Джин Вулф «Коготь Миротворца»

Во втором романе своего цикла Вулф продолжает выкладывать кусочки/паззлы своего причудливого мозаичного полотна, рассказывающего о восхождении на вершину власти подмастерья Гильдии палачей Северьяна.

Эти фрагменты ярки, разнородны и разномастны, местами крайне экстравагантны как по форме, так и по содержанию. Они наполнены разными смыслами, иногда очень неясными. Ясно только одно — в «Когте Миротворца» начинают проступать контуры общего писательского замысла. Они бледны, нечётки, но их уже можно разглядеть.

Вторая встреча Северьяна с Водалусом показывает нам цели, которые ставят перед собой ведомые последним мятежники.

Мир так называемого Содружества (так и непонятно — Содружества кого? Содружества чего?) делится на две условные фракции: «чёрных» и «белых». Одни, во всяком случае на первый взгляд, не хотят ничего менять (Вулф любит играть с читателями), не нужно им никакое (или никакой?) Новое солнце. Их вполне устраивает то положение, тот статус кво в обществе, который сложился на момент происходящих в романе событий. Министры и военачальники летают на флайерах, в Цитадели Несссуса, сосуществуют 135 Гильдий, а народ и аристкратия разделены по понятным средневековым социальным нишам. Другие мечтают возродить былое величие угасающей цивилизации, вернуться к межзвёдным перелётам, восстановить утраченные технологии.

Во время второй встречи автор даёт нам ответ на вопросы, мучавшие меня и многих после прочтения первой части цикла: «Что делал Водалус со спутниками глухой ночью в Некрополе Цитадели? Зачем он эксгумировал трупы?» Ответы шокируют.

Интересно получит ли эта тема с альзабо продолжение в следующих книгах цикла.

Вулф — великолепный фантаст, настоящий Мастер от литературы. При чтении этого текста (и не только этого) у меня возникли конкретные аллюзии с творчеством таких классиков литературного мейнстрима XX века как: Франц Кафка («Замок»), Герман Гессе («Игра в бисер»), Хулио Кортасар (« Игра в классики») и даже с Джеймсом Джойсом ( «Улисс»). Можно вспоминать ещё и проводить аналогии, начиная от «Одиссеи» Гомера.

Автор с самого начала ведёт с нами затейливую игру, в которой он и только он устанавливает и меняет правила. Хочешь — играй (читай), не хочешь — не играй ( не читай), тебя никто не заставляет. Этой игре можно дать условное название типа — «Пройди лабиринт» или «Выберись из лабиринта». Ещё раз напоминаю: вход в лабиринт бесплатен и доброволен.

«Коготь Миротворца» — это и есть лабиринт, в котором читатель вынужден блуждать от главы к главе, от страницы к странице, от эпизода к эпизоду, упираясь в тупики, возвращаясь, бродя по кругу. Не скрою — многим это не нравится, многих — раздражает. Не для этого большинство из нас открывает книгу тихим субботним вечером, чтобы метаться по лабиринтам смыслов, созданных причудливо-изощрённой фантазией какого-нибудь писателя, возомнившего себя Панкреатором.

Разбирайтесь сами, если есть желание — говорит нам автор, — ищите выход, господа, если не жаль потраченного времени.

Процесс чтения усугубляется тем, что за извилистыми поворотами этого художественного лабиринта, Вулф готовит для нас загадки, головоломки, прячет смыслы внутри смыслов. Эдакий налёт постмодерна сопровождает всё повествование. Это касается и людей, и предметов, и животных, и даже особенностей ландшафта. Многое является/оказывается совсем не тем, чем кажется. Увы нам и ах, уважаемые читватели.

Справедливости ради нужно сказать, что временами писатель снисходит до нас грешных: подкидывает нам подсказки, что-тот разьясняет в послесловиях. Делает он это, правда, крайне заковыристо, но не суть — старается иногда помочь, старается. Но чаще всего это касается лишь общих деталей сеттинга крайне противоречивого и сложно устроенного мира Урса.

Вынужден признать, что «лабиринты» Вулфа — это просто что-то с чем-то, иногда в буквальном смысле написанных мною слов. Повторюсь — лично я люблю неодназначную, сложную фантастическую прозу.

Хочу привести несколько примеров «лабиринтности», сорян за слишком частое употребление этой дефиниции.

- Обитель Абсолюта с её нагроможением многоэтажных зданий, садов и прочего, чем вам не Лабиринт. Даже тюрьма внутри Обители с говорящим названием Вестибюль представляет собой мини-лабиринт, лабиринт внутри лабиринта. Вспомните через какой выход Вестибюль покинул наш киборг-наооборот Иона (вот же живописный персонаж!)? Вспомнили? Могли такое предположить? То-то и оно — в этом весь Вулф.

