Роман начинается в поистине стэплдонском масштабе: миллиард лет назад из-за столкновения галактик в обеих из них возникли звёзды с планетами, зародилась жизнь, а вскоре и два клана враждующих миллионы лет внеземных инопланетных сил : плохой и хороший. Хороший клан состоит из людей и инопланетян, вшивающих в себя прибор (ту самую линзу) , дающий телепатические способности всем ее носителям вне зависимости от его вида.Плохой же клан обладает способностью к мимикрии. Ничего не напоминает? Конечно же «Звёздные войны» — они прямо обязаны своим происхождением данному роману. Звёздные крепости, дуэли, погони на сверхсветовых космолетах и посещение других планет — всего этого в романе в избытке. Не хватает лишь пары пустяков — стройного сюжета и литературности. Поэтому творение Смита — скорее набор типовых блоков лего, чем цельное произведение. Роман имеет только историческую ценность, к чтению не рекомендую. Оценка 1 балл — за более-менее подробное описание космической техники.

Р.S. любопытно, что слабо привязанный к сюжету романа «стэплдонский» пролог в стиле «Последних и первых людей» сплагиатил Лем в повести «Повторение»: в настолько точные совпадения не верю. Кстати пролог ценен сам по себе — это лучшая часть романа, Док Смит в потенции был «нормальным» фантастом, увы, не реализовавшим себя.

Такая идея, да другому бы автору, а так, графоман он и есть графоман.

Конечно, хотелось побольше прочитать про противостояние Эразии и Эйдора, но про это в книге нет практически ничего. Только два не обязательных эпизода. Убери их ничего в сюжете ничего не изменится и никаких дыр в нём не будет. Видимо они нужны только для того, что бы читатель не забыл какой цикл читает. А теперь, в качестве мысленного эксперимента попробуйте скажем убрать из «Властелина колец» Саурона, или Тёмного из любого из романов о «Колесе времени», хотя они там тоже на заднем плане.

В общем, я думаю на втором романе цикла мне и стоит прекратить знакомство с «Доком» Смитом. Не стоит уподобляться небезызвестным мышам, которые плакали, кололись, но продолжали кушать кактус.

В своё время Саймак сказал о фантастике в духе «Дока» Смита «Если на героя наставляют большую пушку, то тот тут же делает ещё большую» Теперь сподобившись почитать самого «Дока» вынужден признать, что Саймак был абсолютно прав.

Теперь по книге. Обсуждать литературные достоинства текста бессмысленно из-за полного отсутствия таковых. Значит обсуждаем его внутреннею логику. Если с эрозийцами всё более или менее ясно, то стратегия Эрдора мягко говоря не ясна. Если главная их потребность власть, то почему они просто не захватили ту же Землю, когда она была на уровне, скажем, античности или раньше? Захватили бы и формировали любой социум, который бы захотели. Ведь о существовании Эразии они в то время не знали. Зачем им баловаться столько эонов тёмным прогрессорством? Чего хотели получить в результате? Лично я не понял.

Зачем в романе исторические главы, если они никак не влияют на базовый сюжет, и в большинстве вообще не имеют фантастического элимента, да и в той он очень условен. Такое впечатление, что автор захотел написать, что-то историческое и военное, но попробовать издать как самостоятельные рассказы почему-то не решился и вставил сюда.

Повесили кое-какие технические подробности, вроде лучей которыми звездолёт инопланетян цепляется за планету. А чего стоит идиотская система противоракетной обороны в третьей мировой: когда героические техи по сигналу тревоги лихо несутся от своих домов на мотоциклах к месту сбора, потом поднимаются в ракетах и отстреливают летящие атомные снаряды буквально в ручную. При этом почему нельзя иметь на местах просто дежурную смену, не то что бы не объясняется, просто объяснение очень глупое.

В главе об Атлантиде, говорится что сверхзвуковых самолётах вообще нельзя перевозить людей: мол погибнут из-за бешенного ускорения. Поэтому они все автоматические. Ну, объясните мне, зачем гражданскому самолёту в атмосфере вообще нужно такое ускорение. И как в более позднее времена вообще в эпопее-мире вообще в таком случае летают космические корабли?

Прибывшие в солнечную систему инопланетяне в начале опасаются причинить вред разумным, но потом решают: мол, раз люди сражаются с пиратами, то значит они неразумны. Ага, видимо предполагается, что космолёты могут строить лягушки. Если бы они хотя бы сами никогда не воевали. Но ведь пришельцы сами вспоминают, что покончили с войнами относительно недавно. При чём после того, как пришельцы разобрались с языком троих пленников их мнение почему-то не меняется. Странно как-то.

