Отличная книга,одна из вершин советской фантастики,особенно на фоне анемичной молодогвардейщины 70-х-сюжет,динамика,другие планеты,всякие там нуль-транспортировки,загадки космоса и т.д.Жаль,что автор в дальнейшем даже приблизился к уровню своей лучшей вещи.

Главный герой повести — микробиолог Глен Лонгаров, — пытаясь подтвердить свою гипотезу о космическом происхождении многоклеточных организмов, неожиданно для себя оказывается втянут в опасное противостояние двух форм земной жизни, одна из которых обретается в мировом океане. Причина подобного противостояния проста и очевидна: загрязнение человеком природной среды (прежде всего — водной). Поскольку человек не намерен уступать своих позиций, ситуация грозит перерасти в конфронтационную фазу...

Несомненно одно: писатель хотел написать произведение, посвященное экологическим проблемам нашей планеты. Но сделал это настолько неумело, что читатель примет его за очередной боевик на тему «как злобные инопланетяне решили уничтожить человеческую цивилизацию». Главный герой фактически сам инициирует этот конфликт, разрабатывая достаточно провокационные гипотезы о происхождении жизни на Земле. В результате получает немного не тот ответ, которого ожидал. Хотя мог бы и предположить такие последствия — он же ученый, а не сапожник! Но, как говорится в поговорке — «мы сначала делаем, а потом уж думаем, чего такого мы сотворили». Разбудив своими опытами стихийную силу коллективного разума, ученый поначалу не знает, как с ней себя вести, и потому совершает множество глупых поступков, каковые способны стереть человеческую цивилизацию с лика планеты. Неужели все ученые такие тупые, что совсем не отдают отчета своим действиям? Тогда повесть представляет собой антирекламу научным исследованиям, а ее герой — совсем не герой, а самый настоящий злодей, открывший пресловутый «ящик Пандоры». Да и его оппоненты тоже хороши: не разобравшись как следует в человеческой психологии, используют в своей деятельности явно террористические методы. Коса, как и положено, находит на камень, и человечество встает в позицию невинной жертвы, подвергшейся бандитскому нападению. Неужели родоначальники нашей жизни не знают, что агрессия всегда вызывает адекватный по форме ответ? К тому же, автор наградил эти бактерии довольно мощным «роялем», чтобы они могли противостоять человеку. Что, в свою очередь, вызывает у читателя если не ироничную улыбку, то уж точно каверзные вопросы. В частности: откуда у многоклеточного «нечто» появляется коллективный разум, способный читать мысли и легко разбираться в человеческих технологиях? Думаю, автор не слишком вникал в описанную им проблему, чтобы дать ответ на этот вопрос. Так что искать его придется читателю. И нет большой надежды, что он будет найден, т.к. сам вопрос поставлен некорректно.

Как всегда, имена собственные в произведении способны вогнать привередливого читателя в ступор: Глен Лонгаров вроде бы русский номинально, но корни у него явно «импортные» — Glenn Longaro. То же самое можно сказать и про Артама Гвельтова (Arctan Guelta). Неужели писатель не понимал, как коряво звучат столь небрежно русифицированные им имена? Если ты не в состоянии придумать их — возьми со стола телефонный справочник и полюбопытствуй от души! А заодно загляни в географический атлас и уясни, как записываются названия средиземноморских городов — никакой Бурмы там и в помине нет! Такое впечатление, что Гуляковский создал для повести какой-то параллельный мир, лишь отчасти напоминающий наш, реальный, чтобы вовсю поизгаляться над оригиналом.

Если б устранить только указанные мной недостатки, произведение сразу же заиграло бы новыми красками и вполне могло бы увлечь читателя своей фантазией. А так в душе после прочтения остается не совсем приятный осадок, смущающий разум и путающий чувства. С одной стороны, поднятая в повести проблема является серьезной и злободневной, но описана она столь небрежно и некомпетентно, что вместо глубоких размышлений способна вызвать у читателя только недоуменное пожимание плечами.

------------

РЕЗЮМЕ: история ученого-микробиолога, раскрывшего ужасную тайну возникновения жизни на Земле, которая способна ввергнуть планету в глобальный апокалипсис. Главный герой тут не сверхчеловек — просто он находится под защитой сверхъестественных сил.

Нда... Только у Гуляковского получается такой фокус: придумывать оригинальный и увлекательный сюжет, а потом бездарно его разбазаривать. Действий в дилогии настолько много, что их с лихвой хватило бы на несколько произведений, но описаны они так шаблонно-скучно, что хочется искренне материться за бессмысленно потраченное время. Второй роман, правда, написан несколько удачнее первого — именно по этой причине я и рискнул поставить дилогии «семерку», а не «шестерку». Но по объему первый роман почти в полтора раза больше, что говорит о банальном стремлении автора заработать деньжат на своем литературном поприще. Всё бы неплохо, если б он не зациклился на одном и том же сюжете: главный герой с некоторыми способностями (или могущественными артефактами) побеждает серьезного противника, угрожающего уничтожить земную цивилизацию. Для соответствующего финала мобилизуется огромное количество «роялей» и прочих нелогичных допусков, которые на корню убивают интригу в принципе неплохого сюжета. А герой превращается в марионетку, которой поочередно управляют автор и то существо, которое в обиходе называют богом. В итоге канва романа скатывается к очередному заимствованию собственной идеи, отличающейся от уже написанного в несущественных деталях. Кроме того, портит впечатление неумение автора изобретать имена и прочие неологизмы — от фамилии Гравов у меня с самых первых глав начинают ныть зубы. Похоже, писатель или не понимает несозвучности своих неологизмов, или ему просто на это наплевать. Я уж не говорю про корявые истории инопланетного вторжения, которые больше напоминают детские сказки, чем серьезные истории. И тогда у меня в душе просыпается Станиславский, чтобы во весь голос крикнуть свою знаменитую фразу. Печально, что писатель так и не сумел превзойти свое лучше произведение — дилогию «Сезон туманов», которая была написана действительно по-новаторски смело и увлекательно...

Земной звездолет совершает посадку на планете, расположенной в 40 парсеках от базы космофлота, чтобы изучить этот безатмосферный мир и его ресурсы. Но Элана оказывается не совсем уж простой планетой: на ее поверхности царит повышенная энтропия, выводящая из строя автоматические системы корабля. Проведя необходимые измерения, ученые локализуют эпицентр аномалии, который оказывается расположенным в пустыне на глубине ста метров от поверхности. Строгая геометрическая форма аномалии позволяет предположить, что исследователи столкнулись с явно рукотворным объектом высокоразвитой цивилизации...

Честно говоря, зря писатель решил написать это произведение. Несмотря на интригующую завязку, сам сюжет не блещет фантазией и оригинальностью. К тому же, Гуляковский так и не смог уйти от собственного стереотипа, которому подчинялся с того момента, как написал блистательный «Сезон туманов»: герой со сверхспособностями спасает наш мир от надвигающейся катастрофы. Я уже отмечал ранее в своих отзывах на аналогичные произведения писателя, что отсутствие вариаций в творчестве рано или поздно приводит к застою и деградации создаваемых творений. Первые признаки застоя хорошо видны уже в «Играх шестого круга», а в данном романе налицо явная деградация. Судите сами.

Непонятно что экипаж корабля вообще искал на пустынной планете, где даже и полезных ископаемых-то не было! Ведь атмосфера там отсутствовала — а значит, никакой жизни не было. Ни рек, ни океанов — один песок и камень. Такой фон понадобился писателю, чтобы впечатлить читателя дальнейшим ходом — обнаружением инопланетной базы. (Кстати, неясно, откуда земляне узнали, что к постройке базы на планете причастна цивилизация неких антов, таинственно исчезнувших несколько тысячелетий назад.) Чтобы поддержать интригу, писатель немного фальшивит, вводя тот самый повышенный энтропийный фон, который стал причиной сбоя в работе автоматов. Я лично не вижу никакой связи между повышением энтропии и перекодированием программ автоматических устройств, но автор почему-то первое считает причиной второго. Чтобы убедиться в его неправоте, достаточно внести пару изменений в двоичный код какого-либо исполнимого файла — система тут же перестанет его запускать и сообщит вам об ошибке. Отчего же программа роботов далекого будущего работает по-иному? Только потому, что так хочется автору романа. Не менее невероятна и «цифровизация» самого героя, попавшего в святая святых базы антов. Как уже неоднократно упоминал в своих отзывах, сознание любого живого существа — не материя, не какой-то загадочный флюид, который легко можно перелить из одного «сосуда» в другой, а слаженная система нейронных связей мозга, обменивающихся между собой электрическими сигналами. Перенести куда-то такие связи невозможно в принципе, ибо они весьма индивидуальны по своей природе и не могут быть искусственно сгенерированы в правильной последовательности! Никакого интеллекта после копирования в цифровую матрицу получить не удастся — об этом лучше всего говорят неудачные попытки программистов создать т.н. artifical intelligence (AI — искусственный интеллект). Я бы лично не доверил ему даже управление сливным бачком унитаза! А у Гуляковского такое копирование полностью сохраняет все параметры личности героя, включая даже нервные рефлексы! Это даже не «рояль», а откровенная магия...

Кстати, о жанре произведения. То, что это не чистая фантастика, ясно после появления на горизонте таинственного «князя» с корявым именем Хронст — оказывается, он владеет определенной магией! Получается, что по жанру роман представляет из себя технофэнтези, о чем нам и говорит финальная сцена, где колдовства больше, чем науки. Или, если быть точным, это сказка, искусно маскирующаяся под фантастику. Совсем как у Пруткова: «Если на клетке со слоном ты увидишь надпись ТИГР — не верь глазам своим!» Не верить приходится с того момента, когда в кадре появляется довольно разговорчивый кот, способный «отводить глаза» людям. На подобное даже сказочный Чеширский Кот способен не был, хотя автор явно намекает на такую ассоциацию, называя своего любимца Еркширским Котом. Ну а чтобы читателю стало еще «веселее», в сюжет вводится световой меч Люка Скайуокера, который отчего-то называют мечом Прометея (как известно, у настоящего Прометея никакого меча не было, а один только олимпийский огонь). Словом, когда вы дочитаете до препирательств героя с котом, станет ясно, что с чтением нужно завязывать. Потому что абсурдность будет только нарастать, а логика окажется отодвинутой в сторону. И связываться с продолжением этой истории мне лично не хочется.

