Хороший вестерн в мистическом антураже, овеянном легендами. Атмосфера меланхоличной деградации, характерная для Лоуренса, соблюдена. Но главный недостаток этой новеллы — вторичность. Если бы не все эти минотавры, ведьмы и зомби, рассказ был бы тысячной версией великого «Шейна». Ну и Стивен Кинг с Феликсом Гилманом хорошо на этой теме оттоптались.

Впрочем, вестерн тут американский, а вот идея, что оружие, поднятое во имя справедливости, непобедимо — общечеловеческая. Я с ней солидарен.

Итак, Мэри Ти и Рик Гиппокр, влюбленная парочка, переезжают на новое место — в Холден, штат Айдахо... Внезапно люди в этом городке начинают массово заболевать. Связано ли это с тем, что рядом расположено одно из отделений Центра по контролю за заболеваниями? Или..?

Рассказ несколько сумбурный и затрагивает слишком глобальную проблему для короткого текста. Впрочем, я люблю апокалиптику, связанную с глобальными эпидемиями. Точнее, любил, пока Ковидом два раза не переболел)) В общем, рассказ актуальный. К тому же один из эпизодических персонажей на работе читает «Войну и мир», так что зря не будем низко его оценивать.

Отличный и жуткий рассказ о еще одной версии глобального апокалипсиса. Может быть ,он не особо оригинальный, но сильно цепляющий, держащий в напряжении, пробирающий до дрожи. Страх, отчаяние, тщетные попытки спастись. А также мужество и смекалка, всегда помогавшая человеку при выживании в самых экстремальных условиях.

Читал с утра и трясся от волнения, как осиновый лист. А каково было бы темной ночью?))

Марк Лоуренс показал отличное новеллистическое мастерство.

А вот мне во взрослых текстах Лоуренса как раз больше всего нравится меланхолическая атмосфера, с нотками горечи и безнадеги. Эдакий Кормак Маккарти-лайт. Сразу видно. что за перо взялся зрелый муж, который всякого навидался, и розовые пони от него навсегда по знаменитой радуге прочь ускакали.

Сам история про продавца снов, конечно также интересна. Плюс неожиданный финал. Автору удалось меня обмануть в ожиданиях. И общий гуманистический посыл произведения, при всей мрачности истории, не может не импонировать.

Кстати, обнаруживается один постоянный мотив в творчестве Лоуренса. Потеря главным героем матери в раннем детстве — Йорг, Нона, вот Хэм из этого рассказа. Вряд ли столь сильный драматургический ход используется от недостатка фантазии, с ней у автора все в порядке. Он транслирует в прозе свои детские страхи?

Если направляешь оружие на кого-нибудь достаточно долго, оно выстрелит само © Марк Лоуренс

***

Прежде, чем начать рассуждать о «Законе об оружии», нужно определить несколько вводных. Во-первых, это сетевой роман. Марк Лоуренс опубликовал его на сайте wattpad в бесплатном доступе. Как следствие – книга, весьма вероятно, опубликована в авторской редакции. То есть без редактуры. Ошибки, опечатки и так далее – присутствуют. Во-вторых, Лоуренс связан контрактом, от него требуют фэнтези. И wattpad дал возможность Марку опубликовать что-то не совсем привычное для Марка.

…Майкос Джонас – стрелок, защитник одного из столбов. Он очень быстр, в нём играет горячая кровь и стремление к благородным поступкам. Дженна – молодая ведьма, которая не хочет олицетворять собой принцип «свет горит, а дома никого». Она привыкла задавать неудобные вопросы, которые будут иметь свои последствия. Хемар – собачара, которого гложет давний вопрос – а правильно ли он сделал, оставив Эбена Потерянное Дитя? А меж тем секта продолжает отправлять тварей на захват столбов. И всё труднее защищать столбы…

Стилистически роман представляет собой вестерн. На первый взгляд. Есть стандартный набор – дуэли, стрелки (защитники) и вольные стрелки. Основная движущая сила – квест. Все герои отправляются на поиск, казалось бы, разных вещей. Но на деле – общей. Но при этом «Закон об оружии» отличается от других работ Марка Лоуренса: здесь несколько ПОВов, которые были названы выше. Зато из привычного – повествование идет как в режиме реального времени, так и в виде глав-флешбеков. И опять же, из привычного – далеко не лучший вариант использования флешбеков. Нужно либо чаще тасовать эти главы, либо делать не главы-флешбеки, а сцены-флешбеки. Так же из привычного – слоу мо (из «Книги Предка»).

Ворлдбилдинг. Вот с ним у Марка никогда нет проблем. При условии, что вы читаете трилогию. Здесь же – один роман. И как с трилогией, где первый роман является вводным, так и с «Законом об Оружии» – создаётся впечатление, что это лишь первый роман. Технически это параллельный мир, соединённый с нашим некими рельсами. В этом мире есть несколько богов, несколько рас. Вот в них Марк удивил – есть тавр (минотавры), собачары (люди-собаки), хунска – быстрые полулюди, полу-кто-то-ещё. На закуску – секта, ведьмы и трупаки. Неслабый набор, неправда ли? Но в духе вейрд фикшен автор не особо желает рассказывать о рельсах, столбах, путешествии между мирами и так далее.

Персонажи. Главных тут трое – Майкос, Хемар и Дженна. Майкосу не повезло с детства – оно не было лёгким. Но Майкос сделал себя сам, он шел к своей цели и добился своего. Он в меру жесткий, но это пружина, которая стерпит какое-то давление. Хемар выбивается из общего фона как собачара, и как персонаж в частности. Он – сирота с детства. Он любит виски, он живёт слишком долго для собачары. И его гложет давняя вина. В меру труслив, но… глаза боятся, руки делают. Ведьма Дженна – мрачная, хладнокровная, любит материться, она – кладезь знаний.

Сюжет. Как было сказано ранее, он раскрывается с трёх сторон, каждая из которых имеет свои флешбеки. Есть неплохие твисты, хотя это ни разу не твисты уровня «РИ» или «КЛ». Динамика у романа неплохая, хотя это не относится к главам-флешбекам. Вот они весьма тягучие. По части композиции – у романа нет толком ни начала, ни конца. При этом «Закон об Оружии» вполне можно рассматриваться как stand alone.

Пара слов о фишках. В романе много матов (нехарактерно много!), есть слово хунска (из «КЛ»), но оно тут, походу, чисто для прикола. Связи с другими вселенными (с одной, Карл! Она у Марка одна-единственная) нет.

Что ещё сказать? Роман не без идеи. Тут и вопросы чести, долга, последствия собственных событий, карманных макровселенных, о взаимодействии богов в стремлении к единству.

Что из минусов? Ошибки, опечатки, вопросы динамики, косноязычие. Роману не хватает редакторов и бета-ридеров. Читай вейрд от Марка – это интересно, конечно. Но Марку не идёт быть Мьевилем.

На что похоже? Отчасти на «Тёмную башню», отчасти на «Рельсы» Мьевиля. Но это очень условно.

Заключение: читать «Закон об Оружии» (и переводить, кхе-кхе) довольно сложновато. К роману много вопросов. Но автор вышел из зоны комфорта. И читателю выйти из зоны комфорта – это наименьшее, что можно сделать, чтобы оценить труд Марка Лоуренса.

8 законов об оружии из 10.

Обычно, young-adult — совершенно не мой жанр, и большинство книг в нём ввергают меня в состояние тотального уныния уже к середине. Так было с «Первому игроку приготовиться», ссылка на который на обложке меня долгое время отталкивала, да и «Очень странные дела» я осилила только на двадцать минут первой серии.

Но тут MyBook прислал уведомление, что на книгу истекают права, и неясно, продлят их или нет, то есть или знакомься сейчас, или забудь; я подумала и решила, что надо бы осилить уже. В конце концов, книга небольшая, даже если не понравится, страдания мои были бы недолгими.

Неожиданным образом, это оказалось хорошо.

Не шедевр, но всё же — хорошо. Даже очень.

«Убить одним словом» удивительно лишена традиционных для жанра недостатков: Лоуренс не сосредоточился на обыденных темах нытья о «меня не понимают родители», «это моя любовь до гроба, я буду с тобой аж до следующей среды, пока не найду кого-нибудь ещё, по ком можно страдать», «я такой несчастный, одинокий и самый обычный серый мыш, но на самом деле я избранный и должен спасти вселенную», etc.