Утверждение, в главе о третьей мировой, что демократии сами не начинают воин, полная чушь. Ещё как начинают, вспомните хотя бы Вьетнам и попытки сокрушить Кубу.

Конечно многие вопросы отпали, когда я обратил внимание на год написания. Хотя некоторые моменты явно были вставлены позже. Для того времени «Док» явно обладал не слабой фантазией, но сейчас уже совершенно не то. Понравится его книги нынче могут только школьникам, да и то не из старших. Хотя сейчас есть много значительно более лучшей литературы для подростков.

А я, несмотря ни на что, рассказ похвалю. «Вызов извне» в жанре научной фантастики должен был поспорить с «Вызовом извне» в жанре фантастики странного. И пускай знаменитые Лавкрафт и Говард победили по очкам, всё же команда научпопа показала свой профессионализм. Текст продолжается, несмотря на смену стиля авторов и авторы пишут со знанием сюжетных ходов. Можно сказать, дополняют друг друга, добавляя обязательные для той поры элементы. Да, из-за этого рассказ получился стандартно никакой. Но зато стандартно. Писатели показали всё, что могли по техзаданию.

Другое дело, что рекламную акцию называют раритетом фантастики. Научная фантастика должна вызывать желание задавать вопросы. И когда ты спрашиваешь себя:«зачем я это прочитал?»;«как этих людей называют классиками научной фантастики?» и «не стоит ли всё их литературное наследие выбросить на помойку?» — это действительно мощно. Этому рассказу место в туалете, как и всем рекламным буклетам. И это невероятно точное и веселое умозаключение!

Иначе, как графоманством чистой воды этот текст определить не могу. Кажется, что писал детсадовец.

Минимум фантастики и максимум средневекового рыцарства, но ни то, ни другое не увлекаюдт читателя. Возможно автор пытался открыть новое направление в фантастике или в рыцарских романах, но ни там, ни тут ничего вразумительного не получилось. Не думаю, что и в свое время оно имело поразительный успех. Одним словом для историков фантастики.

Может быть во время публикации этот рассказ что-то и представлял из себя, но сегодня он вызывает больше вопросов, чем полученных ответов. Что-то из фантастики, что-то из сражений на мечах, приправленной атеистической пропагандой, что-то из научных исследований, а в итоге только для любителей автора сего произведения.

Любителем дешевых треш-боевичков-космоопер! Милейшая тупка, тупая-тупая. С галактическими герцогами и мускулистыми акробатами-убийцами. Самое то для усталого вечера. Написано очень качественно, крепко, сюжет не провисает. Но, боже, все такое простенькое, наивное и смешное. Прямо представляешь весь роман героев в сверкающих розовых лосинах.

Ужасно. Дерганый стиль, попытки создания надчеловеческой космогонии, где, однако, высший Разум запросто общается с проломавшими к нему в измерение проход глупыми человеками. Естественно, громоподобным внутренним голосом. Гоношистая дочка основателя финансового фонда (как же без этого), как дура храбро шагающая в неизвестность, а через пару страниц истерически повизгивающая «Мы никогда не вернемся домой», обязательный полоумный ученый и его молодой помощник, естественно, влюбленный в дочку.

Самую опасную миссию доверили Лейнстеру — обьяснить, как незадачливые исследователи вернулись домой. Он с ней не справился, предшественники навертели такого вселенского бреда, что Лейнстер пошел по пути наименьшего сопротивления и включил «Алису в стране чудес». Вот тупо без науки и механизмов профессор мысленно отринул наши три измерения, протянул руку, нащупал ручку на двери и оказался снова в лаборатории. Ужасающе глупая, пафосная, напоминающая бравого ковбоя вещица, совершенно справедливо забытая.

Какой только чуши не писали классики фантастики, право слово.

Читался пятый роман Линзменовской саги долго и натужно. Хотя сознаюсь честно, разбавлял Цикл меж романами произведениями других авторов, так как понимал, что одним прыжком мне с серией, ну никак не совладать, настолько она невынасима и слощава, приторна и укачивающе нудна, что берёт оторопь и особое чувство, поскорей бы дочитать.