- А место где скрывается Водалус с товарищами по нелёгкой борьбе против Автарха?

- А место, где Северьян сражается против обезьянолюдей?

Окончательно в этом вопросе ставит точку, даёт ответ, глава в которой писатель творчески переосмысливает историю о Минотавре, Тесее, Эгее и лабиринте. Как мастерски спроецировал, перелицевал этот античный миф Вулф органично встроив его в выдуманную им иную реальность другого мира. Шик, блеск, красота!

Так что автор прямо и недвусмысленно даёт нам понять, что представляют собой его тексты. Это лабиринты смыслов, лабиринты сознания, лабиринты сюжета.

Ещё одна специфическая черта и первого романа, и «Когтя миротворца» — это отношения Северьяна с его многочисленными пассиями, одна другой фигуристей и красивей. Немало страниц посвящено им, поэтому приходится написать пару предложений. С одной он делит сознание (шатлена Текла), с другой постель (Иолента). Одну спасает и любит (Доркас), от другой бежит (Агия). Как там говорил Джигарханян (Горбатый) в нетленной советской киноклассике: «доведут тебя кабаки и бабы до цугундера». Не знаю как насчёт кабаков, хотя Северьян никогда не отказывается выпить, а вот от баб, я чувствую, он ещё настрадается.

Помимо дам, с главгиром всегда его любимый меч «Терминус Эст», который он частенько пускает в ход и не всегда по прямому назначению, и магический артефакт из храма Пелерин под названием, которое мы видим глядя на обложку книги. Коготь Миротворца в руках главгира порою демонстрирует поистине невероятные возможности. Становится понятным, что этот «камень», обладающий магически и необьяснимыми качествами, обладает какой-то невероятной природой, сложно обьяснимой с позиций обычного человеческого разума. Также ясно, что он сыграет немаловажную роль в жизни и судьбе нашего подмастерья. Становится всё интереснее и интереснее.

Прочёл с любопытством, прочёл с интересом. Пойду открывать дверь в следующий лабиринт, построенный Вулфом. Надеюсь не заблудиться.

«Несть конца из чернильницы начатому» (цитата).

Салат. Именно этим словом вдохновлялся автор для сюжета. Джин Вульф даже честно предупредила что будет пропускать часть странствий, но блин, обычно авторы вводят в контекст того что произошло между эпизодами. Тут же просто обрывки.

Отдельно раздражает: 1) все вокруг знают Северьяна, но он не знает ни кого. 2) ощущение что или все находятся близко, буквально в часе пути или умеют телепортироваться. 3) вообще не понятно сколько времени прошло с начала первого тома 4) а откуда взялось «знание своего оружия» если это оружие выдали в середине первого тома. 5) 3 пленения за книгу. Серьезно? 6) палач и воин это разные специализации. Даже отличное знание анатомии не сделает палача равному тренерованному и подготовленному бойцу.

Вообще есть ощущение потраченного времени, после довольно бодрого первого тома. От прочтения создаётся впечатление очень детального мира, но он тонет за венегретом слов, событий и фактов.

Всё, я сдался на втором томе. Это просто-напросто скучно читать. Когда за несколько страниц главный герой (с харизмой бревна) ТРИ РАЗА ПОДРЯД попал в плен, то я понял, что тут ловить нечего. Какой-то рандомный набор унылых событий, нагенеренный ии-нейросетью за 40 лет до внедрения этой самой нейросети. Что ж, можно сказать, что в данном случае Вулф был новатор. Окей, ну а мне что с того?

Еще посмотрел зарубежные отзывы и мне там понравился один, который совершенно точно передает всю суть этой писанины. Привожу гуглтранслейт:

Эта книга – просто сплошное разочарование. Автор использует тонну выдуманных слов без каких-либо пояснений. Он буквально пропускает события, которые разворачиваются самым неожиданным и неловким образом, так что вы понятия не имеете, что произошло, и он никогда не прояснит это позже. У главного героя нет никаких искупительных качеств. Он постоянно делает и говорит что-то без причины, обманывает друзей и возлюбленных, а потом говорит себе, что «любит» их. Без преувеличения, он уходит заниматься сексом с другой девушкой, возвращается к своей возлюбленной, которая плачет, потому что знает, что он делает, и он ни слова ей об этом не говорит и даже не обсуждает это втайне. Обе женщины просто продолжают путешествовать с ним, как ни в чём не бывало. Есть целые разделы книги, которые просто бессмысленны. Они должны звучать глубоко и символично, но на самом деле совершенно бессмысленны и не имеют никакого отношения к сюжету, и читать их – сплошная пытка. Основная история кажется интригующей, но она так искусно растянута по главам, где Севериан блуждает без цели, что я даже забыл, какова была его мотивация, если она вообще была. Столько времени тратишь на этого неприятного персонажа, а сам сюжет почти не развивается. Хуже того, никто его не критикует. Он не учится ничему ни в моральном, ни в социальном плане, и все его любят абсолютно без причины. Он никогда не смешной, не милый, не услужливый и не интересный, он самый скучный персонаж в литературе, и все эти люди его боготворят и восхваляют. Я никогда не видел, чтобы так много слов было сказано о столь малом. Я не буду продолжать читать следующую книгу.

«Книга Нового Солнца» — произведение исключительно примечательное. И даже не изумительным и странным миром, который периодически похож на кошмарное сновидение или галлюцинации шизофреника. Нет, более примечательно другое: когда ты несколько сотен страниц собираешь кусочки мозаики, складываешь их так и этак, и затем, когда получается гармоничное строение с красиво подогнанными логикой кирпичиками — отгадками, откуда не возьмись, возникает рука Мастера и маленьким щелчком в виде одного слова или фразы -БАХ!- разбивает все твои труды. И это — самое запоминающееся в «Когте Миротворца»: все, что читатель напридумывал в первой части, к каким выводам пришел, к каким героям привязался — ничего не важно! Можно начинать все сначала.

Но, не пугайтесь, новые труды не будут тяжкими. Вторая часть получилась много динамичнее, с большим количеством схваток, погонь, неожиданных поворотов сюжета. Северьян, наконец, покидает город, но его путь ведет не в Тракс, а в таинственную Обитель Автарха, где происходит масса занимательного, самую чуточку приоткрывающего завесу над тайнами Урса.

Нашего Северьяна жизнь кидает, как щепочку в ураган. То заносит в стан мятежников, то в центр власти. И в этом — главная интрига второй части, приносящая множество приятных минут своей непредсказуемостью. Наш герой — еще очень и очень молодой человек, выросший в полной изоляции от мира, абсолютно необразованный и наивный. И события показывают, что в судьбе юного палача заинтересованы масса разных сил, что заставляет задуматься о происхождении героя и некоторых его способностях.

Это о действии и героях. А сейчас немного о форме. Я нашла сразу несколько потрясающих моментов. Исчезли пространственные описания. Их заменили четкие и эмоциональные фразы, резкие мазки, создающие контрастную атмосферу одновременно красоты и увядания. И второе. Некоторые моменты стали пугающе жестокими. Без описания крови или пыток, но самая суть событий не менее устрашающаяся. Хотя бы, судьба бедной официантки, превращенной в сексуальную игрушку, чье тело и душа распадаются на глазах без наркотиков. Или жизнь людей в тюрьме Автарха — целого племени со своими традициями и образом жизни, предки которых сотни лет назад были забыты судьями и правителями, и теперь живут во мраке подземелий, даже не помышляя о свободе и солнце. И такая печать извращения и изощренной жестокости практически на всем: событиях, размышлениях, любви. «Саверьян, ты знаешь, что ты чудовище? Вы все чудовища! Но ты выбрал ремеслом то, чем остальные занимаются для удовольствия».

И еще один чудный момент. В роман вписаны два практически самостоятельных произведения, в которых легко узнать отголоски мифа о Тесее и Минотавре и об Эдеме, первых людях и змее. Читайте их внимательно, у Вулфа просто так ничего не бывает.

Чем дальше, тем более явным становится фактическое отсутствие какого-то целенаправленного сюжета в этой серии. Вместо сюжета здесь просто череда эпизодов, встреч, расставаний, поступков и смертей, перемешанных с описаниями мира и людей, а также снами и размышлениями героя. Кроме того, Северьян, от лица которого и идет рассказ, несколько раз упоминает о том, кем он стал в конце своей жизни, когда пишет эти воспоминания, так что даже в этом никакой интриги не наблюдается. Читается книга не сказать чтобы просто – можно как запутаться в терминологии (впрочем, в конце есть приложения), так и просто устать от неторопливости изложения. Собственно, сам автор прямо говорит об этом в конце каждого романа: «Если ты, читатель, откажешься следовать за мною дальше, я не могу винить тебя. Дорога сия – нелегка».

Да, она действительно нелегка, но если вам по душе сочные, насыщенные, красочные, глубокие и вдумчивые книги, то обратить внимание на Вулфа не просто стоит, а даже необходимо.

