Каждому свое, как говорится. Мне ж не понравилось. Затянуто, картинки словно вечно застывшие, зато психическое и эмоциональное состояние героев на первом месте. Для любителей психологии. В общем, осилил чуть более половины.

Фактически — дружеский панегирик и восхваление Стивена Кинга, но получилось интересно, небанально и неприторно. Можно узнать много интересного как о его творчестве, так и о личности, и прямо из уст одного из немногих людей, кому доводилось работать с ним в соавторстве.

Перед тем как писать свой отзыв об этом романе, я прочел что думают об этой книге обитатели нашего с вами сайта. Товарищи я с вами полностью солидарен. Роман на очень крепкого читателя. Очень тяжело дается. Признаюсь читал я его с марта по ноябрь, чуть прочту и откладываю.

Не могу с определенностью сказать понравилась мне книга или нет. Что то в ней есть такое необычное цепляющее, но в тоже время некоторые моменты навевают тоску и скуку.

История сама очень интересна, про молодого парня который приезжает повидать мать, а в итоге становится участником всяких событий и пытается разгадать тайны покрытые пылью.

Есть в книге такие моменты когда идет повествования от Мистера Икса. Так вот читать там абсолютно невозможно, прям какая то абстракция и психоделия. Зачем то вставлена тема с Говардом Филлипсом Лавкрафтом,с ссылкой на роман Ужас в Данвиче. Тема по сути далека от Лавкравта. Романом вольным продолжением тоже не назвать. Такое ощущение что вставлена тема эта для красного словца. Заманить любителя хоррора чем то знакомым.

В самом начале романа зачем то вставлен момент гомосятины, можно было бы обрисовать картину и без этого момента.

Схожесть с «Историей с привидениями» есть, но небольшая. Больше из за запутанность семейных клубков. Хотя «Историю с привидениями» я могу смело назвать хоррором, а вот «Мистера Икс» нет. Больше смахивает на мистический детектив. Чем то похожим на Эдгара Уоллеса.

Зачем так Страуб напичкал роман ненужными элементами, останется загадкой, возможно рассчитывал что его роман возьмут на экранизацию. Семейная нить настолько сильно запутана, можно попросту не понять многое. Поэтому приходилось читать не торопясь,ну а для беглого читателя, под конец романа будет куча вопросов, потому что возможно не все смог понять,запомнить и учесть.

В общем вся тема которая была с главным так скажем злодеем не понравилась, получилось немного ватным и нерешительным. Сам главный герой весьма посредственный персонаж, чем то схож с главным героем Маккаммона «Участь Ашеров», но не настолько яркий. Родня главного героя,все эти тетушки,дядюшки, наверно самое худшее что было в романе, настолько приедаются сразу что в конце книги уже вызывают раздражения. Лирическая часть романа,оставляет желать лучшего. Как по мне лучше бы ее вообще там не было, чем такая.

Отмечу неплохую и неожиданную развязку в финале. Как бы с намеком: «А вы уверены кто настоящее зло?»

За антивоенную тему — огромный «плюс». Великолепное в своей жути описание нравов Восточной Азии. Но это не триллер. Скорее реалистичный рассказ о событиях в жизни бывших солдат — участников войны во Вьетнаме. Не для широкой публики. Не для любителей развлекательного жанра. Остальным — читать.

Единственная вещь Кинга, которая мне «не зашла». Я не отрицаю художественных достоинств «Талисмана» и мастерства его создателей. Но я просто не сумел дочитать до конца, стало скучно. Не мое это. Не знаю почему. Много подобных вещей прочел в жизни и нравилось. А «Талисман» как-то не полюбился.

Кинг и Страуб и по отдельности являются грандиозными мастерами увлекательного повествования, а уж когда такие титаны объединяются для совместной работы — получается увлекательно вдвойне.

После «Парящего дракона» и «Талисмана» Питер Страуб решил испробовать свои силы на новом поле. Над романом «Коко» он работал четыре года и во многих интервью называет эту книгу сильнейшим из своих произведений. Но те, кто ждал от него столь же мощных сверхъестественных историй, как два предыущих романа, были, возможно, разочарованы — в «Коко» сверхъестественного немного (если есть вообще что-нибудь), но здесь полно привидений. Самое страшное заключается в том, что все они — живые...

Роман «Коко» — длинный и сложный, повествование в нём является более важной частью, нежели развязка. Вполне определённо, что это не лёгкий триллер или приземлённая мистика. Книга рассказывает историю о группе мужчин, которые побывали в аду (то есть, на войне) и вернулись домой, каждый со своими собственными личными демонами. Когда же прошлое зовёт обратно, они решают действовать и преследуют убийцу: от Сингапура и Тайбэя до Милуоки и Нью-Йорка.

Питер Страуб как-то сказал, что «Коко» был его лучшим писательским опытом, что в процессе его создания ему удалось войти в некое особенное состояние — он будто был там, внутри книги, вместе со своими персонажами, и писал по нескольку страниц, совершенно не задумываясь о том, как ему их писать. И это ощущается в процессе чтения: мир «Коко» настолько детален и реалистичен, что читатель чувствует себя так, будто в нём и живёт. Он полон живых эмоций, остроты, печали и неоднозначности. Его герои — люди из плоти и крови, которые будто бы находятся в одном помещении с тобой, а Коко — призрак, что их преследует. Это одни из самых реалистичных и запоминающихся персонажей, которых я когда-либо встречал в художественной литературе. Повествование богатое, продолжительное, детализированное, тревожное и вознаграждающее, оставляющее читателю в подарок долгое «послевкусие». Прошло пять лет с момента, когда я в последний раз перечитывал «Коко» — но многие сцены до сих пор встают перед глазами.

В этой книге Питер Страуб смог добиться чего-то совершенно необычного. Когда он говорил, что это его любимая и самая сильная книга — у него были причины, чтобы так говорить. Долгое, извилистое путешествие к сердцу Тьмы, где главный вопрос на самом деле не «Кто?», а «Почему?». Редкий самоцвет, заслуживает многократного прочтения.

За свою книгу «Мистер Икс» Питер Страуб был удостоен престижной премии Брэма Стокера, а также получил номинации на такие награды, как Locus, British Fantasy и International Horror Guild. Давайте попробуем разобраться — что же в ней так впечатлило критиков.

Роман построен на противоборстве двух героев. Заглавный персонаж, Мистер Икс — человек со всем не простой. Он владеет сверъестественными силами, считает, будто является эмиссаром Древних Богов лафкравтианского пантеона, а на досуге развлекается убийством людей.

За этими «развлечениями» потрясённо наблюдает его сын Нэд, который, впрочем, даже не подозревает, кто является его отцом. Он просто видит эти убийства в иной реальности, в которую выпадает в каждый свой день рождения.

Оказавшись в родном городке накануне очередного такого дня, Нэд узнаёт из уст умирающей матери имя человека, который, вероятно, и доводится ему отцом — Эдвард Райнхарт. И начинает поиски этой загадочной личности.

Немаловажную роль в данном произведении классика американской литературы ужасов играет, конечно же, мистическая составляющая. Но всё же не основную. Вторая сюжетная линия выстраивается вокруг повседневной жизни героя, где мы постепенно, вместе с самим Нэдом, узнаём тайны его семьи. Автор насыщает повествование большим количеством мельчайших подробностей — настолько большим, что даже местами задумываешься о том, является ли такой подход по-настоящему целесообразным. С одной стороны, такая детализация помогает читателю по-настоящему проникнуться настроением книги и обжиться в созданном автором мире, но с другой — некоторые из упомянутых персонажей и подробностей стираются из памяти к тому моменту, как они появляются в повествовании в следующий раз — приходится перелистывать обратно. Однако, именно эта манера изложения помогла Питеру Страубу продемонстрировать, что даже в окружении сверхъестественных событий людям приходится продолжать жить повседневной жизнью — им надо питаться, отдыхать, платить по счетам — и от этого никуда не деться, будь ты хоть трижды маг.

