По сравнению с «Метро», которое я начал и не смог дальше читать из-за языка — тут с языком всё отлично, чуть-чуть затянуто только.

Проблемы героя как раз наложились на мои — отношения с родителями. Основная идея — как смартфон и текстовая переписка может заменить человека как минимум на неделю, настоящая кража идентичности. Действия героя иногда очень переменчивы и не очень логичны — хотя можно объяснить чувствами. Ностальгические описания Москвы 2016го хороши.

Читал в первом издании, соответственно, где-то в 2007-2008-м. Помню, очень впечатлило.

Я стараюсь в своем цикле чтения читать хотя бы одну-две книги, чьё действие разворачивается в интересных мне экзотических локациях: Индия, Китай, Япония, Латинская Америка, Магриб (извините). «Сумерки» как раз удовлетворяют этому критерию.

Да и недавно на форуме столкнулся с прямо противоположным мнением по поводу романа — якобы пусто и пафосно. Решил перечитать.

Роман в романе — это всегда любопытно.

Автор через персонажа делает нас соучастниками перевода-расследования. Очень иммерсивно.

Капитулы о жутких и тяжелых приключениях экспедиции испанцев прерываются домыслами переводчика, сопутствующей справочной литературой, лихорадкой, безденежьем, разрушительными катаклизмами где-то далеко в Азии и Америке, кровавыми убийствами и исчезновениями причастных.

Мистика и сверхъестественное заползают на страницы исподволь — удачная встреча, появившаяся откуда не возьмись репродукция в справочнике, ступенчатая пирамида (эта была реальной, до сих пор стоит на Красной Площади), монстры на лестничной площадке.

По воспоминаниям, жути было больше и начиналась она раньше.

Устами же персонажа автор нахваливает и рекламирует рукопись, которую переводит главный герой. Нахваливать необходимо, потому что без восторженных восторгов не очень понятно, что уж такого необычного в дневнике экспедиции.

В последней четверти Глуховский, не скрываясь и упоминая об этом прямым текстом, подводит нас к махавакьям упанишад:

«Религиозные вольнодумцы — в особенности, придерживающиеся восточных верований, не исключают, что вместилище мироздания — некое великое, всеобъемлющее божественное сознание. Тут вполне может сказываться присущая человеку гордыня: собственным эгоцентризмом он согласен поступиться, только если таким образом приобщится к чему-то невыразимо более могучему, прекрасному и величественному, чем он сам.

Однако кто может, ничтоже сумняшеся, исключить, что вместилище это — не заполненное нестерпимо ярким светом безграничное сознание Будды или Иеговы, а тесное, пахнущее старыми купюрами и нафталиновыми шариками «Я» одинокого ностальгирующего пенсионера, умирающего от рака мозга?»

Солипсизм от второго лица.

В очередной раз не получилось войти в одну и ту же реку, и виной тому, пожалуй, немалый читательский багаж, накопленный за семнадцать лет, прошедших с предыдущего прочтения «Сумерек». В 2007-м роман воспринимался свежее и ярче.

Практически все составляющие книги недокручены, за исключением собственно дневников экспедиции. Экзотичность же экспедиции удалась на славу. Нарочитая приземленность и архаичность слога оттеняется нарастающей майавщиной.

К счастью, не так пафосно, как пугали одни, но и не так страшно, как уверяли другие.

7(ХОРОШО)

А по воспоминаниям бы десятку поставил.

Скучная попытка написать приквел к работе, представляющая собой переработку чужого материала.

Если кто не знает, то Глуховский (признан иноагентом(да я прогнулся)) благодаря продюсеру Бекмамбетову написал сценарий по верх мультфильма Шеин Экера «9». В версии Шеина героями являются осколки души учёного, воплощающие в себе его черты личности (можно оценить в правильном переводе Гоблина или в оригинале, кому как удобней). А в отечественной версии куклы воплощали в себе представление учёного об окружавших его людях или вроде того. Так в оригинале учёный сам собрал артефакт, а в русской версии его нашли. Но тут как кому больше нравится.

Сам мультфильм «9» является уникальным, но не сказать что шедевральным произведением.

В целом история представляет собой краткие размышления ведомого наивного идеалиста учёного с закономерным и печальным концом. Ну и ладно бывает.

Возмутило меня так расхождение с видеорядом из мультфильма, т.к. когда куклы ожили люди ещё сопротивлялись машинам. и сами они только подходили к тотальной зачистке от всего живого.

Читала (точнее, слушала аудиокнигу) с целью развлечься. Моя цель удовлетворена на 100%. Хотя, нет, даже на 120%, так как после разношерстных отзывов никаких претензий решила не предъявлять и ожиданий не ожидать). Но, похоже, все равно какие-то ожидания у меня были, в данном случае заниженные.

Так что тем, кто не собирается делать роману аналитико-художественное препарирование, однозначно рекомендую. Слог легкий, все сцены прописаны очень живо, на моментах чернухи не зависал и не смаковал. Короче, все в меру, очень качественное произведение в своей категории.

Казалось бы, что Дмитрию Глуховскому на фоне успеха своего дебютного романа «Метро 2033» только и остаётся, что ковать железо пока горячо, выпуская год за годом продолжение за продолжением и зарабатывая на продажах большие деньги, попутно затирая сеттинг своего творения до полного износа. Но нет, следующий роман Глуховского под названием «Сумерки» оказался совсем не продолжением «Метро 2033» и в целом берёт за основу совершенно иной нарратив и тон повествования.

Глуховский создал из «Сумерек» многослойное произведение, которое имеет несколько сюжетных веток, которые стройно завёрнуты в единый сеттинг и повествование. Ключевой акцент сюжета сосредоточен на истории переводчика, к которому в руки попадает старинная рукопись на испанском языке, по мере изучения которой протагониста постепенно начинают одолевать странные и почти сверхъестественные события. Вторым слоем местной истории является рассказ испанского конкистадора, переданный в эпистолярной форме дневника, который оказался сокрыт в тех самых рукописях, доставшихся главному герою книги. Третьим слоем нарратива романа выступают стихийные бедствия, которые охватили весь мир и являются предвестниками конца света. Ну и, наконец, финальным штрихом «Сумерек» является местный весьма неожиданный финал, выполненный в лучших традициях некоторых произведений Филипа Дика, да и к тому же заставляющий предаться размышлениями о скоротечности жизни человека и его смертности.

Сразу стоит упомянуть, что данный роман может отпугнуть нетерпеливых читателей своим размеренным темпом, так как местное, весьма приземлённое повествование не особо торопит местные события. Плюс к этому Глуховский через протагониста своего романа то и дело норовит экстраполировать свои политические взгляды, что немного ломает целостность восприятия. Вот ты целиком настроился на сгущающуюся мистику, приключения конкистадоров, предвкушаешь скорый апокалипсис – и тут спонтанно протагонист начинает размышлять о том, как государство превратило День Победы в политический фарс, что немного выбивает из колеи сложившегося нарратива куда-то в сторону.

В остальном же «Сумерки» оставляют после себя довольно приятное послевкусие. Книга по ходу знакомства с ней интригует в первой половине романа, начинает немного пугать во второй половине произведения, а в финале серьёзно удивляет своей концовкой, заставляя даже проникнуться философскими размышлениями о глубине нашего внутреннего мира, который однажды умрёт вместе с нами. Глуховский, собрав в единое целое несколько, казалось бы, плохо сочетающихся нарративных компонентов, смог их неплохо подогнать друг к другу и заставить работать в одном направлении, чтобы породить историю, которая действительно цепляет.

С творчеством Глуховского я познакомился в тех далеких годах, когда еще только начали расходится первые волны популярности от «Метро 2033». Книга была по своему интересная и необычная, а выстроенный мир заслуженно оказался живуч. Но чрезмерных восторгов у меня не было, поэтому далее с творчеством автора я не пересекался до текущего лета.

На новые подвиги, то бишь чтение его книг, сподвигли просмотренные на ютубе интервью с Дмитрием. Казалось, что человек очень неглупый, со своими убеждениями и определенным мировоззрением. Кажется, именно там я и услышал про «Пост», книгу, название которой можно воспринимать и как постапокалипсис, и как пост на границе, и как церковный пост. Вроде как наслоение различных смыслов, попытки предсказать будущее и все в таком духе.

Первым делом «Пост» почему-то напомнил мне все то же «Метро». Снова постапок, снова железнодорожные пути, снова молодой парень с упрямым характером и собственным путем… Будто начал читать продолжение первой книги автора, но с событиями, которые происходят уже не под землей, а наверху и не в Москве, а у черта на куличках.

Тем не менее, чтение затянуло. Слегка картонные герои? Есть такое. Окружающий мир набросанный отдельными мазками тоже имеется. Слишком прямолинейное поведение отдельных героев, некоторые несуразности происходящего. Да, недостатков у романа хватает. Но, справедливости ради, его интересно читать.

По структуре и форме текст книги почему-то показался похожим на сценарий. Написано сухо и просто, но зато происходящее отлично разбивается на отдельные сцены, хоть бери да снимай на камеру. Вполне возможно, автор при написании и мыслил такими категориями — написать сценарий и продать какой-нибудь киностудии. Я бы не удивился. И фильм посмотрел бы.

Идея интересная. По поводу реализации можно спорить, но с точки зрения создания динамичного романа действия автор справился. А искать здесь каких-то особых глубин бессмысленно по определению. Хотя здравые мысли и поводы о чем-то задуматься есть. Иногда так и хочется заткнуть уши и закрыть глаза, чтобы остановить поток входящей информации.

После прочтения оказалось, что есть продолжение, вторая книга. Но желания ее читать нет. Мир стал понятен после первой, идея тоже вполне раскрыта, а экшен ради экшена мне не сильно интересен. Тем не менее о прочтении данной книги не жалею. Это было интересно.

Есть такое понятие, как реткон, когда в сюжете нового произведения меняются какие-то известные факты и устанавливается новая каноничность тех или иных событий, которые хронологически произошли в произведениях, выпущенных до события реткона. Так вот, рассказ «Евангелие от Артёма» является таковым ретконом событий романа «Метро 2033». С одной стороны, данное произведение значительно расширяет историю контакта протагониста с мутантами Чёрными, добавляя новые подробности в эту известную историю. И в то же время местный реткон только укрепляет убеждённость в том, что Артём не был избранным, а вся его история изначально была не такой искренней по отношению к читателю, как могло показаться изначально.

Описанные в рассказе события от лица самого Артёма значительно сильно меняют отношение и к данному персонажу, и его поступку в финале оригинальной книги. А ещё здесь более подробно описано, как так вышло, что Чёрные, которые на самом деле не особо то и хотели войны с человечеством, при контакте с представителями людского рода, в итоге приводили смерти последних. Эпилог истории Артёма выполнен заметно мрачнее, чем оригинальный роман, но здесь, в финале всё равно виден луч надежды, который светит маяком в мире после конца света.

