На мой непрофессиональный взгляд, успех этой книги — чистый маркетинг. Не вижу я тут никакой художественной ценности, просто в упор не вижу. Не может же история вывозить только на красочном описании болот. Потому как сюжет — абсолютная дичь и безумие.

У меня претензии ко всему: к скелету сюжета, к мелким деталям, к персонажам, к логике, к финалу, в конце концов. Сама идея того, что девочка-маугли, начавшая самообразование в четырнадцатилетнем возрасте может стать биологом и популярным писателем абсолютно несостоятельна. И все, что наворачивается вокруг этой идеи моментально теряет смысл и ценность. Главная героиня — Мери Сью из фэнтезийных романов, никак не живой человек. Пол детства питается кукурузной кашей и ботвой, живет в антисанитарии, но вырастает красавицей писаной, от которой глаз не оторвать. В четырнадцать учит алфавит, а уже через пару лет читает научные труды. Всю жизнь живет на болоте и не общается с людьми — становится поэтессой (с этими стихами вообще кринж какой-то). И таких подвигов — вагон.

Помимо общей нереалистичности, есть еще характер героини. Автор нам упорно рассказывает, что девочка одинока и хочет любви. При этом все поступки и мысли — один сплошной эгоизм. Этой болотной девочке все вокруг что-то должны, когда сама она даже пальцем не пошевелит. Раздражает невероятно.

А вот к финалу, который вызвал у многих бурное негодование, у меня вопросов нет.

Как-то так вышло, что книгу я прочитала не видя аннотации. И это спасло её от еще более плохой оценки. Потому как товарищи издатели за каким-то выдали в аннотации абсолютно весь сюжет, а сверху пообещали то, чего в книге просто нет.

В итоге, я читала книгу, в завязке которой мы видим маленького мальчика, папа которого осужден за несколько убийств. в том числе, за убийство мамы мальчика. Соответственно, перед нами — сирота, которого окружающие не воспринимают иначе, чем «сына маньяка». Следовательно, жизнь сироты вообще не рафинад. Сюжет движется и появляется возможность узнать, что же такого совершил отец мальчика. Мы узнаем, что и не маньяк там вовсе, просто несчастный глупый алкоголик. Там вообще все персонажи очень несчастные и очень недалекие. Смотрим на ситуацию с разных сторон, от лица то одного, то другого действующего лица. Получаем горку невнятной мистики (привет азиаты), горку бейсбольных аналогий и драму, драму, драму. Выяснили, что там в прошлом, разобрались с проблемами в настоящем, конец. Не сильно впечатляюще, концовка как в американском боевике, но терпимо.

А потом я читаю аннотацию. В которой, напомню, все секреты сюжета раскрыты полностью. А еще обещают «схватку с сильным и жестоким преследователем». Простите, но такого в книге и близко нет, зачем так врать.

В целом, логичное продолжение первой части. Общие недостатки жанра никуда не делись и главный герой продолжает «прогибать этот мир под себя». Все внезапные события, положительные моменты, плюшки и благосклонности сыпятся только на него. С другой стороны, если бы он был «как все» смысл вообще развозить цикл?

Автору быстро надоела жизнь земная, поэтому наш гг плотно прописался в космосе. Прям видно, насколько неинтересно было прописывать реал и как хотелось автору удариться в межгалактический боевичок. Не могу его за это винить: планеты, расы, структура — все получилось вполне интересным и жизнеспособным. Герой окончательно превратился из дерзкого студента в интеллектуала-коммандос. Деньги, друзья и женщины прилагаются пачками. Но это все не отменяет того, что приключения получаются насыщенными, разнообразными и не банальными, а чего еще нужно от подобной литературы.

На мой вкус, к третье книге автор просел. И от этого страшновато предположить, что там твориться в нехилом таком количестве остальных книг. Дело в том, что в угоду приключениям и все большей прокачке главного героя в сторону Марти Сью вселенского масштаба, Атаманов начал рушить собственную же логику.

Больше всего меня зацепило то, что мы окончательно забили на проблемы землян. Нет, герой периодически заявляет что-то героически-пафосное на тему «спасём Родину, мать нашу», но фактически, просто занимается достигаторством в игре. Ему откровенно плевать на то, что, теоретически, человечество на грани уничтожения (а как бы на этой идее мы въезжали в сюжет), парень играется в стрелялки, хочет собственный кораблик и посмотреть вселенную. Не то чтобы осуждаемо, но несостыковка глаз режет.

Плюс, обострилась моя любимая проблема с женским полом. Классически, на гг вешается все, что отдаленно напоминает женщину, любой расы, возраста и вероисповедания. Без повода и без логики, естественно.

А еще, автор явно подустал. Поэтому у нас появляются убер-плюшки с объяснениями в духе «не знаю как это вышло», «само получилось», «каким-то образом сработало». То есть, главный герой становится все более крутым, а почему и как — неизвестно.

Я подозревала, что с таким названием издательской серии далеко не уехать, но не настолько же. Я даже не знаю, до чего докопаться в первую очередь. Предположим, до главного героя, пресловутого Герти. Это же надо такого малахольного парня написать. Ладно, он заносчив и неприспособлен к жизни, это еще можно простить, но то, что он туп как пробка, просто выбешивало. В любой ситуации, где читателю все крайне очевидно, Герти еще несколько глав будет нещадно тупить и попадать в передряги, благодаря своей тупости. И скажите мне, что неочевидно было, кто скрывается в гостинице или почему нигде нельзя купить рыбу. Я не знаю, чего добивался автор, делая героя таким ограниченным, а второстепенных персонажей такими странными, но это фарс какой-то, который и движет сюжет.

Кстати, о сюжете. Куда он идет — ноль понимания. Что вообще в окружающем мире происходит — ноль понимания. Почему столько логических и сюжетных дыр — ноль понимания. Мальчика направляют из Лондона в колонию служить клерком и перекладывать бумажки. Мальчик приезжает в колонию, а там высокотехнологичное (по тем временам) общество, хотя ожидается банановая республика. Вместо канцелярии с горой бумажек — КАНЦЕЛЯРИЯ, которая черт пойми чем занимается, но работают там чекисты, не иначе. Мальчик теряет документы и о чудо, оказывается, что машина, которая никогда-никогда не ошибается принимает его за другого. И его документы оказываются у какого-то свежеиспеченного Джека Потрошителя. И эта дичь — только завязка. А зачем тут намеки на некую магию? А почему автор вообще решил, что он умеет в технофэнтези? И вообще, рыбные метафоры под конец просто вымотали.

P.S. Это не Мьевиль и не Лавкрафт, даже не рядышком.

У нас с Несбё какие-то биполярные отношения — или полный восторг, или хочется больше никогда его книги в руки не брать. «Охотники за головами» это второй вариант, к сожалению.

Начну с самого важного, главный герой — подонок, но не в этом его проблема. Нам его преподносят как блестящего психолога, профессионала своего дела, умницу и очень успешного человека. На деле же, оказывается, что он просто злобный закомплексованный коротышка, который мелко гадит тем, кто его обидел, не может запомнить имя секретаря, живет не по средствам и подворовывает у своих же клиентов. Слова с делом расходятся, короче.

