Циклопических размеров Цилиндр, старинные реликты утраченных довоенных технологий, пасущиеся мотоциклы и станция-ретранслятор, загадочные газовые ангелы и непроницаемый облачный покров внизу. Увы, Джетер взял ворох неимоверно прикольных и ярких идей, фишек, тайн, чтобы собрать из них банальную приключенческую пробежку с тривиальной моралью.

Фрилансер Эккстер сделал свой выбор между вольным исполнителем-дизайнером у военных племен, живущих на вертикали наружной обшивки, со всеми их жестокими нравами и рисками, против унылого «болота» строго регламентированной и предопределенной жизни в закутках внешних секторов Цилиндра под пятой корпораций. Казалось бы, в голодные и одинокие моменты он уже не столь уверен в правильности своего решения, как вдруг судьба дарит ему шанс сорвать джек-пот в роли особого подрядчика у крупнейшего племени. Надо ли говорить, где обычно находится бесплатный сыр?..

Несмотря на впечатляющую аннотацию и введение, «Прощай, горизонталь!» имеет слабое отношение к тауэрпанку — социальное деление по сути сведено к «горизонтальным» слугам корпораций и «вертикальным» варварам-бандитам. То, что на самой верхушке Цилиндра сидят владельцы сильнейшего племени, на сюжете или сеттинге никак не отражается. Множество загадок или секретов так и остаются брошены, вопреки многообещающим намекам или очень пунктирно обозначенной предыстории Цилиндра. В сухом остатке — рассыпавшиеся в прах схематичные интриги злобных корпов и племен, почти не изменившийся наивный дурачок-герой, а также его многочисленные верные помощники, выныривавшие из ниоткуда в нужные моменты. Весело, бурно, бессмысленно. Отличный материал для яркого анимационного сериала.

Итог: необычный сеттинг древнего Цилиндра, обвитый нитью похождений незадачливого фрилансера.

Хоть книга и не большая, но быстро прочитать её не получится — очень интересный мир, который просто не захочется проскакивать, особенно со второй половины, когда начнутся бешеные гонки по вертикали. Информацию о мире автор выдаёт буквально по крупицам, и тем ценнее её частички, как кусочки паззла, выстраивающиеся в общую картину. К сожалению, полной картины выстроить не получится, но того, что автор отсыпал, вполне хватит на пару-тройку увлекательных вечеров и долгое послевкусие.

Возможно, те из читателей, что по профессии (или в душе) альпинисты, найдут в ней какое-то особое очарование, а может, и кучу изъянов... Я же оставлю книгу себе в коллекцию и обязательно перечитаю.

P.S.: значительно расширенная версия этого отзыва, с сюжетными подробностями, в моей авторской колонке здесь: https://fantlab.ru/blogarticle95837

Повесть сделана как будто подростком и для подростков. Абсолютно не соответствует ожиданиям, подпитанным анонсом и рецензиями на всем известном сайте. История дизайнера, живущего на гигантском цилиндре и работающего над созданием мерча для разных банд не интересна, хотя довольно бодро написана. В целом — ерунда.

Скучно, девочки. Бессмысленно и скучно. Громкое напутствие от ФКД (благодаря которому эта поделка и разгоняется сейчас) было написано им уже в то время, когда старик начал расплачиваться за употребление сильнодействующих рецептурных препаратов, известных в народе как «ВЕЩЕСТВА». А потому верить его мнению было бы наивно, мозг некогда блестящего писателя уже активно сбоил.

Роман же этот написан отвратительно и столь же безобразно выстроен структурно, куча сюжетных провисов, а учитывая отсутствие у ГГ какой-либо минимальной мотивации, зачастую вообще непонятно — ну и для чего всё это? Шокировать читателя?

Кто все эти люди? Да никто, по большому счёту. Почти ни у кого за душой ничего нет, ни помыслов, ни амбиций, ни стержня. Я как-то полагал, что западные писатели, а тем более американские, относятся к этому делу по-деловому: ну там, ходят на специализированные курсы, посещают семинары, лекции, ведут конспекты, и в итоге пишут по заранее разработанным лекалам, в смысле в соответствии с требованиями индустрии. Для них это скорее бизнес-проект, чем творчество. Понятное дело, что это не касается Лондона, Хемингуэя или Мартина, нет-нет-нет. Но явление это не настолько редкое, чтобы о нём можно было молчать, западные писатели — часто деляги. А потому странно, что автор, учившийся этому ремеслу (ладно, посещавший курсы) пренебрёг основополагающими определениями. У его героев нет мотивации, они движутся вникуда. Ну то есть даже у уличного наркомана есть цель — вмазаться, значит найти дозу, значит найти денег на дозу. У индивидуумов более развитых и цели более сложные, даже у декадентов имеются там секс-хорошее вино-групповой секс, поубивать плебс из охотничьего ружья. А здесь ничего и ни у кого. Более-менее замотивированы два-три второстепенных персонажа, которые на сюжет почти не влияют.

Некоторый возврат ГГ из мира декаденса, морального разложения и греха в округ Ориндж также показался мне высосанной из пальца сюжетной арочкой, тем паче что мнимая идиллия этого Оринджа очень, вот прям до ломоты в висках напомнила подземный Эдем в «Парень и его пёс»: за мнимым фасадом благополучия глубокие внутренние проблемы. Ну и в финале, конечно же, ГГ должен... э... пострадать.

Главный злодей так и вовсе ни разу не выходит на сцену, вершит свои злодейские злодейства руками подручных (этому, конечно, ближе к финалу даётся объяснение — но спрашивается, кой чёрт лепить злодея, если не давать читателю насладиться его уничтожением, или там в зависимости от мировоззрений триумфом?)

Перевод на русский, кстати, отвратный. Первый раз решил, что показалось. В третий раз нашёл оригинальный текст (кстати, с довольно милыми иллюстрациями уровня «я ходил в художественный колледж» от комиксиста Мэтта Ховарта, он с 70-х активничал в андеграундных комиксах и пытался косить под великого Мёбиуса, получалось в основном мило и забавно. Очень жаль, что русское издание не заполучило права на рисунки Ховарта тоже, они если и не изящны, то совершенно точно атмосферны — не поленитесь, найдите в сети скан первого издания, там забавно). Перечитывал места, на которых запнулся, в оригинале — ну нельзя, нельзя так переводить. Особенно диалогам досталось, персонажи у Джетера и так выражаются как герои костюмной постановки, но перевод им такого пафоса в речь накрутил, ух. Даже было подозрение, что переводили нейросетью.

При всей адовой трешёвости (держим в голове, что это были 70-е), закосе под бодихоррор и кровь-кишки-телесные выделения, в историю в целом не верится, не верится в мир. Не цепляет. Недостоверно. Да и тема балканизации всех США не раскрыта, по большому счёту. Фантастика не обязана быть реалистичной, но если ей отказали в достоверности — пиши пропало.

Такие казусы, они бывают, если за описание криминальной реальности берётся выходец из среднего класса, не имеющий как такового опыта общения с криминальными структурами (да и откуда б им взяться?) Можно сказать, что «Доктор Аддер» это взгляд на жизнь Улицы белого англосакса из среднестатистической американской семьи, который никогда эту самую уличную жизнь не нюхал и не трогал лично. Разве что в каледже, когда покупал травку у пушера на углу.

И до конца так и не понял я, что же это было: неопытность автора и незнание им элементарных вещей, ну типа что при определённом стечении физических факторов почти любая пуля свыше определённого калибра и с достаточной энергией, попавшая человеку в голову, может её разнести на фрагменты (я сейчас, возможно, звучу как кровожадный фрик, но да, я правда и сам в некотором роде учёный, и собираю эту информацию в личных творческих целях, а так-то был у меня знакомый, который тащился от фотоотчётов мексиканского наркоконтроля, отработавшего по наркокартелям (и наоборот), и любил мне слать фоточки расстрелянных в столкновении ТС, особенно его воодушевляли тела без голов. Баллистика бывает чрезвычайно разрушительна, иногда для максимального эффекта не нужны никакие специализированные боеприпасы, простое стечение обстоятельств, скорость пули/траектория/калибр, и вот вам pop-up-эффект (на деле внутренние разрывы и давление). «А правда, что в голове есть место, куда если попадёт пуля, башка взрывается?» Нет, Дэнни, нет такого особого места, всё это следствие стечения множества факторов.

Или вот казалось бы, что даже в 70-е стало широко известно, что размер головного мозга далеко не определяющий фактор разумности и когнитивных функций, важна же ещё и плотность нейронов, и способ их укладки, но автор полагает что раз у куриц мозг укрупнился — стали умнее. Всё же сложно было в доинтернетовские времена заниматься исследованиями, это надо было идти в библиотеку, искать источники... Ну а как показывают многочисленные ляпы в творчестве наимоднейшего Несбё, и в интернетовские-то времена тоже сложный это процесс, фактчекинг — если интернет в твоей развитой западноевропейской стране до чёртиков мееедлеееенный.

...либо же автор, что называется, тупо рофлил. И тогда сдаётся мне, джентельмены, это была комедия.

Потому что ну невозможно на серьёзных щах извлекать подслушивающий жучок и читать на нём надпись «СОБСТВЕННОСТЬ КОМПАНИИ, КОТОРАЯ КОНКУРИРУЕТ С ВАШЕЙ». Direct by Robert B.Weide.

Невозможно поверить, что корпоративная машина, подобрав с Улицы способного парнишку, определила его в австралийский медицинский колледж и, не заключая с ним никакого мало-мальски кабального контракта, целиком оплатила тому обучение. Авансом, на добровольных началах, на, дорогой, учись. Ну просто поверив, что перспектива высоких salary затмит уличному парнишке мозг, и по окончании учёбы он непременно вернётся к ним. Это акулы биза, ага. Кстати, именно этот пацан с улицы, который вместо того, чтобы сосать корпоративный писюн, позже откроет частную практику и вживит одной пациентке

И вот этот вот балаган предлагается рассматривать как предтечу киберпанка. Как по мне, это уровень любого нынешнего фанфика на известной площадке (здесь я могу ошибаться, потому что на самом деле я туда не ходок). Пустышка, пшик. Но потраченного времени ничуть не жаль, потому что, повторюсь, я и сам в некотором роде Зелёный Гоблин. Я лично для себя вынес много уроков из этой никчёмной поделки. Кстати, в рунете также форсят сиквел этого же автора на «Машину времени» Уэллса, так вот как мне показалось, та работа написана куда более тщательно и интересней. Хотя я не фанатка стимпанка.

Одно в этой книге хорошо — красивая стилизация под викторианскую манеру изъяснения, увы, почти исключительно ограничивающаяся первыми главами. Тема Мерлин — Артур — Эскалибур подана добросовестно.