Эта книга — альтернативна не только по отношению к фантастике, но и к жанру «романа», как такового.

Без начала, без конца, Уроборос, пожирающий собственную голову и грезящий прошлым и будущим кубик-рубик-героя.

Сбитая, как лестница Эшера, композиция.

Pop-up герои, всплывающие по ходу пьесы на пути героя.

Герой Северьян — музыкальная шкатулка с сотней секретных мелодий, не знающий, кем является на самом деле, но ищущий и обретающий.

Блестящие сказки-имплантанты, к примеру, об острове Хлебных Дев и поединке с Великаном.

НЕ роман — шитый вручную ковер, гобелен, висящий на стене замка, изгрызенный собаками, траченный молью, забрызганный кровью, соусом и мочой.

Картина с умирающим солнцем и героем с воздетым в руке мечом.

Культ.

Витраж.

Кость в горле.

Нудятина.

Сокровище.

Каждому — свое!

Вот поистине необычная книга. Чувства мои неоднозначны, интерпретация — также. На этих страницах меня не покидало ощущение, что автор не уверен в том, какой дорогой поведет героев к точке конечного назначения. Есть определенная бесцельность во всем, кроме самого рассказа. Это некая «Сказка, рассказанная ночью».

Абсолютно согласна с видением Nog.

Сам главный герой интересен, особенно тем, что очень предан, хотя и своеобразно, по-своему, тем, кого успел полюбить и к кому, что правильнее, успел привязаться. Его преданность, которой бросили вызов, не преодолевает соблюдение им важных жизненных принципов, но при этом он испытывает сильные душевные муки. Об этих душевных муках читателю догадаться почти не дано, герой сообщает информацию об этом, что подкрепляет предположение читателя о том, что так оно и должно быть. Это я к тому, что Автор избрал крайне странный стиль изложения. Мир, в котором существует ГГ, непрост, и ощутим в неких оттенках, в основном, сумеречных или откровенно ночных или мрачных. Однако, как писали в аннотации Нила Геймана, действительно «слышишь кляцание волчьих клыков» где-то там, за пределами зрения. Мир ощущается мощным, хотя и не до конца прописанным. Для этой книги сие не важно.

Наиболее важным для автора казалось неторопливое повествование, которое безупречно и очень (!) стильно сочетается с образом, манерой мышления и поведения главного героя. Он все время размышляет, что не мешает ему при необходимости действовать без промедления и очень эффективно.

Невозможно не обратить внимание на то, как странно ГГ воспринимает окружающую действительность, почти не обнаруживая логические причинно-следственные связи, — это наводит на мысль о неких параллелях, которые Автор хотел донести до читателя. Его готовили к освоению определенной специальности, для которой должна быть «короткая» мысль и логика не предусматривалась. Иногда он демонстрирует понимание. В-основном для этой цели Автор определяет главному герою компаньонов или компаньонок, которые думают, уж простите, за него.

Читать непросто, если ищешь развития событий или интриги. Тем не менее, есть совершенно нестандартные моменты, интригующие короткие сцены, иногда проглядывают интересные аналогии, в-общем, книга запоминается навсегда.

Пребываю в полнейшем смятении.

Насколько я был в восторге от «Тени палача», первого романа данного подцикла, настолько же я удивлен вторым томом. Произведения кардинально отличаются. Понятно, что завязка всегда должна быть интереснее продолжения, но и продолжение не должно настолько сильно провисать, чтобы книгу приходилось еле дочитывать. Неприятно удивлен, ведь первый том понравился мне более чем — во многом за счет загадочного и необычного сеттинга, а также языка.

«Коготь Миротворца» вышел максимально сухим и безжизненным. Главный герой абсолютно никакущий, предельно абстрагирован, и ему далеко до похожего психотипа — Роланда Дискейна из «Темной Башни» Стивена Кинга. Севериан тупо неинтересный. Такой себе просто корреспондент.

Мир тоже не радует новыми областями. Разве что разрушенный город в конце, но и его сожрала дикая мешанина из сновидений и призраков.

Роман получился душным — постоянные путешествия, пробирания по узким коридорам, пещерам, комнатам Обители Абсолюта... Очень мало конкретики, всё походит на некий сон болезного, деталей и описаний мало, хочется больше проникнуться, но тут такой стиль, по всей видимости, что уж теперь.

Сюжет до смешного прост: Севериан вторую книгу подряд не может дойти до города Тракс. Всё. Парочка локальных квестов, поблуждать тут, посидеть там, поискать здесь, выйти вон туда, прийти к тому-то и, наконец, попытаться дойти в Тракс.