Расписывть ньюансы не стану, да и все промохи и минусы романа перечислять не буду — они уже сделаны мной выше, в описании предыдущих «перлов» незабвенного Дока Смита. Скажу лишь, что маразма и графоманского миазма в пятой части ничуть не меньше, чем в предыдущих романах. Чего стоит словосочетание, — тут ещё «постарались» и наши переводчики — «Бесполая женщина». А тот факт, что невесту Линзмана просто вот так, без всякого принимают в Линзменши, только от того, что она готовится создать семью и стать половым партнёром Киниссона, ни идиотизм ли и корумпированность системы? А всякая шпионская ерунда, где Линзмен занимает пост диктатора, борется, тайно, за уничтожение вездесущей неведомо где Босконии, уничтажает без помощи линзы, то теряя, то вновь обретая свои сверхспособности, всю верхушку власти? Этот пафосно — патетический слащавый бред весьма тяжело переносить. Окончание вообще порожает воображение, где непогрешимый Линзмен празнуя свою победу проводит с Линзменшей свадьбу (ну наконец — то, а то протягивал Смит их через два окончания — и наконец, дотянул). Более всего это мне напомнило сказки, где любовь да совет и пир на весь мир горой. И здесь, та же помпезность, которой позавидовали бы Императоры Древнего Рима — собраны многомиллионные стадионы, трансляция свадьбы на все миры и обе галактики, присутствуют на званном Празднецтве более миллиона человек, пиво и золото льётся рекой.

И задаётся банальный вопрос : «Пусть, пусть всё, что происходит вокруг является правдой. Пусть! Это имеет место быть, как счастливый конец какой никакой сказки, для подростков ли или наивных читателей с непосредственным восприятием подобных опусов. НО!.. А где же та скрытность, где спецподготовка и внегласность для скрытых агентов спецлужбы, которой является в какой то степени Галактический патруль и линзмены в частности?! Ведь их — то Линзменов, почти никто, никто — никто (!!!), не знает в лицо в обоих галактиках?» Что за детская непосредственность и эмоцианальная жизнерадостность маленького ребёнка выигравшего битву своей игрушечной армией оловянных салдатиков в песочнице? Что за окончание у «великого космооперника» Дока понимаешь ли Смита? «Вот и сказочки конец, а пир желаем Горой и на всю оставшуюся жизнь!» А не многова — то ли? А не перехватил ли дока Смит от детской непосредственности через край? Говоря честно, это его уж право. Но тогда — этот Цикл и не стоит воспринимать по — взрослому уж настолько серьёзно. Так, лёгкая детская сказочка о былинных осовремененных героях сказок, где вместо лошадей существуют космические корабли, вместо мечей лазерные излучатели, далёких городов и княжеств планеты и галактики, а сами герои честны и отточено — идиализированы и правильны, а их опоненты подлы и коварны как истинное Зло. Всё как и должно быть!

Своим пятым романом Док Смит подтвердил, что его писательское мастерство не перешло из количества в качество и графомано — идиотическим маразмом осталось на уровне третий — четвёртый роман Цикла. Разве только одно — логика де, присутствует, но только отчасти, и только относительная (внутренняя).

Итак, если хотите прочитать об уничтожении правящей верхушки незнам — где — находящейся Босконии и уничтожении её самой, да и сошлись ли наконец — то два мило «любящих» друг друга «спеца» Линзменовской службы, читая при этом роман в шпионско — приметивном виде, то будте любезны. Надеюсь у читателей хватит усидчивости, сил и терпения продраться сквозь строки текста наполненного напыщенным пафосом и откровенной глупостью.

Остальным же скажу — не тратте ваше время на прочтение уже прочитанного. Здесь вы сталкнётесь только с повторами третьего и четвёртого романов, с той лиш разницей, что инерционные и безинерционные движения почти исчезают, а их место занимают гиперпространственные переходы, супердредноуты, излучатели, сверхмолоты, гиперщиты, сверхлучи ну и т. д.

Такое ощущение, что рассказ написан в расчете на детей возраста до 8 лет, этакий легкий боевик, абсолютно не логичный и максимально наивный, в котором автор выступает в роли доброго дедушки, рассказывающего внуку на ночь глядя сказку, всего лишь с одной мыслью: скорее бы уже этот чертенок заснул.

Мне кажется, что произведение своего времени и своего возраста. Каждому овощу свой час. Тем, кто прочитал не одну тысячу произведений фантастического жанра и достиг возраста: мыслящий, а не верующий, будет трудно согласиться с романом и принять его просто так без аналитического препарирования... Думаю, что роман заслуживает своего читателя, того кто верит в приключения и в супермена навсегда.

Четвёртый роман о подвигах эпического линзмена Киниссона.