Всё остальное выглядит довольно слабо. В первую очередь это относится к мотивации людей, перешедших на сторону морлоков, и ещё больше — самих морлоков. Зачем бы им менять мир будущего, в котором они безраздельно и безопасно властвуют, на полное схлопывание всей истории? Было бы понятно, если бы морлоки оставались теми выродившимися бессловесными тварями, какими они предстали в «Машине времени», но автор наделяет их языком, рассудком и проницательными вождями, что, с одной стороны, обесценивает произведение Уэллса, а с другой — губит логику здесь.

Ещё одна неудача — образ спутницы главного героя Тейф. Она не лишена способностей и решительности, но сюжет не даёт ей ни малейшего повода. Раз-другой она участвует в схватках, но без её участия исход был бы таким же. Реплики, которыми она обменивается с Эдвином Хокером, ничего не добавляют к повествованию. Она не «дева в беде» и даже не объект романтического интереса. Она здесь вовсе ни к чему!

Наконец, в этом романе, заявленном как родоначальнике жанра стимпанка, довольно мало собственно стимпанка. У гораздо более раннего Жюля Верна стимпанка было намного больше. «Ночь морлоков» скорее похожа на Муркока на минималках, на его самые проходные вещи.

По доброй традиции, не превращая отзыв в пересказ о понравившемся и не очень, скажу, ниже приведенный текст отражает лишь мое мнение и толкование. Сделанные выводы — чистейшей воды вкусовщина, без претензий на орден, но лишь на самовыражение. Если кому-то эти мысли помогут, то слава всем богам.

Мистер Г. Уэлс умышленно или нет, оставил столько сюжетных недомолвок, что с лихвой хватит еще на парочку подража../продолжателей. Таким образом из молчаливого господина, не проронившего ни слова, рождается протагонист мистер Хоккер. Манеру повествования оригинала читающее население помнит, и с этой задачей Джеттер справился блестяще. За нарочито изысканным британским словоблудием, при помощи которого гротескно выпячиваются эмоции злых персонажей и подчеркивается благородность помыслов и сдержанность мимики истинных добрых англичан, торчат уши автора с остро отточеными карандашами! Умение словосложения по канонам английской школы произвело на меня сильное впечатление.

По началу, мне казалось, что за манерой принятия решений и действий персонажей, кроется ирония автора. Вспомним, как во время стычек наши герои безжалостно стреляли и рубили в фарш морлоков, не жалея вспоротых вражьих животов, и как позднее Хоккер рассуждает о отсутствии у морлоков такой добродетели как милосердие. Однако, когда наших защитников Лондона разоблачают и ловят, то не заковывают в кандалы, не избивают, кормят едой!, общаются на родном языке!, не пытают. Если сила на стороне людей, то благородным англосаксам гуманность и доблесть пленных брать не позволяют, их не интересует, где морлоки собирают свои силы, кто командир, каков уровень оружейных технологий. Например, морлоков бодро расстреляли, всех до единого в подземном океане при побеге с субмарины. Как говорил Весельчак У «Мы не бандиты, мы благородные пираты», но даже разбойники Булычева действовали умнее. Если это не авторская ирония над сценарной героикой, однобоким восхвалением силы, популярным в экшен жанре того времени США, то отражает ли такое поведение персонажей реальную логику Джеттера? Хочется думать, что человек пишущий книги выше пропаганды геройского рейдерства, но в помним, что автор — всего лишь человек. Человек своего времени и гражданин своего отечества (того самого, что с 1965 по 73 год активно истребляло вьетнамцев), поэтому, вероятно, никакой иронии там нет.

От количества дурацких поворотов сюжета делается некомфортно. Читая не раз думал про себя «какого черта? Ведь можно было сделать лучше!» Например, вместо мумии горничной тайным кардиналом, сделать свихнувшегося Мерлина, уставшего прятать свое могущество в тени Артура. Или зараженного какой-нибудь страшной вневременной болезнью Путешественника во времени, решившего, например, что поскольку в будущем человечество деградировало, то его миссия — схлопнуть временную петлю и всех уничтожить! Горничная никак не повлияла на сюжет и, тем более не понятно, каким образом завоевала себе трон у захватчиков. На мой взгляд этот поворот сюжета наихудший.

Замок в Германии, как нам сообщают, был перенесён на утес вручную, по камушку и собран заново. И случилось это по линии времени уже после эпохи героев книги. Тогда почему в их камере были груды старинных лат? Их бы выкинули (или отдали в музей!) еще во время разборки и переноса замка, и не стали бы снова сваливать в кучу на новом месте в той же комнате.

Морлоки. Я озадачен почему их рисуют тупыми мягкотелыми полуживотными. Они и в свою эпоху кормили и одевали праздных элоев. То есть имели понимание о орудиях труда, способах аграрной культивации, создании, обслуживании, ремонте ткацкого станка и гораздо более сложных подземных машин, грохот которых слышал Путешественник во времени в книге Уэлса. Они же разобрали, смазали и собрали обратно саму машину времени! То есть морлоки по сути механизаторы, технологи, адепты культа ступенчатой передачи, — кто угодно, но не отупевшие полулюди! Джеттер нам рисует рядовых морлоков солдат в так себе скроенной одежде, а их генерала в кителе отличного покроя. Морлоки в бою действуют как куча мала, не сделали попытки протоколировать действия захваченного механика по управлению субмариной, зато забили его до смерти. Раса технологов, почти поработивших весь мир, как рисовали картины будущего Мерлина, так не никогда не поступит. Изображение Джеттера не жизнеспособно.

Перенесемся ближе к развязке в темницу к узникам. Копии мечей Артура сваленны в груду рыцарского мусора в камере смертников. Во-первых, ими, как минимум, можно рубить, даже если они не волшебные, то есть тюремщики дали в руки заключенным оружие. Во- вторых мумия-горничная обладала полными знаниями о волшебный подоплеке сопротивления и понимала, что четвёртый меч у людей, и что представляет огромную силу. Будучи злодеем, жаждущим силы и власти, не логичней ли было дождаться всех четырёх мечей для попытки воссоединения, простой проверки, если не получилось с тремя? Конечно же логичней! Но где-то в другой вселенной. У обгоревшей мадам хватило хитрости подчинить себе вторгающихся морлоков, но не хватило терпения и мозгов на создание для себя вундер ваффе.

К слову, завершая отзыв, сообщу, что кто на самом деле Артур, я догадался прочитав первую треть. Кстати, это и было лучшей частью книги.

Сюжет сиквела по Уэлсу скорее сценарный набросок с викторианской манерой изложениея, требующий глубокой доработки до логически крепкой концепции. Все рояли в кустах выкрашены в яркорозовый, их даже не пытаются прятать и это портит книгу. Не жалею о прочтении. Если бы не было плохих сюжетов, мы бы не радовались хорошим.

Интересная эта книга своей судьбой, то что была издана 12 лет спустя после написания. Для пресных семидесятых этот роман являлся слишком, да многое было перебощено в ээтой книге, да постмодерн не не был столь трендовым в тогда.

Во многих источникамх он описан как предтеча киберпанка, да нет сетей, компьютеров, но есть относительно высокие техногологии, И не так все сложно. Да эта книга заняла нишу киберпанка, после «Нейроманта», и являясь уже НФ уже 80-х годов. Когда уже шокирующие подробности и описания уже никого не удивляли. Все казалось обыденностью.

По итогу.

Удивительно задуматься, какими видели мир всего несколько десятилетий назад — и где мы оказались сегодня. даже в литературном плане поразительно вспомнить, какими были взгляды ещё недавно — а сегодня мы стоим на совершенно иной ступени. Судя по отзывам «скучно». А когда-то это было недпустимо (для издания).

Предполагалось, что книга представляет собой прямое продолжение классического романа Герберта Уэллса «Машина Времени». Я воображал, что это будет приключенчески-сатирический роман, где чопорный быт леди и джентльменов нарушают грязные панки-пранкеры из будущего, устраивая дестрой жителям Лондона. Что-то вроде фильма про Гремлинов, только в антураже XIX века.

Как же я ошибался!

Начинается всё с главного героя, молодого джентльмена, к которому с офигительными историями пристаёт незнакомец. ГГ уж планирует дать в рыло солевому шизу, как вдруг, пройдя сквозь туман, становится свидетелем боевых действий на улицах родного Лондона.

В этом месте я очень напрягся, т.к., несмотря на всю широту моих взглядов и любовь к палп-фикшену, звучит всё вышеописанное как чушь. И тем не менее я решил затерпеть и продолжил чтение.

Дальше идёт миссия по спасению Артура,

Да, именно так, вот ЭПИЧНО выглядит штурм магической твердыни зла. После этой «невероятно интересной и динамичной» сцены я, помассировав виски, продолжил читать, крепко стиснув от нарастающего негодования челюсти. Подспудно задаваясь вопросом: «А где тут обещанный стимпанк?».

Дальше герои

Тут я вскочил с дивана и запустил книгу в стену. Какая же это хрень — не просто плохой фанфик или третьесортная книга, это нечитаемое барахло: бестолковые переходы между эпизодами, невразумительный сюжет, тупейшие диалоги, персонажи-болванчики... Каким образом это стало основой для зарождающегося жанра стимпанк? Кого даже в 80-х это могло заинтересовать? Думаю, наши издатели, видавшие всякое, после прочтения долго отказывались это печатать. Пока в 2024 году издательство FANZON не прорвало.

Я крайне не рекомендую книгу к прочтению — она откровенно плохая. Да даже на книгу-то и не тянет, так, набросок идей на полях авторского блокнота. Говорят, автор дружил с самим Филипом Диком, и тот даже нахваливал К. У. Джетера за оригинальность и смелость. А трилогию про доктора Адлера относят к предтече киберпанка. Видя, какая «морлокова ночь» предтеча стимпанка, мне даже страшно представить, что Джетер там накорябал. Проверять я это конечно же не буду.

«Ночь Морлоков» пустая трата времени, чернил, бумаги и денег и даже как веха жанра, не представляет особого интереса.

Я удивлен такими низкими оценками. По мне-то это вполне добротная и увлекательная вещь. Да, в ней есть свои сюжетные дыры, но, по-моему, это никакие не подводные лодки Атлантиды в подземных морях под Лондоном, они-то тут вполне к месту, играя на приближенность к тому миру и к той атмосфере, к которой автор стремится (и на мой взгляд, удачно) – жюль-верновские лодки погибшей расы в подземных туннелях и реках, это как призрак той викторианской фантастики, которой он подражает. Разве это не в духе полой Земли Верна, или сумасбродных идей профессора Челленджера? А более поздний миф о нацистах с их базами под полярными льдами и летающими тарелками? Разве не очевидно, что эти вещи примерно на одном уровне? А намёки на то, что перебросить такое количество морлоков в Лондон конца 19 века всего на одной машине времени «быть не могло» и вовсе кажется странными, если учесть, что все их вторжение имело долгую подготовку и то, что между двумя точками во времени образовался своеобразный канал, позволяющий переносить во времени и то, что находиться рядом с самой машиной – грузы и целые роты морлоков. Сюжетная дыра тут одна и довольно глубокая –

Но и эта сюжетная до верху засыпана общим действием, увлекательным сюжетом и сочным антуражем настолько, что заставляет сразу о себе забыть – вон даже критики романа о ней здесь не вспоминают.

