— Дмитрий Володихин. Кандагар. Рассказ // Дружба народов, 2019, №9, с. 196-199.

— Ольга Погодина-Кузмина. Участь беглеца // Дружба народов, 2019, №9, с. 256-258.

Рецензия на книгу: Захар Прилепин. Некоторые не попадут в ад.

— Эдуард Кочергин. Житиё Лидки Петроградской. Региональное повествование // Звезда, 2019, №9, с. 50-76.

— Александр Мелихов. Не начало ли перемены? // Звезда, 2019, №9, с. 262-266.

Размышления по прочтении воспоминаний известного петербургского скульптора Григория Даниловича Ястребенецкого «Такая долгая жизнь. Записки скульптора: очерки».

— Периодический закон: от 63 к 118 // Знание-Сила, 2019, №9, с. 4-5.

Главная тема выпуска — Периодическая таблица в пространстве и времени.

— Сергей Шелов. Академик Андрей Зализняк (1935-2017): открытия и убеждения // Знание-Сила, 2019, №9, с. 48-53.

Очерк (давнего соратника по ИРЯ РАН) достижений нашего выдающегося лингвиста. Особо — о четырёх его великих работах:

-- Русское именное словоизменение

В частности, зафиксировано, что в современном русском языке вовсе не шесть падежей, а четырнадцать.

-- Древненовгородский диалект

Сей настоящий компендиум содержит как общее описание диалекта древнего Новгорода ХI-ХV вв., так и заново заверенные тексты всех известных берестяных грамот, включая словоуказатель к ним.

-- Новгородский Кодекс первой четверти XI века

Зафиксирована, атрибутирована, описана и введена в оборот древнейшая книга Древней Руси.

-- "Слово о полку Игореве": Взгляд лингвиста

Методами лингвистики доказана подлинность СПИ.

— Патрик Модиано. Дебюты наших жизней. Перевод с франц. Тимофея Петухова // Иностранная литература, 2019, №9, с. 146-178.

Пьеса (Nos debuts dans la vie, 2017) лауреата (2014) Нобелевской премии по литературе. Действие, главным образом, происходит в гримёрной во время, когда на сцене репетируют чеховскую «Чайку». И под чеховские диалоги герои грезят буквально наяву и поочерёдно впадают в совершенное беспамятство.

— Александр Мелихов. Красота по-американски. Письмо тайному другу // Иностранная литература, 2019, №9, с. 251-261.

В сей статье Александр Мотелевич старается составить более-менее целостное представление об идеалах и духовном складе насельников США — и так и эдак отталкиваясь (но и опираясь) от своего духовного-житейского отечественного опыта.

— Анатолий Черников. Л. Андреев и К. Циолковский: двойной портрет в калужском интерьере // Наш современник, 2019, №9, с. 269-274.

Статья о создании пьесы Леонида Андреева "К звёздам" (1905). В образе главного героя пьесы, учёного Терновского, угадывается Константин Циолковский.

— Михаил Хлебников. Невыносимая лёгкость Паркинсона // Наш современник, 2019, №9, с. 275-281.

Статья о т.н. филологической прозе и особо о романе Евгения Водолазкина "Брисбен".

— Александр Мелихов. Тризна. Повесть // Нева, 2019, №9, с. 6-55.

— Михаил Кураев. Продается усадьба. Недорого! // Нева, 2019, №9, с. 164-172.

Очерк о советской и постсоветской судьбе одной отдельно взятой дачи.

— Станислав Минаков. Владимир Богомолов и его моменты истины // Нева, 2019, №9, с. 224-228.

— Марк Амусин. Исигуро: концептуальный художник зыбкого мира // Нева, 2019, №9, с. 228-239.

— Елена Долгопят. Представление. Рассказ //Новый мир, 2019, №9, с. 96-104.

цитата

Москва, 1979 год, студенческое общежитие, две девушки -первокурсницы, только-только начинающие осваивать московскую жизнь, но сразу же – со знакомства с актером московского театра, поразившем одну из героинь рассказа во время его гастролей с театром в ее городе.

— Владимир Березин. Жизнь в колодках («Кавказский пленник» Льва Толстого) // Новый мир, 2019, №9, с. 123-128.

цитата

О «кавказском пленнике» («кавказском плене») как сквозном мотиве русской классической литературы ХIХ века.