Тут, кстати, вообще нет положительных героев, как и во многих книгах Несбё. Но, повторюсь, проблема не в этом. Проблема в том, что сюжет строится на голом экшене, грязи и мерзости. И вся эта грязь никак не перекрывает огроменные логические дыры и несостыковки.

* обычного офисного мужичка преследует и хочет убить профессиональный военный и охотник за головами (который людей ловит, а не на работу принимает), в живых остается офисный планктон. Полиция Норвегии тоже не справилась, кстати.

* крайне сомнительные наноботы, которые не смываются водой, но полностью глушатся в жидких экскрементах (это не я такая, это книга такая).

* абсолютно идиотская история про мужские тестикулы. Там логика вообще мимо не проходила.

* ну и на сладенькое финал, в котором прекрасно все. И полная несостоятельность полицейских криминалистов, которые не могут выяснить день смерти человека, и отличить собачий укус от человеческого, и идиотизм «самого крутого охотника», которого развели как трехлетку, и попытка в интригу с убийством женщины.

Подытожим. Я могу пережить отталкивающих персонажей, грязь и мерзость в тексте, дурацкий сюжет. Но кривую логику и откровенную халтуру — не могу.

Если честно, сразу после прочтения оценка была повыше. Но как только я начала структурировать в голове отзыв, недостатков насыпалось столько, что на 4 из 5 уже не тянуло.

Перед нами история, претендующая на детектив в антураже викторианской Англии. Скажем прямо, и того, и того, в тексте не очень много. От Англии тут только вечный дождь, мода на траур и немного архитектуры. От детектива тоже мышкины слезы.

Сюжет начинается как сборник отдельных рассказов. Нам быстренько презентуют героя, сводят его со вторым гг и вот уже можно читать о работе похоронного агентства. Вот первые похороны, вот первый призрак, все достаточно интересно, похоронили девушку и пошли дальше, к следующему заказу. При таком стиле изложения ты как бы и не ожидаешь, что повисшие вопросы, ниточки и истории персонажей как-то допишут. Момент прошел — забыли. Чего там матушка девушки обещала отомстить, как разрулились возникшие проблемы, по умолчанию остается за кадром.

Но, вторая половина книги стала уже полноценной историей. И тут началось разочарование. Неуместный, ничем не обоснованный броманс между героями, у которых не было никакого развития отношений до этого. Непонятное место гг, уникальным способности которого пели дифирамбы в самом начале. А оказалось, что эти его способности и не сдались никому. Очевидно для чего введенные второстепенные персонажи. Вот ни с кем до этого гг не общался, а тут молодая красивая мама с больной дочкой, ни капельки не прозрачно.

Но самое печальное, это

Как же ошеломительно скучно мне было. Оказывается, это даже хуже, чем непонравившаяся книга, там хоть какие-то эмоции и можно побомбить в рецензии. А тут, тишь, гладь, ноль эмоций.

Самое смешное, что в истории достаточно остреньких тем, которые должны были взбодрить и разнообразить сюжет, но прописаны они так беззубо, что аж смешно. Главная героиня приехала из страны, к которой относятся враждебно из-за относительно недавней войны. Нам нагнетают, что вокруг все её ненавидят за происхождение, по факту, ей там пару человек сказали что-то не очень приятное, а остальным глубоко параллельно. Пол книги нагнетается, какие у героини отвратительные отношения с отцом. Полторы встречи и у них мир, любовь, семья. А еще, девушка — первый оперативник женского полу, о господи, ща будет мизогиния, притеснения и домогательства. Ну и чего? К ней вязался только один персонаж, и то, оказалось, что делал он это по легенде для работы под прикрытием.

Тем временем, на фоне этой «остросоциальной» манной каши, происходит практически гражданский переворот, который тоже оказался пуком в лужу. Объективно, никакого толкового расследования нам не показали. Напарники безрезультатно бегали-бегали, потом их поймали суровые дяденьки, наказали не лезть в важные государственные дела, но, так и быть, взяли посмотреть на развязку событий. Очень увлекательно, спасибо.

Любовная линия из той же серии. Она вроде адекватная, он нормальный, картонный, конечно, и с раной в душе, но пойдет. Встретились, посмотрели друг на друга, взаимно влюбились, взаимно признались, ноль драмы.

Психологический триллер. О домашнем насилии. От лица жертвы. Что могло пойти не так? Да все пошло не так с самого начала. И, если честно, я прям булькаю от негодования, надеюсь, брызги до автора долетают.

Начнем с того, что ничего не ново под луной и сюжет вторичен. Не раз и не два эта тема раскрывалась под разными соусами и делалось это гораздо более профессионально / интересно / страшно. Здесь же нам факт мужа-тирана суют под нос с первой страницы, ничего не скрывая, еще и пересыпая повествование второй временной линией. Да и качество самого текста оставляет желать лучшего. И я не уверена, что дело в переводе.

Но самое стремное — это манипуляция темой. Как по мне, книга плохая, героиня глупая и нелогичная, герой гротескный и ненастоящий. Хочу высказаться и поставить плохую оценку. Но мне как-то неловко, потому как выходит, что я тут обесцениваю тему домашнего насилия и обвиняю жертву. А это плохо и в просвещенном обществе осуждается. И вот сиди, пытайся как-то сформулировать мысль, что это автор так себе, а не я занимаюсь виктимблеймингом. Думаю, что на родине автора читателям еще сложнее высказать свое негативное мнение.

Хочу сразу обозначить, что аннотация и обложка к тексту имеют крайне опосредованное отношение. Да, в книге действительно есть девочка Пандора и все то, что описывается в аннотации, но это далеко не самые главные вещи, во всяком случае сейчас. И обложка гораздо более ванильная, чем сама история. Не знаю, почему такой разброс, но что есть.

В этом году мне откровенно везет на славянские мотивы в фэнтези, и не всегда это лубочные избушки и добры молодцы в лаптях (но и такое было). Но тут как-то совсем все неожиданно и брутально. Русалки на мотоциклах, обвешанные холодным оружием, сомнительного качества богатыри, очень своеобразные вампиры, оборотни всякого разного толка, домовики и черт знает кто еще. Фактически, все пятьсот с лишним страниц, автор интенсивно забрасывает нас всякими разными героями, лором и загадками разной степени величины. И все это в крайне интенсивном темпе. Настолько интенсивном, что аудиокнига закончилась для меня крайне неожиданно, чуть ли не на полуслове, хотя казалось, что там еще пару часиков должно быть.

Продолжая славную традицию не читать аннотации книг, я даже не подозревала, что издатели жирно намекают нам то ли на магический реализм, то ли на фэнтези. Я, как честный человек, взялась читать детектив. И, о боже, как он меня разочаровал.