История, развивающаяся в романе, гармоничная, цельная и совершенно не раздражает. В ней практически нет отталкивающих меня жанровых клише, а порция первой любви прекрасно сбалансирована дружбой между соигроками и сумрачным осмыслением конечности человеческой жизни. Возможно, дело ещё в том, что книга очень резонировала с моим собственным жизненным опытом — правда, когда я лежала в онкогематологии, я была старше главного героя — мне было за двадцать, но вот эту атмосферу «жизни по таймеру, который скоро закончится» Лоуренс передал отлично. В то же время, он не сделал из этой трагедии бессмысленную и беспощадную слёзодавилку, и повествование не зацикливается на том, как Нику плохо и как выхода нет (тм).

Рассматривать сюжет «Убить одним словом» в отрыве от остальной трилогии кажется бессмысленным, очевидно, что он только начал развиваться. Мне интересно, как же объяснится и проявится взаимосвязь между квантовыми прыжками по времени из (относительно) настоящего мира и DnD, в который компания играет по выходным. Хочется думать, что та же «башня иллюзий» была вписана и в реальность, и в настолку не зря.

Всё действие крутится, несмотря на аннотацию, не вокруг болезни Ника, хотя она отчасти и является мотивацией для того, чтобы он думал о своём будущем как о необязательно наступающем состоянии. Немалую роль играет квантовая физика и многомировая интерпретация: Ник — сын гениального математика и сам порой рассматривает реальность как систему уравнений. И в результате, видимо, того, что он нашёл хотя бы одно правильное значение для переменных, Ник-из-будущего отправляется в прошлое, где встречается с самим собой. Пока ещё мальчиком и пока ещё неизлечимо больным.

Только интересует Ника-из-будущего не он сам, а его первая большая любовь в готических нарядах по имени Мия, которой — также в будущем — надо вернуть память после катастрофы. Чем эта память так важна, пока не совсем понятна, но временная петля с этим циклом событий замкнулась, и можно ли её разомкнуть — вопрос, конечно, хороший.

Ник-из-прошлого пытается, но безрезультатно. Кажется, впереди у него неумолимо надвигающиеся примерно двадцать пять лет, чтобы всё-таки найти решение — до начала петли. За это время ему, как минимум, надо остаться живым после химиотерапии и изучить квантовую физику на достаточном уровне, чтобы не сойти с ума и осилить собственные будущие разработки.

Вообще sci-fi составляющая тут довольно крепкая. Никакой мистики, что меня лично радует: допущения фантастичны, но не волшебны.

Порадовала атмосфера. Не только в разрезе DnD (это ж вообще времена первой редакции!), но и тщательно выписанная в остальных подробностях восьмидесятых — эпоха new-wave, готик-рока, катастрофы «Челленджера» и первых шестнадцатибитных процессоров. Насколько могу судить, отчасти книга биографична, по крайней мере, именно в плане примет времени — Лоуренсу тогда было примерно 18, так что время и досуг он описывает, вероятно, со знанием дела.

К сожалению, остальные две книги в русской серии так и не вышли; штож (тм), поищу оригинальное издание, явно будет быстрее, чем дождаться чего-нибудь от Эксмо. «Невозможные Времена» как цикл меня заинтересовали, о потраченном времени не жалею.

Но, пожалуй, стоит отметить, что книга рассчитана на специфичную, и я бы даже сказала, несколько гиковатую аудиторию, которая знает, кто такая Сьюзи Сью и как в 1986-ом выглядела кибербезопасность в крупных лабораториях (никак), вдобавок — находит это увлекательным.

Цикл книг, состоящий из трёх романов и дюжины небольших рассказов.

По жанру — «темное фэнтези», с неожиданными для этого рода литературы элементами постапокалиптической фантастики. Как такое получилось? Просто, кажется, что действие происходит в классической и стандартной, на первый взгляд, вселенной, на территории Европы и Африки, во времена схожие со Средневековьем. Но, на самом деле, это далёкое будущее, а Темные века наступили после апокалипсиса, в огне которого погибла высокоразвитая цивилизация Зодчих. Отличная задумка, по-моему. Добавить к банальному, «заезженному» миру фэнтези, руины и артефакты погибшей тысячилетие назад империи — хороший ход.

Главный герой — Йорг Анкрат.

Сначала, мальчишка-принц. Потом, молодой король. В последней книге трилогии — претендент на императорский трон. Классический негодяй, подлец и мерзавец, который, в глубине души, честный и благородный рыцарь.

Вот, в этих романах Йорг Анкрат и будет избавляться от своих противников, безжалостно прокладывая дорогу к верховной власти. Пройдет путь от беглеца-бродяги до императора.

Скажу сразу, мне этот цикл совершенно не понравился. ( Хотя, я и люблю «dark fantasy», и, герой-злодей меня не раздражает. ) Объясню почему:

- Главная проблема, на мой взгляд, разумеется, в том, что повествование ведётся от первого лица. Так, по-моему, хорошо писать мемуары, деловые отчёты, письма. А, фэнтезийный роман — сложно, почти, наверное, безнадежно, сделать ярким, красочным и атмосферным. Ведь фэнтези — это сказка, а сказочный мир, по-моему, должен блистать всеми красками, быть полон звуков и запахов. Тут этого нет. Почти весь текст — диалоги и, вечные и однообразные монологи главного героя. Описания же, например, сражений, пусть несколько утрированно, выглядят так: «Я выхватил свой меч. Отрубил противнику голову. Он упал. Я подбежал ко второму врагу...» Плоско, сухо и бледно. Я понимаю, что «темное фэнтези» не тот жанр, где суровый и брутальный герой сидит на берегу прозрачного ручья, и, восторженно слушает пение соловья, вытирая слезы умиления. Но, «темный» жанр, это, прежде всего, мрачная атмосфера, море крови, красочные описания жестоких драк. Тут этого нет и в помине.

- На мой взгляд, неинтересный главный герой. Да, это, в первую очередь героическое фэнтези. Весь акцент сделан на одном персонаже — Йорге Анкрате, остальные герои, вообще, схематичны. Но, и Йорг — весьма гротескный и ненатуральный образ. То, в двенадцатилетнем возрасте он ведёт себя как умудренный опытом взрослый человек, то, наоборот, повзрослев, на вершине политической власти, думает и действует как подросток. Не знаю, книга написана от первого лица, поэтому, просто необходимо гармоничное слияние читателя с главным героем. У меня этого совсем не получилось. Какая-то, карикатурные фигура, сплошной пафос, вместо драматизма.

Наверное, мое неудовольствие от этой серии книг вызвано тем, что они — стопроцентное подростковое фэнтези. Да, незамысловатый брутальный герой, просто «мочит» своих врагов. Ведь он — умнее, хитрее, сильнее и коварнее всех. Поэтому, несмотря на то, что жанр «темного фэнтези», вроде бы, ориентирован исключительно на взрослых, эти книги — для подростков. Странно, но, это — так. В них не будет подробного и красочного описания убийств. Да, погибнут тысячи, но, смакования сценами жестокости почти нет. И, на первый взгляд, сцен секса хватает, но, опять же, все лаконично и без чувственных подробностей. Вот и получается, что книга про подростка и для подростков. Мне же, Йорг Анкрат был скучен. А кроме него самого и его рассуждений, особенно ничего и нет...

Есть, правда, ещё и десяток рассказов, в которых чуть ближе показаны ближайшие соратники Йорга. Да, в романах они лишь имена, пустые и картонные, а тут, читатель может познакомиться с ними поближе. Мне парочка историй показалась очень неплохой. Но, все равно, на общем фоне, они погоду не делают.

Я, честно говоря, жалею, что потратил время на эти книги. Ну, совершенно, «не моё». Даже не знаю, за что «зацепиться», чтобы найти, что похвалить. Наверное, за задумку постапокалиптического мира, за интересную попытку слияние жанров фэнтези и фантастики.

Впрочем, может быть, если бы мне было бы, лет четырнадцать, я и был бы в восторге от данного цикла, не знаю.

Небольшая история о жизни молодого нубанца (в будущем, одного из соратников Йорга Анкрата), и, грозного викинга Снорри.