Справедливо будет заметить, что Глуховский написал данный рассказ не просто для новых сюжетных поворотов, а для того, чтобы постепенно подвести события романа «Метро 2033» непосредственно к событиям видеоигры «Metro: Last Light». Хотя, казалось бы, игровая адаптация оригинальной книги была довольно самостоятельной и по-своему независимой от первоисточника и вроде нет нужды ещё сильнее переплетать события книг и игр, которые в плане лора и так местами противоречат друг-другу, создавая эффект ненадёжного рассказчика по отношению к читателю или игроку. Оставим этот момент на совести автора, который имеет полное право поступать со своей вселенной так, как ему заблагорассудиться.

Можно относится к данному рассказу и описанным в нём событиям по-разному: принять его таким, какой он есть, или ревностно доказывать, что данный реткон не нужен и его нельзя учитывать в рамках лора. Но, как не посмотри теперь это новый, обновлённый канон известной нам истории. Сам рассказ в итоге, в более поздних переизданиях романа «Метро 2033» стал ещё и полноценным эпилогом, а не просто сторонней историей, что доказывает всю серьёзность намерений Глуховского, который поставил перед собой задачу переписать известную нам историю задним числом.

Интересная судьба у данного произведения. Ещё до того, как в названии появились цифры, отсылающие к году разворачивающихся в романе событий, книга называлась просто «Метро». Издательства отказались публиковать роман, ибо концовка в изначальном тексте обрывала сюжет на полпути, когда главного героя убивала случайная пуля. Да и сам объём произведения больше тянул на большую повесть, нежели на полноценный роман. Тогда Дмитрий Глуховский опубликовал текст романа на своём сайте, и читателям настолько он понравился, что они стали требовать нормального продолжения. И через несколько лет автор, таки собравшись с силами, взял и переписал своё произведение, наконец, нормально его закончив. И вот здесь уже издатели таки заинтересовались романом, и «Метро 2033» получив те самые цифры в названии, наконец, издали на бумаге.

Сеттинг в книге довольно любопытный, но несколько нереалистичный, что признавал даже сам Глуховский в своих интервью, который использовал фантастические допущения для интересного повествования и создания антуража. Поэтому, несмотря на то что по сюжету прошло около 20 лет после ядерной войны, укрывающиеся в московском метрополитене люди не только выжили в ядерном пекле, но и относительно неплохо себя чувствуют: разводят свиней, растят грибы и даже не испытывают особых проблем с кислородом в замкнутых тоннелях. Конечно, в случае реальной ядерной войны, вероятно, от Москвы и местного метрополитена осталась только огромная оплавленная воронка, но, придерживайся автор такого реализма, мы бы не получили в итоге интересную историю.

Нужно отдать должное Глуховскому за то, что он смог создать интересный сюжет без упора на боевик (чем грешит многая постсоветская фантастика, где обычно половина книги представляет собой сплошные перестрелки), сосредоточившись вместо этого на атмосфере и философских посылах своей истории. Последнее включает в себя размышления на тему поиска себя в этой жизни и поиске опоры в виде религии или политической идеологии для обретения смысла своего существования. Все эти темы тонкой линией проходят через диалоги местных персонажей и весь сюжет. А завёрнуто всё дело это в обёртку постапокалиптического мира, где люди даже после последней мировой войны ищут повод для того, чтобы убивать себе подобных, и где во тьме тоннелей живут чудовища. Бонусом вся эта конструкция местного сеттинга сдобрена лёгкой мистикой.

Пожалуй, главным достижением «Метро 2033» можно назвать лёгкость романа, который можно проглотить по главам буквально за день-два — настолько книга цепляет и увлекает за собой. Несмотря на поднимаемые книгой серьёзные вопросы и темы, роман не пытается уходить в излишнюю мрачность с целью погрузить читателя в депрессию, вместо этого равномерно распределяя сеттинг, философские вопросы и местный сюжет на равные пропорции. Было это сделано, чтобы книга была отчасти поучительна для тех, кто ищет в художественной литературе не просто развлечение, а новые концепции и идеи для собственных размышлений, и чтобы параллельно этому данный роман был интересен и массовому читателю. С обеими задачами автор вполне успешно справился, пусть и со второй попытки.

Ну вот и встал паровоз перед зеленой пеленой. Описанное Глуховским будущее стремительно врывается в настоящее. При всем моем неуважении к автору за «Метро», на этот раз попадание в «десяточку». Остается только пожимать плечами и сетовать, как мы до этого дошли...

Мистический триллер, яркий и захватывающий. Глуховскому удалось как-то наложить два совершенно различных мира, современную Москву и американскую сельву с конкистадорами и майя. Оба мира ярких, опасных, неспокойных, и в результате, одинокого смертоносных.

Сюжетная интрига захватывающая, и динамичная. С массой авторской фантазии, и неожиданными поворотами. Вроде смирился с мыслью, что Глуховский привёл в Москву майанских демонов, так нет же, «действительность» романа оказывается ещё круче. Сценизм высокий и колоритный. Простых персонажей в принципе нет, даже в образы эпизодических героев автор вкладывает немало.

Кроме мистической линии, ясно просматривается и некоторая личностная драма. Уж не знаю, пишет Глуховский с себя, или с кого-то другого, однако в образе ГГ мы явно видим реального человека. Слишком много комплексов, фобий, и жизненных драм, характерных для жителя большой столицы. Либо таков уж талант Глуховского.

Роман захватил, прочёлся на одном дыхании.

Люди, которые пишут негативные отзывы и дочитали «Метро» до конца, додавились сим опусом — вы герои и титаны. Я сдался странице на пятидесятой. Стало жаль времени, ведь я могу его использовать с большим толком, пыль вытереть, например, волосы из носа подёргать. Ну а те пятьдесят прочитанных мною страниц невыносимо скучны, написаны плохим языком, нединамичны; идея вторична (я люблю всем сердцем классическую дилогию Fаllout и я всё это видел и переживал, только кратно больше, ярче, талантливей), мир неубедителен: какие фашисты? какие коммунисты? они в постапоке зачем? автору нет другой возможности поквитаться с представителями ненавистных ему течений?

Короче, бросил.

Людям, которые кроме букваря ничего не читали, зайдёт на «ура». А у меня ещё не весь Ремарк читан.

Дилогия получилась очень сильная, но настолько страшная, что перечитывать не скоро захочется. Уж очень живо и красочно описан весь этот ужас, происходящий по пути с героями.

Тот самый случай, когда столь большое количество негативных отзывов вызывает лишь недоумение.

Я мог понять претензии к первой части трилогии из разряда — мир нереалистичный, боги из машин(последнее я и сам отмечал).

Я мог понять неприятие второй части, так как она, скажем так — на любителя.

Но претензии к третьей части трилогии выглядят, мягко говоря — странно. Но давайте разберемся.

С чего книга вообще стартует?

Артема переполняет чувство вины за случившееся с черными, а потому он желает найти какой-то альтернативный метод по спасению человечества. Из того самого судного дня всплывает смутное воспоминание, что якобы перед самым ударом ракет в рации прозвучали позывные о помощи откуда-то вне Москвы. Было ли это на самом деле или нет — не помнит уже и сам Артем. Герой буквально-таки зациклен и помешан на идее того, что людям необходимо выходить из-под земли, искать пригодное жилье на поверхности и восстанавливать цивилизацию. Артем до сих пор помнит день, как он с матерью в солнечный довоенный день разгуливал по заполненному зеленью и счастливыми людьми парку ВДНХ, и если будет иметься хоть какая-то малейшая возможность, хотя бы призрачный шанс восстановить то мирное время — Артем за него ухватится.

Никто из родных и близких фанатизм Артема, из-за отсутствия прямых доказательств, в серьез не воспринимает. Но по ходу сюжета ситуация немного... поменяется.

И прежде, чем я начну разглагольствовать про посыл произведения и его трактовку — хотел бы затронуть приключенческую и сюжетную стороны романа.

А читается роман, без преувеличений, очень бодро.

Что бы ни говорили фанаты первой части трилогии, но даже там были откровенно скучные моменты: крысиные бега и история, как Артем неделю толчки чистил — ярчайшие примеры.

Третью часть же мне было интересно читать от начала до конца. Далеко не последнюю роль в этом играет и стиль автора, который в более поздних произведениях импонирует мне куда больше, чем в первых. Где-то любопытная метафора проскользнет, из разряда — «Мина была страшная, как власть». Где-то будет довольно интересный и, главное, живой диалог. Вообще не пойму тех, кто говорит, что диалоги ненатуральные. Если не согласны — попробуйте просто прочитать их вслух, причем с выражением. Поверьте — сами во всем убедитесь.

Помимо этого и сами события пестрят разнообразием. Каждая ситуация в чем-то уникальная, захватывающая, а главная — запоминающаяся. Что кабинет Свинолупа и приключения с курицей, что каторга у фашистов и бунт на красной линии, что поездка до Балашихи и штурм радиоцентра — все это описано в красках и подробностях. Картина рисуется четкая, а главное — страшная и запоминающаяся.

Если же говорить о тематике, то тут я сталкиваюсь с ее массовым неприятием. Одни пишут, что Артем просто истеричка и его позиция ничем не подкреплена. Другие говорят, что автор просто русофоб и обвиняет людей в говноедстве.

Давай-те подробней.

Ответьте для начала на вопрос — а в чем Артем не прав?

Буквально через всю книгу, да что там, всю трилогию идет линия скорби об утраченном величии былой цивилизации. Мы далеко не один раз убеждаемся, насколько жизнь в метро убога и бесперспективна по сравнению с былой. Люди истребляют сами себя непонятно ради чего и зачем, дело, как показывает практика, далеко не всегда в еде и ресурсах. Если человек хочет оставаться существом цивилизованным — нужно вставать с колен и идти дальше к развитию. Или вы хотите сказать, что лучше остаться в метро и ничего не делать? Продолжать жрать глистов, собирать карательные отряды ради истребления генетических больных, расстреливать толпы протестующих за неимением альтернатив, заниматься проституцией? Хотите сказать — весь этот бардак лучше, чем хотя бы мизерный шанс снова стать человеком разумным? Ведь действительно, если ты испачкался, тебе не нужно идти помыться, тебе нужно перестроить собственное сознание, чтобы получать удовольствие от запаха говна.

Не смешите. Вы возможно не поверите, но для достижения цели нужно вставать, и что-то делать, и эта книга об этом буквально твердит.

Другой вопрос — что люди якобы тупое быдло, которое ничего не соображает. Виноваты ли сами люди в этом — нет. Они просто не видели альтернатив, другой жизни, им даже не дали возможности представить, что свою жизнь можно улучшить. Правящей верхушке попросту удобно такими править — вот они этой тактики и придерживаются. И не удивительно, что Артема они воспринимают за шизофреника — ведь для них его слова действительно звучат как бредни. Они всю жизнь думали, что Москва — единственный уцелевший город. Повод им верить какому-то чудику без доказательств? Они и так привыкли к своей размеренной жизни. За неимением альтернатив — она и кажется им наилучшей. А что там на поверхности — смерть, известный факт. Всем известный, кроме Артема.

Но как же окружающая их жизнь чернуха?

Да вот именно, что «чернуха» — Гомерова правда.

Будем честны — никому особо не хочется лишней грязи в книгах или фильмах, для примера. Ни вам, ни тебе, ни мне. Нам в жизни и своих проблем хватает, и в искусство мы идем, как правило, чтобы развеяться, отвлечься от мирской суеты, а не копошиться в ней лишний раз. Но такие чернушные книги все же нужны, и это трудно отрицать.