— Даниэль Клугер. Убийство в (анти)утопии // Новый мир, 2019, №9, с. 166-176.

цитата

О том, почему в литературе, которая создается в странах с режимом диктатуры, невозможно написание полноценного детектива – автор анализирует ситуацию с Третьим Рейхом.

— Сергей Петровский. Опыт общепонятной реализации Игры в бисер // Новый мир, 2019, №9, с. 177-188.

цитата

Один из знатоков клуба «Что? Где? Когда?» описывает феномен этого клуба еще и как реализацию «игры в бисер» Германа Гессе.

— Владимир Ларионов. Роман обо всём // Новый мир, 2019, №9, с. 210-213.

Рецензия на книгу: Ольгерд Бахаревич. Собаки Европы. М.: Время, 2019.

https://fantlab.ru/blogarticle62918

Крупа. 6 октября 2019 года

— Кэролин Ларрингтон. Скандинавские мифы: от Тора и Локи до Толкина и "Игры престолов"

— Ольга Погодина-Кузмина. Уран

— Виктор Мартинович. Ночь

— Клим Жуков. Древняя Русь. От Рюрика до Батыя

— БеспринцЫпные чтения. От А до Ч

— Елена Долгопят. Чужая жизнь

— Дарья Сумарокова. Книга главных воспоминаний

— Андрей Аствацатуров. Осень в карманах

— Александра Маринина. Другая правда. Том 1

Крупа. 29 сентября 2019 года

— О.Л. Губарев. Рюрик Скьёльдунг

— Л.С. Клейн. Троянская война. Эпос и история

— Л.С. Клейн. Илиада. Эпос и история

— Юрий Шутов. Крестный отец питерских

— Александр Бушков. Улица моя тесна

Алиса Ганиева

Л.Ю.Б. Её Лиличество Брик на фоне Люциферова века

Художник Андрей Бондаренко

Две вкладки внутренних иллюстраций по 24 страницы каждая

М.: Молодая гвардия, 2019.

576 с. Пер. 84X108/32 7000 экз. 5-235-04306-0

цитата

Имя Лили Брик — музы Маяковского, приверженки свободной любви, щеголихи и любительницы талантов, сестры писательницы Эльзы Триоле и любимой фотомодели родоначальника конструктивизма Александра Родченко — до сих пор будоражит умы. Ей приписывают заслуги и обвиняют в злодеяниях. Она неотделима от высокой поэзии и желтых сплетен, от русского авангарда и заграничного шика. В нее безумно влюблялись и страстно ненавидели, она спасала от тюрьмы и доводила до истерики. Почему к ней тянулись великий футурист Маяковский и красный командир Примаков, режиссеры Лев Кулешов и Сергей Параджанов, поэт Андрей Вознесенский, композитор Родион Щедрин и балерина Майя Плисецкая? Как эта не очень красивая женщина умудрялась уводить мужчин из семей, сохраняя дружбу с их женами и детьми? Что ее связывает с чекистами, и как ей удалось уцелеть в Люциферов век? Ее биография — это рассказ о кульбитах нашей истории и искусства, о советском и буржуазном, о Сталине и Хрущеве, о смерти и сексе. Книга Алисы Ганиевой погружает читателя в мир страстей, поэзии, подавленных комплексов и загадочной магии под названием "Лиля Брик".

Предисловие 9

Мумия и бриллианты 13

Звать Лили эту фею 17

Заштопанный позор 27

Венера в корсете 33

Фрукты и шампанское 41

Крылатый Эрос 56

Глаза Эльзы 80

Ноги твои исступленно гладил 105

Ваше Лиличество 130

Голую бабу не видели? 139

Триппер — был 155

Никогда не кончала 171

Кисит и Волосит 178

Карты и половой инстинкт 202

Танцуем себе понемногу 212

ЛЕФ и немножко сутенер 222

Всяческих охотников до наших жен 239

Деньгов совсем мало 259

Евреи, дети, женщины и новоселье 269

Лев на мотоцикле и товарищ девушка 282

Маленькие ножки 298

Должна разливать чай 308

Неужели не будет автомобильчика? 320

Длинноногая шляпница 329

Товарищ маузер 358

Вероники и брехобрики 380

В оба, чекист, смотри 395

Жена комкора 414

Стрельба в подвале 433

Дружба стала теснее 458

Паралич сердца 467

Проститутка! 477

Страсть на закате 506

"Голое" платье и духи от Герлена 519

Выезд королевы 533

Валун и опушка 548

Примечания 555

Норец М.В. Особенности развития жанра фэнтези // Жанрово-стилевые искания в художественной литературе. Материалы Всероссийской научной конференции, Астрахань, 25 апреля 2019 г. Астрахань : Астраханский государственный университет, 2019, с. 108-110.