Больше всего роман напомнил мне те самые книги «Северо-Запада» в желтых суперобложках из начала девяностых – почти священные тома моего поколения, с которых и зарождалась лично моя любовь к фантастике. Были там и похожие вещи – по чуть гротескному антуражу и увлекательному сюжету. Лишенные новомодной сексуализации, гонок за «повесточкой» или смакования лужами крови; тут кто-то уже сказал, что роман Джетера почти подростковый, но упрекать его в этом смешно – хороший подростковый, чуть рыцарский роман без слащавости и новомодной пошлости сейчас на вес золота. И этот роман вполне можно считать таковым – в духе «Айвенго» или «Острова сокровища», которые ничуть не бледнеют в зависимости от возраста, в котором ты его прочитал. Да или те же истории Верна или Уэллса – и это, возможно, тоже авторская игра во время, но игра идущая истории только во благо. Но более всего, как ни странно, роман напомнил Муркока. Здешний Артур — это почти муркоковский Вечный герой, а Экскалибур будто из числа муркоковских артефактов, да и сами приключения героев, их повороты и миры (от мира Потерянной Монетки до морлоков в синих очках) по духу и форме муркоковские. Но это тоже для меня субъективно приятно – будто тот самый Муркок под желтыми суперобложками, которого я любил.

Роман увлекательный – повороты в нём бывают весьма неожиданные. Да, в нём есть некоторая псевдовикторианская манерность в изложении, но эта всё та же игра в образ мысли и речь человека конца девятнадцатого века (к этому относиться и имперское мировоззрение героя – а каким бы вы хотели его видеть? космополитным, размышляющим о свободах и современных либеральных ценностях? – и вы бы тогда поверили в него, как в человека – англичанина – викторианской эры?) – эдакое легкое напыление, которое создает соответствующую атмосферу, но не страдает многословием и никак не вмешивается в динамику истории. Тут вообще нет ничего лишнего – не лишних телодвижений, не лишних отступлений, хотя при этом роман не является сухим и кое-где разбавлен весьма поэтическими пассажами. Я перед этим, кстати, читал «Ночь в одиноком октябре» Желязны, тоже в каком-то смысле готический кроссовер, но после «Ночи морлоков», роман Желязны кажется мне теперь слишком уж сухим и лишенным должной атмосферы, а его сомнительная мораль маньяков на службе добра чуть отдаляет его литературы для любого возраста, качества что очевидно в «Ночи морлоков» есть. Одним словом, мне было приятно и увлекательно читать. На выручку автору приходит и хорошая фантазия, создавая оригинальные идей типа Великого Треша, мира Потерянной Монетки, или все тех же субмарин подземных морей, заворачивая всё это в зеленовато-желтый туман лондонских испарений, под уютную атмосферу дерзких планов с кружкой лагера в руке. Да ещё и сюжет изобиловал занятными поворотами, так что было совсем не угадать, куда и как автор закинет своих героев в очередной раз в этом, казалось бы, простом квестовом движении. Так что даже финальный поворот, который в ином случае показался бы избитым, тут показался мне вполне уместным и свежим даже.

И всё же лучшее качество «Ночи морлоков», по-моему, его добротность и непритязательность. Не замахивается он на грандиозные идея и открытия, а просто честно, с любовью и уважением к читателю делает своё дело, стараясь быть уютным и увлекательным. А это уже чертовски приятно.

Так, а теперь к вопросу о жанре.

Многих тут явно разочаровало отсутствие в романе плюшек стимпанка – всех этих металлических блямб и завитков (и почему-то мне кажется, что это и есть главная причина, заставившая многих искать в романе и дальнейшие огрехи). Но на это отлично ответил Адам Робертс в своем послесловии, в двух словах обрисовав главные, внутренние, а не вторичные, внешние (вот эти вот завитки) признаки жанра: киберпанк – это футуристический нуар, а стимпанк, это футуристическая готика. И таким образом, например, не все истории с виртуальной реальностью являются киберпанком, и не все истории, в которых небо запрудили дирижабли, относятся к стимпанку. А вот это внутреннее, готическое – туманы Лондона, едкие испарения канализаций с одинокими трешерами и поземными чудовищами, почти лавкрафтовские бездны из которых всплывают древние субмарины и так далее, и тому подобное – это всё тут определенно есть. Внутренние, более важные признаки и принципы стимпанка, а не вот это вот всё, поверхностное и избитое.

Киберпанк — социальная фантастика, а не гламурная хай-тек история.

Небольшая история, вполне в духе Филипа К.Дика. (сравнение тут само напрашивается)

По большому счету история довольно простая, но интересно и красочно реализована, с некоторыми интересными образами и характерными для этого жанра социальными проблемами. История удивляла несколько раз — ломая ожидания, но при этом не разочаровывая по итогу.

С основной сюжетной линией автор справился, читать было интересно, мотивация героев вполне понятна, учитывая условности мира и их психическое состояние. Присутствуют все условности жанра — колоритный мир с низким уровнем жизни, социальное неравенство и как следствие жизнь в трущобах, наркотики, сексуальные извращения, секты, и фанатики, революционеры, атмосфера безысходности, немного красочных «чернушных» сцен (в основном красочное кинематографичное описание убийств, сексуальные сцены, конечно присутствуют, но обходятся по касательной) и черного юмора.. Нецензурная лексика присутствует вкраплениями, а не является основным средством общения.

Есть тут странные сюжетные ответвления, может даже немного абсурдные (хотя всё произведение не воспринимается каким-то сюрреалистичным абсурдом совсем), они не будут полностью раскрыты и поняты, но через эти ответвления раскрывается мир и объясняется расстановка сил. При желании можно покопаться и поискать какие-то аллюзии и метафоричность, а можно просто расслабиться и воспринимать мир как есть и все равно получить удовольствие, а может даже разглядеть в этом какую-то иронию, автор явно не лишен чувство юмора.

Изначально от книги ни чего не ожидал, кроме того, что написано в аннотации. Было интересно открывать эту историю самому впервые, с чистого листа — есть в этом какое-то удовольствие, чего лишены некоторые популярные произведения, которые уже у всех на слуху, зачастую даже помимо нашей воли). Но если вам нужны подробности, то можете продолжать читать, как таковых спойлеров там нет, но в подобных историях, почти все своего рода спойлер, т.к. сюжеты в них обычно являются второстепенной составляющей общего удовольствия от чтения.

Что касается самого сюжета, то тут классическое противостояние двух авторитетов, со своими толпами фанатов, но с явным акцентом для читателя на одном из них.

Видиоцерковь Моральных Сил (что забавно само по себе, но короче говоря секта, хотя с таким названием так и хочется провести аналогию со всякими, модными нынче, продавцами успешного успеха) и успешный харизматичный доктор специфической сферы деятельности — своего рода бунтарь и кумир молодежи. История рассказывается в основном от лица постороннего героя (явно находящемся в каком-то экзистенциальном кризисе), но его связь с сюжетом вполне объясняется — вообще здесь объясняется почти все, что изначально кажется странным и подозрительным и все герои и сюжетные линии так или иначе связаны.

Понравилась идея проституток-ампутанток, когда девушки, ради удовлетворения извращенных потребностей — готовы пойти на ампутации и модификации тела вплоть до крайних проявлений, и за этим стоит гораздо больше, чем просто желание легких денег и финансовая необходимость, по большому счету это психологическая проблема — попытка уйти от проблем, упасть на самое дно, сдаться окончательно и безвозвратно (эта тема затрагивается и в рефлексии «главного» героя). Кстати говоря, модификации их вполне конкретны, каждая девушка имеет свою «спецификацию» под, зачастую подсознательные, желания клиентов — этот момент обыгран довольно интересно и, как и все в этой книге, послужит для дальнейшего сюжета. Есть там и забавные моменты, но так и напрашивается аналогия на реальность..

Занятное научно-фантастическое допущение — синдром IBM, когда некоторые люди начинали воспринимать электрические волны напрямую мозгом, т.е. считывать информацию без участия зрения, слуха, рук и т.д., что было интересно само по себе и хорошо раскрыто и обыграно.

Интересная безвыходная сюжетная линия с молодыми революционерами (коммунистами, но не суть важно), которые на самом деле, если и не являются пешками в руках власть имущих авторитетов, то существуют лишь до тех пор, пока ни кому сильно не мешают. И, как минимум, некоторые из них это даже понимают, а сама их деятельность является скорее терапевтической, дающей надежду и цель в жизни. Вряд ли им удастся действительно что-то изменить. Явные намеки, что в их случае, это тоже своего рода культ личности (да, да, покойного Ленина))...

История хоть и является вполне законченной и раскрытой, но все же, как часто бывает с такими короткими произведениями, оставляет легкое чувство голода до продолжения и раскрытия, и пожалуй лучше так, чем разочарование. (тем более история вроде как является условной трилогией, т.е. продолжение может даже и есть)

В остальном это все еще фантастика с большим количеством допущений и странных событий, такие истории не для снобов и зануд, к ним нужно подходить если не с открытым сознанием, то с открытым воображением, и желанием на время окунуться в атмосферу и проблемы того мира, киберпанк это все же социальная фантастика, а не просто гламурные хай-тек истории, хоть и предназначены в т.ч. для развлечения читателя.

События книги происходят в 2021 году, т.е. почти сразу после событий первого фильма.

Книга — продолжение фильма, а не романа «Мечтают ли андроиды..» (который у нас иногда тоже продают под названием «Бегущий по лезвию»), много прямых отсылок к сценам фильма, декорациям и т.д. и сюжету разумеется.

Но, что касается сюжета, оказывается у фильма «Бегущего по лезвию» есть несколько разных версий, достаточно существенно отличающихся..

Книга основана на некоторых особенностях (и даже ляпах), которые есть не во всех версиях:

В первом фильме, когда Декард (ГГ) заходит в участок, Брайнт (офицер «полиции» или кто он там) ему говорит, что по улицам гуляет 4 репликанта, (и главный герой устранил 4). Но чуть позже, в сцене, где они смотрят допрос Леона — одного из репликантов (который во время допроса в начале фильма и подстрелил Холдена — другого блейдранера) — Брайнт рассказывает, что сбежавших было 6 (3 муж и 3 жен), один погиб во время нападения на офис корпорации Тирелл, остальных упустили, т.е. осталось 5, но поймать-то просили только 4. Куда делся еще 1 репликант (мужчина или женщина) ?