И нет, дело не в китайских именах, пространных разговорах и слабой динамике. Это вполне типично и ожидаемо. И даже не в горе мистической шелухи, которой щедро насыпали в происходящее, дабы запутать и героев и читателей. Дело в главном герое. Я буквально недавно распиналась в рецензии как мен утомил Пуаро. Уточним. Как меня утомили всезнающие детективы-зазнайки. А в нашем случае, эффект усиливается тем, что вокруг главного героя все поголовно слабоумные. Всё, чтобы еще больше подчеркнуть уникальность историографа. Да что там, там специально ввели героя-иностранца, который вообще ничего не знает и не понимает, чтобы главный герой мог растекаться самодовольными монологами, расписывая, что вообще происходит. Это как внешность персонажа через зеркало описывать, примерно тот же уровень. И как можно впечатлиться детективной линией при таких раздражающих факторах? А там автор постарался, накрутил, так накрутил. Не уверена на счет реалистичности, но, в целом, непредсказуемо, конечно.

Если честно, я не знаю, как не наспойлерить в рецензии на подобную книгу. В этой истории нет ни одного положительного героя и ни одного надежного рассказчика. А рассказ ведется от первого лица сразу нескольких человек. У нас есть Саймон — муж, почти профессор юриспруденции, обладатель трастового фонда в 21 миллион долларов. Вики — жена, волонтер, спаситель жертв абьюза. Есть его любовница, есть её любовник и есть очень сложные взаимоотношения всех со всеми. А еще есть труп буквально на первой странице.

Читателю предлагаю посмотреть на предысторию убийства глазами всех героев и, видимо, офигеть от внезапной развязки. Но, во-первых, ничего не ново под луной, и подобные выверты сюжета уже существовали. Во-вторых, автор очень-очень сильно палится в самом начале, не давая голос трупу. У нас нет повествования от лица жертвы и это сразу наталкивает на разгадку. Но, в любом случае, запутан сюжет на славу, даже понимая исход, было интересно.

Отдельные лучи добра издательству и переводчикам, которые не в состоянии правильно перевести цифры, меняя возраст персонажа на абсолютно рандомное значение.

Сборник небольших рассказов-зарисовок, связанных действующими лицами и местом действия. Автор не углубляется в лор, отдавая предпочтение описанию напитков, а не героев и их предыстории, поэтому стоит принять как данность, что в этом мире существуют некие хтони, которые могут выглядеть как люди, а могут быть чем-то мохнатым и зубастым. «Наши» хтони сбились в некую кучку и оказывают услуги скорой психологической помощи. Каждая рассказик — отдельный эпизод этой самой помощи. Чисто по ощущениям, я старше целевой аудитории примерно в два раза, потому как только в пятнадцать лет кажется, что глубокая депрессия лечится испитием чая и качанием на качелях. Там вообще все проблемы решаются в духе «Тебе грустно? Не грусти.» И все в восторге, перестают грустить. Все истории сводятся к тому, что нужно поверить в себя и жизнь изменится к лучшему. Очень наивно.

А какой тут градус драмы и пафоса. Главные герои все поголовно нитакуси и, не смотря на возраст 20-25 лет, ведут себя как подростки в пубертате. И никто их не понимает, и жизнь сложна, и драма-драма. И все постоянно скатывается к этим несчастным напиткам, то кофе «пряный как смерть», то пол страницы мы чай смородиновый расписываем.

Как только появляется очередная волна популярности какого-то определенного направления в литературе, стоит сразу опасаться пустышек, которые издательства начинают клепать в устрашающих объемах. Не важно, китайское фэнтези, азиатские детективы, хиллинг-романы или вот, сборники мифов разных стран. В каждом направлении найдутся книги, выпущенные «на волне» как, например, этот сборник японских мифов.

Не ясно, кем конкретно этот сборник составлен и откуда автор/авторы черпали информацию. Ощущение, что с миру по нитке, там погуглили, тут надергали и вот что-то вышло. Как минимум, на это намекает полное отсутствие структуры. Нам обстоятельно объясняют, что такое мифология, как она вообще во всех странах присутствует, вот боги японские, а потом мы резко перескакиваем на пересказ парочки мифов, сильно упрощенный и урезанный (действительно, не научная же работа, зачем сильно вдаваться). Но и на мифологию очень быстро забили и перешли к легендам. Но, как бы, мифы и легенды немного разные вещи, нет? Да, некоторые из них реально интересные и не самые популярные, можно почерпнуть что-то новое, но сухой язык, обилие сносок и QR кодов (это вообще за гранью добра и зла) делает чтение если не пыткой, то где-то около того.

Как-то даже неловко говорить, что книга на такую острую тему мне не понравилась. Причем, четко сказать, что конкретно пошло не так, я не могу. Все где-то на уровне смутных ощущений.

Из хорошего — слог мне зашел. Вот это вот хлесткое, живое, разговорное. Именно в коротких рассказах выглядит хорошо и уместно, к тематике тоже подходит. Полное ощущение, что именно так автор и общается в реальной жизни. Хотя, Ольга — матерый журналист, наверняка со стилем работать умеет. Сам формат мини-рассказов — тоже очень хорошо, не перегружено, вычленено только основное, все по делу.

А дальше переходим в сферу смутных ощущений. К сожалению, я абсолютно не в курсе, кто такая Ольга, кто её муж, что там у них произошло с пенитенциарной системой и кто прав/виноват. Немножко я почитала уже после того, как окончила книгу, заодно узнав про фонд и проблемы с законом у самой Ольги. И как-то у меня сложилось ощущение, что эта книга — коммерческий проект. Не сами истории, они наверняка полностью реальны, а именно издание книги. Просто денежку нужно было заработать, вот и напечатались. А в историях, фактически, ничего нового или необычного. Да система несовершенна, кто об этом не знает. Да бизнес — место риска, даже если ты кристально честен и законопослушен (а такие существуют?). Но большая часть рассказов про людей, реально что-то совершивших. И чего мне делать с этой информацией? Не очень понятно.

У меня в багаже уже достаточно большой объем полицейских детективов, всяких разных-разнообразных. И скандинавские там тоже имеются. Могу сказать, что «Тёмные тайны», в своем роде, уникальное явление. Во-первых, предмет расследования – не что-то серийное, маньячное, небывалое, а единичное убийство мальчика. Да страшненькое и кровавое, но обычное убийство. Во-вторых, команда суперпрофессионалов, которая вызвана на расследование преступления, не то, чтобы прям блещет. Никаких суперталантов, никакого уникального оборудования, никаких особых связей, только опыт и сплоченный коллектив. И тот резко посыпался с появлением нашего главного героя, который и будет в-третьих. Такого беспощадно неприятного типа как Себастиан Бергман нужно еще поискать. У него, конечно же, есть трагедия в прошлом, но как показала история, мразью он был еще сильно раньше этой трагедии. А самое забавное, что этот самый Себастиан тоже не проявляет себя как профессионал. Да, фактически, именно он вычислил преступника, но сделал это так не быстро и со столькими ошибками, что как-то даже жалко его именем серию называть.

А последнего вотэтоповорота вообще не должно существовать, что за мелодрама?

