Си́квел (англ. sequel от лат. sequella «продолжение; приложение») — книга, фильм или любое другое творческое повествование, по сюжету являющееся продолжением какого-либо произведения. Особый разряд сиквелов составляют «духовные сиквелы», которые не являются прямыми продолжениями, однако же рассматривают тот же набор понятий и идей, что и произведения, предшествующие по сюжету. В большинстве своем, создавая сиквел, автор продолжает историю оригинала, грамотно развивает ее и привносит в свой мир что-то новое.

В большинстве своем, но не всегда. Подобным исключением и стал «Король Терний» Марка Лоуренса. Необязательный сиквел, еще более необязательной книги в жанре «якобы темного фэнтези». Вторая часть цикла стартует ровно с того же места, где закончилась первая.

Аннотация вещает:

«В девять лет принц Йорг Анкрат поклялся отомстить убийцам матери и брата, и наказать своего отца, отказавшегося сделать это. В пятнадцать он исполнил клятву. Сейчас ему восемнадцать, и он силой оружия должен удержать все, что он приобрел пыткой и предательством. Короля Йорга постоянно изводят: призрак ребенка, тайна медной шкатулки и мучительная тяга к женщине, которая уехала с его врагом. Истерзанный памятью о зверствах, совершенных им самим и совершенных против него, он по-прежнему полон ярости и жажды мести. А тем временем у ворот его замка собралась двадцатитысячная вражеская армия и Йорг понимает, что ему не победить в честном бою. Однако у молодого короля на руках еще есть козыри — обнаруженные в подземельях замка древние и давно забытые артефакты. Их можно было бы назвать магическими, но в этом Йорг не уверен. Все, что он знает: их можно применить в предстоящей битве»

Из плюсов можно еще выделить интригующую шкатулку и те самые таинственные артефакты из замковых подземелий. Здесь автор реально смог заинтересовать и было даже плюс-минус интересно. Но вот, что точно не способствовало интересу — это возросший почти на 200 страниц объем новой книги, которые автор предсказуемо заполнил обычной водой. В остальном же все по прежнему. Такое же рафинированное фэнтези с невероятно везучим Марти Сью, которое не посоветуешь взрослым людям, потому что банально и не интересно. Но и детям особо не предложишь — мешают вездесущая расчлененка и вечная депрессия главного героя.

Фэ́нтези (англ. fantasy — «фантазия») — жанр современной литературы, разновидность фантастики. Фэнтези основывается на использовании мифологических и сказочных мотивов в современном виде. Произведения фэнтези нередко напоминают историко-приключенческий роман, действие которого происходит в вымышленном мире, близком к реальному Средневековью или (реже) эпохе Возрождения, герои которого сталкиваются со сверхъестественными явлениями и существами. Зачастую фэнтези построено на основе архетипических сюжетов.

Тёмное фэнтези (англ. dark fantasy — «тёмное, мрачное фэнтези») — поджанр художественных произведений, включающий в себя элементы ужасов и готики, действие в котором происходит в антураже традиционного фэнтези.

Цикл книг «Разрушенная империя» Марка Лоуренса подает себя, как неплохой образчик темного фэнтези. Якобы только для взрослых. Только 18+. Все серьезно. Ключевое слово — «якобы», потому что на деле мы опять имеем банальную и напрочь заштампованную историю о мести очередного Марти Сью.

Аннотация гласит: «Когда ему было девять лет, на его глазах были зарезаны мать и брат. Свое тринадцатилетие он встретил лидером банды кровожадных головорезов. К пятнадцати годам он вознамерился стать королем. С того самого дня, как убийцы графа Ренара расправились с его близкими, Йорг мечтал отомстить. Его детство закончилось очень рано, поэтому жизнь и смерть для него — всего лишь игрушки. Больше ему нечем играть и нечего проигрывать. И вот пришло время благородному принцу Йоргу вернуться в Высокий Замок и обрести принадлежащее ему по праву. Но предательство ждет его в родном доме. Коварство и темная магия. Сможет ли ожесточенная воля молодого принца победить врагов, могущество которых находится за пределами его воображения?»

И первое, что стоит отметить — аннотация знатно так привирает. Примерно также, как соседский алкаш, когда навеселе начинает делится горькой правдой жизни и проникновенно рассказывать о своей прошлой работе КГБ-шника. Так и здесь. Никакой психологии о превращении мальчика в кровожадного убийцу вы здесь не найдете. Враги будут самые обыкновенные, а кусочек магии при желании можно увидеть только в самом конце. 90% оставшегося эфирного времени будет отдано агрессивному «мартисьюшноподобному» подростку, который будет резать своих и чужих, попутно рассказывая, насколько прогнил окружающий мир и какие уроды его населяют. Естественно, подтверждений его словам читатели так и не найдут.

Мир — обыкновенное и даже нисколько не темное фэнтези. Просто главный герой вышел у автора моральным уродом и от этого балдеет. Судит людей по себе и гребет всех под одну гребенку. Избалованный ребенок, которому в свое время не хватило ремня. Что с него взять? Интересно другое. Почему все остальные падают ему в ноги? Знать, крестьяне, профессиональные наемники и даже самые отбитые отморозки затыкаются и внимательно ловят каждое слово, сказанное зазнавшейся малолеткой. И это темное фэнтези, где во главе угла всегда ставили реализм?

Вот и весь сюжет. Уровень — пришел, увидел, победил. И так до самого конца книги, где нашего пубертатного подростка ожидает сопливо-розовый хэппи энд и жирный намек на продолжение.

Отличный сборник рассказов из цикла «Разрушенная Империя» Марка Лоуренса. Каждый рассказ это предыстория одного из спутников Йорга и его самого, который дополняет и раскрывает героев цикла более глубоко. Обязательно читать тем, кому понравилась трилогия «Разрушенная Империя». Написано коротко, лаконично и чертовски интересно, что говорит о высоком таланте автора.

Если вы в курсе, что за игра такая под названием Dungeons & Dragons (D&D, Подземелья и драконы), да она вам ещё и нравится — то можно смело брать книжку, не прогадаете. Впрочем, что такое D&D у нас, наверное, уже многие знают, после телесериалов «Теория Большого Взрыва» и «Очень Странные Дела», где герои постоянно в эту игру играют.

Лично я помню, как играл в некое подобие D&D — Яндекс подсказывает, что у нас в 90-м году вышла «Заколдованная страна», кто знает, может это была именно она. Говорят, игра представляла собой вольную вариацию на тему самых первых и самых простых вариантов «Подземелий и Драконов».

Книжка Лоуренса начинается похоже на «Очень Странные Дела» — группа подростков играет в D&D, и внезапно начинаются некие пересечения игры с реальностью. Только если в сериале сюжет уходит в мистику в духе Стивена Кинга, то здесь — в Si-Fi а-ля «Назад в Будущее». Только менее попсово и местами куда более брутально, по-лоуренсовски.

К слову, сомневаюсь, что сюжет книги мог Лоуренсу хоть как-то навеяться сериалом «Очень Странные Дела» — думаю, идея книжки у Лоуренса была намного раньше. Впрочем, сравнений с «Очень Странными Делами» книжке не избежать, хотя бы потому что в главных ролях — три белых ботана, один черный, и девчонка, и дело происходит в 80-х. Плюс, D&D.

Upd. А, нет, Лоуренс сообщает, что действительно бесстыдно вдохновлялся ностальгией по 80-м «Очень Странных Дел», и книжка была написана в 2016-м, после выхода сериала.

Начинается книжка не весело — у подростка находят рак, но потом, несмотря на описания прелестей химиотерапии, это отходит на второй план, поскольку плотные и насыщенные события развиваются всё стремительнее и стремительнее. И если в «Странных Делах» пересечения D&D с реальностью — чистая мистика, то здесь — вполне объяснимые (хоть и не сразу понятные) факты. Зато фантастические допущения куда более реалистичные, чем в фильме «Назад в Будущее», но от этого не менее фантастичные и захватывающие.

Отдельный плюс — Лондон середины 80-х, весьма познавательно и реалистично.

В общем, из минусов для нас — плотная завязка на игру «Подземелья и драконы», которая в Америке и Англии была культовой, а у нас практически прошла мимо. Зато решает хитро закрученный сюжет, интересные герои, реалистичность+Si-Fi, и фирменный лоуренсовский слог и его же фирменная брутальность. Пойду читать следующую часть.

Лоуренс умеет за экшен — дерутся тут много и со вкусом. Дерутся эффектно, изобретательно и местами недаже немного по-комиксовому, типа, «меня убили, а я как будто из последних сил».

Отлично получается у Лоуренса совмещать фэнтези и Sci-Fi.

Крайне прикольно в третьей книжке вырулила тема с демонами, которые в первой лишь несколько раз вскользь упоминались.

Ему немного не удалось гладко показать литературными средствами интригу трех книг

А вообще, трилогия хорошая, увлекательная.

Лоуренс достойно завершил цикл, порвав еще немного шаблонов, но вот проблема — как только в тексте появляются беременные женщины и отцовские метания, текст перестает быть мне интересным.

В первом томе Йорг был малолетним неконтролируемым засранцем, которому не хватало мудрости, но зато с лихвой хватало задора. Во втором томе Йорг был поистине блистателен — баланс ярости, ума и неумения смиряться с чем бы то ни было достиг своего пика. В третьем томе Йорг — муж малолетней Мианы, девочки-гения, которая вот-вот должна родить ему наследника. Несмотря на то, что у него есть план стать императором, его собственное грядущее отцовство заставляет задуматься о том, кто он и чего он хочет. Йорг начинает ощущать a little love, плюс он странствует по стране, чтобы узнать своих врагов, и Лоуренс окончательно смешивает средневековье с постапокалипсисом, выводя то, что происходит в королевстве, своеобразной Матрицей. Йорг же приносит себя в жертву ради других. Это могло бы быть столь же круто, как самопожертвование Люцифера в цикле про Плоскую Землю Танит Ли, но слишком завязано на семью, поэтому смотрится немного... слащаво.

При этом нужно отдать должное Лоуренсу, который упокоил своего героя условным праведником после того, как сделал его невозможным негодяем.

