Рональд Малфи «Пойдём со мной»

Худший день настал в жизни Аарона Декера. Его супруга поехала в торговый центр за рождественскими подарками и не вернулась: повинуясь злой воле, в магазин ворвался слетевший с катушек юнец и открыл беспорядочную стрельбу. К несчастью, первой жертвой стала Элисон. Молодая женщина оказалась достаточно храброй, чтобы попытаться отобрать винтовку у нападавшего, но ей не повезло.

Трагическая завязка служит прологом не менее драматичного и мрачного сюжета. Аарон разбит и раздавлен: хотя брак был относительно недолгим, мужчина убежден, что их судьбы были переплетены всегда. Теперь, когда эта связь так жестоко разрушена, он не знает, как и ради чего жить дальше. Аарон настолько захвачен воспоминаниями и болью утраты, что едва ли не каждое мгновение ведет безмолвный диалог с женой. «Однажды ты сказала мне, Элисон... красный берет обрамлял твои волосы...» — и так далее; любопытно, что на этом одностороннем общении построена нарративная форма романа, и вплоть до самой развязки в истории героя — в прямом и переносном смысле — будет присутствовать ее «призрак».

Мистики в этом детективе — кот наплакал: ровно столько, чтобы нанести тонкий, поверхностный слой таинственности и оторванности от реального мира на мрачную загадку, которую предстоит разрешать традиционным для жанра индуктивным методом. Щепотка мистического присутствия в произведении такого рода апеллирует к атавизмам магического мышления, которое в той или иной степени свойственно каждому, и придает художественному тексту дополнительной занимательности. А ради чего еще мы читаем беллетристику?

Разбираясь с делами покойной супруги, Аарон с неприятным удивлением обнаруживает, что она хранила немало темных секретов. В запертом сундуке герой находит

и понимает, что никогда по-настоящему не знал свою жену, а может быть, в ней уживались две личности, одна из которых была незаметной для Аарона. Почти невидимой, почти как привидение.

Автор интересно подходит к описанию вовлечения героя в опасное приключение. На первый взгляд мужчина будто не понимает, зачем идет по следам, оставленным женой, и ввязывается в дело, которое никоим образом его не касалось. В еще не рассеявшемся запахе духов, в отпечатке руки на лобовом стекле семейного автомобиля, во внезапно ожившем голосовом помощнике, даже в неверном мерцании лампочки в шкафу — в каждом случайном элементе герой будто бы улавливает беззвучный голос Элисон.

С художественной точки зрения это не слишком изобретательно — скорее, по-киношному ожидаемо, но подобные эпизоды вписаны в текст так ненавязчиво, что довольно быстро я пришел к неожиданному для себя выводу. Автор очень точно знает, о чем пишет. К середине книги я был уверен, что Рональд Малфи потерял кого-то очень близкого (спойлер: так и есть, но об этом чуть позже). Переживания оставшегося в одиночестве героя, мучимого страхом забыть любимого человека и тем приблизить его бесповоротное исчезновение из бытия, боль личной утраты — показаны очень достоверно и трогательно.

А детективный сюжет тем временем стремительно набирает обороты, и попытка пролить свет на тайную жизнь супруги наводит героя

Каждый шаг в расследовании становится следующей ступенькой вниз, в погибельный лабиринт насилия, помешательства и горьких семейных трагедий. При этом в романе предельно логично и просто объясняется, почему Аарон — скромный переводчик-японист — несмотря на сомнения, страх и отсутствие опыта не отказывается от своего выбора и стремится довести начатое до конца. Удержать в мире память о погибших (множественное число выбрано неслучайно, но это спойлер), еще раз услышать голос жены — все это для героя важнее, чем любые попытки научиться жить дальше.

От лирики вернемся к форме. Насколько она хороша? На мой взгляд, объективно удачный детективный роман характеризуют два признака — честное отношение к читателю (без внезапных «садовников–из–машины») и наличие достоверных «ложных следов», расходящихся от центральной магистрали следствия, ведущего к разгадке. У романа «Пойдем со мной» оба признака есть.

Правда, у меня нашлась одна действительно серьезная придирка к конструкции детективной фабулы:

В книге будет некое объяснение, не вполне убедительное, впрочем, на то она и художественная литература, чтобы до известной степени прикрывать глаза на некоторые «белые пятна».