-------------

РЕЗЮМЕ: почти сказочная история о том, как обычный человек спас землян от злобного космического тирана-колдуна, решившего стать правителем Вселенной. Если вы решите, что это фантастика, то будете сильно разочарованы.

Управление безопасности Земли направляет своего тайного сотрудника на далекую планету в районе Бета Лиры, где с некоторого времени стали регулярно пропадать люди. Оказавшись на месте, агент узнает, что все проблемы колонии связаны с могущественной корпорацией «Феникс», прибравшей к своим рукам несколько планет...

Типичный приключенческий боевичок Гуляковского, написанный в том же ключе, что и «Сезон туманов» с «Играми шестого круга». В его центре — история очередного столкновения человека с загадочным Сверхразумом, для которого человеческая цивилизация представляет собой что-то типа компьютерной игры. Правда, масштабы этой игры столь велики, что не ограничиваются только нашим измерением. Герою придется посетить несколько параллельных миров, что восстановить изначальный status quo. Описания этих миров по традиции красочные и довольно витиеватые. Фантазии автора хватает, чтобы увлечь читателя их необычностью. Да и сам Сверхразум тоже впечатляет: фактически, он представляет из себя гигантский мозг размером с целую планету! Хорошо еще, что не достаточно развитый для того, чтобы поработить всю Вселенную. Впрочем, у него еще всё впереди, намекает писатель.

Если сравнивать произведение с другими творениями Гуляковского, то оно будет немного посильнее «Игр шестого круга», но всё же слабее «Сезона туманов». И не мудрено: все романы этого писателя используют один и тот же прием — одинокий сверхгерой спасает Вселенную от очередной катастрофы. Но на таком сюжете не выстроишь слишком много оригинальных произвелений: через какое-то время они станут походить друг на друга, словно близнецы. Если взять в качестве основы три элемента — Сверхразум, параллельные вселенные и межзвездный конфликт, — можно составить всего 6 различных комбинаций. А у Гуляковского куда больше произведений! Так что сами собой получаются некоторые совпадения сюжетов. В частности, чтобы успешно противостоять Сверхразуму, герой и сам должен обладать определенными сверхспособностями: боевыми искусствами, телепатией, суперпамятью или умением предсказывать будущее. То есть, это совсем не рядовой житель Земли, а в некоторой степени сверхчеловек. Так сказать, российский Супермен. А такие вот персонажи лично у меня вызывают большую неприязнь и откровенное недоверие. Соответственно, и сочувствуешь им намного меньше, чем рядовым героям, вся сила которых заключается только в их разуме. Фантастика Гуляковского — это сказка на более высоком технологическом уровне. А от сказок довольно быстро устаешь и волей-неволей хочется чего-то реального, более привычного и приземленного. Единственное, за что следует похвалить автора, — так это за увлекательную фабулу, не дающую оторваться от книги. Поэтому рука не поднимается оценить творения писателя ниже 70 баллов. Вот и этот роман набирает свои законные 74 балла, хотя у него была возможность заработать все 80 — но для этого просто нужно было обойтись в сюжете без большого количества «роялей». Но похоже, что «рояль» является такой же неотъемлемой частью авторской фантазии, как и обычный алфавит.

-----------

РЕЗЮМЕ: история о том, как обычный сотрудник безопасности Земной Федерации смог одолеть разбуженный поселенцами Сверхразум. Жадность, как известно, до добра не доводит. Впрочем, как и непомерная гордыня.

Земля 24-го века застряла в вялотекущем военном конфликте с таинственной расой «рутян». Разведка донесла, что для нападения на земной флот инопланетяне активно используют дикую планету Остран, населенную изгнанниками Земли — таннами. Для предотвращения очередной атаки на планету отправляется молодой агент Космической разведки по имени Олег. Ему одному суждено остановить эту не совсем логичную войну и реализовать давние планы еще одной древней цивилизации, умевшей строить разумные корабли...

Надо сказать, что все произведения Гуляковского подкупают своим увлекательным сюжетом. Вначале автор знакомит нас с таннами — искусственно-выращенными людьми, плодами не совсем удачного эксперимента земных генетиков. Раса генетических мутантов понадобилась писателю, чтобы придать своему герою некоторые сверхспособности — необычайную силу, реакцию и даже умение подслушивать чужие мысли. Весь этот арсенал нужен только для того, чтобы вступить в контакт с разумным кораблем лидян — своеобразной палочкой-выручалочкой, повышающей уровень развития главного героя. Фактически, в романе всего две основные локации — учебная база Космической разведки в системе Альфы Кентавра и та самая база рутян на Остране. На первой планете главной интригой является уже упомянутый мной выше разумный корабль древней вымершей расы лидян, а на второй — молодой планетарный разум, способный в одиночку уничтожить земную цивилизацию. События в обеих локациях развиваются достаточно динамично, без каких-либо затяжек. Герой попадает в разные неприятные ситуации, из которых выпутывается если не с честью, то уж точно с определенной долей изящества. Какого-то постоянного спутника у него нет: в каждой локации у него появляются как преданные сторонники, так и достойные противники. Наиболее изобретательные авторские фантазии ждут вас на Остране, где танны создали весьма оригинальное общество, основанное на уникальных дарах чужой планеты. Они давно уже махнули рукой на Землю, затаив обиду на бросившее их человечество. Олег Бирсов тоже вполне смог бы освоиться среди мутантов, заняв высокое место в их иерархии, но всё же сумел проявить характер и избежать соблазнов, полностью отдавшись исполнению своей сверхмиссии по спасению человечества. Тот самый случай, когда герой-одиночка спасает мир, который стремительно падает в тартарары. Концовка будет такой же увлекательной, как и приключения героя на двух планетах. Будет раскрыта тайна Черной планеты лидян и боевого флота рутян — у них окажется общий корень. Так что скучать читателю точно не придется!

Если всё так прекрасно по сюжету, отчего же тогда я выставил произведению только 74 балла? В этом виноваты многочисленные «рояли», которые автор в изобилии разбросал по тексту. Первый «рояль» — это уникальные способности героя, ставящие его на одну ступеньку выше своих противников. Из-за этого пропадает чувство сопричастности с ним, ибо читатель уверен в том, что Олег способен без особых проблем выпутаться из любой сложной ситуации. Хотя сам он танн (т.е. мутант) только наполовину: эксперименты с его генетикой ученые начали только спустя шесть месяцев после зачатия, когда его мать решила отказаться от вынашивания сына. Но это вовсе не помешало ему обогнать в развитии более даровитых в генном отношении собратьев. «Не верю!» — кричит во мне принципиальный в подобных вопросах Станиславский. Второй важный «рояль» спрятан во взаимоотношениях героя с лидянским кораблем, который признал Олега избранным для эпохальной во всех отношениях миссии по поиску зарождающегося сверхразума Черной планеты. И это притом, что все земные генетики единогласно признали героя почти что абсолютно бесперспективным! Впрочем, и библейский Мессия тоже ничем не выделялся аж до 30 лет, после чего стремительно прогрессировал в нового Бога. Думаю, автор неявно держал в уме подобное сходство, когда создавал образ своего героя. Ну а третий «рояль» рассказывает нам о том, как созданный Сверхразумом биоробот пошел против своей программы, сумев стать полноценной личностью (речь, как вы понимаете, идет о тех самых Хранителях, на которых базируется вся примитивная культура живущих на Остране таннов). Это так же невероятно, как и обретение разума вашим домашним компьютером! Вы просите его найти кое-какую информацию, а эта железка вдруг заявляет вам, что ваше требование нарушает его моральные нормы — и отказывается выполнять заданную работу. Или требует за нее определенную мзду — к примеру, неотключаемого Интернета. Вы можете себе такое представить? Вот и я не могу согласиться с таким «роялем». Про более мелкие натяжки и нестыковки я говорить не буду: суть моих претензий и так ясна, как белый день. Фантазии должны быть необычными, красивыми и захватывающими, но всё же не сильно отрывающимися от реальности — в противном случае полярность интриги меняет свой знак на противоположный и превращается в анекдот (причем, не смешной).

По традиции, к чтению роман рекомендуется почти всем лицам, достигшим 16 лет, ибо особой жестокости или эротичности в сюжете нет. Более зрелый читатель отнесется к роману критически, подметив некоторые недостатки, но так же отметит и его достоинства. Поэтому чтение в любом случае не будет для вас напрасным занятием. Уж лучше читать Гуляковского, чем смотреть тупые турецкие сериалы...

-------------

РЕЗЮМЕ: история очередного Спасителя мира, сумевшего в одиночку остановить инопланетное вторжение на Землю. В отличие от Иисуса Христа, он не только изобличил Дьявола, но и сумел переделать его в Ангела.

Эта повесть является двумя немного урезанными частями романа «Чужие пространства». Поэтому и кажется,что обрывается едва начавшись. Раньше автор перерабатывал повести в романы,а тут наоборот,спустя два года,вырвал из романа две части и сделал повестюшку.

Я оказался не прав. Разобрался, повесть была «Чужие пространства»,а потом автор добавил к ней «Третий дубль» и дописав еще книгу«Изгнанник» в 94 году в «Фантастическом боевике» вышел уже полный роман в двух книгах.

Очень посредственная вещь. Особенно сильно роман портит тема с попаданством, размазанная на половину книги — ненавижу такую фантастику. Приготовьтесь к унылому фэнтези, где герой мочит зверюгу из арбалета, естественно спасает женщину. Типичная хрень.

Так же довольно посредственен слог автора. И очень плохи диалоги персонажей.

Особенно меня добил момент когда дипломат космофлота обращаясь к многотысячелетней представительнице другой цивилизации называет её «девочка» — захотелось сразу же после такого кринжа захлопнуть книгу, но на волевых по диагонали и перелистывании пробежался до конца — очень скучно и пресно.

И сюжет, и герои не цепляют абсолютно ничем. А уж после Стругацких читать такое скучно.