Самая прекрасная книга из всех, что я прочитала в последнее время. В первом томе молодой ублюдок Йорг Анкрат был подростком, хотя его максимализм в убийстве и готовности зайти как можно дальше и заводил. Но здесь смесь старого-доброго ультранасилия вместе со странным обаянием веселой аморальности и нотками пафосного dark fantasy поистине будоражит. Нечасто можно прочитать фэнтези, вдохновленное «Заводным апельсином». Когда Йорг

Кроме этого у книги одна из лучших аннотаций к темному фэнтези, что я видела:

A six nation army, twenty thousand strong, marches toward Jorg's gates, led by a champion beloved of the people. Every decent man prays this shining hero will unite the empire and heal its wounds. Every omen says he will. Every good king knows to bend the knee in the face of overwhelming odds, if only to save their people and their lands. But King Jorg is not a good king.

Именно она заставила читать на английском, обращаясь к словарю. Но концовка — концовка у книги тоже, что надо. Йорг бьет жизнь по яйцам, пуская в расход решительно все, что есть вокруг. Он беспредельщик, рисковый умный подонок, с трудом борющийся с противоположностями внутри себя, но черный юмор, используемый автором и Йоргом, делает его решения притягательными. Мне стыдно, но Йорг Анкрат адски вдохновляет. Он попирает законы мира, делая себя все более несчастным, но это очень красиво. King Jorg is not a good king — и он мой герой.

My time.

If it offends you.

Stop me.

Роман о мести школьника, как метко подметил один из анонимных рецензентов, в которой сила ярости школьника позволяет поражать великих магов, крупных мужиков-мародеров и свергать королей. «Принца терний» можно даже воспринимать как пародию на «черное фэнтези» в духе Аберкромби, просто Лоуренс идет еще дальше и делает юмор еще прямолинейнее и чернее.

Принц Йорг — маленький вертлявый подонок, совершенно лишенный инстинкта самосохранения и упертый, как ад. Он уходит из дворца с командой освобожденных из тюрьмы бандитов, чтобы грабить, убивать и насиловать, потому что отец заключил мирное соглашение с убийцей матери. И хотя сюжет слабоват, Йорг своим нарушением канонов честной борьбы вызывает симпатию. Там, где другие испытывают личную драму, он убивает тех, к кому привязался, чтобы не ослабеть. Там, где другие оценивают опасность, он прет вперед и режет головы. Там, где кто-то пошел бы на соглашение, Йорг гадит в череп врага. И этот юношеский максимализм в оболочке из черного фэнтези в каком-то смысле прекрасен.

Рассказ из мира Разрушенной империи и Войны красной королевы. Как написал автор:

«История показывает нам юность Снорри и Туттугу, еще до того, как Туттугу заработал свое прозвище, съев двадцать цыплят за один присест. На первый взгляд, это рассказ о приключении с троллями. Однако, как и во многих моих рассказах, основное внимание уделяется развитию персонажа. В этом случае история повествует о том, как став отцом, молодой Снорри начинает меняться, превращаясь в мужчину, которого мы встречаем в книгах.»

В поселение расположенного на берегу реки, где живет Снорри, с другого берега приплывает жрец, с просьбой собрать войнов, что бы помочь избавится от необычного железного, закованного в броню тролля, который нападает на поселения и убивает людей. Так как большая часть мужчин уплыли в набег, то на помощь собирается маленький отряд, где юный Снорри, его толстый друг Олаф, и опытные войны Одан, Ульф и Эрик. Охотники на тролля переправляются через реку, осматривают разрушенные поселения, говорят с выжившими и понимаю, что чудище пришло из Драгсила, которое называли «местом Зодчих.  Помещения, высеченные в склоне горы, пережили День Тысячи Солнц, в отличии от людей, которые были внутри. Говорили, что много веков спустя в туннелях все еще обитали призраки тех, кто там умер.» И отправляются туда.

Хороший рассказ, тут по чуть и про мир севера, и про персонажей, и юмор, и боевая часть (с железным троллем) и Зодчии. Но в конечном счете рассказ о роли семьи и друзей в жизни Снорри.

Спасибо автору и ограмадное спасибище Bydloman за возможность окунуться в мир ярких приключений. Читаешь с запоем. Как много Яланов среди нас и как редки Снорри.

P.S. Bydloman, тебе успехов, желания и мотивации радовать ценителей классными переводами, ну и конечно всего, что говорила бабушка читателя kopusha:)

В принципе неплохо. Автор будто бы учел свои ошибки, и теперь это не дарк, а героическо-плутовское фэнтези. С небольшой примесью дарка, все же мир один и тот же.

Действие происходит параллельно первой трилогии, герои немного пересекаются.

И по итогам прочтения мне даже захотелось как-нибудь вернуться и дочитать первую трилогию. События масштабные, интриги разные. Слишком много потенциально интересных отсылок.

А так книга средняя, обычная. Но чем-то все же цепляет.

Скажу сразу — попытка прочесть оказалась не слишком удачной. Дочитать не смогла, хотя все же полностью не исключаю возможность вернуться к книгам когда-нибудь позже.

Сложилось такое впечатление (уж не знаю, насколько верное), что автор захотел написать книги в модном направлении и переплюнуть предшественников. Чтобы не просто дарк, а супер-дарк. Самый яркий пример в личности главного героя — не просто воин и убийца, но еще и малолетний. Что не мешает ему быть предводителем целой шайки отчаянных разбойников. Там правда не все так просто, и финал первой книги во многом объясняет эту странную ситуацию. Но до этого финала еще дойти надо. Остальные компоненты дарка в наличии — мир жесток, персонажи большей частью тоже жестоки, кто-то больше, кто-то меньше. Хотя у истории есть и интересные нюансы. Сам мир — средневековье на обломках постапокалиптики. А также есть рассуждения главного героя, оживляющие повествование.

Вместо итога. Цикл может понравиться любителям дарка, остальным лучше даже не открывать. И для знакомства с жанром тоже лучше выбрать что-то другое. Хотя какой-нибудь рассказик по миру вполне можно прочесть. Наверное. В малой форме все-таки показана лайт-версия полноценных книг — сужу по недавно переведенному «Выбор режима». Интересный, я бы даже сказала завлекательный рассказ.

Ознакомился с завершающей книгой трилогии «Война красной королевы», благодаря бескорыстному подвижнику народного просвещения, камраду bydloman'у, в связи с чем весьма ему признателен.

Роман четкий, путешествие по аду прынца Ялана и Скорри рассказывается параллельно происходящему в реальном времени пути того же самого прынца до Ошимского колеса, которое, как и ожидалось, и есть начало и конец всех пертурбаций постапокалиптического мира Разрушенной империи.

Все загадки раскрываются, все события получают внятное объяснение, все персонажи получают заслуженные пряники и кнуты, в общем и целом, никакой читатель и почитатель данного цикла не должен уйти обиженным.

События в меру — то есть не меньше, чем в предыдущих книгах, насыщены действием, потрошилово по линии живые — мертвые, а также красные — синие изображено красиво, с нарастанием напряжения, и даже весьма грамотно подведены к моменту, когда буквально все висит на волоске. Чтобы волосок не оборвался, также в меру прикинута доза пафоса и самопожертвования персонажей, что немного даже раздосадовало — более ироничный и циничный стиль изложения, на мой взгляд, был бы более к месту.

Действительно, юмора к сожалению в книге меньше, чем в двух предыдущих книгах цикла, тем не менее, он таки присутствует, поэтому текст не вырождается в подобие героического фэнтези (спойлер — по форме выясняется, что все изложенное вовсе даже не фэнтези, а полноценная SF). Хотя некое логическое несоответствие в части функционала Мертвого короля в конце книги все же остаётся.

Как вывод: роман вполне крепкий и достойный, рекомендую поклонникам автора.

Должен ли нравится главный герой читателю, даже если это дарк фэнтези? Суть дарка в том, что в произведении не может быть или не должно быть положительных героев. Каждый персонаж при всей своей милости должен иметь что-то отталкивающее и бесчеловечное. У Лоуренса получилось сделать такого мерзкого подростка, которого не иначе как отмороженным назвать нельзя. Я понимаю, что Йорг Анкрат пережил страшное событие в своей жизни, потеряв близких, получив тяжелые травмы от кусов с шипами, от чего он стал жестоким и бескомпромиссным. Отец послан куда-то подальше, в друзья Йорг взял себе уголовников и разбойников, и е, на удивление, его слушаются. Мелкого сопляка слушаются здоровые лбы, крошившие головы людей голыми руками. Уже одно это вызывает чувство нелогичности.

Йорг Анкрат хочет какой-то бесцельной мести. Хочет быть принцем, королем, императором. Но не понятно, во имя чего. Злоба ради злобы. Поэтому вся первая книга вызывала отвращение к герою. Очень хотелось, чтобы один из его друзей ради всадил ему самому нож в шею.

Но вторая книга оказалась куда более интересной. Более магической. Оказывается, действие происходит совсем не в Средневековье. И этот мир, в котором происходят события цикла, полон секретов и загадок. Таинственные часы, магическая шкатулка... Вот это у Лоуренса получилось на все 100%. Заинтриговал наконец-то!

Но третья книга оказалась совершенно беззубой. Действия героя очень странные. Не понятно, зачем он ехал в одну точку, с кем-то там встречался, убивал, ехал в другую. Во имя чего? Я все ждал, когда наконец-то Йорг отойдет на второй план, а тайны мира выйдут на первый. Но очень и очень зря Лоуренс развивал совсем не то, что нужно было. Мир у него интересный, но автор почему-то погнался за описанием жизни малолетнего маньяка, у которого не понятно, что творится в голове.

А ведь все могло быть гораздо интереснее.

Жаль, но читал и мучился. Что-то не пошел у меня этот цикл. Надеялся, что в последней книге будет продолжение второй, которая значительно превосходила первую книгу и давала надежды, что финал будет тем, что надо. Но в итоге я получил, уж простите меня, какую-то белиберду.

«Император терний» по сути состоит из одного меланхоличного путешествия Йорга Анкрата по старому новому миру, чтобы проголосовать на собрании и стать Императором (что логично из названия), и воспоминаний о прошлом, которое происходило 5 лет назад. Путешествуем-вспоминаем, вспоминаем-путешествуем.

Периодически я совершенно не видел логики в действиях Йорга, и это меня сильно раздражало. В третьей книге стало меньше необоснованных убийств, но в данном случае идет упор не на «необоснованных», а «меньше». Йорг по-прежнему может кому-то отрубить голову просто так, но потом он старается объяснить, что если бы он это не сделал, то у него ничего бы не получилось в итоге, а так хоть сюжет развивается. Но меня его оправдания все равно не волнуют, т.к. в любой критической ситуации, происходившие с Йоргом, можно было решить по-разному.

