Сценарий: Джон Гамбург ("Знакомство с родителями", "Знакомство с Факерами"), Ларри Левин ("Доктор Дулиттл 1-2")
Оператор: Ларри Шер
Композитор: Теодор Шапиро
---
О чем фильм: Риэлтор Питер Клейвен не замечал, что у него нет настоящих друзей, пока ему не понадобился таковой на роль шафера на свадьбу. И теперь ему предстоит пройти почти тот же путь, что и герою советского мультика "Умка ищет друга".
---
Комедиограф средней руки Джон Гамбург славен прежде всего соавторством над отвязной дилогией о столкновении прожженного агента спецслужб с семейством беспечных раздолбаев («Знакомство с родителями», «Знакомство с Факерами»). В 2004-м году однофамилец немецкого города вывел на экраны уже собственный крупный проект (выступив в качестве и сценариста, и режиссера) — эксцентрический звездный ромком «А вот и Полли».
В основу новой сольной работы Гамбурга лег всерьез перелопаченный сценарий Ларри Левина (приложившего руку к «Дулиттлам») десятилетней давности. «Люблю тебя, чувак» разыгрывает старую карту перевоспитания застегнутого на все пуговицы подкаблучника, без особой выдумки сталкивая лоб в лоб представителей двух стихий: просчитывающего на три хода вперед рацио и безбашенного эмоцио (и тем идеально вписываясь в фильмографию Гамбурга). Завязка в меру идиотична (впрочем, как и всё в этой комедии): домашний как тапочки риэлтор Питер женится; и все чисто киношные атрибуты гладкого семейного благополучия вроде бы на месте: дорогое кольцо, пылкие обещания, совместный ночной просмотр «Шоколада» с Джонни Деппом. Не хватает только шафера на свадьбу, что, по прихоти хозяйственных сценаристов, в разгар идейного кризиса пускающих в дело любую некондицию, немедленно превращается в катастрофу. Словно у начинающего ЖЖиста, у Питера нет даже самого захудаленького френда-приятеля, кроме мамы, что ужасно беспокоит подружек невесты. Интересно, до каких пределов Голливуд еще сможет выхолостить мужской образ для очередной летней комедии? Как насчет, скажем, высокооплачиваемого брэндбилдера без семьи, друзей, увлечений и мыслей в голове?
В поисках товарища по играм Питер рыщет по сайтам знакомств, пользуется сводническим талантом кудрявого младшего брата (по совместительству, гея), с интеллигентской неуклюжестью пробует вклиниться в мужицкие посиделки за пивом и картами: всё в одинаково сальных обстоятельствах и неизменно с унизительным исходом. Настоящий друг, разумеется, находится случайно и с первого взгляда; он тоже фанатеет от рок-группы Rush и рыбных такос, склонен к забавным выкрутасам и — главное — готов дать пару ненавязчивых уроков крутизны.
Из «…Чувака», как из любого простецкого анекдота, можно при должном старании высечь искру смысла: поспекулировать о пустотелости дружбы и любых других людских взаимосвязей в современном мегаполисе, вскрыть еще пару актуальных социотрендов, будто бы юмористически обыгранных Гамбургом. И, конечно же, неважно, что эти высоколобые подсмыслы обрамлены просроченными гэгами на вечные темы (ну, вы знаете, классическое ассорти — пердеж, собачье дерьмишко, мастурбация, оральный секас), причем иные шутки здесь едва ли не старше человеческой цивилизации, а сюжетный скелет фильма (с большой хэппи-эндовой костью) тупо позаимствован из ближайшего кабинета кинобиологии, где служил наглядным пособием.