В обычной версии фильма, в конце, когда уезжают в закат, закадровый голос Декарда говорит, что у Рэйчел, неограниченный «срок службы», а в книге Декард думает, что ее срок 4 года (как и у всех Nexus 6).

Книга написана в 1995, и скорее всего была основана на режиссерской версии 1992 (которую потом доделали до Final Cut), где как раз был открытый финал и без закадрового голоса — а значит нет совсем уж сказочного хеппи-энда (в нуарном-то фильме) с объяснением о неограниченном сроке Рейчел, но есть намек-единорог на то, что и сам Декард репликант. (в книге вроде нет явного ответа, но заигрываний на эту тему много, да и в 2049 Декарт уже точно репликант)

Версия Final Cut (2007г,!) мало чем отличается (музыка и некоторые кадры в сценах), но там говориться, что при осаде пострадали 2 репликанта — т.е. исправили этот «ляп» с одинм неучтенным репликантом..

Перед прочтением, можно смотреть версию The Electric Unicorn Cut , там и ляп еще есть и всё остальное канонично (без закадрового голоса, с единорогом и т.д.). Вообще эта версия интересна доп. сценами, в т.ч. сцена после титров (вполне уместными и интересными), но она вроде какая-то фанатская (может не лучшее качество и перевод, но перевод есть).

Очень много анализа и копания в оригинальном сюжете, на основе которого строится логичное продолжение, например:

Почему Холден проверял репликанта тестом, а Декарду уже дали полное досье на всех с фото и т.д. и он уже просто ходил, отстреливал без всякого суда и следствия. (почему досье сразу не дали Холдену)

Когда Декард говорит Рэйчел, что она репликант, он упоминает что ее воспоминания — это имплантант воспоминаний племянницы Тирелла. В книге эта племянница (которая в кино больше ни как не фигурировала) становится наследницей (Тирелла же убили) и получает корпорацию..

Какой-то новой философии для серии тут вроде нет, но продолжается стираться грань между людьми и репликантами. Есть интересное объяснение, почему блейдранеранер получили такое название.

Эпилог спорный, но в остальном сюжет вполне нормальный, особенно если не рассматривать его под лупой, в процессе следить за ним интересно. Не знаю, читали ли это произведение создатели 2049, но очень похоже, что да. Противоречий почти нет (особенно если опустить эпилог), а одна из локаций в книге – старый город засыпанный песком, чего не было в первом фильме, но было в 2049, да и был намек на ребенка и некой «секты» помешанных на репликантах (в книге ни какого особого развития это не получило, но идея похожа на то, что реализовали в 2049..)

Вообще может это не самый увлекательный триллер, но вполне нормальный, читается достаточно быстро, обошлось без всякого сумбура, психодела и т.д. (не больше чем в фильмах)). На английском есть еще 2 продолжения, но говорят там уже совсем другое кино..

Это был интересный опыт — читать фанатское продолжение на довольно вольную экранизацию другой книги (считай просто фильм), своего рода еще и разбор этого фильма — мне понравилось, могу советовать желающим получить подобный опыт и любителям фильмов. С некоторыми допущениями, история легко стыкуется с сюжетом обоих фильмов, хотя фильмы самодостаточны и без этой истории.

Стиль писателя чувствуется даже при работе над межавторской вселенной, но книге это не помогает.

Ну, во-первых, роман прочно увязан и безусловно паразитирует на Оригинальной Трилогии.

Первая линия, условное «сейчас». Что было после бойни на барже Джаббы Хатта, как спасся Боба Фетт.

Условное «ранее» — жизнь Бобы Фетта и интрига, которая и привела к Войне охотников за головами.

В настоящем танцовщица Джаббы с амнезией и охотник за головами с невестой имеют виды на еле живого Бобу. На горизонте маячит хитросделанный инженер-владелец верфей и оружейных заводов, с домашним питомцем-фелинксом, фактически обыкновенной белой пушистой кошкой. Это хулиганский штрих, так как прямо отсылает нас к самому известному врагу Бонда — Блофельду, которого потом спародировали в «Остине Пауэрсе» в виде Доктора Зло.

В прошлом арахноид делает Фетту предложение, от которого невозможно отказаться: возглавить столь не уважаемую Бобой Гильдию охотников за головами. За спиной арахноида стоит пресловутый принц Ксизор, глава «Чёрного солнца» и подручный Императора. Трандошанин Босск точит на Бобу Фетта зуб; да и предыдущий заказ, проворовавшийся бухгалтер, оставил после себя следы, с которыми придется разбираться.

Джетер умеет закручивать сюжет. Но первоначальный расчет на трилогию делает события неторопливыми, а сюжетную конструкцию громоздкой.

Жалкие интриги внутри Гильдии вызывают раздражение; интриган Ксизор тоже (тем более я только недавно прочитал, как Принц окончил свои дни); Боба безэмоциональней любого дроида. «Современная» линия, где Боба Фетт выходит из комы, только чтобы помочь, тем кто его спасает, убить чудовище, практически бессюжетна и служит интерлюдиями между обширными главами про «прошлое».

Для романа по Звёздным Войнам в «Доспехе» преступно мало действия, сплошная болтовня.

Продолжение читать не планирую.

2(ОЧЕНЬ ПЛОХО)

Несмотря на всё уважение к Джетеру.

К. У. Джетер «Ночь морлоков»

Что вам нужно знать об этой книге, до того, как вы ее начнете читать:

Роман увидел свет в 1979 году. Стругацкие заканчивают «Жук в муравейнике». Подписан СНВ-2. На Соединенные штаты наводит ужас Унабомбер и каких-то 10 лет назад, в США юридически признали, что люди обладают равными правами, не смотря на цвет их кожи. Верховный суд США нанес удар по идее о безграничном величии Белой расы, но до признания расизма маргинальным учением в этой «стране свободы» еще очень далеко. Поэтому не удивляйтесь, встретив на страницах книги восхваление величия англо-саксов, их безграничной отваги и кровожадности. Такая мелочь, как утверждение, что с падением Англии рухнет и величайший светоч в истории человечества, вас вообще не должен удивлять. А уж тем более, вас не должны удивлять плевки в сторону немцев, славян и прочих восточных народов.

Цитаты:

Роман написан в 1979 году. В те времена, перенасыщение диалогов патетикой, еще не превращало произведение в сатиру. Главный герой, стоя под пулями врагов обязательно должен был выдать трех-пяти страничную речь о величии цели, к которой стремится и готовности пожертвовать всем и всеми на пути к ее достижению. Главный злодей, вместо того что бы ткнуть ножом в поверженного противника и заняться делом, в обязательном порядке должен был встать в горделивую позу и выдать трех-пяти страничную речь, рассказав весь свой злодейский замысел, в ожидании пока на помощь герою не прискачет кавалерия. Помните об этом, в стопятьсотый раз, застряв глазами в перенасыщенном пафосом диалоге. Будьте снисходительны. Зато у вас есть уникальный шанс узнать, как написать фразу «я расскажу об этом позже» в форме пятистраничного диалога.

Перед вами фанфик на «Машину времени» Уэллса и одно из самых беспомощных описаний «парадокса дедушки», что когда-либо мне встречалось. Вообще, все что касается описаний временных парадоксов и последствий перемещений удивительно беспомощно и неуклюже. Настолько, что может закрасться подозрение что написано это не в 1979, а скорее в 1879 году. На секунду, «Патруль времени» Андерсоном написан больше 20 лет назад (1955), «И грянул гром» Брэдбери увидел свет почти за 30 лет до этого произведения. Фантасты уже «прорабатывают» теорию путешествий во времени десятилетия и вдруг такое себе, все из себя беспомощное, с откровенно фэнтезийным подходом: «волшебный меч все исправит». Буквально. Как попасть на пару миллионов лет в прошлое – волшебный меч. Как отправить в будущее (в их время) армию морлоков – волшебный меч. Зачем в сюжете вообще понадобилось машина времени Уэллса? Ведь есть волшебный меч!

Что касается правдоподобия – одной машиной времени, морлоки обеспечили вторжение, захватившее Англию, из-за чего разрушилась сама ткань времен и рухнул мир. Давайте прикинем. Через 15 лет армия Англии, расквартированная на острове, была немного больше полумиллиона. Еще под семьсот тысяч было разбросано по колониям. Через 50-лет от даты, указанной в книге, в операции «Морской лев» Гитлер планировал задействовать армию в четверть миллиона в первой волне десанта и еще столько же должно было идти второй волной, для контроля ключевых точек. Из этих цифр и стоит исходить, оценивая армию вторжения. Минимум в полмиллиона бойцов. Морлоки, которые судя по описанию боев на развалинах Лондона, в первой четверти книги вооружены как минимум на уровне середины 20-го века, то бишь имеют автоматическое оружие (к слову, о постоянно заявляемой автором технологической их отсталости), танки и сопоставимую артиллерию. Да, преимущество в вооружение должно было дать атакующим первоначальную фору. Но в Англии, в это время полно ветеранов колониальных войн, начиная с зулуских и заканчивая афганскими. Людей, знакомых с партизанской тактикой достаточно, для обеспечения многолетних боевых действий и если автор забыл, то мы то помним, что за пределами английского острова остается еще целый мир, способный организовать им поддержку людьми, оружием и провизией. У морлоков этого тыла нет. Всю армию вторжения, по мнению автора снабжать должны были одной машиной времени, способной переносить пару штабелей ящиков. Автор слегка подправил «одиночный лисапет» Уэллса, что бы создать видимость правдоподобия, но до реалистичности ему все равно оказалось очень далеко. Так за кадром остался способ которым морлоки протащили в прошлое тяжелое вооружение.

Впрочем, автор не стал со всем этим заморачиваться. К черту правдоподобие! Просто приходит Великий Герой, по кличке «Артур» с Волшебным Мечом! Этот самый Волшебный меч одним своим видом сначала разгоняет многотысячные армии вторжения, а затем рассеянные остатки отправляет обратно в их время. Так развесисто не колосится клюква даже в Чернобыле, такую травку не удавалось достать ни Г.Х. Андерсону, ни Братьям Гримм.

Тим Пауэрс (https://fantlab.ru/autor200) в предисловии назвал это произведение одним из первых романов в стиле стимпанк. Что ж, если для стимпанка достаточно, что бы а) действие происходит в Лондоне и б)главный герой в ходе своих путешествий в канализации столкнулся с созданной атлантидцами (вопросы к переводчику) паровой подводной лодкой, то да. Это стимпанк. Что делает в канализации атлантидская (вопросы к переводчику) подводная лодка? О, она осталось там с тех пор, как атлантидцы (ну, вы поняли) по прорубленным собственноручно подземным туннелям/каналам путешествовали на этой самой лодке в предгорья Гималаев и обратно. Это не стеб. Именно так у автора.