Спасибо, все свободны.

Как будто весь потенциал автор бросил на «Тень палача». Совершенно ничего интересного. Очень, очень жаль. Постараюсь потом найти в себе силы дочитать второй омнибус с двумя оставшимися романами, но за всю «Брию» точно браться не буду. У меня немного не те предпочтения.

В плюсы могу отнести стиль написания, по-прежнему особую атмосферу, некую поэтичность и ощущение сна, в чем-то схожем с чтением Крапивина, но, считаю, развития интересностей не случилось.

Ну, честно говоря, нарубать такой винегрет из солнечных батарей, лазерных пистолетов, постапокалиптики, холодного оружия, пришельцев (в том числе и из будущего) и ведьм. Да всё это приправить лёгким налётом античности. Да так, что-бы угадать с пропорциями и блюдо получилось вкусным, мМмМ... — это уже дорогого стоит. «Ноша сия нелегка», спору нет, и те кто ожидает от этого произведения лёгенькой «фэнтезятинки» (ничего против, и сам порой почитую с удовольствием) будут разочарованы, хотя... я думаю, у них аппетит пропал ещё после первой книги. А вот тем кто любит читать не спеша, атмосферу по-мрачней, да чтоб пофилософствовать там на глобальные темы и загадки всякия — должно понравиться.

В общем, читать о путешествии молодого палача Северьяна в необычном и запоминающемся мире Урса, мне лично, было весьма и весьма... вкусно. Чего и вам желаю. Хотя, как уже неоднократно упоминалось — сюжет здесь не главное. А вот поразмыслить таки есть над чем.

Да. И читать книги цикла по отдельности смысла не имеет.

Как ни странно, но вторая книга принесла толику разочарования. Как оказалось, снова некие чёрные против неких белых, снова молодой главный герой прокачивается во имя исполнения Миссии (того и глядишь — Пророчества, это слово уже звучало в первой книге, там где касалось Когтя).

То есть, на столь необычный, свежий антураж оказались уложены замаскированные привычные штампованные рельсы и сюжет покатил по ним. Текущие квесты и приключения в пути.

Но замечательные язык и форма подачи материала сохраняются. Видимо, именно из-за них произведение и получило свои премии.

Увы, это всё-таки совсем не моё. С трудом читается и нет желания продолжать. Возникло, честно говоря, некоторое сопоставление с «Замком» Кафки — то же удивительно долгое и чрезвычайно подробное описание мелких событий и действий и практическая бессюжетность (вернее, сюжет теряется в бесконечном течении деталей), но Кафку читать очень вкусно, а здесь... извините, нет. Не знаю, каков язык первоисточника, насколько адекватен перевод, но этот текст мне не нравится.

Надо еще добавить, что цикл про Северьяна дополняют два других, «Книга Длинного Солнца» (The Book of the Long Sun») и «Книга Короткого Солнца». Во втором цикле тоже мелькает Северьян, но там он показан совсем с другой точки зрения, в рамках куда более грандиозной космической эпопеи. Один из персонажей нынешнего цикла, древний диктатор Тифон (см. следующую книгу), в прошлом отправил к другой солнечной системе огромный корабль, полый астероид, заселенный колонистами с Урса —

события внутри — сюжет второго цикла. Сюжет третьего — высадка. Там есть и визиты на Урс, в виде призраков. Их, кстати (мастера Мальрубиуса) видит Северьян и в первой книге...

Продолжение странствий Северьяна, как и в первой книге, не столько вдаль, сколько вглубь, хотя философских вещей здесь немного поменьше, возможно это из-за специфики перевода. Приключений же отнюдь не меньше, палач и тайный сторонник местных революционеров отнимает чужие жизни, и не только людей, одновременно рискуя своей. Побывает в гнезде автарха — Обители Абсолюта, поучаствует в спектакле, станет свидетелем и участником событий интересных, страшных и даже омерзительных.

До разгадки ребусов — квестов ещё весьма далеко, хотя общий настрой — взболтать местный застой и вернуться в бурное прошлое — продолжается. Специфика обращения местных одаренных персонажей с будущим и прошлым намекает, что эти ведьмы, мутанты, инородцы и прочие вполне способны сделать время перпендикулярным.

В общем, картинок много, ясности мало, но тем, кто заинтересовался первой книгой, разочаровываться не придется.

Вторую книгу домучил. Наверное, не на мой интеллект. Высокопарно, уныло, скучно. Но, отойду от этой книги — опять полезу на кактус — дочитаю третью часть. Уже на характер),