«Занавеска на одном из окон пошевелилась и ему показалось, что оттуда выглядывает напоминающее череп лицо обрамленное седыми волосами. Но человек тут же отошел превратившись в размытое пятно»

Пьяный бродяга у дома главного героя Тома Пасмора выкрикивает угрозы, затем к нему спускается дед Апшоу и отсекая выпад заставляет сумасшедшего уйти. Мальчик начал преследовать Хазека и зашел на чужую территорию, где столкнулся с несовершеннолетними бандитами, а убегая от них попал под машину. Оказывается дед был замешан в преступлении раскрыть которое с радостью поможет повернутый на расследованиях детектив-любитель, сосед Пасморов, Леймон фон Хайлиц. На этом все – сюжет до безобразия прост. А к предыдущему роману условной трилогии «Тайна» привязана лишь беглым упоминанием Андерхилла в две строчки…

Слышал о «Голубой Розе» (названа по хитовой пластинке Гленроя Брейкстоуна) восхищенные отзывы, только вот если первая часть реально шикарная, вторая оказалась проходной. Такие истории продают на каждом автовокзале под именами других авторов. Знакомство с творчеством Страуба началось с «Призрачной истории» — она произвела на меня определенное впечатление. «Обитель теней» сильная и увлекательная книга. Даже «Возвращение в Ардэн» на уровень изощренней. В общем, охотился на роман около пяти лет, регулярно мониторя букинистические сайты, аукционы и поиск этот оказался намного интереснее самой «Тайны»

Поначалу повествование кажется рыхлым. Оно распадается на отдельные эпизоды, из которых никак не складывается связная история. Эксперименты со стилем, на мой взгляд, неуместные, тоже не добавляют тексту цельности. К тому же, вольно или невольно автор практически в самом начале романа дает читателю понять, чем все кончится — в очень общих чертах, конечно, тем не менее, это убивает значительную долю напряжения. А старательные экскурсы в личную жизнь, прошлое и «богатый» внутренний мир персонажей почему-то вовсе не добавляют картине красок и объема. Нет, так чтобы откровенным картоном эти описания не выглядят, скорее походят на элементы сценария добротного телесериала: «а это Сара, и она изменяет Майклу», и прочее в том же духе. И вроде правдоподобно выглядит — бывают в жизни такие вещи, и в то же время как-то бессмысленно.

Как и некоторым другим рецензентам мне показалась совершенно излишней сюжетная линия техногенной катастрофы и ее последствий, в особенности, неизвестного заболевания. Это не было интересно, и несмотря на авторские усилия, выглядело чем-то абсолютно чужеродным даже в таком эклектичном произведении, как «Парящий дракон». Пожалуй, Страубу так и не удалось увязать все придуманное в логичную и строгую мозаику, в котором каждый элемент смотрится на своем месте. Тем не менее, где-то с середины второй части в этом своего рода винегрете начинается прослеживаться общий сюжет. Но опять же, сюжет, на мой вкус, выглядит как-то недоделано: что именно и почему происходит, по большому счету, так и не объясняется. Загадки, заботливо придуманные автором, разгадки так и не получают, волей-неволей возникает мысль, что и сам автор толком не знает, что за беда происходит с Хэмпстедом. Временами текст создает ощущение топтания на месте. Герои практически до самого «пушного зверя, склонного к ожирению» не слишком пытаются разобраться в происходящем и предпринять что-то для спасения от надвигающейся угрозы. Старик, который давно уже всё знает, отчего-то не торопится сообщить товарищам по несчастью страшную правду. С другой стороны и пробудившееся зло тоже действует будто наобум, не торопясь покончить со своими врагами, а казалось бы, чего тянуть? Ну, потусторонние силы — они и есть потусторонние, мотивы их загадочны... Всю книгу противник выглядит необыкновенно могучим, в конце концов же повергается с необыкновенной легкостью. Вот не возникает ощущения, что герои уцелели буквально чудом, скорее вспоминается бессмертное «пришёл, увидел, победил». И кажется, что авторский замысел был сложнее и глубже того, что в итоге получилось. Замах на рубль, а удар пусть не на копейку — на двугривенный. Тем не менее, роман я оценил высоко. Причинами тому были богатство авторской фантазии, увлекательность, с которой (по большей части) эта фантазия изложена на бумаге, и финал. Странный даже до нелепости, он, тем не менее, выглядит в чем-то глубоко правдивым и закономерным.

Достаточно сложный для меня роман. Несмотря на относительно небольшой объём, по сравнению с другими произведениями П. Страуба, эту книгу я читал несколько недель. Ну никак она у меня не шла! Прочтёшь пару страниц — становится скучно, откладываешь ее в сторону. Нет интриги, нет стремления узнать, чем все закончится. Потом, «переварив» и «усвоив» содержимое романа, опять возвращаешься к чтению. Так и не понял, понравилась ли мне эта вещь или нет.

Про эту книгу очень точно сказано в другом отзыве — «мутно». И в этом главное — все как-то расплывчато, нецелостно и неоднородно. И неопределенно. Явь перемешана с вымыслом, реальность со снами и видениями.

По жанру это произведение — мистический триллер. Двадцать лет назад в жизни главного героя, когда он ещё был мальчишкой, произошла трагедия. И вот, спустя годы, он возвращается в Арден, город своего детства. И прошлое перемешивается с настоящим, друзья становятся врагами, призраки из прошлого вторгаются в настоящее.

Кстати, пролог удался Страубу лучше всего — красивая, лиричная и романтическая завязка. А затем, довольно скучная середина, где намешано в кучу много всего лишнего. Зачем? Ну, наверное, такая манера писать у этого автора — излишне усложнять сюжет линиями, которые никуда не ведут и нагромождать горы всяких ненужных вещей. И читателю приходится буквально «разгребать» этот хлам, чтобы отыскать смысл в море бессмыслицы и хаоса. Зато, можно найти очень красочные, глубокие по смыслу и запоминающиеся мысли и образы.

Ещё, меня какой уже раз поражает сходство книг П. Страуба с романами С. Кинга. Здесь, я опять натолкнулся на мысль, что уже где-то читал аналогичный сюжет. Ах да! Ведь тоже самое было в « Мешке с костями» мэтра ужасов, написанном намного позже. Я знаю, эти два писателя много работали вместе. Но, создаётся такое ощущение, что Кинг берет довольно неудачные и мало известные романы Страуба, переделывает их, добавляя своё мастерство и издаёт уже от своего имени. Какое-то странное сотрудничество...

В общем, книга, на мой взгляд, не самая лучшая у П. Страуба, но очень характерная для оценки его творчества. Грустная, мрачная, где-то красивая, местами довольно скучная. За отличный пролог и закономерный и удачный финал — дополнительный плюс роману.

Произведение большого объёма, с большим количеством событий, содержит элементы как мистики — источник зла, периодически терзающий небольшой городок, с сопутствующими этому злу инфернальным порождениями — призраками, зомби, внушаемыми суицидными намерениями, так и хороора — убийства с особой жестокостью и даже научно-фантастической составляющей — аварией на объекте по производству биологического оружия.

Действительно, много идей похоже заимствовано Стивеном Кингом для «Оно», конечно на абсолютно ином качественном уровне.

Отдельные сцены и эпизоды обрисованы очень хорошо, но в целом сущность поведения дракона и борцов с ним отражены весьма невнятно, сомнения остаются. Как вывод: беллетристика приемлемого уровня, но всё же не выдающийся шедевр жанра «мистика-хоррор».

Моё отношение с книгами Питера Страуба складывается непросто. А после «Истории с привидениями» которая, в общем то, мне не понравилось , от «Парящего дракона» я много и не ждал. Тем более, по отзывам, этот роман не самое лучшее, что написал Страуб.

Но, на мой взгляд, произведение вышло неплохое.

Правда, этот роман очень похож на книгу С. Кинга «Оно». Сюжет одинаков — некая злая Сущность захватывает небольшой американский городок. Раз в тридцать лет в местечке происходят массовые убийства, пожары, исчезновение людей. Компания из четырёх главных героев, наделённых неким даром, пытается противостоять Злу. Все один в один, как и в книге Кинга. И композиционно произведение построено аналогично — каждая глава рассказывает о приключениях какого-нибудь одного персонажа. Финал у этих двух книг также практически одинаковый. И кроме всего этого есть множество мелких деталей, сцен, образов, почти идентичных книге «короля ужасов».

Я даже подумал о плагиате, ведь Кинг и Страуб работали вместе над несколькими книгами. Но, посмотрев на даты издания удивился — «Парящий дракон» написан на три года раньше кинговского «Оно» ! Так что, скорее Кинг повзаимствовал идеи Страуба для своего бестселлера.

Поэтому, если кому-то понравилась эта широко известная книга С. Кинга, то и менее разрекламированный «Парящий дракон» тому читателю должен показаться интересным. Лично для меня, «Оно» — одна из самых любимых книг Кинга, и знакомство с «Парящим драконом» было подобно чтению ее ремейка, причём, очень высокого уровня.

Но, роман не без недостатков.

Во-первых, есть много лишних сюжетных линий, которые только перегружают книгу и являются совсем необязательными. Например, зачем автор вставил в произведение историю про химическую аварию на заводе? Это дань роману Д. Герберта «Туман»? По-моему, эта история выбивается из общего сюжета книги.