Неоднозначные у нас с Олди отношения, конечно, но с этим циклом, вроде как, получилось. Не самый обычный для авторов сеттинг — средневековая Япония. И не самые обычные обстоятельства: сотню лет назад Япония стала Чистой Землей и отныне, любое убийство мгновенно наказывается, согласно закону кармы. Фуккацу — душа убитого переселяется в тело убийцы, а душа злодея попадает в ад. Простенькое и изящное избавление от насилия и войн. Но вполне себе большое поле для всяческих грязных делишек. Поэтому создан надзорный орган с красивым названием «Карп и Дракон», разбирающийся в обстоятельствах перерождения. Именно там работает наш главный герой, юный самурай Рэйден. Рэйден с помощником расследуют неоднозначные случаи фуккацу, попутно попадая в неприятности из-за служебного рвения и дотошности.

В целом, детективные истории мне понравились. Крайне неоднозначные получаются расследования, когда главная задача — выяснить кто живет в теле человека перед тобой и говорит ли он правду. Рэйден как «следователь» тоже вполне неплох, местами юн и неопытен, но компенсирует это тягой к правде и природной смекалкой. Его слуга Мигель тоже вполне интересный персонаж, создающий объем за счет разницы культур и положений со своим юным господином.

Очевидно, что с юмористической литературой у меня не складывается. Я поржать искренне люблю, но, видимо, мой юмор лежит где-то за границей общепринятого. И точно не в районе финской земли и конкретно товарища Паасилинна.

Сюжет прост как доска.

Какие-то странные у нас с этой книгой отношения получились. С одной стороны — высокие ожидания. Автор того самого «Террора», плюс какие-то неуловимые мотивы Кинга в аннотации. С другой стороны — минимальное желание слушать толстяка на почти тридцать часов аудио. В итоге, скорее «фу», чем «вау».

Завязку нам выдали классическую, в стиле «Оно». Маленький пыльный городок где-то там, компашка малолетних детишек, какое-то неведомое зло, с которым эти детишки воюют, пока взрослые ходят мимо. Но, если честно, все пошло не так.

Автор очень долго запрягает. Практически половину объема мы знакомимся с местностью, с персонажами, с настроением городка. И ладно бы, что плохого в обстоятельности? А то, что мальчишки главные герои, в итоге, получились малоотличимы друг от друга. И от взрослых, кстати, тоже. Тебе десяток часов расписывают их увлечения, родителей, характеры, а различаешь ты их, в итоге, чисто по именам.

Вторая часть книги наоборот скатывается в лютый экшн. Погони, перестрелки, взрывы бензиновых цистерн. Напомню, нашим героям лет по двенадцать максимум. А там эпичности хватит на три фильма про Бонда. Но самое обидное, в этом всем ноль мотивации. Симонс не смог толком написать, что это за злое зло, просто навалил каких-то разрозненных фактов: Борджия, Осирис, зомби, Ку-Клукс-Клан, злой Колокол, хрен пойми что еще. И единственного персонажа, кто мог нам что-то объяснить перемолол в комбайне. Спасибо, конечно, но что тогда с логикой и мотивами? Чего это зло хотело, почему прикопалось именно к этим детям, почему его можно победить святой водой и зажигалкой?

Такое чувство, что автор передрал сюжет «Оно», только не понял, в чем конкретно прикол.

Возможно я черства, как позавчерашняя буханка, но эмоций, кроме раздражения, эта книга у меня не вызвала. Меня не пробили ни детоубийство, не ужасное детство главной героини, ни её не менее ужасное настоящее. Я ни во что из этого не поверила даже близко. Местами прям видно, как автор старается надавить еще побольнее, выжать еще больше слезок. И вот это бесит.

Я не верю, что маленькая, полудикая девочка без воспитания может рассуждать такими категориями как нам показано в книге. Что она может составлять хитрые планы, мнить себя богом и тому подобное. Я не верю, что человека с такой порушенной психикой можно восстановить за десяток лет в специальном заведении. Я не верю в эту сахарную встречу двух подружек спустя двадцать лет. Просто буквально каждое слово, каждая ситуация — надуманная пафосная чушь для выкачивания эмоций у читателя. Фу.

Меня чуть не разорвало, когда я пыталась определиться с отношением к этой книге. Да, это иямису от мастера жанра. Да, делаем все возможные скидки на разницу менталитетов. Но местами был прям знатнейший перебор, а местами — шик, блеск, красота.

Что прописано великолепно, так это героини. Четыре девочки, ставшие свидетельницами убийства, выросшие и разрушившие свои жизни. Про каждую нам расскажут отдельно, коротко, емко и мерзко (все по заветам жанра иямису). У каждой свой характер, своя небанальная судьба, своя трагическая развязка. Но. Вот тут начинается огромное но. Мотивация каждого героя просто чудовищно неправдоподобна. Девочки, которые разрушили свои жизни из-за одной фразы обезумевшей от горя матери. Каждый мужской персонаж, встречающийся в ниге — мерзость по определению, даже без всяких мотивов. Всяческие ужасные совпадения и внезапные повороты, которые выглядят просто нереалистично.

Ну и с развязкой совсем все плохо. Это такая страннейшая фигня, что и обсуждать неловко. Мужик, решивший отомстить женщине через миллион лет, изнасиловав и убив её дочь. Это вообще что и куда? Скорее всего, это должно выглядеть как «высшая кара» или «закон бумеранга», но выглядит как сова на глобусе.

Что‑то я не очень уловила ЦА этой книги.

Это сборник небольших журналистских зарисовок, призванный показать нам «то, о чём не напишут в путеводителях». И нет, это не про тайные красоты природы или секретные достопримечательности, а про то, что туристам мало интересно: политику, проблемы и чернуху.

И тут мы возвращаемся к вопросу о целевой аудитории. Для туриста all‑inclusive эта горстка фактов из разных периодов XX века чрезмерна: убийства чести, проблемы обрезанных мужчин, культ Ататюрка, покушение на Папу, Эрдоган, протесты — слишком много и поверхностно. Для более заинтересованного туриста практически ни один из рассказов не станет откровением, потому что, повторюсь, всё нахватано в разнобой и по верхам.

Ну и не стоит забывать, что в наше время можно найти в интернете практически всё, что тебя интересует, — и это будет ровно такая же достоверная информация, как интервью какому‑то польскому журналисту.

Как‑то совершенно внезапно в этом году я схлопотала гиперфиксацию на мистических ужастиках, переслушала просто гору всего, преимущественно русскоязычного. И одна книжечка из этой серии тоже залетала в мой плейлист.

Вообще, нигде не сказано (ну или я такая внимательная), что книги серии «Вселенные ужасов Влада Райбера» стоит‑таки читать по порядку. Да, сказано, что это сборники рассказов, но, как показала практика, ниточки из предыдущих книг тянутся, и было бы неплохо понимать, что там упоминается из предыдущих серий.

А если по существу, удивительно, какие диаметрально противоположные впечатления от двух книг одной серии. Я читала Потусторонний город , и было прям хорошо: всякие страшилки и пугалки медленно и основательно вплетались в повседневную жизнь, реально чувствовалась гнетущая атмосфера. И здесь — топорно, в лоб: через две строчки после начала рассказа уже скример, жесть, капец. Ещё и какие‑то неоднородные страшилки. Вроде как автор постарался объяснить, что они все между собой связаны, но фактически розовый карлик, зомби‑убийца, роботы из металлолома и всё остальное выглядит слишком по разному, чтобы вплестись в одну легенду. Не впечатлилась я, короче, ни разу.