Адам Робертс (https://fantlab.ru/autor1823) в послесловии написал – «Когда некоторые писатели соединяют несовместимые элементы в одно, в результате получается каша, но в руках Джетера эта каша, какой бы безумной она ни была, не распадается на отдельные зерна». Я с ним соглашусь. Эта куча не распадается на отдельные зерна. По заветам Геккельбери Фина, она в должной мере перемешалась и пропиталась общими соками.

Какой способ подачи еды нравится больше — выбирать только читателю.

Подводя итог – откровенно подростковая литература. Как по мне, прочти я эту книгу лет в 14, и она вполне была бы достойна встать на полку устаревшей фантастики, чуть правее 24-ой части Тарзана или чуть левее чем «Аллан Квотермейн». А вы храните еще эти книги, в надежде, что лет через 30-40 они помогут оживить ваши детские впечатления?

Для взрослого читателя, произведение сильно «на любителя» и, пожалуй, я уже завтра сотру этот бред с привкусом нацизма и с компьютера, и из своей памяти.

З.ы. Пара слов о переводе – явно машинный и плохо вычитан. Есть проблемы по склонениям/спряжениям, есть явно некорректная подстановка слов.

В каком направлении движется российское книгопечатание становится ясно, когда на первой стр. читаешь про «отполированные носки его лакированных туфЛЕЙ». Ну да ладно...

Какой же бред! Путешественник во времени отправился в будущее, из которого не вернулся. В романе “Ночь морлоков” Кевин Джетер отвечает на вопрос, что же произошло с машиной времени по его мнению. Вечеринка закончилась и все разошлись по домам. Один из гостей, Эдвин Хоккер, делится своим скептицизмом с таинственным доктором Амброзом, после расставания с которым обнаруживает, что каким-то образом попал в версию Лондона, улицы которого наводнены морлоками, которые захватили машину времени и вторглись в 1892 год. Среди морлоков есть интеллектуальная элита, которая носит синие солнцезащитные очки. Но машина может транспортировать морлоков только в эту конкретную дату. Частое пользование машиной создало темпоральный канал, который может уничтожить само время. Под руководоством Амброза, который внезапно оказывается волшебником Мерлином, Хоккер и девушка из будущего Тейф, которая одевается как мужчина, отправляются на поиски современной реинкарнации короля Артура и его меча. Но современного Артура взял в заложники некий древний враг Мерлина Мерденн, который похож на Мерлина как две капли воды. К тому же из-за махинаций со временем Экскалибуров четыре штуки и, чтобы получить полную силу Экскалибура, их надо объединить в один.

В этом романе одна огромная проблема: автор переборщил и слишком притянул за уши. Реинкарнация короля Артура, Мерлин и анти-Мерлин, Экскалибур, море под Лондоном, в котором плавает субмарина, которую когда-то построили атлантидцы, которой теперь управляют морлоки, сверхразумные морлоки… Чёртов винегрет!

Установив темпоральный канал, машина времени теперь перемещается между 1892 годом и далёким будущем гораздо быстрее и ещё перемещает всё в непосредственной близости, благодаря чему кучи морлоков могут попасть в прошлое за один прыжок? Морлоки транспортируют из будущего боеприпасы?! И почему машина времени теперь может перемещаться только между 1892-м годом и… ну тем самым? Как Хоккер попадает в будущее, где в осаждённом Лондоне встретил Тейф, без машины времени и как они возвращаются обратно? Если машина времени создала канал только между двумя датами, как анти-Мерлин выдернул ещё три Экскалибура из других эпох? Почему морлоки решили расширить своё жизненное пространство в 1892 год? Почему тупых морлоков может уничтожить только Артур с его мечом и почему с этим не может справиться огнестрельное оружие? Даже присматриваться не нужно: сюжет разваливается по швам. Я удивляюсь, что здесь не появился Шерлок и доктор Джекилл. И как только главный герой понимает, что главный герой — это он, он сразу отправляется крушить врагов и справляется с этим примерно за полторы страницы. , и это совсем не производит впечатления.

Именно этот роман по-настоящему положил начало стимпанку, название которому сам Джетер и придумал, кстати. Джеймс Блиш, который не был Диккенсом в фантастике, но распознавал плохую жанровую литературу, придумал термин “идиотский сюжет” для таких историй: они работают только потому, что история состоит из идиотов.

И эти дегенераты — угроза уровня Мстителей? Сплошное разочарование.

Чернуха из начала 1970-х, опубликованная спустя 12 лет и относительно недавно переведенная на русский язык.

Интересно, что у романа аж 3 аннотации и, да, они, таки, соответствуют содержанию книги. Причем, та которая внутри издания довольно мягкая, а остальные две, (вторая вынесена на обложку и третья, представленная на ФЛ), более мрачные, подготавливающие читателя к той жести, которую он найдет в данном произведении. Жести там однозначно много — насилие, извращения, грязь, кровь, иные телесные и не телесные жидкости, психи, секты и т.п.

По жанру, я бы сказал, это триллер-квест на фоне предкиберпанковых и антиутопических/постапокалиптических декорациях. Причем антиутопия автора больше похожа на мир победившего зла в произведениях, относящимся к темному фэнтези (ИМХО конечно)…

По сюжету – в принципе из трех аннотаций он приблизительно понятен., но после прочтения остается очень много вопросов и к сюжету и к миру (м.б. из-за того что это первая часть трилогии, а м.б. по другим причинам).

Для 70-х это, наверное, было чересчур, но Филипу Дику очень даже зашло, о чем он и рассказывает в послесловии…

Я оценил на «7». Было бы «6», но +1 за то, что роману аж 52 года.

Пока читать продолжение не тянет, но в качестве ознакомления с предтечей киберпанка и дарк НФ 70-х – вполне.

К сожалению в этой части упор больше сделан на «современную» линию. История с прошлым заканчивается где-то в первой трети романа.

И о чем книга — если честно не помню. Там дурацкая и бессмысленная афера с верфями Куата (чисто ради растягивания страниц в книге), абсолютно не нужный персонаж девченки с амнезией + куча таких же бесполезных персонажей с Куата.

Начало забавное с Зукуссом и Фоломом. Дальше есть интересные моменты с Босском на Татуине — когда каждый ранат ни во что не ставит охотника после того как Боба угоняет его корабль. Бедный Босск впадает в депрессию и теряет харизму закрывшись в темном номере гостиницы.

Я правда порадовался что у Босска всё сложилось благополучно после того как Боба вернул свой долг ящеру — у бедняги аж челюсть отвисла. Я всплакнул от счастья. Бедняги столько раз кидали за трилогию.

В общем по трилогии — на небольшую повесть с избранными моментами. Линия современности с Куатом — полнейший бред.

Персонаж Фетта — в среднем на одном уровне, но местами довольно сильно автора заносит то в чрезмерную отчужденность, то в альтруизм.

Перевод ужасен — потому что Ашмарина с кучей отсебятины.

Вновь игнорирует историю-пустышку из «современной» линии и читаем воспоминания Бобы.

Тут даже повеселее пошло, хоть и мало в процентном соотношении к линии с Куатом.

Логика у автора как обычно где-то в... одном тёмном месте, ну да ладно — главное исполнение весёлое. Ксизору теперь необходимо устранить Бобу как исполнителя, который знает слишком много. Для этого объявляется награда за фейкового дезертира. Босск на радостях от гигантской суммы предлагает Бобе совместный контракт — и их похождения во время поимки подставного штурмовика забавны до нельзя, чего только стоят мысленные метания Босска, посчитавшего что Фетт просто кинул ящера.

Хотя и сам Фетт оказывается тем ещё мудилой — мне в общем без разницы, просто другие охотники такими розовыми пони показаны на его фоне:)

Хороший экшн, космо тараны с Ксизором

Книжка конечно хлам и типичнейший продукт 90-х. Джетер автор — плохой, по крайней мере как автор в чужих вселенных.

Книга идёт двумя линиями: 1) Настоящее — во время 6 эпизода 2) Прошлое — Денгар рассказывает историю Боббы и его отношений с Гильдией охотников.

Так вот — хорошо когда у тебя под рукой электронная версия — можно править как душе угодно. Читать линию в «Настоящем» нет смысла — она тупая и искусственно растянута на три книги, да и вообще не нужна. Я её благополучно игнорировал.

Заслуживает внимания только история похождений Бобы в прошлом (да и то местами по диагонали).

Джетер хорош в экшне — бесспорно такие моменты читаются увлекательно и теперь понятно откуда создатели «Мандалорца» брали вдохновение. А вот с чем плохо у автора — так это с логикой. Когда Джетер начинает объяснять суть какого-то плана — ты просто хватаешься за голову и думаешь что это за бред. Вот смотрите — пришёл Ксизор к Императору и рискуя жизнью предложил разогнать Гильди охотников, поскольку гильдия является мощной структурой, которая может подорвать полнейшее влияние Императора в галактике. И ты такой «чево!?».

План Ксизора был идеален как швейцарские часы — заслать Бобу в гильдию и разложить изнутри вызвав дробление. После чего мощь гильдии ослабнет и охотники будут заняты личной грызнёй превратившись в идеальных солдат-ловцов повстанцев, вместо того чтобы каждый день думать как крутить на одном органе Императора.

К тому же в таких моментах у автора донельзя унылый слог. Ну и поскольку сюжет максимум на 300 страниц нужно растянуть на трилогию — в книге очень много пустых сцен — почти все с пауком диллером, они в общем нахрен не нужны и не несут никакой информации.

Самая веселуха — это когда Боба в гильдии и на него бычит Босск, это Боба на миссии и финальная «перестрелка» с очень колоритным охотником.

Мой вам совет читайте избранные места чисто с Бобой — и соберите мини повесть из всей трилогии — и будет легкий увлекательный экшн на четверку.

К сожалению дейтвительно визуально и сюжетно качественного киберпанка можно пересчесть по пальцам, и то, в основном это будет аниме/киновоплощения нежели текстовые версии.

«Доктор Аддер» из той серии никому не нужной макулатуры опоздавшей к своему времени. Сейчас читать такой безсюжетный текст, направленный только лишь на шокирование читателя, абсолютно уныло и не интересно — одна серия «Пацанов» заткнёт за пояс всю книгу.

Видимо издательства пытаются выкрутится покупая права на малоизвестных писателей по дешёвке. Книга написана чисто в описательном характере и с полным отсутствием сюжета. Старьё с просроченным сроком в пол века. Читать абсолютно не интересно, слог автора ничем не примечателен.