Слог автора в этом произведении немного изменился, и стоит заметиь, отнюдь не в худшую сторону. Возможно в том ещё и вина переводчика. Динамика и логика, вообщем, стали немного оправданней, рациональней и более осмысленной. Но от этих небольших плюсов роман всё равно не выигрывает, и не становится действительно дельным произведением. Маразма и героико — пафосного действия, идиотизма и необъяснимых, забываемых тут же, на следующей странице, телодвижений и ситуаций становится ничуть не меньше, чем в предыдущем произведении Цикла. Поражает к тому же мышление агрессивной цивилизации инопланетян, состоящих из жалкой кучки нескольких особей, их социальная и бытовая культура основанная автором на чисто Человеческой, что явно сквозит как в разговорах особей, так и в описании интерьеров, так и ситуациативно. А сама агресивность и маниакальность приносить непонятно зачем иным существам боль и телесные страдания вообще не потдаётся никакой логики и пониманию. Действие же, как впрочем и процесс мышления самого линзмена ничуть не отличается от его врагов — маразм и полный бред. Чтоб, наконец — то уничтожить злосчасную Босконию, которая якобы уже была уничтожена, но отнюдь не уничтожилась, линзмен погружается в мозговой штурм и созывает всех гениев науки нашей Галактики для создания супер оружия — нечто вроде рукотворной Чёрной дыры, всепоглощающей Пустоты (определённый вход куда не понятно в котором всё исчезает, кроме конечно же самого линзмена, тогда, когда он туда заглядывает). И приспокойно об этом всём читатель должен забыть до конца произведения.

А та шпионская глупость с которой Док Смит пытается выстроить в подрожание ганстерским историям сюжет, где линзмен становится своим в доску парнем в криминалитете Галактики, его глупейшие похождения и дебоши, чтоб приняли «за своего». Ничего более тупее придумать невозможно. Да такого «пройдоху» вычислят в три счёта!

А все эти геройские супер и умственные способности Киниссона, вообще, и поражают, и умиляют, да впрочем и надоедливо раздражают. Его пафосность в личных отношениях полностью фальшива (как впрочем и его подруги к линзмену). Вставки самого автора с обращением лично к читателю напоминает скорее радиопъесу и некую бестактную фамильярность, которая портит и без того приторное и слащавое произведение. А схема экономических взаимоотношений, построение сети наркоторговли и самих наркодиллеров не выдерживает, вообще, никакой критики.

Я, конечно же, прекрасно понимаю, что Смит пытался своими романами показать не только романтику приключений в глубинах космоса, что стоит ему отдать должное, прекрасно получилось. Тем более читая в 1940 году такие термины как : гиперпространство, межгалактические перелёты, огромнейшие маштабы космоса, лазерное оружие, битвы империй, космокрейсера и телепатия — завораживали разум и дух тех, кто читали как НФ, так и произведения Дока Смита. Тогда это было в новинку и звучало весьма ново и громогласно. Но сечас для читателя это стало само сабой разумеющимся. И одной терминологией не обойдёшься. Тем более, что автор грешит ещё и глупейшими ошибками в космогонии...Но это было тогда, и Смит был одним из первых. И ничего уже не изменить. Только кроме того, что произведения его весьма... бездарны и комиксовы.

А ещё попытка переложить ганстерские и бутлегеровские истории, которые (возможно) волновали автора (и/или издателя) на новые рельсы. Но вышло уж как — то это безталанно, по — школьному, даже по — детски. И главное — героически пафосно, плоско и не достаточно продуманно, а потому, бездарно.

Не любил никогда литературные эксперименты даже в отношении хороших писателей. так и в этом случае в целом неплохая идея о путешествии в другие измерения, но литературное решение оставляет желать много лучшего. Текст рваный, стили письма разные, нет целостности, а потому нет и удовлетворения.

Очень даже неплохое произведение. Во-первых, оно носит эпический характер, начало носит такой характер, где просторно мыслям, идея только зарождается, много психологии... Во-вторых, эпичность пропадает и уступает место стрелялке. Просто огромная часть романа отдана на откуп сценам стрельбы, бесконечной стрельбы, умению за несколько дней создать супероружие, действующее по новым законам физики, как они их открыли, и снова стрелялка... В-третьих, автор все же умеет управлять словом и чтение не затрудняет читателя, читал практически не пропуская строк. Одним словом первым было труднее, а нонешние читатели стали много более привередливыми, разбаловала нонешняя макулатура.

Не знаю даже, стоит ли писать отзыв на этот сериал, и на каждое произведение в отдельности...