Нидерландский востоковед Роберт ван Гулик знакомит нас с таким интересным китайским жанром как «судебные романы». Да, все переработано и упрощено под европейского читателя, но как не крути — это авторское видение достаточно специфичного жанра.

Атмосфера Древнего Китая в книге присутствует, но не избыточно. Плюс, автор сам упоминает, что использовал реалии династии Мин, хотя действие происходило в эпоху Тан. Ну не исторический роман писал человек, можно понять. Зато динамику нам прописали — мое почтение. Роковые происшествия сыплются как из рога изобилия — встреча с разбойниками, исчезновение молодой женщины, смерть секретаря суда, мрачная находка у стен заброшенного храма. А в книге и трехсот страниц не наберется.

Запоминающиеся образы персонажей — ещё один плюс истории. Судья Ди и его помощники достаточно живые герои, любопытно наблюдать за их взаимодействием и тем, как они расследуют дела. Уже сейчас интересно, как сложится их дальнейшая судьба и что за тайны хранят новые помощники судьи. В особый шок и трепет меня повергла борода судьи, которую он повязывает вокруг шеи перед битвой на мечах. К такому китайские новеллы меня не готовили.

В целом, история напоминает классические детективы, типа Агаты Кристи с их основательностью, старомодностью и недостатками. Например, многие сюжетные ходы угадываются заранее. А уж клише с братом-близнецом... Хотя стоит учесть, что в те времена такой ход мог быть свеж, нов и остроумен.

Отзыв — чистая вкусовщина, но куда деваться. Американские комиксы вообще не моя тема. После азиатов смотреть на такую рисовку как минимум странно, как максимум — больно. Уже как бы заявочка на неуспех. Но рисовка — ещё не всё, возможно, сюжет меня покорит?

Что нам предлагает первый том: главный герой — молодой «мастер исчезновений» Йорик (если проще — чел без постоянной работы, подрабатывающий фокусами) — внезапно остаётся единственным носителем Y‑хромосомы на планете (всё остальное мужеское население вымерло за секунду). Цель Йорика — добраться из США в Австралию, чтобы найти свою девушку. Цель более адекватных персонажей — изучить выжившего, дабы спасти человечество. Цель менее адекватных персонажей — прибить последнего мужика на планете.

Честно, я не поняла прикола. Йорик — нестабильный инфантил.

Короче, авторы могут теоретизировать что хотят, но я не верю, что подобное мракобесие случилось за два месяца.

Ужасно слабая и поверхностная вещь, в которой нет цельного мира, логики и здравого смысла, а есть винегрет, унылые персонажи и дыры в сюжете.

Не знаю, на какой возраст читателя рассчитывала автор, — по ощущениям, лет на десять. Но при этом присутствуют какие‑то более или менее взрослые темы, намекающие на аудиторию постарше. Фактически перед нами — путешествие к центру Земли, в которое автор напихала вообще всё, что могла: чудь, птица Алконост, каменные монстры, души, изверги (идиотизм — использовать существующее слово для обозначения чего‑то абсолютно другого), древнеегипетские боги, нанотехнологии, пси‑металлы, летающие мотоциклы и кучу другой белиберды. Напомню: в книге 250 страниц, а там всё это — и ещё какой‑то сюжет должен быть, и какие‑то герои.

Сюжет — унылая классика: нам нужно выполнить квест, пойти туда, найти вот это, отгадать три загадки и получить вот это — конец. С героями и того хуже: в каждом из них ноль логики и глубины. Чисто функции, чапающие по сюжету. Кира — закомплексованная, завистливая дурында. Преподносится как храбрая девушка и хорошая подруга, фактически — носится как курица без башки и кудахчет; в экстремальных ситуациях тупит, теряется, косячит (будем честны, большая часть этих ситуаций из‑за неё и возникла). В определённый момент по команде автора начинает пускать слюни по главному мужскому персонажу и закатывать истерики на тему «он меня в упор не замечает и думает о своей погибшей невесте» (с момента знакомства — полтора дня, уже пора, согласна).

Тот самый мужской персонаж — Свен — как обычно: могуч, красив, немногословен, страдает по убиенной невесте, желает отомстить. Всё. В рамках этой роли он и отрабатывает. Второстепенные ещё площе: Яша создан априори отрицательным — и трус, и нытик, и жадный, и обманщик, и даже птиц не любит. Света — просто туловище в беде.

Сразу хочу оговорить, что низкая оценка никак не связана с нетипичным для меня жанром. Да, отечественная фантастика на тему приключений солдатов в армейке — не моё guilty pleasure, но данный представитель воистину ужасен.

Если кратко, у нас есть некая группа солдатиков‑срочников, приехавших в караул сторожить некий заброшенный склад (да, тупая и беспощадная армия: круглое тащить, квадратное катить, заброшенное охранять). Ну и в этом карауле начинает происходить некий хоррор, в котором пытается выжить главный герой. Ни о какой героике и спасении мира, как в аннотации, речи не идёт — просто паренёк пытается выжить, возможно, ещё помочь товарищам сделать то же самое. В качестве хоррора — туман, монстры, галлюны и плотоядные насекомые.

В чём главная проблема? Герои друг от друга не отличаются никак. Автор не смог наделить характерами даже пяток персонажей. Это Вася — он большой и тупой; это Петя — он противный подлиза; это ГГ — он мелкий гик (все имена случайны, я их не запомнила, что показательно). Фактически же все герои ведут себя одинаково, говорят одними словами и никак не отличаются друг от друга. Логично, что, когда эти клоны страдают или гибнут, эмпатии — ноль. А куда в страшилке без эмпатии? Вот мне не плевать, что там картонок завалило слизняками‑убийцами.

Единственное, что поддерживало моё желание добить этот опус, — возможность узнать, что за Фо к нам пришёл. Ну и, как бы, простите‑извините, но объяснение прям на двоечку вышло — для любителей носить шапочку из фольги. Конечно, автор писал с претензией на глобальную мысль и немного философии, но как‑то не вышло. И вообще, у него главный герой фанатеет по книгам автора по фамилии Сорог (Сорог — Горос, прикол, да, прикол?), что ещё можно добавить?

Не знаю, с какой стороны я должна подойти к этой рецензии. С одной стороны, могу только посочувствовать автору. Лао Шэ жил в паршивое время, был слишком патриотом и очень переживал о судьбе своей страны. Фатальное сочетание. С другой стороны, эта его сатирическая финтифлюшка, которую называют одной из первых китайских антиутопий, мало что могла сделать или изменить в то время, когда была написана. Просто человек очень переживал, выплеснул это в творчестве и отхватил жизненных проблем. Да, сейчас его памфлет переведён на десяток языков и считается классикой, важной для понимания китайской литературы и истории. Но, будем честны, как «развлекательная» художественная литература это произведение мало кому понравится.