И опять Анкрат выступает тут в роли умного супермэна, который и швец, жнец, и на дуде игрец. Ну все он понимает, все просчитывает на перед в свои 20 годков. А диалоги он ведет какие высокопарные, мммм. Читаю и говорю себе — «не-ве-рю». Лоуренс сочинил сказку. Местами совершенно нелогичную и странную. И был бы я автором, завершил бы самую первую книгу так, как он завершил третью. С отоморзками так и надо поступать.

Скучно.

Походу поиски мои чего-либо оригинального в поджанре так называемого «темного фентези» начинают становится столь же бесплодными, как и попытки отыскать что-либо необычное в фентези традиционном. Что странно, книгу сию порекомендовала мне супруга, которая обычно к подобным произведениям любви, мягко говоря, не питает. Да и отзывы у книги были весьма положительные. Поэтому я был заинтригован. Поэтому ожидания от произведения у меня были самые радужные, но им не суждено сбыться.

Заглавный герой, от чьего лица ведется повествования — типичный темный Марти Сью. В четырнадцать лет является главарем банды и сверхвоином, а в пятнадцать намеревается стать уже королем. Ведет себя порой как типичный киношный злодей – убивает собственных подчиненных по малейшему поводу, пускается в долгие разговоры касательно того как и кого будет пытать. Но самое, пожалуй нелепое – это как по мнению автора он докатился до жизни такой. Итак, в девять лет у него убили мать младшего брата. А отец некоторое время спустя отказывается за них мстить. И вот если бы на нашего Сью в этот момент упал магический меч с драконом или способность временно подчинять волю людей вместе с боевым роботом и зеленоволосой девушкой, то даже это не смотрелось столь абсурдно, как то, что выдает нам автор. Итак, наш мега-стратег идет в тюрьму на экскурсию, освобождает там смертников и с ними уходит. Г – Гениально… На этом месте я крепко зажмурился, а затем пошире открыл глаза, чтобы развидеть подобное. Ну вдруг на самом деле я все это время читал какую дешевую японскую мангу. Ну знаете, там это модно – в девять потерять родных и познать всю мудрость жизни, в тринадцать стать главарем, в пятнадцать – хокаге, пардон, королем… Нет, томик так книгой и остался. Но я его на этом месте решил все же его прикрыть. Мало ли…

Да, в средние и даже не столь уж средние века дети малые порой занимались самыми неблаговидными занятиями – от воровства до мародерства, но это были люди, созданные самой бедной и неблагонадежной средой (например, отпрыски проституток при лагерях наемников), а никак не пришедшие со стороны аристократы. Да и во главе всяких сомнительных братств они не становились (есть конечно такое явление как детские банды, но это совсем другая и весьма печальная песня), там всегда были хищники покрупнее и поматерей. Будь в книге хоть капля реализма, путь героя закончился бы, так и не начавшись, причем самым неблагоприятным образом. Да и развитие сюжета весьма стандартно: наш Сью усилием воли побеждает оживших мертвецом, скачет аки голливудский ниндзя и мигом способен убить сидящего на коне вражьего командира, а когда на его банду нападают враги, на пути тех чудесным образом возникают волчьи ямы… В общем, реалистичности тут ни на грош. Да вся мрачность как обычно в таких случаях сводится к горам трупов и упоминаниям всяческих членовредительств.

В итоге мы имеем опять типичное подростковое чтиво, которое автор полил кровушкой, присыпал кишечками и попытался выдать за что-то «мрачное да сурьезное». Но оно так и осталось подростковой фантазией, просто более злой и кровавой, чем нынче принято, из серии «убегу из дома, буду мстить, а попутно грабить, убивать и насильственно любить».

В книге описан жестокий средневековый мир возможного будущего, этот мир куда как реалистичен и лучше отображает человеческую природу, чем романтизированный мир стандартного фэнтези, где главные герои и мудрые волшебники срать не сядут не сказав, что то возвышенно пафосное и потом под светлыми знаменами не поскачут на злых (просто потому что злые) врагов.

Главного героя не устают попрекать в чрезмерной жестокости, заявляют о несерьезности, что 14 летний подросток может восприниматься серьезно. Ну так вот господа, ваши представления о средневековье искажены восприятием современности, как стандартом для всей человеческой истории. А это в корне неправильно. Жестокость, как таковая никогда в среде воинского сословия не была грехом, зачастую это был показатель и ориентир на сильного вождя и опытного война, жестокость это гарантия того, что в спину тебе не ударит помилованный враг и рука твоя не дрогнет в бою. Мужчина в 14 лет считался уже равноправным войном, при средней длительности жизни в районе 35 лет дожить до 14 это было уже хорошо, учитывая голод, болезни, войны. Обучение в войны, тем более у высшей знати, начиналось с куда более раннего возраста, а как иначе может быть, если эти навыки были самыми значимыми и показательными для любого представителя знати той эпохи.

Также я не согласен с претензиями к недостаточно полному описанию мира, да любителям Сандерсона тут ловить нечего, автор не стал растягивать книги подробным описанием ландшафтов, упасигосподи, флоры и фауны, или вникать в политико-географические подробности каких нибудь отдаленных стран, которые мы и не посетим. Они описаны настолько насколько требуется. Спасибо ему за это! Уже правда тошнит от этих авторских потуг оживить свой мир оригинальными и чрезмерно многостранично описанными тварями, местами, интерьерами и прочей дичью, тексты ради текста. Мир может у вас и очень живой, только герои очень тормозят в пути, клуб юных натуралистов, блин.

Главный плюс автора, легкий слог, минимум воды, события развиваются стремительно, решения главного героя (бросающие в праведный гнев моралфагов) быстрые, отчаянные, но все они вполне обоснованные и оправданные правилами мира. Зловещий некромант торжественно спускаясь со ступеней начал снижать боевой дух банальными речами о бесцельности сопротивления, похоже очередной проходной злодей на целую главу, но происходит внезапный рывок, взмах меча, голова отделяется от тела, Йорг с отрядом прорывается дальше. А что оказывается так можно было? За эти моменты я очень люблю Марка Лоуренса, таких моментов не хватает во многих «шедеврах», это мысленно многократно сильнее сближает меня с главным героем, чем 100 листов внутренних размышлений размазанных на роман. У главного героя не возникает особых проблем с преодолением своих внутренних комплексов, история не перегружена фетишем собственного внутреннего роста, борьбой и преодолением своих взглядов. Йорг Анкрат пережив в детстве ужасную трагедию, оказавшийся беспомощным и потерявший все ему дорогое, преображается в фанатично целеустремленного, жестокого в своей прагматичности персонажа, за ним хочется наблюдать, невольно ему сопереживаешь. И это выглядит вполне органично в представленном мире, где выживание само по себе является успехом, это не мир Толкиена, четких граней черного и белого не существует, Йорг именно тот герой, который способен выживать и достигать своих целей в Разрушенной империи.

Конечно цикл не идеален, у него есть минусы, мир мрачный, атмосфера чаще всего гнетущая, но с главным героем не возможно приуныть. Мне интересна Разрушенная империя, очень интересен главный герой, интересна большая часть героев, развитие истории, финты сюжета, спорные поступки, также автор оригинально преподнес свою систему магии (хотя в классическом смысле это и не магия). От книги к книге мы узнаем о мире все больше и больше, он интересный и разнообразный, древние Зодчие с их тайнами, загадками и вполне живым влиянием. Ставлю максимальную оценку за контраст с опостылевшими мне шаблонами «стандартного» фэнтези с его тошнотно положительными, стыдливыми, вечно рефлексирущими героями, растянутым (вымученными условностями) повествованием и прочей лабудой столь далекой от действий и жизни реальных людей. Таких авторов немного, не всем понравится, но это уже личные пристрастия каждого.

Серия начинает читаться легко. Повествование ведётся от лица принца Йорга, 14летнего мальчика. Его и окружающий мир автор пытается показать жёстким, но Йорг говорит слишком много своих переживаний и мыслей для управляющего жёсткой бандой, то ли прорывается его 14летняя суть, то ли это недоработка автора. В первой книге появляются основные действующие герои и читателя затягивает этот мир.

Вторая книга ведётся в другой манере. Сначала рассказывает Йорг, а потом действие переносится на 4 года назад. Идея довольно интересна, но сразу понятно, кто выживет и можно не волноваться. При прочтении начинают появляться сомнения, что действие происходит через 1000 лет после ядерного взрыва на земле. Про это намекает и их «замок» с надписью в подвале «парковаться ночью нельзя» и появляется призрак Зодчего(человек, который жил до ядерного взрыва) и рассказывает, что случилось 1000 лет назад. Повествование становится скучнее.

Третья книга почти полностью показывает мир после ядерной войны 1000 лет назад, но это не мешает читать последнюю серию книги на одном дыхании. Хотя кульминация была довольно сумбурная и занимала 10 страниц из 600. С каждой следующей книгой становится меньше интриг и «Теневой игры», что тоже очень грустно.

Оценка за 1 книгу —9, оценка за 2 книгу — 7, оценка за 3 книгу — 7, оценка за серию — 7

Начну вот с чего: «это плохая машина, потому что синего цвета. А мне не нравится синий» — с такой логикой трудно спорить, а ведь большинство комментаторов именно это и выдаёт. Озлобленный и кровожадный главный герой — не по канонам. Не скачут по лугам единороги, нет добрых и глупых королей — не по канонам. И это основная причина низких отзывов — не по канонам фентези. Неужели читатели такие узколобые и неспособны оценить что то новое и непохожее?