Под конец все же хочется сказать — это история не о том, что в рашке живет тупое быдло и надо из нее валить. Нет. Это история о том, что если ты живешь, мягко говоря, не очень, то надо не продолжать сидеть в болоте, а вставать, выходить за рамки своего мини-мирка, что-то делать, и выбираться в люди. За тобой не придет Артем-спаситель и не потянет за собой. Даже если и придет, вполне вероятно, ни вы, ни я ему либо не поверим, либо струсим. Риск ведь.

Нет никакой правды. У всех своя правда.

2033 год. Весь мир лежит в руинах, человечество почти полностью уничтожено. Москва превратилась в город-призрак отравленный радиацией и населённый чудовищами. Немногие выжившие люди обитают в московском метро, где каждая станция стала городом-государством и туннели между ними полны опасностей ....... Житель ВДНХ Артём, пускается в опасное путешествие чтобы спасти родную станцию. На пути к цели он встретит сектантов, нацистов, коммунистов, дикарей-людоедов и других странных персонажей разной степени опасности, поднимется на поверхность, станет подземной легендой и придёт к «оригинальному» выводу, что «не всё так однозначно». Без сомнения один из самых известных российских романов, о котором я давно и много слышал, но прочитал только сейчас. Ну что я могу сказать ...... Глуховский неплохой писатель. Действительно, неплохой. Книга оставила неоднозначное впечатление, но в целом мне понравилось. Сначала о минусах. Начало немного натужное и невнятное — причины и события отправившие Артёма в дорогу показались мне вымученными и неубедительными. Ну да ладно, главное перестал болтать и наконец-то тронулся. Вообще, герои действительно слишком много болтают. Практически на каждой станции находится разговорчивый человек, который с готовностью выложит нашему страннику всю нужную и ненужную информацию в формате длинного монолога, страницы на две. Да и сам Артём регулярно выступал в роли этакого ретранслятора точки зрения автора, когда Глуховскому хотелось пофилософствовать. А хотелось, к сожалению часто. На мой субъективный взгляд человека, которому мысли Глуховского не близки и не интересны, роман бы только выиграл от кастрации болтающейся «болтологии» и оставления лишь одного «голого» сюжета. Мир в целом неубедителен, ни один из героев романа не получился живым и сопереживательным. Больше похоже на расставленных на цветастой клеёнке оловянных солдатиков, движимых исключительно рукой и прихотью автора. В принципе герои любой книги и являются таковыми, но искусные мастера литературы создают из этого иллюзию жизни. Глуховский мастер, но не искусный. Не Буратино а лишь его деревянная заготовка, если угодно ....... Ну а теперь о плюсах. Да, мир неубедителен, но тем не менее атмосферен и кинематографичен. По крайней мере в процессе чтения у меня сложилась вполне чёткая картинка. «Болтология» и типа философский бубнёж Глуховского, замаскированный под мысли Артёма конечно раздражал, но не убивал интерес к рассказываемой истории ....... свежеиспечённый иноагент всё же чувствовал момент, когда надо заткнуться. По крайней мере в своём дебютном романе. Финальный «оригинальный» вывод Артёма конечно за версту «пахнУл» романом Ричарда Матесона «Я — легенда», но тем не менее логичен и по хорошему эмоционален. В итоге, на мой взгляд культовость и все прочие достоинства «Метро 2033» несколько преувеличены, тем не менее квест был интересным и чувство сожаления о потраченном времени в гости не заходило.

*признан иноагентом

В далеком 2019 году я, валяясь на больничной кровати после операции и маясь от скуки, качнул себе на планшет этот опус. Хотел похохотать, ибо читал, играл и не ждал от автора иных коммерческих изделий. Прочитал — и прошел в негодование! Как он смел! Кто он такой? Находясь в нынешней реальности, я начинаю думать о том, что перспективы, описанные в книге, имеют место быть уже сейчас. Сами-знаете-что за ресурсы длится сами-знаете-сколько и это только начало.

Совершенно не понравилась эта книга, такая тягомотная и скучная(( Ещё никогда такого не было чтоб я бросил книгу, прочитав на 90% Ну уже невозможно просто со сном бороться.

Суровый бытовой хоррор-реализм от Глуховского. Писатель в своем творчестве часто использовал темы хоррора. Они присутствовали почти в каждом романе, кроме разве что затянутого и пресного «Будущего». Здесь же не нужно никакой фантастики и бабаек, чтобы напугать читателя. Реальная правоХОРОНИТЕЛЬНАЯ система и реальные суды пугают гораздо больше. Можно приписывать писателю морализаторство, но мне кажется, что он описал вполне реалистичный характер героя. Где он сначала поквитался с крайне мерзким злодеем, разрушившим его жизнь, а также получил возможность избежать наказания за месть, но под конец вдруг начинает мучаться угрызениями совести и фактически

Также книга показалась мне лучше фильма, а аудиокнига в исполнении Игоря Князева еще лучше книги. В фильме вообще не раскрыли тему отсидки главного героя в тюрьме. Только показали как он дружески прощается с сокамерниками, будто из санатория уезжает. В книге же рассказывается, что ему там не сладко было. Приходилось постоянно лавировать между тюремной администрацией и остальными сидельцами, которые были отнюдь не дружелюбными рубаха-парнями. Собственно это и было одной из главных тем книги, тут либо прогибаешься под отморозков, либо подвергаешься опастности, что тебя уничтожат физически и морально за отказ от своих принципов.

Хорошая книга.

Понравилась.

Книга о будущем московии.

И это будущее уже наступает...

Средь фанатов серии «Метро 2034» принято считать полнейшим провалом на фоне всем полюбившейся и хайпанувшей первой части. Так ли оно на самом деле? Давайте разбираться.

Сюжет в этот раз нам рассказывает о старике по кличке Гомер — житиле станции Севастопольская и не очень удачливом писателе. Его родной дом постоянно подвергается атакам мутантов из-за чего возникают серьезные проблемы с продовольствием и боеприпасами. Благо, денег с выработанного на гидроэлектростанциях электричества хватает, чтобы скупиться у Ганзы. Но в один день караван, ушедший за припасами, не вернулся домой, а потом пропала и разведывательная группа, ушедшая в том же направлении. Во всем разобраться вызывается наш старый знакомый — Хантер, оставшийся после событий первой книги в живых, но очень сильно потрепанный. Гомер увязывается с ним в поход, в надежде, что сможет разыскать вдохновение для своего исторического романа.

Первое, что мне бросилось в глаза — красивый язык. Если сравнивать его с первой частью трилогии, то это левел ап раза так в два, а то и в три. У Глуховского в принципе довольно узнаваемый стиль. Он умеет одним предложением или словом вызвать нужные ощущения. Здесь же язык ближе к «Семеркам», а именно более образный и метафоричный, благодаря чему просто получаешь эстетическое удовольствием от чтения. До сих пор помню сравнение витающей в воздухе пыли с подводными минами. За это отдельный плюс.

Если говорить о непосредственно событиях, то тут их довольно немного, тем более если сравнивать с первой частью. Путешествие довольно коротенькое и не пестрит каким-то экшеном, разве что ближе к концу оный появляется. По больше части герои спокойно ходят туда-сюда и как-то взаимодействуют друг с другом. Правда, у меня почему-то сложилось ощущение, что последние главы были написаны немного впопыхах — порой описания менее подробные, если сравнивать с предыдущими. Да и концовка вроде бы логичная, подводит конфликт к логичному завершению, но вот остается ощущение какой-то неотшлифованности. Как будто все должно было быть чуточку иначе, но с примерно с той же сутью.

В первой половине книги нас еще балуют приключениями, а во второй акцент только больше смещается в сторону героев. Но зато присутствующие приключения получились очень даже здоровскими. Мутанты и локации в этот раз описаны подробнее и внушают натуральный ужас. Туманная Нагорня так и вообще заняла особое место в моем сердечке.

Но если приключения кончаются, то с чем же нас оставляют? Тут мы и переходим к главной фишки книги — персонажам.

На удивление, они мне очень даже понравились. Я жаловался, что в первой книги герои не раскрыты? Пожалуйста — теперь их переживаниям и мыслям уделена чуть ли не добрая половина. И для меня это определенно плюс.

Гомер.

Старик, живущий прошлым. Доживая свой век, его в первую очередь волнует вопрос — а что останется после меня? Запомнят ли меня или я сгину навсегда из памяти жителей метро? Он загорается идеей написать исторический роман, в котором даст место каждому из погибших в ссудный день и каждому жителю метро. Ему хочется верить, что все прожитое было не зря, что все, что он чувствовал и пережил, не забудется когда-нибудь навеки. Он готов пойти на жертвы ради своего опуса.

За его мыслями, воспоминаниями и желаниями, пожалуй, было наблюдать интереснее всего. Мне знакомо желание оставить после себя какой-то след, поэтому каждое действие Гомера я понимал, как и его ситуацию с вдохновением, и почему он так страстно рвался дальше двинуться с бригадиром в поход, и почем взял с собой Сашу. Также занимательным нашел то, что в мыслях Гомер использует больше литературных слов и более витиевато строит мысли. За этого героя тоже отдельный плюс.

Хантер

Безэмоциональный терминатор, вырезающий все живое на своем пути. По началу он не вызывает такой большой интерес, разве что его мотивация. Но когда нам раскрывают все карты, ситуация принимает иные обороты.

Саша.

Подросток, просидевший всю сознательную жизнь на заброшенной станции и не выходивший за ее приделы. Она абсолютно абстрагирована от реальности и ничего о ней не знает, а потому читать ее ощущения от окружающего мира было отдельным удовольствием, тут тоже вышло хорошо. Единственное, что помогло ей не одичать — гребаный чайный пакетик с красивым пейзажем. Это только больше наталкивает на мысль, что одно из составляющих человека — тяга к творчеству и прекрасному, что еще далее раскроется. Отец говорил ей, что нет ничего ценнее человеческой жизни.

Леонид.

Бродячий артист, верящий, что творчество и музыка способны исправлять людей, возвращать в них ту самую человечность. Но даже учитывая его тягу творчеству, в нем все равно имеются свои темные стороны.

Но самый спорный момент книги — концовка.

Подводя итог, скажу, что «Метро 2034» — довольно неспешный и необычный, но очень добротный психологический и философский роман. Остается тогда вопрос — почему многим он не пришелся по душе? Во-первых, как мне кажется — сильное отличие от первой части. Тут гораздо меньше путешествий и приключений, и акценты расставляются совсем иные. Во-вторых — герои могут попросту быть вам не близки и тогда большая часть их рефлексии вам будет скучна. Далеко не все будут тут копаться, но те кто собираются, явно что-то для себя да подчерпнут. Потому если вам не хватило прописанных персонажей и человеческих переживаний в «Метро 2033», я бы порекомендовал вам попробовать «Метро 2034».

После серии метро, автор не особо вызывал у меня доверие, но почитал отзывы и решил ознакомиться сам.

Как писатель, автор все таки шагнул вперёд в некотором плане. Во всяком случае герои тут прописаны более менее нормально и уже не вызывают ощущения совсем картонных болванчиков. Да конечно роман далеко не идеал в описании персонажей и наделения их «чувствами и характером», но более менее.