Но опять возникает пресловутое «но». На сколько я понимаю с высоты уже своих зрелых лет, то подобные проза — комиксы стоит прочитывать в 12 — 14 лет с не отягащенным сознание яркими, настоящими, дельными и профессионально написанными произведениями. Да даже, пускай той же классикой. А тут...Сплошные ляпы, графоманство в высшей степени неприличия и наглая забывчивость автора в действиях собственного персонажа. Подобные глупости вдумчивый и внимательный читатель перенести не способен. Можно, как говорится, с барского плеча простить Смиту подобные выверты, так как видишь время написания его «опуса», да и коньюктура тогдашнего американского рынка заполнялась подобными простенькими клише. Вот и начинаешь анализировать и понимать, откуда бишь ростут ноги Нортоновской «Саргасы в космосе», Гуляковского «Чужих пространств» и нашего последователя графо — опер Эрнеста Малышева. И у кого больше маразма, комиксности, безудержной динамики с обезумевшими нестыковками и бредовато пафосными действиями? Стоит ещё подумать.

Читать наверное стоит, но только лишь в том возрасте, когда детали имеют значение при ближайшем рассмотрении и что там будет далее не столь важно, главное -- герой бориться за настоящую справедливость с подлым Злом, которое обязательно накажет. И переворачивая страницу он это делает опять и опять. Что было сзади неважно, главное вперёд. Какие уж там нестыковки!..

Но вот тому, кто хочет нарисовать хотя бы (ХОТЯ БЫ!!) образ действия персонажей и сталкивается с полной маразматичностью и идиотизмом их действий, не стоит мучить себя обязательностью прочтения подобных «классиков космофантастики»

Из превых трёх прочитанных произведений Линзменовской серии выделю только второй роман, так как он более качественно написан и в стилистическом плане и в сюжетном. Видимо графоманское количество Смита перевалило в качество.

P.S.: «Похоже, что незабвенный Э. Малышев не смог в графоманском маразме перещеголять своего заочного учителя и написал более толково свои опусы»

Читал в более раннем возрасте (подозреваю что с четверть века назад), и читал с удовольствием и не раз. Тем печальнее признавать, что сейчас не смог перевалить за треть книги. Видимо книга или возрастная или не для искушённого читателя... Всё какое то гипертрофированное и поверхностное, насыщено событиями и в тоже время оставляет ощущение не динамичности... Т.к. я читал книгу ранее — правила не запрещают мне поставить оценку. В благодарность за ранее полученные впечатления ставлю оценку на балл выше чем поставил бы сейчас.

Как любитель хронофантастики сначала обрадовался, что вначале два ученых откровенно обсуждают план измерить прошлое. Но потом я горько разочаровался, когда остальные 99% рассказа описывались средневековые драчки.

Потом в конце рассказа снова полстранички автор побаловал интересным описанием того, как один из ученых убивал свои копии в новообразовавшихся паралельных вселенных, чтоб занять свое место вместо них. Вот лично я бы убавил средневековья раз в 10 и уаеличил бы в рассказе фантастическую составляющую. Ведь такие идеи пропали зря.

В общем читабельна первая и последняя страница рассказа. Остальное — средневековые войны.

Как любитель хронофантастики сначала обрадовался, что вначале два ученых откровенно обсуждают план измерить прошлое. Но потом я горько разочаровался, когда остальные 99% рассказа описывались средневековые драчки.

Потом в конце рассказа снова полстранички автор побаловал интересным описанием того, как один из ученых убивал свои копии в новообразовавшихся паралельных вселенных, чтоб занять свое место вместо них. Вот лично я бы убавил средневековья раз в 10 и уаеличил бы в рассказе фантастическую составляющую. Ведь такие идеи пропали зря!

Несомненная классика космооперы. Хоть с научной точки зрения сейчас и выглядит не очень, но в плане сюжета и сюжетных ходов почти ничем не отличается от произведений современных авторов. Хотя даже пожалуй поинтереснее будет, так как на автора не давил груз работ предшественников, и он был свободнее в своем выборе. По-моему самые лучшие книги цикла идут в середине, а последняя книга уже послабее.

Классический образец космооперы. От родоначальника и эталона жанра. От того, кем в детстве зачитывался Питер Гамильтон (сам признался) и, возможно, Дэн Симмонс, сотворивших впоследствии свои «Пришествие ночи» и «Гиперион».

Мастшаб — сверхгалактический, но полностью материальный. Нет ни загробной жизни, ни Бога. Только сверхрасы: добрая и злая, перекраивающие вселенную под себя. Конечно, люди должны встать на стороне Добра, но их надо развить, направить и усилить. Классика. От классика.

Сегодня кажется наивной и простой. Хотя проблемы (преступности, наркотиков, рабовладения) совсем не детские.