Много ли произведений с главным героем низкой морали, злым и жестоким? В голову пришёл только «заводной апельсин». Это, определённо, делает книгу необычной, но «чистоплюям» придётся не по вкусу (считай большинству). В сложных (с точки зрения морали) ситуациях «правильный» главный герой всегда выбирает добро. Независимо от ситуации выбор строго определён, а победа гарантирована тем, что добро всегда побеждает зло. «В этот раз я тебя отпущу, но в следующий прикончу» — больше похоже на детскую игру, чем на серьёзное сражение. Вспороть отморозку глотку, а потом осмыслить свой поступок — тут детскими играми и не пахнет. Оправданно ли Йорг кровожадный? А оправданно ли добр главный герой в другой книге? В жестоком мире преуспевает самый сильный, хитрый и беспринципный. И не один, а в компании таких же подлецов. Главный герой хорошо вписывается в тот мир, к его образу нет замечаний. Второстепенные персонажи раскрываются по ходу дела: каждое их действие, каждый взгляд на них вызывает воспоминание или оценку из которых строится образ. Стоило ли полнее раскрывать персонажей, чьи жизни могут оборваться на следующей странице или через десяток? Или выделять тех, кто точно останется в строю, создавая очевидные моменты в сюжете? Как по мне — все так как и должно быть. Читается книга легко, сюжет интересный, написано толково. Не приходилось читать по диагонали 3х страничные описания пейзажей, перечитывать по 5 раз перегруженные предложения, да и с пустыми и односложными проблем небыло. Потому что этого всего нет.  Повествуется в двух временных точках поочередно: «сейчас» и «тогда», последнее по ходу прочтения догоняет и к финалу подходим в одном времени. И прошлое и настоящее читать интересно, но при переходе в интригующий момент чувствуется досада: осушить залпом эту историю автор не даёт. Хотя, привыкнув, был даже благодарен — прочитав главу можно спокойно идти делать дела (читал урывками на работе).

Что имеем по итогу: нешаблонный главный герой; жестокий, больше к реализму чем к сказке мир; интересный сюжет, хоть и достаточно простой. Звучит неплохо, правда? Если не смущает жестокость, то очень неплохая книга, а если даже смущает — вторая намного «мягче».    

И очередные благодарности и спасибо уважаемому Bydloman’у за перевод. И отдельное огромное спасибо — что это перевод Марка Лоуренса.

Вот и прочитана последняя книга трилогии про Ялана Кендета, и про мир Разрушенной Империи. Эх, жаль расставаться с этим, в общем-то, жизнерадостным и неунывающим раздолбаем. Да вот таков Ялан Кендет: после очередной неудачи утрет кровь, пощупает ребра, целы ли, отойдет в сторонку погоревать, вдруг увидит женщину, приятную хоть в каком-нибудь отношении, и, о чудо!, подбоченился, приосанился, и вот перед нами герой всех времен и народов(по словам самого Ялана). Третья книга насыщена событиями: где Ялан только не побывал, чем только не позанимался. Вернулся в Матему, правда, несколько не по своей воле, был там как раз во время взрыва «солнца Зодчих» (см. «терновую» трилогию про Йорга), получил от Йорга полезный совет. Вернулся в Вермильон, побыл маршалом, отправился за пределы Красной Марки, встретил старых друзей, впрочем, если интересно – прочитаете сами. В общем, по сравнению с «Ключом Лжеца» больше приключений и разных событий, как довольно комичных, так и очень грустных, больше мрачного и больше смертей. Один из самых трогательных моментов в книге, да вообще, которые я читала в фэнтези – это прощание Снорри с семьёй. Юмора, к сожалению, стало меньше, но – хорошие новости – он всё же есть. Один из самых смешных моментов, на мой взгляд, как Ялан боролся с порождениями собственных страхов в Ошиме-Осхейме (а там все серьезно и страшно было), у принца оказалось очень живое воображение.

А ещё мне нравятся некоторые сюжетные ходы у Лоуренса, напоминают фрактал, что ли. Этакие повторения подобных ситуаций в других обстоятельствах, на других ветках сюжета. Можно считать это недостатком, но я думаю, что это не баг, как говорится…:)Мне нравится и язык — то как пишет Лоуренс, легкие и минималистичные, а иногда, можно сказать — поэтичные фразы (не устану говорить спасибо Bydloman'у за перевод).

Соприкосновение мира реального с миром потусторонним

***

«Ключ Лжеца» вытягивал во многом за счет броского юмора и центральной фигуры – Ялана. Принц Красной марки не только веселил, но и проявлял свой характер, вызывая сопереживание и понимание. В плане сюжета же вторая книга «Войны Красной королевы» ничего особо не представляла. И был смысл ожидать от «Ошимского колеса» чего-то интересного и яркого. К сожалению, ожидания не оправдались.

Третья книга приключений Ялана резко отличается от прошлых. Здесь нет юмора второго романа, нет тимворка второго романа, нет яркого квеста, который был присущ «Принцу шутов». В «Ошимском колесе» Ялан остается один практически до самого конца. Его путешествие (к колесу), которое по логике вещей должно начаться рано, начинается очень поздно, это выглядит притянутым за уши. Холодного Снорри не хватает сюжету, как не хватает юного Хеннана и Кары. Первую половину романа можно смело поделись надвое, чтобы убрать всё лишнее. Лоуренс кидает Ялана то туда, то сюда, никак не двигая сюжет. В «Ключе лжеца» те или иные происшествия были важны или хотя бы интересны. Так же не понравилась мистическая (эзотерическая) составляющая. Снорри, который остается в Аду, появляется лишь изредка, являя собой банального Бога из машины. Наконец, еще один минус – разрыв между второй и третьей книгой. Вот Ялан попадает в Ад (вторая книга), а вот…он уже в пустыне (самое начало третьей). Однозначно нужен какой-то рассказ или даже два, чтобы сделать связку.

И всё же в «Ошимском колесе» есть свои плюсы. К ним я бы отнес врагов Ялана – нерожденных, зомби… Необычно. Еще один однозначный плюс – концовка произведения дает кое-какие ответы на вопросы по мироустройству. Их по-прежнему (вопросов) остается очень много, но картина постепенно раскрывается. Мир себя не исчерпывает двумя трилогиями и несколькими рассказами. Думаю, можно надеяться на продолжение вселенной Разрушенной империи. Но я всё так же хочу видеть больше связей между сюжетами и персонажами.

Заключение: «Ошимское колесо» — это, на мой взгляд, самый слабый роман Лоуренса. Слишком много воды, поднятая высоко планка. Но при этом читать интересно. Буду ждать еще книг Лоуренса. И большое мерси мистеру Bydloman’y за перевод.

Слишком простенькое, совершенно не примечательное, банальнейшее фэнтези с парочкой намеренно разномастных героев, вынужденных быть вместе в долгом опасном пути. Автор будто намеренно поставил себе цель ни на чем не зацикливаться и идти за персонажами как хронист. Он вводит нас в мир – но не говорит о мире ничего, только скупо описывает пейзажи и угрозу. Он достает из колпака скандинавскую мифологию с божествами и викингами – но обращается с ней отвратительно и легковесно, даже не думая о глубине. Он чередует двух совершенно разных героев – но они оба настолько дубовые архетипы, что «противоположности притягиваются» только потому, что автору это нужно для сюжета. Он описывает Ялана как труса, лжеца и вообще крайне сомнительную личность королевских кровей, а Снорри как громадного, сильного, волевого северянина, запросто выживающего в схватках, – но делает это так, словно ему знакомы только крайности, никаких полутонов, нюансов; причем ровно до тех пор, пока исключительно по сюжету ему не нужно будет показать, что они не только такие однотонные. Никакой продуманности наперед, иными словами. Это впечатление вообще характеризует всю книгу. Лоуренс будто бы не писал черновиков, не строил планов на будущее романа, а просто однажды сел и начал строчить, что в голову придет, имея только самые общие представления о том, что должно получиться. И так поступал раз за разом, отрывок за отрывком, иногда, кажется, даже забывая о том, что было раньше, настолько тупо и странно выглядят некоторые моменты.

В итоге ни вселенная, ни герои, ни события не смогли захватить меня-читателя цельностью, регулярно выбрасывая за борт кучей несоответствий в поведении и мире. Взять хотя бы стиль повествования. Сначала он насмешливо-ироничный, потом местами сугубо описательный, местами банально диалоговый, потом мрачно-кровавый, потом сплошная мешанина из всего подряд. С героями, окромя главной парочки, совсем все плохо. Они улетучиваются из памяти быстрее, чем принц Ялан из постели очередной девицы. Да и с титульной парочкой проблемы те еще. Автор будто нарочно упоминает о Стокгольмском синдроме (что вводит нас в какую-то альтернативную вселенную), но, как ни странно, к тому моменту это уже абсолютно не актуально, да и пожалуй, никогда и не было. Знакомые со скандинавской мифологией и любящие ее люди, начавшие читать книгу, соблазнившись наличием подобного тега, рискуют изрядно возненавидеть Лоуренса за тот кошмар, что творится на страницах, и за столь обкорнанную модель северных верований, ибо сказания викингов здесь – бесполезный придаток, нужный, самое большее, для придумывания имени коняшке да вознесения молитв.

В общем, все плохо, штампованно и скучно. А так как это лишь начало новой трилогии, то книга еще и заканчивается ни на чем конкретном. Так, просто Лоуренс устал следовать за вечно попадающими в переплет героями, решил дать им отдых, напоследок «вознаградив» очередным предсказуемым сюжетным поворотом, связанным с их проклятием. «Принц шутов», как ни странно, оказался под стать названию – несерьезным, поверхностным, изредка забавным представлением, о котором спустя пару дней я забуду, окунувшись в фэнтезийный мир более маститого автора. Продолжение ждать тем более не буду. Но чисто из любопытства по диагонали ознакомлюсь с ним, не думаю, что будет хуже. Все же интересно, как автор будет дальше развивать «героя Арала» (я мысленно ржал каждый раз, пошлая фантазия подменяла то первую букву, то вторую), особенно учитывая финальное изменение.

Приключения язвительного принца

***

Стараниями Bydloman’a российский читатель может познакомиться с продолжением истории Ялана и Снорри. Поэтому первым делом необходимо сказать спасибо Bydloman’y, который трудится бесплатно, да как трудится! Романы Аберкромби, Лоуренса, Хейса – всё это не самые простые вещи для перевода. Благодарности заслуживают и те, кто помогал ему в вычитке (тоже процесс не самый легкий, между прочим). В общем – здоровья, идей и всего самого хорошего такой большой команде!

Итак, ждать «Ключ лжеца» пришлось долго, события «Принца шутов» в памяти остались легким бризом, запомнились только некоторые моменты. Поэтому спасибо Лоуренсу, который в предисловии кратко излагает суть прошлой книги. Особенно по части присягнувших свету и тьме. Этот момент в «Принце шутов» я не помнил вообще. «Ключ лжеца» — такой же квест, Ялан вновь является единственным ПОВом всего повествования. Принц Красной марки направляется с Севера на Юг в компании викинга Снорри. Помимо этих двоих в команде есть ещё соплеменник Снорри – Туттугу. По ходу действия их группа будет только пополняться, образуя уже маленький отряд. Интересно, что как такового явного лидера у них нет. Да, это именно Снорри идет на юг, остальные лишь следуют его идее. Но ментально Снорри не лидер. Он – типичный одиночка, привыкший к сложностям северной жизни, где лишь топор – верный друг всегда и во всём. Сюжет двигается крупными скачками – если бой, то это не одна страница, если это временная остановка в том или ином поселении, то Ялан и там найдет на свою голову приключения.