Продолжение прочёл первую главу и решил закончить с этим автором — явно очень слабый писатель.

Отличная фантастика советского периода. Роман о ксенофобии по сути. Сначала рэниты — О, это древняя цивилизация, которая способна была на такие свершения, мы их боимся, но уважаем, однако, посмотрите, какие они заносчивые. Потом синглиты — да, кто они вообще такие, так их и разтак, убить, уничтожить всех. Конечно, утрирую, но это основная суть, разница в отношении человека к «чужим». Сильных боимся, равных себе ненавидим, слабых уничтожаем. Да, все вот так просто, роман о человеческой ксенофобии, каких было много у фантастов, и мысль как всегда одна — мы уже не родоплеменное общество, где ксенофобия была необходима как защитный механизм. Мы уже «космическая цивилизация», и от этого атавизма пора избавляться, снижать уровень агрессии и постараться увидеть возможности в отношениях с другими разумными существами. Научиться понимать и вникать в суть чужой культуры, а не отторгать из-за собственных убеждений.

Ротанов не лучше себе подобных, однако, как указано в романе, он человек со стороны, не был втянут в конфликт изначально, и смог пообщаться с обеими сторонами конфликта, что в конечном итоге помогло ему этот свой «атавизм» перебороть, увидеть возможности для примирения и совместного сосуществования. Но Ротанов один и, к сожалению, роман не раскрывает, чем закончился этот конфликт и закончился ли он в принципе. Можно, конечно, предположить, раз в романе прямо указывается, что мнение Ротанова по таким вопросам имеет огромное значение. Но смогут ли люди перебороть свою врожденную ксенофобию, страх непонятного и чужого, чтобы пожать руку синглитам и заключить договор, учитывая многолетнюю вражду и с детства воспитываемый страх — это большой вопрос.

К сожалению, разочарована. Начало интересное, мне даже подумалось, что повесть в реалистичном жанре о чем-то вроде халатности чиновников и приверженности делу. Однако, да, это всё, конечно, в повести есть, но вот концовка повести откровенно глупая. Ну не надо было приплетать инопланетян/мистику/фантастику, я даже не знаю что именно. Это совершенно убило весь замысел и атмосферу повести. Причем, если бы было понятно, что именно (я имею в виду, инопланетяне там, мистика или научфан), а то ведь не ясно совершенно, как будто Евгений Яковлевич просто не придумал и решил оставить этакую недосказанность, которая там вообще ни к селу ни к городу. Вот сиди теперь и думай, о чем там речь, о духе гор, о пришельце из других мест или вообще из будущего.

И вот я думаю. И получается, что там ничто из перечисленного, просто потому что герой повести по сюжету не появился из ниоткуда как снег на голову, много лет работал, ничего за ним этакого замечено не было, человек как человек. Написал бы автор, что он пропал без вести, когда ушёл в горы, можно было бы подумать, что он в расщелину свалился, однако ж нет, автор дает явные намеки, что с героем повести что-то явно не чисто. Зачем это? Чем сюжет плох-то был изначально? Интереса и какой-то изюминки это не добавило, наоборот, одни вопросы и недоумение.

А что это за «Тень Земли» (на Земле-то) вообще сюр какой-то и объяснения толкового нет. Тем более не ясно, как эта тень показала герою будущее несчастье, если это будущее несчастье итак считывалось прекрасно без мистики, что собственно преемник героя повести подтвердил на собрании.

В-общем, при всём моем уважении к Евгению Яковлевичу и моей любви к его прозе, я повесть не рекомендую. Зря потраченное время.

Далекое будущее, космические станции, ииии....

очереди в кафе, грубые роботы-официанты, вытирающие столы грязной тряпкой.

Смежники, не выполняющие обязательства.

Отношения с женщинами исключительно через насилие, с последующим подчинением (мечта старого ловеласа)

Как и в последних книгах цикла «Сезон туманов» автор, пытаясь создать будущее, просто переносит в него окружающую действительность (разваливающийся СССР)

Это выглядит настолько плохо, что даже забавно и интересно. Можно подмечать в тексте такие анахронизмы, чем и развлекаться. В остальном — проходное попаданство.

Это не фантастика по сути, это повесть о каком-то позднесоветском НИИ или министерстве с проблемами подрядчиков и смежников, спорами между центром и периферией.

Перепутанные накладные, графики отпусков, невыполнение плана, вот это вот всё.

Куда делась магия первой части «Сезона туманов»? Непонятно

старая добрая фантастика. Правда, роман «Сезон туманов» сильно выделяется на фоне остальных в лучшую сторону, остальные послабее.

И снова автор исследует тему «безвыходных ситуаций», как в «Планете для контактов». Но если в «Планете» он лишь намекает, давая читателю самому об этом подумать, то в «Уравнении» прямо рассуждает о том, что в любой ситуации есть выход, но чаще всего там, куда мы не смотрим. Каков соблазн сдаться и опустить руки, оправдав себя «безвыходностью» ситуации, посчитать себя жертвой, обидеться на судьбу? Однако, ГГ очень хочет к своей любимой и возможно, если бы не случилось халатности какого-то земного инженера, перепутавшего запись, он бы и сдался. Но та же самая обида на ситуацию, может подтолкнуть человека думать в другом направлении, искать всё таки выход в совсем не тривиальном месте.

Это хороший рассказ, и на самом деле его можно было напичкать подробностями и сделать из него более длительное повествование, но только зачем. Эта краткость и недосказанность про сопутствующие события до и после, формирует свою атмосферу.

А мне первая часть книги очень нравится и я не мазохист. И все в ней ясно и понятно. Не надо было только писать такое продолжение.

В пику RuselM, написавшему, что это «калька» с романа Станислава Лема «Эдем».

Есть разница между «плагиатом» и «заимствованием». Из совпадающего в этих двух произведениях — имена персонажей на основе профессий, авария и приземление на какую-то планету и контакт с иной цивилизацией. Собственно и все. То есть взята основная идея и имена персонажей. Это никак не может считаться «калькой» и уже тем более «плагиатом».

И вот в чем несправедливость.

Роман «Эдем» совершеннейшая пустышка, с отсутствием какой-то логики поведения персонажей и полным отсутствием конфликта. Корабль в Эдеме возможно отремонтировать и улететь, экипаж знает, где они находятся, им совершенно ничего не угрожает. Нет конфликта вообще, что делает бессмысленным этот роман. Даже с появлением на корабле инопланетянина конфликт не появляется, т.к. экипаж просто продолжает свою работу по ремонту и обеспечением себя необходимым для выживания. Инопланетная цивилизация просто есть, она просто загадочная, в конце романа мы узнаем о ней чуть больше, но и все на этом. Экипаж просто починил корабль и улетел, оставив эту цивилизацию без изменений. Никто из членов экипажа не претерпел изменений в характере, не пережил эмоциональную ломку, ни-че-го не произошло. И этот роман считается знаковым, его захваливают, его оценивают очень и очень высоко.

Повесть Гуляковского написана по всем правилам драматургии. Очевиден конфликт, сюжет напряженный, мы видим переживания и развитие персонажей, и в конечном итоге трагические последствия при попытке разрешить конфликт и счастливое (не очень) решение конфликта. В конце у читателя остаются эмоции и впечатления в отличие от романа Эдем. Повесть Гуляковского оценивается как «плагиат» на основе имен персонажей.

Причина тут очень простая — в Эдеме много каких-то событий и практически не описываются переживания героев, динамичность всем нравится, хоть она и не имеет под собой никакого глубинного смысла. В повести Гуляковского именно эмоции героев выдвинуты на первый план — скукота, подавайте сюда «экшн». Я уж не говорю про измышления вроде «надо было просто представить себя на Земле», законы физики никто не отменял, в повести описаны условия задачи и телепортация на землю там не значилась. Тем более, что иной разум устранился и предоставил землянам действовать самостоятельно. И именно законы физики мешают людям «телепортироваться» на Землю. Смысл в повести как раз в том, что решение может быть простым и очевидным, но зашоренность мешает увидеть этот путь, заставляя идти стандартным путем.

В-общем, над любым произведением стоит размышлять. И когда люди говорят, что отечественные писатели не умеют в фантастику, я здесь вижу просто отсутствие желания думать. Лишь бы попроще и повеселей.

Правильно все описал, страну просто пустили по ветру...если бы не не огромные запасы природных ресурсов, мы бы все давно передохли...я с ужасом и отвращением вспоминаю эту уродскую перестройку и перекройку страны, которая и привела к нынешним трагическим событиям...

Много приключений, перипетий, экшна. Пока читал — было интересно, несмотря на странный финал.

Но и много, я бы даже сказал, запредельно много персонажей, которые вроде как влияют на путь героя, но зачастую появившись из ниоткуда исчезают в никуда, как их и не было вовсе. И творческих сил выписать все характеры автору, увы, не хватило. В последней части все эти члены экипажа корабля от мордоворота-охранника до хорошенькой докторши настолько примитивно-бумажные (даже не картонные), что иногда было стыдно за мастера.

Тем не менее, если в далекой поездке, это будет единственная книга у вас собой — скучать вам не придется.

В корне не согласна с предыдущим комментатором. Как раз выбор формы «рассказа в рассказе» очень удачен. Это не легенда, а рассказ повзрослевшего мужчины о том, как в детстве он слушал легенды от старика Дамира. Я в детстве тоже слушала рассказы от своей бабушки, или от двоюродной бабушки, множество притч и легенд, как библейских, так и просто местных поверий. Читаешь рассказ и чувствуешь ностальгию. Посыл не только в смысле самой легенды, но и в воспоминаниях о своём таком тёплом детстве, о самом этом ощущении загадки, сказки.

По поводу всего остального — ощущение, что просто рассказ был прочитан не внимательно или не до конца.