ГГ лично мне показался очень неприятным и как бы не хотелось сочувствовать и переживать за него. Эдакая нетакуся с подростковыми комплексами (а если судить по возрасту героя, вроде бы основной такой рубеж должен был уже пересечен). Вот уж не знаю, то-ли у автора такая фишка для атмосферы произведения, то-ли просто так само по себе выходит (в той же первой метро ГГ дубина с уровнем развития школьника), здесь хоть наделил и более описал характер и на этом спасибо.

Сюжет и «вселенная».

Не знаю кому как, но мне опять не зашла эта вселенная. Ну не вызывает она отклика и не кажется какой то реальной. Говорят атмосфера гнетущая получилась. Не знаю, на мой взгляд это не атмосфера гнетущая, а просто сам мир так описан, рубленно непонятно и неинтересно. И оставляет себя эдакое послевкусие. Это возможно спутать с гнетущей атмосферой мира, а на самом деле просто оставляет туман в голове по причине своей серости и потому что не получается у писателя погрузить читателя в этот мир и сделать его «живым и реальным». Ну естественно это моё мнение.

Сюжет.. Далеко на любителя, подаётся рубленно. Местами интересные моменты чередуются с откровенно мутными и читая тянешься через них. Ну и по идеи как и что будет и кто виноват по сути можно догадаться ещё в самом начале завязки. Пропадает интерес.

А когда например смотришь как ГГ с трупами у себя в уме разговаривает, возникает что смотришь плохую театральную постановку. Понятно что автор хотел добавить какой то атмосферы, получилось так себе

Другие персонажи так же как то не вызывают отклика. Вроде как и говорил, реально писатель старался сделать для них душу, но вот судьба их все равно неинтересна. Девчонке точно соперживать неохота, да и

Мать ГГ вообще какая то карикатура, так и не понял зачем делать акцент на её национальности (не раз за книгу). Чтобы оправдать то что она говорит и заставить верить? Клише какое то

Отчим ГГ помоему единственный вненяемый человек.

Ещё интересно касательно продовольствия. Земля отравленная, вот сельскохозяйственную продукцию выращивать нельзя. Хотя другие выращивают

В общем роман оставил после себя какое-то неприятное чувство. И дело не в тягущей атмосфере, а просто ноль интереса вызывает. Не советую

Поиграл в одноименную компьютерную игру, мне она довольно понравилась и захотелось посмотреть что это за книги то там? Серия прошла мимо меня в свое время (нет я конечно слышал и видел этот жёсткий пиар, но как то не обратил внимания).

Сразу хочу сказать, не ставлю акцент на самой личности писателя, что он за человек оказался и т.п, просто оценю саму книгу.

Если коротко, то это ужас какой то.. Начнём с того писатель наверное видел метро только на картинках и абсолютно плавает в этой теме. Создал так сказать мир, который не может по сути существовать)

Ну и все другое, на чем держится этот мир.. Сразу возникает вопрос, откуда в метро вообще появилось оружие? Пулемёты, автоматы и т.д? Я бы ещё понял если бы были только ружья (ну тоже нет, очень сомневаюсь что в МСК в этот момент когда произошёл трындец, шлялась целая куча охотников которые транспортировали свое оружие). Вот пистолеты более менее понял бы ещё. Мало ли там бандиты, милиционеры забежали в метро.. Но откуда в таком количестве боевое оружие в виде автоматов? Предположим была ещё куча военных которые так же укрылись (ну и ППС с автоматами). Но откуда такое количество военных? Наземной войны не было, ЯО прилетело. Так откуда взялось то такое количество? То что оружие притащили сталкеры с поверхности вообще не выдерживает никакой критики. Где бы они его там взяли? Ну ладно, пусть кучу военных вдруг занесло в метро.. Но это оружие и осталось бы у этих военных и они навели шороху (ни о каких бы «станций государствах речи не шло»).

Местная валюта патроны. Ну ладно, какая то логика тоже есть. Типо хочешь жить, вот лучшая валюта. Ну опять таки возникает вопрос, откуда боеприпасы в таком количестве? Вагонами в метро загнали? При первом же кипише в начале трындеца (я уже опустил момент откуда оружие) патроны бы закончились при внутренней бойне и взять их больше негде. То есть патрон это уже в будущем даже не валюта, а бесценный артефакт который может быть у единиц. А уж с оружием ты вообще бог

Про свиней, грибы и что вообще люди жрут промолчу, тут и так все ясно.

Костры на станциях? Хммм. Так дрова наверное вообще самый ценный ресурс. Наверное были специальные лесорубы сталкеры которые дрова вагонами завозили.. А на поверхности то по книге ядерный ад (хотя конечно в реальности было бы все по другому) . Не страшно интересно такими дровами убежище засирать (про вентиляцию и прочее конечно тоже промолчу)

Ну тоже касается остального всего с поверхности. Сталкеры в общем тащили сверху всякую зараженную дрянь и никого это не смущало. Это ведь другое.

Мутанты всякие на поверхности. Откуда они появились птеродактели и т.п. Из птиц мутировали? А чего так быстро и такие здоровые? А в городе только друг друга жрали? Или исключительно сталкеров ждали покушать. Как бедные все не умерли в этой экосистеме.

И прочее прочее.

В общем выдуманная вселенная нежизнеспособна. Да и черт с ней. Что с сюжетом то, может ради него стоит все простить?

Примерно тоже самое. ГГ по уровню развития подросток, который берет квест и идёт к цели. По пути ему попадаются картонные болванчики с тупыми диалогами. Так сказать вольные стрелки или состоящие в какой то группировке. И по сути все. Вкупе с нежизнеспособной глупой вселенной, это все мягко сказать смотрится очень плохо.

Можно долго продолжать искать здесь косяки, но не вижу смысла. Книгу можно читать, если делать совсем нечего и при этом выключить мозг. То есть почитать можно чтобы, например, тупо убить время когда едешь на работу и лень во что-то вникать интересное. Но это тоже плохой вариант, ибо можно найти массу другой литературы где так же можно выключить мозг, не напрягаться и получить удовольствие.

Оценка пять по моей шкале, это фуфло, но некоторым зайдёт. Во всяком случае явные физиологические позывы не вызывает. Но в любом случае никому не советую это читать

Привет роману-рулетке!

Лет 10 с лишним назад был такой модный поджанр книг и фильмов о конце света, предсказанном майя на 2012 год. Когда обещанного конца света не случилось, тема угасла сама собой. «Сумерки» – как раз дань предсказаниям майя и, похожее, лучшее, что мне встречалось на эту тему, а попадалась ведь и всякая глупая фигня.

Главный герой – одинокий переводчик, живет один, на жизнь зарабатывает нерегулярными заказами технических переводов. Похоже, ни с кем не общается. Несколько раз упоминал каких-то университетских друзей, но так с ними и не связался. Разве что иногда в снах к нему приходит давно умершая собака. Кроме того, он еще и цепляется за технологии прошлого века и работает на древней печатной машинке.

И вот в один не слишком прекрасный день этот сыч за неимением других заказов соглашается взять вырезки из старой книги на испанском, который он когда-то учил, но едва помнит.

Это оказывается дневник конкистадора, который во главе отряда пробирается по дебрям Юкатана. (Почему-то то ли герой, то ли сам автор упорно считает, что Юкатан находится в Южной Америке, и это притом, что герой даже изучал карту из большого атласа). И наш переводчик неожиданно для самого себя увлекается историей. Увлекается настолько, что у него буквально ломка начинается, когда заканчивается очередная глава. Ему хочется узнать, что было дальше, и он идет в бюро переводов за новой главой как наркоман — за дозой. Его даже не пугают кровавые смерти людей, державших дневник.

А тут еще начинается всякая чертовщина в лучших традициях мистических триллеров плюс катаклизмы во всех частях света, включая мощное землетрясение в Москве.

Тоже отмечу многословность. Кое-где длинные рассуждения можно было и подсократить, чтобы усилить динамику повествования. Хотя если автору захотелось не чистого триллера, но и немного порассуждать, то это его дело. Временами попадались моменты, которые заставляли глянуть на год написания книги и убедиться, что это не последние год-два, а уже лет пятнадцать назад.

Итог: хороший мистический триллер, написанный умным человеком.

Пока я читал «Сумерки», мне казалось, что вышли они в далеком 2012 году. Помните? Все ждали конца света (или правильно писать «Конец Света», с заглавных?), который так и не случился. Полки в книжных магазинах были забиты дешевыми поделками с кричащими заглавиями вроде «2012:космогенез майя» и «2012. Предсказания майя: будет ли конец света?». Газетные заголовки, новостные сюжеты по телевизору, разговоры на улицах… Так вот, «Сумерки» вышли в 2007 году, успешно опередив всю эту майянскую волну, и позже не менее успешно были переизданы с припиской «2012» в заглавии. К чему все это длинное вступление? «Сумерки» — они о майя и конце света.

Главному герою, переводчику-фрилансеру, в бюро предлагают заказ на перевод некой рукописи с испанского. Наш герой в испанском языке не особо хорош, но («бабла не бывает много») перевести берется. Рукопись – путевой дневник конкистадора, описание его путешествия по Юкатану, с целью найти майянские манускрипты. С этого момента жизнь героя сворачивает на весьма странную колею. Во-первых, история рукописи внезапно сильно увлекает героя. А во-вторых, вокруг начинают происходить странные, а иногда пугающие вещи. Реальность словно прогибается, и чем дальше продвигается перевод, тем сильнее трещат ее, реальности, швы. А мир накрывает волна катастроф.

У меня ощущение, что после успеха «Метро 2033», автор решил не столько развлечь читателя, сколько поговорить о вещах его, автора, волнующих. Это, возможно, один из главных минусов романа – многословность. Поначалу история раскачивается медленно и подробные описания быта переводчика скорее играют в пользу атмосферы. Но позже читать небольшие, но лекции о Дне Победы, о православии и о религии вообще, о новогодних обычаях, утомляет.

Мистическая часть замечательная. Атмосфера нагнетается постепенно, маленькими шажками – то собаки во дворе залают, то кто-то громко вдохнет посреди пустой комнаты, а чуть позже кое-кто исчезнет, оставив после себя 5 литров крови, размазанных по стенах. Медленно, но уверенно, герой срывается в пучину паранойи, а все с ним происходящее заставляет читателя задуматься – все ли с героем в порядке?

Финал все расставляет на свои места, хотя последний «вотэтоповорот» кажется в немного банальным. Но что поделать?

«Сумерки» — очень неплохой мистический триллер на популярную тогда тему.

П.С. А еще «Сумерки», зная финал и читая книгу сегодня, получают весьма свежее прочтение. Но это скорее личное.

Думаю, глупо отрицать, что Глуховский построил себе карьеру в первую очередь благодаря этому роману. В каком-то плане — даже заслуженно. Книга стала прототипом для культовой игры и побудила многих авторов попробовать себя в писательстве(закроем глаза на качество). Пусть Глуховский и занял почетное место средь уважаемых мною отечественных авторов, но не благодаря первой части трилогии Метро, и я объясню — почему. Не будем сразу книгу ругать, начнем по порядочку.