с. 108:

цитата

Жанр фэнтези на данный момент переживает период своего расцвета, порождая множество направлений не только как явление сугубо литературное, но и как отдельный культурный феномен, способный отразить в себе самые разные аспекты человеческого мышления и мироощущения. Кинематограф и компьютерные игры, живопись и музыка в жанре фэнтези, ролевые игры как современный продукт жанра фэнтези активно развиваются по законам данного литературного жанра, что даёт толчок к созданию новых направлений в культурной жизни современного общества. Всё это делает жанр фэнтези уникальным и вместе с тем весьма значимым явлением современной действительности. Подобного динамизма и широты распространения пока не достиг ни один жанр литературы.

Когда возникает такая жанровая широта, какой обладает фэнтези, вопросы классификации и определения принимают довольно сложный характер. Универсальная научно-популярная онлайн-энциклопедия «Кругосвет» даёт следующее определение термину «фэнтези»: «Фэнтези – разновидность фантастики, конструирующая фантастическое допущение на основе свободного, не ограниченного требованиями науки вымысла, главным образом, за счёт мистики, магии и волшебства. Имеет глубокие и прочные корни в литературных традициях разных времён и народов, вплоть до древнейших, но как определённый жанр сложился в XX в.».

с. 108-109:

цитата

Таким образом, очевидно, что фэнтези определяют как разновидность фантастики, однако фэнтези стоит на стыке фантастики, сказки и эпоса. В отличие от научной фантастики, фэнтези не стремится объяснить мир, в котором происходит действие произведения, с точки зрения науки. Сам этот мир существует гипотетически, часто его местоположение относительно нашей реальности никак не оговаривается: или это параллельный мир, или другая планета, и его физические законы могут отличаться от земных. В таком мире может быть реальным существование богов, колдовства, мифических существ (драконы, эльфы, гномы, тролли), привидений и любых других фантастических сущностей. В то же время принципиальное отличие чудес фэнтези от их сказочных аналогов в том, что они являются нормой описываемого мира и действуют системно, как законы природы.

На данный момент существует множество разновидностей фэнтези: научное фэнтези (фэнтези с элементами научной фантастики), детективное фэнтези (с элементами детектива), технофэнтези (наука и магия существуют параллельно или трансформируются друг в друга), магический реализм (описывает мир магии в реалистичной манере), героическое фэнтези (стиль «меча и магии», по сути это модернизованная форма средневекового рыцарского романа), эпическое фэнтези (его также называют «высокое фэнтези» – сюда относится трилогия «Властелин Колец»), тёмное фэнтези (стык между готикой и фэнтези), а также игровое фэнтези, историческое фэнтези, юмористическое, эротическое, поэтическое и другие виды.

с. 109:

цитата

Обращает на себя внимание тот факт, что фэнтези, являясь словно продолжением мифологии и освещая жизнь и явления, прежде всего, нереального мира, воспринимается современными исследователями как способ отражения действительности или способ восприятия действительности. Если в древности мифология имела одну из основополагающих установок – объяснение мира, то жанр фэнтези со всеми его мифологическими заимствованиями воспроизводит существующий мир как бы в новом измерении, ничего не пытаясь объяснять, а лишь допуская многомерность и вариативность нашего мира, в котором главное – безграничность человеческой фантазии. Таким образом, жанр фэнтези проявляет себя как показатель культурного и психологического развития общества, в котором допускается смешение традиций и современных открытий, но это воспринимается как своего рода игра в реальность или продолжение реальности, как отражение «взрослой» действительности в «детском» сознании.

Норец Михаил Вадимович — кандидат филологических наук, заведующий кафедры «Теория и практика перевода», Крымский Федеральный Университет, Симферополь