Действие разворачивается на Марсе, где существует цивилизация антропоморфных кошек. Главный герой — землянин (естественно, китаец), попавший в Кошачий город — столицу государства, которое гордится древней историей, поэзией и культурой. Однако на деле кошачье общество находится в глубоком упадке: коррупция, наркозависимость, безграмотность, нищета, разрушение всех социальных институтов. Герой наблюдает этот абсурд, и единственным его желанием остаётся вернуться в «справедливый и великий Китай», на родину. Можно заметить, что аллегории и метафоры тут не слишком завуалированы: намёки на Китай 1930‑х годов крайне прозрачны. Но если читатель находится вне исторического контекста, карта не сыграет — и читать этот текст будет скучно и неинтересно.

Вот как чувствовала, что не стоит перечитывать «1984» в здравом возрасте — оставила бы более приятные впечатления десятилетней давности в памяти.

Очевидно, что Оруэлл более чем полностью вдохновился замятинским «Мы», откуда натаскал основных идей. Плюс крайне впечатлился историческими событиями 1930–40‑х годов. Поэтому изо всех щелей мира Океании торчит нацистская Германия и сталинский СССР. Да, конкретно на эти два тоталитарных режима намёки и метафоры «1984» работают отлично, но именно эта конкретика ограничивает универсальность: роман хуже работает как предупреждение о любом тоталитарном будущем и, соответственно, со временем просто протухает.

В мире Оруэлла всё крайне упрощено: главные герои — плоские функции, общественный строй — утрированно мерзкий и не выдерживает логики, новояз — интересная идея, но непроработанная более чем полностью. И вот везде так, куда ни ткнись. Ощущение, что Оруэлл просто хотел написать как можно больше грязи, не заботясь о логике и художественной ценности.

В эфире я и моё двойственное мнение о происходящем в этой книге. В этот раз даже про некоторые плюсы сподоблюсь указать, а не только бесконечно бухтеть.

Аннотация нас снова немного вводит в заблуждение и предлагает окунуться в хоррор‑квест, особо не акцентируясь на том, что к реализму этот хоррор будет иметь мало отношения. Фактически уже в самом начале книги ясно, что с героями будет происходить нечто магически‑мистическое. Ну а герои, традиционно, до последнего будут цепляться за реальность. Но чего не отнять — квест прописан вполне себе интересно и атмосферно. Вот этот вот старинный замок, коридоры‑статуи‑подвалы — всё такое прям «ух!». Особенно когда резко начинаешь понимать, что конкретно происходит с Липой и Ко.

Кстати, о Липе и остальных. Считаю, что они — один из главных минусов истории. Второстепенные Ира и Чесноков — шаблонная парочка: она — стерва, он — клоун. Этого нам достаточно; приязни они не вызывают, и, когда отваливаются по сюжету, всем глубоко плевать — как и главной героине, кстати. А Ира, ей, между прочим, хорошая подруга. Сама Липа — просто никакая. Авторы дали ей какое‑то там прошлое, проблемы в семье, а характер не дали. И вот она, вся такая пустая, бегает по замку и встречает Виктора, у которого вместо характера — пиджак, визитка и зелёные глаза. Вот мне не всё равно на них.

Вторая печаль после героев — хромающая логика.

Какой, оказывается, огромный пласт неизведанной литературы существует! Этакая дэнбрауновщина, только не с масонами, а с безумными учёными, что не делает истории более реалистичными.

Вместо загадок Ватикана у нас болота Миссисипи и загадочный траулер со страннейшими животными на борту. И самое страшно‑опасное из них, конечно, сбежало на свободу. Конечно, оно собирается лопать людей и нужно срочно всех спасать. Честно, я думала, что весь сюжет будет завязан именно на поисках сбежавшего — этакие сафари‑приключения. Ошибка была глобальной. Животное удивительно быстро нашли, ликвидировали, и оказалось, что это, по сути, только завязка к основным событиям (и к убогой любовной линии).

В ход пошла тяжёлая артиллерия: генетические эксперименты, тайные военные компании, злые корпорации, не менее злое правительство и сумасшедшие учёные — как вишенка на торте. Всё это умеренно пересыпано тестостероновыми мужиками с навыками коммандос.

Удивительно, но коктейль вышел неплохой. Не могу сказать, что в ближайшее время мне захочется повторить опыт подобной литературы, но эксперимент получился интересным. Да, любовная линия ужасная, а «научная база» выглядит крайне неправдоподобно, зато сюжет бодрый и увлекательный.

Сложилось ощущение, что ни один человек, причастный к появлению этой книги, не стал напрягаться. Автор выдала полусырой сюжет, злосчастный переводчик перевёл дословно, не вникая, что он там вообще лепит, редактор даже читать это не стал — и вот книжечка на полках. Спасибо вам большое, земной поклон — кому деньги отдавать?

А если серьёзно, Макмамхон, кажется, не стоит отказываться от мистики в книгах. На эту мистику можно невозбранно спихнуть отсутствие логики у героев и сюжетные недостатки.

Как и во всех прочитанных мною книгах автора, в этой — две временные линии. Повествование, как блоха, скачет между 1985 годом, в котором Веру — мать тринадцатилетней Реджи — похищает маньяк, и 2010 годом, в котором эта мать внезапно возвращается живой, и мы погружаемся в вялые попытки таки найти маньяка. Чем занималась полиция двадцать пять лет — история умалчивает.

И вот ни та, ни другая линия восторга не вызывают. В истории из прошлого нам всеми силами стараются показать, какая Реджи травмированная девочка.

В настоящем всё ещё более уныло.

У нас в распоряжении — пять дней, три с половиной героя, которые теоретически подходят на роль маньяка, и смешные попытки автора отвести подозрения от самого очевидного кандидата. Эти попытки настолько откровенные и так торчат из сюжета, что аж неприлично.

Развязка с маньяком — моё почтение. Финальный монолог злодея, разъяснение действий (бредовое, как не знаю что), чудесное спасение — всё по методичке. Ну и слащавый хэппи‑энд на десерт.

Если не вдаваться в подробности — мне понравилось. А если сделать скидку на то, что это дебютный роман молодого российского автора, то вообще великолепно.

Фактически у нас тут две книги в одной, объединённые общим финалом. Первая часть нам рассказывает о какой‑то условно стандартной киберпанковской жизни. Несколько героев, попытка показать грязь и натуралистичность нищих криминальных районов, не очень понятная глобальная катастрофа, попытка спасения жизней (хотя бы собственных) — этакий боевичок в футуристических декорациях.

И уже здесь периодически проскальзывала мысль, что автор не докручивает собственные идеи. Хотел сделать киберпанк — да, вот у нас автоматизированное всё, импланты на все случаи жизни и химия на высшем уровне, но всё как‑то мимо, вскользь, без акцентов. Нам хотели показать дно цивилизации, криминальное гетто для опустившихся, а в итоге получили какую‑то схемку: вот бомж — он очень воняет; вот гопота — избивает бомжа, потому что может; вот страшные‑страшные криминальные злодеи — они торгуют людьми. А эмоций от всего этого — минимум.

