача (я за год прочитал пять его романов и пару десятков рассказов по долгу службы, так что есть с чем сравнивать).

А почему не высший балл? Довольно предсказуемое начало романа и в финале душевные терзания Яз из Иктов стали несколько вторичными, ничего не добавляя в ее образ ,а только действие замедляя. Пауза, необходимая для контраста, но утомительная. Можно было другую разбивку для экшена придумать.

Пожалуй это тот случай, когда читая книгу не ждёшь ничего особенного, понимая, что на данный момент времени, давно уже нет шедевров( написанных последние пару лет), которыми зачитываешься, и ждёшь продолжения..... Первую книгу серии можно охарактеризовать одним словом- пойдёт. И дело не в той или иной проработке деталей, и не в том что автор( как мне кажется) писал сценарий , а не книгу ( и не важно для игры или сериала), а том что очень сильно раздражает одна деталь. Он доводит до абосолюта мастерство монахинь, до неимоверно нереальной одарённости главных героев, потом понимая что надо им кому то противостоять, и ........ оказывается просто взрослые мужики всё таки сильнее молодых послушниц!!!! Они и время замедляют, и магию черпают, и тени приплетают))) а мужик с мечом представляет опасность??? Потом опомнившись, следует описание как всё таки став почти капитаном марвел, гг разбирается с 12 солдатами, при помощи трёх монахинь, каждая из которых армия, они не могут победить одного злодея, но побеждают.... к чему веду собственно говоря, такое ощущение, что не прочитал книгу, а пересмотрел супер геройский фильм марвел из краних... кому то такое нравится, кому то нет. Книга тем и интересна, что автор ТВОРИТ, он не ограничен ничем кроме своего таланта и вдохновения, а читать очередной фильм с однополой любовью, нарушенной психикой(в след книге))), женским доминированием( всё хорошо в меру) и прочим модным на западе- может и можно, если это творчество с этими элементами, а не элементы сшитые абы как и замаскированные под творчество.

Чем громче тишина, тем ярче песнь звёзд

***

Что в демоне твоём?

***

«Девушка и звёзды» – первый роман трилогии «Книга Льда», которая входит во «Вселенную Книги Предка» (название весьма условно). На самом же деле все (!) романы у Марка входят в одну вселенную. Проблема в том, что автор не спешит делать жесткие связки между циклами. С другой стороны, какой простор для фантазии! «Девушка и звезды» по объёму уступает «Красной сестра», но выигрывает к «Серой» и «Святой». Забегая вперёд – все романы этой трилогии примерно равны друг другу по объёму.

… Абет – холодная планета. В ней есть всего один вид жизни. И это жизнь в Коридоре. Во всех остальных местах не живут, но выживают. Ледяные племена – суровые люди, в противном случае они не продержались бы во льдах. Но даже среди этих племён есть самые стойки – Икты. На льду нет места различиям. Поэтому когда Яз понимает, что она не такая, как все, то заранее знает, чем это кончится для неё. Всех сломанных сбрасывают в Яму Пропавших, откуда уже не возвращаются. Яз и представить себе не могла, что жизнь в Яме не только возможна, но и во многом отличаются в лучшую сторону от жизни среди ветров и льдов…

Итак, «Девушка и звёзды» чем-то напоминает «Красную сестру». Судите сами – в главных героях тут девушка (там была девочка), обе сами по себе, об «не такие, как все». И «ДиЗ», и «КС» – это книги с одним ПОВом, даже объём у книг относительно схожий («КС» толще, но это не такая огромная разница). На деле же различий между романами хватает.

Если «Красная сестра» – это путь познания магического (!) мира посредством научного знания (обучение в Монастыре), то «Девушка и звёзды» – это во многом интуитивное познание в антураже технофэнтези. Да, именно технофэнтези. Второе важное отличие – подача материала. В «КС» были флешбеки, которые раскрывали прошлое Ноны Грей. В этом же романе автор отошел от привычного метода. За прошлое здесь отвечают короткие сцены (1-2 абзаца), где Яз просто упоминает, как услышала что-то от Иктов. Дополнительным сторитейлом служит «сказка» ледяных племён о первых людях. Своеобразно и действительно по-северному. И там, где Лоуренс бросал Нону вперёд по времени (переход между ступенями обучения), Яз идёт по своей истории ровно, практически без перебивок между местом и временем. Но хватит о сравнении, давайте уже о романе.