Роман может похвастаться неплохим переводом на русский язык: идиомы переданы весьма точно, электронные устройства, автомобили, названия и текст упоминаемых песен узнаваемы, а герои общаются на адаптированном, но не искалеченном переводной «калькой» языке. Финал понравился — он закрытый, в какой-то мере закольцовывает историю главного героя, оставляет место для рассуждений, не стесняется задать вопрос: торжество это или поражение? Из очевидных минусов — стандартная для американской беллетристики претензия на экранизацию, некоторые эпизоды словно так и просятся в прайм-тайм кабельного телевидения, в них люди оборачиваются под правильными углами, видят кошмары, которые надо видеть для «эффекта присутствия», и совершают действия, будто бы вынесенные ремарками опытного сценариста на поля.

Завершая, хочу вернуться к упомянутой выше мысли о близости темы романа самому автору. Как оказалось, Рональд Малфи действительно потерял близкого человека: за несколько лет до публикации этой книги, его подруга, репортер Capital Gazette, стала одной из жертв стрелка, ворвавшегося в здание редакции и открывшего огонь на поражение. В послесловии Малфи пишет, что помимо посвящения покойной подруге, роман стал своеобразной терапией, способом справиться с болью утраты. Исходя из прочитанного в книге, я склонен верить в искренность писателя.

Поскольку на полках уже нет места от книг, в том числе и непрочитанных, я решил, что «Пойдем со мной» от автора Рональда Малфи я почитаю с телефона, прежде чем решусь купить ее в коллекцию. К тому же этот автор уже успел меня сильно разочаровать своим другим романом «Кость бледная».

Итак, что я могу сказать о данном произведении после прочтения: этот роман на две головы выше упомянутой «Кости бледной». Терпеть не могу отзывы, которые содержат аннотации, а потому не ждите того же и от меня. Я просто перечислю, что мне понравилось в романе и что не очень.

Плюсы:

Очень густая атмосфера с приятным стилем повествования. И если атмосфера — полностью заслуга автора, то за стиль не совсем понятно, кого хвалить: Малфи или переводчика, потому как в «Кости бледной» я этого стиля не почувствовал — возможно, из-за чувства скуки при прочтении.

Весь сюжет ладно сложен; в нем чувствуются нотки «Твин Пикса» (разве что сюрра в книге меньше) и «Мешка с костями» Кинга (к которому я испытываю пиетет). Здесь и убийства девочек-подростков, и городок, отравленный промышленным производством, и городские легенды о русалках, искривлении пространства и о монстре под названием Газ-голова. Все это работает на достоверность повествования и на чувство сопричастности к происходящему.

Финал, который может кому-то показаться лишним, но для меня он стал красивой красной ленточкой на праздничной коробке.

Минусы:

Структура повествования немного напрягает из-за однообразия — герой встретился с одним человеком, переговорил с ним, вышел на другого, тоже переговорил, затем на третьего и так по цепочке до самого финала. Это немного утомляет, хотя среди встреченных на страницах романа персонажей нет никого картонного или скучного, даже среди тех, кто не несет большого сюжетного посыла.

Не совсем остался удовлетворен раскрытием личности главного злодея; словно автор решил в самый последний момент, кем именно окажется маньячелло.

Вердикт: Роман произвел приятное впечатление и обязательно будет заказан в бумажном варианте для коллекции — с расчетом на перепрочтение когда-нибудь в будущем. Оценка — 8 из 10. Очень крепкая восьмерка. До девятки не хватило всего-ничего; возможно, перепрочтение эту оценку изменит на более высокую. В этом я почти уверен.

У Аарона несчастье – его жена Эллисон стала одной из жертв стрельбы в торговом центре. Теперь Аарон пытается научиться жить дальше. Вот только горе не спешит отпускать, а последние слова жены – «Пойдём со мной» – продолжают звучать его голове каждый день. Однажды, разбирая вещи Эллисон, Аарон обнаруживает, что у его жены были свои секреты. И чем больше он узнаëт, тем сильнее ужасается той тьме, которая окружала любовь всей его жизни, и о которой он даже не подозревал.

До «Пойдём со мной» в «Мастерах ужаса» выходила «Кость бледная» того же автора. И между романами есть немало общего: в обоих случаях перед читателем разворачивается скорее детективный триллер с примесями мистики, нежели полноценный хоррор, а главный герой и там, и там представляет собой обычного мужчину средних лет, который вынужден вести расследование, чтобы по крупицам собрать информацию о до сих пор неизвестных сторонах жизни близкого человека. Вот только если «Кость бледная» делает упор на зимнюю атмосферу Аляски и мрачность, то «Пойдём со мной» целиком посвящëн теме переживания утраты. Это история человека, который лишился своего якоря в жизни и никак не мог найти для себя хоть какую-то опору.