Африка. Жизнь племен. Каждый мальчишка должен пройти обряд инициации, и, став воином, обрести второе имя. Ну,а став воином, нужно и вести себя подобающе мужчине.

Хорошее фэнтези. Рассказ о том, как воин из далёкого Севера нашел родственную душу в юном африканском мальчишке.

Красивые описания поединков и сражений. Кроваво, жестоко. Да, конечно, скорее, подростковый жанр, но, написано ярко и увлекательно.

Дополнение к трилогии про приключения Йорга Анкрата.

История о сэре Макине, про то, как он жил до встречи с принцем Йоргом.

Как самостоятельное произведение этот рассказ, по-моему, никакой ценности не имеет. Поклонникам данной серии книг, наверное, будет интересно очередной раз встретиться с полюбившимися героями.

Настоящее «Dark fantasy» жестокое, мрачное и кровавое.

В горящей, разграбленной деревне, встречаются два персонажа: брат Райк и ведьма. Кто кого перехитрит: безжалостный, простак-громила разбойник, или, колдунья?

Отличный сюжет, прекрасная атмосфера.

Короткая зарисовка о том, как один из банды Йорга Анкрата — Кровавый Кент, стал тем, кем он есть.

История обычного (ну, почти обычного) фермера, которого обстоятельств вынудили стать кровавым и жестоким убийцей.

Очень неплохо написанный и атмосферный рассказ. Настоящее «темное фэнтези», жестокое и кровавое.

Беда только в том, что в финале этой истории, главный герой — обычный крестьянин, никогда не державший в руках оружия, хватает мест, и, в одиночку, расправляется с целым отрядом профессиональных солдат, легко и непринужденно убивая человек двадцать.

Конечно, это фэнтези, но, по-моему, такое мгновенное превращение фермера в мастера клинка — это уж слишком!

Рассказ, который помогает читателям основного цикла романов про Йорга Анкрата лучше и ближе познакомиться со второстепенным героем — сэром Макином.

Короткая зарисовка о прежней жизни соратника Йорга. О том, что посвятив свою жизнь мести, сэр Макин не обрёл успокоения, терзаемый муками совести. Зато, позже, вступив в кровавую банду головорезов Йорга Анкрата, он, обрёл настоящий смысл жизни и моральное спокойствие.

Поклонникам всей этой серии книг, рассказ, наверное, понравится.

Очередное дополнение к приключениям Йорга Анкрата.

И, опять, как и в основной трилогии, рассказ состоит из бесконечных монологов героя о том, какой он «кровожадный, беспощадный, злой разбойник...». Что Йорг выше всей морали, что он сверх негодяй и великий грешник, но, никто не вправе осуждать его, кроме самого себя. Блин, одно ницшеанство.

Да, сплошной пафос и самолюбование.

Небольшая история-загадка про принцессу и ее таинственного гостя.

Прекрасный юноша рассказывает принцессе сказку, которая к финалу превратиться в страшную правду.

Достаточно интересный, сюжетно красивый рассказ.

Шикарный, атмосферный рассказ.

Герой-мутант Горгот путешествует по отравленным подземельям под горой, чтобы спасти свою сестру и племянников.

Мрачная и жестокая история.

Нужно пройти через страшные, полные неведомых опасностей туннели, чтобы найдя своих родственников предложить им сделать не менее страшный выбор.

Короткий, но, увлекательный рассказ.

Короткий рассказ, небольшое дополнение к трилогии про принца-короля-императора Йорга Анкрата.

Здесь, повествование ведётся от лица отца Гомста, нового воспитателя принцев. Священник пытается найти правильную линию поведения, чтобы наставлять на путь истинный трудных подростков.

Меня эта история совершенно не впечатлила.

Дело в том, что отец Гомст ведёт разговоры с детьми. Одному мальчику шесть лет, другому — четыре года. Но, священник ведёт с ними такие глубокомысленные, философские и религиозные беседы, что, наверное, не всякий взрослый поймет цель этих разговоров. Ёлки-палки! Четыре и шесть лет! Да, бывают дети-вундеркинды, но, не настолько, чтобы поддерживать подобные беседы, вести такого рода споры, и, по-моему, ещё и победить оппонента.

Ну, да, ведь это — фэнтези, сочиняй что хочешь...

В этом небольшом рассказе фантастики больше, чем фэнтези. И, хоть многие читатели трилогии про Йорга Анкрата со мной не согласятся, на мой взгляд, писать фантастику у Марка Лоуренса получается на порядок лучше, чем фэнтези.

Как всегда, герой, в поисках приключений на свою, разодранную шипами терновника, пардон, задницу, забредает в некую пещеру.

Достаточно интересная история.

Да, мне не нравится, как пишет М. Лоуренс. Сухо, от первого лица. Если бы, к данной сюжетной линии добавить красок, то, вышел бы, наверное, отличный фантастический хоррор. Но, текст достаточно плоский, атмосферность, практически, отсутствует. Так, схема, набросок к хорошей и увлекательной истории про то, как дикий человек из Темных веков, вооруженный ржавым мечом, пытается, по-глупости, ничего так и не поняв, разрушить супер нанотехнологии.

Наконец-то, домучил я этот цикл!

Третий, завершающий роман. Опять, повествование скачет по времени:

- Центральная сюжетная линия, где король Йорг Анкрат следует на Венский конгресс, где уверен, что его выберут Императором.

- Ну, и, для разнообразия, параллельно идут воспоминания Йорга о путешествии по Африке, которое он совершил несколько лет назад.

- Да, есть ещё короткие включения от лица бывшей некромантки Челлы, антогонистки героя.

В принципе, ничего нового. Опять, как и в двух первых книгах, Йорг «мочит» своих врагов. Легко и непринужденно. Используя свою, ну очень, коварную и изощренную хитрость. Всех своих противников герой обманул, перехитрил и, гнусно улыбаясь, подленько зарезал и пристрелил.

Да, но, как я и ожидал, в финале получилось так, что Йорг Анкрат, жестокий, подлый, беспощадный, лишенный нравственных принципов, моральных убеждений и т.д. негодяй — вдруг оказывается спасителем мира. И, ну, конечно, в душе — он самый благородный и честный рыцарь, а вся его жизнь, полная мерзости и порока — какая-то, нелепая ошибка. В общем, все стало на свои места — чудовище становится прекрасным принцем.

Для меня главная беда этой книги — повествование от первого лица. В этом случае, читатель должен «вжиться» в героя, слиться с ним, и, смотреть на мир его глазами. Но, на мой взгляд, герой вышел неинтересный. Плоский и скучный. Понять, что он хочет, прочувствовать его, мне сложно.

Ну, и, как и в прошлых книгах, пустой окружающий мир, статичные персонажи, невнятная мотивация героев.

Просто, на мой взгляд, книга подростковая, незатейливая и примитивная.

Ладно, прибавлю к своей оценке один балл за финал — все очень быстро закончилось.

Автор, вдохновившись Очень странными делами (он это и не скрывает) написал свою книгу о подростках из 80-х с ДнД и фантастикой.

С ДнД тут все хорошо, с фантастикой тоже — представлена довольно интересная и в перу оригинальная концепция путешествий во времени. А вот с 80-ми вышло как-то не очень. С одной стороны есть элементы (разные тропы и твисты) фильмов 80-90-х, есть упоминания разных групп и песен того времени, вплетены даже кое-какие события из прошлого. Но цельной картины не складывается. нет духа и атмосферы того времени. Возможно в этом еще виновата литературная бедность романа — слишком мало описаний, произведению. не хватает сочности и фактурности. Роман (на самом деле никакой это не роман, а лишь повесть) просто интересная история с неплохими персонажами, но не более.

Кстати о персонажах. Главный герой болеет лейкемией, только почти сразу становится известно что он обязательно вылечится и все, это сразу же перестает работать, сопереживание уходит. Автор конечно пытается нагнать, что излечение не гарантировано, что все еще может пойти не так, но этому не веришь.

Остальные же герои раскрыты слабо. Они больше напоминают стандартных болванчиков, воплощающих определенные стереотипы. Поэтому и переживать за них тоже особо не получается.

В итоге — интересная, но пустая книжка. прочитал и забыл.

Дисклеймер: мне не хочется критиковать эту книгу за то, что в ней нет, но есть желание хвалить за то, что в ней есть.