Сюжет. Сама история – это становление и взросления героя (Яз) вкупе с лёгким квестом. Почему лёгким? Когда надо, Яз успешно забывает о своей «миссии». Присутствуют локальные конфликты, какие-то даже закрываются в рамках первой же книги. Прям политикой это не назовешь, но кое-какие элементы имеются. Боевика тут практически нет. Это вам не монашки-убийцы (Нона Грей и её подружки, кхе-кхе). Так же в «ДиЗ» сюжет выглядит более ровным. В «КС» была синусоида, где апогей был не один, да еще и смещен от финала куда-то влево. «Девушка и звёзды» не только более ровная, но ещё и с ярким финалом. Он получился объёмным. И наконец-то без слоу-мо. В «КС» автор злоупотреблял этим.

Персонажи. Вот кто всегда удаётся Лоуренсу, так это главные (и второстепенные) герои. Йорг – харизматичный ублюдок, способный просчитать всё на 10 шагов вперёд. Ялан – молодой повеса и любитель прибухнуть да залезть по юбчонки. А лучше одновременно. Нона – якобы Избранная, но нет, дорожит друзьями и готова к свершениям. В этом романе Лоуренс верен себе. Яз – сомневающая в себе (по делу), но вдумчивая и искренняя девушка, которая мало что делает просто так. Она впечатлительная, она крепко любит младшего брата, причём здесь не только обычная любовь от сестры к брату. Нет, речь не про Джейме и Серсею Ланнистеров. Но обойдёмся без спойлеров. Турин некогда был запятнан. Он – пария. И огромный талант. Не сказать, что он душа компании. Но он верит в Яз. Квелл – молодой Икта, который хоть и привык к суровому льду, не привык раскрывать душу. Но как ему завоевать сердце Яз, если со словами у него не так складно? Эррис – таинственный парень, который помнит времена Пропавших. Эдакая тёмная лошадка (это, если что, невольный каламбур). Малышка Майя чем-то напоминает Нону на минималках. Квина – умная и проницательная, она быстра не только телом, но и мыслью. Као – мужчина телом, ребёнок по уму. Все вышеназванные герои получились весьма интересными и объёмными. Да, кого-то автор рисует крупными мазками (Квину, Као, Майю), но даже при таком раскладе персонажи кажутся живыми.

Мир. Это уже знакомый нам Абет, но с точки зрения ледяных племён. Сперва многое кажется привычным. Но лишь до поры до времени. Во-первых, автор делает большой упор на звёзды. Нет, не на обычные звёзды. Это некий артефакт. И вот он плотно связан с «Книгой Предка». Во-вторых, Лоуренс много внимания уделяет Пропавшим. Очень много! И постепенно общая картина становится ясней. Хотя многое остаётся покрыто тайнами. Но всё же появление одного сквозного героя (он не появился только в «Законе об Оружии») выглядит очень серьёзной заявкой на огромную вселенную. Мир Иктов, мир Сломанных, мир Запятнанных – всё это получилось здорово. Глазами Яз мы вспоминаем\узнаем много нового. Что-то кажется забавным, как было с Ноной (простушка, попавшая в элитное учебное заведение). К счастью, автор не противоречит уже усвоенному материалу.

Отдельного упоминания достоин язык. Кажется, что Лоуренс решил написать не просто книгу с броскими словечками и фразочками. Местами автор пробивает на такую поэтику, какой нет даже в его стихотворениях. И мест этих много! Чего стоят только фирменные фразы Иктов.

Что касается недостатков, то в «ДиЗ» не так много юмора, как было в «Книге предка». Некоторые сражения\сцены выглядят слишком картинно. Например, речь про клетку и живую цепочку. Не обошлось без повесточки. Правда, тут она для галочки и без подробностей. Даже в «Книге Предка» и то было больше однополых связей. Финал же – чистой воды клифф. Марк, ну нельзя же так!

Заключение: «Девушка и звёзды» – отличный роман, который можно читать как в отрыве от «Книги Предка», так и после неё. Наверное, можно и до неё. Читается роман очень легко, здесь много драйва, интересных сцен, автор продолжает выстраивать мир и отвечать на некоторые вопросы. Да, есть некоторая картинность и налёт YA. Но всё же «ДиЗ» будет интересна и взрослым, которые желают ненавязчивого, лёгкого и термоядерного на интриги чтения. В конце концов, «Девушка и звёзды» – это не только драйв, но и занятные вопросы для рассуждения. Особенно здорово Яз размышляет над сломаностью, над меньшинством (не по половому признаку, а по физическим признакам), над ответственностью за своих друзей\группу. Наконец, один из самых главных вопросов касается демонов. Марк Лоуренс изящно размышляет над отношением человека к собственным грехам и\или недостаткам. Браво!