Из несомненных плюсов (те, что были в прошлой книге, никуда не делись и перенеслись сюда) стоит отметить несколько – это и командная составляющая произведения, и отличные флешбеки в прошлое, открывающие некоторые завесы тайны. Наконец, еще один плюс – это связь с трилогией о Йорге Анкрате. Конечно, в «Принце шутов» Йорг тоже упоминался, но косвенно. Скорее для галочки, нежели для детальной связи между романами Здесь же Йорг упоминается куда чаще. Например, его первое большое дело из «Принца Терний» —

Минусы. Особо их нет. Сюжет динамичный, перевод (вновь мерси Bydloman’y) на высоком уровне (все недочеты отправил ему лично). Герои, обстановка, приключения – все есть. Глубины мало, но при желании узреть её можно. Между Яланом и Йоргом я выбираю второго. Но читать про Яла всё-таки интересно, чего не отнять.

Заключение: радует, что Марк Лоуренс продуктивно пишет – быстро, ярко, не снижает планки. Перевод третьей части уже подоспел, поэтому бегом за ним.

Прочитал в переводе, за что спасибо уважаемому bydloman«у.

Итак, вот и донес Фродо кольцо =).Книга понравилась, Лоуренс мастер экшен сцен(жду издания с иллюстрациями): джин в пустыне, нерожденный под видом папессы, смешное путешествие на корабле с бывшей возлюбленной, осада города мертвецами и другое. Присутствует мудреное, но логичное объяснение ситуации того, почему все это происходит и какие цели преследуют противостоящие стороны.

Продолжается раскрытие героев. Присутствует яркое описание Снорри, как отца погибшего семейства. Тут и Ялан проявляет силу воли (чего он не делал раньше) и осознанно делает выбор. И как бонус даже некий Йорг появляется.

В цикле описан крутой мир, где технологии породили магию, НО хотелось бы больше всех этих штучек, и их использования.(В Ключе лжеца с этим было лучше)

В целом же — простовато, финал не принес сюрпризов, как говорится «строили, строили, и построили». Но надеюсь на возвращение в мир Разрушенной империи с новыми трилогиями.

Назвать данное произведение оригинальным трудно, но старт вышел очень даже не плохой. Многие рецензенты отмечали схожесть романа с работами Кука, Аберкромби и т.д., на мой взгляд это больше «жанровая» схожесть. По мастерству Лоуренс немного до них не дотягивает, в основном из-за менее «живых» персонажей, про сеттинг не говорю поскольку считаю его второстепенным.

Что более всего не понравилось, так это возраст главного героя. Сам автор не даёт боле-менее внятных объяснений столь раннего взросления Йорга, трагедия конечно серьёзная, кусты колючие, мотивация железная, но этого мало. Только умудрённый опытом человек смог бы так себя вести, а вот на приобретение этого опыта автор годков и не предоставил. Некоторые коллеги объясняют этот факт средневековым антуражем, мол тогда женились в 13 лет (может и раньше) и всё такое, вряд ли это делало их (женатых) умнее. Во вторых, Йорг в произведении один такой 14-ти летний вундеркинд, так что сослаться на общие тенденции средних веков вряд ли получится.

Не понравился момент с подрывом бомбы (уж очень смахивает на финал «Первого закона» Аберкромби), хотя сделано всё было как раз на уровне 14-ти летнего...

Теперь о положительных моментах.

На многие вопросы, возникавшие в моей голове, автор даёт вполне внятные ответы, например, почему маги умеющие управлять людьми не пытаются влезть на королевский трон.

Понравились вкрапления юмора, правда с гулькин нос, но это хорошо, ведь не юмористическое же произведение. Кстати сюжет с лошадью, сыгравшей роль небольшого рояля, больше попахивает юморком чем поворотным моментом.

Стоит отметить наличие не совсем конченных второстепенных героев, таких как нубанец или капитан Макин.

Многие отметили отсутствие мотивации у персонажей, интересно, какая ещё мотивация кроме денег и насилия для бандюков, власти и насилия для феодалов нужна в средневековом антураже.

В заключение хотелось бы отметить, что высоких идей в произведении нет и ни в коем случае не стоит превозносить главного героя. Месть конечно дело хорошее, но не в том случае когда идёшь по трупам невинных людей, что тогда тебя отличает от провинившегося перед тобой. И этот принцип «слепого» отмщения с перемалыванием всех, кто попадает под руку, считаю губительным для человечности. Хотели бы вы попасть под эту руку? Если нет, то к чему все эти восторги псевдореалистичностью, или, благородству в реале места нет вовсе?

Я не особо понимаю притензий по поводу возраста героя, это в современном мире 18-21 вхождение во взрослость, а в 30 якобы расцвет. В средневековье 30 уже старик, а при условиях их жизни к тридцати воин был хоть и матерым, но старым и не особо ценным. Выходили замуж в районе 14, а к 20 были уже вполне взрослыми.

СПАСИБО мастеру Bydloman'у за качественный перевод.

Сюжет возвращает героем с Севера на Юг. Ключ в руках викинга Снорри, который хочет вернуть с его помощью своих погибших родных. Ялан же просто хочет вернуться домой и забыть о случившемся на Севере. Но ключ, как и «прелесть» из ВК нужен всем колдунам, красным королевам, мертвым королям и прочим сильным мира.

В книге понравилось: юмор, которого стало больше, крутые сцены ( бой с волком, разбитие осады бабкой Ялана с помощью замедления времени, механические роботы, мертвый в долговой тюрьме, и вишенкой на торте последняя сцена с затаскиванием ГГ, который думал что всех обманул в дверь), флешбэки, которые чуток приоткрыли историю ГГ и его семьи, пересекания с циклом Разрушеной империи, стиль подачи текста, короткими ёмкими предложениями. Марк Лоуренс затачивает перо все острее, мастерство растет.

Не понравилось: мало описаний мира, вещей, истории. Такой классный сеттинг, но так скупо подан. И отсутствие продолжения цикла на русском.

Ну, такой роман, где главный герой — раздолбай-аристократ, попадающий в серьезную передрягу и вынужденный отправиться за тридевять земель убивать совершенно неизвестных ему людей, проявляю по пути хитрость, отвагу, временами мужество и т.п.

В целом книга ничего себе так, без чернушности ради чернушности, с юмором, вменяемым сюжетом, неплохими героями. Так что продолжение я бы купил

Отличное продолжение приключений принца Ялана и его попутчиков. Книга чуть-чуть лучше предыдущей за счёт большей насыщенности событиями и юмором. «Принц шутов» был про «туда», «Ключ лжеца» — про «обратно». Не обошлось и без традиционной для цикла флешбечной линии, посвящённой прошлому Ялана и его предков, за счёт неё автор даёт много занятной информации о мироустройстве и истоках текущих событий.

В книге достаточно много места уделено как Северу, так и Красной Марке с окрестностями (возвращение «блудного сына» удалось на славу). Похождения Ялана на флорентийской бирже и в долговой тюрьме тоже не подкачали. В «Ключе» действительно много юмора, особенно чёрного, есть над чем посмеяться. На мой взгляд, больше всего удались встречи главного героя с Хаконом. Как и в предыдущих книгах о «Разрушенной империи», неизменно радуют всякие обломки наших дней и их применение.

Наблюдается определённое взросление героев, особенно это касается главного героя. От финальной схватки с Келемом я ждал несколько большего, но зачин на следующую книгу достаточно привлекательный. Огромное спасибо bydloman-y за возможность ознакомиться с этой книгой, которую я ждал 3 года (пришлось даже «Принца шутов» перечитать из-за продолжительности интервала) . Надеюсь, Лоуренса в его переводе мы ещё почитаем.

Райское наслаждение :) — прочитать перевод продолжения «Принца шутов»! ОГРОМНОЕ СПАСИБО Bydloman'у за перевод, и хороший, причем, перевод, «Ключа Лжеца». (Если кто не знает: тадамм! Да, есть такой перевод, сделанный уважаемым Bydloman'ом) Как говорила моя бабушка: «Дай Бог тебе здоровья, богатства, долгих лет жизни, ( (и опционально, конечно,) детей футбольную команду:) ) золотой человек Bydloman!»

Итак:

Снорри Снагасон окончательно решил для чего он использует доставшийся ему ключ Локи.

Ялан Кендет подтверждает свое звание заслуженного артиста больших и малых погорелых театров.

А так же мы узнаем, почему бабулю Ялана называют Красной Королевой (не только из-за того что она играет в большие игры, хотя из трилогии про Йорга понятно, за что в Разрушенной Империи людям дают прозвище «красный», но там есть ещё и интересные подробности.)

Узнаем больше (но не так много как хотелось бы) о тех, кто играет в большую игру, и думает, что может распоряжаться судьбой всего человечества.

Узнаем больше о детстве Ялана, о прошлом королевы Алисы, Молчаливой Сестры и её брата-близнеца Гариуса.

Во второй трилогии Марк Лоуренс уделяет больше внимания бытоописанию жизни в пост-Империи: жизни небольших поселков, уединенных хуторов, больших городов, и людей и народов в них проживающих. Описания не очень подробные, но емкие (а иногда и довольно язвительные — через реплики Ялана). А ещё будет любопытное описание финансового сердца Империи — Умбертиде, Флоренция. Там-то и выяснится, что хотя Ял и говорил, что в Матеме он просиживал штаны и ковырял в носу, но тервер он как-никак освоил :).

Вот не удивлюсь, если окажется, что в Ялане Кендете течет кровь Локи (того типуса, из пролога, который и создал ключ.) Какие-то уж у Ялана специфические личные особенности.

Ёще одна фишка Лоуренса, которая присутствует в «Ключе Лжеца» — сочетание трагикомедии, чистой комедии, чуть ли не фарса, и можно сказать, драматичных моментов. (Трагикомедиия преобладает, кстати. У Лоуренса отличное чувство юмора и чувство меры).

Парадокс: когда Ялан думает что-то о себе в превосходной степени — он как правило получает от окружающих по шеям, а когда в нем возникают альтруистические побуждения — он уверен, что это не его чувства, не может в нем такое произрастать, это все колдуны чертовы постарались, навели порчу. Уж очень не хочется Ялану чувствовать боль и беспокойство за кого-то ещё, кроме Ялана, потому что это делает ему больно, делает его уязвимее и вообще... А Ялан хочет, чтобы все стало как раньше, чтобы все, как с гуся вода.