Роман делится на три блока — флешбэк о бегстве от Шерзаль, разыскивание некоего артефакта и финальная битва. И виртуозный Лоуренс сделал в «Святой сестре» то, что я уважаю больше всего — в плане архитектонике книг — но что случается довольно редко: он использовал в романе все четыре сюжета мировой литературы, три из которых обнаружены еще в античности, а один добавлен после наступления Христианской эры: возвращение домой, волшебное путешествие, осада города и самоубийство бога

От синергии этих тропов текст набирает невероятную энергетику. Лоуренс как будто взошел на Путь ,а когда сошел с него, высвобождая творческий потенциал на письме, это привело к настоящему эстетическому взрыву, сродни Большому, что рождает новые миры, их материю и смыслы.

Я резко критиковал отдельные положения первых двух романов, но в третьем многое разъясняется, и совершенно точно понятно, что инженер из ИТ-сферы Лоуренс всю структуру трилогии тщательно придумал заранее, а не писал в порыве вдохновения. Короче не то что все ружья выстрелили, сработало орудие главного калибра)) И невероятно эффективно.

Отдельно хотелось бы похвалить автора за... не верю, что такое пишу... магические битвы. Кои вообще-то терпеть не могу. Они прописаны как подобные файтинги в компьютерных игрушках. Для визуала я по ходу чтения посмотрел сборник клипов из «Лиги Легенд» — один в один сражения волшебников. Ну так ведь Лоуренс и писал для поколения игр, а не для таких мухоморов, как я))

Справедливости ради, отмечу три главных недостатка в книге, что лично меня зацепили —

слишком затянутый флешбэк, который можно было бы сократить до двух-трех сюжетообразующих сцен,

главную интригу романа Лоуренс раскрывает в самый драматический момент истории просто пересказав ее, как будто скопипастил в роман собственный рабочий синопсис, очень топорно получилось и до обиды не вовремя,

стотысячная армия вторжения в финальной битве, которая несколько месяцев, а то и больше года, двигалась по крайне скудной на ресурсы местности, способной прокормить пару десятков замков и один город. Это очень далеко от реализма. Такими приемами фЭнтези превращают в фэнтезЮ. А в книге, написанной на таком высоком творческом уровне, очень режет глаз и ранит доверчивое читательское сердце))

Чуть не забыл написать о главном впечатлении от романа)) Всю вторую половину книги Лоуренс крепко опирается на одно произведение, заимствуя из него не только философию, эстетику, но и фабульные повороты, и стиль. Он вдохновлялся той же книгой ,что и Николай Васильевич Гоголь при создании «Тараса Бульбы». Это, конечно, «Илиада» Гомера. Книге уже 2800 лет, приблизительно, а она не только сама живехонька, но и плодоносит, вдохновляя на литературные подвиги все новые поколения авторов-баталистов. Кто сомневается, прошу обратить внимание, что в финальной части есть и Троянский конь, и Бог-из-Машины, вмешивающийся в судьбы сражающихся героев и царств.

Короче, настоящая Книга Предка, от которой идет наш Путь, — это «Илиада».

Невероятно талантливая трилогия Марка Лоуренса — это очень характерный пример того, как надо ваять шедевры в жанре «сайнс фэнтези».

Отдельно хочется от всей души поблагодарить трудолюбивого и талантливого переводчика трилогии «Книга Предка» Руслана Гимазова. Благодаря его неустанной и подвижнической работе заинтересованный русский читатель может ознакомиться с этой трилогией в самые сжатые сроки. Успехов ему на благом поприще и новых достижений!

После неистового крещендо суперэпичного финала «Святой сестры» было несколько странно читать этот остроумный рассказ-эпилог.

Он делится на два подсюжета — лесбийскую любовную драму и шутку в стиле «Безумного Макса». В лесбо-драмах я из-за собственного гендера не силен, так что поверю Лоуренсу на слово, потому что шутка ему точно удалась!

Отличный образчик фэнтезийного детектива, с нетривиальной загадкой и кропотливым, хоть и сжатым по времени, расследованием. Меч, магия и сыщицкая лупа. Впрочем, скорее, герои предпочитают методы Джека Ричера. Ведем следствие путем наваливания горы трупов!

Ко всему, Лоуренсу хорошо удается передать — на сторонний взгляд — атмосферу девичьего алькова и подростковые любовные терзания. Тут все по серьезному. Так что тем, кто любит циничного Марка Лоуренса, может не зайти.

П.С. Меня терзают смутные сомнения... То ли вся эта новелла — подмигивающая обоими глазами постмодернистская интертекстуальная отсылка к первому фильму бра... сестер Вачовски «Связь», то ли Лоуренс просто, обильно и не стесняясь, этим отличным кино вдохновлялся. Идентичность названий этих двух произведений оставляет широкое поле для интерпретаций))

Долгая игра настоятельницы Стёклышко

***

«Святая сестра» – завершающий роман трилогии Марка Лоуренса «Книга Предка». Есть у автора такая традиция – писать трилогии, причём нередко провисает середина. «Серая сестра», действительно, чуть слабее «Красной», но не так, чтобы делать на этом акцент. «Святая сестра» не только не портит общую картину, но и смело может претендовать на лучшую книгу трилогии. Но обо всём по порядку.

…Нона на пороге завершения обучения в Монастыре Блаженного Милосердия. Вот-вот ей предстоит пройти испытания (экзамены) и выбрать, какое же одеяния принять – Красное, Серое, Голубое или Чёрное. От этого будет зависеть, чем же Нона займётся в будущем. Она, конечно же, хочет стать Красной. Получится ли у неё?

А тем временем волны ситроулов устремляются на территорию Империи Крусикала, убивая всех на своём пути, сжигая здания и целые деревни. Им совершенно плевать, успела крестьянская девушка принять обеты или нет. Адома жаждет заполучить в свои руки четыре Корабельных Сердца, чтобы управлять луной…

Роман традиционно (еще с Йорговых времён) поделён на условное прошлое и условное настоящее. Прошлого в «Серой сестре» не так уж много, примерно 15%-20%. И это прошлое является продолжением того, что было в самом конце «Серой сестры», то есть послушницы, Чайничек и Стёклышко только-только покинули дворец Шерзаль, за ними по пятам мчатся стражники, уйти практически нереально… Условное настоящее – это учёба Ноны, экзамены, дилемма выбора одеяния монахини. Плюс военное наступление еретиков (Ситроул и его боевая королева). Прошлое подаётся порциями, автор не спешит раскрыть то, как Нона всё-таки спаслась. Более того, Лоуренс даже сознательно умалчивает о некоторых моментах, но все они нужны для нагнетания интриги.

В «Святой сестре» автор вспоминает о приёме, которым он умеет выделяться среди многого другого фэнтези-сообщества. Речь про твисты. Твисты были в «Красной сестре», были в «Серой сестре». В «Святой» же Лоуренс использует действительно неожиданные ходы. Дабы не вдаваться в чистые спойлеры, можно просто перечислить, к кому они относятся – к вселенной «РИ»\«ВКК», к настоятельнице Колёсико, к Золе и Йишт, к конечному выбору. Самые мощные, конечно же, касаются настоятельницы и связи с другими трилогиями Лоуренса.

Что ещё сказать о плюсах? Помимо вышеназванных (твисты, интриги) стоит отметить дикий уровень экшена (типично для Марка, но конкретно в «Святой» действия невероятно много даже для Лоуренса), завершение сюжетных линий (тут и по протагонистам, и по антагонистам, и по миру в целом), а так же большое количество смертей. Еще по «РИ» было понятно, что автор готов прощаться со всеми своими персонажами, кроме главных. А иногда и с главными. Так же и тут – Лоуренс крошит персонажей направо и налево. В какой-то момент потери среди персонажей заставляют не просто грустить, а ловить дисфорию.