Сюжет.

Во время третьей мировой войны на Москву обрушились осколки ядерных боеголовок. Радиоактивный пепел похоронил под собой город и все живое. Выжили лишь те, кто находился во время ссудного дня в Метрополитене. Теперь людям предстоит бороться с проблемами пост-апокалипсиса, с мутантами и самими собой. Главный герой — Артем — живет на станции ВДНХ. Ему поручают задание добраться до оплота местной цивилизации — Полиса — дабы спасти все метро от надвигающейся угрозы.

Начнем с хорошего.

Мир, описанный автором, получился очень даже завораживающим. Хорошим решением было добавить различных историй и баек, солганных об ужасах, таящихся в темных туннелях. Они по настоящему захватывают дух и послушать спустя n-ое количество страниц очередную историю от дозорного было очень приятным дополнением. Кроме того сами локации изобилуют таинственной атмосферой. Чего стоят перегоны, где пропадают люди, метро-2, парк победы или Ленинская библиотека. Основной упор явно делался на вселенную и в целом автору это удалось. Не буду придираться к реалистичности подобного расклада. Докапываться до мира, как по мне — неуважение к автору. Он сделал его таким, каким хотел. И если бы в нем что-то отличалось, это уже была бы совершенно другая книга. В целом мир получился очень даже уникальным и притягательным. Тебе хочется его исследовать и раскрывать новые загадки, за это отдельный плюс.

Помимо этого мне понравились описания местных сект и группировок.

Далеко не все здесь описаны подробно, к примеру те же коммунисты или сатанисты вообще в сюжете участия не принимают, но те, на которых сделан акцент — вполне себе любопытны. Проглядываются определенные параллели с местными фашистами, вгрызаются в память кланы Полиса, Свидетели и Червопоклонники. Любопытно наблюдать, как людям удается сохранить единство в таких условиях и предложенные вариант стоят определенного внимания.

Сюжет.

Начиная со второй половины, события начинают лететь галопом и оторваться от книги становится сложно. Он обретает целостность и предложенные в нем ситуации куда больше привлекают внимание, чем в первой части. Заметно, что вторую половину автор писал несколько позже и в целом, это пошло на пользу.

Но самые весомые плюсы — это концовка и эпилог.

Именно они заставили качнуться мое мнение в куда лучшую сторону. Они подводят логический итог всем странствиям гг и вопросам о человечестве, периодически всплывающим на протяжении романа. Поэтому если у вас возникнут трудности во время чтения, то лучше порекомендую идти дальше, ведь финал будет того стоит.

Теперь поговорим о том, почему я считаю этот роман самым слабым в творчестве Глуховского.

Основная проблема — главный герой. Артем попросту ничего из себя не представляет. У него нет каких-то ярко выраженных черт характера или личности, он практически ни о чем не переживает(начинает лишь ближе к финалу). Он просто проводник читателя по миру метро и на этом его роль заканчивается. Какие-то выводы касательно окружения уже делает сам читатель, просто потому что мысли героя не описываются. Спойлер, рассуждения о жизни метро присутствуют в финале, но до него нужно еще дойти.

Помимо этого и другие персонажи прописаны не очень. Интерес вызывают разве что Сухой, Хантер, Хан, троцкисты и лидер червопоклонников за счет своей харизмы и в некоторых случаях загадочности. Но каких-то других граней их личностей нам все равно не открывают(разве что последний, может быть, исключение).

При этом автор умеет или научился прописывать персонажей, что заметно по другим его работам и даже всеми ненавидимому «Метро 2034». Здесь же автор либо не хотел этого делать, либо попросту не смог. Как я уже говорил, человеку интересно читать историю о других людях, а когда их тут особо и нет, погрузиться становится труднее. Благо, сам мир перекрывает этот недостаток.

Ну и последнее — боги из машин. Их тут просто до хрена... Каждый раз нашего малолетнего дебила кто-то спасает из передряги. Это более-менее оправдывается в финале, но именно что оправдывается. Данный ход заметно режет глаз и в целом малость отталкивает от книги.

Подводя итог, скажу, что «Метро 2033» — это, в принципе, неплохой образец пост-апокалипсиса с интересным мироустройством. Правда, книга получилась довольно ученической. Порой не хватает каких-то дополнительных деталей или описаний. Те же мутанты вообще практически не описываются. Но в целом я не пожалел, что прочитал эту книгу. Как минимум, она уникальна в своем роде и откладывается в памяти за счет рассуждений, атмосферы и финала. Тем же, кому эта книга вообще не зашла, порекомендую обратить внимание на более поздние романы Глуховского(Будущее, Сумерки, дилогия Пост), скачек в качестве там весьма заметный. Сейчас я читаю «Метро 2034» и мне оно без иронии кажется на голову выше первой части трилогии, но об этом в другой раз.

Знаете, мне кое-что понравилось. Роман критикуют (порой справедливо), но я хочу поговорить о хорошем:

- Это не пустой боевичок, как его изображают многие критики, но ироническая галерея идеологий в постапокалиптическом исходе.

- Неожиданностью для меня стали какие-то даже лавкрафтовские мотивы безумия. Я не ценитель Лавкрафта, но оный в антураже московского метро — это забавное смешение житейского и фантастического. Автору удалось создать свой миф, изобразить мистическую темноту в подземных туннелях. Полагаю, в этом — одна из причин успеха романа.

- Череда забавных находок, например:

- Хтонизация кремля. Пророческая.

- Первые 3 главы действие толком не развивается, персонажи рассказывают друг другу байки (хошь верь, хошь не верь) о дальних станциях метро — в ущерб динамике повествования (согласитесь, нетипично для «обычного боевичка»). С помощью этого приёма можно многого добиться: увлекательно дать экспозицию, развесить ружья, охарактеризовать самих рассказчиков, ненавязчиво обосновать спорные штрихи сеттинга (в дискуссии с недоверчивыми слушателями), сгустить атмосферу и т.д. Автор использует сильный приём, хотя и злоупотребляет им.

- Герой находит первую попавшуюся фотографию и хочет верить, что на ней изображена его мать. Один этот штрих делает героя эмоционально достоверным — и возвышается над всем остальным романом.

- Я слушал роман в замечательном исполнении Алексея Данкова. Он придал персонажам текстуры, характерной убедительности. Подчеркнул стилистические особенности их речи. Если стиль романа и заслуживает нареканий, чтец это сгладил.

- Финал.

К недостаткам отнесу постоянный «Deus ex machina» (который, впрочем, в романе рефлексируется и сюжетно обоснован), многословное разжёвывание подтекстов и перебои в динамике повествования.

Долго стояла на полочке эта книга, пока не попалась на глаза, я, если честно, про неё и забыл. Первая книга трилогии очень понравилась, сразу вспомнилась история про Артёма, думаю, ну пора прочитать продолжение. Взяв книгу с полки, решил заглянуть на фантлаб за отзывами, и какое было моё удивление прочитать кучу негатива, а ещё большим удивлением было узнать, что это вовсе не продолжение))) Но что делать, книга была уже на прикроватной тумбочке.

Расскажу кратко своё мнение. Да, это не продолжение, но замечательный роман в своём жанре, с новыми, колоритными персонажами. Многие здесь писали, что это первая книга, которую они не дочитали, но, не знаю... Как по мне захватывающая история, прочитал с удовольствием. Да, это не Метро 2033, но всё же книга достойна прочтения, так что, все любители жанра, не обращайте внимания на отзывы, а берите и читайте, и опять попадёте в постапокалиптический мир метро, но уже с новыми героями, Хантером, Гомером и девочкой Сашей.

Книга, которая в 2022ом вдруг заиграла новыми гранями. Я все равно оценил бы ее не слишком высоко, все таки Глуховский не мой автор, но да, слушая это в 2023ем, невозможно отделаться от аллюзий к современности. К

По форме, начало первой книги — это тягучая мрачная драма о людях, влачащих жалкое существование в какойто дыре. Реалистичный быт, «фантастика» почти не напоминает о себе, короткие упоминания об особенностях местного постапока быстро тонут в бытовухе и переживаниях героев. Действие разгоняется медленно и более менее расходится лиш к последним главам — возможно, стоит быть к этому готовым заранее.

«Пост» и «Пост. Спастись и сохранить» принято считать дилогией, но, как мне кажется, правильнее их назвать двумя частями одного цельного романа, которые неразрывно связаны и дополняют друг друга. Ознакомился с произведением в печатной версии, аудио сериал слушал только фрагментально, и то лишь чтобы сравнить некоторые моменты и эпизоды.

Данная работа, пожалуй, наиболее ярким и прямым образом отображает мысли и отношение автора к сегодняшней действительности, поэтому если вы не разделяете политических взглядов Глуховского, то не буду рекомендовать вам читать эту книгу, если же вы готовы ознакомиться с его мировоззрением и предложенным вариантом будущего, то добро пожаловать.

Действия разворачиваются в образовавшемся после гражданской войны государстве — Московии(во владениях Москвы остались лишь близлежащие земли). Интернет и мобильная связь заглохли, другие страны объявили блокаду, а что происходит на отколовшихся территориях неизвестно даже самому государю. Сюжет стартует в Ярославле, где границу охраняет специальный Пост под руководством Полкана — бывшего милиционера. Единственный способ попасть в город — перейти по железнодорожному мосту через отравленную реку. С того берега никто не приходил уже как несколько лет, а потому местное население живет себе спокойно у шинного завода, разводит кур и питается привезенной из столицы тушенкой. Жизнь идет размеренно, но все меняется, когда очередная поставка провианта задерживается, а с моста приходит глухой священнослужитель — Даниил.

Сюжет.

Первая часть идет очень неспешно. Событий довольно мало, на протяжении всего повествования вывешиваются чеховские ружья, которые потом разом стреляют в конце. Основной же упор сделан на обрисовку атмосферы, положения дел на Посту, а также персонажей и химии между ними. Но не смотря на медлительность, первая половина скуки не навевает. Автор хорошо описывает локации и различную жуть. Порой у самого мурашки пробегали от описаний того же моста или разговоров Егора с трупами. Все эти фишки грамотно реализованы и хорошо дополняют чтение. Последние главы так и вовсе вызывали натуральный страх и тревогу, за что отдельный плюс.

Вторая половина куда больше насыщена событиями и за счет этого читалась взапой. Также здесь дается куда больше подробностей о местном мире и ответы на многие вопросы.

Персонажи.

В основной массе герои вышли довольно проработанными и натуральными, за исключением, пожалуй Тамары и частично Мишель в первой половине книги. Коротко о каждом:

Егор — по началу он кажется местным Холденом Колфилдом — импульсивный и эмоциональный подросток, сочиняющий песенки и влюбленный в местную красотку — Мишель. Он часто ссорится с окружающими и делает то, что ему заблагорассудится. Ближе к середине он все же утихомиривается и начинает принимать обдуманные решения, а под конец части и вовсе раскрывается во всей красе.

Мишель — как уже говорил ранее, где-то до конца первой части Мишель не вызывает какого-то особого интереса. Она тоскует по Москве и пытается всячески вырваться из осточертевшего ей Ярославля. На этом все. Разве что ее чувства к Кригову автору удалось хорошо выписать, а так она практически не меняется вплоть до второй части, где раскрывается гораздо лучше.