Первая четверть книги очень долгое и унылое подобие введения. На волевых по диаголнеали осилил до середины книги (она поделена на 2 части) и плюнул. Тратить своё время на такое бессмысленно, когда можно прочесть хорошего «Нейроманта» или посмотреть великолепный «Видоизменённый углерод», да «Бегущего по лезвию».

Книга просто скучна и уныла.

Оценка: 2/5

Книгу, конечно, вовремя перевели и выпустили на русском)) В разгар борьбы с перверсиями и госпропаганды семейных ценностей.

Итак: читается быстро. Действие резвое — скитание героя в будущем мире случившейся когда то войны, наступившей разрухи, везде грязи и мусора, вооруженных и не очень разборок всех против всех, человеческих модификаций, наркотиков и смысла жизни как низкопробного секса.

Отличная работа переводчика.

Цитата-главная мысль книги: Осады приходят и уходят, а шлюхи остаются.

Коротко.

Так уже не пишут. Это как рок-н-ролл — его, как-бы, играют и сейчас, но того шарма, который делал этот жанр массовым, не достичь. Попросту уже не то мышление у авторов. Так и с этим романом, имеем чистокровный олдскульный ретро-триллер: никакого буйства красок, ни высокой детализации, ни «широких мазков», бал правит минимализм. Но эта компактность и скупость антуража выглядит органично, будто-бы продиктованной техническими условиями и уж ни в коим случае не как стилизация — любители старых, из первых цветных, фильмов оценят. Всех остальных хотел бы предупредить о медленном темпе, но к середине затягивает. Ламповой архаичности мало и та, скорей, на совести переводчика, явно сугубо гуманитарной дамы, которая перевела ангар как «лачуга», а архив как «историческая программа». Архаичность больше ощущается в психологизмах на тему «место эгоизма в этом мире» и «куда же подевалась взаимовыручка и вообще общность», и тут, кстати, переводчица сдюжила на отлично. В остальном текст читается очень легко — степень кинематографичности крайне высокая.

Перед написанием отзыва, посмотрел предыдущие, взглянул на оценки и отметил тенденцию: первый отзыв (переводчика) — оценка «10», затем — «9» и потом «8». Не буду нарушать появившуюся прогрессию (регрессию:) ) и поставлю поставлю «7». Почему? Ну, во-первых потому, что такова была первая мысль после прочтения — семёрка и точно не больше.

Одно из сообществ в телеге подарило отличную шутку: «Совместимость по психическим расстройствам будет поинтереснее, чем по гороскопу». Ну, а если психические расстройства заменить/добавить на «сексуальные» можно, по мне, найти ключ к пониманию романа К.У. Джетера.

По сути, это ученический роман, написанный 22-летним студентом. Да, постфактум, Дик его похвалил (об этом стало известно лет через 10, да и по сути это было уже после смерти Дика, но это просто детали), но скорее за начальный драйв, за идеи, но никак не за мастерство. Роман состоит из двух частей и, если первая по-хорошему драйвовая, сумасшедшая, непонятная и даже завораживающая, то во второй всё сводится к квесту, где в разных локациях появляются новые психи. Да и финальная сцена, предвосхищающая некие откровения заканчивается именно на их обещании. Что, по мне, очень хорошо характеризует возраст автора. Дик в своих романах понимал, что либо откровений быть не может, либо в них совершенно точно не будет ничего хорошего. Так что — если оценивать по частям, за первую я бы поставил 8,5-9, а вот за вторую 5-5,5. Семёрка.

Честно говоря жаль, что не нашлось смелого издательства в 72-м. Что рукопись не попала к Эллисону, например, что какой-нибудь редактор не заставил бы над ней поработать побольше — роман прямо скажем «сыроват», но... Джетер не стал великим писателем, так что не факт, что все мной предложенные альтернативные реальности что-то поменяли бы.

Давным-давно, можно сказать в прошлой жизни, я мог купить малотиражку с этим романом, но прочитав страниц 30 ознакомительного фрагмента — подумал, что не факт, что потраченная сумма будет соответствовать тексту. Через почти семь лет я понимаю, что был прав. При этом также понимаю, что Джетер в 72-м сильно эпатировал возможных читателей и судя по всему — слишком сильно, но вот через 50 лет, по мне, и сейчас остался эпатаж (что по сути круто), но он уже не мешает разглядеть, что кроме эпатажа в романе не так много интересного.

Но. При этом сейчас-то некоторые идеи можно обсудить с новых точек зрения. То, что раньше рассматривалось как «эпатаж», нынче может рассматриваться с позиций «толерантности» и «политкорректности». Помня о квотах, исходя из которых снимают фильмы в Голливуде (азиаты, чернокожие, инвалиды и тп), представляю как они работали бы в журналах Playboy/Penthouse, да и любых других СМИ «для взрослых». Эпатаж ради эпатажа быстро приедается.

Ну и последнее. Мне в романе больше всего понравилось интервью со старым писателем-фантастом. Даже хотелось вставить цитаты в отзыв, уж больно оно актуальное, а в чем-то и просто пророческое, читая даже Пелевин вспомнился.

В итоге — интересный роман, но, с одной стороны, я прекрасно понимаю, почему он пролежал на полке десять лет, но а, с другой, по его прочтении есть, что обсудить и спустя полвека после его написания.

Квест в постапной Америке.

В качестве эпиграфа взята одна (придуманная?) строчка из письма читателя в журнал «Пентхаус» — про то, как ему, читателю, нравятся ампутантки.

Такое ощущение, из этой строчки роман и вырос.

Лиммит, сын загадочного изобретателя, становится пешкой в архетипичном сражении гениального хирурга Аддера и одержимого телепроведника Мокса.

Лос-Анджелес и окрестности наполнены колоритными локациями — Интерфейс, Крысиный Город, округ Ориндж.

У романа печальная история издания. Сначала долго не издавали, потом долго не переводили на русский.

Вот, кстати, интересно, из-за чего больше его не издавали? Из-за экзотических секс-перверсий, включающих пресловутую вагину дентату, или из-за острого социального комментария, в котором досталось всем, но капиталистам и обывателям больше. Вроде бы и над коммунистами-революционерами автор стебётся, но видно, что лютую ненависть у него вызывает буржуазно-обывательский Ориндж и его обитатели.

Обратил внимание на существование любопытного тропа, засветившегося, как минимум, в Оригинальной Трилогии Звёздных Войн и в «Первом правиле волшебника» Гудкайнда — Главный Герой и его Наставник против Злодея, который окажется впоследствии Отцом Главного Героя.

Вот в «Докторе Аддере» этот троп в полный рост.

Перевод отличный, мат уместен.

8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

С использованием заметки для Medium (https://bit.ly/2T4uBA9).

Даже допрежь карантиновирусной аферы и «апрельских тезисов» об электронных повестках с презумпцией информированности рунетовским читателям несложно было догадаться, что киберпанк, конечно, не мертв, а, подобно року, хэви и дэту, возрождается в каждом поколении. Иногда он претерпевает перекрестное опыление с другими жанрами (чаще всего космооперой), но переход к новеллизациям кино, игр и прочим межавторским проектам — отнюдь не лучшая участь, какой можно пожелать автору этого направления, хотя и самая частая.

Чуть не постигла эта “малая смерть” и Кевина Джетера. С этим именем по справедливости-то и должен быть синонимичен ранний киберпанк, однако «Доктора Аддера», написанного еще в начале 1970-х, удалось с большим трудом опубликовать только через дюжину лет, и так получилось, что в тот самый момент уже вышел в рейс черный ледокол с экипажем из нейромантиков. Но мы-то не забудем, кто стал нулевым пациентом IBM-синдрома в 1972-м, когда Кевин Джетер передал Дику свою рукопись через Уиллиса Макнелли.

Как знать, не случилось ли это во время пикника на обочине закольцованного хайвея, в костре для которого уже прогорело до черных дыр «лето любви»?

«Доктору Аддеру» предпослано восторженное предисловие Дика (https://fantlab.ru/work962304), но сам ФКД (диджей свободного постап-радио KCID в мире романа) в печати эту книгу уже не увидел — он умер в 1982-м, назначив Джетера душеприказчиком; на страницах «Стеклянного молота» Дик с теплотой выведен в ином образе, Бишофски, а вот его экс-женам, объединенным в персонаже Лины, порядком досталось.

Этим, собственно, и поясняется довольно быстрое переключение Кевина в режим новеллизатора и проектного координатора: кому, как не Джетеру, было разгребать багаж, забытый Бегущим по лезвию бритвы в накопителе земного министерства трансмиграции.

Термин Bladerunner, кстати, вредно калькировать: на американском жаргоне он означает незаконного торговца хирургическими инструментами и “стекловарными” наркотиками — в этом смысле персонаж Дика (и Вильнёва) ближе не охотнику за андроидами, а как раз доктору Аддеру. Название экранизации было подсказано Скотту и Дику именно Джетером.

Второй роман менее мрачен, нежели «Доктор Аддер» (впрочем, очень трудно себе представить более депрессивный сеттинг, чем в открывающей цикл работе), это философско-религиозный триллер с отчетливыми нотками нуара и мастерским использованием экспериментальных киносценарных техник субжанра roadmovie, который мог бы выйти из-под машинки Ремарка периода «Жизни взаймы». Он не получил такого культового, пускай и в узких кругах, статуса, а третий, «Death Arms» (надмозг. рус. «Оружие смерти»), и вовсе кажется заметно более тусклой светокопией первого. Но в известном парадоксальном смысле циклу как условному целому это пошло даже на пользу: его проще читать и высоко оценивать, рассматривая не как трилогию со сквозным сюжетом, но как антологию срезов соседних бран в мировой стопке (к примеру, Транспогодные Зоны «Стеклянного молота», порожденные сбрендившей спутниковой группировкой «умного» климатического оружия, практически невозможно совместить с нескончаемой засухой «Доктора Аддера», да и степень сохранности городской цивилизации Лос-Анджелеса во втором романе ощутимо выше). Этим «Город Ангелов» больше всего похож на выпускавшуюся одновременно Калифорнийскую трилогию Робинсона, действие которой разворачивается там же по соседству — в округе Ориндж, но в трех разных вариантах реальности.

Для корректного понимания «Доктора Аддера» важно учитывать, что округ Ориндж в 1970-е — 1990-е представлял собой самый надежный в электоральном отношении очаг республиканских симпатий в Калифорнии, которая в целом придерживается агрессивно либеральных воззрений. Уроженцем округа был, в частности, Ричард Никсон, президент США в период работы Джетера над книгой, которого в киберпанке и постапе любят не слишком завуалированно демонизировать.

Почти всегда на выборах разных уровней республиканский кандидат мог рассчитывать на поддержку консервативного населения Оринджа, и эта закономерность нарушалась считанные разы (к примеру, на губернаторских выборах — только однажды, в 1978-м); но постепенно историческое преимущество республиканцев размывалось за счет миграции в округ лиц латиноамериканского и азиатского происхождения, а также сторонников прогрессивистских взглядов.