Жанр космооперы с тех пор сильно эволюционировал (в лучших своих образцах), но не лишне вспомнить и тех, чьи книги сегодняшние мастера запоем читали в детстве.

Этот рассказа, как и предшествующий ему «Тедрик», ничего собой не представляет. Проверку временем данные произведения не прошли. Художественная составляющая убога, а НФ-идея устарела под градом подобных этому рассказов. В которых, кстати, реализация куда как удачнее.

Вот так вот и бывает: пишет человек тексты, душу в них вкладывает, старается быть оригинальным, и ему даже кажется, что всё у него получается. А потом проходит несколько десятилетий, и рассказ читать вообще невозможно.

У Азимова в «Конце Вечности» тема раскрыта куда как шире, тут же просто Конан-варварская фантазия на тему. Подойдёт любителям сражений на мечах. Всерьёз, тем более сегодня, этот рассказ воспринимать невозможно. Героев нет, диалоги на уровне третьего класса средней школы, детали не прописаны. Еле-еле заставил себя дочитать до конца, потом пожалел потраченное зря время.

Рассказ безнадёжно устарел, даже и не знаю, зачем издавать такие однодневки? Ладно там, я понимаю — в 39 году он, может быть, и брал НФ-идеей (и то не факт), но сегодня-то уже ничего в нём нет.

Для сравнения: некоторые научно-технический подробности у Жюля Верна сегодня кажутся смешными, но его романы так и будут читать и перечитывать — во многом благодаря тому, что у Верна герои яркие, запоминающиеся, на все времена, как говорится. И дух гуманизма.

А тут — ничего подобного нет.

Именно поэтому некоторые авторы становятся классиками, переводятся на другие языки и переиздаются по много тысяч раз, а некоторые не становятся никем.

Цикл интересен как прародитель космооперы, но с каждым годом читателей у него будет все меньше и меньше: кто читает Ньютона, изучая его закон?

Оценка — 6, но балл я добавила за главы «1918 год» и «1941 год», особенно за 1918 — отдельным рассказом, я думаю, он произвел бы сильное впечатление.

С недавних пор меня мучает ностальгия по золотому веку фантастики. Иногда хочется освежить в памяти уже прочитанную классику, а иногда хочется познакомиться с раритетами, до которых руки еще не доходили. Одним из таких для меня является старейший космический цикл Эдварда Смита. Конечно, подобные эксперименты всегда требуют определенной подготовки. Но когда в голове уже возникли картонные декорации, блестящие скафандры, бластеры и мелодия из СтарТрек, я думаю затягивать дальше не имеет смысла. Вероятно я ошибся...

Первая книга знакомит нас с геополитической ситуацией (хотя в галактических масштабах, наверное этот термин звучит иначе). Здесь все стандартно. Первородное зло, от которого ничего хорошего вообще ждать не следует, вмешивается во внутренние дела всех развивающихся разумных цивилизаций, до которых может дотянуться. В противовес ей действует сила не менее могущественная, но гораздо более гуманная. Люди как всегда занимают положение посередине. Особое место в романе занимают линзмены — агенты трипланетной службы, наделенные особыми свойствами, в недрах генома которых сокрыт след инопланетной сверхцивилизации. Насколько я понял, эта книга была написана раньше, чем у автора возникла идея написать целую сагу. Поэтому сюда он запихнул и свой отдельный рассказ о космических пиратах, впоследствии значительно расширенный, и фантазии на исторические темы, связанные с внеземным вмешательством, а также события из личной жизни...

Вторая книга поднимает довольно серьезные темы о законе и правопорядке в обществе, колонизирующем новые миры. О деятельности транспланетных мегакорпораций, в собственности которых находятся целые планеты. О промышленном шпионаже в условиях бескрайнего космоса. Однако, несмотря на непаханое поле, в итоге все скатывается к достаточно банальному шпионскому боевичку. А ведь если задумывался о таких вещах, возможно сейчас стоял бы в одном ряду с Азимовым, Кларком и Хайнлайном. Но дальше еще хуже... Третья книга начинается с брутального экшена в стиле Вархаммер и скатывается в какой-то сумасбродный намек на дешевое фэнтези. Видимо маркетинговый ход, потому, как ко времени написания книги, на американском континенте это самое фэнтези как раз переживало свой расцвет. Прочитав треть книги, желание продолжать — иссякло полностью.

Хотелось бы выделить еще несколько передовых технических идей, таких как: Сфера Роджера — огромная высокотехнологическая станция, заключенная внутри целого планетоида. Технологии расщепления атомов железа и генераторы, работающие на топливе, созданном посредством этих технологий. Безынерционная тяга двигателей звездолетов. Шпионские средства коммуникации и инфравидения. А также, ставший затем пресловутым, Тяговый Луч.