10 звёзд из 10.

Роман этот за авторством одного из лучших современных авторов фэнтези одновременно вызывает радость и грусть.

Сама по себе книга великолепна, даже учитывая некоторую вторичность (собственно, все возможные сюжеты были исчерпаны еще во времена Античности). Метафизический вестерн о богах и героях, еще одна инкарнация бессмертной «Одиссеи». Только действие перенесено на пустынную планету, опутанную нитями железных дорог.

Главная проблематика романа сейчас невероятно актуальна для нас здесь и сейчас. Что выше для человека — частное или общее. Жить для себя или посвятить свою жизнь высокой цели развития и процветания всего социума. Проще — что важнее: месть или спасение общины. На противоположных концах улицы к барьеру подходят стрелки-защитники и вольные наемники, старающиеся ради личного шкурного интереса. Чей револьвер быстр?

Герои, как им и положено выбирают для себя высшую участь. Всех ожидает одна ночь, но жизнь лучше прожить с пользой, а не ради корыта дешевых ништяков.

Книга понравится любителям вестернов, особенно тем, кто вырос на романтике Дальнего Запада, как я и автор романа. Атмосфера, антураж, аутентичный экшен — все представлено ,как в лучших салунах Дедвуда и Тумстоуна. А сцены перестрелок просто прекрасны. Сам Тарантино бы под ними подписался.

В романе очень простой сюжет, но благодаря сложной конструкции и обилию мыслей и живой человеческой жизни, он получается невероятно насыщенным и многослойным. Сюжет не оборван, финальная битва и расставление точек над ё в наличии, но взывает к продолжению столь лихо закрученной истории.

И вот это плохая новость. Вместо того, чтобы ваять столь грандиозные фрески для взрослого и думающего читателя. Лоуренс вынужден штамповать, пусть хорошие, но стандартные эдолт-янги про «сильных и независимых» девочек-ниндзя, вырезанных из японской манги. Или публиковать свои опусы бесплатно в Сети. Так коммерция пожирает искусство и поле идей, как Секта пожирает миры и пространства.

Однако, «Закон об оружии» — умная и щедрая книга — у нас есть. Поэтому я безмерно благодарен Руслану Гимазову и всей команде малазанцев за возможность ознакомиться с этим замечательным творением одного из любимых авторов.

Анжела Картер ака Гостья выходит на тропу войны.

Второй рассказ нужен для того же, для чего нужна вторая половина фильма о супергерое. Первую половину герой обретает силу и тренируется, во второй части он раздает люлей уличной шпане, сражается со злобными корпорациями и суперзлодеями.

Рассказ поэтому не особо оригинален, зато сделан по золотым стандартам и благодаря этому есть отличный эффект узнавания и возвращения в родную гавань. В отличие от большинства голливудских драмоделов, Лоуренс крайне талантливый человек, поэтому даже традиционная для супергероики история сделана у него на высоком драматургическом и эмоциональном уровне. И переживаний, и экшона и саспенса хватает избытком. Рассказ вызвал множество ярких эмоций при чтении ,поэтому даже за неоригинальность особо снижать оценку не буду. Высокое личное впечатление.

Я бы с удовольствие посмотрел экранизацию этой дилогии.

Очень светлая, трогательная и в хорошем смысле сентиментальная история, о девочке-инвалиде, открывающей для себя мир со всеми его противоречиями и жестокими несуразностями.

Видно, что, к сожалению, автор в теме, и хорошо понимает проблемы маломобильных граждан. Тут ,кстати, он выступает как смелый противник всяческих социальных извращений, когда вместо того, чтобы принимать проблему, общество старается закрыть на нее глаза, давая ярлыки и прикрашывая негативные явления. Инвалид — это инвалид, и никакими «птичьими» терминами эту беду не поправишь.

Благодарен я автору за то ,что он напомнил мне, как я, будучи несмышлёным подростком, ухаживал за своей умирающей бабушкой в последний год ее жизни. Страшное было время, но мы были с ней тогда очень близки. Для этого и нужно искусство, чтобы напоминать нам о нашей человечности в суровом подлунном мире.