Во-вторых, книга написана довольно сложно — повествование ведётся от лица множества героев, сюжет скачет взад-вперёд по времени. По-началу, читать очень сложно, привыкаешь к этому только к середине романа.

В-третьих, в произведениях Страуба мне не нравится то, что писатель напихивает в свои книги уж очень много разнообразных монстров и кошмаров. Тут и ожившие мертвецы и привидения и утопленники и потусторонние чудища и твари. Получилась сборная солянка. Обо всем этом уже писали в других отзывах, и, по-моему, это справедливо. Книга получилась несколько перегруженная.

Но, все-таки, книга мне понравилась. Просто, нужно немного потерпеть, привыкнув к стилю романа, а когда прочитана треть книги, сюжет становится увлекательным, и уже не отпускает до конца.

Прекрасный вечер воскресенья с новым сборником «Тьма» — разве не повод насладиться произведениями именитых мистиков? Что может с ходу испортить весь настрой и заставить временно отложить сборник? Например, «Можжевельник» Питера Страуба

Слишком уж серое и ничем не выдающееся произведение, которое, однако, умудряется вызвать смешанное чувство отвращения, скуки и желание закончить чтение побыстрее.

И хотя тема детского одиночества одна из любимых в литературе, но Страубовский можжевельник уж точно не имеет ничего общего с великолепием, скажем, Бредбери, Кинга или Геймана.

История одинокой жертвы педофила в декорациях старенького кинотеатра, кинематографа серебряного века и лихорадки, едва ли может погрузить в свое повествование, а вот послевкусие останется весьма неприятное.

Хороший сборник (и лучше многих, с которыми, увы, довелось познакомиться). Соглашусь, что это больше не про хоррор, а про странные вещи, другой мир, существующий рядом, с которым нам на счастье или на беду удаётся пересечься не часто.

Авторы хоть и играют на одном поле, делают это по-разному, так что почти у каждого читателя есть шанс найти здесь что-то для себя. Меня, например, больше всего напугал рассказ самого Страуба, где классического ужаса, казалось бы, не так-то много. Но был в нём момент, когда тонкие волоски на моей шее встали дыбом. :)

Откровенно не понравилась всего одна вещь; на всякий случай, не буду говорить какая, чтобы не породить ненароком предубеждения.

Действительно, книга о путешествии и взрослении, вроде бы сплошные штампы — но всё равно цепляет. Есть только одно «но» — автор упорно выставляет напоказ однополые отношения. Нет, не подумайте, мне не мерещится — в книге нет ни одного женского персонажа кроме матери героя, а сам он очень любит своего друга. Про скромный поцелуйчик в конце и мужскую тюрьму я молчу... О боги, даже первые слова романа — «двенадцатилетний мальчик, необычайно красивый для своего возраста» — какое-то странное построение фразы, не находите?

Я думал, показалось, но нет — из главы в главу кочуют навязчивые упоминания о геях, так что читать было довольно неприятно. Очень странно, от Кинга я развития этой темы не ожидал.

Прочитав «Историю с привидениями», даже не знаю, какой написать отзыв. Очень сложный и противоречивый роман. Поэтому, и оценить мне его трудно. Я не могу сказать, хорошая это книга, или не очень, затрудняюсь решить, понравилась она мне или нет.

Все плюсы и минусы этого произведения П. Страуба уже показаны в других отзывах.

Вот, например, язык, которым написан роман. Местами он ярок, великолепен. Читая, я очень живо представлял себе мир глазами героев. Отлично. Но тогда почему, книга читается с трудом, очень медленно? Каждое предложение, буквально, приходится «разжевывать», чтобы почувствовать весь его вкус. Вдобавок, много ляпов перевода.

Ну и сюжет. Вот, не могу я сказать однозначно, интересный он для меня, или нет. Очень сложный и запутанный — это да. Читая, я сравнивал книгу с бестолково построенным зданием. Как будто, к дому беспорядочно пристраивались другие комнаты. И теперь, например, чтобы добраться до кухни, надо проити через бесконечный ряд других смежных комнат. Так и в книге. Сюжет скачет по времени, в разных главах повествование ведётся от лица разных героев. Некоторые ответвления от основной сюжетной линии обрываются, другие, мне кажется вообще лишние. Очень трудно держать все это в голове, чтобы не упустить нить повествования. Зачем это делать? Ведь по жанру это развлекательная книга, а читая «Историю с привидениями», меня не покидало ощущение, что я выполняю какую-то работу. Вот не может автор ничего сказать прямо, обязательно ему нужно подвести читателя к разгадке какой-либо тайны через ряд других загадок и разветвлений сюжета. Не книга, а матрешка какая-то.

А ещё, на мой взгляд, в романе много нелогичного, противоречивого.

В предисловии к книге говорится, что это — готический роман ужасов. Позволю не согласиться с этим. Хоррор, а даже и не хоррор, а отдельные небольшие его элементы начинают появляться ровно после прочтения двух третьих книги. Роман — готическая мистика. Вот мистического, загадочного, мрачного@, в этой книге хватает. Отличная, специфичная атмосфера, характерная для готического романа создана автором профессионально и качественно. Но ужасы? Нет, мне было не страшно. Слишком неровный и рваный сюжет, нет постепенного нагнетания атмосферы страха. Слишком все сложно и запутанно.

К финалу, правда, роман меняется. Все же, готика немного уступает место хоррору. Герои, ну, наконец-то, осознали, с чем имеют дело, и решились на открытую борьбу со своими страхами. Все как в хорошей классике жанра — заброшенные дома, городок, занесённый снегом, жители, прячущиеся по домах. Власти, беспомощные и бездействующие. И компания главных героев, бросающая вызов Злу.

Нет, не могу сказать, что книга великолепная. Есть в ней много хорошего: язык романа, погружающий читателя в мир маленького американского городка. Отличный финал и пролог. А главное, красивая и мрачная готическая атмосфера. Но, при всём этом, произведение, на мой взгляд, имеет кучу недостатков. А главное, уж очень специфический и запутанный сюжет произведения. Поэтому — книга на любителя, одни будут от неё в восторге, другим она не понравится.

16 октября 1966 года в одном университете странствующий гуру, побывавший в Тибете и набравшейся древней мудрости, Спенсер Мэллони и его 7 последователей совершили запретный ритуал в результате которого кто-то погиб и души всех участников надломились. Спустя 40 лет известный писатель стремится узнать, что же там случилось и расспрашивает всех участников.

Эта далеко не превосходная аннотация всего на 50 слов, к сожалению намного интереснее романа на 500 стр., в котором я так и не понял, о чем идет речь, что Питер Страуб хотел сказать этой книгой неизвестно. Она очень затянута и провисает где-то так с 50 стр., до самого финала. Собственно, кроме вышеупомянутого Мэллона, его студентов и зловещего ритуала в ней больше ничего нет. И Страуб, используя персонажей, надевает маски, снова и снова пытаясь разгадать загадку, которой как бы и не существует. Книга монотонная. Во время чтения можно уснуть, забыть содержание предыдущих 50 страниц, или то, что в руках роман получивший премию Брема Стокера. Думаю, как новеллист Питер исчерпал себя еще с публикацией «Пропавший Мальчик, Пропавшая Девочка» (2003), «Мистер Х» (1999) и «Клуб Адского Огня» (1996). В отличии от классических хорроров «История с Привидениями» (1979) и «Обитель Теней» (1980), которые Кинг небезосновательно назвал лучшими ужастиками ХХ века, которые увлекают с самого начала и захватывают до последних страниц, «Темная Материя» и в половину не такая хорошая.

Питер Страуб пишет умеренно, опубликовал всего 15 романов и «Темную Материю» можно разместить где-то в самом конце его библиографии.

Скажу честно ожидал большего. Познакомился с Питером Страубом после его соавторства в романе «Черный дом», роман безумно понравился. Также после прочтения «Пляски смерти» где Стивен Кинг описывает лучшие фильмы ужасов и романы ужасов, там он описал этот роман только с лучшей стороны. Но на вкус и цвет, как говорится. Роман неоднозначный. Понравилась атмосфера, город Милберн, герои и т.д. Но очень много было этих самых героев, в отдельности «левых«персонажей, которые были впринципе там неуместны и которых можно было бы исключить, так как очень сложно было всех запомнить. Очень смазана концовка, для развития такого сюжета, можно было бы придумать, что нибудь более интересное, но в целом роман неплох. Вполне себе, на любителя.

Вышел новый сборник лучших рассказов Питера Страуба сочиненных более чем за тридцать лет. Сильная и стильная коллекция от одного из самых значимых хоррор-райторов современности. Эти истории вершина беллетристики. Отличная комплектация! Нил Гейман, известный рассказчик сказал: «Короткая проза Питера Страуба похожа на крошечные романы, в которых вы тонете. Они умные, добрые, опасные! И захватывают вас с первых страниц».