На выборах 2016 г. оно впервые исчезло, и избиратели округа с тех пор не менее исправно голосуют за кандидатов от Демпартии, даже если эти кандидаты, по впечатлению, управляются с помощью перфокарт и телесуфлеров (президент Байден, сенатор Файнштейн). Однако этот случай был также предусмотрен Джетером, ведь «Доктор Аддер», в отличие от большинства ныне премируемых англосферными конвентами работ, обладает вневременной и внепартийной актуальностью — в нем не указывается, какая именно партия построила в округе Ориндж Биоархивный Отдел Департамента Образования.

Заключительный роман трилогии. Наконец временные линии пересеклись и всё сошлось. Автор до последнего не раскрывал ключевые моменты, которые всё и связали. Сюжет хорошо продуман, персонажи достойно показаны. А самое главное, что история рассказывает о второстепенных с сторонних персонажах, чем расширяет вселенную звёздных войн.

Как по мне, роман получился нудным. Слишком обрывочное повествование отдельных кусков, которые потом нужно как то состыковать, чтобы получить общую картину. Но к этому моменту половину можно забыть. Чтобы получить удовольствие от чтения, читать нужно залпом, на одном дыхании. Если вы читаете раз в неделю, то отложите эту трилогию на потом (если у вас не идеальная память). Так же обстановка, атмосферность и персонажи трилогии своеобразные, на любителя. Произведение больше подойдёт для тех, кто любит читать про мерзавцев (да ещё и скучных), потому как положительных персонажей в романе нет.

Первая часть трилогии о великом охотнике за головами Бобе Фетте. Многообещающее начало. Повествование представлено в двух параллельных временных линиях: прошлого и настоящего. В самом сюжете делается спойлер о принце Ксизоре (можно сначала прочитать «Тень империи», там сюжет проходит между двух временных линий данной трилогии).

Жанрово-тематический классификатор на 80% безбожно врёт и этот текст совершенно не для любого возраста!

Я решил прочитать это произведение потому что небольшой цикл «Доктор Аддер» относят чуть ли не к классике киберпанка.

Это небольшая постапокалиптическая повесть, полная извращённой жестокости, безумия, подавляющей суицидальной обречённости, она имеет мало общего с киберпанком.

Человек по имени Леггер движется по пути своего предназначения, совершенно не понимая этого самого предназначения. С ним путешествуют ещё несколько странных людей с непонятными целями и побуждениями. Они движутся по развалинам цивилизации в Северной Америке, по опустевшему, одичавшему и совершенно безумному миру. К такому состоянию мир пришёл в результате экспериментов над психикой людей, проводимых корпоративной элитой, одержимых маниакальным стремлением манипуляции сознанием людей. Повествование отрывистое, невразумительное, диалоги зачастую истерические и бессмысленные. Объяснение происходящему начинает появляться только к середине повести, и то отрывками. Относительное понимание происходящего образуется только к финалу. Финал довольно неожиданный и безумный, как, впрочем, и вся повесть.

Читать повесть тяжеловато, порой откровенно неприятно, усугубляется это плохим переводом и плохим качеством электронной версии книги. Тем ни менее какой-то извращённый интерес заставил меня дочитать повесть до конца.

Сокращенная версия заметки для Medium (https://bit.ly/2T4uBA9).

Этот роман, написанный последним из условной лос-анджелесской трилогии Джетера (но опубликованный вторым), представляет собою одновременно сиквел и параллакс «Доктора Аддера» в том смысле, что действие происходит, кажется, спустя несколько лет после событий первой книги, но эти последние отнюдь не обязательны и даже как-то излишни для него. От Интерфейса и его обитателей из «Доктора Аддера», по впечатлению, не осталось и памяти, но свято место пусто не бывает. Жизнь в Финиксе и Лос-Анджелесе после Второй гражданской войны понемногу налаживается, хотя федеральное правительство дальше Канзаса на запад соваться особо не желает и с облегчением спихнуло посильное благоустройство этих территорий на плечи корпораций да разношерстного конгломерата сектантов. В мертвом Лос-Анджелесе первой книги едва билась неоновая жилка Интерфейса с его уродами, байкерами, рокерами, проповедниками и шлюхами, да и ту быстро перерезали хирургическими ножницами.

На смену доброму доктору явился Арбентон, голливудский режиссер боевиков классической школы, а нынче главный редактор гоночного реалити-шоу. Но если радиоведущий KCID, сиречь Ф. К. Дик, вынужден был кочевать по руинам с переносным диджейским пультом, работающим от солнечных батареек, то Арбентон может похвастаться официальной должностью в “Спид-Дэт Продакшенс” и офисом на сороковом этаже в обшарпанной офисной высотке. Туда даже можно приехать на лифте, если электричество по пути наверх не вырубится.

Огненная буря, охватившая ЛА и округ Ориндж после великой психосимволической битвы, улеглась — да и полыхала ли она в действительности или только в наркотическом бреду, сросшемся с виртуальностью? В любом случае, теперь телесная реконструкция совершается в прохладе и чистоте больницы: больше не нужно побираться у черных кованых врат посередине Интерфейса. Заброшенным армейским спутникам нашлась работка повеселее, чем отслеживать советских ковбоев и анархистов Манфредовского Фронта Освобождения Среднего Запада: от Мериды до Шэньчжэня в заводских общагах припавшие к экранам болельщики следят, все ли машины в очередном заезде увернутся от лазерного карающего перста или для кого-то из гонщиков пит-стоп станет вечным.

Доктор Аддер выказал себя богом-неудачником, но одному из пилотов не достанется и этой роли: Шюйлер лишь отец грядущего бога, а у розы на витражном стекле роддома, где предстоит появиться на свет новому мессии, со времен Вильгельма Баскервильского прорезались ядовитые шипы.

Несмотря на россыпь мрачных и оригинальных идей, которыми щедро сдобрена небольшая книга, сопереживать богоотцу получается плохо: к добру или к худу для авторского замысла, но ассистентка редактора Арбентона и вечно следующая за ней по пятам тень, навязчиво похожие на ассистентку сыщика Эшманна и теневых операторов Тракта Кефаучи у М. Дж. Харрисона, вызывают парадоксально бóльшую симпатию, чем Шюйлер, застрявший в отбойнике у трассы между Финиксом и Лос-Анджелесом, Грегором Замзой и Бернаром Клервоским, Джоном Доу и Иксен Червенкой, антигероем и недогероем. Почему? Возможно, оттого, что в мире, из которого ушел бог-неудачник, доктор Аддер, мире, где новое божество только делает первые робкие шаги по стеклу, образовался до боли знакомый и понятный русскому читателю острый дефицит банального профессионализма, и маленькому гностику, ломающему любимые игрушки, хочется сделать мягкий массаж лица тяжелым тупым предметом.

Правда, боль распятия на монтажном столе несравнима с болью переделки на столе хирургическом, и если «Доктора Аддера» я рекомендую безоговорочно всем, кто интересуется киберпанком, то за «Стеклянный молот» лучше браться тем, у кого при виде нелинейной техники повествования, подобного обрывкам изодранного котом киносценария, сенсор художественного вкуса не сжимается в исчезающую точку.

Классический американский по стилю написания рассказ.

Для любителей рассказ может показаться весьма атмосферным и с неожиданным поворотом. Впрочем, главный твист может произвести эффект неожиданности, если его читать изолировано, не зная, о чем пойдет речь, а не в сборнике или, например, литрулетке, когда само название сборника или классификация рассказа на сайте уже является спойлером. Атмосферность рассказа, а именно сам «Первый раз» ГГ, весьма специфична и по душе придется далеко не каждому.

Итог. Проходной рассказ, который для меня не представляет какой-то художественной ценности. Что-то все-таки есть в этом рассказе, но это что-то явно не мое.

Данное произведение является очень хорошим образцом бунтарской литературы США конца 60-х — середины 70-х прошлого века, непременными атрибутами которой являются расширяющие сознание наркотические трипы, анархические идеи, палповая фантастика и безумная необоснованная жестокость. Описанное автором социальное дно настоящего (простите....конечно же будущего)))) настолько реально, что грязь на улицах и в душах людей ощущается практически кончиками пальцев. При этом интересно, что при прочтении не возникает ощущение безнадежности происходящего. Заслугой тому, думается, является быстрая смена локаций повествования, выдержанного в остросюжетном ключе. Интересно, что в произведении практически нет положительных персонажей, но образы героев романа достаточно хорошо прописаны. Допускаю, что у автора и не было такой задачи, поскольку выжить в этом безумном мире под силу лишь отморозкам.

Сокращенная версия заметки для Medium (http://bit.ly/2sjR5gF).

Нет, можно, разумеется, считать, что во всем виноват отец. Не обязательно тот самый отец, который вынудил своего сына сменить пол для работы в подпольной секс-отрасли. Не обязательно тот самый, чье сомнительной ценности наследство привело сына на должность сутенера биотехнологической фабрики, работников которой если и штрафуют еще за секс друг с другом, то больше острастки ради — они и сами не слишком охочи до людей. Не обязательно тот самый, кому без блудных сыновей так жизнь не мила, что по исчерпании их боезапаса он создает себе новых.

И можно, разумеется, считать, что во всем виноваты студенты. Эти, знаете, дети цветов, анархисты, привыкшие всем напоказ заниматься любовью во время войны — хлоп, и глазом моргнуть не успеешь, а Вашингтон, Орегон и Калифорния откололись от федерального центра, став территориями, где нет преступлений, поскольку нет законов

И можно, спору нет, считать, что во всем виноваты федеральное правительство или местные власти. Хватит кормить Фашингтон! А кстати, как же здесь невыносимо смердит мочой, дерьмом и кровью. Ну что за страна, черт побери, днем с огнем не сыскать работающего туалета. А с чего бы ему работать, если под землей нынче безопаснее, чем на земле?

И можно, понятное дело, кивать, что во всем виноват Залетный Гость. OMFG, вы не в курсе? Это долгая история. Его чувство времени сильно отличается от нашего. Надо бы поднапрячься и закартировать территорию за его пределами, ведь никто толком не знает, что же творится там, на километровой глубине, куда только цыганские караваны изредка кочуют. Авось до 2033 года управимся. В самых оптимистичных планах — новый запуск метро в ЛА.

Времени остается мало, для тех, кто еще следит за его течением. Время говорит: скорей же, шевелись, хватит позорить своего отца, откуда бы ни смотрело на тебя его лицо, из небесной выси, кабины вертолета или иконостаса в подземном соборе. Ведь на самом деле киберпанк должен был начаться, пожалуй, еще в 1972-м, когда Кевин Уэйн Джетер передал Филипу Дику через Уиллиса Макнелли рукопись «Доктора Аддера».