Фактически, у Ялана был тот же трагический опыт, что и у Йорга — смерть матери

Финал рассмешил, вот вроде только что совсем не смешно было, и тут раз, и из гардероба вылезает...

И кстати, есть некая симметрия между Йоргом в «Терновой» трилогии и Яланом в трилогии «Войны Красной королевы». Я думаю, что Лоуренс сделал так «для красоты», в этом действительно что-то есть. Как две части снежинки — вроде одинаковые, но не совсем. И половина снежинки красива, а если приложить вторую половинку — будет ещё лучше! :)

Итог. Отличная книга. По-настоящему смешная, но при этом умная и о серьезных вещах.

P.S. А еще, на мой взгляд, у Марка Лоуренса получаются очень сильные описания отношений между детьми и родителями, читаешь, и иногда чуть ли не слезы на глаза наворачиваются.

Прежде всего полностью присоединяюсь к предыдущему отзыву в части реверансов в отношении уважаемого камрада bydloman'а, бескорыстно предоставившего плод своего труда по переводу книги. Действительно, роман очень даже неплохой, с приключениями и юмором. Содержит и много правильной житейской мудрости, к примеру, оценкой добровольного прихода жулика в тюрьму, как однозначного проявления тупости:).

Приключений много, роман большой по объему. События происходят одновременно с линией Йорга в «Короле терний», «мертвый король» набирает мощь. Раскрывается смысл названия подцикла «Война красной королевы» — с помощью флэшбеков принца Ялана (вызванных понятно колдовством) рассказывается предыстория конфликта указанной персоны, а также глобальность этого конфликта.

В отличие от цикла Йорга существенно меньше мрачности и ужасности, меньше научно-фантастического и больше фэнтезийного, хотя некромантия и бесовщина безусловно присутствуют. В общем, эта книга попроще, здесь автор жути не нагоняет, накал событий послабже. Нельзя сказать, что Лоуренс «планку не удержал», просто поменял стиль изложения, тем не менее первая трилогия на мой взгляд, лучше.

Прежде всего хочу сказать спасибо за перевод книги, bydloman, благодарю которому я и пишу отзыв в надежде,что он переведёт и следующую книгу))))

Трилогия про Ялана по-моему мнению уступает в содержании первой-терновой, но никак ни формой.Язык автора начиная С Императора Терней стал богаче и теперь второстепенные персонажи раскрываются, что даёт нам возможность проникнуться и к ним, а не только к ГГ. По сравнению С принцем Шутов, здесь больше шуток, но и меньше той криповости, что была в ней и во всех предыдущих книгах автора, думаю это нужно, что бы интересно было читать большей аудитории, что по мне не очень хорошая тенденция, для последующих книг.

Сюжет как всегда увлекателен. Хоть это и квест, развитие событий представляется не слишком предсказуемым, что не может не радовать. Новые персонажи появившиеся в книге интересны, а старые, мельком появляющиеся, раскрыты, хотя и не в той степени как хотелось(Молчаливая Сестра, Красная Королева и пр.).

Если говорить о книге в рамках творчества Лоуренса, то что-то между Императором Терний и Принцем Шутов.

Книгу я так и не смог дочитать. Ну не могу я серьезно воспринимать мальчишку (в интерпретации Лоуренса) убивающего здоровых бугаев одним щелбаном. Иногда мне казалось, что я читаю пародию на темное фэнтази, но полное отсутствие юмора, быстро убеждало меня в обратном. Книга неубедительна и вторична. Лучше один Аберкромби, чем десять Лоуренсов.

Весьма интересный промежуточный отчет психопата и массового убийцы о проделанной работе. Йорг — парадоксально мыслящий циник и абсолютно аморальный тип, и Лоуренсу очень ловко удалось стилистически показать манеру мышления и висельный юмор своего героя. И в тех моментах, когда подонка Йорга пробивает сентиментальная слеза, автор становится проникновенно лиричен, возвышен, что делает роман не вовсе монотонно чернушным.

Больше всего понравились драйвовая осада Логова и приключения на болотах. Книга очень ловко скроена композиционно, и готика сменяется триллером, а героическая борьба с монстрами эпиком игры престолов. Есть даже много пищи для размышлений о возможностях человеческой психики и путях движения цивилизации.

Не понравился избыток деус экс махина. Лоуренс, конечно, ловко обыграл мотив и причины временной амнезии Анкрата, но все же слишком многие события происходят внезапно — вдруг откуда ни возьмись... Читатель должен быть больше вовлечен в процесс принятия решений и составлении планов героем, тем более рассказчиком. А то возникает момент остранения от текста. Так Йорг нередко оставляет в дураках не только своих подданных и противника, но и читателя. Нарушает конвенцию))

И еще для рассказа о подобном «деятеле» как Йорг в книге маловато секса. То есть эрос и танатос в подобной брутальной и жесткой истории должны быть более равновесно представлены.

ПС. И конечно вишенка на торте — качество издания. Перевод делал либо человек, не знающий английского, либо недоделанный ИскИн с плохонькой программой-переводчиком. Почитайте заметки о переводе Быдломана — волосы дыбом встают! Перевранные и противоположные по смыслу фразы на каждой странице. Ни один редактор на планете не видел рукописи русского перевода романа, корректор возможно и заглянул в нее одним глазком. Короче, от ФКК я такой халтуры не ожидал. Горько они меня разочаровали.

Второй роман мне понравился намного больше чем первый. Наверное, именно здесь герой раскрывается с более интересной стороны и более детально. Очень интересно наблюдать за злоключениями и терзаниями юного Анкрата. Второстепенные герои получили немного больше выразительности по сравнению с первым знакомством, но

Книга потрясающая. Язык схож чём-то с Аберкромбевским повествованием, но это нельзя занести в минусы! Герой прописан от и до, изумительная книга дарк фэнтези.

В этой книжке Лоуренс наглядно показал насколько разным он может быть, насколько его книжки могут отличаться от предыдущих — причем, отличаться не в худшую сторону, а просто в другую.

Первое, что бросается в глаза, по сравнению с «Разрушенной Империей» и с «Войной Красной Королевы» — повествование ведётся не от первого лица, а от третьего. А точнее, от третьего лица, ограниченного одной точкой зрения — девятилетней девочки по имени Нона, которая попадает в монастырь, где тренируют мега-крутых монашек-убийц. Действие разворачивается на покрытой льдом планете под умирающим солнцем, где некий древний девайс — падающая квадратная луна с дыркою посередине — уже тыщу лет протапливает коридор, в котором и живут люди.

Все предыдущие книжки (за исключением «Ключа Лжеца») были относительно короткими. При этом трилогия «Разрушенная Империя» отличалась крайне жестоким протагонистом и бешеным драйвом. В «Войне Красной Королевы» главным героем стал раздолбай, а накал драйва несколько снизился, уступив место юмору. В «Красной Сестре» действие разворачивается неторопливо, юмор почти отсутствует, и сама книжка — самая длинная из всех, написанных Лоуренсом на данный момент.

Фабула не отличается особой новизной — суровое обучение в магической мега-школе, с дружбой, враждой, взрослением, испытаниями и прочим — мы уже наблюдали и в «Имени Ветра» Ротфусса, и в «Песне Крови» Райана, и в куче других книг, не говоря уже про «Гарри Поттера». Главная героиня — нелюдимая девочка, превращающаяся в мега-убийцу — тоже образ не новый, например Колючка Бату в романе «Полмира» Джо Аберкромби

Как говорит сам Лоуренс, Йорг и Ялан в каждой книжке проходили от 100 до 1000 миль, а в Красной Сестре всё действие происходит на площади в 400 ярдов (на самом деле не совсем так, но в целом действительно действие редко выходит за пределы монастыря).

Что объединяет эту книжку с предыдущими шестью — так это скупо описанные второстепенные персонажи. Если мотивы и изменения характера главного героя Лоуренс описывает тщательно, то все остальные герои рисуются крупными мазками, в психологию не особо углубляясь. Зато так же, как в предыдущих книгах, описываются драки — мощно, кроваво, яростно и увлекательно (любителям драк понравится).

Самый большой недостаток этой книги для меня — что это первая часть трилогии, в которой фигуры только расставляются на доске, игроки обучаются, и лишь обрисовываются контуры будущей игры. Очевидно, что главное действие развернётся в следующих книгах.

Зато из плюсов — что Лоуренс находит новые формы и по-новому использует старые приёмы (например, набившие оскомину в «Разрушенной Империи» флешбеки здесь используются весьма ловко и довольно необычно).

Не могу сказать, что эта книжка лучше всех фэнтези-книг, из всех, что я читал, и даже лучшей у Лоуренса я её бы не назвал («Ключ Лжеца» пока уверенно держит здесь пальму первенства), но это несомненно качественная, отличная книжка.

По словам Лоуренса, в «Принце шутов» прообразом для принца Ялана стал другой литературный персонаж — Гарри Флэшмен. Но Ялан, все же, не такая подколодная свинья, как Флэшмен. Да, можно сказать, что «Принц шутов» не являет собой образец закрученности и новизны сюжета, но все же это текст хорошего уровня (даже в переводе:)), и читать его очень приятно. Меня «Принц шутов» увлек с самого начала, с завязки вынужденного путешествия Ялана — это история с описанием заклятия Невидимой Сестры, и то, как Ялан зацепил его на себя (пытаясь разорвать сетку из слов – очень образно, на мой взгляд) и зацепил заклятием викинга Снорри. А ещё получил ангела за правое плечо и ангельские поучения в придачу. Ну и герои в книге, и главные и не главные — живые и обаятельные.

Мне почему-то «Принц шутов» напомнил старые боевики вроде «Последнего бойскаута», «Ковбоя Мальборо», «Смертельного оружия» и т.п., с их смешными и грустноватыми сентенциями о жизни и неприкаянными героями.

Ничего удивительного в том, что сейчас писатели возделывают свои садики на делянке имени братьев Гримм, или шерлокианы, или «Тысячи и одной ночи», да мало ли… Про Лоуренса я подумала, что он копает на полянке «Преступления и наказания», но из интервью с ним выяснилось, что тут случай, пожалуй, пооригинальнее: Берджесс и «Заводной апельсин». (То-то у меня свербело в голове — кого же напоминает Йорг со своими воспоминаниями о музыке?) И действительно, зная об этом факте, сразу видишь это влияние, и кучу отсылок, и, пожалуй, игру с «Заводным апельсином». Наверняка англоязычным читателям, знакомым с текстом «Заводного апельсина», эти отсылки видны гораздо отчетливее, и возможно, в оригинальном тексте Лоуренса есть более узнаваемое сходство.