Автор как никто другой любит и умеет описывать музыку.

Также мастер «параллельного» повествования, когда один факт (мальчик в 7 лет попал под машину) или таинственный Франклин Бачелор — могут повторяться или переписываться, воссоздаваться в нескольких романах по-разному. И всему веришь.

Вот цитаты из романа «Глотка» о музыке.

«В тот мрачный дождливый день Браун отправлялся погулять по райским кущам. Слушать его было все равно что наблюдать за улыбающимся человеком, толкающим плечом дверь, чтобы впустить внутрь яркие солнечные лучи. Мир, в котором мы жили, был полон боли и потерь, а воображение помогало побороть страх. »

«Гленрой Брейкстоун мог заставить вас увидеть музыкальные фразы плывущими в воздухе. От фраз этих исходило загадочное свечение, они выстраивались перед глазами, подобно причудливым архитектурным сооружениям.

Я могу вспомнить альбом «Голубая роза» нота за нотой, и я убедился в этом, когда нашел эту пластинку в восемьдесят первом году в Бангкоке и снова прослушал ее спустя двадцать один год в своей комнатке над цветочным рынком.»

«Денглер по-прежнему не сводил с меня глаз. Иногда он напоминал мне серьезного и вдумчивого черноволосого мальчика, а форма всегда сидела на нем исключительно нелепо.

– Вот что я имею в виду, – сказал он. – Когда мы слушали этого самого трубача...

– Брауна, – прошептал Спэнки. – Клиффорда Брауна.

– ...Я видел в воздухе ноты. Они были словно написаны на длинном невидимом экране, и долго еще висели в воздухе после того, как он уже сыграл их.

– Кончай свои хипповские штучки, – проворчал Спэнки Барридж.»

о названии и эпиграфе

«Всякое живое существо можно затронуть, только касаясь самых чувствительных мест – для женщины это чрево, дающее жизнь ее детям, для бога – глотка приносимого ему в жертву животного».

Джордж Бэтейлль «Виновные»

и что это может означать?

Самое, пожалуй, интересное в этом романе Страуба – отдельные эпизоды. Со временем забывается и сюжет, и отношения героев, но отдельные сцены: попытка ограбления, голова дракона, подымающаяся между страницами книги, разжиженный человек, изнывающий от похоти в грязной подворотне,

противостояние перепуганного мальчишки и зловещего рыбака… Книга Страуба – именно парение, дым, морок – отсюда и размытость, и неточность, и обрывочность. Написано сие замечательно. Единственное – финальная битва с драконом вышла блеклой. В остальном же – вполне достойно прочтения

Совершенно фантастическая повесть!

Чудесная фееричная фантазия Страуба согласуется и направляет строго рациональную, прагматичную музу Кинга. Если бы не Питер, то все скатилось бы в «дерьмо», «трахаться» и описание обертков от батончиков «Твинклз».

Применимо к некоторым моментам вполне приложимо выражение, заимствованное у экзальтированного Блока и Ник. Гумилева периода «Конквистадоров» — «гибельный восторг».

Ну и обошлось слава богу без натяжек с поздне-кинговскими «сладенький», 19 и «все служит лучу/Темной башне».

В романе есть мощь, сила, агрессия, размах, ясность цели и четкость сюжетных линий, как в простой ритмической структуре песни Hallowed Land металлической британской группы Paradise Lost.

Это не классическое фэнтэзи в духе «проклятые рыцари, прекрасные принцессы и доблестные воины» — это смешение роуд-муви, блюзовой импровизации и четкой металлической последовательности хэви или готик-металла.

посмотрите корткометражку KIN Fables но не с монотонным эмбиентом не помню автора музыки, а с треком фан-видео группы Paradise Lost — Hallowed Land, авторства Gothic Drinker.

Вот таким же должен быть и мини-сериал. В идеале.

Ника Холмса не рекомендуется слушать вживую, разумеется, также как читать надо перевод Беймука-Харитоновой «Столкновение миров».

Ник просто не вытягивает многие ноты, а Талисман позднего разлива изрядно сокращен и отредактирован во избежание упоминаний «не той ориентации» и других намеков

Нет, это не сборник. Это рассказ. Точнее сборник в рассказе — очередной литературный эксперимент Питера Страуба в духе его более ранней новеллы «Пневматическое ружье мистера Эйкмана».

Что ж, приятно осознавать, что со времен «Дракулы» Стокера еще появляются ужасы и в эпистолярной форме. Правда, Страуб, как обычно, несколько переусложняет. История жизни девятилетнего ребенка из неблагополучной семьи, который, судя по всему, страдал душевным заболеванием и умер, бросившись с моста, представлена в наборе полубессвязных «рассказов», написанных этим ребенком.

Сборнику предшествует велеречивое предисловие маститого филолога Терлесса Магнуссена (чье имя-фамилия переводится примерно как «Бесчувственная Помпезность» — и здесь спасибо Страубу за юмор!), рассуждающего о ценности творчества маленького Протеро в духе модных идей стремления к простоте художественного материала и «ретерриторизации на ребенке», которую когда-то так осуждали Жиль Делез и Феликс Гваттари. И это же предисловие раскрывает все карты авторского замысла.

Чтение рассказов самого Протеро все равно оставляет ощущение некоего сверхъестественного присутствия: развитой ребенок, ведущий себя «совсем как подросток» и предчувствующий собственную гибель, преследующий его загадочный «зладей» и не менее таинственный «Нечейловек» с неба, скрывающийся под лицом ребенка. И, может быть, гибель мальчика тоже не была случайной? Может, он и не погиб вовсе, а отправился в другой, фантастический мир, короля которого он — как самый настоящий герой, мальчик-с-пальчик, а точнее Фрэнк Игольница — победил в финальном поединке?

А вот черта-с-два, гуманисты-господа, говорит нам «бесчувственный» Магнуссен: «зладей» — всего лишь отец Протеро, впоследствии загадочно (?) исчезнувший алкаш-адвокат, а другой мальчик — это он сам, отделившийся от себя «внутри сомнительно безопасного пространства искусства» (многим читателя на ум придет скорее детская шизофрения), да и «Нечейловек» — это вовсе не инопланетянин, «нечеловек», а «ничей человек», никому не нужный, несчастный и больной малыш Фредди.

Вот и все. Но потом — после предисловия — мы читаем рассказы самого Протеро, и нам кажется, что все не так уж просто: за детскими фантазиями есть что-то более значительное и загадочное.

Вовсе неудивительно: мистика нужна читателю, чтобы расцвечивать убожество реальности, чтобы наделять смыслом неудачи и горе. Потому что нет зла, страшнее происходящего по человеческой глупости и безразличию, безо всякого Дьявола, скрывающегося за кулисами, без Человека с неба, готового прийти на помощь. Поэтому так популярны романы ужасов, поэтому мы читаем Стивена Кинга, Бентли Литтла и самого Страуба, подсвечивающих провинциальную действительность ореолом романтической мистики.

Печальная история Фредди Протеро как раз об этом. Прочитав ее до конца (и пытаясь разобраться, «что же хотел сказать нам этим вконец шизанутым текстом шизанувшийся Страуб?»), пожалуйста, не перечитывайте предисловие. Пускай новелла останется непонятной, загадочной и в чем-то пугающей, вот только пугающей своей связью со потусторонним. Но пусть лучше она будет такой.

Ее подлинный смысл слишком прост, слишком банален. И слишком страшен. «Этот несчастный зимний комбинезон, который едва налезал на его растущее тело!.. Как же так можно?!» — самые пронзительные слова, потрясающие сильнее любой мистики.

О Страубе у меня сложилось предвзятое и наверняка ошибочное мнение как о посредственном и скучном писателе, книги которого могут иметь успех только в случае соавторства с Кингом, но похоже что либо тема Вьетнама, словно крест животворящий, способна пробудить музу даже самого каменного американского автора, либо же просто повезло наткнуться на самый его удачный роман («Талисман» не в счёт). Захотелось даже перечитать, прочитать остальные — вдруг обманулся или что-нибудь пропустил, отчего сложилось неверное впечатление.