В положительные стороны необходимо занести вопросы, которые поднимает автор. Причём отдельным пунктом. Дело в том, что Лоуренс на протяжении всей трилогии показывает глазами Ноны важность дружбы, цену доверия и прощения, самопожертвование и умение расставлять приоритеты. И под конец Марк выдает ещё один интересных и сильный аспект – умение играть в долгую игру. Когда можно проиграть одно событие, упустить другое, сделать, казалось бы, неправильный выбор. Но итогу рассчитать всё от и до и не просто сыграть, но и выиграть. В войне, которая по всем прикидкам проиграна давным-давно…

Что из минусов? «Святая сестра» во многом наивна, Ноне постоянно везёт, хотя цена у везения тоже есть. С первых страниц «Книги Предка» ясно, что Нона – любимый герой Лоуренса, и он точно не убьёт её. Между ветками «прошлое» и «настоящее» есть приличный разрыв, ряд вопросов остаётся без ответа, хотя это тоже типично для Марка.

Заключение: «Святая сестра» – достойное и мощное завершение трилогии. Лоуренс ответил на многие вопросы (Ковчег; судьбы Лано и Шерзаль, Сафиры и Джоэли); показал сестёр в действии, убил множество персонажей (и потери многих из них – нож по сердцу). Твисты Лоуренса – отдельный вид искусства. Как и связи с «РИ» и «ВКК». Читается книга легко, откровенных провисаний нет.

Впереди новая трилогия, «Книга Льда». Говорят, она ещё больше даёт ответов.

10 сестёр из 10. Браво!

Продолжение истории про «Мальчиша-Плохиша» — принца Йорга.

Думал, что автор во втором томе этой трилогии придумает что-то новое, но, увы.

Да, мальчик из первой книги подрос (впрочем, по-моему, и в «Принце Терний» автор не смог натурально показать то, что его герой мыслит и действует как подросток, а не умудренный годами человек), но, он, по-прежнему, озабочен двумя целями — отомстить всему миру за смерть матери и брата, и, конечно, стать императором.

Сюжет, по главам, попеременно, скачет во времени: то, Йорг вспоминает, что произошло несколько лет назад, то, действие переносится в настоящее — осада замка вражеской армией. Ах, да, есть ещё вставки: дневники некой Катерины, которая терзается от неудовлетворенной страсти, и, изливается в словословиях по-поводу своей любви-ненависти ( героиня сама не поймет, какие чувства она испытывает) к главному герою.

Ну, в принципе, это очень сюжет стандартный для фэнтези — история мести. Ничего не имею против данной истории. Тем более, что автор внёс некое разнообразии — действие происходит в постапокалиптическом мире, внешне похожем на европейское Средневековье.

Плохо другое! ( На мой взгляд, разумеется.)

Опять, книга написана от первого лица. Ну, очень сложно сделать это ярко и интересно, по-моему, нужно обладать большим талантом, дабы получился атмосферный и красочный фэнтези-роман. Даже, наверное, я не смогу привести такой пример. Тут это совсем не удалось. Процентов восемьдесят от текста — диалоги. Да, не безинтересные, согласен. Но, как мне кажется, фэнтези и сплошные монологи с диалогами — плохо совместимые вещи.

Нет атмосферы. Совсем. «Дарк фэнтези» — вот, как все классифицируют данное произведение — ну и, спрашивается, где этот мрачный, жестокий мир, детальное описание сцен насилия, секса и т.п., чем отличается данный жанр фэнтези? То, что главный герой просто ведёт себя как подонок? И все? Да, по-моему, в «детском» «Властелине Колец», который к «dark» жанру имеет весьма отдаленное отношение, саспенс, ощущение грядущей беды, пришествия Зла, тревожности и мрачной атмосферы надвигающейся беды — на порядок больше.

Нет интересной и яркой фэнтезийной Вселенной. Вернее, есть неплохая задумка с погибнувшей цивилизацией, на руинах которой строится новая империя. Но, все это совсем не проработано. Политика, религия, государства и города — все это на заднем плане, описано несколькими штрихами. Второстепенные герои — никакие.

Зато, как героическое фэнтези — да, эталон жанра. Все внимание исключительно на главном герое. Вся книга — сплошной монолог принца Йорга, где он сетует на то, что окружающий мир жесток и несправедлив. А он сам, поэтому, будет ещё более жесток и беспощаден ко всем. Подл, коварен и беспринципен. Хотя, в самой глубине души, (ну, как же, без этого! ) принц ( правда, он уже не принц, а король) благороден и добр. Ну, и, конечно, Йорг умнее, сильнее, хитрее и ловчее всех своих врагов.

Да, наверное, как подростковый роман эта книга и неплоха. Как по мне, она написана для возрастной аудитории 12-16 лет. Да! С первого взгляда, это странно. Не тот литературный жанр. Но, хоть произведение и позиционируется как «дарк фэнтези», читатель не найдет в нем незензурной брани, никаких откровенных описаний секса, никакой детальной и зрелищной «расчлененка» — ничего этого нет. Вроде бы, роман 18+, а на деле, как раз 18-. Подростковый.

Подведу итог:

— Мне книга, к сожалению, совсем не понравилась. Люблю фэнтези с ярким и живым миром, атмосферное, красочное — разноцветное, со звуками и ароматами. Если «dark» — то, пусть и с цветом свежей крови, запахом дерьма, звуком ломающихся костей. Но — не с сухими дневниками, в форме которых и написан этот роман. Для меня — блекло, сухо и плоско.

- Но, подросткам, которым нравится небольшой объём, отсутствие лишнего, динамика происходящего, нереальная «крутость» героя, наверное, книга придется по душе.

Итак, «Побыстрее»...

Молодой Хиро — служка в ресторане «Золтой храм», неуклюжий, но быстрый и исполнительный. Его отправляют в город, раздираемый гражданской смутой после государственного переворота. Полная неопределенность также полна и надежд, а неудача может стать ступенькой к невероятному успеху.

Хороший драматический рассказ, но и притча о выборе судьбы. Кто-то идет наперекор ей, и ему фартит, а кто-то изо всех сил пытается воплотить собственную. И кто знает, где находится твое подлинное счастье?

Отличный хоррор на тему последнего человека на Земле. С неожиданной и страшной развязкой. Оказывается, Лоуренс и жути умеет нагнать, а не только развеселить или разгорячить кровь вспышками сверхнасилия.

Подростковое «дарк фэнтези».

Когда читал ( впрочем, читать этот роман мне быстро надоело, и я, прослушал аудиокнигу, неплохо озвученную, кстати), мне постоянно мешала мысль, что эта история мне напоминает, что-то, из классики. Ёлки-палки, ведь это — «Гамлет» Шекспира, писателя, которого часто вспоминает и сам автор.

Да, это рассказ про принца, который вернулся ко двору, а папа-король женился второй раз, злая мачеха уже ждёт наследника. И, бедный старший сын лишний в этой жизни.

Мне книга не понравилась совершенно. И, не потому, что я не люблю этот жанр, кровь, жестокость, когда, главный герой — отвратительный и злобный персонаж. Нет. «Dark fantasy» я очень уважаю.

Все дело в том, что роман написан так, что читать его очень хорошо в подростковом возрасте. Да, несмотря на то, что это «дарк фэнтези», подразумевается, что будет много крови, жестокости. Вроде бы, совсем не детский жанр. Только, все равно — книга подростковая. И, если присмотреться к тексту повнимательнее, то, жестокие сцены описаны без самых шокирующих подробностей, грязного секса нет, нецензурных выражений — тоже. Поэтому — можно читать и подросткам. Самому герою, принцу Йоргу, тринадцать лет. А, в своих воспоминаниях, он, вообще, возвращается в раннее детство. Вот, было бы, мне лет тринадцать-четырнадцать, наверное, этот роман, тоже, зашёл бы «на ура».

Почему произведение разочаровало?

— Текст написан от первого лица. А это — очень сложно читать. Нет, есть и шедевры, написанные таким образом, но, увы, здесь не получилось. «Я», «Я», «Я». «Я пошел». «Я пришел», «я посмотрел». Короткие предложения. Сухие и скучные.

— Совсем плоский мир и герои. Да, это во многом зависит от того, что текст от первого лица, герой рассказывает про свою молодость. Но, мне-то, собственно, без разницы, почему так получилось. Одни диалоги. И монологи. Интересен, в своей мере, только центральный персонаж — принц Йорг. Остальные герои — просто имена, не более. Описаний окружающей вселенной, практически, нет. Да понимаю я, что это — брутальный жанр. Темный, как ночь. Можно сказать, что рассчитан на суровую аудиторию, какие там цветастые эпитеты!? Нет места картинам солнца, восходящего из-за гор, пению птиц, описанию эмоций и переживаний героев. Но, для меня фэнтези — это атмосферная и волшебная сказка. Мир, куда легко и мгновенно погружаешься. А тут — доклад начштаба, сводки с фронта. Сухие диалоги, предложения, состоящие из подлежащего и сказуемого. Мне не хватило яркости, зрелищности. Даже бои, и те, описаны предельно кратко.