Йорг — это не точная калька с берджессовского Алекса. Скорее, это размышление на тему о подобном характере. Кстати, оказалось, что «Заводной Апельсин» я помню довольно хорошо, гораздо лучше, чем мне хотелось бы. :) Наверно, я уловила не все отсылки, т.к. читала Берджесса davno, в далекие ...надцать лет. По-моему, Лоуренсу удалось органично сложить отсылки к «Заводному апельсину» и свое собственное произведение, и трилогия не является банальной проекцией «Заводного апельсина» на мир Разрушенной империи.)

Лоуренс много о чем говорит в своей трилогии. (Об ответственности за свои поступки, и об ответственности за принятие решений, о формировании личности, о влиянии прошлого, о любви, да и вообще о человеческих взаимоотношениях, о силе, о власти, о жертвах, о добре и зле.) Мне, кроме всего прочего, была интересна тема свободы выбора (привет Берджессу: «Когда человек перестает делать выбор, он перестает быть человеком.» «Что нужно Господу? Нужно ли ему добро или выбор добра? Быть может человек, выбравший зло, в чем-то лучше человека доброго, но доброго не по своему выбору?») и предопределения. Лоуренс все время ставит Йорга перед выбором, а самому Йоргу, особенно с определенного момента, ненавистна даже мысль о том, что его действия результат чей-то чужой воли или чьих-то тщательно выстроенных планов, и он все время пытается понять: это его собственный выбор или нет.

А вдруг, то, что кажется случайностью, возможно, на самом деле предопределено? Влияют ли решения Йорга на то, что случится или нет? Насколько точно можно все просчитать в мире, где сильна обратная связь между волей человека и осуществлением его желаний? А, может, не всё подвластно расчетам и прогнозам? Да, можно называть роялем лошадь

Так свободен в своем выборе Йорг Анкрат или нет? Мне кажется, что самый последний выбор Йорга

Марк Лоуренс теперь один из моих любимых писателей. И мне, конечно, интересно какую историю он хочет рассказать, но ещё интереснее то, что он хочет сказать.

Сборник рассказов из мира «Разрушенной Империи» — и вряд ли есть смысл читать его отдельно от трилогии про Йорга. Зато фанатам принца терний есть смысл прочесть — Йорг и его братья (включая родного) снова в деле, и некоторые раскрываются чуть глубже, чем в трилогии.

Подивил любительский перевод от Booktran — казалось бы, отсутствие профессиональных редакторов и корректоров должно негативно сказываться на качестве текста.

Однако по факту косяков, неточностей и даже опечаток в любительском переводе этой книжки значительно меньше, чем в официальных переводах «Короля» и «Императора Терний».

Тезис, антитезис, синтез – эта древняя формула всегда хорошо работает, а в трилогиях её ещё и применять удобно.

Забавно, что в данной трилогии лично для меня эта формула работает и при взгляде со стороны. А именно: первая книга мне была сначала интересной, но всё скучнее по мере чтения. Вторая – по мере чтения становилась всё интереснее и интереснее (хотя и сначала была отличной). А третья – нечто среднее между первыми двумя. Иными словами, вторая книга трилогии в два раза лучше первой, а третья – в полтора раза хуже второй и в полтора раза лучше первой. Примерно.

Главный герой трилогии, принц Ялан, тоже действует в соответствии с этой формулой. В первой книге он почти не принимает решений, и направляется туда, куда его тащат. Во второй – он большую часть книги он следует велениям своего сердца (или члена, как выразилась одна вёльва), и через это попадает во всевозможные передряги. В третьей же ему приходится совмещать веления сердца, разума и других органов с суровой необходимостью.

Юмор в первой книге присутствовал, но лишь в сравнении с «Принцем терний» (там его найти непросто, и весь он довольно мрачный). Во второй отличных шуток было намного больше, чем в среднем по фэнтези, а в третьей – нечто среднее между первыми двумя.

Основное содержание (и финал) третьей части несложно угадать, сложив названия всех трёх книжек. Но к счастью, то, как именно герои идут к финалу, получилось интереснее довольно предсказуемой последней точки.

Для фанатов трилогии про принца терний тоже хорошие новости: атмосфера стала намного мрачнее чем в относительно весёлых первых книжках, много экшена, имеются масштабные битвы, кучи трупов в наличии.

В общем, до «Ключа Лжеца», на мой вкус, немного не дотягивает – но завершение трилогии получилось увлекательным и интересным.

После несколько скучноватого «Принца Шутов» эту книгу я начинал читать с опаской. К счастью, опасения совершенно не оправдались!

Формально тут всё похоже на первую книгу: тот же мир, те же герои, схожим образом выстроенный сюжет, тот же стиль – но только всё намного лучше, ярче и смешнее. Как будто резчик взял удачную заготовку и вырезал из неё шедевр.

Сюжет в целом можно свести к чуть усложнённой формуле первой книги: квест из точки Б через точку А в точку С, на встречу с левел-боссом. Но если в «Принце Шутов» суровый викинг Снорри шёл к своей цели, а все остальные персонажи – как положительные, так и отрицательные – просто послушно тащились за ним следом, то здесь всё иначе. Нет, Снорри по-прежнему такой же: находит себе цель и упрямо идёт к ней до самого конца. Зато остальным персонажам предоставлено куда больше свободы, и они ей пользуются на полную катушку. В первую очередь, конечно, принц Ялан.

Беспутный принц, получив возможность действовать самостоятельно, во всей красе раскрывает все те свои качества, о которых в первой книжке только говорилось. Он неутомимо и деятельно старается насытить склонности к раздолбайству, женщинам,  азартным играм и выпивке – и всякий раз благодаря этому попадает из одной забавной ситуации в другую, из огня да в полымя (иногда и буквально), ложью и трусостью избегая сурового наказания, но попадая из-за них в ещё более серьёзные заварушки.

Вдобавок принц, как бы это сказать… не очень-то умён, но при этом обладает поразительным самомнением (плюс, всё повествование ведётся от его лица) – и контраст между тем, что он думает о себе, и тем, что делает, и как его воспринимают окружающие,  часто сильно усугубляет комичность происходящего. В первой книжке это тоже имело место, но здесь сделано намного лучше. Впрочем, нельзя сказать, что Ялан глупый – он скорее легкомысленный, и все интеллектуальные усилия направляет в первую очередь на удовлетворение своих сиюминутных потребностей. Но когда он всё-таки даёт себе труд задуматься о более важных вещах, то приходит к правильным выводам. “Not completely stupid”, как выразилась Красная Королева.

Бабка Ялана, именем которой названа трилогия, как и в «Принце Шутов», появляется за всю книжку один раз, но зато при помощи флешбеков и прочих средств о ней рассказывается намного подробнее. О ней, о её прошлом, о её целях, о родственниках, о врагах и о её войне. Благодаря этому и первая книжка предстаёт в несколько новом свете, и вообще вся картина (включая, наверное, события первой трилогии) выглядит более масштабной и увлекательной.

Снорри здесь сам по себе не сильно отличается от предыдущей книги – он всё такой же суровый, честный, отважный викинг, который упрямо идёт к своей цели. Однако его показывают через призму восприятия Ялана, и тот за время совместных приключений открывает в друге для себя много нового, и местами это даже трогательно.

Остальные герои – как старые, так и новые – играют заметно более интересные и важные роли в книге, по сравнению с семерыми викингами для битья из первой книжки.

Стиль не сильно изменился, но всего хорошего в тексте стало больше: больше метких наблюдений и точных метафор, больше острых циничных фраз, больше смешных шуток. С юмором в этой книжке вообще намного лучше, чем в предыдущей. Там, впрочем, он тоже присутствовал, но здесь накал значительно усилился.

С увлекательностью, на мой вкус, стало тоже существенно лучше: если первую книгу я сначала бросил, не дочитав, а потом дочитывал через силу, то в этой мой интерес только увеличивался по мере прочтения, и, когда книжка закончилась, сразу захотелось открыть третью часть (что я немедленно и сделал, хоть дело было ночью).

В общем, «Ключ Лжеца» получился и сам по себе отличным, и по всем статьям лучше «Принца Шутов».

Сначала эта книжка показалась мне довольно скучной, я бросил её на середине и до конца дочитал, только когда вышел перевод. И то лишь потому, что хотел прочитать вторую часть, о которой отзывы сообщали, что она куда как лучше (так оно и оказалось, забегая вперёд).

В трилогии про принца терний мне понравился сеттинг (постапокалипсис плюс магия), и не очень понравился герой – в первой книжке он показался мне довольно скучным, а во второй ещё скучнее, и потому я её забросил. А здесь предполагалось, что герой (в том же сеттинге) совсем иного плана – лжец, бабник, трус и раздолбай – потому я и решил, что читать будет веселее.

К сожалению, заявленные весёлые качества принца Ялана ярко проявлялись лишь на первых страницах, а потом о них больше говорилось. Проявить раздолбайство ему не особенно удаётся, поскольку всю книжку его тащит за собой Снорри, и сам принц совершает мало чего осмысленного; женщин ему на пути встречается мало – так что он за редким исключением лишь вспоминает о былых удачах; трусость ему приходится постоянно героически преодолевать, а врать ему по большому счету не о чем. «Мелко, Хоботов!» (с).

Сюжет оказался довольно прямолинейным: некая волшебная сила связывает героя с викингом Снорри и вынуждает отправиться в квест из точки А в точку Б на битву с левел-боссом. Цели квеста выясняются порционно, во флешбеках Снорри, и уже к середине в общих чертах становится понятно, чем всё закончится.

Из плюсов – отдельные циничные размышления принца, некоторые шутки (драккар «Икея», например), ну и драки, наверное – для тех, кому они нравятся.

Ну и главное, почему эта книжка оказалась для меня не напрасной – вторая часть, «The Liar's Key», действительно отличная. Не зря ей дали премию Дэвида Геммела, и ради неё средненького «Принца Шутов» стоило прочитать.

Лучшее из дарк фентези, что я вообще читал! Под впечатлением. Однозначно не для женского пола. Вообще не помню когда книга меня настолько захватывала! Даже подумываю купить весь цикл на бумаге и поставить на полку.