Полкан — ни хороший, ни плохой, а типичный батя, если в двух словах. Если же серьезно, то Полкан довольно-таки неоднозначный. С одной стороны он довольно хороший руководитель и отчим. Он по делу отчитывает Егора, но готов простить ему проступки. Вспомним, как Полкан вернул пасынку отобранную гитару. Также он довольно принципиальный и неподкупный.

Тамара — пожалуй, наименее яркая из всех. Сам по себе образ гадалки, смотрящей в будущее из-за страха потерять семью и искупающей грехи в вере, получился прикольным. Но она не выходит за рамки заложенного характера. Под конец она практически не меняется, в чем ее основная проблема. В целом моменты с ней были интересными, просто из этого персонажа могло получиться нечто большее, чем инструмент нагнетание обстановки.

Кригов — времени ему уделено не так много, но имеется что сказать. Саша дамский угодник, что упоминалось во второй части, потому не исключено, что его отношения с Мишель были таким же служебным романом. Но при этом он не плохой человек. Кригов патриот, желающий только блага для своей страны и, судя по всему, хороший друг и командир. Жизнь обошлась с ним не очень справедливо но это, впрочем, уже совсем другая история.

Во второй части добавляется еще несколько героев:

Юра Лисицын — также, как и Кригов, патриот, разве что более повернутый и радикальный. Считает государя чуть ли не святым и даже помыслить не может, что тот имеет злой умысел. Его хорошие стороны раскрываются в отношениях с Катей и друзьями. Эпизоды, где он вступился за товарища перед императором и с письмом возлюбленной заслуживают отдельной похвалы.

Катя — на деле оказалась эгоисткой, но не простой.

Император Аркадий Михайлович — образ государя получился довольно-таки интересным и оригинальным.

Затронутая проблематика.

Думаю, и так все читавшие согласятся, что роман более чем злободневный. Развитость Москвы и низость провинциальных глубинок говорят сами за себя. НЛП, перепрашивающее личность и мозги, использование веры в политических целях, засекречивание и искажение массовой информации, повышение статуса «по дружбе» и много чего еще. Все это частично или полностью нам уже знакомо. При этом я не могу назвать автора русофобом. Он не оскорбляет ни народ, не правящую верхушку, ни солдат. Казаки здесь показаны бравыми и верными присяге.

Концовка.

Из явных минусов хотел бы отметить редактуру печатного издания. Она, мягко говоря, не очень. Много опечаток и неправильных построений предложений, это время от времени мозолит глаз. Причем в оригинальной аудио версии предложения построены грамотно и откуда появились ошибки в печатной — непонятно.

Подводя итог, скажу, что Пост — это довольно-таки хорошая антиутопия и захватывающий пост-апокалипсис с элементами хоррора. Здесь есть многое, за что зацепиться и многое, что обсудить. Книга, может и дает малость наивный ответ на вопрос — как сделать правильно, но более чем грамотно обрисовывает саму проблему. Выводы из нее уже каждый сделает сам. Гвозди в помощь.

Авадон, Щихрур.

Довольно необычная книга как для своего жанра, так и для автора. Прочитал ее у Глуховского третьей и остался по большей части доволен, но есть свои нюансы. Давайте по порядку.

Сюжет.

Роман рассказывает о повседневной жизни переводчика-затворника, которому дают задание перевести главы из дневника испанского конкистадора. Гг постепенно погружается в историю культуры майя и начинает из личного интереса искать дополнительную информацию о них. По итогу его все больше затягивает водоворот мистических событий, наводнивших реальность, и новостей о грядущем конце света.

Начну, с чего понравилось:

Отличное погружение в историю.

До этого я не увлекался цивилизацией майя, и все прочитанное мной в книге было в новинку. Автор явно постарался собрать как можно больше доступной информации и включить ее в повествование, за это отдельный респект. Новые факты мы узнаем на протяжении всей книги вместе с главным героем, что лишь больше с ним роднит и погружает в происходящее. Как минимум в чисто исторической и познавательной форме роман имеет определенную ценность.

Мистическая составляющая.

Ближе ко второй половине в сюжет станут проникать различные необъяснимые явления и потусторонние сущности. Некоторые сцены были малость затянуты, как было с големом, некоторые захватывали дух и вызывали холодок по коже, как в случае с зеркалом-колодцем или «марионеткой». Благодаря всему этому вторая половина читается взапой и накаляется и без того тревожная атмосфера. Эти чувства тоже достойны вашего времени.

Финальный сюжетный поворот и концовка.

Поговорили о хорошем, теперь можно о плохом. Минус для меня в этой книге, по сути, один, но довольно критический:

Первая половина романа НЕРЕАЛЬНО затянута. До появления мистики буквально ни хрена не происходит. Описывается лишь как гг готовит себе еду, переводит рукопись и роется в исторических источниках. Это очень сильно утомляет. В первый раз я бросил книгу из-за катастрофического налета скуки и потому что пару раз в буквальном смысле слова уснул за чтением. Я не очень люблю повседнещину в литературе, (исключение, пожалуй, только Дорожные Работы Кинга) и как на зло первая половина практически целиком из нее состоит. Кому это также не по душе могу порекомендовать лишь перетерпеть, после человека-ягуара дела пойдут намного лучше, так как дальнейшее развитие сюжета того стоит.

Подводя итоги скажу, что Сумерки — пример хорошего триллера с историческим экскурсом. Если уж вы и нацелились на эту книгу, то не останавливайтесь на полпути и штурмуйте ее до конца. В полном объеме она раскроется лишь ближе к финалу, который не оставит кого-то равнодушным.

Неплохая книга из жанра фантастики, достаточно просто написана, с понятным сюжетом, несмотря на это в ней скрывается не каждому понятная мысль о том что даже во время войны, голода, массовых смертей, человек остаётся человеком, преследуя свои корыстные цели, дабы выжить в постапокалиптическом мире.

Говоря о трилогии нельзя не отметить, то что с каждой книгой смысл перестаёт прослеживаться, трудно вспомнить о том с чего начиналась книга, о чём пытается рассказать автор, такое чувство что в какой-то момент автор и сам забыл с чего начинал и свернул в какие-то дебри. Как говорится начал за здравие, а закончил за упокой.

Это единственная книга из трилогии, заслуживающая хорошей оценки, в ней больше раскрыта история персонажей, не так примитивен сюжет и главное книга заканчивается неоднозначно, концовка оставляет надежды на лучшее, ведь судьбы героев остаются не раскрытыми.

Но говоря о хорошем, нельзя не упомянуть плохую сторону, по какой-то неизвестной причине автор ушёл от основного сюжета и главными героями сделал неизвестных персонажей, которые ранее в трилогии если и фигурировали, то только косвенно. Не понятно для чего было делать эту книгу продолжением первой части (Метро 2033). Гораздо лучше было бы вынести произведение за рамки трилогии, описав историю второстепенных персонажей, как послесловие.

Эта книга лучше всех в трилогии передаёт, то, насколько автору было всё равно, что он пишет. Книга совсем не оправдала ожиданий, Глуховский опохабил книгу настолько, что её просто невозможно читать, почти на каждой страничке мат, а первые главы в подробностях описывают «личную жизнь» Артёма. Автор поставил этим произведением точку на трилогии

Эта повесть произвела на меня весьма двойственное впечатление. С одной стороны, написана она хорошо, как и другие книги Глуховского. Живая выразительная речь, богатая метафорами. Актуальная проблематика. Интереснейшая завязка. Главный герой – Илья – выходит из тюрьмы, куда загремел несправедливо, по ментовскому произволу. Илья находит мента, который его подставил, и убивает, а себе забирает ментовский телефон. Переписываясь с разными людьми от имени мента, Илья маскирует факт его смерти. Делает вид, будто майор Хазин все еще жив, а значит, и дела об убийстве не существует. Увлекаясь чужой жизнью, Илья понемногу начинает как бы перевоплощаться в майора. Вместо него мирится с девушкой, выясняет отношения с отцом, договаривается с наркоторговцами – словом, проходит превращение из человека в насекомое, точно у Кафки.

Однако развитие сюжета чем дальше, тем больше озадачивает.

Во-первых, примерно с середины книги становится неясно, чего, собственно, добивается главный герой. Поначалу он хотел скрыть убийство – допустим, скрыл. Но дальше он не ставит перед собою никакой внятной цели. Только находит в телефоне обрывки чужих, ментовских конфликтов – и зачем-то хватается их улаживать. Например, майор бросил беременную девушку Нину, та решила делать аборт. Илья узнал об этом – и давай отговаривать Нину от аборта. Пишет ей с майорского телефона: мол, люблю, хочу от тебя ребенка, выходи за меня… Нафига?! Главный герой делает Нине предложение от имени УБИТОГО МЕНТА. Ясно же, что потом обман всплывет, и Нина, мягко говоря, расстроится. Ладно бы Илья так и хотел – не только менту отомстить, а и его бабе. Но ведь нет, Илья в эту самую Нину уже успел влюбиться! Он ее, ни разу не увидев в реальной жизни, по телефонным перепискам полюбил! А теперь зачем-то устраивает ей такую подлянку.

Во-вторых, — что лично меня довольно сильно бесит, — главный герой отчаянно пыжится быть хорошим. Даром что убийца и бывший зэк, он примерно половину времени предается угрызениям совести и без конца думает, как бы всем сделать хорошо. И Нину вот осчастливить, и ментовскую маму утешить, и свою маму хорошо похоронить (она умерла, пока Илья был на зоне). Настолько он, Илья, утопает в этих заботах, что напоминает не то Раскольникова, не то мать Терезу: себе – ничего, все – людям! И такое нещадное лицемерие во всем этом видится, что симпатизировать герою ну никак не выходит. Ты ж ради мести убил – так насладись этой местью! Проблемы у мента с бабой – так порадуйся, что это его проблемы, а не твои! Отец майора оказался говном – так и плюнь от души на все это гнилое ментовское племя! Испытай хоть одну честную эмоцию, которую читатель смог бы разделить! Но нет, главная мечта Ильи – не месть, не справедливость, не собственное спасение и даже не секс с Ниной. Главная и единственная его цель – быть ангелом во плоти.

В-третьих, сильно размывается социальная проблематика. Поначалу звучало жестко и ясно: ментовский произвол, незаконные расправы, мусора с бандитами рука об руку; даже одиозный царь слегка показан. Но потом, из-за бескрайнего сочувствия Ильи к майорской родне, слово по слову начинает казаться, что менты не такие уж плохие, и произвола особого нет, просто лично Илье не повезло лично с майором, и в общем, как говорил Иешуа, «плохих людей нет на свете». Гм.

Ну, и в-четвертых, концовка. Обойдусь без спойлеров, просто скажу: Илья в своих действиях оказался настолько же последовательным, как броуновская частица. Совершив ряд сугубо рандомных действий, он сумел навредить абсолютно всем. Я нарочно проанализировал ситуацию – и не нашел ни одного человека, кому стало бы лучше от действий Ильи. И это после трехсот страниц стараний осчастливить всех вокруг…

Повторюсь: книга интересна, хорошо написана, с удовольствием прочтена (верней, прослушана) мною. Но оставляет по себе не чувство безнадеги (как, вероятно, планировал автор), а ощущение идиотизма главного героя… Жаль. Хотелось борьбы героя с системой, а вышла борьба героя с собственной шизой.