А сейчас внимание: аналогия. Сравнительно недавно этологи заметили, что животные в массе своей крайне консервативны: ходят по одним и тем же дорогам, питаются и отдыхают в давно проверенных местах; это происходит потому, что анализировать причинно-следственные связи им довольно сложно, проще запомнить комбинацию безопасных действий и пытаться все время ее повторять. Смешно, что точно такое же поведение почти инстинктивно демонстрируют и большие кинопродюсеры. Вот и в «Чуваке…» чувствуется боязнь (смешанная с творческой ленью) даже на шаг отступить от знакомых тропинок к опостылевшему водопою; небезнадежный концепт раскручен без малейшего приложения фантазии и в настолько стандартном русле, что его бы резко оживила буквально щепотка энергии и дерзости или хотя бы один сюжетный вираж. К тому же, несколько неплохих шуток заметно увяли в дубляже, в отрыве от родных интонаций Радда и Сигела, отчего юмористическая потенция фильма совсем уж ослабла. В частности, на русском просто беспомощно звучит коронная фразочка главного героя, сопровождающая игру на воображаемой гитаре: «фигачу по басам».
Глухую безыдейность и постность зрелища нарушает немногое: неожиданный Джон Фавро в роли мордастого самца, бодибилдер старой закалки Лу Ферриньо в роли самого себя, отвергнутый главным героем гей-обиженка с забавными истериками в эпизодах, а также музыка привлеченной к проекту культовой рок-группы Rush. Ну и Джейсон Сигел в меховых сапогах на босу ногу, чьи придурочные кривлянья все же навевают если и не улыбку, то уж точно благодушное спокойствие.
Но, пожалуй, единственное, что реально смешно в связи с этим фильмом — так это гневная реакция официального Египта на невинную шутку про внешнюю схожесть сигеловского пса-шибздика с президентом Анваром Садатом.
После джексоновского «Властелина колец» уже почти бессмысленно лезть в Средиземье с кинокамерой; а вот что касается Хогвартса… Хогвартс пока заснят только с фасада, и то в довольно произаических ракурсах. Ни одному из шести фильмов о Гарри Поттере (кроме, возможно, куароновского «Узника…») не удалось даже приблизиться к эталонным для большого кинофэнтэзи лентам про Фродо Бэггинса, в первую очередь в плане внутренней согласованности, баланса между эпичностью, точностью, искренностью и коммерческой просчитанностью. Не говоря уже о количестве «Оскаров».
----
ZIP-архивация
А ведь Дэвиду Йетсу достался первоклассный материал; даже с поправкой на гипотетических цензоров-продюсеров из «Уорнера», готовых уничтожить любой намек на творческую мысль и неочевидные трактовки. Пятый и шестой тома по драматургии заметно сильнее остальных частей поттерианы (включая седьмую). Именно здесь война против темных сил теряет совсем уж игрушечный статус, на повестку дня вместо неприготовленных уроков приходит большая политика с разладом в верхах, акценты окончательно смещаются от волшебной атрибутики в сторону борьбы разнозаряженных характеров; а у таланта Роулинг к плетению сюжета обнаруживается приятный реверс: очевидное психографическое мастерство.
Йетс уже триумфально надорвался, пытаясь осилить многостраничную глыбу «Ордена Феникса», и сотворил фрагментированную нелепицу; в лучшем случае – что-то вроде альбома движущихся фотографий, но никак не кино. К шестому фильму пациент, однако, перешел из критического состояния в стабильное. «Принц-Полукровка» спрессован в сценарий грамотнее и, как любят говорить пролетарии-креативщики, концептуальнее: плюшкинский принцип «обо всем по кадру» сменили осмысленные купюры, повергшие, впрочем, в смятение всех, кто неравнодушен к книге. Йетс и его команда хорошенько прошлись наждаком по всем линиям романа: коллекция воспоминаний Дамблдора сокращена до двух экземпляров; и, соответственно, история Тома Реддла, одна из основных артерий «Полукровки», скуксилась до зевотной зарисовочки про злобного мальчика.
