Осип Мандельштам «Египетская марка»
Впервые: «Звезда» № 5/1928.
Входит в:
— антологию «現代ロシア幻想小説», 1971 г.
— антологию «Magical Realist Fiction», 1984 г.
— антологию «Сада кад сам се пробудио. Антологиjа руске приче XX века (од Сологуба до Хармса)», 1995 г.
— антологию «Антологиjа руске приче. XX век», 2020 г.
Похожие произведения:
- /период:
- 1970-е (1), 1980-е (1), 1990-е (7), 2000-е (3), 2010-е (6), 2020-е (3)
- /языки:
- русский (15), английский (1), сербский (4), японский (1)
- /перевод:
- К. Браун (1), М. Кудо (1), М. Николич (4)
1990 г.
1991 г.
1991 г.
1993 г.
1998 г.
2002 г.
2007 г.
2010 г.
2010 г.
2014 г.
2017 г.
2018 г.
2019 г.
2020 г.
2023 г.
Издания на иностранных языках:
1971 г.
1984 г.
1995 г.
1995 г.
2004 г.
2020 г.
страница всех изданий (21 шт.) >>
Отзывы читателей
Рейтинг отзыва
vfvfhm, 1 июня 2026 г.
Вот беда с этими классическими произведениями — годами к ним не обращаешься, а случайно перечитаешь и локти искусаны: почему так долго не?.. Ведь каждая страница, каждая строка — сакральное чудо, божественный шифр.
Фабула повести проста, как у «Медного всадника»: столица Империи рухнула в катастрофу, а по ней мечется «маленький человек» Парнок, не способный отыскать правды ни на земле, ни на небе.
Но есть в повести и два сюжета, явный и скрытый. Явный сюжет рассказывает, как владыки предыдущего периода русской истории — разночинная интеллигенция — уступают место новому движителю процесса — чекистам. Парнок проигрывает бывшему ротмистру Кржижановскому.
Скрытый сюжет в том, как Поэт своей кровью, своим духом «склеивает двух столетий позвонки». Ведь это тоже подвиг («История народа принадлежит поэту») — сохранить непрерывную преемственность истории России.
И вот тут, я считаю, Мандельштам противоречит своим собственным декларациям. Меня всегда смущала его идея, что жанр романа умер, потому что в 20 веке люди «выбиты из своих биографий, как бильярдные шары из лузы». А без биографии героя, мол, нет и романа.
Но как же так? Значит, если человек крестился, женился и помер, сиднем сидя всю жизнь в своем поместье, или батрача в поле, то у него была биография. А если он был гимназистом, потом красным партизаном, потом директором завода, потом зэком, потом главредом «Норильского комсомольца», а перед пенсией еще и послужил вахтером на «Мосфильме» — то у него нет биографии? Как-то это, по меньшей мере, странно!
Впрочем сама история литературы 20 века опровергла Мандельштама, произведя целый атомный взрыв новых романных форм, в которых были созданы десятки великих шедевров.
Да и собственная биография Мандельштама, лабораторно-чистая биография поэта 20 века — это великий и ужасный роман!
Но у повести ведь есть еще и стиль! То ли завораживающее камлание шамана, то ли сообщение свихнувшегося телеграфиста.
Иногда создается впечатление, что вся советская проза 1920-х (ну, та, что останется в веках), написана одним человеком, только в разных эмоциональных состояниях.
Проза Мандельштама похожа одновременно на творения Бабеля, Шкловского, Олеши, Ильфа-Петрова и Булгакова. И имеет свой неповторимый рисунок. Эпоха, похоже, громыхала так, что все чуткие творцы, только эту музыку и слышали, только ей и подпевали в такт в меру своих великолепных талантов.
В общем, изумительно! Читать и читать. Золотой фонд!