Поначалу читалось с интересом, почувствовался даже, словно наяву, лязг тяжёлого металла и запах напалма по утрам, но вскоре это впечатление сменилось ощущением рядового маньячного триллера, каковым «Глотка» и является, интересного только в том случае, если вы не читали таковых слишком много — детективный квест, частное расследование силами сыщиков-непрофессионалов, сюжет петляет вокруг да около, а очевидное решение как всегда лежит на поверхности и раскроется только в финале. Время от времени автор совершает отвлекающие манёвры, подбрасывает двойные, тройные или даже четверные обманки — то опишет внутренности людоедского холодильника или будни похоронной команды, то подкинет тёмные подвалы с запахом крови, на худой конец, просто долбит наличием голубой розы — в саду ли, на стене ли, на пластинке или на картине.

Перевод характерный для доинтернетовской, «пиратской» эпохи — с американцами кавказского происхождения, с неуверенным написанием имён, брендов и наименований (нпр, болезнь Альцгеймера) — но довольно гладкий, и читается без проблем, даже невзирая на не всегда пропечатанные буквы.

Это не «мой» Стивен Кинг. Тут «темное фэнтези» перемешивается с триллером, детективом и хоррор-романом. «Талисман» мне, вообще, не понравился.

Приключения современного мальчика в параллельном мире. Средневековье, колдуны, оборотни. Сюжет, какой-то, детский. Я люблю фэнтезийные миры, ну, например, Толкина, Мартина, но этот мир, созданный Кингом, меня совсем не впечатлил.

Второй роман — «Черный дом», мне понравился чуть больше.

Мальчик вырос, но, параллельная вселенная, и монстры, там обитающие, не оставляют его в покое. Начинается книга как крутой триллер. Маньяк-убийца, полицейское расследование. Но потом, в книге появляется все больше мистических элементов. А завершается произведение во все том же параллельном мире. Неплохая книга, хотя очень мрачная и кровавая, но повторяю, это не «мой» Кинг.

Мне не очень понравился роман «Талисман». Это не «мой» жанр книг у С. Кинга. «Черный дом» я прочитал с немного большим удовольствием. Тут не только фэнтэзи, но и много от триллера и детектива.

Психологические портреты , как всегда, у Кинга выписаны прекрасны, атмосфера великолепно нагнетается.

Но, чтобы восхищаться «Черным домом», нужно быть поклонником «Талисмана» и хотя бы ознакомиться с циклом «Темная башня».

Просто мне нравится другой Кинг.

«В этом был какой-то секрет, секрет, запрятанный так глубоко, как один из тех, что хранили демоны, но что это был за секрет? Их мертвые товарищи и мертвые солдаты, из предыдущего отряда, были заминированы здесь и лежали по всему полю. Нет, — думал Пумо, — демоны должны быть глубже, потому что здесь не преисподняя, это хуже преисподней. В преисподней ты уже умер, а в этом аду ты должен ждать, пока тебя убьют» / Коко / (1988)

В аннотации к единственному авторскому сборнику Питера Страуба вышедшего в России сказано, что: «...он в романах хорош, но в рассказах ему просто нет равных». Это неправда. Именно в самых крупных романах, таких как «Обитель Теней», например, «Клуб Адского Огня» или «Глотка» писатель достигает безупречности и совершенства! Чем больше пространства занимает произведение Страуба, тем сильнее его содержание и воздействие.

И вот, открыв сборник, в первой истории не нашел ничего привлекательного. Боле того, рассказ подан в такой не свойственной писателю манере, что трудно узнать любимого автора. Вторая повесть более типична, хорошо сколоченный психологический триллер, но Страуб не сказал ничего нового, а вот третий рассказ!

«Деревня Призраков» увлекла с самого начала. Этот рассказ — фрагмент вьетнамской войны, который тесно переплетен с одним из лучших романов писателя — «Коко». Здесь знакомые и полюбившееся герои: центральный персонаж всех произведений Страуба — Тим Андэрхилл, и конечно же, его боевые товарищи: Майкл Пул, Конор Линклейтер, Тино Пумо... Было очень приятно встретить старых друзей :)

Рассказ хоть и является фрагментарным, все же имеет художественную полноценность и в тоже время дополняет роман.

Сюжет как таков здесь отсутствует, но Страуб демонстрирует яркие образы грязной войны; ее абсурдность; и кошмары, которые происходили не только во время самых ожесточенных боев, но и во вьетнамских деревнях,

Больше дополнение к «Тёмной Башне», чем продолжение «Талисмана». С точки зрения главного цикла Кинга, это второстепенный эпизод борьбы с Алым Королём, но от того не менее интересный. Если воспринимать «Чёрный дом» как отдельное произведение, то получится прекрасная детективная история, которая постепенно перерастает в мистику. Это действительно интересно — наблюдать, как рационализм начинает буксовать сталкиваясь со слугами Алого Короля.

Персонажи — хороши, диалоги — прекрасны. Кинг здесь прекрасно раскрыл одну из своих сильных сторон — описание жизни относительно замкнутого социума в провинциальной местности.

Отдельно надо упомянуть трагизм этой истории. И в действии, и в финале. Вроде и оптимистичная книга, но, как оно очень часто бывает у Кинга, это «победа со слезами на глазах».

Открывая эту книгу я ждал чего-то сказочного и магического,приключений, возможно тайн, исходя из большинства отзывов.Однако прочитав ее, могу с уверенностью сказать ,что эта история совсем о другом.Взрослая и очень реалистичная,она показывает грани человеческой личности,порывы,глубинные страхи и переживания,затаенные мысли о которых не догадываемся пророй и мы сами.Мальчик Джек отправляется в параллельный мир на поиски загадочного талисмана,который должен спасти его мать.Что ждет его в пути? Сама реальность,которая покажет ему свою изнанку,столкнет с неизбежностью ,одиночеством, болью,заставит понять больше и раньше. Избрав однажды свою дорогу,вернется ли он назад и если вернется,то кем... Боязнь,человеческое,такое естественное желание оказаться в безопасности,снова и снова побеждает любовь и воля,которая неизменна для Джека.Книга о том,что препятствия преодолимы,если у тебя внутри есть свет и добро,чувство долга и ответственности.О главном и неважном,о масках,которые мы одеваем и о том,каким внимательным порой надо быть.

Имя Американского писателя Питера Страуба знакомо нашим читателям прежде всего благодаря соавторству с популярнейшим американским писателем Стивеном Кингом с которым Питер написал два романа сперва «Талисман», а затем и продолжение «Черный дом», и вот мне стало интересно что представляет из себя Питер Страуб как самостоятельный писатель. и мое внимание привлекла трилогия « голубая роза». По случайной ошибке я начал читать трилогию с 3-й книги и теперь коротко о сюжете:

Тимоти Андерхил человек нелегкой судьбы еще в детстве какой то маньяк зверски убил его малолетнюю сестру, кроме этого маньяк убил еще 4 человек, особенностью его «почерка» было то что после каждого убийства он оставлял за собой надпись « Голубая роза» после расследования проведенного полицией выяснилось что убийцей является полицейский который не выдержав давившего на него гнета покончил с собой. Тим мучается от потери сестры ( которая часто ему видится) кроме того Тим в свое время побывал во Вьетнаме и вернулся от туда человеком с немного нездоровой психикой, ну не смотря на все трудности в жизни Тимоти продолжает жить , становится успешным писателем написав книгу о маньяке так жестоко убившего его сестру, но время проходит, убийца найден и все благополучно о нем забывают. Но проходит 40 лет , и к Тиму обращается его вьетнамский друг с просьбой приехать. Дело в том, что убийца вернулся и опять совершил жестокое убийство оставив все ту же надпись «Голубая роза», кроме того жертвой убийцы стала жена этого самого друга, которую убийца избил. но не смертельно и теперь она в тяжелом состоянии лежит в больнице , и наш герой не долго думая возвращается домой что бы наконец узнать кто этот псих, а так же кто на самом деле убил его сестру, и совершил все эти жестокие преступления....

Потрясающая книга. просто потрясающая великолепная атмосфера, плюс очень реалистичные герои которым веришь. Потрясающая атмосфера, лихо закрученный сюжет в котором подозрение падает то на одного, то на другого. и что там происходит не ясно до самого конца. Это просто великолепнейшая книга чего я даже и не ожидал.

Молодец Страуб аплодирую стоя

Очевидно, книга на любителя, коим я не являюсь. Прочла из чувства долга, что нужно завершать начатое. Тяжело читается, нелепые диалоги, лишние детали, отсутствие однородности текста (соавторство не всегда бывает продуктивным) — все это больше похоже на неотредактированный текст, пробу пера. Идея хорошая, воплощение оставляет желать лучшего. Слишком много детской сказочности

Лайт-версия «Тёмной башни», адаптированная для детей история Роланда Дискейна, жемчужина тёмной фэнтези в пересказе для детей... Никогда, никогда «Талисман» в моих глазах не сумеет очиститься от этого клейма. Но да ладно, постараюсь сделать рожу кирпичом и вид, что «Тёмной башни» не существует.