В целом, смысл в том, что «один в поле не воин». Каким бы сильным ты ни был, каким бы ни был бессмертным, это не принесет тебе ни счастья, ни спокойствия. Ты не сможешь защитить своих близких и друзей, потому что просто сила — далеко не всё. Вероятно именно это предыдущий комментатор не понял, чаша наделяет только силой и неуязвимостью, она не даёт мудрости и ума, она не дает способности управлять и командовать, она не дает никаких других способностей. Поэтому Мансур и не управляет городом сам, он просто не приспособлен для этого. Он не воин, поэтому не способен организовать оборону. Об этом и речь, просто сила не является решением. Есть ещё одна русская поговорка «сила есть — ума не надо», которая всегда используется в ироничном контексте и означает прямо обратное. Можно не быть сильным, надо быть умным. И люди помнят о Мансуре не как о герое, защитившем народ и страну, а как о человеке с трагичной судьбой (как помнят, например, о какой-нибудь утопившейся невесте), как о человеке не сумевшем даже ценой огромной жертвы, побороть несправедливость. Его помнят за то, что он пытался и был честным человеком, не воспользовавшимся своим даром для личных нужд.

С определенной уверенностью могу сказать, что рассказ не то чтобы плох. Но есть к рассказу претензии.

Для начала это не фантастика. Да, конечно, где-то в конце рассказа появляется такой мистическо-фантастический эпизод, но его можно было списать на галлюцинации или игры разума героя. В этом эпизоде нет абсолютно никакой необходимости. Было бы куда лучше, если бы его не было вовсе. Пусть это был бы сон или в самом деле мираж, который просто натолкнул бы героя на верную мысль, но, то ли автор поленился, то ли просто не знал как по-другому вывести героя в позитивную концовку и сделал фантастический финт ушами.

По сути рассказ по стилистике больше реалистичен, в нём есть трагедия и душевные терзания героев, это могло быть в жанре классической литературы, то есть в нём прослеживается определенная тема и мораль.

Все портит фантастический эпизод, который написан халтурно. Это очень странное событие, смазанное и со странным без особого смысла диалогом.

На все эти вопросы (под спойлером) нет ответа в рассказе. Все происходит просто так. Была отличная, подробная завязка, и самая ленивая и халтурная развязка, которую только можно себе представить.

Вот я и познакомился с творчеством Евгения Яковлевича, ощущения неоднозначные. Роман разбит на 3 главы, первую главу прочитал на одном дыхании, во второй главе все пошло на спад, ну а третья окончательно превратилась в клишированное «попаданческое» фэнтези. Скажу честно сюжет задумывался интересным, но на мой взгляд автор не продумал целый мир, а доделывал его на ходу. Так главному герою постоянно везет в последние секунды или ловко, как из ларца, появляются нужные персонажи, а ненужные умирают (беда наверное для многих ФБ). Ближе к финалу концовка становится ясной и ты пытаешься просто пробежать последние 50-70 страниц. В общем и целом роман интересный, увлекательный, легкий в прочтении — твердый середнячок! Конечно я прочитаю и «Сезон туманов» и «Чужие пространства» Гуляковского, но что-то подсказывает что будет очень похожая история.

Советская космоопера, одна из немногих. Дальняя разведка, вооруженные корабли, перестрелки и погони в космосе. Герои, действующие в одиночку, но при этом ведомые гуманизмом. Путешествия во времени, неожиданные встречи и разлуки. Да, сейчас видны недостатки книги (некоторая скомканность сюжета, не очень внятный финал). Но даже сейчас, через тридцать лет, я перечитал книгу с интересом, и не только из-за приятных воспоминаний о прошлом. Это просто интересная книга, с такой идеей, с которой сейчас выходит немного книг

Отличный роман, советская космоопера в своем лучшем виде. Далекая колония, где люди живут трудно, по при этом остаются людьми. Инспектор, который помнить свой долг, но при этом помнит, что он человек. Загадка, которую не решить, стреляя во все живое.

История о людях будущего, у которых есть гордость, любопытство, стремление оказаться правым, но нет подлости и глупости. Эти люди могут ошибаться, но они не могут предавать.

Экологический НФ триллер. Устав от загрязнения Средиземного Моря, фитопланктон самоорганизовался, восстал в высокотехнологическую цивилизацию, и поставил гадам на вид. Нет, не в СССР, разумеется, а в “маленьком средиземноморском государстве”, с тоталитарным режимом и жестокими спецслужбами.

Из положительных моментов, могу лишь отметить интересные повороты сюжета, и успешную романтическую линию, не смотря на откровенную двумерность персонажей.

Однако, в целом роман не понравился. Много логических ошибок. Сценизм блеклый и скучный. Автор любимого мной в детстве “Сезона туманов” ещё не скатился к бульварному “Чужие пространства”, но явно уже в дороге, увы.

Вторая книга дилогии о вечном противостоянии сил Света и Тьмы. В отличие от первой, в ней четко виден характерный почерк Гуляковского. В силу этого повествование стало более осмысленным и внятным, в нем меньше длинных и утомительных описаний различных локаций и умственных терзаний главгероя, больше увлекательных приключений и адекватных событий. После очередного «круговорота» Вселенной главным действующим лицом стал бывший штурман «Тандера» Игорь Крайнов, вынужденный искать Храм Света на планете Адра. В его подземных глубинах находится центр, управляющий вторжением деймов в наш мир. Если его не уничтожить, привычная нам Вселенная превратится в самый настоящий Мир Тьмы...

Роман, конечно, не идеален, но вполне читабелен, а местами даже интересен (приключения на мятежном звездолете и пустынной планете Адра). Несмотря на некоторые странности и нестыковки (зачем банда Ловинского напала на одинокого «космика»? невероятные размеры «Рендболла» и странные скалы планеты Адра, которые плавают по морю, будучи оторваны (!) бурей), следить за похождениями Крайнова гораздо интересней, чем за похождениями Романа Гравова из «Чужих пространств». Правда, в самом финале ситуация немного ухудшается: автор умышленно затягивает действие, пытаясь показать трудный путь к совершенствованию своего героя, заполняя его флэшбэками прошлых жизней и нудными размышлениями об истинной морали и ценностях духовной культуры. К сожалению, это всё имеет обратный эффект: читатель ждет не дождется, когда же закончится эта тягомотина и снова начнется прежний «драйв». Похоже, и сам автор устает от своих размышлений, и ключевые сцены противостояния Света и Тьмы получаются не столь впечатляющими, как они должны были быть, а каким-то рваными, беглыми и эпизодическими. Вся предыдущая эпичность повествования теряется в дежурных фразах и ничего не значащих словах, и конец романа выглядит недосказанным, оборванным на полуслове. Что же касается самого главгероя, то он выглядит более реалистично и правдоподобно, нежели его vis-a-vis Гравов, хотя финал и представляет его как нового Бога Света, который в состоянии тряхнуть всё Мироздание легким усилием мизинца своей левой ноги. Я понимаю стремление автора к оригинальности: он попытался соединить «сказку и быль» в одном сюжете. Но его таланта оказалось маловато для выполнения столь грандиозной задачи. Подобное удавалось только грандам от фантастики. Навскидку могу привести только два имени: Нортон со своим «Колдовским миром» и дилогия Сташеффа о «цивилизованных колдунах» семейства д'Арман. Их логичности и последовательности Гуляковскому не хватило, и в итоге у него получилось две разные по стилю части: одна — чисто фантастическая, а другая — сказочная. Объединяет их не столько общая идея, сколько общий персонаж. Он же «склеивает» между собой все сюжетные линии, оставшиеся от первого романа: Белый Замок с его вечными защитниками, заточенную в городе летунов Элию и легендарный Меч Равновесия, получивший теперь собственное имя Светозар. Нельзя сказать, что склейка получилась безупречной, но в логичности ей всё же отказать нельзя. Не совсем внятно показано отношение Крайнова к Кольцу Всевластья... простите... к кольцу власти Аристарха: то он боится его применять «по пустякам», то вдруг передумывает и пускает в ход самым решительным образом. Такой контраст не идет ему на пользу.

Из положительных качеств повествования следует отметить оригинальный способ сохранения власти Комора среди окрестных планет (тайный пиратский флот), а также двойственную сущность оппозиционного властям Тетрасоюза. Пожалуй, можно добавить к этому списку и объяснение отсутствия технологической цивилизации на Адре, хотя оно больше основывается на чисто фантастическом допущении автора.

-----------

РЕЗЮМЕ: продолжение странствий Романа Гравова на планете Адра, находящейся в сердце Темной зоны. Жанр произведения определить весьма сложно — он лежит на стыке фантастики и фэнтези (скорее, ближе к последнему).