Что касается художественной части повествования (характер героев, романтическая линия, сюжетные ходы) то здесь все очень скверно, даже не хочется вспоминать.

Неплохо, но сейчас уже не смогу дочитать до конца. Хотя, в отличие от последующих книг, эта довольно читабельна. В этой книге масштаб повествования не позволяет писателю отказываться от описания мира, действий и мыслей героев, поэтому впечатление сумбурности и поверхностности не такое сильное, как дальше. Читать можно, но лучше в подростковом возрасте, когда вкус еще не до конца сформировался, и на многое смотришь сквозь пальцы.

Первая и вторая книга были несколько более читабельными. Здесь поражает какая-то поверхностность повествования, словно огромные куски описания приключений героя выдраны или удалены, чтобы вписать роман в установленные рамки по объему. От этого создается впечатление сумбура в стиле «он пообедал, заскочил в свой спидстер и умчался куда-то. Через пару часов он уже был на другой окраине галактики и успел на совещание командования патруля». Так нельзя. Может быть, этим восхищались раньше, может это и классика от родоначальника космооперы, но мне не понравилось. Читал в детстве, тогда было интересно. Взял недавно и закрыл через две главы: нет драйва и красоты, описания слабые, герой все круче с каждой страницей.

Довольно посредственное произведение, затрагивающее как далекое прошлое, настоящее, так и неопределенное будущее. Беда многих подобных произведений в объеме — он либо слишком большой и все до немоготы раздуто, скучно и неинтересно, либо как в нашем случае все кратко и ужато, что не понятно зачем вообще надо было отдельно упоминать те или иные моменты, проще и интереснее было выделить общие тенденции без попыток изобразить как было в действительности (атлантида, рим и т.д.). А в итоге мы то ползем сквозь время и события, то пролетаем с невиданной скоростью.

Достигнув «настоящего» роман становится не менее стремительным в повествовании, однако здесь уже очевидно бросается в глаза элитарность и непобелимость главных героев — им беспрестанно везет, из кучки мусора они с легкостью делают бомбы или передатчики, а смерть даже рядом не проходит. С одной стороны это привлекает — ведь «наши» побеждают, но с другой стороны из-за этого повествование становится скучным и прямолинейным, без интриг.

Безусловно стоит делать скидку на год произведения, но в целом оно все же приторно оптимистичное и неправдоподобное.

Классическая космоопера, времен становления жанра, эпохи экспансии дешевых макулатурных романов в мягкой обложке из газетной бумаги. Легкий, словно специально подогнанный для изучающих английский слог: простые предложения, бедный лексикон, масса мусорных оборотов и наречий, о, особенно наречий в живой речи («сказал он с горечью», «тоскливо заметил он»...), словом – литературный язык, ставших к нашему времени моветоном, и ассоциирующийся лишь со жвачкой для подросткового мозга, бесспорно был чем-то захватывающим для людей того времени.

Масштабные стремительные бои и малое, да что-то там говорить, микроскопически малое количество деталей и, как отмечалось выше, примитивный язык, понятный для широкого круга читателей – а мы говорим о людях, живших в начале XX века, – делают повествование динамичным и ясным.

Этот лингвистический трюк, блистательно работавший в те годы на массы, сегодня увлечет лишь немногих. Чтобы понять это, не обязательно прочесть тонну НФ или даже более поздней космооперы. Даже не будь у нас современных романов того же жанра, глубже и сложнее, то и тогда было бы ясно, что «Ленсмены» не создают целостной вселенной, живых персонажей

Когда писались «Ленсмены» все это было не нужно. Искушенному, да и не искушенному современной прозой читателю этого будет недостаточно ни для того, чтобы насытить ум образами, ни для банального развлечения. Скучно. Что может быть худшим вердиктом для «космооперы»?

мультфильм находится без проблем на торрентах под названиями

Человек-Линза:Секрет Линзы / Lensman: Secret of the Lens

и

Человек-Линза: Сила Линзы / Lensman: Power of the Lens

Если вы слишком интеллектуальны для Тарзана,и Марсианских хроник Берроуза, читать не стоит. Если Эдмонд Гамильтон вызывает в фибрах вашей чувствительной натуры рвотный рефлекс лучше пропустить. Но если вы любите американскую фантастику 30-40-х годов однозначно это отменный выбор.

Отличный рассказ. Лично меня процесс изготовления оружия и доспехов заворожил. Сюжет не ахти какой конечно, но если сделать скидку на год написания, то очень даже ничего. За концовку еще +1.