Останется безмерно, безбожно затянутая история. И вроде, в приключениях Сойера нет слабых мест, все эпизоды довольно интересны и несут в себе сюжетную\стилистическую\идейную нагрузку... Но в совокупности все эти сотни страниц настолько тяжелы, что буквально устаёшь. Нет здесь той мощи, что заставляла куда более объёмные «Под куполом», «Оно» и «Противостояние» читать медленно, тщательно вчитываясь в текст и перечитывая отдельные эпизоды.

«Талисман» — линейное повествование, история взросления мальчика, просто желающего спасти маму, а восстановление равновесия во Вселенной — это так, побочный квест. Некоторые персонажи вроде и интересны, но создаётся впечатление, что недораскрыты, как бы урезаны под детскую аудиторию. Это одна из губящих «Талисман» проблем. Вторая — хроническая вторичность. Вы не найдёте здесь ничего, слышите, НИ ОДНОЙ мысли, идеи и т.д., чего не было бы в «Тёмной башне». А так ведь книга хороша, но явно не уровня Стивена Кинга.

Моё первое знакомство с творчеством Питера Страуба. Роман я прочитал только из-за того, что его издали в «Новинках зарубежной мистики». Пока единственный роман из этой серии, который мне можно сказать не понравился. Главный герой распутывает историю сорокалетней давности, в которую были вовлечены его старые друзья. Я ждал чего нибудь интригующего и страшного, но читателю медленно и тягуче рассказывается одна и та же история с точки зрения различных людей, принимавших в этой истории участие. В начале книги главный герой утверждает что

Достойное продолжение Талисмана и по моему мнению даже более сильное и взрослое. Очень интригующе. Читая отзывы немного сомневался в данном произведении, но всё таки решился и оказался прав, спасибо Стивену и Питеру за сей шедевр. Ждём 2016-го, ждём третьей части о выходе которой уже официально обьявили.

Начало , а именно часть, написанная от лица Нэда впечатлила своим фирменным страубовским стилем, все эти эпитеты, описания, сравнения и нотка обреченности (ну, придется как-то жить с этим) и интригующая деталь — череда приемных родителей, сразу же расположили к себе.

а потом часть, написанная от лица «Мистера Икс» — цинично-эйфористичная, с обращениями к к каким-то Прародителям ( я вспомнила недавно прочитанную «Историю с привидениями» и почему-то подумала, что может и Уондерли всплывет и еще что-нибудь из той тематики. ), выспренный слог и эпизод с убийствами в военном училище — это выбило из колеи и сильно озадачило, поскольку уж очень неприятный тип вырисовывался из этой главы, ну никак он не мог быть «вторым я» Нэда!

Потом, по мере дальнейшего чтения все стало на свои места.

Честно говоря, это настоящая головоломка, «нуар»-фэнтэзи.

Один герой, второй, не менее важный герой, причем до тех пор, когда Икс не произносит фразу «убить собственного сына» неясно, кто есть кто, является ли мистер Икс неким «внутренним альтер-эго Нэда».

Затем довольно логично автор подводит нас к тому, что существует еще и третий «я», и это было захватывающе.

Не знаю, почему все считают вершиной творчества Питера Страуба «Историю с привидениями», самые мои любимые это «Коко» и «Глотка».

«Мистер Икс» тоже стоит в одном ряду с этими романами, уж очень необычная композиция и даже если бы дело было не в конечной развязке, кто кого убил, то само ощущение «головокружительных поворотов» сюжета и характеристики персонажей — одно уже это производит сильное впечатление, а когда все нити вдруг начинают распутываться и сводиться к одной, то это просто сродни нахождению красивого решения заковыристой на первый взгляд, математической задачи.

Как говорится, шестерку накину хотя бы за технику, закрученность сюжета и оригинальность идеи. Жаль, что так мало описано про Роберта и его «душерасщипывающую» историю, и одновременно жалко Нэда.

Три балла за самих персонажей, а еще единицу — «за эстетическую красоту», даже жители трущоб Хэтчтауна описаны в духе «благородных разбойников», живописно, но отнюдь не «рвотно», как у Кинга.

ПС. Лаврафта давным-давно пробовала читать, но не пришелся, попробую взглянуть на него глазами Страуба.

ПС еще — может причина моих восторгов связана с тем, что я сама немного пишу ? Поэтому для меня имеет значение вся эта «кухня» с введением одного персонажа, введением другого и мастерство запутывания-распутывания сюжета?

Все мы любим сказки. И взрослые и дети. Ну, по крайней мере, в детстве точно любили. И сегодня предлагаю Вашему вниманию обзор книги — сказки. Но не для детей, а скорее для взрослых, так как в ней очень много жестокости и насилия.

Талисман. Эта книга, которую написал Стивен Кинг в соавторстве с Петром Страубом. Я никогда не читала книги Страуба, но теперь могу сказать что да, это была первая книга, которую я читала у этого автора. И первая книга Стивена Кинга, которую он тоже писал в соавторстве с кем- то.

Пару слов об аннотации книги. Она ужасна! Когда я ее прочитала, первое что пришло в голову: НЕ ЧИТАТЬ эту КНИГУ! Поэтому, в данном случае аннотацию советую в расчет не брать. Книга совсем другая.

Некоторые называют эту книгу детской. Некоторые же наоборот называют эту книгу взрослой с неким философским подтекстом. Я соглашусь и с первой и со второй точкой зрения, так как, на мой взгляд, это сказка. Только сказка для взрослых, так как в ней очень много жестокости. Я, честно сказать, даже такого не ожидала.

Во многих книгах Стивена Кинга присутствует тот факт, что книга написана вроде как для детей, она рассчитана на детскую аудиторию или подростковую аудиторию, но, тем не менее, она очень интересна будет и для взрослых. Эта книга из таких.

Что я еще люблю в Кинге, так это то, что многие его книги имеют некую атмосферу, которая сразу в себя погружает. Я не большой поклонник детских сказок и не большой поклонник чего-то уж слишком непонятного и запутанного. Не люблю, когда сюжет слишком сумбурен. А в начале этой книги сюжет довольно запутанный, по крайней мере мне так показалось. И я никогда бы не подумала, что буду читать подобный жанр и радоваться, так как сказки и фэнтази это немного не моё. Фантастика, триллеры, ужасы... это всегда пожалуйста, но не сказки и фэнтази. Но эта книга поглотила меня с первых же страниц.

Произведения Кинга в подобном жанре я не читала ни разу. Леденящие кровь ужасы, напряженные до судорог триллеры, умопомрачительная фантастика, это читала. Но не сказки. Не такие жестокие сказки.

Сюжет книги таков... Двенадцатилетний мальчик по имени Джек должен спасти свою маму от смертельной болезни. Для этого ему нужно попасть в параллельный мир, чтобы найти некий талисман (хрустальный шар), способный исцелять. В этом ему помогает, направляет и наставляет, смотритель «Страны чудес».

Если бы раньше мне сказали, что я буду читать книгу о том, как двенадцатилетний пацан путешествует между параллельными мирами, я бы махнул рукой сказала: Да вы шутите!) я такое читать не буду. Но эта книга чем-то сразу привлекла и увлекла за собой. \

Книга вызывала самые разнообразные чувства. От сочувствия в мальцу до яростного негодования к его врагам и мучителям. Ну представьте себе, мальчишка 12 лет путешествует по двум разным мирам, совсем один, без матери...

В книге много всего. Дружба, преданность, страх, отчаянье, одиночество, издевательство, любовь... Нашего героя ждет длинной путешествие и множество приключений. Пересказывать нет смысла, почитайте сами. Мне очень понравилось.

И конечно же Кинг не удержался и вставил сюда свою любимую тематику, без которой он мало где обходится, религиозные фанатики и секты. Люблю, когда он про это пишет.

Также в книге есть поистине душераздирающие моменты. Моменты, от которых слезы наворачиваются на глаза. Наш герой встречал на своем пути как благородных людей, так и жутких злодеев. Отвратительных, мерзких и гадких. Которые издевались над ним, как физически так и морально. И описано все это было достаточно жестко.

Были и милые сентиментальные моменты. От которых на моем лице сама собой появлялась улыбка.

Мне она очень понравилась! Всем любителям Кинга, сказок, фэнтези, и волков)) советую к прочтению. А я собираюсь читать продолжение этой книги.

Всем спасибо за внимание и приятного прочтения!

-----------------------------------------------------------

Видеообзор книги: http://www.livelib.ru/review/510929

Страшновато и многослойно.

Как говорил Вл.Крапивин «многоэтажные сны», то есть один кокон, затем другой, под одной тайной скрыто что-то еще...