Честно говоря, не ожидал я, что автор знаменитого «Сезона туманов» напишет столь бездарный роман о приключениях созданного инопланетянами клона. Сам сюжет вроде бы неплох и был достоин куда лучшей реализации, чем вышло в итоге. Действительно, в нем сплелись воедино и парапсихология, и тонкая интрига «скрытого» инопланетного вторжения в нашу реальность, три причудливых мира — мир людей, мир деймов (демонов?) и мир Грани, локальные звездные войны, межгалактическая разведка и даже превращение в сказочных животных! Задумка, что называется, масшабна — спорить не буду! А что получилось на выходе? Банальный «пшик»... У меня создалось впечатление, что либо роман писал кто-то другой, незнакомый со стилем Гуляковского, либо автор на заре своего творчества написал пробную повесть в стиле Карлоса Кастанеды («Ученик чародея»). Позже у него возникло естественное желание расширить похождения своего героя «за грань реальности» железного шара — слишком велик сюжетный излом между двумя первыми частями романа. Во второй части действует совсем другой персонаж, связанный с первым только общим сознанием. Кстати, про первого героя, Степана, дальше уже никакой речи идти не будет (кроме неясных намеков на туманное прошлое). Новая личность, Роман Гравов, ничем прежнего персонажа не напоминает и долгое время даже не подозревает о своей «вторичности». Из такой «скрытой памяти» при желании можно было баллады складывать, но автор низвел всю идею до уровня ночного бреда и смутных озарений хронического алкоголика. Приключения героя на Гридосе выглядят слишком мелкими и узкомасштабными. Самое интересное начинается ближе к финалу главы, когда Роман спускается в подземелья Мортона. Впрочем, многое там домысливает сам читатель, исходя из обстановки и авторских намеков. Второй персонаж, сказ о котором ведется параллельно похождениям Гравова, тоже нехарактерен для персонажей подобного типа. Он — поисковик специального отдела Федерации Свободных Планет, что-то типа следователя и спасателя в одном флаконе. Расследуя дело о Мексиканском Параллелепипеде, он случайно «выходит» на Гравова, который кажется ему подозрительным. Уцепившись за этот «хвост», Клёнов начинает разматывать весь клубок событий. Но не приближается к истине, а лишь запутывается в ней... Автор попеременно переключается с одного персонажа на другого, пытаясь создать некую аналогию космического детектива, но выбирает для этого далеко не лучшие варианты. В итоге, при помощи ряда стандартных «роялей» герои расстраивают мировой заговор деймов и в очередной раз спасают Галактику. Где-то я уже читал о подобном... В повествовании много нелепостей и необъяснимых фактов, которые настолько запутывают читателя, отвлекая его от сюжета, что поневоле хочется бросить чтение, чтобы сохранить в целости свои мозги. Например, голословное утверждение Элии об опасности ее сопровождающих — оно никак не подтверждается дальнейшими событиями, но придает девушке «вес» в момент встречи с Гравовым. Также нелепен «профессионализм» Клёнова, не сумевшего (по воле автора) различить «засланного казачка» в специальном уполномоченном Федерации Курлянове (фамилии — не самая сильная сторона творчества Гуляковского). В результате сам следователь попадает на вышеупомянутый Мортон, где проходит по следам Гравова и (в прямом смысле этого слова) утыкается в стену (через которую Гравов сумел пройти). Правда, для такого ковбоя, как Клёнов, препятствия — не больше, чем кочка на дороге: на пару с еще одним заключенным он угоняет полицейский ранкер (каким образом, автор умалчивает) и легко покидает хорошо охраняемый остров. Чудеса, да и только! Подобных «склеек» в романе будет неприлично много. Но автора это вовсе не беспокоит, и уровень его «фантазий» растет от страницы к странице, достигая своей кульминации в четвертой главе. Там главгерой превращается в некое мифическое ... животное, которое не помнят даже старожилы планеты! Маразм крепчал сильнее ветра, сказал бы классик. Надо сказать, вся эта глава — просто абсурд какой-то. Никогда не поверю, что одно древнее животное оказалось эффективнее целого космического флота! Не фантастика, а какая-то странная сказка с нелогичным действием. Зачем вообще нужно было так резко менять канву между главами — ума не приложу. Коробит меня и от вольного обращения автора с разными терминами. Зачем племя летунов называть «летунгами», восточное единоборство — непонятныой аббревиатурой КЖИ, человеческих клонов — бионами, а их оружие, меняющее топологию пространства, — корявым термином «асимметратор»?

Из положительных сторон стоит отметить немногое. Прежде всего, саму идею «зеркальных» клонов с перезаписанным сознанием. Далее — цивилизацию архов с их сетью порталов в форме каменных параллелепипедов. И, наконец, весьма символичный финал, повествующий о восстановлении целостности Грани с миром антиподов. Маловато будет для столь эпичного произведения...

-----------

РЕЗЮМЕ: весьма скучный и запутанный рассказ о неудавшемся вторжении «зеркальников»-деймов в наш многострадальный мир. Не хочу быть грубияном, но всё же скажу, что читать сей опус следует только самым отъявленным мазохистам.

Прочитал и задумался — а в каком году написана повесть? С одной стороны — по техническим терминам, встречающимся в тексте ( тумблеры, перфокарты с микротекстом, описания работы самой техники) — угадываются 70 или 80-е годы. С другой стороны — по составу текста, насыщенности его научными гипотезами, по проблематике отношений экипажа звездолёта и Неизвестного Нечто — так писали хорошую советскую фантастику в 60-х и тех же 70-х годах. И это здорово, это цепляет. Посмотрел -1978 год. Крепко, добротно, интересно написано. Читается хорошо, сюжет без провисаний, и главная интрига держится до конца повести (но это если не читать аннотацию к ней на страничке сайта — имхо, это жёсткий спойлер!). Вообще, сборник Гуляковского «Стратегия захвата» получился очень неплохим — все повести примерно на одном уровне, на твердую 4-ку (если по 5-бальной), все читаются живо и главное, автор вложил свои чувства, мысли, тревоги по поводу развития нашей земной цивилизации, по поводу Контакта и исследования Неведомого — всё это чувствуется, и такое небезразличие сильно подкупает! Повесть прочитана не зря, однозначно. Скидку на время написания можно сделать, т.к. в антураже многих сцен время всё-таки просвечивает — ну и ладно, это мы сейчас такие умные, а для 1978 года и ещё лет на 10-20 вперёд — это была качественная, наша, советская фантастика! 8 баллов.

первый раз читала лет в 13, и вот недавно переслушала в 30)

Все мы родом из детства) Мне по-прежнему зашло)

Не совсем удачный по сюжету рассказ. Попавший в сложную ситуацию космический корабль и его пилот (то бишь капитан), озабоченный последним свиданием со своей девушкой. Какая между этим связь, спросите вы. Правильно, никакой! Главгерой будет решать проблему по-русски — с помощью термоядерного резака и какой-то там матери. Хотя именно девушка и сподвигла его на такой дерзкий поступок. Точнее, не девушка, а запись ее последнего свидания с ним. Впрочем, даже эту запись операторы космодрома каким-то образом умудрились перепутать с абсолютно другой... Вот так и сам рассказ — он тоже путает сюжет и ошеломляет читателя своей тривиальностью.

---------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о том, как ошибочная запись свидания с любимой девушкой сподвигла героя на безумный поступок. Просьба не заморачиваться по поводу его научной правдоподобности (как преодолеть 1/12 парсека на маневровых двигателях) и увлекательности сюжета (за отсутствием оного).

Один из многочисленных производственных рассказов известного писателя. Совсем не фантастический, хотя в нем и есть упоминание про некий ракетный двигатель. Поиски гафния — весьма непростая задача, ибо в чистом виде он в природе не встречается — в основном в соединениях циркония, где он составляеет от 2 до 5 процентов общей массы. В промышленности его используют в ядерных реакторах электростанций в качестве поглотителя нейтронов. Так что ракетный двигатель, упоминающийся в рассказе, должен быть тоже ядерным. Но об этом сказано всего два слова, а основную часть рассказа занимают те самые поиски месторождения (точнее, карты выхода минерала на поверхность). Что тут интересного — не пойму. Подобный сюжет больше подходит для обычного репортажа «с места события», но никак для литературного произведения фантастического жанра. Скорей всего, автор просто разрабатывал на нем свой еще несовершенный стиль.

----------------

РЕЗЮМЕ: тривиальный по сюжету рассказ о трудных буднях геологической партии. Кажется, я уже писал нечто подобное ранее (см. аннотацию к «Последнему миражу»)...

Сюжет у данной повести вполне достойный: земной исследовательский корабль терпит аварию недалеко от искусственного планетоида. Сколько сюжетов имело сходный сценарий! В качестве наиболее яркого примера приведу только «Туманность Андромеды» (точнее, первую ее часть, «Пленники Железной звезды»). Казалось бы, вариантов для развития сюжета — масса. Бери, пиши и не жалуйся! Однако, автор с самого начала пошел по самому проторенному пути — встрече с инопланетным разумом, который делает из людей сверхлюдей. Ну и дальше по шаблону... Читается неплохо только в одном случае: если вы еще не читали аналогичные произведения англо-американских писателей. Например, ту же «Неукротимую планету» Гарри Гаррисона. Но если вы уже опытный читатель, повесть Гуляковского вас уже не впечатлит и читать ее будет скучновато. Потому как действия в ней маловато: самое интересное начинается ровно с половины, после того, как Практикант получает удар «током» от светящегося камня. Но даже после этого события фабула закручивается не слишком круто: супер-практикант не играет в Бога, а осторожно и дозированно применяет свои суперспособности, руководствуясь здравым смыслом и старшими товарищами (которые уже давно не практиканты). В общем, никаких неожиданных ходов от людей не предвидится. Может, хоть инопланетяне чем-то удивят? И не надейтесь — они просто умыли руки! Забавная ситуация... А о чем тогда рассказывать-то? Автор пытается удержать внимание читателя, показывая ему героические потуги оставшихся без присмотра супер-людей выбраться из плена планеты-ловушки. Это, конечно, интересно, но отчасти: сами потуги слишком однообразны. Лично бы я на их месте не заморачивался, а сразу представил бы себя где-то в хорошо знакомом месте на Земле. Согласно условиям эксперимента, инопланетный разум тут же доставил бы меня домой (ОНИ ведь путешестуют без кораблей). Но Практиканту такая очевидная мысль в голову не приходит, и потому унылые потуги продолжаются еще целую сотню страниц. А финал вообще ошеломляет своей примитивностью! Такое впечатление, что среди выживших только у Физика были хоть какие-то мозги.

------------

РЕЗЮМЕ: вторичная во всех отношениях история о контакте со сверхцивилизацией, не удивляющая неожиданными поворотами сюжета. В похожем стиле у автора написано несколько романов, в т.ч. и более знаменитый «Сезон туманов». Но там завязка поинтересней, да и инопланетяне пообщительней.

Ранняя повесть известного советского певца совмещенных миров. И совсем не фантастическая (если только воспринимать все исторические произведения как абсолютно достоверные повествования). Речь в ней идет о вполне реальных событиях, произошедших в греко-бактрийском царстве во II-м веке до н.э. Правил им «царь царей» Евкратид, расширивший границы своей державы аж до самой Индии. За что и «погорел», навлекши на себя гнев южных соседей. Согласно хроникам, его убил собственный сын и соправитель Гелиокл, переехав тело правителя на колеснице. Гуляковский немного переиначил эту историю, создав «серого кардинала» Дора, который по своему желанию ставил и убирал царей Бактрии. Именно по его воле главный герой повести, скиф Алан, из бесправного раба превратился в могущественного полководца Аполонодора Артамитского, спасителя Бактры.