Даже если делать скидку на время написания, все равно получается сказка для детей а не фантастический рассказ.

Детский комикс о супергероях. Не особо интересно было даже когда читал классе в 6ом.

А сегодня уж джедаи реально круче! =)

Это единственная книга из всех, что я читал, которую я не смог довести до конца. Слишком тяжело, слишком наиграно... слишком.

Герои непонятные, стиль изложения очень сложен для понимания.

В общем, можно было и не читать. :insane:

Неплохой шпионский триллер в фантастическом антуража. Всё, что должно быть в хорошей «spy story» — присутствует.

Есть даже идея (см. финал — рассуждения правителя о власти)... и, как ни смешно, даже непредвзятым читателем она не может восприниматься иначе, кроме как полемика с «Властелином колец»... и полемика удачная, к слову сказать...

Вот, честно: единственное, что меня в этом произведении «напрягает» — так это «конан-варваровские» габариты подруги главного героя.

В остальном же — ну, это не современная фэнтези, конечно — это классическая Science Fantasy времен, когда сам жанр только начинался... Так зачем судить строго? :wink:

Был когда-то (в конце 80х — начале 90х) замечательный мультфильм студии «Harmony Gold» — «Линзмен». Красивый, но при этом реалистичный и даже... трагичный (да-да! Там _не было_ хеппи-энда!)

Так вот — книги не имеют с этой экранизацией ничего общего. Всего-то навсего фантастический боевик, довольно затянутый, а потому не очень интересный... и, как я понял, развязка вполне традиционная...

Если у кого-либо будет возможность достать тот мульт — смотрите лучше его. Вряд ли что-то потеряете, не прочитав книжную Сагу... а приобретёте гораздо больше :glasses:

Скидку надо делать на то, КОГДА это написано. Для того времени — абсолютно нормальная (и даже ХОРОШАЯ) фэнтези.

Сюжет, хотя и заезженный, интересен, но, как всегда у Смита, голое действие без каких-либо подробностей. Герои напоминают детсадовский рисунок, где точка, точка, огуречик..., они абсолютно плоские, неживые, намалеванные кое-как, без малейших личностных черт. Действие развивается слишком быстро как раз за счет почти полного отсутствия интересных подробностей, описаний, анализа событий. Все галопом от начала до конца, глазу и мозгу зацепиться просто не за что. Да и слог не очень. Тут даже на переводчика не погрешишь, Нахмансон все делает на редкость качественно, и сам пишет и переводит.

А в целом — в девяностом году неизбалованная хорошей фантастикой девочка читала это с удовольствием. Сейчас, конечно, такое произведение выглядит довольно убого.

Ощущение, что читала не рассказ, а не очень умелый пересказ. При том, что пересказывающий очень торопится и старается донести лишь фабулу произведения, не заморачиваясь никакими подробностями. Быстрое-быстрое, сухое действие, схематичные герои, не герои даже, а намек на них, минимум описаний. Все довольно примитивно, плюс избитый до невозможности сюжет. Хотя, может быть, в 39 году прошлого века, в момент написания, это могло быть новинкой, но сейчас читать такое просто скучно.

Муть ужасная: плоские герои, простецкий сюжет, какое то тугое повествование. Но местами интересно, хотя, опять же местами.

интересно читается, и кстати здесь впервые прочитал о настоящем положении вещей с «Кровавым оком Сарпедиона».

Чем подкупает, что написано в 1953 году, а вот читается вполне современно. Техническая составляющая повествования выписана безупречно. Да и сама идея произведения хороша.

А меня интересует — откуда летели ракеты на Америку вначале книги? Жалко, что не попали....

Книгу прочитал только потому, что читать нечего на тот момент было.....

Сериал устарел, хотя в школе действительно «запоем».

Читал в школьные годы. Тогда очень понравилось, до Смита ничего подобного не читал.

Штамп на штампе и штампом погоняет. Наивно, дешево, глупо. Так и не смог понять, как этим когда-то могли восхищаться?

читал его как легенду, о которой слышал. Очень разочаровался.

ИМХО крайне слабый писатель. Не был бы родоначальник жанра, кто бы его помнил?

Я читал этот сериал с огромным трудом. Наивный сюжетец, плоские картонные герои, куча вопросов «почему» и открытый конец.

Действительно, в школе читал запоем. Сейчас уже не вызывает тех эмоций.

Для нашего времени сериал уже значительно устарел, но сюжет еще может поиграть красками и подарить несколько приятных мгновений читателю.