Но 1 глава с похищением девочки меня разочаровала.Даже отпугнула на несколько месяцев, а после знакомства со стариками втягиваешься и очень жалеешь, что практически все те персонажи. которых ты почти полюбил погибают.

До первого «почти финала» боялась, что зло победит, за якобы «развязкой» читателя ждет настоящий финал и настоящее сражение, когда Дон похищает девочку и неясно сможет ли он уничтожить Зло, воплотившееся в эту форму.

Когда один за другим появляются красивые одинокие женщины, это, конечно, настораживает, но красоту задумки понимаешь только после анализа Кинга в «Пляске смерти».

Прим. Разборы некоторые бывают интересны, но системы и общего принципа подбора рассматриваемых произведений у Кинга я не вижу. про концепцию романа Воннегута он написал «экзистенциальная скука», походя, мимоходом, ну и про Брэдбери тоже написал не очень лестно.

Но вернемся к Страубу.

Трупов в романе, как в последнем акте у Шекспира, и страшновато, когда кажется, что Зло окажется безнаказанным.

Я поклонник хайнлайновского рационализма и для меня неопределенный или слишком безнадежный конец ужасен.

Понравилась книга, но таких бурных восторгов как у Стивена не вызвала, потому что мне больше нравятся про Андерхилла и Пасмора, Коко и Глотка.

Написаны более профессионально и сюжетная линия четкая, ясная, несмотря на попутные ответвления.

Экранизация не впечатлила, впрочем, как и «Останься со мной» по Трупу Кинга.

Ну вот такой у меня вкус.

ПС. июнь 2016

Перечитала. офигенный стиль, разветвленная система повествования, кажется, вот новый рассказчик, уж он-то должен «дожить до рассвета» — а он — раз! — и погибает!

Феерично!

После «Выбора Софи» Стайрона, сама композиция со множеством «фокусов» повествования и флэшбэками уже не пугает, а наоборот, становишься способным оценить красоту задумки.

Благодаря перескакивающему «я» рассказчика, все события освещаются детально и многоцветно, можно даже сказать «кинематографично», однако эта кинематографичность создана литературной композицией и литературными приемами, в кино это было бы неосуществимо. пришлось бы много комментировать голосом за кадром.

То, что зло до конца не оформлено, не классифицированно, как у Сапковского, с выверенными рецептами, «школами» противоядия, а также нетипично действует и нападает — от этого сильнее впечатление хтонического ужаса.

Которое сродни неоднозначным концовкам «Омена» и знаменитому слогану-мему — «Мафия бессмертна».

В противоположность Кингу, злодеяния не описываются подробно, а нагнетают страх за счет атмосферы и внутренних переживаний и флэшбэков. Рачлененкой страуб не особо балуется и посему у него нет готовых напрашивающихся «ответов» — как убить носителя зла — лежащих на поверхности.

роман Страуба вбирает в себя атмосферу 3-4 романов и повестей Кинга, по напряженности повествования

Отчасти присутствует «Роза мареновский» феминизм, отчасти «Оно» и «Нужные вещи». И энергичность повествования напоминает «Жребий»..

Я очень люблю Кинга. Прочитал, наверное, все его поизведения, кроме цикла «Темная башня».

Но, вот « Талисман» мне не понравился. Первый раз читал в детстве — бросил, не дочитал до конца, что случается со мной очень редко. Второй раз прочитал недавно. Нет, всё равно, роман не понравился. Может быть потому, что не читал «Темную башню». Просто, я привык, что Кинг пишет в других жанрах. Хоррор, мистика, триллер. Там он «король». А тут фэнтази, причем если сравнить его с Мартином или Толкином, второсортное. Для детей сложное, для взрослых — слишком детское. Может это на любителя, но мне не понравилось.

Продолжаю знакомиться с библиотекой Стивена Кинга. Скажу честно роман приятно удивил в том плане насколько многогранен может быть «Король ужасов». Столкновение миров, это что то новенькое, первый раз с таким столкнулся и было очень интересно. Само повествование разворачивается, как приключенческий роман с элементами фэнтези и ужасов. С первых же страниц книги погружаешься в жизнь Джека Сойера и создаётся такое впечатление, что проживаешь всю историю вместе с ним. Безусловно хватает уж очень много неоднозначных и сказочных эпизодов, но смотря сквозь призму на всё это, становится очень интересно. Вообщем роман очень понравился, крепкая девятка, продолжаем знакомится с серией на очереди «Чёрный дом». Ну а затем главная эпопея «Тёмная башня». Я в предвкушении.))!

20 лет тому назад была дана клятва – Майлс и Элисон, двоюродные брат и сестра, договорились о том, что как бы не сложилась их жизнь, и чем бы они там не были заняты, возвратятся в Арденн, место, где прошло их детство – и, знаете, иногда клятвы срабатывают. Это тот случай, только не совсем обычный: Элисон, не смотря на свои тринадцать лет, переспала с половиною Ардена, но кому-то она принципиально не дала, и вот, соблазнив братишку, и сношаясь с ним у озера ее настигла роковая месть. Майлса оглушили ударом по голове, а Элисон убили и изнасиловали, и учитывая шлюшную репутацию девчонки это происшествие сочли несчастным случаем, но когда помня о клятве Майлс возвращается в Арденн, странным образом убивают и насилуют еще несколько кнопок, а горожане то и дело говорят, что он психопат убивший в детстве сестренку, непосредственно связан с новыми преступлениями.

Возвращаясь в Арденн, Майлс сталкивается с враждебным настроем горожан, которых так и подмывает сжечь его на костре и танцевать вокруг обуглившегося трупа; и с откровенно недвусмысленной привязанностью племянницы, которую старший брат Майлса назвал Элисон в честь тети, и которая, подобно ей искушает Майлса, а под конец и вовсе неприкрыто спит вместе с дядей.

«Возвращение в Арден» — (1977) // (в оригинале – «Если мы увидимся снова») – первый опубликованный роман Питера Страуба на русском языке (и третий в библиографии автора) — было очень сложно достать, впрочем, как и большинство других книг автора. «Возвращение в Арден» публиковался один единственный раз в этой славно известной серии «Мастера Остросюжетной Мистики» (издательства «Кэдмэн» // «Сигма»). Настоящий же дебютный роман «Marriages» (1973) на русском языке не печатался.

Что сказать о романе? Я люблю Питера Страуба, и мне нравятся все его прочитанные книги. Возможно «Возвращение в Арден» не такой глубокий как «КОКО», не такой сложный как «Обитель Теней» и страшный как «Призрачная История», но не смотря на всю свою относительную простоту и линейность он увлекает! Дарит радость и удовольствие. С такими книгами приятно проводить время. Не шедевр, но очень красивая история, которую, не смотря на то, что это первая публикация автора на русском языке, рекомендую открыть после вышеупомянутых «Обитель Теней» или «История с Привидениями».

Странная книга, по началу сильно напоминающая “Талисман” Кинга. Десятилетний мальчик отправляется в незнакомый район, где на него по непонятной причине накидываются местные мальчишки с ножами. Убегая от них он попадает под машину. Тут бы и сказочке конец, как я было подумал. Но мальчик выживает, и вырастает обычным подростком. Точнее, автор пытается его позиционировать как странного подростка, но понятно, что странные все остальные. Написано это блестяще, похоже на немистические произведения Кинга.

Сюжет и персонажи банальны до нельзя, но при этом не могу оторваться от повествования. “Правящий клан” Redwing’ов – чем не клан Кеннеди? Дед главного героя, этакий “кардинал”, или быть может “крестный отец”, который заправляет если не всем, то почти всем. Богатая мать-истеричка, отец-алкоголик. “Любовь всей жизни”, которая конечно же встречается с альфа-самцом из Клана, но испытывает Теплые Чувства. Коррумпированные Полицейские, в конце-то концов.

Первая книга Кинга, которую я не смог осилить. Где интрига? Где завораживающее погружение в нереальную реальность? Совершено невозможно продраться сквозь сопливо-тягучее многословие, нагромождения шаблонов, подающихся в виде многозначительных намёков. Возможно, проблема в соавторе, возможно в том, что книга не просто детская, а специфически-детская. «Специфически» в том смысле, что я вырос на книгах Крапивина и Булычева, и до сих пор читаю их с удовольствием. Но «Талисман», наверное, писался для американских детей, с их восприятием мира.

Оценивать книгу не возьмусь, т.к. не осилил и до середины. Но читаю отзывы, сравниваю с оценками тех, кто их писал, и посмеиваюсь. Всё-таки «магия имён» действует. Напиши такую книгу Вася Пупкин, набрать бы ей ворох «трояков», а так «семёрочки» и «восьмёрочки» поставили.