С момента объявления конца света вообще стало всё крайне непонятно: вся эта условно мистическая история вызывает только вопросы. Что это вообще за цивилизация, которая на появление технологии предсказания смерти выдала реакцию «а, ну ок» и откинула любые массовые религиозные приколы? Хотя автор там попытался это объяснить где-то потом, но не очень убедительно.

Но, повторюсь, в целом картинка выглядит хорошо, читать действительно интересно. А вот ко второй части — прям вопросики, хочу спорить с автором.

Мы просто переносимся в другой мир, к другим героям и в другие обстоятельства. Земля, какой‑то там год счастливого будущего, в котором все земляне стали бессмертными. Потом выясняется, что не такое уж и счастливое это ваше бессмертное будущее: проблемок — море, все они малорешаемые, и вообще пора вымирать.

Автор очень старательно и тщательно собрал в кучу очень много всего, чтобы нарисовать нам землян будущего, но, к сожалению, я ему вообще ни на грош не поверила. Просто на этапе, когда бессмертие раздали всем и каждому без разбора, — всё посыпалось. Соответственно, вся дальнейшая модель выглядит искусственно. Да, спасибо, она объясняет, что там произошло в первой части истории, — и на этом всё.

Подведём итог. Автору — большое спасибо, видно, что старался всеми силами, но, кажется, перестарался. Натащил в книгу слишком много всего и не смог сплести единое полотно: то тут, то там нитки торчат.

Странноватый детектив, если честно. Что‑то в духе незабвенной классики, на что нам намекает список действующих лиц на первой странице, но с нюансами.

В дом старушки, находящийся где‑то на отшибе, на сбор урожая яблок приезжает толпа народа. Там и родственники, и друзья, и друзья друзей. И, как бы, все не очень рады видеть друг друга. В итоге там на яблоки вообще забьют и будут с удовольствием собачиться, что послужит неплохим фоном для произошедшего убийства. Как водится, убитый был ужасным человеком, не нравился никому, и мотив был у каждого второго.

Вот с этого момента, казалось бы, должно начаться расследование — полицейское или любительское, — но что‑то категорически пошло не так. Полицейские приехали, опросили всех и уехали — значит, детектив будет «из народа».

И действительно, некая барышня, которая непонятно как там оказалась (знакомая знакомых друзей семьи), будет следователем. Ну, окей, не вопрос. Проблема в том, что саму барышню и её действия нам не показывают категорически. Повествование вращается вокруг абсолютно другого персонажа, который пару раз вступает в пространные диалоги с барышней‑детективом, в которых нет никакой конкретики.

А уже в са‑а‑амом конце нам раскрывают всё произошедшее в классическом «давайте все соберёмся, и я буду очень долго говорить, а вы — восхищаться». При этом там же выясняется, что полицейские тоже где‑то вне повествования не лаптем щи хлебали, а работали свою работу — и неплохо так работали.

В итоге нам, как читателю, остаётся наблюдать семейные дрязги неприятных людей, а детективом занимались без нас.

Я уже почти свыклась с фактом, что классику не обязательно хвалить. Не знаю, откуда у меня эта установка, в школе всё было более чем либерально. Но вот только сейчас я могу поставить единичку и не угрызаться совестью.

Не знаю, что пошло не так, но «Скорбь Сатаны» сейчас очень активно переиздают и форсят. Она во всяческих советах, списках и тик‑токах, прости господи. Ну и мне её присоветовали как «лучшую книгу года». Что у вас за год‑то такой читательский, если это лучшее?

Фактически перед нами викторианская нудная проповедь. С каждой страницы персонажи будут бубнить, как жить правильно, а как — неправильно. Главный герой — прибить и забыть. Бедно живёт — страдает, богато живёт — мучается, холостой — грустит, женился — убивается, не издал книгу — проклинает издателей, издал книгу — проклинает читателей. Этот индивид утомил до зубного скрежета: ему постоянно всё не так, ни единого решения за книгу самостоятельно не принял, но мнение имеет по любому вопросу и растекается этим мнением в духе эпохи.

Сатана в этой истории — этакий добрый дядюшка, который учит уму‑разуму. Он как бы искушает, но так, немножко. И в решающий момент просто сматывает удочки, радуясь, что герой сделал правильный выбор. А герой‑то чего такой недовольный был? У него просто бога не было (*sarcasm*).

Ещё крайне впечатлило, как автор ввела себя в историю. Ведь совершенно никто не может предположить, кто эта юная, талантливая, красивая, независимая, мудрая, успешная женщина‑писатель, которой завидует главный герой. Ни единой идеи.

Даже с учётом скидки на эпоху и модные веяния того периода роман вышел плоским, душным и графоманским. Как ещё можно назвать километр текста, в котором добро победило зло без какого‑то противостояния, а просто потому, что так положено в викторианском нравственном бубнеже?

Элене нет и шестидесяти, и у неё Паркинсон. Она практически не владеет своим телом, но хочет выяснить, кто убил её дочь. Полиция утверждает, что это было самоубийство, но Элена уверена, что никто не знает её дочь так хорошо, как она. И вот Элена собирается, едет на другой конец Буэнос‑Айреса, чтобы встретиться с Исабель, встречается, разговаривает — конец. Да, с развитием сюжета здесь по нулям.

Вся «прелесть» написанного в том, что все страдают. Элена страдает от неизлечимой болезни — не контролирует своё тело. Её дочь Рита страдала от того, что необходимо посвятить свою жизнь уходу за больной матерью. Исабель страдает от того, что её заставили родить ребёнка против воли. Окей, я поняла: очень плохо, когда твоё тело и твоя жизнь тебе не принадлежат. Но давайте вспомним, что в этом огрызке чуть больше двухсот страниц — не многовато ли страданий?

Все эти мучения передаются телеграфным стилем, в ультимативной форме, с физиологическими подробностями. Ещё успевают проехаться по религии, социальному неравенству и физическим недостаткам.

Если честно, я не вижу какой‑то ценности в прочитанном. Да, автор хотела передать свой тяжёлый жизненный опыт. Но уверяю: про жизнь тяжелобольных людей достаточно написано — и научпопа с физиологическими подробностями, и художественных книг с куда более глубокими эмоциями.

Самое хорошее в этой истории — аудиокнига. Ну и, возможно, бабуля главной героини, но это не точно. Не уверена, что очередная восьмидесятилетняя алкоголичка, недолюбливающая свою семью, — это прям то, что нужно миру.

У нас в наличии: главная героиня и убийство её подруги пятилетней давности; маленький городок, в котором это убийство произошло и все жители этого городка, уверенные в виновности героини; некий подкастер, который решил покопаться в этой ситуации и найти виновного (раз уж полиция не справилась, действительно).

Обозначим сразу: у героини беды с башкой. Она абсолютно не помнит день убийства, сама получила по голове чем‑то умеренно тяжёлым и, помимо амнезии, имеет кровожадный голос в голове и галюны с той самой убитой подружкой. И вот эта девуля становится нашим ненадёжным рассказчиком. Вторым рассказчиком становится тот самый подкаст, из‑за которого всё завертелось. И с этого момента вся книга полетела в пропасть.