— Главный герой. Да понятно, это фэнтези, вымысел только поощряется. Но, мальчик в возрасте десяти-тринадцати лет, ведёт себя как умудренный годами человек. Я уж не цепляюсь к тому, как просто этот ребенок расправляется сам со всеми своими врагами. Ладно. Но, то, как он думает, разговаривает, наконец, ощущает себя и весь мир — это неправдоподобно. Многие в отзывах пишут, что тринадцать лет, это уже взрослый человек, а, в старину, взрослели ещё раньше, это не так. Вообще, делать героями подростков, и, написать книгу так, чтобы читатель ощутил, что созданный герой, и впрямь, думает и ведёт себя соответственно своему возрасту — очень трудно. Здесь, по-моему, у автора это не получилось. Герой-мальчик, изнутри которого просвечивает опытный взрослый человек.

Но, повторюсь, подросткам, для которых, по моему мнению, и написан этот роман, все эти недостатки оборачиваются, наоборот, достоинствами.

Короткие предложения? Отлично, читать проще.

Сухой текст? Прекрасно, нет никаких «лютиков-цветочков», очень динамично, объем небольшой.

Ну, а то, что мальчишка герой одной левой побеждает всех врагов, что он один умнее и хитрее всех взрослых вместе взятых — так это, просто великолепно, кто в детстве и подростковом возрасте не считал, что родители, учителя, да и, вообще, все взрослые ничего не понимают в этой жизни?

Поэтому, для подростка — интересный, остросюжетный и динамичный роман. Супер крутой и брутальный герой, беспринципный, жестокий и хитрый. Вынул меч, который легко рассекает доспехи врагов, порубил всех в капусту. Потом, немного порассуждал о том, что, какой я великий злыдень, и, это так круто!

Короче, книга сильно на любителя.

Даже не знаю, что сказать хорошего. Тьфу, а ещё, теперь, придется дочитывать ещё два романа этого цикла, дабы узнать, чем все закончится.

К сожалению, продолжение истории Анжелы — жалкая попытка похайпить на самоповторе. Во-первых, прошлая история была самодостаточна, со своим финалом. Её вполне можно было читать и без особока бэкграунда по «Диким картам». Пара изменений тут, пара там — и у вас сильный психологический рассказ про девочку-инвалида с жуткими способностями. Во-вторых, вторая история отличается по вектору и стилю. Мало того, что пропал психологизм, сама Анжела тоже почти полностью пропала. Действительно что-то интересно начинается в финальных 15%. Но ведь прошлый рассказ не сводился к финалу, хотя там и был второй апогей истории! Хуже того, второй рассказ первые 15% — это чисто для объёма.

Жаль, что Лоуренс захотел войти в ту же реку дважды.

«Гость» — тяжёлый рассказ. Он однозначно личный для Лоуренса. Скорее всего, он написал его по двум причинам: из-за дочери (почитайте про её судьбы), и чтобы раскрыть тему инвалидности, но для этого он использовал вселенную «Диких карт», довольно популярную в Штатах. Иными словами, совместил непопулярное (тему) и популярным (вселенную). Получилось сильно.

Рассказ весьма объёмный, он полон мыслей и чувств. Тяжело читать про жизнь инвалида, прикованного к кровати. И когда всё меняется в один миг, начинаешь ещё больше болеть за Анжелу. И уже ближе к финалу Лоуренс накрывает читателя вторым одеялом, вторым слоем смыслов и подтекстов.

Можно ли было обойтись без вселенной «Диких карт»? Скорее да, чем нет. Марк явно выше уровня данного сеттинга. Но зато он привнёс в банальную супергероику нотку смысла и грусти. Смело, как «Стекло» М.Н. Шьямалана.

Солидный по объёму рассказ «Тёмный прилив» чем-то напоминает «Туман» Кинга, но с уклоном в мьевилевский вейрд фикшен. Сперва рассказ идёт тяжело, но после эпизода с подвалом разгоняется. В целом, рассказ интересный, напряжённый, мрачноватый. Стоит ознакомиться тем, кому по душе произведения Чайны Мьевиля.

«Пуленепробиваемый» (ну или просто Непробиваемый) — увесистый рассказ, который по факту является копией 1ой главы из романа Gunlaw (Закон об оружии). Рассказ начинается посреди действия, поэтому лишь ближе к концу придёт хоть какое-то понимание происходящего.

Что имеем? Странный вестерн, где стрелки (привет Кингу?) обороняют мир от сектантов. Есть трупаки, наркотическая пыль, бары с виски, минотавры и загадочные столбы. Непривычно мало экшена, но, судя по отзывам, дальше в романе будет только драйв и веселье.

Интересная зарисовка, но что будет дальше?

Что мне больше всего понравилось в этом романе, так это инженерная обстоятельность Лоуренса. Чтобы книжка вышла без сучка и задоринки, он в первую очередь организовал на ее страницах роялестроительный завод и собрал могучую команду озеленителей, которые бы высаживали свежие кусты целыми гектарами. В каждой главе для любителей свежего воздуха и Первого концерта Чайковского тут целое раздолье. Тьфу!

Если серьезно, то так книжки писать — идти по пути наименьшего сопротивления. И такой путь самый коварный. Ладно бы девочки-ниндзи были просто невероятно крутыми, так они еще и крутеют на каждый чих. Вот отравили героиню, а автор такой — ведь сестер учат противостоять ядам (и на три страницы внезапных воспоминаний об обучении органической химии). Или встретился им сложный замок, тут же в мыслях мы улетаем к череде долгих испытаний на звание матерого медвежатника. И так две трети романа, финальные. А почему этого вначале сделать было нельзя, показать область мастерства девчушек, а затем уж применять на практике?

Первую треть романа автору было некогда. Он просверлил дырку в девчачью школьную раздевалку и любовался драками и тасканьями за волосы друг дружки среди учениц, наряженных в одно неглиже. Не до фундирования способностей героинь ему было! А единственное действительно суровое испытание, которое прошла Нона Грей по учебе, ей так и не пригодилось! Вот умора! Хотя и грустная...

Вообще, зря Лоуренс ушел (и похоже, навсегда) в эдолт-янг. Материал постоянно сопротивляется его таланту и способностям. Потому что, когда, примерно, со 170 страницы начинается интересное — крутая раздача, взрослые политические игры — книга становится намного бодрее и брутальнее. Драматизм финальной разборки, при всем оглушительном рокоте белых роялей из-под кустов, и вовсе душераздирающим получился. А буквально последняя фраза романа делает такой мощный клифф-хэнгер, что немедленно хочется читать продолжение!

Из плюсов также хотелось бы отметить фантастический акцент романа. При всех сверхспособностях, атмосферы фэнтези здесь нет. А вот дух научной фантастики чувствуется очень сильно. Приключения одичавших потомков земных колонистов на ледяной планете у умирающей звезды... мураши по спине так и бегают! Живо вспоминаешь свои давешние детские восторги при чтении романов Эдмонда Гамильтона, Гарри Гаррисона, Пола Андерсона и других грандов «золотого века» НФ. Лоуренс их наследник по прямой. И культурный пласт этот такой мощный, что при всех недостатках книги, общее впечатление остается весьма положительное.

Пожалуй, данный рассказ — это вершина короткой формы в творчестве автора. Во-первых, кольцевая композиция а-ля Аберкромби. Во-вторых, лёгкий флёр скандинавской мифологии. В-третьих, умеренный уровень депрессивного фона, коего в некоторых рассказах Марка всё-таки слишком много. Не путать с чернухой! Но самый большой плюс рассказа — двойное дно и вордплеи. Причём последнее наталкивает на мысль о двойном чтении рассказа. Вполне возможно, что такая задумка у автора и была изначально. Пожалуй, стоит её применить в случае печати рассказа на русском.

Браво!

Финал трилогии оказался получше второй части, но, честно говоря, не намного.