Поклонникам Кинга не рекомендую — разочаруетесь.

«Пул стоял перед Мемориалом, на сей раз с рыдающим лохматым ветераном с огромными усами. По другую сторону стояла молодая женщина с белокурыми волосами до пояса, держа за руку такую же беленькую девочку. Ребенок без отца. А он навеки теперь отец без ребенка»... Только что дочитал это поразительное произведение, потрясающий, будоражащий ум и воображения роман Питера Страуба «Коко», который является первой книгой из трилогии «Голубая Роза». Искал я эту книгу больше года, потому как «Коко», так же как и продолжение трилогии («Тайна» и «Глотка»), были напечатаны один-единственный раз издательством «Кэдмэн» в этой легендарной серии «Мастера остросюжетной мистики». И за эти поиски я был вознагражден, так как книга, которую приобрел, безусловно, является настоящим сокровищем. Я был захвачен этим произведением с первых строк, и поражен с самого начала книги. Страуб насколько правдоподобно разворачивает перед нами трагичную, драматичную историю, что кажется, он сам восхищался убедительностью собственных слов.

Как было уже сказано «Коко» — это история о ветеранах вьетнамской войны, которые преследуют маньяка одного из их однополчан… И, не смотря на динамизм и напряжение, роман примечателен не столько безупречной детективной линией, сколько глубокой психологией, философией и гуманностью. Красной нитью сквозь роман проходит убеждение о том, что все войны бессмысленны, что каждая война оставляет после себя не только тысячи убитых, но еще больше покалеченных, не сколько физически, как духовно. «В этом был какой-то секрет…», — пишет Страуб, — «…секрет, запрятанный так глубоко, как один из тех, что хранили демоны, но что это был за секрет? Их мертвые товарищи и мертвые солдаты, из предыдущего отряда, были заминированы здесь и лежали по всему полю. Нет, — думал Пумо, — демоны должны быть глубже, потому что здесь не преисподняя, это хуже преисподней. В преисподней ты уже умер, а в этом аду ты должен ждать, пока тебя убьют». Питер наглядно иллюстрирует, как война уничтожает личность: «После того, как писательская деятельность перестала приносить доход, Тим Андерхил, похоже, решил добраться до самого дна. А те, кто начинает искать дно, всегда его находят. Потому что дно-то всегда находится в одном и том же месте, разве не так?».

Главные герои здесь настоящие, живые люди, со своими страхами, переживаниями, каждый имеет неповторимый внутренней мир и характер. И вот, решив остановить убийства, которые, как предполагают главные герои связанны с неким инцидентом, имевшим место еще во время их военной службы во Вьетнаме, они столкнутся не только с убийцей, которого когда-то чтили братом, но и с тьмой, которая стоит на пороге их подсознания, и, открыв охоту на маньяка, они сами могут пасть жертвами той тени, которая легла на них, когда они еще были юнцами, курили марихуану, и убивали тех, кого считали врагом во вьетнамских джунглях. Смогут ли Тим Андерхилл, Генри Биверс, Конор Линклейтер, Тино Пумо и Майкл Пул поймать «Коко», и смогут ли они противостоять той тени, что таиться у порога, смогут ли они выгнать ее и захлопнуть дверь, или же тень войдет, и тогда жизнь потеряет смысл и со всем будет покончено, Вы узнаете, испытав шок, только дочитав этот роман до последней странички.

Восхищаюсь талантом Мистера Страуба!

10+

не особо понравилось начало (ну может потому, что я не фанат повествований от первого лица). Потом со второй части становится довольно занимательно. Однако по мере «накручивания» элементов и флеш-бэков а-ля Санта-Барбара и без внятных разъяснений состояние заинтригованности неуклонно уступает место скуке и сонливости. Конец книги окончательно возвращает с небес на Землю, и последние страницы читаются быстро исключительно из желания как можно скорее её закрыть, чтобы уже не утруждать себя разрешением ребуса генеалогического древа вальтонутой семейки.

«Пропавший Мальчик Пропавшая Девочка» — потрясающий роман Питера Страуба, от которого невозможно оторваться, и, читая все свободное время – я поглотил его за два вечера. Интрига и эмоциональное напряжение выдержанны автором до последней страницы. И, ясность, с которой Питер подает историю, твердый и доступный язык и ее связность – делают роман настолько реалистичным, что после прочтения остается впечатление, как будто сам был свидетелем поведанных событий.

А мистер Страуб рассказал нам трагическую и драматичную историю о мальчике, Марке Андерхилле, который обнаружил покончившею жизнь самоубийством мать, и загадочный мрачный дом по соседству (за стеною) который он связывает с ее смертью. В это время в Миллхэйвене (его родном городе) продолжают исчезать дети – здесь уже десятилетие орудует маньяк, аппетит которого все возрастает; и кто-то прячется в том доме, который хранит будоражущие тайны. Во все это мимо вольно становится увлеченным Марк. И лихорадочно исследуя дом – он становится все более отстраненным и замкнутым, а вскоре и вовсе – исчезает. Но, стал ли он очередной жертвой маньяка, или…, — в этом и попытается разобраться известный писатель, дядя Марка – Тим Андерхилл.

Какой основной и самый большой камень, который мы, читатели, часто пытаемся запульнуть в огород хоррор-авторов? Не страшно, мол. А, если не страшно, значит, якобы, плохо. Но, видите ли, книга — это же не маньяк с топором. Поэтому напугать так, чтоб после прочтения пришлось штанишки стирать, она не может. Так что, когда мы говорим, что хотим ужаса, это означает, что книга должна иметь ряд неожиданных элементов, которые заставят читателя внутренне напрячься и сказать: «О-ба-на! Вот этого-то и не ожидал!»

У Страуба мы имеем множество сюжетных линий. В каждой главе повествование ведётся от лица нового персонажа. В результате ты просто запутываешься в том кто есть кто, перестаёшь, может быть, строить какие-либо гипотезы, и, как результат, эффект нервной встряски невозможен. Поэтому становиться «не страшно» и скучно.

Так что, если бы оставить в романе лишь Клуб Чепухи, Питера и «привидения», а выбросить их жён, любовниц, друзей и пр., то получился бы среднестатический ужастик. А так, лично я, просто устал от романа, как устают от лёгкой, но нелюбимой работы.

«Привидений», правда, стоит оценить. Они заметно выползают за рамки стандартной классификации нечисти: вроде зомби, но не совсем, и вампирами в полной мере не назавёшь. Похоже на обортней, но тоже, как-бы, не то. Тут автор постарался, похвально.

Ах как всё начиналось! Действительно, первая часть, о школе Карсона, обещала многое: загадки, лёгкий налёт магии, симпатичные персонажи.

А вот дальше... Дальше на читателя выливается нескончаемый набор страшных сказок, изредка прерываемый длиннющими столь же сказочными воспоминаниями. К тому же читатель абсолютно не понимает то ли это магия, то ли мистификация, то ли у героев шизофренический бред. Вот именно с этими сказками автор и переборщил. Как раз это окончательно испортило впечатление от книги. В них потонули все образы, характеры персонажей, которые Страуб так старательно прорисовывал.

Концовка очень смазана. Многие тайны так и не раскрылись, а образ Тома Фланагина просто растворился в эфектах финальной битвы.

Единственная ценность произведение — колоритно описанные мистические сказки. Но книга всё же претендует на ярлычок мистики и ужасов — так что хотелось бы в ней видеть нечто иное...

Продолжение «Талисмана». Оставляет два вопроса: о чем и зачем. Исполнено идиотской интонацией, а-ля: дружок, сейчас я расскажу тебе сказку, малыш. Роман метается от упоминаний о Темной башне до маньяка, потом к заброшенному дому, загадочному чудищу, подросшему Джеку из «Талисмана» и т.д. Никакой конкретики, ничего интересного. Слабая книга.

Первая попытка Кинга и Страуба писать вместе. Книга приятная. История, уютно напоминающая о детстве. Есть очень харизматичный персонаж — Волк. Минусы книги — это клише про «попаданца» и тот бред, который происходит в конце, когда на героев начинает валиться всё, что им необходимо. Вообще, проблема «Талисмана» — это то, что персонажам то и дело даются всякие вспомогательные предметы, встречаются нужные люди, удачно складываются обстоятельства. Героев ведёт сюжет, а не воля, в связи с чем не скрывается присутствие авторов, ленящихся придумать, как герой добивается всего своими силами, а лишь просто бросающих ему подарки с неба. Это убивает реализм и достоверность. Да и вообще, «Талисман» — это не привычный нам Кинг, а детская сказка. Подходит для раннего подросткового возраста.