Роман написан как монолог Аарона, в котором он постоянно обращается к своей умершей жене. Подобное решение можно встретить не так уж часто, и в данном случае оно оказалось удачным, так как отлично работает на раскрытие главного героя и придаёт неспешному повествованию оттенки тоскливой меланхолии.

Рональд Малфи не старался нагнать жути: хоррорных сцен здесь почти нет (я насчитал всего одну, ту где Аарон приходит на заброшенный завод). Основной упор сделан на персонажей и детективное расследование. Поэтому если хотите пощекотать себе нервы страшными историями, то эта книга не совсем то, что вам нужно. А вот если ищете интригующий триллер с полноценным детективным расследованием и высоким уровнем психологизма, то «Пойдём со мной» будет для вас неплохим вариантом.

П.С. Всем мистическим элементам при желании можно дать рациональное объяснение, но в данной истории это вообще не важно.

Честно признаюсь, меня обложка сперва привлекла, так как творчество автора не попадалось ранее. Какие-то ассоциации с Silent Hill навевала. Книга, к счастью, оказалась вполне самостоятельной историей. И весьма интересной.

Начинается с того, на чем многие книги заканчиваются — с гибели одного из центральных персонажей. Супруга главного героя стала жертвой чокнутого стрелка, устроившего пальбу в торговом центре. Опечаленный вдовец, разбирая оставшиеся вещи, натыкается на свидетельства того, что жена от него скрывала важную часть своей жизни. И начинает идти по следу, сперва подозревая измену, затем обнаруживая, что правда оказывается куда более пугающей. Дальше сюжет пересказывать не хочется во избежание спойлеров, в таких историях интереснее разбираться самолично. Добавлю только, что, несмотря на надпись «Мастера ужаса» на обложке, не стоит ждать концентрированного хоррора, там больше детективной составляющей.

Вся книга это обращение рассказчика к ушедшей жене, причем написанное так, что этому персонажу веришь. Вовлекаешься в историю за счет хорошего языка, интересных образов, равномерно выдержанного ритма повествования и меланхоличной атмосферы. Финал, как верно заметили ранее, весьма удачно ставит точку.

Для меня роман стал одним из самых любопытных открытий года, автор попадает в категорию «а когда там следующая книга?»

Увлекательно сотворенный мистический детектив с большим участием призраков в обычной жизни и вскрытием проблемы вредного влияния нефтеперерабатывающего завода на здоровье окружающего населения. Стиль — профессиональный, интрига сюжета — тайная жизнь трагически погибшей супруги — вскрывается грамотно. Эмоционально насыщен — ощущения человека, потерявшего близкого, показаны достоверно. Мне сентиментальные элементы не нравятся, но тут это формирует естественный фон, поскольку изложение идёт от первого лица. Описания расследований главного героя во многом условные, в части получения данных от лиц, обладающих информацией. Особенно это касается отчима его почившей супруги. Да и полицейские вряд ли бы стали откровенничать по незакрытым уголовным делам, тем более — помогать горемыке в его финальном эксцессе. Это срезает достоверность и снижает восприятие. Но в целом роман сделан хорошо, особенно получилась отработанная авторская идея относительно особенностей времени — пространства для призраков.

Начинается история странно — со смерти главного героя (точнее, героини), случайно попавшей под перестрелку в супермаркете... Да, формально всё повествование ведётся от лица её мужа, который внезапно узнаёт, что жена вела двойную жизнь, и начинает распутывать этот клубок. По сути же, главный герой книги — всё же Эллисон (жена): именно ее историю мы постепенно восстанавливаем, именно она самый проработанный здесь персонаж. А благодаря внутренним монологам Аарона (мужа), обращённым к Эллисон, и нескольким флешбекам умело нагнетается ощущение её постоянного незримого присутствия. Возможно, если бы автор уделил больше внимания проработке Аарона, книга воспринималась бы иначе. Но, увы, Аарон — в общем-то просто персонаж-функция, всё существование которого вертится вокруг Эллисон. Убери её — и всё рассыплется. Самого же Аарона можно при желании заменить (самое банальное — каким-нибудь копом, расследующим преступление), и в истории мало что изменилось бы. Но, конечно, сам факт того, что расследование ведёт именно муж героини, добавляет книге эмоциональных связей, глубины и вовлечённости. Так что его присутствие здесь полностью оправдано (ещё раз уточню: беда лишь в том, что сам по себе, вне контекста Эллисон, Аарон плоский и неинтересный).