Преступника мы отгадать не сможем. Нам там крутят‑вертят: то это героиня, то не она, а может, она, а может, тот мужик. В итоге хваленое расследование привело вообще в никуда. Героиня просто вспомнила. Восхитительно.

Не могу сказать, что история получилась какой‑то особенной. Вполне стандартный детектив, который усердно впихивают в викторианские декорации. Где‑то что‑то торчит, где‑то шов разошёлся, но в целом можно прикинуться, что в Лондон конца XIX века мы верим.

В главных ролях у нас детектив Скотленд‑Ярда Майкл Корраван — человек, пробившийся с низов Ист‑Энда. Конечно, трагическая судьба, тяжёлое житие и алкоголизм в багаже. Но вроде как профессионал и борец со злом. И вот Майкл параллельно ведёт два дела: пропажу леди и убийство девушки. Убийство быстро становится очень важным, резонансным, политическим и вообще серией. И вот наш Майкл ходит, бродит, местами выпивает и пытается что‑то как‑то расследовать. Выглядит это всё, если честно, крайне бессистемно и уныло. До середины книги в расследовании происходит буквально ничего.

Плюс это тот самый детектив, где читателю не дают шанса что‑то разгадать самому — просто нет нужных данных. А потом внезапно, как по волшебству, заговорили свидетели, о которых мы и знать не знали, а ещё два дела связались между собой, а ещё так удачно всё сложилось. Короче, живенько, но не очень правдоподобно.

Ну и слащавый финал, как в какой‑то мыльной опере, тоже хороших впечатлений не добавил.

Это моя четвёртая книга Блума. И предыдущие три были действительно хороши, что в целом и добавило звёздочку к сегодняшней оценке.

Да, автор предложил вполне себе интересную концепцию — известен способ передачи воспоминаний и переживаний от одного человека к другому. Перед нами магический реализм и видимо поэтому эта идея так криво прописана: автор наплевал на детали и обоснование — это магия, и всё.

Какой‑то неизвестный еврейский дед находит этот способ (в чём там цимес, мы не узнаем, но высокие технологии тут ни при чём — чисто магия, доступная каждому), откуда‑то собирает гигантскую коллекцию воспоминаний по типу «видел, как строят пирамиды» и «открыл Америку вместе с Колумбом», основывает сеть по получению и распространению впечатлений. Чтобы заработать, чтобы осчастливить всех и каждого, чтобы что? При этом изначально мы вместе с главным героем очень удивляемся, что вообще существует такая «технология», но по ходу сюжета выясняется, что о ней знает буквально каждый второй. Что? Как? Нельзя же прям всё списывать на магический реализм.

Помимо кривой реализации хорошей идеи, меня не порадовал и сюжет. Рваный, дёрганый, перескакивающий с места на место, при этом постоянно растекающийся внутренними монологами, проникновенными диалогами или топорными нравственными поучениями. Хорошо, Блум любит поразмышлять и поморализаторствовать, но в данном случае всё выглядит ужасно неорганично. Плюс у героев есть легитимный «рояль в кустах» — книга, предсказывающая будущее. Это же очень плохо. Как только персонаж заходит в тупик, он открывает книгу и сюжет движется по наиболее благоприятному сценарию. И никакой бубнёж на тему «я написал эту книгу специально для тебя, читатель» не помогает пережить этот ужасный ход.

Она относила себя к классическим английским детективам, но те приносили её обратно.

Если серьёзно, перед нами минимальной удачности закос под детективы в духе Агаты Кристи. Проблема в том, что Кристи писала сотню лет назад и стояла у истока жанра, а неизвестный русскоязычный автор творит вот прям сейчас. И, очевидно, ожидания от детектива как жанра немножечко так изменились.

В первую очередь, я как читатель ожидаю собственно детективную линию. Нам вроде как дали завязку, дали убийство, классически выдали противостояние между официальным следствием и любительским — и всё. Ни полицейский, ни детективы‑любители вообще ничем не отличились. Расследования фактически нет, харизмы нет, действий нет. Что для сыщиков, чьим именем назвали серию, просто удивительно.

Да, у нас тут два любителя — близнецы Филипп и Оливия. Брат, кажется, вообще ничем себя не проявил и с трудом отличался от остальных персонажей мужского пола. Сестра же была пободрее, из неё пытались сделать что‑то эпатажное и не совсем традиционно женское, но в итоге осталась только любовь к ношению мужской одежды.

С остальными персонажами просто мрак. Это настолько база, что говорить не о чем: старая дева, американка‑вертихвостка, супружеская пара с проблемами, вздорный патриарх семейства. И вот эти карикатуры всю книгу пьют чай, обедают, пьют чай и ужинают. Ноль характеров, ноль динамики, ноль интереса.

Вкупе с отсутствием нормального следствия и очевидностью злодейского злодея не вижу смысла в большей части книги. Можно взять завязку и развязку, в которой нам выдадут мотив убийцы, — и всё. Скорочтение — ваш конёк.

Если честно, мне не понравилось вообще всё: от чтеца аудиокниги до развязки. Герои, сюжет, мотивация, детективная линия — туда же. Куда ни посмотри, везде вопросы.

Начнём с акцентов: маленький городок, пропавшая девочка, религиозная община, набожная мать. Взаимодействуют ли эти факты с сюжетом? Нет. Их как вкинули в самом начале, так они там и плавают. Как и ещё половина фактов, которые в сюжет так и не вплелись.

Следствие. Нам пытаются представить Фогеля этаким беспринципным карьеристом, продуктом своего времени. В итоге мы получаем какого‑то карикатурного плохого копа из третьесортных фильмов, в которого не веришь. Его напарник — человек‑функция, прокурор упомянут полтора раза, остальных полицейских не существует. Расследования тоже как такового не существует: сначала из‑за особенностей «метода» Фогеля, потом из‑за сценария преступника.

Преступник тоже не блещет. Откровенно говоря, было сразу ясно, куда автор кидает свои многозначительные намёки и в чём конкретно будет развязка. Для совсем отсталых нам буквально выдали киношную сцену с монологом убийцы перед жертвой. Это уже просто какое‑то неуважение к читателю. Как и дурной твист с тем самым «человеком тумана».

Короче, не знаю, это единичный провал или что, но и остальные книги автора что‑то у меня восторга не вызвали.

Я редко берусь за фантастику, а ещё реже — за условную классику. Как и любые произведения, стоящие у истоков жанра, фантастические нынче выглядят мило, картонно и очень наивно. А мне быстро надоедает делать скидку «на возраст».

А вот «Конец вечности» оказался вполне неплох. Далёкое будущее, развитие цивилизации, путешествие во времени, манипулирование этим временем — всё выглядит вполне интересно даже сейчас. Фантастическая составляющая, хоть и не занимает большого объёма и намечена очень грубыми штрихами, выглядит хорошо. Жуть начинается в социальной части.

В мире Азимова все эти крутые штуки со временем выполняют только умные мужики. Дам они по уважительным (для них) причинам в своё общество практически не приглашают. Именно поэтому, в целом, заварилась вся каша этой истории. Наш главный герой, будучи одним из самых профессиональных профессионалов своей конторы, похерил всё ради первой встреченной юбки.