Сходным образом ужаты и заархивированы в ZIP и заглавная линия собственно принца-зельевара; и слизнортовские терзания; и квиддич с длинной success story Рона (хотя те обрывки, что есть, за шкиряк прихватывают: давно на большом экране не было полетов на метлах). Министр магии Скримджер с его происками и вовсе вынесен за скобки; равно как и Дурсли, к слову: отсутствует даже почти монтипайтоновская сцена их столкновения с Дамблдором.
Гормоны Гарри
И только один мотив взлелеян и перенесен на пленку в полной сохранности, даже с расширениями: романтический. Он кажется особенно значительным на фоне прочих веток, усохших и урезанных. «Принц-Полукровка» пронизан сразу несколькими лав-стори, розовыми и невинными, как валентинки с котятами, морковно-анекдотическими по тональности. В книге это своеобразные бухты спокойствия, где читатель отдыхает после штормов основного сюжета. Зритель картины Йетса стоит там на якоре почти безвылазно; в бухгалтериях «Уорнера» фильм мог бы с полным правом проходить как подростковый ромком про волшебников. И не то чтобы это было совсем неуместно (пубертат заклинанием не снимешь), да и выделан этот ромком толково; дело в дисбалансе, в откровенно диетических дозах прочих жанровых компонентов. Другими словами, на голый каркас фабульной фактики намотано трендовое шмотье и пришпилен ранец со значками «чмаффки» и «токио хотель». Магические черты знакомого повествования воспринимаются обыденно, портретистские способности и эмоциональная чуткость Ролинг заметно тускнеют в обработке Йетса. В ленте по самой серьезной книге о Гарри Поттере нет ни одной калории, лишь ароматизаторы («клубника со сливками»; идентично натуральному, есличо) да усилители вкуса. Чупачупс.
Ничто не выцепляет зрителя из расслабленного полусна, картинка выхолощена, и в этом главная проблема фильма; ведь даже при избранном для него амурном коленкоре упущено сразу несколько точек роста, где легко можно было добавить действию контрастности и драйва. Даже без разбухания бюджета или хронометража. На перипетиях романа можно было сыграть величественную симфонию с оркестром; Йетс оттарабанил их гладко и тихо, словно в концерте в доме для престарелых. Драматизм сильнейших сцен «Полукровки» разменян по мелочам и кое-где пробит штампами. Картину могла бы вывести на другую орбиту уже одна только масштабная кульминация с Дамблдором в центре, но и она снята только лишь с ремесленным усердием, поспешностью и без должной мощи (и вдобавок в ней продинамлены важнейшие нюансы, как раз те, что вдыхали жизнь в книгу Ролинг).
Удивительно, но при двухстах миллионах баксов в загашнике на финальном побоище вдруг сэкономили (решив, видимо, вложиться лишь в самую последнюю битву за Хогвартс), вместо него сочинив идиотический поджог избушки семейства Уизли. Вау-эффектного в «Полукровке» вообще немного: размашисто поставлены начальная сцена крушения моста, захватывающе – считанные кадры квиддича. Ну да, и еще, разумеется, оборотень Сивый с джигурдинскими лукавинкой в глазах и густым мехом из-под расстегнутой рубахи.
***
Если не присматриваться и слегка смежить веки, «Принц-полукровка» воспринимается вполне безболезненно: общая событийная канва книги на месте; цветовая гамма таинственно приглушена; все актеры в образах (более других на сей раз хороши рефлексирующий Малфой и, особенно, очаровательная Луна Лавгуд); мантии развеваются, волшебные палочки мельтешат огнями, а волшебники пьют сливочное пиво и целуются. В целом получается такая ненавязчивая милая открытка из Хогвартса. На этот раз Йетса можно поздравить – он все-таки снял хоть какое-то кино, кино гладкое и цельное. Идеальное, чтобы в 16 лет безнаказанно приобнять за плечо едва знакомую девчонку в соседнем кресле. С надеждой на победу добра.
облако тэгов