Конечно же, никакого Аполонодора в истории не существовало, как и описанного в повести штурма Бактры индийским царем Пором. Надо сказать, в своем повествовании автор причудливо смешал нескольких реальных персонажей, живших в разное время и потому не встречавшихся друг с другом. Пенджабский раджа Пурушоттама, которого греки звали просто Пором, жил на 200 лет раньше и вошел в историю тем, что мужественно дал бой самому Искандеру (хотя и проиграл его). К Бактрии у него никаких претензий не было, поскольку та тоже сражалась против македонского царя. Победив ее, Александр основал то самое Греко-бактрийское царство, о котором идет речь в повести. Царь Антимах, который по версии Гуляковского отобрал трон у Евкратида, на самом деле ПРЕДШЕСТВОВАЛ ему. Словом, «всё смешалось в бактрийском царстве». Автору просто хотелось показать ключевую роль скифских племен в спасении Бактрии, т.к. во времена СССР их считали одними из предков славян (что на самом деле неверно). В итоге, с историческими событиями он обошелся весьма вольно.

Но, если брать в расчет только приключенческую составляющую, то повесть выглядит совсем неплохо. В ней есть и яркий персонаж, и коварный антагонист (даже несколько), и великие сражения, и пронесенная сквозь годы любовь, и весьма необычный финал. Не шедевр, конечно, но читать интересно (особенно с того момента, когда Алан превратился в Аполонодора). Взрослому вся эта история вряд ли будет полезна, а вот молодежи — в самый раз!

-------------------

РЕЗЮМЕ: вольное изложение событий в Греко-бактрийской державе в первой половине II в. до н.э. Главная мораль повести: «И рабы могут прославиться, но по настоящему великими они станут только после Октябрьской революции.»

Произведение из среднеазиатского цикла писателя, написанное еще на заре его карьеры. Написано в форме «рассказа в рассказе», что на мой взгляд не совсем удачно (особенно если учесть, что ключевой персонаж излагает его «кусками», на протяжении нескольких дней). Фабула этой самой легенды выражена тоже как-то коряво и неумело, из-за чего иногда даже сложно понять, что же там происходит. Поэтическое словоблудие явно идет тут автору не «в плюс». Считаю, что ему не удалось доказать свой же собственный тезис о «слабости сильнейшего», заменив его банальной неуклюжестью и криворукостью. Если б это была действительно восточная легенда, сказители выразили б ее суть гораздо тоньше и искуснее. А так вышел какой-то адаптированный для европейцев вариант, в котором практически растворилась характерная восточная мудрость. Так и осталось нераскрытым, почему Мансура прозвали Серебряным Человеком — только ли из-за того, что он был серебряных дел мастером? Тут есть несколько иных вариантов, но автор их совсем не обсуждает. Сомневаюсь, что дети, фигурирующие в рассказе-повести, что-нибудь вынесли для себя из всей этой истории. Их вопросы рассказчику говорят как раз именно об этом: они путают физическое могущество с фактическим. По их мнению, Илья Муромец был способен в одиночку победить всю Византийскую империю. Русские сказки слишком прямолинейны и не скрывают в себе никаких философских парадоксов или ложных откровений. В них всё ясно с самого начала. Поэтому «Старик Хоттабыч» куда ближе к восточному оригиналу, нежели повесть Гуляковского.

---------------

РЕЗЮМЕ: поучительная притча о бессилии всесильных и роли личности в истории. Не очень удачное подражание восточному стилю.

Небольшая повесть, сверстанная по лекалам советского производственного жанра, рассказывает о нелегком труде геологических поисковых партий. Отряд Алексея базируется в самом сердце Черных Песков — Каракум. Там, среди безжизненных равнин, где-то прячутся настоящие сокровища — месторождения редких металлов. Особенно нужен стране «крылатый металл» — титан. Именно его и ищет Алексей. Эти поиски омрачены трагедией: в результате обрушения шурфа пробной шахты гибнет его лучший друг Николай. Алексей корит себя за его смерть и не желает прекращать своих поисков, считая, что открытием месторождения он частично компенсирует свою вину перед другом. Однако, удача не спешит в его руки, пока в базовый лагерь не приезжает бывшая студенческая зазноба, Лена. И вот тогда начинаются настоящие чудеса...

Что можно сказать по сути? Сюжет повести незамысловат и порой откровенно скучен. Лишь в самом финале он приобретает фантастический характер, что хоть немного разнообразит фабулу. Персонаж Алексея выписан достаточно четко, но большой симпатии у читателя не вызывает: страдающий от совершенной им ошибки, замкнутый, отторгающий любое сочувствие, лишенный радости и любви, но зато упорный и целеустремленный. Это ли портрет настоящего строителя коммунизма? Вряд ли. Мне кажется, в своем стремлении описать моральные страдания своего героя автор несколько перестарался и создал, скорее, его антипода. Даже работу свою он выполняет не по призванию, а из принципа. Иногда он и сам не понимает, что ему нужно: то просит Лену приехать, то гонит ее обратно. Со стороны можно подумать, что пустыня просто свела его с ума. Слишком уж пессимистична такая позиция, совсем не соответствует кодексу молодого строителя коммунизма.

Что касается затронутой в произведении темы «большого в малом», то тут есть солидное научное обоснование в виде теории фракталов, созданной в прошлом веке. Ее автор, французский математик Бенуа Мандельброт, в свое время утверждал, что в каждой песчинке может быть сокрыта целая вселенная. Именно эти слова и стали главной идеей всего произведения.

----------------

РЕЗЮМЕ: унылый по содержанию рассказ о множестве параллельных миров, сокрытых в песках Средней Азии. Не ищите тут шедевра или глубокой мысли: автор еще находился в самом начале поисков своей манеры изложения.

Просто поражаюсь, когда читаю некоторые его книги.Где отточеный слог и четкий сюжет, которые сделали меня фанатом Сезона туманов и заставили методично читать все его книги?Такое впечатление, что этот опус писал первокурсник журфака.При чем тут фентези к научной фантастике?Наплел с три короба сказочек фентези в сюжете о космической войне!(( Слог сырой, корявый, сюжет нескладный , конец подразумевает продолжение, которое было лень написать.Впечатление — быстро пишем, не утруждаясь правками и перечитыванием написанного- и так сойдет!Я же мэтр советской НФ.Да, пожалуй, тоже пойду перечитаю любимые «Чужие пространства»)

Есть такой анекдот:

«В купе разговаривают три молодые особы. Речь, разумеется, о мужчинах:

— Я люблю спортсменов, — говорит первая.

— А я — военных, — мечтательно вздыхает вторая.

— Ой не скажите, девочки! — вступает в разговор третья. — По мне, так самые бравые — это индейцы!

Вдруг раздается стук в дверь.

— Войдите!

— Разрешите представиться — заслуженный мастер спорта майор Чингачгук!»

Вот так и написан роман — первая часть фантастический боевик, вторая часть — почти научная фантастика, где рассказывается об учёном Мартисоне и его эксперименте с тм-генератором. Ну а примерно с середины романа и до конца — всё намешано в кучу: демоны, домовые, элементы мушкетерского романа, элементы сказки про Машу и трёх медведей, потусторонние силы, немного любовная линия и т.д. Такое ощущение, что автор хотел угодить сразу всем любителям разных жанров и вот, получите и распишитесь. Лишь бы действие не останавливалось — и оно не останавливается, только благодаря этому смог дочитать роман до конца. Первая часть по цельности повествования и жанра — имхо, самая лучшая. Ближе к концу — редкостная абракадабра. С натяжкой 4 балла.

Ну и халтура! Чисто коммерческая залипуха.

Автор скатился до совершенно бульварного уровня.....даже не верится, что им написаны шедевральный «Сезон туманов» и «Долгий восход на Энне»....

Великолепное произведение, одно из лучших у этого писателя, второе это «Долгий восход на Энне».

Рекомендую.

К сожелению, все что написано после 1989 года, показывает увядание творчества... Увы.

Лучше бы он вообще ничего не писал потом.

Хроники Ротанова просто ахинея. Как будто писал совершенно другой человек.

Книгу в первый раз прочёл в раннем подростковом возрасте. Тогда она на меня произвела очень сильное впечатление. Во взрослом возрасте почему-то не мог вспомнить ни названия, ни автора. И тут попалась на глаза в интернете обложка, вспомнил, решил перечитать. Страшноватенько было, ведь сами знаете, бывает в детстве «Ах!», а для взрослого «Э-эх...» Но, несмотря на опасения, книга в целом понравилась, хотя и воспринималась совсем иначе.

Это было о хорошем, теперь о плохом.

У автора есть два жирных минуса. Первый: очень много лишних слов почти в каждом предложении, но этим страдают многие авторы, так что простительно. А вот второй минус очень-очень жирный. Неопрятность в логике повествования, фактические нестыковки. Такого я авторам обычно не прощаю, и бросаю чтение на середине, но тут особый случай: ведь любовь детства... Чтобы было понятно о какой неопрятности и каких нестыковках я говорю.

Этот роман, кажется, собрал в себе слабости классической и постклассической фантастики в одном флаконе. Но сначала о плюсах. Сюжет разнообразен, содержит неожиданные повороты. Автор пытается сделать главного героя живым человеком. Правда, без особого успеха. Временами проскакивают мысли, иногда интересные. Аниран и Земля относятся друг к другу примерно так же, как относятся друг к другу западные и незападные цивилизации Земли. В семидесятых такие аналогии вызвали бы интерес, а в девяностые всё уже давно было сказано прямым текстом, и сказано лучше.

Минусов гораздо больше. Прежде всего, язык. Не просто тяжёлый, почти нечитаемый. Персонажи, почти все, только обозначены. Сама идея о том, что некая неизвестная нам земная цивилизация в доисторические времена сумела покорить космос, а потом исчезла с Земли бесследно, годится только для первоклашек. А то, что представители этой допотопной цивилизации называют друг друга Сэм, Мейсон или Беатрис, не пройдёт даже у первоклашек. И, самое главное, скучно. Невыносимо скучно. Трудно представить, что роман с таким обилием приключений можно написать так скучно.

Роман, к сожалению, не понравился. Здесь пока ещё не пахнет пустой авантюрностью «Затерянных среди звезд», к которой мэтр скатится, увы, на закате своего творчества. Но и философской романтики «Сезона туманов» здесь уже нет и следа.