Крохотное пограничное селение на Волге. Волга – это теперь восточная граница Московской империи, все что за нею – уже не Россия и не Московия, а черт знает что; скорее всего, радиоактивная пустыня. В селении живет сотня человек. Живут как могут: доедают консервы со склада, берегут старинные сокровища, типа гитары или телефона. По инерции еще стерегут границу, но толку в этом мало. То, что осталось от России, никому уже не нужно – поскольку для жизни почти непригодно. Только Москва до сих пор рассылает какие-то казацкие отряды: восстановить великую, понимаешь, родину; вернуть, понимаешь, утраченное. Отряды, естественно, не возвращаются… А потом, как-то раз, из-за Волги приходит в поселок некто… нечто. Ответка Москве за былую войну. Зло.

Прежде всего «Пост» порадовал меня меткостью речи. Главы коротки, описания сжаты, предложения просты – строго по делу. Сказано ровно столько, чтобы читатель ощутил атмосферу жуткого этого местечка – и ни словом больше. Приятно видеть, когда каждое слово для автора – ценность. Не пулеметные очереди, а снайперские выстрелы.

Персонажи хороши: обладают характерами, согласно которых и действуют, и говорят. Последнее особенно приятно. Автор выдерживает манеру речи для каждого героя; с полуслова понимаешь, кто говорит.

Поистине качественно выдержан триллер. В лучших традициях Кинга, добрые две трети текста идет обычная жизнь (то есть, обычная – для постапокалипсиса). Герои переживают о своем, о мелком; влюбляются, телефоны ищут, выклянчивают у Москвы тушенку… А ужас вкрапляется в их жизнь понемножку, мелкими черточками, изначально даже не страшными, а просто странными… И лишь потом, когда саспенс отработал по полной, когда напряжение выросло до запредельных высот – потом уж взрывается. Да так взрывается, что даже мне, любителю и знатоку ужастиков, не показалось мало.

Помимо прочего, порадовал меня политический контекст. Бесконечная война превратила Россию в ядовитый пустырь, но даже в таком состоянии Москва все еще рвется кого-то покорить и что-то захватить. А некая вселенская справедливость – то ли бог, то ли кто еще – готовит уже для Москвы возмездие. Очень все это звучит актуально. Но и без политических аллюзий роман хорош.

Из недостатков назову лишь один: женские персонажи. Как и у многих русскоязычных авторов, женщины у Глуховского – неприятные существа: или стервы, или полубезумные дуры, или то и другое вместе. Мужчинам в отношениях отводится роль униженных подкаблучников, либо безответно влюбленных. Ни в «Посту», ни в «Тексте» ни одного примера хороших отношений я не обнаружил. Как сказали бы психологи, не дает литература здоровых примеров… Но поскольку данная книга все-таки не об отношениях, то этот недостаток почти не портит ее.

С этим романом у меня особые отношения.

Пожалуй, это одна из самых эмоциональных книг средь жанра научной фантастики на данный момент. Чувства при прочтении последней главы я до сих пор вспоминаю с трепетом, хотя и читал где-то полгода назад. Хвалебных речей могу напевать об этом романе много, потому давайте разберем его по полочкам.

Мир

Русские ученые нашли способ вмешаться в генетический код человека и отключили ген старения. Панацею распространяют по миру вместе с обычной водой и отныне каждый имеет право стать вечно юным и красивым. Казалось бы — рай на земле наступил, но... конечно же что-то пошло не так. Так как естественной смерти больше нет, как и смысла в войнах, население планеты стало значительно расти, что привело к перенаселению. Каждое государство борется с это проблемой по-своему. В России доступ к вакцине есть только у правящей верхушки, в Китае проводят принудительные кастрации, в США бессмертием обладает лишь избранный «золотой миллиард».

Действия разворачиваются в объединенной центральной Европе. Здесь действует закон о выборе, согласно которому пара может завести ребенка лишь при том условии, что один из родителей примет акселератор старения и умрет, оставив место для наследника. Естественно, закон соблюдают не все и чтобы страну не постиг экономический кризис, была создана организация по отлову незаконно рожденных — Фаланга.

Описания мира получилось довольно красочным и в каком-то роде уникальным. Автор во всех подробностях описывает как небоскребы богатеев, так и одичавшие улицы Барселоны. Окружение дышит и ведет собственную жизнь, от чего кажется реальным. Преподносится все постепенно на протяжении всей книги, некоторые главы посвящены исключительно обрисовке окружения, а оно того стоит. Как вам например бордель, устроенный внутри заброшенной церкви, а? Про каждую новую локацию читать одно удовольствие. Причем сюжет построен таким образом, чтобы захватить как можно больше разнообразного окружения. В последних главах нам вообще саранчовую фабрику описывают или местное кладбище. Если кратко — мир отдельная похвала.

Сюжет

Главный герой — Ян Нахтигаль — член отряда Бессмертных под руководством Фаланги. В будние он бегает с товарищами по трущобам и ловит детишек, а отдыхает в маленькой коробочке три на три, где пьет таблетки безмятежности, смотрит на пейзажи Тосканы и погружается в сны. Его скучную и размеренную жизнь нарушает предложение сенатора — поймать и убить Хесуса Рокамору — главу Партии Жизни, желающей отменить закон о выборе. Ну а что там дальше... сами узнаете.

Как уже упоминал ранее, на протяжении всего прочтения вас будут сопровождать эмоциональные качели. Повстречаются как добрые сцены свидания на пляже и воспитания ребенка, так и жесткие и морально тяжелые, как паническая атака в замкнутом помещении или групповое изнасилование беременной женщины. Чувство, когда в одно мгновенье книгой готов восхищаться, а в другое — кинуть ее в окно, уж поверьте, незабываемое.

События тоже идут довольно бодренько, действий много, гг все время что-то делает и благодаря этому чтение идет без налета скуки и на одном дыхании. За первый заход, помню, прочитал где-то 70 страниц.

Помимо этого не мало места занимает рефлексия, самокопание и чувства главного героя. Много экскурсов в прошлое, откуда мы узнаем нелегкую судьбу Яна и начинаем постепенно понимать его очень импульсивное и порой истеричное поведение. Заранее скажу, что прописано все это дело просто отлично, но это отдельный разговор.

Персонажи.

Тут чуть ли не каждого героя можно по полочкам разбирать, я клянусь. Сам удивился тому, что помню практически каждого поименно.

Ну и самый сок, это главный герой — Ян Нахтигаль.

Подводя итоги, скажу, что Будущее — это пример отличной отечественной фантастики, о которой стоит говорить и обсуждать. Книга подымает может и заезженную тему бессмертия, но раскрывает ее в полной мере при максимально эмоциональном накале. На самом деле я ужасно рад, что об этом романе периодически вспоминают и читают даже спустя десять лет после выхода.

Хочется надеяться, что еще множество людей прочитает и разделит мою любовь к этой книге. Уверен, я и сам еще не раз с удовольствием ее перечитаю.

Добротный роман, но без особых изысков.

На прямую книга не связана с сюжетом Метро 2033, это так называемый «вбоквел». Написано нормально, но каких-то откровений не ждите. Артема в книге нет, главный герой Хантер.

Читать или нет, решать Вам. Мне было немного скучновато. Можно сразу после Метро 2033, читать Метро 2035. Они связаны логически, на мой вкус сюжет интереснее.

А после Метро 2035 можно и игру Metro Exodus пройти, она как продолжение книги.

Приятного чтения!

Довольно просто написано и даже удивительно, что так выстрелило.

Конечно у книги есть свои особенности с фракциями, но идея с выжившими в метро, не сказать что уж очень оригинальная и нова. Книге как-то удалось выделится на фоне сотен романов про «Сталкеров» и еже с ними.

Роман не сказать, что какой-то особенный, просто добротно написан. Единственное, что приходит мне в голову, это выражение: «Сначала ты пишешь просто и плохо. Потом сложно и плохо. Потом сложно и хорошо. И только потом просто и хорошо.» Это уже последний вариант.

Как минимум автору спасибо за эту вселенную, которая уже обросла кучей романов по вселенной и конечно играми высшего класса!

Добро пожаловать в мир Метро!!

«Ну что сказать, ну что сказать, устроены так люди, желают знать, желают знать…» (с).

Был наслышан о том, как «Пост» наводит шороху в литературном мире, поэтому, цикл был поставлен в ближнюю группу чтения. Немного ожидания оправдались, эдакая смесь «метро-сталкера» с присыпкой «Текста», но произведения на вкус оказались не очень, а сама смесь в итоге оказалась лапшой.

Действующие лица оказались не так сильны, хотя, как мне кажется, именно в таких «смысловых» романах, эта сторона должна быть прописана, куда лучше, чем есть.

Из положительного отмечу – подачу и атмосферу вокруг прибывшего поезда в первой книге. Мистика, страх, неизвестность – получилось красиво. Наверное, отголоски религии, как идея понравилась, а сама реализация не очень. Все остальное и особенно вторая книга – нет.

Естественно, невозможно оставить за стеной личные взгляды автора, которые очень явно и грязно видны на страницах произведений. Света нет, а значит книга не учит ничему, от слова совсем, а только пропагандирует то, что хочет Д. Глуховский. Нет осуждения и разбирательства, присутствует только гниль действий и гной власти. Как по мне, задумка и антураж были бы хороши, а подача отвратная. Теперь понятно, почему произведения были переведены на 12 и 7 языков соответственно, ведь цикл со «смыслом».

Не рекомендую.

«2035» — самый неудачный роман из трилогии. Хотя видео игра по нему, «Метро. Исход» — лучшая из трёх, и реально цепляет. Следует, правда, отметить, что «2035» и «Метро. Исход» «похожи, как свиня на Ёжа»; книга откровенно слабая.

Лучшая глава в игре, на мой взгляд — «Каспий», худшая «Два полковника». За «Метро. Исход» поставил бы 8, или 9. Графика, вернее гамма для версии для PS4 лучше, чем для этой же игры для PS5, да и в максимальной сложности PS4 сложнее, чем в PS5.

Драматический ужастик, довольно захватывающий. Не связан напрямую с циклом “Метро”, однако продолжает две основные линии – ядерно-биологический постапокалипсис + всероссийская нелюбовь к Москве и москвичам.

Сюжет интересный, яркий, с неожиданными поворотами. Сцены с продуманным антуражем и хорошим драйвом. Характеры героев хорошо продуманы.

Роман захватывает, влияет, читается легко и с интересом.

Роман талантливого русского писателя описывает недалекое будущее после изобретения эликсира бессмертия. Межгосударственные союзы по разному распорядились этим «даром». В Европе, которая является местом действия книги, решили расчистить жизненное пространство вечных избавившись от детей. Повествование происходит от лица охотника за людьми нарушившими «Закон о выборе» — родителями и их детьми. Текст изобилует психологическими переживаниями и рефлексией главного героя. Его личная история рядового оперативника и итоге оказывает влияние на глобальные события и в финале он узнает горькую правду.