Что вообще представляет собой книга? Это точно не хоррор: здесь нет по-настоящему пугающих или кровавых сцен, а саспенс нагнетается лишь местами. Жанрово — это детектив/триллер с налётом мистики, а по способу подачи — меланхоличное роуд-муви. Большую часть времени Аарон перемещается по маленьким городкам американской глубинки, беседует с различными людьми, которые добавляют новые фрагменты в общую мозаику сюжета. На страницах книги вы найдёте придорожные отели, бары, обилие выпитого алкоголя, ещё больше выкуренных сигарет, немало неприятных, отталкивающих личностей. А ещё, ту густую, щемящую атмосферу, которую принято называть русской тоской. (Оказывается, американцам она тоже не чужда.)

Сам сюжет здесь прямой, как палка, и о многих его поворотах догадываешься раньше, чем это сделает персонаж. При этом, сам финал предугадать невозможно: автор делится «уликами» очень скупо, открывая детали ровно в той степени, которая необходима для продвижения сюжета, но с сохранением интриги до самого конца. Вообще, это хорошо работает на динамику и увлекательность повествования, но с другой стороны, разгадать главные загадки самостоятельно не получится.

Может показаться, что книга мне не понравилась, — вовсе нет. У неё есть и существенные плюсы.

Во-первых, здесь практически отсутствует «вода» (если отбросить эпизоды страданий по жене): все детали, встречающиеся по ходу чтения, находят своё развитие и объяснение в дальнейшем.

Во-вторых, автор очень тонко, прямо-таки ювелирно обращается с мистикой. Настолько, что ты сам с головой в неё погружаешься и готов вот-вот ощутить присутствие потустороннего. И особенно прекрасно, что все подобные моменты можно объяснить логически! Такая филигранная подача полунамёками, без конкретного обозначения — было оно или нет, — оставляет простор для воображения и собственной интерпретации, пробуждает внутри первобытные иррациональные ощущения опасности. В итоге мистическая составляющая производит куда более сильное впечатление, чем если бы на страницах книги бродили монстры, разрывающие людей на части. (А ещё автор очень красиво всё собирает в финале.)

В-третьих, книга просто-напросто хорошо написана (и переведена): прекрасный литературный язык, читается легко и быстро; колоритные, запоминающиеся персонажи (в том числе второстепенные); сцены продуманы и кинематографичны — словно перед тобой готовый сценарий, который так и просится на экран. Остаётся лишь подивиться, как автор успел создать настолько продуманную и ладно скроенную книгу менее чем за год.

Малфи всё больше покоряет своим талантом.

Смею надеяться, что он станет паровозом серий «Мастера ужасов» и «Короли ночи», ибо он на редкость хороший и достойный автор.

«Пойдем со мной» — увлекательнейший детектив-триллер с элементами мистики, с великолепной прописанной атмосферой переживаний и даже страха. Как и в «Декабрьском парке» отдельные эпизоды легко наведут на вас жути, хотя вы не прочтёте ни о чем, что могло бы вас реально испугать. Без рек крови, расчленёнки, невиданных монструозных существ, Малфи, мастерски, может заставить вас чувствовать неуютно даже в тёплом кресле.

Понравилось всё, от начала и до конца.

Редкий случай, когда не удается найти у произведения хотя бы один минус.

Кому-то излишне затянутыми покажутся переживания главного героя, меня же они не напрягали.

Вполне можно было опустить сцену секса, но, в общем и целом, она получилась у автора весьма скромной, несмотря на нескромную игру Элли-кисы.

Убийцу я не угадал, пошел по ложному следу, еще и ругал (про себя) Аарона за то, что не видит очевидных вещей.

Финал сначала разочаровал.

Ну я думал, что это финал.

Вот так просто закончить книгу?

Но оставалась еще пара страниц и… Малфи не подкачал. Он мощно закончил роман, так, как было нужно. В истории о расследовании убийств девушек он поставил жирную точку, а вот в истории переводчика с японского Аарона Деккера и его мёртвой жены Эллисон – многоточие.

Итог: 10 потрясающих вечеров в компании с героями Малфи заслуживают высшего балла.