Банальное попаданчество в начале, быстро переходящее в смутные приключения героя в ином мире. Рваный сюжет, с массой логических ошибок. Скучные и занудливые сцены.

Удалось осилить примерно треть романа.

Очень давно, еще до развала СССР, я мечтал приобрести себе дилогию Гуляковского о рэнитах. Но мне всегда что-то мешало: сначала это был дефицит литературных книг, потом — высокая цена. Поэтому пришлось довольствоваться журнальными изданиями — в букинистическом отделе магазина купил себе номера «Искателя» с напечатанными на его страницах романами. И тогда понял, что мое отношение о дилогии было чисто идеальным: реальная ценность произведений оказалась несколько ниже моих представлений о них...

Итак, опять рэниты со своим Хронаром (зачем его с большой буквы писать?) понаделали глупостей: теперь целой планете с живущим на ней населением грозит реальная опасность вывалиться из нашего мира в какой-то... не наш мир. Странно... По первому роману эта суперразвитая цивилизация не показалась мне такой уж глупой! А тут начинаешь читать их оправдательные речи и закрадывается смутное подозрение: а уж не в сумасшедшем ли доме всё происходит? Ну, не могут же люди, победившие пространство и время, так примитивно мыслить!

В общем, логику повествования искать в романе не стоит. Ее автор принес в жертву фабуле. А «умные» речи и разъяснения тут нужны для того, чтобы роман не потерял статуса НАУЧНОЙ фантастики (в СССР с подозрением относились к просто фантастике — считалось, что она ничему научить представителей развитого социализма не может). Автор ненавязчиво предлагает нам «отключить мозги» и «ловить кайф» приключений в мире Черной Планеты. Всё бы было совсем неплохо, если б Гуляковский был Хайнлайном или, на худой конец, Гамильтоном. Они такие вещи писали («Сокровища Громовой Луны» и пр.) и даже стали знаменитыми. Но, во-первых, это было еще в 50-х, а, во-вторых, у них был внятный сюжет. Гуляковский, судя по всему, уже к концу 80-х начал «исписываться»: сюжеты стали похожими, как близнецы, отличаясь в деталях, но внятной идеи в них не было.

Зачем нужно было вообще писать продолжение «Сезону туманов»? Чего там осталось неясным или недосказанным? Сюжетные линии были объяснены и завершены. Но Евгению Яковлевичу это не показалось основанием для завершением повествования — он решил дорассказать, куда же пропали (ушли, скрылись, перенеслись) рэниты. Однако, задумка с Черной Планетой оказалась слабовата и оригинальную фабулу из нее вытянуть было сложно. Но даже этого автор не сумел сделать толково. У меня есть такое предположение: ему очень нужны были деньги, вот и решил еще раз закинуть удочку во все то же пруд — авось, на старую приманку новая рыбка клюнет? Одного он не учел: страна к тому моменту уже изменилась и люди — тоже. Требования стали другими, фантастика стала другой. А он попытался дважды войти в одну и ту же реку...

Что сказать-то? Читать можно только при отключенных мозгах. Не пытайтесь понять смысл, применив свои знания физики и логики — просто наслаждайтесь действием. Тогда будет вам счастье. Гурманам же продолжение «Сезона туманов» ни к чему. Ничего нового автор вам не расскажет.

В голове еще не успели уложиться все впечатления, оставшиеся после прочтения этой повести, но одно я могу сказать с уверенностью — это один из самых ярких и запоминающихся сюжетов, с которыми я успел познакомиться на данный момент и в отечественной, и в зарубежной научно-фантастической литературе! В моменты соприкосновения с текстом я все пытался проанализировать: почему эта повесть настолько меня захватывает, будоражит воображение, играет на каких-то глубинных «струнах души»? Да, мне нравится «Сезон туманов» в журнальной версии, как отдельное самостоятельное произведение. Еще больше мне нравятся «Белые колокола Реаны»... «Шорох прибоя» давно был отложен к прочтению, но я никак не ожидал, что это произведение — лично на мой взгляд — окажется еще более глубоким и впечатляющим. Я думаю, что дело в правильном соотношении: с одной стороны — завораживающая идея, динамика, изобилие внешних приемов и атрибутов, характерных для приключенческого и детективного жанра, выраженная романтическая линия; с другой — мощное внутреннее содержание, экологический посыл произведения... Для автора вообще характерна тема поиска возможных путей сосуществования человека и проявлений иного разума, находящегося за гранью нашего восприятия (синглиты и люссы в «Сезоне туманов», растения, подчинившие себе время в «Белых колоколах...»). Но здесь этот вопрос достигает особенного драматизма. Возможно потому, что действие происходит на Земле и человек является прямым виновником всех происходящих событий. Через призму контакта с «иными»

Помимо этого, в «Шорохе прибоя» Гуляковский очень метко затронул темы человеческого одиночества и бессилия, способности и неспособности навсегда отпустить близкого человека, вычеркнуть прошлое, начать жизнь с новой исходной точки («Человек без прошлого не имеет права жить сегодняшним днем, сначала он должен отыскать свой вчерашний...»).

А сколько здесь метафор, которые воспринимаешь сердцем... Море... Гладкое и спокойное... То море, откуда «пришла» и куда «ушла» Веста. Сны, которые видел главный герой...

»- Ты спишь милый? Можно я немного побуду с тобой?

- Я не вижу тебя! Где ты?

- Меня нельзя увидеть, но я здесь, с тобой. Ты все время думаешь обо мне, и вот я пришла...

- Я хочу тебя видеть.

Ответом мне было молчание, только огни мерцали в темной глубине, как яркие южные звезды.»

Да, это то «море» которое иногда забирает к себе наших близких...

P.S. Конечно, справедливости ради скажу — небольшие огрехи в этом произведении присутствуют. Есть парочка нестыковок, самопротиворечий, шероховатостей и т.д. Я не буду останавливать на них свое внимание. Сначала эти недостатки бросались в глаза, но когда я увидел общую картину, понял — на фоне сильнейших художественных достоинств они незначительны. Поэтому для меня это десятка. Не объективная, а субъективная — по общему эмоциональному воздействию.

Что касается переработки текста автором — мне известно как минимум две редакции этой повести, отличающиеся друг от друга иногда целыми абзацами. Первая редакция — в журнале «Искатель», 1982, №1. Вторая редакция — в сборнике «Остров пурпурной ящерицы» из серии БСФ, 1984. Я сравнивал обе — сказать какая лучше не могу. Во второй — язык чуть изящнее, предложения чуть стройнее, но не хватает многих удачных развернутых моментов первой версии (хотя есть и свои). Главное же отличие в том, что во второй редакции имя и фамилия главного героя изменены с «Глен Лонгаров» на более европеизированные «Глек Лонгар», а город, в котором разворачивается действие, назван «средиземноморским провинциальным городком». И в той, и в другой версии повесть называется «Шорох прибоя». А ведь в 1989-м году она была издана уже под названием «Веста». Вполне возможно, что текст поменялся и в третий раз!

Вот ведь было времечко! В годы «торжества развитого социализма» подобные произведения весьма ценились и были в дефиците. Книжку мне так и не удалось приобрести — читал в какой-то периодике (по-моему, в «Роман-газете»). Сюжет чертовски увлек: тут тебе и загадочная планета, и путешествие во времени! Главгерой «с мозгами». Хотелось быть на него похожим. Эх, вернуть бы сейчас те времена...

Позднее (в конце 80-х) в страну валом повалила импортная фантастика по 15 рублей (жутко-большие деньги тогда были!). У меня словно третий глаз появился. Тогда-то я понял, что Гуляковский вовсе не уникален и не оригинален. Так же пишут Саймак, Уиндем, Зан, Хольбайн и целый батальон похожих авторов. Гуляковский был просто первым из наших, советских «западников». А на загнивающем Западе таких, как он — хоть пруд пруди! Гаррисон, к примеру, еще и юморить в романах успевает (а пишет их вообще на эсперанто!).

В целом роман неплох, если отталкиваться только от нашей культуры. Я бы больше рекомендовал его подрастающему поколению. Но оно — вот беда! — совсем книжек не читает. Даже электронных...

Для своего времени это было, конечно, событием. Во-первых, никакого намёка на коммунизм в будущем мире. Во-вторых, элементы редкой у нас космооперы. При этом налицо все признаки твёрдой фантастики с попытками научно обосновать фантастические идеи. В-третьих, и в-главных, вещь сделана в духе западной фантастики золотого века. Что-то в стиле Шекли и Саймака. Такое подражание было действительно необычным для 1979. Правда, в отличие от Саймака и Шекли, «Сезон туманов» удручающе серьёзен.

А из сегодняшнего времени книга выглядит малоинтересной. Единственная идея, которая действительно западает в память – деревья, вершки которых в будущем, а корешки в прошлом. Но и эта идея выглядит неубедительной. Персонажи ничем не отличаются от сотен подобных героев твёрдой фантастики. Приключений немало, но следишь за ними без интереса. Возможно, дело в языке, грамотном, но очень тяжёлом. И, наконец, небольшая по объёму книга жутко утомляет. Даже больше, чем пустые боевики с эльфами и орками.

Итог. Доволен, что добрался на старости лет до пропущенной классики (ну, почти, классики). Но перечитывать точно не захочется.

Космическая романтико-героическая почти_одиссея и почти_робинзонада

Читал, а в голове рефреном пульсировали имена Эдмонда Гамильтона, Эндрю (Андрэ) Нортон и Гарри Гаррисона. Наверное потому, что в своё время довелось всласть читать космические романы этих прославленных фантастов: «Возвращение к звёздам», «Саргассы в космосе» и всякие там приключения Стального Крыса — это то, что сразу и навскидку выпячивается из читательской памяти.