Эта трилогия будет прежде всего весьма интересна тем кто, являются поклонниками Бобы Фетта. Тем, кому интересны такие люди, как охотники за головами.. Так как, эта сама по себе загадочная каста. Вдобавок в фильмах, они или мало представлены (просто упоминаются как кто-то там, на задворках) или недостаточно раскрыты(как например в эпизоде 5. Согласитесь, что после 5-го эпизода, всем захотелось узнать о них как можно больше? ). Но не только самым заядлым фанатам этой касты будет интересна эта трилогия. Я советую прочитать ее вообще всем, кто хоть что-то понимает во вселенной Звездных войн. Так как, это не просто какое-то там дополнение, а вполне самостоятельная вещь, описывающая что творилось во вселенной после свержения Палпатина, ну и во время восстания. Не вся же Галактика воевала. В общем, читайте. Не пожалеете. Обязательное условие — цикл читать по порядку и без значительных перерывов

Достойное завершение трилогии. В духе первого романа. А то после предыдущего романа, осталось опасение, что заключительный будет такой же. Ан нет. В этом плане здесь все нормально. Когда читаешь цикл произведений, особое внимание уделяешь тому, в последнем романе, закончен ли он. Подведены ли все сюжетные линии к финалу. Так вот, автор спаравился с этим на 99%. Зачетная вещь

Да, соглашусь что второй роман трилогии скучноват. После головокружительного первого романа, ждешь большего. Сразу видно, что это промежуточный роман. Тем не мене, этот роман позволяет глубже осознать значимость происходящих событий. За счет описания множества деталей, интриг и ввода новых персонажей

Всегда мечтал прочитать что-нибудь о таких загадочных личностях как охотники за головами. Весьма неплохой вбоквел. Особенно порадовало то, что автору удалось сохранить атмосферу саги. Это первое достоинство романа. Второе. Это герои. Не один герой, а герои во множественном числе. Трудно конечно представить личность такую же интересную как Боба Фетт, но автору это удалось. Каждый получился индивидуален и ярок. Очень порадовала сюжетная линия с разумными арахнидами. Пожалуй самая яркая линия во всем романе. Всем поклонникам рекомендую читать. Только не повторяйте мою ошибку, и читатйте сразу всю трилогию

Трилогия для поклонников Бобы Фетта и прочих охотников за головами, а также для фанатов принца Шизора (Ксизора). Основное действие происходит одновременно с событиями «Возвращения джедая», параллельно описываются события вскоре после «Новой надежды». Запомнились такие персонажи как сборщик Куд'ар Муб'ат и охотник за наградой Д'Хархан.

«Кто сказал «Казанова расчетлив», тот врет неумело – я люблю безоглядно врастать в прежде чуждое тело. Полночь, руки внутри, скоро сердце под пальцами брызнет! Я пленен сладострастьем полета на осколке взорвавшейся жизни». (с)

Еще одна интерпретация вампиризма. В данном случае проведена яркая аналогия с алкогольно-наркоманским времяпрепровождением. И в этом мне видится если не издевка, то добрая насмешка. Да и вообще весь рассказ достаточно развеселый, разудалый – и да, насмешливый. Тут же и этакие фразы-перевертыши, которые в другом контексте относились бы к подробностям полового акта. Провокационно. Забавно) А вот концовка, на мой взгляд, излишне трагична. ...Или всё-таки нет? Может, читателя, как и рассказчика, и должно было шарахнуть чем-то внезапным как обухом по голове?

Данный роман Уильяма Джетера, автора термина steampunk, является вольным продолжением знаменитой «Машины времени» Герберта Уэллса: в основу его положено довольно оригинальное предположение, что во время второго путешествия создатель Машины времени был схвачен морлоками (и по-видимому съеден), а его аппаратус подвергся изучению. Разобравшись с механизмах, морлоки не нашли ничего лучшего, как вторгнуться в Лондон конца XIX столетия и устроить своим предкам Содом и Гоморру. Неплохо копируя стиль Уэллса, Джетер в нужных пропорциях использует сарказм и пафос, обильно посыпая текст архаизмами и малоупотребительными словами, что идет во благо общей атмосфере романа и убедительности викторианского антуража. Однако сами морлоки мало похожи на оригинальных: они, будучи подземными жителями, толпами шастают по городу, наплевав на агорафобию, и имеют (sic!) бомбардировочную авиацию. Весь пар затравки ушел в свисток. Книга считается классикой стимпанка, и я немало предвкушал, берясь за нее. И вот я прочитал четверть книги... треть... половину... Ничего. Ни орд шагающих паровых роботов, ни грандиозных схваток армад цеппелинов, ни паролетов, ни паромобилей, ни паровых космических кораблей (а хотелось бы), ни даже завалящихся пароходов. А, нет, вот же — подводная лодка! ...Чего? Подводная лодка?! В лондонской канализации?! Ах, древние атланты... Да вы издеваетесь!.. Впрочем, что происходит что-то не то, я заподозрил, когда в тексте появился Мерлин. Потом король Артур. По сравнению с этой парочкой древние атланты выглядят вполне пристойно. Правда, их подводная лодка тоже не паровая. А дальше — стада жирных роялей, из-за которых весь роман предстает как плод воспаленного мозга укуренного подростка. Поскольку подросток викторианский, фантазии его (само собой) выше лодыжек не поднимаются.

Рассказ не пугает, он напрягает. Название и зачин повествования намекают на первый сексуальный опыт подростка (понятно его появление в такой антологии, как «Секс с чужаками» ( http://fantlab.ru/work60616 )), причём не с подружкой, а с более опытной и легкодоступной дамой. То, во что вылился этот опыт можно сравнить с историей, рассказанной в старом ужастике Брайана Юзны «Общество» ( http://www.kinopoisk.ru/film/35786/ ). Если это рассказ о вампирах, то явно мутировавших ))) Сюрреалистичные размышления главного героя в конце рассказа добавляют сумятицы. Попытка автора выйти за рамки банальной истории, на мой взгляд, неудачна.

Странный рассказ о взрослении и вампирах. Кровососы здесь — не слащавые типы из произведений типа «Сумерек», и не ужасающие машины смерти из классики жанра.

Здесь вампиры похожи на обычное вечно пьяное быдло.

Вся необычная история рассказана от лица подростка.

Страшная история (с психологической точки зрения), не являющая ужасами в каноническом понимании этого термина

Весьма своеобразное явление — сиквел не к роману, а к фильму. Фильм, действительно, знаковый. А вот данный роман... Если убрать все, придуманное Риддли Скоттом и воплощенное Харрисоном Фордом, Рутгером Хауэром, Шон Янг и другими, останется невнятный сюжет, эффектные, но глупые поступки, усложнение простого, упрощение сложного и вызывающий недоумение (хотя очень неожиданный) финал.

Ведь сказано было, что двое репликантов погибли в силовом поле. Остальные четверо гибнут в фильме. Откуда 6-й?

К месту будет вспомнить другое лезвие — Бритву Оккама: не нужно плодить сущности сверх необходимого.

Я бы рекомендовал читать только для удовлетворения любопытства. Ну, и фанатам фильма.

После «Мандалорского доспеха» ожидала большего. Герои те же, много экшена, но все же чего-то не хватает. То ли не справился автор с задачей связать несколько сюжетных линий «тогда» и «сейчас», то ли много воспоминаний героев, которые не к месту перебивают основное повествование. Чувствуется, что это средний роман в цикле, все время отсылки к началу и нет законченности. Но все же получила большое удовольствие от новых похождений Бобы Фетта. Жалко, что ему по его образу не положено быть эмоциональным, а то такую историю можно было бы замутить... Босск вышел гораздо живее, хотя это и отвратный тип, к тому же ящер, которого при всем желании душкой не назовешь :biggrin: И еще. По-моему, замысел книги неплох, но много внимания придается мелким разборкам и второстепенным деталям. Сделать бы атмосферу более зловещей, и больше описаний противостояния Ксизора и Дарта Вейдера, интриг на верфях, тогда и Боба Фетт выглядел бы значительней — по-моему, он этого заслуживает.

Хотя мне гораздо больше понравилась первая книга цикла, но этой ставлю твердую семерку и рекомендую к прочтению любителям Звездных войн и особенно поклонникам Бобы Фетта. Здесь много персонажей, о которых в других книгах Звездных войн написано скупо, хотя не только противостояние Империи и Новой республики определяет жизнь в далекой-далекой галактике...

Для меня книга интересна прежде всего тем, что в ней рассказывается о таинственном охотнике за головами Бобе Фетте. Здесь он предстает не пугающим манекеном, а реальным человеком. Автор очень хорошо показал характер человека, поставившего в жизни превыше всего личный успех и защищенность от всего и вся. В книге почти все герои — очень сильные личности, но Боба Фетт побеждает прежде всего за счет своей неуязвимости не только от лазера, но и от душевных сомнений. Он сросся со своими доспехами и оружием настолько, что даже раздетый и в беспомощном состоянии внушает страх окружающим, излучая ауру смертоносности. Чем дается такое совершенство — читатель догадывается, что очень не за бесплатно :gigi:

Остальные персонажи тоже некартонные, чем нередко грешат некоторые книги «ЗВ». Про сюжет рассказывать не буду, но любителям приключений рекомендую :smile:

хорошая книга.

при прочтении можно сказать сам становился Бобой Феттом и переживал за него все приключения... автор хорошо его показывает в этой книге...

Книга получилась очень интересной. Я прочитал много книг про Звездные войны, но везде Гильдия охотников за головами описывается очень скупо или вообще не упоминается. Даже не представляю, на каких фактах основывался писатель, но фактических недочетов у него нет.

Хотя с сюжетом есть проблемы: Боба Фетт во многих моментах то предстает всесильным, а в некоторых — каким-то слабаком, он то жесточайший, то добрейший. Надо было получше подумать о характере главного героя.

Но вот над другим персонажем — Босском — Джетер потрудился очень хорошо. Несмотря на его явно отрицательную сторону в этом романе, я отношусь к нему с уважением и симпатией, хотя сцена с каннибализмом мне не очень понравилась.

Я думаю, что без цикла про Бобу Фетта в Звездные войны было бы не так интересно окунаться читателю. Этот цикл является великолепнейшим дополнением.

Несмотря на, что читал книгу давно, до сих пор помню, что она нагоняла на меня сон. Какие-то нудноватые описания, корявенькие диалоги. Персонжи кроме Бобы Фетта, не выписаны совершенно. Плюс ко всему, имеются мелкие и нечастые, но всё же имеются!, нестыковки с «официальной историей». С другой стороны, нечасто выходят книги по ЗВ, освещающие эту часть жизни далекой-далекой галактики... так что... альтернатив почти нет.:weep: