Сибирь ...... немного перефразируя и подстраивая под себя слова классика — «как много в этом звуке для сердца моего слилось». «Болен» русской историей с детства. Заразил отец, рассказывающий мне на ночь вместо сказок про Стеньку Разина, Александра Невского, Ермака, Ивана Грозного ...... и познакомивший с книгами Степана Злобина, Вячеслава Шишкова, Василия Яна ...... А Сибирь это что-то вроде «пика пандемии», то что зовёт, завораживает и неизменно притягивает, как капля крови голодную акулу. Шансов пройти мимо двухтомника Алексея Иванова у меня не было изначально. Тем более это Алексей Иванов, давно уже автопокупаемый и авточитаемый автор, чей роман «Золото бунта» я считаю одной из лучших книг когда либо мной прочитанных и одной из лучших книг на русском языке вообще. Подробнее о своих впечатлениях от самой книги расскажу после прочтения второго тома — «Тобол. Мало избранных», а пока лишь несколько слов. Итак, Россия эпохи Петра Великого, совсем недавно отгремела Полтава и пленных шведов провели по улицам Москвы под восторженное улюлюкание толпы, чтоб затем отправить в Сибирь. Вместе с ними по российскому бездорожью читатель отправляется в главный на тот момент сибирский город — Тобольск, ставший основным местом действия романа. Эффект присутствия и погружения полный, атмосфера кинематографичная, «густая» и буквально физически осязаемая, хоть ножом режь. Действующих лиц много — Пётр, многочисленная чиновничья братия, пленные шведы, раскольники, коренные народы, священники несущие православие этим самым коренным народам и прочие и прочие и прочие. Все абсолютно живые и великолепно прописанные, но главное украшение книги безусловно «главный архитектон» Тобольска Семён Ремезов, не побоюсь этого слова монументальная личность. В первом томе фигуры званых лишь расставлены на шахматной доске сюжета, а сама партия будет во втором томе и судя по всему немногие станут избранными. Привычный для исторических романов Иванова элемент фэнтези вшит в ткань повествования как всегда безупречно и не превращает историю в сказку, а позволяет не просто «узнать букву», но и «прочувствовать дух». Закрыта последняя страница и «Золото бунта» всё ещё остаётся для меня ивановской вершиной, но у эпопеи «Тобол» есть неплохие шансы установить новую планку, если второй том не подкачает.

Однажды ночью в дверь Сэма постучали и на пороге, в одной ночной рубашке возникла его юношеская любовь — Кэт. Девушка не стала «тянуть кота за всё хорошее» и сходу выложила свою проблему — ей не даёт житья некий вампир, приходящий по ночам и пьющий её кровь. Поскольку мы имеем дело с творением Ричарда Лаймона, дополнительно пояснять что вампир к тому же озабоченный и не только пьёт кровь, думаю не надо. Подумаешь, озабоченный вампир. У старины Лаймона мы и озабоченных зомби встречали. Не озабоченные у Дика только предметы неодушевлённые и то не факт. Ну так вот, изложив свою проблему, Кэт тут-же на пороге попросила Сэма помочь замочить супостата. Впендюрить, так сказать, осиновый кол в злодейское сердце и прикопать где нибудь в укромном местечке. Сэм, который как герой бразильского «мыла» все эти годы «любил, страдал и ждал» свою ненаглядную, естественно поначалу не поверил в историю про вампира, но тем не менее с готовностью «подписался на мокруху». Вообще, Сэм и Кэт та ещё парочка отморозков как оказалось, но надо отдать должное — безусловно обаятельных и юморных. Итак, «зажмуренный» вампир лежит в багажнике машины Кэт, наши «истребители вампиров» перевязывают полученные в схватке лёгкие ранения и отправляются в соседний штат прятать труп. Казалось бы, на этом всё должно бы и закончиться ...... но нет, неприятности только начинаются и ребятишкам придётся приложить немало усилий, чтоб остаться в живых. Честно говоря, не могу воспринимать этот роман как хоррор. Скорее — как карикатуру на хоррор. В хорошем смысле этого слова. Не какая-то мазня из бульварной газетёнки, а яркая, остроумная и талантливая. Единственные жутковатые моменты возникали, когда Кэт рассказывала Сэму как жила все эти годы — потрепала жизнь женщину, одних только изнасилований выпало на несчастную долю аж сбился со счёта (шутка). В остальном забавно, атмосферно, захватывающе ...... но ни разу не страшно. В целом «Укус» книга для Лаймона довольно мягкая — много разговоров и воспоминаний, минимум секса и расчленёнки, но тем не менее уровень напряжения и увлекательности как и прежде на высоте. Временами даже зашкаливает. Не лучший роман, но определённо удачный. Единственный вопрос, перефразируя Алексея Максимовича Пешкова — «А был ли вампир?».

В конце предыдущей части мы оставили Аркадия Романовича и ведьму Карину в купе поезда, уносящего их в неизвестном направлении, к новой жизни ..... чтобы снова встретить ночью, на вокзале маленького городишки Северосумск, где эта парочка и решила начать всё с чистого листа. Причём «чистые листы» они и друг для друга — Аркадий Романович понятия не имеет, что встреть он свою нынешнюю пассию при других обстоятельствах, быть ей сперва искалеченной молотком, а затем сожжённой на костре. Так-же и Карина не подозревает, что делит постель со знаменитым маньяком по прозвищу Инквизитор, с особой жестокостью отправившим на тот свет почти всех её бывших подружек. Маньяк + ведьма = «сладкая парочка», как в рекламе известного шоколадного батончика. В общем, наши «правая и левая палочки» снимают квартиру, устраиваются на работу и обживаются на новом месте, стараясь забыть прошлое и наслаждаясь новообретённым семейным счастьем ..... ровно до того момента, пока четверо подростков невольно не пробудили к жизни некое древнее зло, устроившее в некогда сонном, провинциальном Северосумске настоящую кровавую баню. Если «Красные цепи» и «Молот ведьм» можно было назвать мистическими боевиками, то «Культ» — настоящий хоррор, самого высокого ранга. Атмосферный, жуткий и захватывающий с жестоким финалом, ни для одного из героев не ставший даже намёком на хэппи-энд. Наверное, самый «стивенкинговский» роман современной российской литературы, который мне довелось прочитать. Причём ассоциации со Стивеном Кингом «золотого периода», когда «король ужасов» выдавал на-гора один шедевр за другим. Маленький провинциальный городок в который пришло зло, подростки, случайно это зло разбудившие и харизматичные герои со «скелетами в шкафах» — все классические атрибуты присутствуют. При том что Константин Образцов не занимается подражательством, а просто отлично сыграл в свою игру на знакомом поле. В этот раз никаких глав от первого лица, никаких исторических отступлений, ничего отвлекающего внимание хоть на секунду — только пульс сюжета, начинающийся с ровного биения и постепенно набирающий силу оглушающей барабанной дроби. Честно говоря, последнюю сотню страниц читал нарочито медленно, очень не хотелось чтоб история заканчивалась ..... но как не трудно догадаться, ничего из этого не вышло. Все три книги — сплошной восторг, оценка максимальная.

Читая такие книги поневоле задумываешься, насколько же огромна Россия. Даже не задумываешься, а буквально физически чувствуешь, всем своим нутром. Курильские острова ...... для меня как жителя республики Марий Эл, это почти другая планета. Что-то очень и очень далёкое, почти сказочное. И между тем это моя страна, мои соотечественники и в процессе чтения помимо далёкости и сказочности, не покидало ощущение своего, родного, тёплого ...... при этом и чужое, холодное, тоже ощущалось где-то поблизости. Словно заглядывающее в тихушку в форточку, ну или подглядывающее из-за угла. Столкновение двух культур — покинувшей острова холодно-сдержанной, как отблеск света на клинке самурайского меча японской, оставившей после себя лишь захоронения, постепенно приходящие в запустенье и пришедшей ей на смену шумной, под баян и водочку «душа на распашку» русской, проходит через всё произведение. Но книга не об этом. Вернее, не только об этом. А собственно о чём? Роман «Язычник» как раз тот случай, когда на задаваемые вопросы трудно подобрать ответы и практически невозможно перенести свои эмоциональные впечатления, беспристрастными буквами на бумагу (ну или на экран монитора, если угодно). Кто главный герой, так сказать тот центровой персонаж, вокруг которого всё вертится? Может быть неудачник Бессонов, попавший на острова в погоне за «длинным рублём», всё потерявший в 90е, да так и оставшийся там, глуша водку с тоски по нереализованным амбициям? Или бывшая владивостокская проститутка Таня Сысоева, нашедшая на островах покой для своей поломанной и беспутной жизни ..... в том числе и последний покой? Или может быть местный бизнесмен, практически теневой хозяин Кунашира, Арнольд Арнольдович Сапунов, которому не указ ни бандиты с материка, ни местные власти? Нет. Главные герои здесь сами Курильские острова и океан, их величие, великолепие, мощь и неудержимость переданы великолепно. На их фоне люди всего лишь что-то вроде спичек, то горящие ярко-ярко, а то внезапно погасшие, словно и не горел на свете такой огонёк. Или сломанные пополам то ли стихией, то ли чьей-то злой волей. Другой вопрос, о чём эта книга? Сюжет, история, интрига? Сюжет — жизнь. История, интрига — снова жизнь. Просто жизнь, какая уж есть — часто неустроенная, часто пьяно-буйная, часто в трудах беспросветных ...... с местечком где-то в уголке сердца для любви, доброты и надежды. С одной стороны «Язычника» было тяжело читать. Кузнецов-Тулянин просто придавил меня первозданной мощью океана, нереальной красотой Курильской гряды и этой вот реалистичностью «без грима» и «спичечностью» человеческих судеб ...... с другой, от книги было очень трудно оторваться по этим же самым причинам. Однозначно одна из самых сильных книг, что я читал за свои 46 лет жизни и рискну предположить, одна из тех книг которые останутся, когда нас не станет.

В данном случае «халтура» — это не нечто низкосортное и сляпанное на скорую руку, а всего лишь «шабашка», «колым» или просто подработка в свободное от основных дел время. Сборник рассказов на тему, чем же занимался детектив-чародей Гарри Дрезден в промежутках между событиями основных книг серии. Предшествующий сборнику роман «Перемены», стал своего рода разделительной чертой. Границей, разделяющей цикл на до и после. А «Халтура» — своеобразный «пограничный столб» на этой линии, одновременно позволяющий и бросить взгляд назад, понастольгировав о «делах минувших» и посмотреть вперёд, в предвкушении грядущих событий. В короткой прозе Джим Батчер не менее хорош, чем на длинной дистанции романа. В отличие от сборника «Острые края» Джо Аберкромби, здесь каждая история не выглядит фрагментом, по какой либо причине забракованным и не вошедшим в роман, а вполне самостоятельна и хороша сама по себе. Другое дело, для того чтоб по настоящему погрузиться в мир «Архивов Дрездена», всё равно желательно прочитать предыдущие части, иначе некоторые вещи будут попросту непонятны. Как и весь цикл, сборник достаточно ровный по качеству и трудно выделить какое-то одно произведение ..... но я всё же отмечу финальную повесть «Последствия». События начинаются спустя пару часов после концовки «Перемен» и вместо отсутствующего по вполне понятной причине Гарри Дрездена, в ней солирует Кэррин Мёрфи. Тот самый взгляд в будущее, о котором я написал выше. А будущее обещает быть весьма интересным.

Время действия — середина |Х века. Северную Словению раздирают междоусобицы и престарелый новгородский князь Гостомысл понимает — для спасения Руси необходимо её объединение. Все сыновья Гостомысла погибли в войнах и от болезней, остались три дочери. И однажды он видит вещий сон, по которому наследовать власть должен Рарог, внук от средней дочери Умилы, вышедшей замуж за ободритского князя Годослава ...... Честно говоря, брал книгу в руки с некоторым опасением — смущали фамилии авторов на обложке. Михаила Задорнова я знал исключительно как сатирика, а о супругах Гнатюк не знал вообще ничего. Рад, что опасения оказались напрасными. «Рюрик. Полёт сокола» — вполне добротный и качественный исторический роман, в который вполне компактно уместились все необходимые и традиционные атрибуты жанра — становление героя, интриги и заговоры, морские походы и финальное большое сражение с могущественным Хазарским каганатом, как заявка — «Скоро вам каюк, я пришёл!». Нашлось место и для «большой и чистой» любви и для лёгкого как дуновение ветерка, элемента фэнтези. Сразу скажу, что элемент фэнтези никакой роли в сюжете не играет, а нужен видимо для атмосферности. С атмосферой, кстати, порядок и погружение в эпоху вполне удалось. Локации тоже разнообразны — Варяжская Русь, Приладожье, Новгородчина, поселения викингов, Волжская Булгария, Хазарский каганат ...... и Киев, пока только маячащий на горизонте. В момент зарождения Руси как государства в Ладоге и Новгороде, будущая «мать городов русских» ещё не вышла на арену истории ...... выведет Олег Вещий, в следующей книге. А следующую книгу — «Руны Вещего Олега», читать буду без сомнений. Олег или Ольг, кстати, один из трёх ключевых персонажей романа. Третий — сестра Олега, знахарка Ефанда, мать будущего князя Игоря Рюриковича. Единственная, пожалуй, моя претензия состоит в том, что и Рюрик и Ольг и Ефанда получились скорее некими иконописными образами без недостатков, чем живыми людьми. В этом плане некоторые второстепенные персонажи, вроде коварной и честолюбивой Велины, жены заговорщика Вадима или компания изведывателей (разведчиков, по современному), получились более многогранными и неоднозначными. Не знаю, какой именно вклад в роман внёс каждый из соавторов, но по моим ощущениям — книга в большей степени является детищем супругов Гнатюк, а Михаил Николаевич в основном выступил в качестве друга, вдохновителя и «звёздного» имени на обложке. Хотя, может и ошибаюсь. В любом случае — хорошая книга о неизбалованном вниманием беллетристов периоде русской истории.

Что делать миролюбивой стране, которую окружают вероломные, злобные и воинственные враги? Правильно — призвать на защиту Отечества своих верных сынов. А когда сыны заканчиваются, в бой идут дочери и неожиданно спасают всё, вся и всех. А поскольку, если верить Светлане Алексиевич «У войны не женское лицо», вынуждены храбрые спасительницы Отечества изображать из себя бравых солдафонов. Вот и Полли, поступившей добровольцем в славный полк «Тудой-сюдой» приходится засовывать в штаны пару скрученных носков. Для убедительности, так сказать ....... Добрая и забавная история, без раздражающего морализаторства, но очень актуальная именно сейчас. В некоторые моменты просто хотелось вооружиться ручкой, блокнотом и выписывать особенно зацепившие цитаты. Например:

«Вот люди, которые вроде бы ничем не отличаются от нас с тобой… но если собрать их в кучу, получается один огромный маньяк с государственными границами и национальным гимном».

«Они отмахиваются от тебя, но стоит им рассориться с другой страной, как тут уже ты должен сражаться за них! Страна становится только твоей, если речь заходит о войне!»

«Остановить бой гораздо труднее, чем начать. Чтобы начать, достаточно крикнуть «Вперед!», а чтобы закончить, за дело нужно приняться всем вместе».

«Миролюбивую Богогравию окружали вероломные, злобные, воинственные враги. Ведь если бы они не были вероломными, злобными и воинственными, мы бы с ними не сражались, не так ли. Война была всегда».

Честно говоря не очень люблю английский юмор, но время от времени Терри Пратчетту действительно удавалось заставить меня улыбнуться. Пару раз даже всхохотнул. Как итог — рассказанная автором история вполне заинтересовала и «погрузила в себя», персонажи достаточно карикатурные, но прописанные сочно и с хорошим вкусом, а самое главное было интересно угадывать — у какого ещё «бойца» носки в штанах. Пока Отечество окружают «злобные, вероломные и воинственные враги», эта незабысловатая история будет читаться актуально и злободневно. То есть, примерно, всегда.

«Хороший ты мужик, Дрезден ..... «

Возможно этой фразой, походя сказанной боевой подругой Гарри Дрездена и по совместительству сотрудником полиции Кэррин Мёрфи, можно объяснить, почему я остался абсолютно равнодушен к похождениям магического очкарика Гарри Поттера и крепко подсел на цикл о другом Гарри — Дрездене. Детектив-чародей из Чикаго действительно, мужик хороший. Убедительный. Добряк, но с кулаками. «Чтящий кодекс», но способный внести в него поправки бейсбольной битой, если тот к супостатам слишком мягок. Наконец редкий везунчик, но везунчик из тех самых, о ком сказано в поговорке «везёт тому, кто везёт». На свою удачу Гарри Дрезден нарабатывает как никто, хотя бы своей зловредной привычкой всегда идти до конца, не уступать ни пяди, а там будь что будет. Из всех передряг смертельно уставший, избитый и ободранный Дрезден неизменно выходит победителем именно благодаря связке характер+удача. Без характера и постоянного включения режима «через не могу», госпожа Фортуна махала бы платочком издалека ...... Итак, «Перемены». Книги цикла я обычно читаю с большими перерывами, вот и предыдущую — «Продажная шкура», читал больше года назад. Поэтому и не сразу вспомнил, кто же такая Сьюзан Родригес, буквально с первых же строк отправившая крутого Гарри в нокаут фразой «Вампиры похитили нашу дочь». Дрезден понятия не имел, что он оказывается уже лет восемь как папа, но новость ему естественно не понравилась ...... Ну и понеслось, всё как «доктор Батчер» прописал. Зубодробительный фэнтезийный боевик, в декорациях современного Чикаго. Пожалуй этот роман бьёт все рекорды цикла по количеству экшена и по количеству звиздюлей, отхваченных Гарри до того, как удача его заметила. Как говаривал Кузя из сериала «Универ» — «мясистое мочилово», с перерывами «на перекур» и выяснение отношений. И пожалуй впервые перед Дрезденом встали моральные дилеммы ...... если раньше он практически никогда не изменял принципам, то находящееся в опасности родное чадо заставило спрятать белое пальтишко куда подальше. Ножом по горлу и пошли вы нахер, как в одном из эпизодов. Перемены — прежде всего в самом Гарри Дрездене. И это тоже невольно подкупает в образе — больше человек, чем чародей. Всегда. Одна из лучших книг и без того достаточно ровного цикла, может быть и без особых взлётов, но и без падений. Ну и концовка ...... была бы просто шокирующей, если бы я не знал, что есть как минимум пять продолжений. Значит, ещё повоюем. Единственный минус только для «новичков» — читать цикл нужно строго по порядку, по настоящему «вклиниться» с произвольного места — не получится.

Как пел в одной из своих последних песен Джон Леннон — «Жизнь это то что происходит с тобой, когда ты строишь совсем другие планы». Учительница Памела совершенно точно не планировала, чтоб её жизнь изменил вторгшийся в дом маньяк, убивший мужа, спаливший её дом и похитивший её саму ...... Тем не менее Памела оказалась «девушкой с характером» и сумела по дороге «в маньячное логово» нанести извращуге существенные телесные повреждения, а окончательно её спас некий Шарп, проезжавший мимо на автобусе полном манекенов. Шарп отвёз несостоявшуюся жертву маньяка в городишко Питс, с населением шесть человек и через некоторое время девушку стали терзать смутные подозрения насчёт кулинарных пристрастий местных обитателей ...... Точно также и вчерашний студент Норман никак не планировал связываться с парочкой отморозков — крутым парнем Дюком и озабоченной бабёнкой Бутс. Тем не менее угораздило и вот уже это трио колесит по дорогам американской глубинки, трахаясь в придорожных мотелях и оставляя за собой трупы несчастных, которым не повезло оказаться у них на пути. Как и следовало ожидать, кровавый след привёл их в итоге в автобус Шарпа, который в свою очередь привёз их в Питс ...... В Питсе безбашенно-озабоченное трио встретилось с уже знакомой нам «характерной» Памелой, успевшей подружиться с малочисленным местным контингентом и ничего хорошего из этой встречи не вышло ....... Всё таки Ричард Лаймон весьма своеобразный мастер ужасов — какие бы гадости и мерзости не описывал, а послевкусие всё равно исключительно позитивное. Словно добрый дядька у ночного костра, рассказываюший страшилку, с не сходящей с лица ироничной ухмылочкой. Не страшно, но жутко интересно. И нет желания придираться к мелочам — например к абсолютно идиотским и ничем не объяснимым поступкам героев ...... хочется просто слушать историю, под треск горящих веток в костре и ироничную улыбку. Не лучший роман Лаймона, но безусловно удачный — драйвовый, атмосферный, с достаточно яркими действующими лицами и полным «лаймон-пакетом» из секса, расчленёнки и экшена.

Коротко о прочитанном, в трёх пунктах.

Пункт 1. ПРО ИНОГЕНТОВ.

Честно говоря, этого пункта не было бы, если бы на днях в гости не зашёл друг и увидев лежавший на тумбочке у телевизора томик, не спросил:

»- Зачем ты читаешь этого ....... (нехорошего человека)?»

На сию претензию был дан ответ:

»- Мне ....... (всё равно) какой он человек. Книжка хорошая».

В самом деле, русская литература никогда не была сплочённым и монолитным коллективом единомышленников. Всегда условным Достоевскому и Карамзину, составляли противовес условные Салтыков-Щедрин и Некрасов. Вот и сейчас, есть Александр Проханов и Захар Прилепин, а есть Дмитрий Быков и Алексей Иванов. И спрашивается, какого чёрта я должен выбирать между ними? Если лично мне более близки условные «Бесы», это не повод не читать условных «Кому на Руси жить хорошо». Любовь к творчеству Захара Прилепина, не повод игнорировать творчество Дмитрия Быкова. Тем более, что это мы все со временем «канем в небытие». А творчество Прилепина и Быкова будет вполне мирно соседствовать в учебнике по русской литературе, первой половины 21 века. Точно также, как соседствуют в учебниках «красный граф» Алексей Толстой и эмигрант Иван Бунин.

Пункт 2. СОБСТВЕННО О КНИГЕ.

В принципе, можно обойтись и одним словом — «Браво!», а далее бурные аплодисменты. Всё что я хотел прочитать — я прочитал. Всё что я ожидал — книга оправдала. Жизнь Маяковского, творчество Маяковского, друзья и окружение Маяковского, революция и Маяковский, наконец женщины Маяковского..... Полное погружение в эпоху, нырок с головой в жизнь одного из любимейших с детства поэтов. Буквально физически тяжёлое прочтение последних страниц. Читатель медленно, вместе с Маяковским идёт к неизбежному выстрелу и каждая страница последней главы даётся с трудом ...... хотя по сути, к этой самой неизбежности Владимир Владимирович вёл читателя за руку буквально с первых страниц книги. По части эмоциональности — безупречно.

Пункт 3. О ЛИЧНОСТИ ГЕРОЯ И АВТОРА.

Читал достаточно много биографических книг, где автор своими рассуждениями о герое, фактически «забивает» собственно героя и сам становится основным действующим лицом чужой биографии. В частности, этим грешит книга В.Новикова о Владимире Высоцком. Так вот, в книге Быкова о Маяковском, целиком и полностью царит Маяковский. Поэзия Маяковского. Дмитрий Львович не выходит за рамки «голоса за кадром», не навязывает читателю своё виденье и своё понимание, а комментирует происходящее тактично и с чувством меры. Вообще, чувство меры и тактичность для биографа важны не меньше, имхо, чем скрупулёзность и понимание предмета исследования. У Быкова с вышеперечисленным полный порядок, поэтому оценка максимальная.

Честно говоря, двоякое чувство от прочтения. С одной стороны — отличный мистический роман с лёгким элементом хоррора, в красочных и атмосферных декорациях западной Украины. С другой — попытка перекинуть мостик из села Волосянка прямиком в Киев на Майдан Незалежности, показалась не то чтобы совсем уж неудачной, но несколько притянутой за уши. А так, всё как прописал незабвенный Николай Васильевич Гоголь — тихое украинское село Дикань.... прошу прощения, Волосянка и его обитатели. Тут и зловещая ведьма Леська, тут и парубок Богдан, тут и дивчина Стася, тут и болтливые кумушки везде сующие свои любопытные носы и разумеется всякая нечисть, коей в окрестностях Волосянки водится в избытке. Главных героев как таковых нет — книжка построена по принципу «роман в рассказах» и внимание автора сосредотачивается то на одном, то на другом из многочисленных персонажей, толкающих тачку рассказываемой истории по очереди. А история действительно получилась на загляденье — захватывающая, эмоциональная, с хорошим юмором и очень красочной атмосферой. Другое дело, что Марине Ахмедовой не удалось (а может такой задачи и не стояло) так сказать вжиться в эту землю, раствориться среди обитателей Волосянки и стать своей, плоть от плоти ..... вся красочная атмосфера, хоть и великолепно переданная — всё равно чужая, ироничный взгляд со стороны проходящей мимо украинского села русской женщины, хоть и цепко всё замечающей, но не всё понимающей и не всё принимающей. Но я не считаю, что это минус. Просто так есть. Это же всего лишь страшная сказка, с претензией ещё и на поучительную, в стиле «сказка ложь, да в ней намёк ....», а не научная монография. «Благими намерениями вымощена дорога в ад .....» — почти все симпатичные и уже полюбившиеся обитатели Волосянки в концовке книги оказались на майдане, из самых что ни на есть благих побуждений .... но рядом с ними плясали почуявшие кровь бесы. Повторюсь, не считаю такую концовку прямо таки неудачной, но на мой взгляд, сумей Марина Ахмедова удержаться от этого политического морализаторства (три четверти романа ведь получалось), книга бы только выиграла. Тем не менее, по моей шкале «внутреннего кайфа», оценка высокая.

Война в Донбассе постепенно с экранов телевизоров, из новостных программ и пропагандистских ток-шоу, медленно но верно начала осваивать и территорию, куда её очень долго пытались не пускать — территорию российской культуры. Кино, театр, литература ..... Если кто и не мог остаться в стороне от темы, не из конъюктурных соображений, а искренне, по зову сердца, то это Александр Проханов. Эта буквально физически ощущаемая искренность, боль сердечная неравнодушного человека, была единственной причиной, заставившей меня продолжать читать и не отложить книгу страниц через 50. Во всём остальном, первая половина романа это бесконечные страдания по умершей жене, защемление сердца от новостей по телевизору и споры с идейными оппонентами. Причём споры в максимально эффектной позе и в максимально пафосных и велеречивых выражениях. Такой уж видимо человек Александр Андреевич, не признающий полумер. Если ненавидеть — то до темноты в глазах, если любить — то до боли в сердце, если злиться — обязательно до стёртых в порошок зубов от скрежета и если отдавать себя чему-либо, то несомненно всего и без остатка. Короче, первую половину романа «вымучивал» исключительно на «голом» уважении к автору ...... чтоб быть вознаграждённым второй половиной. Да, прохановское отрицание полумер никуда не делось, но уже не растекалось по всему пространству, а было сжато в кулак, ударивший читателя под дых. Жестокая военная проза, показавшая войну что называется «без штанов» — с грязью, кровью, смертями и людскими трагедиями. С убийством не только городов, но и человеческих судеб. То что среди всего этого также нашлось место и для любви, тепла и надежды — лишь ещё сильнее подчёркивало весь ужас происходящего. Спасибо Александр Андреевич, Вы лучший пример того, что книги желательно дочитывать до конца. Отбросить бы первую часть романа и из второй получилась бы очень сильная повесть.

В окрестностях Санкт-Петербурга находят тела сожжённых женщин, со следами жестоких пыток и деревянной табличкой с надписью «ВЕДЬМА» рядом с трупом. Вполне естественно, этим загадочным делом заинтересовалась уже знакомая читателю по предыдущей книге, судмедэксперт Алина Назарова, страдающая по исчезнувшему Родиону Гронскому и до сего момента «заливавшая» вечерами тоску в одном из баров ..... Если сравнивать «Молот ведьм» с предыдущей частью — романом «Красные цепи», то прогресс автора очевиден. «Густая», буквально физически ощутимая атмосфера города на Неве, на этот раз передана с чувством меры и не перешла в «комиксовость», сохранив живое дыхание Северной столицы. То же самое можно сказать и про основных действующих лиц — мисс «слабоумие и отвага», она же Алина Назарова, оказалась не единственным простым человеком среди «супермэнов» и «супервуменов», а вполне себе живой среди живых. Ткань рассказанной автором истории скроена более стройно и ладно, без попыток «объять необъятное» и стремления запихнуть в книгу всего понемногу. Получилось может быть менее масштабно, зато нерв сюжета пульсировал ровно и без аритмии, не отпуская внимание и не утомляя излишествами, коими слегка грешила первая часть ..... хотя, если честно, безумной «окрошки» «Красных цепей» мне временами не хватало. Но если масштаб происходящих событий стал несколько меньше, то уровень жестокости стал несколько больше. Описанные во всех подробностях пытки, ритуальные убийства, извращенный секс на грани порнографии и прочие «прелести», делают «Молот ведьм» книгой явно не для всех и уж точно не для слабонервных и слишком уж впечатлительных. Читая предыдущую книгу, мне потребовалось довольно много времени, чтобы привыкнуть к своеобразному языку и манере Константина Образцова. В этот раз история «полетела» буквально сразу — или я, что называется, «причитался» или автор, как сказано выше, во втором своём романе обрёл разумный баланс и чувство меры. Оценка снова максимальная. Похоже, в моём списке любимых и автоматически покупаемых писателей пополнение.

Продолжение отличной книги «Тень Мазепы», получилось ничуть не хуже первой части. Русско — украинские противоречия от начала Первой мировой войны, до окончания войны Гражданской. Белые, красные, петлюровцы, махновцы и многие другие, стройными рядами проходят перед глазами читателей. А ещё немцы, поляки, евреи ...... но они как массовка, для более чёткой «фокусировки» основных сторон конфликта. Михаил Булгаков, Анна Ахматова, Константин Паустовский, Валентин Катаев, Александр Вертинский ...... целая плеяда в будущем великих и гениальных, а на тот момент просто молодых и подающих надежды, поделились с нами своими воспоминаниями о событиях, очевидцами которых им посчастливилось (или не посчастливилось) стать. Не секрет, что после распада Российской Империи и развала СССР, Украина и Россия принялись ожесточённо делить не только историю Древней Руси и черноморский флот, но и людей, составивших золотой фонд нашей культуры. «Нашей» в данном случае не значит общей. Каждая из сторон заявляет только своё право на это самое «наше». Не обошёл вниманием этот вопрос и Сергей Беляков в своей книге, разобрав «претензии на обладание» подробно и аргументированно. В самом деле, глупо считать украинским писателем киевлянина Михаила Булгакова, с презрением и почти отвращением описывающего петлюровцев в «Белой гвардии» и откровенно издевавшегося над украинскими «кiт — кот» или одесситку Анну Ахматову, гордившуюся своей «русскостью» и брезгливо морщившую носик при звучании украинской мовы. Не менее глупо пытаться навесить российские «великодержавные ярлыки» на Лесю Украинку или Ивана Франко, которые при жизни воспринимали всё русское/российское с не меньшей неприязнью. Как и в первой книге, Беляков максимально деликатен, тактичен и действительно пытается беспристрастно разобраться в вопросе. На мой взгляд, получилось если не безупречно, то близко к этому. Ну и довольно редко встречающиеся сейчас уважение и симпатия к обеим сторонам конфликта, попытка сначала понять и лишь потом осудить, незамалчивание неудобных фактов — всё это должно если не заинтересовать, то как минимум не вызвать острой неприязни ни у российского, ни у украинского читателя. Надеюсь будет и третий том.

Очень личный сборник стихов, красной нитью пронизанный болью расставания с последней женой — актрисой Екатериной Волковой, подарившей Лимонову не только памятные моменты, но и двоих детей — сына Богдана и дочь Александру. Поэт тяжело переживает этот разрыв, пряча свои истинные чувства за язвительностью, сарказмом и довольно резкими выпадами. Заглавное стихотворение посвящено, видимо, Богдану:

«СТОРОНУ МАТЕРИ».

Вот я сижу на кухне, сынок,

При галстуке, зол, спокоен.

Прибудет охрана. И в нервов комок,

Сжатый, уеду я, воин…

Под утро затихла ссора с женой,

С мамой твоей больной…

Я не увижу тебя никогда!

Прощай же, моя звезда!

Вырастешь умным, красивым, Богдан,

Ну а отец твой, умру я от ран,

Вот что тебе напишу я на скатерти:

«Не принимай никогда, будь смутьян,

— Сторону матери!

— Дед твой болван, Веньямин капитан

Слабость имел: твоей бабке поддался.

Жизнь он прожил как пустое пятно,

С нею жевал и кряхтел заодно,

вот он никем и скончался…

Матери тёплое вьют гнездо,

Сладко в гнезде валяться,

Только мозгов разжижения до

Нужно с гнездом расстаться!

Мальчик беги! Мальчик беги!

От баб убегай скорее!

Пусть бабка суёт свои пироги,

Пусть мать вся улыбками реет,

Плюнь на улыбки и на морщины,

Бабы — не участь мужчины!

Да, я тебя от любви зачал,

Только объект желанья

Быстро чудовищем яростным стал,

Весь ощетинился, заклокотал,

Не только любить меня перестал,

Но гложет меня как пиранья…

(Может другого себе нашла,

Вся психопатией изошла!

При этом тобою она прикрывается:

Якобы бедный Богдан нуждается

В обширной квартире, в поездке в Гоа,

А без Гоа, ни «ау!», ни «уа!»)

На самом-то деле всё мать твоя лжёт

Её там мужчина, возможно, ждёт…

Она изрыгает зловонную ложь!

Ты на меня должен быть похож…

Так убегай от них, взявши нож,

Чтоб только не жить в их фарватере,

О покидай, покидай, покидай!

Этот вонючий, слезливый рай —

Сторону матери!

6 января 2008 года.

Вот насколько Эдуард Лимонов мне интересен как прозаик и публицист, настолько же я равнодушен к его поэтическому творчеству. Да, талантливо ..... но совершенно не моё. Поэтому без оценки.

В этом романе нет никаких глав и «подглавков» — сплошной текст, тем не менее мысленно я его всё равно разбил на три части. Тот случай, когда резко рванувшая вперёд шикарная иномарка, прямо в процессе движения превратилась в скрипучую телегу, запряжённую замученной клячей.

Часть 1. Хулиганская.

Начиналось всё бодро и многообещающе. Парнишка по имени Герман Рымбаев («Нет, я не чурка! Я русский!!!») переезжает из маленького городка на окраину мегаполиса и попадает под влияние местной шпаны. И с «маленькой помощью» новых друзей, Герман быстро освоил обычные «шпанинские занятия» — бухать и курить за гаражами и время от времени промышлять отбором денег у менее борзых сверстников. Однажды ребятишки додумались до «мультиков» и вышли на «другой уровень». Суть такова — стали брать с собой на промысел девушку, одетую в одну лишь шубу. Девушка заприметив одиноко идущего мужика, подходила и на несколько секунд распахивала свой единственный предмет одежды. Тут же подгребали пацаны:

— Мультики видел? Раз видел, плати!

Мультипликационный бизнес шёл в гору, ребятишки даже нашли ещё одну девушку и разбились на две бригады — расширение фирмы так сказать, пока однажды удирая от ментов, «не чурка» Рыбмаев не поскользнулся ......

Часть 2. Мучительная.

Первая часть написана живо, убедительно и в какой-то момент даже напомнила мне собственные «весны моей златые дни», обещая хорошую криминальную драму в стиле «Бригады», но бесстыдно обманула. Ибо дальше начался полный сюрреализм (использую как ругательное слово) ..... лучше бы не начинался. Герман оказался в детской комнате милиции, которой нет и в воспитательных целях, неприятный дядька включил диапроектор и показал «мультик» о похождениях 12летнего потрошителя Алёшки Разума. Сначала было даже интересно и я почувствовал лёгкое дуновение хоррора ...... пока в «мультике» другой дядька не стал показывать Алёшке другой «мультик». А в другом «мультике» не появился ещё один дядька, угадайте с чем? Ага, тоже с «мультиком». Мультики внутри мультиков и даже внутри мультиков мультиков. Перед пыткой «мультиками» отдыхают и китайские пытки и пытка апельсинами из фильма «Спортлото 82». Мне хотелось выть в голос вместе с Германом, когда же это закончится.

Часть 3. Никакая.

Довольно долгая беседа Германа с врачём и непростое осознание, «что он уже никогда не будет прежним». Всё. Больше ничего не происходит ..... разве что мой вздох облегчения — «Мультик закончился. Слава Богу!». А ведь отличная могла бы получиться книга, без этого вот всего, сюрреализма.

Не знаю уж почему, но в процессе чтения этого романа, меня вдруг посетили кулинарные ассоциации. Ричард Лаймон этакий повар высокого класса, но который мастерски умеет готовить лишь одно блюдо. Пускай будет борщ. Заходишь в его «святая святых» — на кухню, там царит аппетитнейший аромат, расставлены всякие разные красивые и не очень кастрюльки, горшки, плошки ...... вроде совершенно разная посуда, но в каждой плошке, в каждой кастрюльке один и тот же борщ. Вкусный, ароматный, но сука (пардон), один и тот-же. Я люблю борщ. Обожаю борщ. Но иногда и «котлетов хоца». «Тёмная гора» не самый удачный роман Лаймона. Даже не совсем роман, а словно бы компиляция из других книг. Как будто наш повар Дик в этот раз решил не заморачиваться, а сварганить свой борщец на скорую руку — из одной дёрнуть парочку сюжетных линий, из другой ещё парочку, из ещё нескольких стыбзить персонажей и вуаля, приятного аппетита..... Два семейства отправились в туристический поход в дикую местность (в который раз?) Парочка постарше в любую свободную минуту трахается (ну надо же), парочка помоложе пока просто обжимается (две трахающиеся пары даже для Дика перебор), друг семейства хохмит сомнительными шуточками (такой есть почти в каждом романе Лаймона) а самые мелкие по возрасту туристы умничают и вредничают (как обычно) ..... пока идиллию похода не нарушают сексуально озабоченный маньяк (без него Лаймон не Лаймон), готовый кидаться на всё что женского пола и его безумная мамаша-ведьма, наложившая на всю компанию проклятие. Проклятие оказалось довольно эффективным и после того, как оно немного проредило ряды наших любителей приключений на природе, оставшиеся решили не сидеть сложа руки ..... Повторюсь, я люблю борщ. И эту порцию слопал «за милу душу», хоть и немного «пересолено» ...... но как же хотелось котлет. Проходной и не самый сильный роман Дика, прочитанный с ворчливым интересом.

Каждое новолуние в Санкт-Петербурге происходят жестокие убийства и на улицах находят тела буквально растерзанных молодых девушек. Вот рядом с одним из таких тел и познакомились главные герои книги — похоронный агент Родион Гронский и судмедэксперт Алина Назарова. Познакомились, чтоб вместе разгадать тайну эликсира вечной жизни, выдержать схватку с оборотнями, вампирами, живыми мертвецами, некромантом и просто банальными бандитами и в концовке эффектно удалиться в прекрасный закат, аки Клинт Иствуд ...... ну или загадочно в звёздную ночь, как Виктор Цой в фильме «Игла». Как же тяжело было продираться через эту книгу в начале и как же трудно было оторваться от неё, начиная примерно с середины. Словно холодный осенний дождь с ледяной крошкой и пронизывающий питерский ветер, немилосердно бившие читателю в лицо, внезапно сменили направление и стали дуть в спину, всё сильнее и сильнее, подгоняя и «пришпоривая». И вот уже читатель несётся к финалу, словно безбашенная Алина в ночи к центру «Данко», не в силах отпустить руль и нажать на тормоз. Атмосферный роман. Я бы даже сказал ОЧЕНЬ атмосферный, с избытком. Этот избыток превращает чёткую фотографию в красочную картинку из комикса, что впрочем наверное в плюс. Напомнило фильм «Город грехов» с его подчёркнуто мрачно-серой атмосферой, на фоне которой и пролитая кровь слишком красная и редкое солнце слишком солнечное. И герои вроде яркие, харизматичные, но словно не живые а очень качественно и талантливо нарисованные. И супер-рэмбо-шварц Гронский, пьющий виски и романтично светящий в темноте огоньком сигареты, из серии «все девки мои, все злодеи по умолчанию трупы». И питерский аналог доктора Менгеле, доктор Кобот. И отморозок Абдулла, привет 90-е. И «крестный отец» Кардинал. И роковая вампирша, этакая секс-бомба с широким радиусом поражения и прочие и прочие, словно сошедшие со страниц комикса. Не живущие своей жизнью, а выполняющие заданную автором функцию и кажущиеся живыми из-за ловкого и быстрого листания картинок и таланта нарисовавшего их художника. Но и это тоже, наверное в плюс. Ибо эта атмосферность очаровывает и затягивает как первозданные болота, на которых Санкт-Петербург построен (согласно легендам). Единственной живой среди них для меня оказалась так раздражающая всех, судя по многочисленным отзывам, Алина Назарова. Возможно потому мисс «Слабоумие и Отвага» и словила столько негатива, что выбивалась из общего ряда «атмосферных и красочных» своей заурядностью и из её ран текла не слишком красная, а обычная кровь ..... Перевернув последнюю страницу, задумался, что же я такое прочитал — мистический триллер, хоррор, крутой детектив в стиле Реймонда Чандлера или может быть городское фэнтези? Да, да, да и ещё раз да. И то и другое и третье. Константин Образцов приготовил блюдо, достав из холодильника все продукты. Вообще все, добавил даже щепотку мелодрамотичности для лёгкого шмыга носом и блеска в уголке глаз. Получилось вполне съедобно и даже вкусно. Вставки из Средневековья были интересны и к месту, добавляя атмосферности и загадочности, органично дополняя основную историю, а концовка поставившая вместо точки многоточие, портит книгу не больше, чем «до встречи» вместо «прощай» на пороге. Повторюсь, я с трудом продирался через первую сотню страниц и готов был отстреливаться от тех, кто попытался бы оторвать меня от чтения в дальнейшем. Вторую порцию буду вкушать в обязательном порядке.

Последняя повесть великого русского писателя Валентина Распутина. В центре сюжета — обычная семья из маленького сибирского городка и одновременно вся наша большая страна, вся Россия. В семью пришло горе — дочку, Светку, избил и изнасиловал кавказец. Отчаявшись дождаться справедливости, мать — Тамара Ивановна, тот самый тип русской женщины, которая и «в избу горящую и коня на скаку», сама вершит суд над насильником..... Валентин Распутин не принял распада СССР, не принял он и новой, «рыночной реальности». Словно вся Россия в этой одной, самой обычной русской семье. Избитая и изнасилованная Светка, безвольный работяга Анатолий, отец семейства. Анатолий не дурак и не трус, но абсолютно не способен на волевой поступок, вечно ждущий направляющую руку. Молодой и энергичный сын Иван, как бы надежда на будущее, на то, что не всё ещё потеряно. И наконец сама «дочь Ивана, мать Ивана» — Тамара Ивановна, то самое несмирившееся, народное, русское. Горе пришедшее в семью, идёт параллельно с горем, накрывшим всю страну. Когда то, что всю жизнь было своим и родным, стало чужим и абсолютно непонятным. Когда разрушена не только своя жизнь, но и весь привычный мир вокруг. Тамара Ивановна выстрелом из обреза восстановила справедливость лично для себя и своей семьи, но оказалась бессильна что-то сделать для своей изнасилованной и избитой чужаками страны ..... Только прижать рыдающую к груди, как Светку на свиданке в СИЗО и просто молча, успокаивающе гладить. Повесть — сгусток боли и крушения привычного мира, но всё же с надеждой на будущее..... в конце концов, будущее зависит от нас самих. По сути всю эту небольшую по объёму книжку, можно разбирать на цитаты. Но я выбрал одну:

«Когда-то он читал книги, теперь не заглядывал даже в газеты. Там ничего не меняется: в одних газетах бедные жалуются на свою судьбу, вспоминают прежние времена и порядки, клянут реформаторов; в других говорят на каком-то странном диалекте, который невозможно понять, — будто Россия, ободранная и кровоточащая, осталась только для бедных, а для богатых это совсем иная страна, ничего общего с прежней не имеющая… Бедные требуют справедливости, богатые настаивают на продолжении реформ — и нет, и не может быть между ними согласия, только глухая вражда. Богатые и бедные настолько далеки друг от друга, настолько в разных обитают мирах, что ни один бедный не убил ни одного богатого и ни один богатый не помог ни одному бедному. У богатых даже солнце свое, отдельное от бедных, — на каких-то экзотических островах — отнятое и вывезенное из рая; у них народились фантастические вкусы: играть в футбол они летают на Северный полюс, для прогулок в космос нанимают в извозчики космонавтов, любовницам дарят виллы в миллионы долларов. А бедные между тем спорят, ходить или не ходить им на выборы, и, в сотый раз обманутые, все-таки идут и голосуют за тех, кто тут же о них забывает. Эти два разных мира разнятся не только богатством и бедностью и вызванными ими инстинктами, не только несхожими приемами жизни — во всем, во всем без исключения: что хорошо для одних, то плохо для других. Но ни там, ни там нет согласия и внутри себя — у одних от непривычки к неправой роскоши, у других от непривычки к нищете. И никто не знает и знать не желает, удастся им когда-нибудь притереться друг к другу и стать одним народом или никогда не удастся и кому-то в конце концов придется уходить».

В свете современных событий, последнее предложение кажется почти пророческим — расколотые перестройкой части общества так и не притёрлись друг к другу и сейчас мы наблюдаем уход в Грузию, Казахстан, Турцию......»

Многие наверное видели молодёжные ужастики — «Крик», «Хэллоуин», «Пятница, 13-е», «Я знаю, что вы сделали прошлым летом» и другие, где больной на голову маньячина с большим ножом, мачете или ещё чем нибудь «колюще-рубящим», пачками кромсает на куски беззаботных людишек и лишь последняя оставшаяся в живых девушка, получив по ходу фильма многочисленные повреждения разной степени тяжести, прерывает кровавый путь душегуба, отправляя того в концовке прямиком в ад. Финальные титры и вздох облегчения ..... А что же случается с этими последними девушками после всех драматических событий? Об этом как раз и рассказывает роман Грейди Хендрикса. Последние девушки становятся женщинами и живут дальше, с тяжелейшей психологической травмой и постоянным ощущением «своего монстра» за спиной. И время от времени собираются вместе в своей «Группе поддержки для выживших девушек», этаком аналоге «Клуба анонимных алкоголиков», только вместо завязавших алкашей — дамочки, выжившие в схватке с маньяком. И не просто выжившие, а отравившие того к праотцам. Одна из таких девушек — Линнетт Таркингтон, запуганное существо, боящееся любой тени и с прогрессирующей паранойей. Она даже не настоящая последняя девушка — единственная из группы, кто не убила сама «своего монстра», а была спасена полицией и поэтому другие дамочки относятся к ней несколько свысока. Но сейчас, когда новый маньяк открыл охоту на «Группу поддержки .....», именно ей придётся вступить в схватку, уже без надежд на помощь ..... которая впрочем всё равно иногда поступает, Линнетт девушка на редкость везучая. Захватывающий триллер, как говорится, в лучших традициях жанра. Сюжет быстро запрягает и ещё быстрее едет, держа в напряжении без провисаний, лишь набирая обороты. Действующие лица выписаны на отлично, неожиданные повороты сюжета может и можно было бы предугадать, но накал событий не позволяя отвлечься на лишние раздумья, просто не отпускал. Ну и многочисленные цитаты из фильмов, щедро разбросанные по книге, безусловно порадуют фанатов жанра слэшер. Если вы не фанат и ничего не заметили — не страшно, роман хорош и сам по себе.

«Лев Гумилев в письме к своей возлюбленной Наталье Варбанец процитировал персидскую пословицу: две сабли не входят в одни ножны. Историческое сознание двух даже очень близких народов нельзя соединить. Русский и украинский взгляды на историю неизбежно расходятся».

Этими словами начинается заключительная глава книги и в принципе, ими можно описать и весь этот объёмный труд. На протяжении без малого 700 страниц рассказывается об этих расхождениях в контексте истории, географии, культуры. Разбираются некоторые уже навязшие в зубах мифы. Такие как «Украину придумал Ленин» и о финском происхождении русского народа, Беляков очень убедительно опровергает. Там где нельзя сделать однозначных выводов — автор и не делает, подробно разбирая версии обеих сторон и предоставляя читателю возможность делать выводы самому. Подробно рассказывается и о самых знаменитых малороссах — Тарасе Шевченко и Николае Гоголе, двух гениях, чьи судьбы как бы противопоставлены друг другу. Замечательная книга. Несмотря на документальный характер, читается просто неотрывно и даст фору любой развлекательной литературе. Все 700 страниц пролетают незаметно, читатель с головой погружается в эти малороссийские вечера и свист козацких сабель, ощущая и дуновение русского ветра с севера и слыша топот идущих по Украине царских войск. Заглядывает в бескомпромисно украинскую душу Шевченко и наблюдает за метаниями Гоголя, так и не сумевшего понять — «русская у меня душа или хохлацкая». И всё это написано с тактом и безмерным уважением к «обеим сторонам конфликта». Пожалуй это одна из немногих книг, которые могут с одинаковым интересом прочитать и русские и украинцы. Если речь конечно не о совсем уж отбитых нациках.

Обитатели дачного посёлка Вьюрки в один не очень прекрасный день обнаруживают, что они полностью отрезаны от мира и в их «загородном раю» начинают происходить загадочные, а порой даже страшные события ...... В последнее время редко мне попадаются новые авторы, знакомство с которыми буквально сразу же вызывает чувство близкое к восторгу и однозначное осознание — «вот это моё!». Дарья Бобылёва как раз и стала одним из таких авторов, а «Вьюрки» одной из таких книг. Я бы сравнил с бессмертными «Вечерами на хуторе близ Диканьки» Гоголя, только вместо сельской малороссийской атмосферы, здесь атмосфера исключительно российская, дачная. И нечисть присутствует близкая в первую очередь русскому читателю — домовой, кикимора, русалки, бешеная баба-соседка с тяпкой ..... Атмосфера, надо сказать, сочная, густая, почти осязаемая во время прочтения. И персонажи вроде вполне типичные дачные типажи, но выписаны замечательно, абсолютно живые и сопереживательные. Практически каждый из них получит свою «минуту славы» в этом романе в рассказах, где каждая глава вроде бы и отдельная история с новым солирующим дачником и в то же время связана с предыдущими, словно отдельная картинка в общем паззле. Замечательный роман ужасов, который пугает не мясом и кровищей (хотя и без этого не обошлось), а в первую очередь таинственным и неизведанным. А ещё человеческим равнодушием и банальными непониманием и злостью. Лёгкий юмор абсолютно к месту и со вкусом, а доброта и я бы сказал — человечность, обычно редкие гости в современных ужастиках, делают «Вьюрки» чем-то большим, чем просто ещё один роман в жанре хоррор

Команда Джека Ворона странствует по пыльным дорогам Америки и убивает вампиров. Хоть дело это опасное и зачастую неблагодарное, но ребята профессионалы и дело своё знают ..... пока однажды, фатально недооценив ситуацию, не нарвались на действительно крутого кровососа, который отправил большую часть «войнов креста» прямо на небеса, к «вышестоящему начальству». Оставшимся в живых теперь необходимо не только отомстить, но и пополнить свои ряды. Читая этот роман, хотелось кричать: «Ура! Ура, товарищи! Джон Стикли вернул нам вампиров. Таких вампиров, которых мы «любим и знаем». Долой гламурных, педиковатых «одуванчиков» из «Сумерек» и романов Энн Райс, да здравствуют «старые-добрые», злобные и коварные твари-кровососы». Действительно, в отличие от утвердившихся (к сожалению!) в массовой культуре «девочковых» книг и фильмов на вампирскую тематику, роман Стикли подчёркнуто мужской. Со всеми штампами, так сказать по законам жанра. Крутой и брутальный мужик, «за главного» — есть. Отускающий шуточки друг балбес — в наличии. Желчный и вечно всем недовольный друг брутального и балбеса — аж в двух экземплярах. Дамы, чтоб разбавить суровый мужской коллектив — присутствуют. Как и положено, одна добрая, нежно-ироничная мамочка, а другая длинноногая и невозможно красивая жертва, за которую ну просто необходимо отомстить и набить вампирские морды. Крепкие словечки, неумеренное употребление табачной и алкогольной продукции — естественно, мы же мужской роман читаем, а не эти ваши розовые сопли. Ну и «зубодробительный экшн», «мочилово» — да и ещё раз да, никакой романтики под луной и очарованных белоснежными вампирскими клыками девочек, только бодрый боевик в стиле «мочим тварей». Перекур, по сто грамм «на ход ноги» и снова мочим ..... ну или удираем, твари не хотят тихо «замачиваться», дают сдачи. В общем, дамы могут пересмотреть/перечитать «Сумерки», ну а мужикам — то что доктор прописал. Если попробовать оценить непредвзято — не Бог весть что за книжка, «штампованная-перештампованная», пробу негде ставить. Но мне, старому шовинисту, понравилось. Джон Стикли, спасибо старина. Слово вампир для меня перестало быть ругательным, отмечающим лицо нетрадиционной ориентации. Спасибо (смахнул скупую мужскую).

К Дмитрию Быкову у меня двойственное отношение. С одной стороны, когда он начинает говорить о политике, я практически сразу «вырубаю», борясь с подступающим раздражением. Ибо совершенно не близко, чуждо и максимально противоположно моему мировоззрению. С другой, когда Быков начинает рассказывать о литературе, часто могу «залипнуть» до финала и не заметить, как пролетело время. Рассказывает о литературе, разбирается в литературе, Быков как очень и очень немногие, нужно отдать должное. Слава Богу, книжка о Горьком из «второй категории». За менее чем 300 страниц уменьшенного формата, Дмитрий Львович сумел очень увлекательно и рассказать о жизни Алексея Максимовича и раскрыть читателю его непростую личность и показать «творческую кухню» Великого Автора, и наконец очень убедительно доказать значение и место Горького в истории русской и мировой литературы. Быков-политик тоже конечно «заглядывает на огонёк «, но абсолютно ненавязчиво и не раздражающе, словно бы не забывая, что в книжке о Горьком он гость и ведя себя с соответствующим тактом. Прочитав рассказ Быкова о Горьком, захотелось прочитать/перечитать Горького и это лучший признак того, что книга удалась.

Роман, а по сути небольшая повесть, основан на реальных событиях Гражданской войны. В конце лета-начале осени 1918 года Таманская армия совершила поход-прорыв на юге России. В августе на Кубани разгорелось восстание, белые войска заняли Екатеринодар, отчего таманцы оказались отрезаны от красных войск на Северном Кавказе. Было принято решение выводить армию из окружения. Бойцы выходили из окружения с семьями. Они преодолели около пятисот километров, вступая в бои с белоказачьими отрядами, грузинами, преодолевая жажду, голод, смерть близких ...... и постепенно вся эта анархическая и оборванная масса людей, стала настоящим «железным потоком», который никто не в силах остановить. На мой взгляд, есть произведения оставшиеся в своём времени. Гремевшие когда-то, а в современных реалиях абсолютно невоспринимаемые. А есть вечные. Так вот, «Железный поток « произведение вечное. Книга, начисто лишённая какой либо идеологии, но до краёв наполненная драматическими событиями, яркими характерами, потрясающе красивыми пейзажами и живым, «сочным» языком. Страшная книга, с жестокими, натуралистичными сценами и просто физически ощутимым ужасом братоубийственной войны. Нет правых, нет виноватых, у каждой из сторон своя правда. И жестоки обе стороны — и казаки замучившие большевиков и красноармеец, зарубивший девочку на глазах матери-казачки. Небольшая по объёму книжка, но это тот случай, когда нет ни одного лишнего слова, ни одной лишней буквы ...... сказано и показано всё. Не больше и не меньше.

Для кого-то мощное землетрясение, разрушившее почти весь город, могло бы стать трагедией и катастрофой, но только не для Стэнли. Для него оно стало настоящим подарком — теперь он наконец-то сможет добраться до своей сексапильной соседки Шейлы, застрявшей в развалинах, за которой до этого момента осмеливался лишь тайно наблюдать издалека ..... На глазах читателя «тихий дрочер» превращается в кровавого маньяка с пилой руках и вечно стоящим «инструментом» в штанах. И то и другое он без устали применяет, вытаскивая Шейлу из руин и невольно отдаляя этим свою больную мечту ..... впрочем, Шейла тоже оказалась не так проста и безропотно становиться жертвой озабоченного ублюдка, вовсе не желала ..... Как обычно у Лаймона, в книге параллельно развиваются несколько сюжетных линий и этот роман не исключение. Пока Стэнли отвлекается от «раскопок», чтоб отпилить очередную башку и изнасиловать очередную соседку, пытается добраться домой муж Шейлы — Клинт. В компании случайно встреченных стервозной бабы и отвязной девчонки, это путешествие стало настоящим квестом на выживание в постапокалиптическом мире, с «морем» опасностей и «горами» трупов, в очень впечатляющих и красочных декорациях всеобщего разрушения и хаоса ..... И в то же время, пока Шейла постепенно осознаёт, какое «спасение» готовит ей забрызганный кровью и с оттопыренными штанами Стэнли, а Клинт понимает, что домой он доберётся не скоро, очень хочет к маме и папе их дочка Барбара. В принципе, её линию можно охарактеризовать теми же словами, что и линию Клинта, просто заменив «стервозную бабу с отвязной девчонкой» на приятелей, разной степени адекватности ..... Семейство благополучно воссоединяется как раз в тот момент, когда Шейла объяснила Стэнли, как он был не прав. Типичный роман Лаймона, «сваренный» по проверенному и традиционному рецепту и тем не менее, всё равно читающийся влёт. Тот случай, когда чтобы захватить внимание читателя вовсе необязательно «оригинальничать», достаточно просто держать уровень.

Владимир Высоцкий наверное единственная личность, чьё творчество проходит пунктиром через всю мою сознательную жизнь. В «кудрявом» детсадовском возрасте, любил его сказочные и шуточные песенки. Это были единственные песни, которые я тогда слушал. В «стриженные под канадку» подростковые годы, особенно в душу западали военные и ранние, блатные песни. Ну а в «лысой» зрелости оценил и принял всё творчество. Целиком. Во всём разнообразии тем и героев. Даже когда в моём магнитофоне «загремели» по нервным клеткам родителей и соседей рок-кумиры, присутствие Высоцкого в моей жизни никак не пошатнулось. Владимир Семёныч это даже не кумир, это что-то постоянное и вечное ..... как способность дышать или думать. Естественно, биографию написанную Владимиром Новиковым, я не пропустил. Книга оставила неоднозначное впечатление ...... главная, исключительно субъективная претензия — в ней слишком много автора. Всё таки открывая биографию, хотелось бы видеть больше жизненного пути героя и меньше авторских рассуждений о нём. Авторские размышления о творчестве Высоцкого, сравнения с другими поэтами и писателями — Пушкиным, Маяковским, Шукшиным и прочими, занимают добрую треть и без того немаленького объёма. Незримое присутствие Новикова ощущается даже в чисто биографических главах, где он в попытках «влезть в шкуру» для лучшего понимания героя своей книги, практически наделяет Высоцкого «новиковскими» мыслями, чувствами и мотивацией, невольно лишая читателя возможности наблюдать за жизненными перипетиями непосредственно Владимира Высоцкого и предлагая «Высоцкого как его видит и понимает Владимир Новиков»...... Книга бесспорно интересная, мысли, взгляды и рассуждения Новикова тоже несомненно заслуживают внимания, но это всё скорее для читателей «углублённых в тему». Тем кто хотел просто узнать о Владимире Семёновиче несколько больше, чем известно из телепрограмм и мемуаров, приличная часть этого труда покажется лишней.

Читая этот роман, невольно вспоминал «Вечера на хуторе близ Диканьки» Гоголя. Вернее одну фразу, сказанную Вакуле поедающим вареники Пацюком: «Тому не нужно далеко ходить, у кого чёрт за плечами». Вот и эта книга о людях стремящихся к чистоте, барахтаясь в грязи. Ищущих Бога, с дьяволом за спиной ...... Ветеран Второй Мировой Уиллард Рассел, пытается спасти свою умирающую от рака жену. Сходя с ума от горя, он начинает моля Бога о её спасении, приносить кровавые жертвоприношения на «молитвенное бревно», которое он нашел в лесу недалеко от дома ...... Братья проповедники, внушающие пастве веру с помощью, скажем так, весьма необычных и физически отвратительных методов убеждения, вынуждены всю жизнь проводить в бегах. С Богом на устах и с дьяволом за спиной ...... Эрвин, сын Уилларда, вроде бы и хороший парень, но и он, как кузнец Вакула, в конце концов узнал, что носит чёрта за спиной. Вот только одолеть не смог и поплыл по течению своей сломанной жизни ....... В принципе, то же самое можно сказать и о других героях романа и как бы положительных и как бы отрицательных. «Как бы» потому, что однозначных нет ..... все ищут Бога, хотят быть ближе к Богу, с «гоголевским чёртом» в мешке, за плечами. Несколько выбиваются из общего ряда семейная парочка маньяков, колесящая по дорогам и убивающая автостопщиков, да шериф-алкоголик, но они выступают скорее в роли безжалостной, случайно встреченной Судьбы, ставящей последнюю точку и лишающей иллюзий — дьявол всегда здесь, ты проиграл, он победил ...... Мрачная, безысходная, без малейшего просвета книга, оставляющая горькое послевкусие и от которой трудно оторваться. Страшная книга. Страшная тем, что если Бога нужно искать, в Бога нужно поверить ..... то дьявол всегда здесь. И он сам найдёт тебя и поверит в тебя, только дай малейший шанс.

Исторический роман эпохи Ивана Грозного, в центре сюжета — Битва при Молодях. 1571 год — сожжение Москвы войсками крымского хана Девлет Гирея. 1572 год — после прошлогоднего успеха, Девлет Гирей идёт добивать. В победе сомнений нет — обескровленное опричниной и Ливонской войной Русское Царство, кажется лёгкой добычей. Все земли уже заранее распределены между мурзами, осталось только протянуть руку и взять.... И вот у деревеньки Молоди наступает момент истины. Русское войско под началом воевод Михаила Воротынского и Дмитрия Хворостинина, уступающее по численности крымцам более чем в два раза, совершает чудо. Заранее отпразднованная победа, оборачивается страшным поражением, после которого Крымское Ханство уже никогда не оправилось. На вопрос «Быть или не быть России», получен однозначный ответ — быть!

Битва при Молодях по своему значению ничуть не менее важна, чем Куликовская битва. Имена Михаила Воротынского и Дмитрия Хворостинина, должен бы знать каждый ребёнок .... но здесь как раз тот случай, когда и победа и причастные к ней герои, незаслуженно подзабыты. Роман Дмитрия Володихина — один из всего лишь трёх (!!!) на эту тематику. Впечатления от книги можно разделить 50/50 — первая половина как бурелом, через который упорно продираешься, зная что впереди искомая поляна с белыми грибами. Все эти сюжетные линии с придурком Кудеяром, страдающей невестой — боярыней и пакостным немцем, особого интереса не вызывали и как оказалось не зря. Ни одна не получила должного развития, как будто автор и сам не понял, для чего они нужны — после завязки, минуя середину, сразу «зафиналил». Почти все действующие лица вроде описаны старательно, но ни одно как следует не раскрыто — читатель не сопереживает им, а как бы подглядывает издалека, в замочную скважину. Исключение составили только ключевые герои — Воротынский и Хворостинин. Вот они убедили. Как убедила и вторая половина книги. Когда бурелом наконец-то закончился и началось то, ради чего эта книга и бралась в руки. Начиная с сожжения Москвы, роман стал читаться влёт....только пакостный и бесполезный немец вызывал раздражение, своей абсолютной ненужностью для сюжета. Центральное событие — Молодинская битва, описана безукоризненно. Единственное до чего можно докопаться — вместо бесполезного немца, читателю было бы интересно заглянуть в лагерь Девлет Гирея и увидеть сражение с другой стороны ..... Резюмируя — довольно средний роман, который после «хирургических» сокращений, вполне мог бы стать отличной и эмоциональной повестью, об одном из важнейших событий в истории России.

Как сказал однажды старина Стивен Кинг (не ручаюсь за дословность цитаты, но смысл примерно такой): «Вы пропустили Лаймона? Вы пропустили жизнь!». У меня «пропускать жизнь» нет ни малейшего желания, поэтому иногда я преодолеваю свою хроническую нелюбовь к чтению «файлов с экрана» и читаю с телефона книги, которые не изданы в России и существуют только в переводах энтузиастов .... в большинстве случаев, это произведения Ричарда Лаймона.

Итак, «Hегде спрятаться» ...... В принципе, все книги Лаймона «сварены» по одному рецепту — несколько параллельно развивающихся сюжетных линий, пересекающихся в финальном «мочилове». Этот роман не стал исключением. Рик очень любит свою девушку, Берт и поэтому готов пойти с ней в поход в Богом забытую горную глушь, несмотря на психологическую травму, пережитую в подростковом возрасте. Дикие тропы вокруг озера Ферн-Лэйк, последнее место на Земле, где он хотел бы быть .... Джиллиан, преуспевающая бизнес–леди, тоже в отпуске, но ее развлечения явно более странные, чем у Рика и Берт. Ей нравится проникать в чужие дома и жить там, пока хозяев нет. Дамочка неизменно выходила сухой из воды, но в этот раз её угораздило выбрать дом серийного убийцы — и как раз того самого, который любит увозить своих жертв в дебри Ферн-Лэйк, чтобы ему никто не мешал развлекаться .... ну и прятать трупы. Пути Рика с Берт и Джиллиан «на хвосте» с маньячиной, обязательно пересекутся и ребята вполной мере осознают, насколько диким может быть «отдых дикарями»..... Отличный роман, с превосходно переданной атмосферой дикой природы в линии Рика и Берт, с буквально повисшим в воздухе напряжением в линии Джиллиан и буквально физически осязаемым ожиданием, вот вот «эта дура допрыгается» и ударным кровопусканием в финале. Ну и какой же Лаймон без парочки сексуально озабоченных придурков в книжке? Естественно, «их есть у него».

Заключительная часть цикла «Монстролог», эпиграфом к которой вполне может послужить известное выражение — «Если долго всматриваться в бездну, то бездна начинает всматриваться в тебя». Монстролог столько лет жизни посвятил изучению монстров, что постепенно и сам стал одним из них....монстром, для которого человеческая жизнь является сущей безделицей, которой не задумываясь можно пожертвовать ради сохранения редкого вида. Воспитать монстр может только другого монстра .... ученик монстролога — Уилл Генри, таковым и вырос. Человеком, привыкшим решать все проблемы убийством. Как говаривал Горбатый в фильме «Место встречи изменить нельзя» — Чик и ты уже на небесах .... Четвёртая книга цикла — моральное противостояние этих двух чудовищ, когда монстр — ученик, понимающий что он мог бы быть человеком, возненавидел своего монстра — учителя, который хоть и невольно, но лишил его этой возможности .... самого права выбора — становиться монстром или остаться человеком. Когда смотрящие каждый в свою бездну, заглянули в бездну друг друга и она поглотила их .... Непосредственно настоящие монстры на этот раз в книге присутствуют просто в довесок, как фон, на фоне которого «монстры в человеческом обличье» ставят жирную точку в конце «красной линии», идущей пунктиром через все части цикла — самый страшный монстр, это человек. На мой взгляд, книга получилась значительно слабее предыдущих. В первую очередь из-за рваного развития истории — читатель постоянно перемещается из настоящего, то в прошлое, то в будущее. Из реальности, в больное воображение. В следствие этого роман не выглядит самостоятельным произведением, а скорее немного затянутым эпилогом «Кровавого острова». Ну и из-за горького послевкусия .... хеппи-энд в принципе и не ожидался, но надежда хотя бы на чуть более светлый финал всё таки теплилась....

В маленьком американском городке Биксби, чернокожий парень Максвелл имел несчастье увести девушку у местного хулигана Бадди..... и жестоко поплатился за это. «Униженный и оскорбленный» Бадди, в компании своих дружков, таких же придурков — Дуга и Лу, заманивает Максвелла на школьное футбольное поле и зверски убивает. После чего обливает труп бензином и подвесив на перекладине ворот, сжигает... А на следующий день на город хлынул дождь. И не простой дождь, а чёрный, как нефть.... или как слёзы на чёрных щеках убиваемого Максвелла. И любой человек попавший под этот дождь, становится невменяемым психом, одержимым жаждой убийства.... Короче, промокшие горожане начали с энтузиазмом «мочить» друг друга. В романе несколько сюжетных линий: 1- Стеснительный полицейский Тревор, который должен во что бы то ни стало разыскать девушку Морин, с которой он давно хотел познакомиться, но всё никак не решался и спасти её от возможных опасностей, которые таит в себе чёрный дождь... В процессе, наш стесняшка по классическим законам жанра откроет в себе задатки супермена и стесняться, естественно, перестанет.

2- Собственно, сам объект треворских воздыханий — Морин, обнаружившая в себе редкие таланты попадать в неприятности по возрастающей — выбравшись из одной, тут-же влипать в другую, ещё более неприятную. Если кого-то заинтересует расшифровка выражения «полная жопа», Морин могла бы авторитетно и со знанием дела растолковать.

3- Супружеская пара в ресторане, который со всех сторон штурмуют попавшие под чёрный дождь, съехавшие с катушек «мокрые зомби».

4- Маленькая девочка Кара (её родители как раз и есть та самая супружеская пара, осаждённая в ресторане), которая осталась дома с сиделкой, девушкой по имени Дэниз и на пару они тоже «хапнули» свою порцию неприятностей

5- И конечно, сами «виновники торжества» — Бадди со своими дружками и подружками у себя дома и на улицах обезумевшего города.... не вдаваясь в спойлеры, просто скажу — в конце концов они своё получат и им будет очень больно.... По ходу повествования все эти линии будут развиваться параллельно друг с другом, практически не пересекаясь, чтоб сойтись только в финале и вместе «дёрнуть стоп-кран». Безусловно, один из лучших и самых динамичных романов Лаймона. «Вода» отсутствует, в каждой главе что-то происходит и сюжет развивается стремительно; напряжение нарастает как снежный ком, не отпуская до последних страниц. «Классический» Лаймон, по фирменному рецепту сваренный — кишки/кровища/секс и приправленный специфическим лаймоновским юморком — «Чем отличается негр от лука? Когда режешь лук — плачешь». Для ценителей — 100% удовольствие.

Забавная и в то же время грустная книжка о двух сёстрах-шизофреничках, лауреат премии «Национальный бестселлер«за 2017 год. В своём отзыве на дебютный роман Козловой «Открытие удочки», я писал: «.....свой большой талант Анна Козлова пока использует, образно говоря, как крейсер «Аврора» для пересечения лужи. Но надо отдать должное, делает это не без изящества и с серьёзными авансами на будущее». В принципе, эти слова вполне можно отнести и к «F20». Разве что лужу заменить на небольшое озерцо — талант по прежнему заметен невооружённым глазом и по прежнему использован не на «всю катушку», хотя роман всё же сильнее предыдущего и рост автора очевиден. Герои меньше матерятся, но как и прежде бухают и трахаются «только в путь». К тому же раз речь идёт о шизофреничках, не обошлось и без «колёс», поэтому ощущение «слабой на передок» психушки, читателю обеспечено. Некоторые «авторки» обижаются на определение «женская проза», утверждая что таковой не существует. Дескать, проза есть только хорошая и плохая. Так вот, проза Анны Козловой без сомнений хорошая.....но периодически очень женская. Я сомневаюсь, что сцену лишения девственности во всех подробностях, мог написать мужик. По крайней мере трезвый и без ножа у горла. В подробностях, извиняюсь, вплоть до финальной подмывки. И сомневаюсь, что именно эту сцену мужик прочитает без немного вопроса «На хрена???» в изумлённых очах. Зато нисколько не сомневаюсь, что банальнейший посыл из серии «Так кто же настоящий сумасшедший в этом безумном мире?» тоже чисто по женской части и прошу не считать меня сексистом. Но в целом, повторюсь, проза Анны Козловой — хорошая проза. Роман прочитан с удовольствием, местами было смешно, местами грустно, а настигшее в финале ощущение полной безнадёги, как для людей с диагнозом, так и для людей потративших впустую лучшие годы жизни, переданы настолько талантливо, мощно и трагично, что символический крейсер «Аврора» прямо на глазах из озерца перебрался в хорошую такую речку. На полке стоит и ждёт своего часа «Рюрик», так что может быть мы с госпожой Козловой ещё ощутим кожей морской бриз.

Как-то на Рождество в одном маленьком американском городке, спивающийся неудачник и по совместительству автор-исполнитель Джесс Уокер становится свидетелем странного происшествия — несколько существ напоминающих чертей, гонятся за человеком в красной шубе, подозрительно похожим на Санта-Клауса. Человеку удалось уйти, взмыв в небо на санях, запряжённых оленями ..... но уронив мешок .... да, да — тот самый волшебный мешок, с подарками. И как не трудно догадаться, упал этот «сюрпрайз» аккурат рядом с бухающим в машине и думающим о самоубийстве Джессом. Упал, чтоб втянуть Джесса в череду головокружительных событий, круто изменивших его жизнь и заставивших последовать старинной русской заповеди — «соберись тряпка, будь мужиком». Лихо разобрашись в предыдущем романе «Похититель детей» с «вечным мальчиком» Питером Пэном, Бром с энтузиазмом взялся за «разделку» не менее культовых типчиков — Крампуса и Санта-Клауса. Рецепт тот-же — ароматное и вкусное «варево» из dark fantasy и horror'а, щедро приправленное европейской мифологией. Результат — не менее впечатляющий. Одна из очень немногих книг, не оставивших никаких шансов даже для мелких придирок. На мой вкус — ну всё идеально. И прекрасно прописанные персонажи и буквально физически воспринимаемые атмосферность и кинематографичность происходящего действа и сюжет, не отпускающий внимание и периодически бьющий под дых неожиданными финтами. Как и полагается по законам жанра, приторно хорошие и отвратительно плохие персонажи отсутствуют как класс, зато герои каждый со своей мотивацией — в наличии. Ингредиента «кровь-кишки-распидорасило» тоже в избытке, как и в дебютном романе Бром не жалеет своих героев ..... но в этот раз до определённого момента. В этот раз герои даже угодив в самую «глубокую жопу», пардон за мой французский, получают таки шанс ..... просто воспользоваться им получается не у всех. Получает шанс и Крампус, так и не сумевший понять простую истину — однажды умершим старым Богам, уже нет места на этой Земле, даже если их, Великих и Настоящих, сменила дешёвая фальшивка на оленях. Потому что Боги живут в сердце, а то что умерло в сердце — уже не оживает, даже если ходит по Земле. Так и напрашивается на сравнение язычества с христианством, но оставим это на совести автора и моего воображения. Максимальное удовольствие от прочтения, про прекрасные иллюстрации вообще молчу — в книгах Брома они по умолчанию.

Бывший морпех, а ныне наёмный убийца Билли Саммерс решает выполнить последний заказ, а потом «повесить винтовку на гвоздь» и доживать свои оставшиеся дни где нибудь на лазурном берегу тёплого моря. Но что-то в этом заказе насторожило — может быть непомерно высокий гонорар, а может быть просто сработала «чуйка», но Билли решил подстраховаться....и как оказалось, не зря. Для выполнения задания киллер прибывает в маленький, провинциальный городок и чтобы не вызывать подозрений, втирается в доверие к местному населению, в лице своих соседей и притворяется начинающим писателем, работающим над дебютной книгой. Поскольку наш герой парень порядочный и принципиальный, убивающий «только плохих», то испытывает по этому поводу угрызения совести. Как и следовало ожидать, роль писателя Билли Саммерса увлекла и работа над книгой пошла вполне серьёзно и как результат, помимо основной истории мы читаем ещё и мемуары в стиле «как бывший морпех дошёл до жизни такой». Как обычно у Кинга, история началась неспешно, словно убаюкивая читателя атмосферой американской глубинки и стучащим по клавиатуре ноутбука убийцей/морпехом....чтобы затем взорваться вместе с выстрелом снайперской винтовки, взять читателя за загривок и протащить через все перипетии, уже не отпустив до последней страницы. Вроде бы не особо оригинальный сюжет, достаточно шаблонный герой, да и фишку «роман в романе» у того же Кинга мы уже читали в «Мизери», но старина Стив что называется, «вытянул на классе». Развитие событий достаточно предсказуемое, все «неожиданные повороты» вполне ожидаемы, но внимание держит. Персонажи достаточно шаблонные, но в то же время живые и сопереживательные. Ну и концовка конечно, заставила таки хлюпнуть носом и придержать скупую мужскую слезу. Пожалуй соглашусь с мнением, что «Билли Саммерс» лучший роман Стивена Кинга за последние лет десять. Здесь автор если и не дотянул до уровня своих «классических шедевров», то по крайней мере вплотную к ним приблизился.

Если вдруг спросят, какие ассоциации у меня возникают при слове СССР, то я не задумываясь отвечу....нет, ни ГУЛАГ, ни репрессии, ни НКВД....а красное Знамя Победы над Рейхстагом и улыбка Юрия Гагарина. А саундтреком выберу знаменитое, Гагаринское же, «Поехали!». Первый человек в космосе навсегда вошёл в историю благодаря всего лишь полутора часам своей жизни.....но такие полтора часа в истории нашей планеты выпадали лишь очень немногим счастливчикам, эти полтора часа без всякого преувеличения изменили мир и Лев Данилкин убедительно показал — чтоб эти полтора часа состоялись в его жизни, Юрий Гагарин проделал огромную работу, выдержал жесточайшую конкуренцию и убедительно доказал — этих полутора часов, ведущих в бессмертие, достоин именно он. Данилкин действительно не столько рассказал о жизни первого космонавта, сколько показал нам её....глазами людей, лично знавших Юрия Алексеевича. Вся книга составлена из цитат родственников, друзей, сослуживцев или просто людей, оказавшихся «в нужное время, в нужном месте». Автора в книге немного, он вмешивается лишь иногда, словно скрепляя всю эту разрозненную мозаику в единую картинку и на мой взгляд, получилось блестяще. По настоящему живой голос ушедшей эпохи....именно ушедшей, а не умершей. Потому что и Знамя Победы и улыбка Юрия Гагарина являются теми символами, которые символизируют гордость и счастье. А пока есть гордость и счастье, смерти нет.

Существует такая легенда, будто бы москвичи искренне считают, что «за МКАДом жизни нет». С ними полностью согласны многие «братья наши младшие», из бывших союзных республик, утверждающих что за пределами столиц — Москвы и Санкт-Петербурга, в России «жизни нет». Ну чтож, Алексей Иванов убедительно доказывает и показывает — есть. Да ещё какая! Книга о Екатеринбурге, с искренними теплом и любовью к городу, к его истории со всеми бандитскими разборками «лихих 90-х», со знаменитыми на всю страну деятелями культуры и легендами Свердловского рок-клуба, последним (на данный момент) великим русским поэтом Борисом Рыжим и исключительно местными «знаменитостями», неизвестными в «большой России», но знаковыми для города и области.... Тем не менее, в книге два субъективных недостатка, в сравнении с другой документальной работой Иванова — «Вилы». Если там автор словно провёл читателя по местам пугачёвщины, держа за руку, показывая и рассказывая, то в «Ёбурге» по причине лени или может быть отсутствия времени, просто положил рядом альбом с газетными вырезками разных лет и предложил ознакомиться самостоятельно. И второе — если в «Вилах» каждый российский читатель мог ощутить свою сопричастность к этой истории, к этим людям, к этим степям, камням, городам, рекам....к этому небу, к каждой травинке....то «Ёбург» произведение исключительно местечковое. Своего рода взгляд издалека, с интересом и любопытством, но без погружения. Читателю предложено быть как дома, но не забывать, что в гостях. Нужно быть екатеринбуржцем, чтоб полностью погрузиться в эту книгу. У меня как у йошкаролинца, не получилось.

Очередная книга Захара Прилепина о конфликте на юго-востоке Украины, в привычном для автора стиле «романа в рассказах». Когда вроде бы абсолютно самостоятельные истории, объединены между собой кочующими из одного рассказа в другой персонажами и насажены как отдельные куски мяса, на единый «шампур» происходящих событий. В отличие от предыдущей книги Захара на данную тематику — романа «Некоторые не попадут в ад», в этом сборнике присутствие автора почти не ощущается и это пошло книге только на пользу. Нет той снисходительности «богатого человека, который решил помочь пацанам», нет попыток вписать имя себя любимого главой в собственную же книгу «Взвод. Офицеры и ополченцы русской литературы», а есть взгляд со стороны. Есть дотошный очевидец, стремящийся не рассказать, а показать те события, которые он имел честь наблюдать — в виде разрозненных фотографий и видосов из памяти обшарпанного смартфона. Есть война, как она есть — со всеми её страданиями, ужасами, грязью, кровью.....и надеждой. Надеждой, что всё было не зря и благодаря вон тому парню, умирающему посреди трассы в луже крови и благодаря вон тем ребятам, скрючившимся в окопах под жестоким обстрелом, наступит мир и сбудутся мечты. Не вопреки этой войне, а благодаря ей. Не вопреки всем страданиям и жертвам, а благодаря им. Никакой романтики, никакой дутой героики....просто надежда, как ковш холодной и чистой водички, посреди ада. Просто вера, что когда нибудь ты до него дотянешься. Именно ты, а не тот, на кого сейчас направлен твой автомат. Человек всегда человек, а это значит надежда и вера всегда с ним, до последнего удара сердца. Надежда на лучшее и вера, что всё это было не напрасно.

Как и в случае с другим романом Маккаммона — «Слышащий», не покидало лёгкое ощущение дежавю. «Где-то я это уже читал». И точно, «Граница» своего рода ядрёный такой «ёрш» из маккаммоновской классики — романов «Кусака» и «Лебединая песнь». Тем не менее мастерство, как говорится, не пропьёшь и в принципе уже знакомую «песнь», Роберт исполнил в лучших своих традициях — атмосферно, захватывающе и кинематографично. Две инопланетные расы — горгонцы и сайферы, ведут беспощадную войну между собой за некую границу, пролегающую как раз по нашей с вами «голубой планете». Рядом с этими «высшими расами» люди настолько ничтожны, что поглощённые беспощадным истреблением друг друга пришельцы, их или не замечают или походя прихлопывают, как тараканов. Наш мир полностью разрушен.....большая часть человечества или погибла или превратилась в мутантов-каннибалов. И лишь небольшие группы выживших ещё на что-то надеются....и у них действительно появляется шанс. Может быть «Граница» и не входит в число лучших романов Маккаммона, но совершенно точно «продукт» со знаком качества, написанный если и не порывом вдохновения, то зрелой рукой мастера, который точно знал, какой результат он хотел получить — драйвовый фантастический боевик, с элементами хоррора. Лихо взявший старт сюжет как и положено, с каждой новой страницей лишь набирал обороты и градус напряжения если не постоянно нарастал, то по крайней мере не снижался ниже заданной планки. Ни капли «воды», ни одной лишней, затягивающей сцены — всё лишнее отсечено, как скальпелем хирурга. Персонажи конечно не «бьют рекорды психологизма», но прописаны ровно настолько, насколько нужно, чтоб вызывать сопереживание и у читателя складывалась чёткая картинка, что это за люди. Ну а про великолепно переданную атмосферу погибающего мира, ещё не до конца потерявшего надежду и блестящие, без преувеличения «голливудско-блокбастерные» экшн сцены, можно и не говорить — это «фирменные фишки» Маккаммона. Качественная работа, матёрого автора.

Святополк Окаянный....одна из наиболее тёмных фигур русской истории. Пасынок Владимира Крестителя, убившего его отца и взявшего его беременную мать в наложницы, спустя годы жестоко отомстил отчиму — убил троих его сыновей, своих сводных братьев и сам стал великим князем, чтоб затем потерпеть поражение в борьбе с другим сводным братом — Ярославом и сгинуть неизвестно где. Однако есть и другая версия, гласящая что Святополка подставили. И сделал это никто иной, как Ярослав Хитрожопый....прошу прощения, Мудрый. И братьев-конкурентов укокошил и несчастному Святополку на веки вечные, ярлык «Окаянный» наклеил и сам закрепился в анналах истории, как Ярослав Мудрый. Вот этой, альтернативной версии и придерживается в своём романе Александр Майборода. Но к сожалению, при задумке на рубль, результат снова хоть и не совсем уж на копейку, но скажем так....копеек на 30. Во первых, в романе «Святополк Окаянный», очень мало собственно Святополка. В книге имени себя, он как будто посторонний. Личность как бы «главного героя» никак не раскрыта и проклятый князь присутствует на страницах этой истории бледной тенью, в отличие, скажем, от главного антигероя романа-боярина Блуда или того-же Ярослава. Во вторых полное ощущение, что роман «слеплен» из двух разных произведений. К излишне подробно описанной истории мальчика Микулы, ставшего волхвом и богатырём одновременно и его девушки Ярины, по ощущениям уже существовавшей в виде повести, автор просто прицепил историю борьбы за власть Святополка и Ярослава, чтоб «добить» повесть до уровня полноценного романа....как результат, обе истории получились «с обрубленными хвостами». С неоправданно долгой завязкой, слабеньким развитием и откровенно «слитым» финалом. Ну и в третьих, совершенно непонятен и неуместен элемент фэнтези, со всеми этими волхвами, спящими в пещере богатырями и сверхспособностями обретёнными Микулой, ибо сам роман совершенно не даёт ответа на вопрос «На кой хрен это было надо?». У меня только один вариант — Александр Майборода решил сыграть на поле Алексея Иванова, с его блестящими «Сердцем Пармы» и «Золотом бунта».... забыв позаимствовать недостающую разницу в таланте. Где Иванов сыграл футбол, там для Майбороды актуальна поговорка про «футболиста и мешающие яйца». Как результат — местами интересно, но о конфликте Святополка и Ярослава хотелось бы прочитать несколько подробнее, чем о «лазании» Микулы по лесу и чтоб количество хорошо прописанных персонажей не ограничилось одним единственным злодеем-боярином. Ну и просто уместного использования «ингредиентов» — фэнтези в этом романе было также к месту, как селёдка в кефире.

Первая книга из цикла о похождениях инквизитора Мордимера Маддердина, напомнила мне сериал с ограниченным бюджетом.....вроде задумка на миллион, но выделено только 20 тысяч. Поэтому сфокусируем камеру на главном герое, а декорации будут неким размытым фоном и для второстепенных персонажей подойдут просто люди с улицы, главное чтоб махали саблей, тужились и вставляли пару заученных слов в нужных местах..... Книга состоит из шести новелл, каждая из которых вполне самостоятельная и в идеале они должны бы складываться в некую общую картинку....но не складываются. Вполне можно «перемешать» и читать в абсолютно любой последовательности. Истории сами по себе довольно незатейливые и предсказуемые, зато щедро приправленные разными натуралистическими «прелестями», вроде г@вна, пыток, изнасилований и выпущенных кишок....и попытками «в чёрный юмор» и «в философские рассуждения», разумеется. Своего рода низкобюджетный Джо Аберкромби или Джордж Мартин «для бедных» ..... когда ресурсов на всё катастрофически не хватает, вложим то что есть только в центрального персонажа. Инквизитор Мордимер Маддердин, надо отдать автору должное, получился довольно ярким и харизматичным....но конкретно в этой, первой книге, не показал ничего, что выходило бы за рамки «законов жанра». В принципе такая же сволочь как и те, с кем он борется, просто идеологически подкованная и «с мандатом». В целом прочитал быстро, можно даже сказать с интересом....но понятия не имею, буду ли читать продолжения. Наверное всё таки буду, потенциал у этого цикла просматривается и возможно, завершая аналогию, после неплохой «пилотной серии» в бюджет этого «сериала» далее будет вложено немного больше.

Наверное трудно начинать свой творческий путь с шедевра.... сходу установить такую планку, по которой читатели будут неизменно оценивать всё последующее творчество. Именно так и получилось с Джо Аберкромби. Что-бы он теперь не написал, оценивать новое произведение будут исключительно через призму дебютной трилогии «Первый закон» и романов «Лучше подавать холодным» и «Герои». Шаг влево, шаг вправо — расстрел на месте. Именно так и получилось с первым «отклонением» — романом «Красная страна», который нисколько не слабее предыдущих, но.....немного другой. Трилогию «Море осколков» вообще восприняли как некое баловство. Все замерли в ожидании «Эпохи безумия», уж там то Джо покажет.... но видимо забыли, что в мире Земного круга никто не получает то, что заслуживает. Ну или то что ожидает, если говорить о читателях. Я тоже ждал другого и представлял всё совсем по-другому, но тем не менее снова в полном восторге. Можете кидаться тапками, но для меня «Эпоха безумия» нисколько не хуже «Первого закона», а заключительная часть трилогии — «Мудрость толпы», однозначно лучшее из прочитанного в этом году. 100% Джо Аберкромби, не разбавленный, без примесей и в отличной форме. Я понимаю, что инквизитор Глокта, за компанию с Девятипалым, Монцей и Горстом давно уже стали своего рода мерилом, которым измеряют новых персонажей и выносят вердикт — презрительное пффффф, но тем не менее новые персонажи ничуть не менее яркие, живые и интересные, наблюдая за их историей ностальгии по «старичкам» не предавался. В заключительной части трилогии несколько потускнели, на мой взгляд, линии Броуда и Клевера, но как расцвела рыжая «демонесса революции» Судья .... впечатляюще отталкивающий и одновременно притягательный персонаж, одно из «украшений» трилогии. За то как Джо поступил с некоторыми «всенародно любимыми» старичками, устроив в трилогии настоящее «кладбище читательских любимцев», я временами тоже был бы не против, чтоб Судья отправила автора полетать с башни....но тем не менее происшедшая в мире Земного круга смена поколений и многочисленные авансы на будущее, оставленные автором в концовке, настраивают на оптимистический лад. Кстати, о концовке....она тоже, как и вся трилогия, немного другая. В кои то веки не «закольцованная», а напоминающая открытую дверь и оставляющая читателя неудовлетворённым и раздражённым.... Такое ощущение, что в процессе работы Джо понял, что его «грандиозный» замысел невозможно уместить в одну трилогию и в «Эпохе безумия» мы имеем лишь первую часть задуманного, а продолжение следует..... но помятуя о пресловутом «никто не получает то, что заслуживает' это впечатление может быть созданным намеренно и обманчивым. Единственное что напрягает, это слишком быстро развивающийся мир. Не хотелось бы со временем прочитать аналог космического противостояния ядерных держав Союза и Стирии или танковых боях в Старой Империи.... А пока это время ещё не наступило, прямо сейчас оценка максимальная.

Книга, написанная Лимоновым в первые дни пребывания в следственном изоляторе «Лефортово», напоминает этакую выставку портретов исторических персонажей, вызвавших восхищение или напротив, раздражение автора на одном из этапов его жизни. Сразу бросилось в глаза, что из персонажей «импортных» особенно сильные эмоции у Лимонова вызывают французы и гомосексуалисты. Причём как среди тех, кем Лимонов восхищается, так и среди тех, кто Лимонова раздражает. Русские и натуралы в этой книге, вместе с китайцем Мао и Че Геварой, стоят как-то особняком. «Недолюбленные» и «недоруганные». Ну или мне так показалось. Так и представляю огромный зал с развешанными портретами «священных монстров», от Ленина и Мао, до Оскара Уальда, Гитлера, Паоло Пазолини, маркиза де Сада с Джоном Ленноном .... и задумчиво бродящего взад-вперёд «Эдичку», разглядывающего свои творения и задумчиво поправляющего очки. Явно волнующегося, перед открытием выставки. Делающего последние мазки. Где аккуратно и с любовью подправит, а где и злобно шлёпнет кистью, превратив портрет в карикатуру..... Буквально на первых страницах Лимонов предупреждает, что в камере «Лефортово» у него нет никакой справочной литературы и в книге возможны фактические ошибки. Ошибок действительно много, но так как читатель едва открыв книгу буквально сразу о них предупреждён и «входит в положение» автора, пишущего в камере, прерываясь лишь на сон, еду и отжимания- ошибки не раздражают. Раздражает безапелляционность суждений. Вот как «Эдичка» сказал, так и есть. Словно клеймо поставил. Читателю предоставляется на выбор или покорно следовать за автором благоговейно кивая....или сразу уйти, возмущённо плюясь и шепча все матерные слова, которые придут на ум. Однако если абстрагироваться и не обращая внимания на сварливого «Эдичку» просто прогуляться, разглядывая портреты, то можно найти эту «выставку» небезынтересной. «Мазня», которой место только на заборах и стенах обоссаных сараев, соседствует с талантливыми и чёткими, словно кинжальными, «зарисовками». Есть над чем не только брезгливо сплюнуть, выматерившись, но и восхищённо присвистнуть, прошептав «Во даёт!».