Теперь уже окончательно ясно, что Лоуренсу интересно писать про школу анимешных монашек-ниндзя и про их драки с разнородными противниками — а про ледяную планету, на которой происходит действие книг, неинтересно совсем.

Откуда взялись волшебные сферы? Кто построил ковчеги? И с какой целью? Что случилось с Ушедшими?

Все это неважно, давайте лучше про волшебную девочку Нону, ведь она всех побеждает приемами кунфу, останавливает время, телепортируется по всему миру, вселяется в чужие тела, исцеляется от смертельных ран, и еще у нее ОТНОШЕНИЯ.

Короче, чисто подростковая фантастика с отчетливым анимешным уклоном. Сеттинг, который в первом томе выглядел интересным техномагическим миром, полным древностей и тайн, оказался просто плоской декорацией.

6/10 с натяжкой.

P.S. Оказывается, Лоуренс недавно написал еще одну трилогию про ледяной мир Абета... и опять про взросление и покрутение волшебной девочки, правда, уже другой. Спасибо, воздержусь. Про Йорга у него получалось НАМНОГО лучше.

Рассказ «Связанные» — это вбоквел между «Серой» и «Святой». Это довольно увесистая (по объему) история о том, как в Верити стали умирать Сисы. И монашки не придумали ничего умнее, как отправить аристократку Арабеллу (ни разу не монашку, а лишь послушницы) в самый рассадник блуда, разврата и моря ядов. Аре нужно вычислить убийцу раньше, чем он (или она) убьёт её. Прекрасная ирония над штампами, мистер Марк Лоуренс!

В это же время Нона переживает за подругу, пытается копаться в архивах и вычислить убийцу по книгам. В какой-то момент она понимает, что у неё есть связь не только с Чайничком, но и с Арой! В итоге аристократка получает существенное преимущество над убийцей.

Чем примечателен рассказ? Во-первых, речь о связи. Вероятно, в «Святой сестре» эта тема получит связь. Во-вторых, рассказ во многом об Аре. И это хороший контраст на фоне Ноны, если вы подустали от крестьянки с порочными лезвиями. Наконец, Лоуренс постепенно подводит читателя к однополой любви. Вот только делает он это так бережно, что это оттолкнёт лишь самых окостенелых гомофобов.

Ну а так — экшен, юмор, голоса в голове, убийства и реки крови.

9 связей из 10.

Новые враги

***

«Серая сестра» – второй роман из трилогии «Книга Предка» Марка Лоуренса. До того, как приступать к его прочтению, стоит ознакомиться с рассказом-вбоквелом «Знакомый демон», которые, по сути, является несколькими дополнительными главами к «Красной сестре». «Знакомый демон» нужен для того, чтобы понять, кто такое Кеот. В «Серой сестре» вкратце это история будет рассказана. Но поверьте, Кеот достоин того, чтобы получить свою долю внимания.

…Нона переходит в «Мистический класс». Вот только есть небольшая беда – почти все подруги остались в Сером классе. Конечно, это временно, но проблемы у Ноны начинаются с порога дортуара. Проблему зовут Джоэли. И Джоэли готова играть очень жёстко. В «Мистическом классе» Нону ждёт не только новый враг, но и интересные испытания. Подобно тому, как в Сером классе было испытание в виде похода, здесь читатель узнает про Испытание тенями. Но самое интересное начинается с приезда в Монастырь Инквизиции…

«Серая сестра» отличается от «Красной» сразу некоторыми нововведениями. Во-первых, этот роман короче предыдущего. Но вместе с тем начало сразу же бросает читателя в дикий экшен, которого в книге будет невероятно много. Во-вторых, уроков в «Серой» намного меньше. Фактически, лишь первая треть – это учёба в Монастыре. И хоть эта треть выглядит очень здорово (спасибо Испытанию тенями), кого-то может расстроить ограниченное количество уроков. В-третьих, самое важное отличие – введение новых ПОВов. Полноценно здесь в качестве ПОВа выступает настоятельница Стёклышко. И у неё довольно-таки много «страничного времени». Но есть и еще один ПОВ, пусть и не совсем в классическом виде. Речь про сестру Чайничек. У нее страниц поменьше, да и полноценным ПОВом она выступает совсем немного. Главы от монахинь привносят чуть более взрослый колорит. Наконец, ещё одно новшество – Кеот. Мало того, что он обеспечивает обилие потока мыслей Ноны, так еще и добавляет произведению юмора.

Что касается «наращивания мускулов», то Марк Лоуренс не сплоховал. Он существенно прибавил в экшене (хотя и в «Красной сестре» его было много). Расширяется география, хотя она всё равно остаётся схематичной. Наращивается вордбилдинг: Тетрагод, ной-гуины, Ситроул, Инквизиция и, самое пикантное – демоны. Каждый вышеназванный аспект расширяет картину мира. Да, Тетрагод и ной-гуины тесно связаны. Да, Ситроул остаётся лишь упоминаемым явлением, а не чем-то фактическим. Но зато Инквизиция принимает самое непосредственное участие в книге. А уж демоны… И особенно финальный аккорд с объяснением их природы – класс! Про Пропавших, жаль, совсем мало сведений.

По части героев. Читатель действительно узнаёт Стёклышко и Чайничек, Джоэли пусть и выглядит схематично, но зато вызывает яркие, негативные эмоции. Больше внимания получает Дарла. И, надо сказать, что герантка привносит определённую перчинку. Остальные антагонисты (а их тут много!) намекают, что «Серая сестра» отнюдь не сводится к открытому противостоянию между протагонистом и антагонистами.

Что по минусам? Лоуренс всё так же работает в экшен, чуть забывая о глубине. Нет, роман отнюдь не про боевик и пустоту мыслей. «Красная сестра» постулировала ценность дружбы и смысл мести. «Серая сестра» больше о взаимопомощи и самопожертвовании. Местами роман выглядит наивным. Идея о перемещении Тетрагода – это весьма ново, но толком нет ни слова о технической стороне вопроса. Слив некоторых героев тоже кажется невнятным.

Заключение: отличное продолжение. Всё так же много интриг, классный гамбит Стёклышка, новые ПОВы, Кеот (изюминка романа), ещё более минорный финал с невыясненными вопросами. Читается «Серая сестра» очень легко. Голотур, кстати, тоже весьма крутое явление. И сам голотур, и последствия, и их устранение.

10 сестёр из 10.

Отличная новелла, пусть и составная часть цикла, но это полноценный самостоятельный текст с завязкой, кульминацией и развязкой.

И жанр мне этот кажется самым интересным — технофэнтези. Тут тебе и орбитальное зеркало, выжигающее щель обитания в ледяном панцире планеты, и демоны, и ожившие мертвецы. Плюс, как это виртуозно делает Лоуренс, сложные психологические коллизии на равных с хорошо прописанными файтингами.

Плотник Джулс рассказывает у Колодца Сатаны историю своей несостоявшейся любви к девушки-художнице, котрая была наделена большой внутренней красотой, но не внешней.

Жизнь коротка, искусство вечно. Не все то золото, что блестит. Лоуренс из тех счастливых мастеров, что может обыденной, профанной идее придать глубину и осветить светом подлинного искусства.

Вспомнились прекрасные стихи Николая Заболоцкого на ту же тему, «Некрасивая девочка».

Но если это так, то что есть красота?

И почему ее обожествляют люди?

Сосуд она, в котором пустота,

Или огонь мерцающий в сосуде?

Корабль «Выносливость».

Центральный компьютер звездного «ковчега» пришел в себя и осознал, что он шестнадцатилетняя девушка, тысячу лет назад погибшая в автокатастрофе и ставшая жертвой научного эксперимента. из-за сбоя систем в это же время проснулся в своей капсуле капитан корабля Родригес.

Противоречиво. С одной стороны, идея свежая и оригинальная. С другой, сам рассказ какой-то вялый и беззубый с дурацким мистическим финалом.

Такое впечатление, что Энн Лэки прочитала рассказ и решила написать на эту тему что-нибудь реально интересное, за что и отхватила охапку наград. Потом Мортен Тильдум тоже прочитал этот рассказ и задумал снять хороший фильм «Пассажиры». А вот у самого Лоуренса не получилось.