8/10

Фантастического реализма значимо меньше чем в Метро 2035, в частности аналогий с реальной Россией и политикой намного меньше, беспросветная безнадега не подкреплена достаточно хорошими и раскрытыми персонажами, я сопереживал только Мишель и мог пожалеть незначительных персонажей вроде Веры, много затянутой бытовухи которая ни на что вообще не влияет, религиозный аспект просто притянут за уши ни для чего, меньше накала и драйва чем в том же Метро.

Из плюсов — автору по прежнему удается создавать атмосферу, в этом случае фантастического ужастика. Идея о царе совпадает с пророчествами о приходе нового правителя в России между 24-28 годом, который восстановит монархию. Жестокость и скотство по прежнему у автора выходит показывать ярко и натурально.

В этот раз у россиян пятая точка подгорела значительно меньше и оценки Поста справедливые, выше 7 поставить нельзя. Метро 2035 я поставил 8 в то время как ее общая оценка 6+ что абсолютно несправедливо и вызвано чисто хейтом а не качеством книги.

Дыр бул щыл

В учебниках истории, по которым Егора заставляют учиться, все заканчивается благостно: процветание, справедливость, вхождение в новую эру. Где эта эра накрылась медным тазом, туда учебник уже не достает.

Есть авторы, которые нравятся, есть — которые нет. Дмитрий Глуховский для меня из числа вторых, попытки найти достоинства в его прозе всякий раз оборачивались скукой и ожиданием: «Ну когда уж это кончится?» Знаю что многие достойные люди ценят писателя, но я не в их числе. Кроме субъективного «все личное* (антитеза стандартному «ничего личного»), тому немало объективных причин.

1. Глуховский крайне незамысловат. Язык, персонажи, основные идеи — это масслит, адресованный аудитории, читательские предпочтения которой на уровне серии «СТАЛКЕР». 2. Крайне прямолинейная социальная проза с искаженной оптикой, быт и жизнь простых людей описаны как крайняя степень убожества, с горьковским сгущением темных красок. Так в реальности живут маргиналы, и такой видят жизнь родителей очень молодые и очень глупые люди, оболваненные рекламой, типа «ты этого достоин».

3. Чернушничество: одно дело, когда неприглядная изнанка жизни описывается потому что без нее нельзя и настоящий художник должен быть правдив, другое — когда она составляет смысл и суть реальности, и кроме нее ничего нет, книги Глуховского апофеоз депрессива. 4. Вторичность, бесконечное копирование и самокопирование, вплоть до микросюжета с гаджетом, взятым положительным героем с тела мертвеца, который становится в пространстве книги бомбой замедленного действия. 5. Эстетическая скудость, в его мире нет места для красоты людей, поступков, природы, искусства, сплошь монохром, с преобладанием грязно-серого.

«Пост» — история постапокалиптической Московии, пришедшей на смену России, когда в результате непонятной войны всех со всеми держава распалась. Собственно название — самое удачное в романе, в нем и пост — как редут, крепость, последний оплот; и форпост цивилизации в бушующем море дикости; и пост как назначенная должность «людей государевых»; и постапокалиптика вкупе с постмодернизмом и всеми возможными «после», вплоть до постжизни; и перекличка по созвучию с предыдущим романом «Текст».

Юноша Егор живет на Ярославском посту с мамой и отчимом, он такой наследный принц этого убогого королевства, потому что Полкан, который женился на матери после того, как сгинул музыкант отец Егора — Полкан начальник Поста. Немногочисленное население, 103 человека ютится на привокзальной территории, остальные жители Ярославля мертвы, почему неясно, но непрописанность сеттинга не претензия к Глуховскому лично, это одна из особенностей постап-литературы.

Продовольствием пост снабжает Москва, а овощи и собачатину удается выменивать у китайцев, которые как-то выращивают огородики, несмотря на кислотные дожди (тоже явный нонсенс, если дожди кислотные, то и грунтовые воды на полив должны быть такими же, но это снова нарушение повествовательной логики как жанровая данность. Егор влюблен в Мишель, девушку годом-двумя старше себя, москвичку, которую услали в провинцию, когда в Москве стало опасно, о родителях с той поры ничего не слышала, бабка парализована после инсульта, дед служит на посту, сама Мишель гордо несет свою красоту «ма бель» и работает на птичнике. Для радости у нее айфон с музыкой, фотками и видео прошлого времени.

Умерший айфон Мишель завязка сюжета, чтобы заслужить благосклонность любимой, Егорка сначала пойдет в мертвый город поискать там, а потом, ночью, тайком проберется на ЖД-мост, находиться на котором можно только в противогазе. потому что испарения от отравленной Волги столь ядовиты, что редкая птица, далее по тексту. И вот на мосту герой видит десятки людей, которые явно пытались добраться бегом. шагом и ползком до «нашего» берега, все они погибли, надышавшись испарениями, у одной из женщин вожделенный айфон, проверить игрушку Егор не может по причине полной разряженности, позже выяснится, что разблокируется лицом хозяина, значит нужно снова идти на мост (да, те еще радости).

А днем (вернее ночью) раньше мост таки пересек странный грязный и похоже не в себе человек, весь обвешанный крестами и образками, который успел надышаться сквозь трещины своего допотопного противогаза и потому некоторое время был не в сознании, но в бреду молился. Когда пришел в себя, выяснилось, что еще и глухой. но вполне себе разговорчивый, и тотчас начинает возвещать всякие религиозные мути и жути, находя немалое число приверженцев среди население поста. Москва, меж тем, задерживает продпайки, но присылает три десятка красавцев казаков (у них отменной тушенки до хренища, но это для себе, потому что они за мост с миссией нового присоединения земель («ха» три раза).

Так или иначе, написано живо, бодро, резво эксплуатируя однажды удачно найденные образы «парня, который достоин лучшего» и «девушки, которая достойна лучшего» и нагнетая страсти-мордасти, как никто лучше Глуховского в современной русской литературе не умеет, за то же и выстраиваются к нему на международных ярманках очереди, трижды огибающие павильоны, в то время как прочие русские писатели скучают в обществе своих непроданных книжек. Это по свидетельству моей любимой критикессы, сама такого не видела, но верю.

И главное — то самое оружие, коим Москва уничтожила Россию, нейролингвистическая бомба в стиле «Дыр бул щыр» Крученныха. Ну круто же! Молодец, такую фигню придумал.

Сила в правде

Пост и Пост. Спастись и сохранить. являются двумя частями одной истории. Разделять их считаю нельзя. Метро у Глуховского не читал (только в игру играл), но мне кажется, что это тоже связанные истории. Возможно, что Пост был позже Метро, во время оттепели после ядерной зимы. А может просто стиль автора чувствуется. Написано легко и по-родному просто и близко.

Первая часть была грустной, темной,с загадочным ядовитым туманом над рекой, противостояние неизвестности. Маленький городок с малочисленным населением, где каждый друг друга знает. Чувство одиночества, покинутости цивилизованным миром.

Вторая уже немного поменяла настроение:

Балы, красавицы, лакеи, юнкера,

И вальсы Шуберта, и хруст французской булки,

Любовь, шампанское, закаты, переулки,

Как упоительны в России вечера.

В конце итог подведен. В аудиоформате достаточно эффектно звучало.

Яркие визуальные образы, незамысловатые диалоги, отсутствие «воды» в тексте напрашивают графическую адаптацию или ту же компьютерную игру. Но чтение на один раз

В первой книге был интерес новизны, в этой он исчез — осталось достоинство автора — фантазия, и недостаток — отсутствие писательского таланта. За фантазию — 7, за талант — 3, итого — 5. )

Было интересно слушать — сюжет, характеры героев, динамика — все на высоте. Фантазия автора на высоте. Жаль, о писательском таланте такого не скажешь.

Начал Глуховский интересно, хорошая фантазия, занимательный сюжет и персонажи. Но особого писательского таланта я не увидел, средненько. Соответственно и график — 2033 интересно, 2034 занимательно, 2035 — совсем плохо.

С трудом дослушал роман — нет привычки бросать. Скучно, фальшиво, натянуто. Глуховский решил стать солженицыным(в прямом и переносном) от фантастики. Выбрал свою сторону — решил что «там» лучше кормят. Недаром «права на перевод иностранные издатели выкупили задолго до...». Потому и приравнял фашистов к коммунистам, причем к фашистам в романе симпатий гораздо больше. Добавил библейскости — превратив Сашу в этакую «Магдалену»- и все, ты в тренде! Во всяком случае на Западе. Вот правда коммунисты не жгли немецкие деревни вместе с мирными жителями, не отправляли их на минные поля, не прикрывались как живым щитом — нет подобных обвинений даже от самых зацикленных идеологических противников. Ну да то история, а Дима пишет фантастику — то о чем душа поет! Кто запретит? Ну а я как читатель ставлю этому «произведению» единицу — и за художественные достоинства, и за моральные. Коньюнктура. )

Вполне стандартное (для этой серии) начало — в виде непонятного (но весьма восторженного) отступления, повествующего об «огромной волне» интереса к данному поджанру постапокалипсиса... Причем все это пишет естественно не кто-то «левый», а сам основоположник серии тов.Глуховский.

Не знаю, отличается ли чем-то данное вступление от иных (имеющихся в других книгах серии), но по мне — думаю, что это «типовой шаблон», для всех произведений «этой линейки». Что же касается «огромного интереса», то у фанатов S.t.a.l.k.e.r или Metro, он несомненно имеется. Что же касается читателей иных жанров... думаю, что они воспримут это вступление лишь как рекламный ход))

И здесь, я сразу вспомнил схожую (по формату) серию «Этногенез», где все так же «преподносилось» не менее эпохально... А в итоге, все те кто начал чтение с цикла «Маруся» (как и я), навсегда (и бесповоротно) потеряли к ней всякий интерес)).

Мораль такова (субьективное мнение): «...хочется танцев — поскорей врубай шарманку»)) и не жди «сопутствующих речей» о нужности и полезности данного «релакса»)) Каждый — все равно увидит свое и соответственно «своему» и оценит))

P.s нет — немного соврал... В каждом таком вступлении есть пара абзацев, про эту конкретную книгу. Хотя... «погоды они (все же особо) не делают»))

Так себе.

Начало прекрасное красивый слог даже романтическая линия читается интересно дальше всё катится в низ

Набор либеральных штампов царь православнутый терран родом из ,,конторы,,

Всюду попы

Казаки восторженно внимают царю батьке и лупят нагайками по лицу либеральному начальнику поезда

Кровь кишки по всюду за мкадом

Власть зомбачит народ страшным оружием по этому добрые нетерпилы вынуждены утащить маленкую девочку от мамы и гвоздём выкалывают ей барабанные перепонки.

Не ну а как ещё бороться с окаянной кремлепропагандой.

И такой вот трэш с толстыми намёками на ,,стален дотянулся,, всю дорогу.

При этом царь весь из себя такой , выглядит и правит благообразно, а не как сами знаете кто.

Всем действующим героям желаешь быстрой смерти и они сами её хотят видимо так и задуманно автором.

К концу читается с трудом, но просто жалко потраченых денег.

Пожалуй это третья книга в моей жизни про которую можно сказать жалко что я её прочитал