Одним недобрым утром детектив-чародей Гарри Дрезден открывает дверь своего жилища и к нему буквально вваливается весь израненный Морган.... да-да, тот самый Морган, который в своё время попил у нашего героя немало крови. Вот за что люблю цикл «Архивы Дрездена», так в том числе и за отсутствующие как класс разного рода «прелюдии» и «введения в историю». Здесь всё начинается сразу, буквально с первых предложений.... Ну так вот, едва живой Морган сообщает, что его подставили и просит помощи. А добряк Гарри, вместо того чтоб с чистым сердцем вышвырнуть старого засранца вон, поразмыслив берётся за его дело, как обычно не сулящее никакого материального вознаграждения, а травм различной степени тяжести и прочих неприятностей — обещающего с избытком. Следует добавить, что «Продажная шкура» аж одиннадцатая часть цикла (и далеко не последняя). Десятую часть я читал года три назад и как выяснилось, порядком соскучился по этим героям, по этому миру.... Слегка подзабытое быстро вспомнилось, тем более что история буквально с первых страниц взяла нехилый такой старт и в дальнейшем лишь разгонялась, не «притормаживая» даже на «крутых поворотах». Думал, читать буду не спеша, с недельку.... Фиг там. Эта сволочь единожды захватив внимание, вцепилась в него бульдожьей хваткой. А когда дошло до финального «мочилова» на острове Духоприют, я забыл и про туалет и про еду и про то, что не курил два часа. Книга буквально прилипла к рукам и глазам. Как итог вместо недельки, получилось менее двух дней выпадения из ноябрьской Йошкар-Олы, в магическое Чикаго. Чародеи, вампиры, оборотни и другие твари, приправленные детективной интригой, не отпускающей до самых последних страниц и очень по голливудски описанным экшеном, без намёков говорящим, что Эркюль Пуаро в этом мире долго не протянет. Ибо шевелить «серыми клеточками» здесь можно только на бегу, уворачиваясь от когтей нааглоша или прикрываясь от заклятия предателя. Безусловно одна из лучших книг цикла, оценка максимальная.

Сейчас этот сборник издаётся под одной обложкой с другим авторским сборником рассказов Прилепина — «Грех» и на мой взгляд это правильное решение, так как почти всё что я писал в своём отзыве о той книжке, можно практически слово в слово скопировать в этот отзыв. Очень мужская (ну или пацанская) проза, напоминающая семейный альбом, где старые чёрно-белые фото перемешаны с цветными, более новыми. Моменты из жизни — счастливое и беззаботное деревенское детство, безбашенная и буйная городская юность, война в Чечне.... Классический набор тем Захара Прилепина. Своего рода начерченный круг, за границы которого он выходит очень редко и словно бы нехотя. Радуя читателя качеством прозы, но не балуя разнообразием. Было бы ещё лучше не просто переиздавать эти два сборника одним томом, но и сделать из двух один, в полном смысле этого слова, более концептуально расставив рассказы. Так как в отличие от «Греха», «Ботинки.....» лишены той цельности, когда вроде бы разные части мозаики складываются в единое полотно, а выглядят просто подборкой «с бору по сосенке». А в «мозаику» «Греха» на мой взгляд вписались бы очень органично и существенно усилили бы и без того отличную книгу. Сами по себе ведь рассказы составившие «Ботинки....» ничуть не слабее, просто в сборник они в данном случае сложились «угловато и несуразно», если можно так выразиться.

Период правления Ивана III, на мой взгляд один из самых интересных и значимых в российской историй. Время, о котором бородатый русофоб Карл Маркс выразился так: «Изумленная Европа, в начале правления Ивана едва знавшая о существовании Московии, стиснутой между татарами и литовцами, была ошеломлена внезапным появлением на ее восточных границах огромной империи, и сам султан Баязид, перед которым Европа трепетала, впервые услышал высокомерную речь московита». Время, когда безжалостной рукой государя Московского добивались последние остатки удельной раздробленности и вечевой вольности. Время окончательного избавления от ордынского ига. Время, когда в споре между Московской и Литовской Русью за право быть Главной и Единственной, предопределилось поражение Великого Княжества Литовского. Время конца одного и рождения другого, время жарких битв на поле боя и не менее жарких, в дипломатии..... И наконец время человека, государя, ещё при жизни прозванного современниками Грозным и Великим. Во многом именно Иваном Великим заложен тот фундамент Российского государства, на котором оно стоит до сих пор. Поэтому приступал к чтению я с определёнными ожиданиями.... которые в целом не оправдались. Автор не стал рассказывать о всей жизни Ивана Васильевича, сосредоточившись на четырёх, наиболее важных периодах в жизни великого князя — детство, война с Великим Новгородом, «стояние на Угре» и борьба за чистоту веры с «ересью жидовствующих». В принципе, учитывая размер произведения (460 страниц) и невозможность вместить в роман всю богатую на события и ярких личностей эпоху, такой подход можно было бы назвать единственно верным, если бы не одно но..... в историческом романе, Госпожа История должна бы править бал, а вместо этого стоит у дверей в мундире швейцара. Читатель во всех подробностях и на многих страницах видит как герои едят, спят, молятся, просто гуляют....а события и дела, которые собственно и творили историю, ради которых я и взял в руки роман, мелькают в каких-то коротких обрывочных сценках и воспоминаниях. Чёрт побери, я не хочу видеть как Иван Васильевич вспоминает поход на Литву, уплетая блины, намазанные икоркой. Мне не интересны блины. Я хочу видеть сам поход. Тоже самое и с многочисленными реальными историческими личностями, фигурирующими в романе. Мне ёлки-палки не интересно как они едят и молятся, предаваясь воспоминаниям. Я хочу видеть их в делах. В тех самых, благодаря которым они и фигурируют и в этой книге и в учебниках истории.... Но не сложилось. История в романе Сегеня не живёт, а лишь заходит в гости не надолго. Всё вышеперечисленное касается и главного героя произведения — в большинстве случаев он показан во время застолий и во время молитв. Даже в тех редких важных эпизодах, вроде суда над сыном Марфы Борецкой, излишнее внимание к вишне в тарелке государя, сводит на нет весь драматизм эпизода. Из книги совершенно невозможно понять ни каким человеком был Иван III, ни чем же он был Грозен и Велик. Нет, справедливости ради нужно сказать — в книге есть сильно и драматично описанные эпизоды, вроде сожжения еретиков. Есть замечательные и трогательные сцены, вроде исповеди Державного Иосифу Волоцкому.....но они просто утонули в море медовухи, придавленные блинчиками.

Двое потомственных расхитителей гробниц — братья Гегель и Манфрид Гроссбарты, зверски расправившись с семьёй крестьянина Генриха, некогда избившего их лопатой за воровство, пускаются в бега в сторону Египта, где надеются сказочно разбогатеть, грабя гробницы фараонов.... Жаждущий мести Генрих отправляется за ними следом. Поскольку у буйных братушек есть удивительная способность наживать врагов и не только среди людей, то количество человеческих трупов и уничтоженной нечисти растёт по мере их продвижения к цели, равно как и желающий их уничтожить Генрих, недолго остаётся в одиночестве. В общем, история вовсе даже и не печальная, а вполне себе бодрая и драйвовавая, с прекрасно переданной атмосферой европейского средневековья, демонами, ведьмами, морскими сиренами, чумой, зубодробительным экшеном и вся эта гремучая смесь обильно приправлена чёрным юмором, как макароны кетчупом. Диалоги братьев в стиле «Бешеных псов» Квентина Тарантино, смело можно растаскивать на цитаты. Не изменяя своей привычке сравнивать всё и со всем, я бы назвал эту книгу помесью Брома с Джо Аберкромби. Правда рангом немного пониже и «крепостью» пожиже. От старины Джо яркие и харизматичные герои. Но в отличие от аберкромбиевской неоднозначности и многогранности, когда даже самые понятные на первый взгляд персонажи раскрываются с неожиданной стороны, братья Гроссбарты от начала и до конца предсказуемые и отбитые на всю голову отморозки, с одной извилиной на двоих. От Брома яркий и красочный мир, но чуть менее живой и чуть более «киношный» и «комиксовый». Как я в своё время назвал «Красный бубен» Белоброва-Попова не хоррором, а карикатурой на хоррор, так и эту книгу можно назвать карикатурой на дарк фентези. И тоже в хорошем смысле — яркой, талантливой, не глумящейся а остроумно высмеивающей. До самого финала роману больше подходило название «Фартовая история братьев Гроссбарт», так как количество удачи и фарта на пути братьев к вожделенному Египту явно превышало все разумные пределы.....но в финале Госпожа Удача вдруг сделала «финт ушами» и резко вышла попить чайку, повесив на дверь табличку «Сколь верёвочка не вейся....».

На мой взгляд, первый вариант названия — «Увидеть русский бунт» был более удачным. Поскольку в этой книге Иванов не столько рассказывает о пугачёвщине, сколько показывает её читателю. Как профессиональный экскурсовод, просто берёт за руку и ведёт читателя дорогами, полями, горами, реками, сёлами и городами, так или иначе связанными с событиями «бессмысленного и беспощадного». И не просто ведёт, но и интересно рассказывает свои «истории о территориях». Территория это ведь не только земля, река или гора. Это в первую очередь люди, отдельные личности и целые народы. Вот и здесь, каждый камешек, каждая степная травинка связана с именем конкретных людей или целых народов. Это неразрывно — как родная земля даёт человеку силу, историю, саму идентичность, так и человек отдаёт себя земле, в конце концов навсегда. Рассказывает Иванов не просто интересно, но и с подкупающим чувством такта и с не изменяющим чувством меры. Не берётся судить, а пытается понять, следуя принципу «у каждого своя правда». Не занудствует и не перегружает информацией, а выдаёт идеально нормированную дозировку «сухих» фактов, со вкусом литературно «размягчённых». Книга прекрасно иллюстрирована фотографиями «с места» и радует, что исправлены мелкие ошибки и неточности, присутствующие в первом издании. Всем интересующимся отечественной историей, читать обязательно.

Третья книга из цикла «Монстролог», на мой взгляд одного из лучших в жанре хоррор 2000х годов. Читать нужно строго по порядку, иначе многое будет упущено и не понято. Если сравнивать с кино и выделить только два полюса — низкобюджетная халтура и высокобюджетные блокбастеры, то «Монстролог» именно второе, в самом лучшем проявлении. От захватывающей и не отпускающей до самого финала истории, до блестяще исполненных персонажей и великолепных спецэффектов. Ещё не читал заключительную книгу цикла, но пока что всё идёт по возрастающей и каждый новый роман сильнее предыдущего. Сильнее ....а ещё масштабнее, кровавее и «хоррорнее», если можно так выразиться. «Кровавый остров» по сравнению с предыдущими частями, более масштабен в плане локаций — тут и Америка, тут и Англия, а ещё Венеция с Африкой и конечно же Кровавый остров, где и происходит кульминация. Более масштабен и в плане персонажей — помимо введённых в ткань повествования исторических Артура Конан Дойля и Артюра Рембо, в наличие два русских убийцы Рюрик и Плешец, словно передающие привет из макулатуры времён «холодной войны», старый знакомый (по первой книге) убийца-психопат Джон Кернс, ну и сами главные герои — монстролог Пеллинор Уортроп и «ученик» Уилл Генри, пережившие в этой книге такие «личностные изломы», что поневоле задумаешься — узнаю ли я этих ребят в заключительной части? Слишком впечатлительным людям читать, наверное, не рекомендую — здесь очень мало насилия как действия, но много жестокости, словно витающей в воздухе.... Много крови, вроде бы и проливаемой монстрами, но вот морды у монстров подозрительно и страшно похожи на знакомые лица. Апофеоз на острове, я бы назвал эталонным хоррором, когда от книги невозможно оторваться — атмосферно, омерзительно, страшно и драйвово. Словно ураган разворачивающейся перед глазами читателя истории наконец-то набрал полную силу, закружил и погнал вперёд облака сюжета, не давая шансов на передышку ..... чтоб оглушить громом смертей и пролиться кровавым ливнем..... Надеюсь четвёртая, заключительная часть цикла не разочарует.

Одновременно и странная и забавная и поучительная история, то ли фантастика, то ли фэнтези в исторических декорациях конца Смутного времени и начала правления династии Романовых. Книжка-мозаика, составленная казалось бы из разрозненных доносов, записок, писем и дневников, с участием тайных агентов Кремля, шотландских гвардейцев, оживших мертвецов, роковых красавиц, иностранных шпионов, наёмных убийц, алхимиков, пьяных ведьм, бояр, вампиров, царя, патриарха....и все эти разрозненные и яркие частицы постепенно складываются в одну целую и впечатляющую картину, над которой летает и корчит рожи призрак самозванца Гришки Отрепьева. В центре сюжета приключения «агента Кремля» Матвея Звонарёва, расследующего внезапно появившиеся обескровленные трупы с выжженными глазами и нащупавшего нити зловещего заговора.... и размышления о самой природе русской смуты, о пресловутом особенном пути России и о не менее набившем оскомину противостоянии России и Запада. Причём размышления поданы настолько тонко и ненавязчиво, без малейшего намёка на морализаторство и нравоучения, что абсолютно органично соединились с фантастико-фэнтезийно-приключенческой частью мозаики.....пардон, книги. Прочитал на одном дыхании, практически за сутки и не раз ловил себя на мысли, что книга ещё и исключительно кинематографична. Какой шикарный блокбастер можно было бы снять, с загадочными смертями, пьяными ведьмами танцующими у озера и вызывающими чудище, патриархом Филаретом на воздушном шаре и сражением с армией нечисти в центре Москвы..... Эх......