Было интересно прочитать первое произведение этого мастера фэнтези. Написано бодро, правда, в не очень мной любимом жанре притчи. Вспоминается немедленно Кафка и «Миф и Сизифе» Камю. В отличие от большинства подражаний классике, у Лоуренса хорошо прописана психология, предметность мира и натуралистичность деталей. Эти мелочи делаю дебют живым и занимательным.

Забавно, что едва попробовав творчество на ощупь, Лоуренс уже пишет о тщете и муках. Правда, ему еще предстоит узнать, что романы — это не мифические горы, и имеют не одинаковую высоту и значимость. Его горы будут весьма высоки.

Спасибо уважаемому тарок,у за перевод этого любопытного дебюта.

Первая книга «ледниковой» трилогии Лоуренса была построена довольно гармонично: немного про учебу в школе волшебства, немного про приключения девочки-ниндзя, немного про историю и тайны умирающего мира под остывающим солнцем.

Во второй книге, увы, все совсем иначе. Четверть объема посвящена учебе, остальные три четверти — бесконечные анимешные битвы волшебной девочки со своими многочисленными врагами (а убить ее хотят, кажется, примерно все люди в мире: и знатный род аристократов, и гильдия ассасинов, и священная инквизиция, и сестра императора, и просто случайные встречные). В каждой главе героиня и ее подруги сражаются со все более крутыми врагами, и по мере этих бесконечных битв у них пробуждаются все более и более могучие таланты в кунфу и магии, вплоть до полубожественных. Для young adult жанра это, наверное, нормально, но читать сотни страниц про это довольно тягостно.

На тайны и загадки сеттинга забит огромный болт; за всю книгу мы узнаем, откуда берутся демоны, ну и на этом все. А, нет, совсем забыл! Еще автор объясняет нам, почему гильдия ассасинов такая неуловимая. Оказывается, они каждые 3-4 года разрушают свой подземный город (у них там полноценные города, с огромными кузницами и даже храмами), с пустыми руками переселяются на новое место и строят там новый подземный город, с храмами и кузницами!

Надеюсь, это просто «синдром второй части трилогии», и финальная книга будет поинтереснее. Но если честно, надежды мало.

«Взобраться» — очередной философский и экзистенциальный рассказ Марка Лоуренса. На этот раз в форме сказки.

Брейд Скалолаз решает найти Оракула на самой высокой горе Окутанных гор. Ему нужны ответы на вопросы. Но никто не знает, какая именно вершина является самой высокой, ведь все они окутаны туманом.

Рассказ поднимает тему иллюзорных целей, тщетности бытия, зашоренности зрения. Причём шоры люди могут надеть сами, а могут подставиться под других.

«Панегирик» — мощный рассказ Лоуренса. Снова в депрессивных красках, снова максимум давления на читателя, минимум деталей. В короткой форме (вне РИ, ВКК, КП и КЛ) Марк работает крайне сильно, здесь сплошной психологизм и социальщина. Теперь можно смело утверждать, что упрекать автора в «лёгких книжках» могут только те, кто знаком с автором шапочно.

Конкретно этот рассказ поднимает сразу множество тем. Искусство и творчество, одиночество, стремление к лёгким путям и наживе, легкомыслие. Вера. Любовь. А ещё Лоуренс задается вопросом — а всегда ли мы способны сделать всё вовремя? И как быть, если время ушло?

Очень пронзительная и грустная история.

«Ложь».

Джак, мальчик из небольшой деревушки у озера, утверждает что видел одного из Создателей. Ему не верят и подвергают насмешкам, но однажды...

Интересная медитация на тему лжи во спасение, диктате правды и о том, что есть истина. Я давно заметил, что если убежденный атеист имеет талант к отвлеченной рефлексии — а как иначе стать писателем — то он намного интереснее рассуждает о вопросах веры, чем религиозный фанатик или восторженный неофит. Рассказ Лоуренса это только подтверждает. Очень хороша также парадоксальная развязка.

«Неравномерный разрыв»...

Жуткая история о человеке, который никогда не спит и не стареет.

Но всякий дар Небес, требует ответного дара или становится проклятием. И оно будет с тобой, пусть и целую вечность, ведь от себя не убежишь. Даже в безумие.

Медитации Лоуренса о дурной бесконечности виртуальной реальности. Я бы скорее вспомнил не фильм «Суррогаты», а ту же эмблематическую матрицу. А еще лучше философию буддизма и ее «покрывало Майи». Софи Ню пытается докопаться до истины и приходит к осознанию, что внеположной истины просто не существует.

Марк Лоуренс умеет создавать атмосферу, и хорошо так нагнал жути, напоминающей дурной лихорадочный сон. По странному совпадению, именно сегодня я прочитал блестящую повесть Ли Брэккетт «Беглец» на ту же тему поиска истину по ту сторону принципа реальности, опубликованную шестьюдесятью годами ранее рассказа Лоуренса. Тема давняя и актуальная. Особенно в нашу эпоху постправды и зарождающихся Метавселенных.

Рассказ о маленькой девочке, жившей в Лондоне лет полтораста назад. Жила тяжело и недолго, зато могла видеть ангелов. Лоуренс мастерски слезу коленом вышибает, но тут не плакать нужно, а переделывать мир так, чтобы дети больше не умирали от нищеты, голода и болезней. Не важно, имеют они сверхспособности или нет.

На первый взгляд, может показаться, что «Во время танца» — это простой рассказ. Обычная проза, полная психологизма. Вот только при небольшом бэкграунде (в виде биографии Лоуренса) рассказ начинает играть новыми красками. Вероятнее всего, танец — это не просто танец, а метафора. Метафора того, чего у Лоуренса не будет. Точнее, у него дочери. Подобно тому, как Кинг пишет истории про писателей (а на деле — о своих страхах), так и Марк, скорее всего, раскрывает душу перед читателем, являя свой страх.

Сильная и тяжелая вещь.

Очень люблю сайенс-фентези Марка Лоуренса.

Но очень не люблю гаррипоттерщину про учебу в университете волшебников, про магию дружбы, про подростка-Избранного.

Что же делать!

Долго думал... наконец, решил с осторожностью попробовать, что Лоуренс наваял в этом мутном жанре. И не разочаровался!

Роман оказался про покрытую льдом планету под умирающим красным солнцем, где лишь огромные орбитальные зеркала поддерживают относительно приемлемую температуру на узкой полоске вдоль экватора, этакий каньон в бесконечной толще льда. Далекие потомки земных (?) колонистов давно деградировали до средневекового уровня и сражаются друг с другом за последние крохи еды и тепла, умение управлять старыми машинами безвозвратно утеряно, а поколенческие ковчеги превратились в объекты религиозных культов.

И вот на таком фоне история про учебу подростков в университете волшебников воспринимается уже намного лучше. Кроме того, здесь из детей делают не столько волшебников, сколько ниндзя и, с чем бы сравнить... наверное, ближе всего будет аналогия с монахами-даосами, следующими своему Пути. Да и самой учебе посвящено не так уж и много страниц. В жизнь монастыря (как в Темные века в Европе, последними центрами культуры и науки здесь служат монастыри, в данном случае женские) то и дело врываются политические интриги, древние пророчества, магия, предательства... Очень азартное повествование, не оторваться.

Уже по первой части трилогии можно уверенно сказать, что Лоренс даже в несвойственном для себя жанре держит уровень. Мрачно, кроваво, психологично, написано ярким сочным языком. Убегаю читать вторую часть :)

P.S. Поскольку практически все персонажи книги — девочки-ученицы и их наставницы, то без модных однополых отношений не обошлось. Но эта тема подается очень вскользь, как нечто вполне естественное для женского монастыря, и особо даже не развивается.

Классический святочный рассказ о холоде, одиночестве и тьме, окружающей душу живую. сказано было — сколь бы ни был ты богат, но «если не имеешь любви в сердце, то ты медь звенящая и кимвал бряцающий». И наоборот.

Одно удручает. Сколько ни талдычь ты высокую христианскую мораль в обществе Града на Холме, буржуй Васька слушает, да ест. До маразма дошли — нельзя в тексте одного художественного произведения процитировать другое. Лоуренс не может привести строчки из всем известной песни «Пинк Флойд» из-за авторских прав. И это разрушает ауру текста, всего построенного на музыке речи, и довольно умело.

Если филармония такая хреновая, а распевание религиозных гимнов не помогает, может, пора радикально менять порядки в этой шарашкиной конторе?!