Однако сразу же вместе с именами приходит в голову и соображение, что все вышеназванные товарищи мистеры и миссисы творили в жанре космической приключенческой фантастики на десятилетие-два-три раньше, чем в том же самом жанре написал этот роман Евгений Гуляковский. Не то, что как бы тема исчерпана и выжата досуха предыдущими ораторами творцами, но просто общая схема, модель или что там ещё можно назвать (матрица) примерно одинаковы: берём некоего горячего мускулистого (как мышцами, так и мозгами) парня и отправляем его вместе в группой землян в космический полёт, во время которого происходит нечто неожиданное и непонятное, но практически катастрофическое (с надпространством шутки плохи). А дальше просто предоставляем нашему герою действовать так, как велят ему его выучка и незаурядные тренированны мышцы и мозги. А чтобы всё это дело было погорячее, то с первых-вторых страниц вводим в действие какую-нибудь ослепительную «недоступную» красавицу, в которую наш герой непременно втюривается и вокруг которой затем крутится значительная часть приключенческого действия книги.

Поскольку речь идёт о космической приключенческой фантастике, то, как нас и предупреждает аннотация, львиная доля приключений приходится на некую новенькую в смысле доселе неизвестную неизученную планету земного типа, но с враждебной биосферой. На которой оказываются все герои романа и с которой им придётся иметь дело.

Понятное дело, что герои не сдаются ни в каких обстоятельствах и потому и недоступность красавицы оказывается кавычечной, и нестандартная ситуёвина более-менее разрешается к вящему удовольствию читателя и тем более героев и персонажей романа. Приключения приключились, герои прогероизировали, любовь проморковилась, ну и тыды. По свой содержательной сути эта книга обыкновенный таймкиллер, однако при наличии свободного времени и влечения к приключенческой космической фантастике вполне читабельно.

С мечом на дезинтегратор. И наоборот

Довольно обычная как для того периода (середина 90-х), так и вообще для творчества Евгения Гуляковского вещь. Непременные поиски того, кто во всём виноват (т. е. во всех российских бедах того времени и вообще — и конечно же это непременно мистические силы Тьмы и Зла и их представители в мире людей) и обязательные героические попытки если не полного героя-одиночки, то значит одиночки при поддержке малочисленной группы поддержки, совладать с этими тёмными злыми силами и исправить ситуацию на высшем, эзотерическом или параллельномировом уровне. Типа, если отражение откорректируем, то и основа порумянеет. Довольно удобная схема, позволяющая и помечтать и пофантазировать вволю, и приобщиться к актуальным на тот момент проблемам нашего Отечества и дать возможность читателям хоть во что-то светлое и чистое поверить или понадеяться.

Всё написанное выше вовсе не является попыткой как-то дезавуировать личную и творческую позицию автора, скорее это просто повод как-то осознать и прочувствовать и тот период и творчество конкретного мастера (хотя в те годы не единый Гуляковский так и о том писал).

И в общем, мы имеем обещанное в аннотации — перемещённого в мир иной (в смысле параллельный, а не потусторонний) бывшего героя афганской кампании и его подвиги на ниве борьбы добра со злом. Однако на самом деле спусковым крючком для такого непослушно-героического поведения Глеба Ярцева стала совсем уже романтическая история — встреча с дочерью китежского князя и так называемая любовь с первого взгляда. В общем личная любовно-романтическая мотивация схлестнулась с романтико-патриотической, а когда два таких мощных движителя толкают зрелого мужчину-воина на подвиги, то тут никакого удержу не будет. Даже если в дело попробуют вмешаться самые высшие силы — и мистико-демонические и иноцивилизационные.

В целом вполне приличное развлекательно-увлекательное чтиво даже с поправкой на некоторую уже устарелость. Во всяком случае, охоту прочитать ещё одну книгу Евгения Гуляковского «Красное смещение» не отбило.

Это невероятно плохо. Графомания в чистом виде. Чудовищный язык с постоянными тавтологиями (в стиле «госпитализирован в больницу»), невыносимое многословие, абсолютно никакие персонажи, а герой — воплощённый комплекс подростка: ничего из себя не представляющий индивид, решающий проблемы на взмах ноги. Подчинённый перед ним лебезит, случайно встреченная девица тут же в него влюбляется, нелюбимая жена без слов уступает место сопернице... Если текст отражает личность автора (а этот, судя по всему, отражает), то Гуляковский был не только графоманом, но ещё неприятным и глупым человеком. А ясно мне это стало вот отсюда:

«Я нежился в постели и слушал, как на кухне Веста, что-то напевая, готовит кофе... Я не спешил вставать, зная, что кофе, как обычно, будет мне подан в постель... Она войдёт, улыбаясь, глаза её будут радостно блестеть. Она всегда улыбается, когда знает, что делает что-нибудь приятное для меня... За всю долгую семейную жизнь я так и не сумел объяснить жене, как именно следует готовить кофе, чтобы сохранить полностью его аромат. Весте не понадобилось ничего объяснять. Она знала наперёд мои вкусы. Она умела так поджарить омлет на завтрак, чтобы на нём не было корочки. Жене это не удавалось ни разу. Сама Веста была удивительно равнодушна к еде. Подозреваю, что в моё отсутствие она вообще не ела. Но даже в этом ей ни разу не изменил такт, и, когда мы вместе садились за стол, она всегда ела хотя и немного, но с видимым удовольствием, стараясь своим равнодушием к пище не испортить мне аппетит. Жену мне частенько приходилось останавливать, напоминая ей, что неумеренность в еде...».

Чувствуете? Это — текст не взрослого, а ребёнка, который мнит себя центром мира, полагая всех окружающих приложением к его эго. Мужской вариант ромфанта, неизжитые подростковые грёзы о прекрасных инопланетянках и красавцах-вампирах, падающих к ногам среднестатистической серости. Но подано всё под соусом гуманитарной фантастики, вот что смешно!

ГГ и действует как сорокалетний инфантил: говорит, что Веста знает будущее, и всё равно идёт наперекор её предупреждениям, патамушта крут! И эту свою крутость он демонстрирует в чисто подростковом стиле, то и дело выпендриваясь там, где это совсем не к месту. В жизни такого типа быстро поставили бы на место, но мы имеем дело с мужским ромфантом, поэтому собеседники либо покорно ему внимают, либо просто терпят, не говоря ни слова. Персонажи существуют лишь постольку, поскольку имеют отношение к ГГ — прямо как в фильме, когда того, чего нет в кадре, как бы и нет вообще. Веста появляется после полугодового отсутствия, но её почему-то не ищут, а ГГ не приходит в голову сообщить о ней в полицию; директор уже неделю как исчез, но в институте об этом ни слуху ни духу; жена ГГ всплывает лишь однажды, да и то для того, чтобы смиренно собрать чемоданы бросившему её мужу... Никакого фона, сюжет толкает один ГГ, а все остальные выстраиваются в позе «Чего изволите?».

Мы пеняем на современный книжный шлак, но вот вам яркий пример незамутнённой графомании, выходившей ощутимыми тиражами в «самой читающей стране мира». Ныне такому место разве что на самиздате. И я от души ставлю этому произведению честно заслуженную единицу.

В 13 главе выяснилось, что Фобос уже не спутник Марса! Он теперь крутится вокруг Юпитера! Я бы понял если бы это писал рожденный в России после 1990 года. Но это пишет советский человек 1934 г.р. Маразм? Или жанр перепутан. Если так, то это не твердая фантастика, а фэнтези.

Прослушал данную книгу в формате «audio». Впечатления остались вполне доброжелательные, да и переводчик (чтец аудио версии) не подвел (а то порой бывает такой голос, что любая книга просто «обречена на провал»).

Сюжет данной книги близок с классической НФ (хоть и без обязательного элемента описания «мира победившего социализма»). Некий представитель СБ будущего оправляется в турпоездку на галактическом звездолете, который по прогнозам должен «попасть в никуда» и пропасть как остальные ...надцать кораблей. Далее описываются причины и истоки данной «кражи», суровый необитаемый мир в котором правят некие злобные негуманоиды (рассматривающие вид «хомо», только как обязательный гастрономический ингредиент для «производства своих личинок»), при этом наделенные не менее пугающими возможностями и единым сверхразумом...

Далее собственно описываются попытки «туристов-землян» покинуть это негостеприимное место и сообщить остальному сообществу людей о том какая тут «завелась опасная нежить». Написано весьма динамично и интересно.

Дописано 12.07.2020

Вообще-то я уже читал данную книгу — а вернее прослушал ее audio, однако встретив «в очередной стопке» (ее) «бумажный вариант», взял не задумываясь... зная что «потом уже не будет»)) Вообще произведения «маститых фантастов» не проблема найти в электронном виде или (при случае) в mp3, однако «вариант на бумаге» все же наиболее долговечен и как-то … надежен (что-ли). В самом деле — у меня на HDD ...надцать сотен всяких книжек, однако я «сажусь читать» их только тогда когда нет «бумажного продолжения» конкретной СИ.

Конечно — это лишь мои субъективные предпочтения, однако (сужу по себе) книга найденная случайно (та что наконец «заполняет прореху» в хронологии) гораздо предпочитительней кучи файлов на флешке... Хотя — кому как)

Тем не менее (зная сюжет), я выбрал эту книгу «на выходной» и не ошибся... Конечно «второе чтение» — не первое, однако и оно «пролетело довольно быстро» и фактически за день эта книга была вычитана повторно. Концовка... концовка как всегда заставила пожалеть об отсутствии продолжения))

Да — и перед тем как выложить свои субъективные мысли (по поводу книги) прочитал отзывы... Забавно — но почему-то среди них большое количество упреков... Думаю это связано как раз с тем что многие «прочитали» книгу, а я (то) ее сперва «прослушал»... Согласитесь с тем, что впечатление от книги которую слушаешь неделю и читаешь один день несколько неравноценно! Я думаю что все дело именно в этом.

Что касается меня — меня эта книга весьма впечатлила еще при прослушивании, т.к сюжет не предугадывался вообще, и автор постоянно «менял призму восприятия» проблемы, дополняя ее все новыми проблемами и путями их решения. В общем — в чем в чем, а в шаблонности (думаю) упрекнуть автора нельзя категорически. А что касается похожести идеи (супергерой, украденный корабль и симпатичная подружка) то несмотря на эти «простые переменные», автору удается «закрутить сюжет» весьма «причудливо и многогранно».

P.S Мой персональный вывод — увижу еще одну книгу автора, возьму не задумываясь.