Достаточно неплохой цикл темного фэнтези из трех книг.

Неплохой в первую очередь тем, что здесь у героя есть цель не выжить, не набрать себе денег и девок, а выполнить долг короля и спасти этот мир. Он сын лорда и ведет себя в конечном счете как лорд. Ради этого он убьет любого и совершит любое преступление.

Книги цикла фактически двухслойные — приключения героя в настоящем времени и то, что с героем происходило некоторое (существенное) время назад. События в прошлом объясняют события в настоящем

Завершающий роман о приключениях принца, а ныне короля Йорга. Со своими советниками он отправляется на выборы императора, попутно вспоминая о том, как он дошел до такой жизни. Роман неплох, он удачно завершает трилогию. Герой опять же, хоть и способен убить человека не моргнув глазом, не мерзавец и не садист. Скорее, человек, который знает, что мир нужно спасать, и готовый пойти на все ради этого спасения.

В общем, мне понравилось

Прекрасный рассказ. Достаточно простой, приоткрывающий небольшую завесу тайны, как же молодой Макин попал на службу к королю Олидану Анкрату. В «Принце Терний» мы видим этот же момент глазами Йорга. Причём принц почти ничего не помнит. После прочтения «Разрушенной империи» — это лишь вишенка на торте. Но имеет смысл прочитать этот рассказ до «Принца Терний», хоть и получится из этого небольшой спойлер.

Марк Лоуренс в малой прозе — очень даже хорош.

История о приключениях молодого супер-героя Йогра позиционируется как настоящий грим-дарк. Считая себя поклонником данного жанра не мог пройти мимо этого цикла. Тем более что западное фэнтезийное сообщество восторженно пищит от книжек сего автора. По прочтении трилогии могу резюмировать следующее.

В целом, сей опус представляет собой мемуары безжалостного, прагматичного, немного садистского молодого человека. Такой стиль изложения накладывает существенные ограничения на способы восприятия материала читателем, лишая повествование всякой интриги и возможности насладится разнообразием POVов.

Первая книга, кроме того что пострадала из-за вышеуказанной концепции, ещё и сама по себе реализована на довольно слабом любительском уровне драматургии. Ближе к середине было устойчивое желание бросить и не дочитывать вообще. Атмосфера крайне вторична по отношению к «Черному отряду» Г. Кука. Сюжет выеденного яйца не стоит.

Во второй книге появились маленькие проблески надежды на лучшее. Автор поэкспериментировал с композицией. Появились множество флеш-беков и полу-флеш-беков. Появилась попытка ввести дополнительную POV в виде страниц из дневника принцессы Катрин. Но ни что по прежнему не спасает роман от посредственности и вторичности. Хотя, признаюсь, вторая книга читается уже интереснее, чем первая.

По третьей книге можно сказать, что она ни сколько не хуже второй. В ней складываются последние пазлы довольно интересного фэнтезийного мира, в котором происходит действие романа. Весьма любопытный мир, условно помещенный в тысячелетнем будущем нашей Земли. Эпоха средневековья возрождается на руинах самоуничтожившейся цивилизации Зодчих, остатки оцифрованных личностей которых принимают непосредственное участие в происходящем и имеют свои особые мотивы.

То, что относится к всей трилогии: Ужасно раздражала манера повествования. Чтение мемуаров не очень-то мне интересно в разрезе жанра фэнтези. Эпичностью и многолинейностью тут и близко не пахнет. Супер-героистость протагониста — он вам и маг-пиромант и некромант и мастер меча и метатель кинжалов, и интеллектуал-математик, короче, все супер- в одном флаконе, — утомляет...

Из плюсов. В трилогии есть несколько интересных задумок. Мотивация героев не совсем тривиальна и прозрачна, что для меня было приятной неожиданностью. Устройство и история мира не совсем банальная, хотя при более пристальном рассмотрении скрывает в себе множество логических пробелов. Ну и да, это настоящий грим-дарк, хотя уровень реализации далек от идеала.

Ближайшие аналоги: «Море осколков» Дж. Аберкромби, «Черный отряд» Г. Кук. Рекомендация к прочтению — низкая (только фанатам жанра, для ознакомления).

Марк Лоуренс продолжает примерять сияющий ореол героя на персонажей мало для этого подходящих. В предыдущей трилогии о терниях это был Йорг Анкрат – разбойник и убийца, шедший по узкой тропе от просто подонка до коронованного подонка, виллайна и вигиланта. «Принц шутов» открывает новую трилогию о Разрушенной Империи и герой здесь тоже новый. Знакомьтесь, Ялан Кендат – любитель женщин, азартный игрок и завсегдатай букмекерских контор. «Ты, Лютик, циник, свинтус, бабник и лжец!» Одним словом, наш человек. Волею зловещей магии Молчаливой Сестры беспечно прожигающий жизнь Ялан оказывается связан с викингом Снорри вер Снагасоном и вынужден отправиться на север мира, туда, чтобы спасти семью Снорри и выяснить — кто собирает армию из погибших во льдах викингов?

Из этого могло получиться захватывающее путешествие, но автор решил сделать акцент на другом. В результате потенциально интереснейший мир, представляющий собой вновь погрузившуюся в средневековье после некоего глобального катаклизма Европу, оказался «за бортом», и посмотреть, какое применение артефактам высокотехнологичной цивилизации загадочных Зодчих (нашей с вами цивилизации) нашли местные жители, к сожалению, не удастся. Взамен внешнему миру Лоуренс предлагает обратиться к миру внутреннему, детально описывая, как меняется Ялан и его взгляды на окружающую действительность в ходе странствий со Снорри. Как трусость уступает отваге, а легкомысленность – ответственности.

У другого автора подобное выглядело бы чрезмерно назидательно, но у Лоуренса на руках имеется пара неоспоримых козырей: ироничный, честный перед собой Ялан и непоколебимый Снорри. Непохожие друг на друга насколько можно представить, но вынужденные действовать рука об руку. Наблюдать, как при этом сталкиваются их мировоззрения — главное развлечение первой половины книги.

Первая и очевидная аналогия с «Принцем шутов» — «Полкороля» Джо Аберкромби. Обе книги используют один и тот же антураж, одного и того же героя и рассчитаны на одну и ту же аудиторию — подростковую. Только Аберкромби традиционно сильнее в создании колоритных персонажей и атмосферы мира, а у Лоуренса нет такой кинематографической визуализации, зато есть живой и убедительный герой, который не теряется на фоне своих соратников, а ко второй половины книги подтягивается и добротный экшн. И ещё одна немаловажная деталь, «Принц шутов» непредсказуем — чего «Полкороля» сильно не хватает. До самой последней страницы трудно предугадать, чем закончится поход Ялана и Снорри, и а в финале Марк Лоуренс ставит и вовсе всё с ног на голову. Или с головы на ноги – это уж как посмотреть.

Смотреть же стоит на расстоянии, то есть, дождавшись окончания цикла. Формально «Принц шутов» самостоятелен, но его финал сулит новую дорогу, а не окончание пути. Ялан и Снорри достигли края света, дальнейший путь пролегает... за край. А вот когда у читателей получится последовать за ними, знает только издательство «Фантастика».

Меня слабо зацепил «Принц терний», потому что я никак не мог понять логику главного героя. Малолетний отщепенец по любому поводу мог прыгнуть к человеку, который осмелился что-то не то сказать, и с размаху всадить тому в горло кинжал. Йорг Анкрат явно больной человек. И если как вожак шайки он еще может быть смотрелся вполне правдоподобно, то далее ему предстояло стать королем, и это значит, что про метод решения проблем «нож к горлу» можно забыть.

После «Принца» как-то тревожно было за продолжение, но после прочтения сотни страниц «Короля», все сомнения развеялись — во второй книге Лоуренса наконец-то появилась логика.

Повествование романа происходит в двух частях, которые подаются вперемешку. Первая часть — Йоргу 14 лет, он путешествует по близлежащим областям, чтобы узнать, чем живут эти земли. Вторая часть — Йоргу 18 лет, он женился, и его замок окружен вражеской армией.

Кажется, между Йоргом-принцем и Йоргом-королем практически нет разницы в возрасте, но тем не менее Лоуренс постоянно мыслями Йорга рассуждает, почему нужно поступить так, а не иначе. В книге практически не осталось бессмысленных убийств из-за того, что кто-то не так посмотрел (особенно глупо, когда ГГ убивал своих же товарищей). В «Короле терний» Йоргу уже становится жалко людей, он переживает, он старается выбирать меньшее из зол, а в случае проявления сильной агрессии Йорг попросил Макина предупреждать его об этом. Мол, ты говори, если я вдруг перегну палку. Благодаря этому, Йорг стал восприниматься адекватнее. Он по-прежнему, как в лучших традициях дарк фэнтези, поступает то как герой, то как сволочь, но главное, что теперь его действия можно объяснить.

Лоуренс наконец-то стал показывать мир, в котором происходят события. Показал викингов, вулканические земли, болота, горы, древние артефакты и многое другое. Но самое главное, стала проясняться история создания этого мира.

Хотя я не могу сказать, что путешествие Йорга было очень познавательным и интересным. «Король терний» получился по объему больше, чем «Принц терний». На мой взгляд, книгу просто немного раздули, добавив в нее некоторые пустые главы, которые не продвигают сюжет. Хотя признаю, что скучно мне ни капельки не было. Особую пикантность сюжету добавляет таинственная шкатулка, в которой хранится секрет, который был вырезан из памяти Йорга Анкрата. На протяжении всей книги Йорг приоткрывает на время шкатулку, освежает немного память и снова закрывает ее, чтобы вернуться к тайне через несколько глав. Шкатулка однозначно добавила в роман остроты ощущений.

Осада замка мне понравилась меньше. От нее я другого исхода и не ожидал, зная, что заключительная часть цикла называется «Император терний». Ожидал от сражения эпичности, а закончилось все слишком прозаично. Да Йоргу на протяжении всей книги везет — ни огонь его не берет, ни стрелы, ни магия.

Вывод: Лоуренс поднялся на уровень выше в своем писательском умении. От чтения книги я получил удовольствие, хотя все равно некоторые минусы остались из предыдущей серии (кроме Йорга по сути больше харизматичных и запоминающихся героев в романе попросту нету). Но в целом был приятно удивлен, что продолжение оказалось на голову выше первой книги. Теперь нужно приниматься за «Императора»