Книга отличная, когда начинал читать трилогию (уже после прохождения трёх игр), не думал что будет настолько хорошо. Казалось бы ничем меня не удивить в жанре. Ан нет! Именно третья книга зацепила всерьёз — и автор уже пишет более зрело чем в первой (и слог, и идеи), и сюжет держит крепко, а не как пускается в отстраненную графоманию как во второй. А кто современную политику в фантастике увидел — это вы в эту самую политику лезете в первую очередь, можете еще Чиполлино за то же самое покритиковать. Рекомендую всем любителям постапокалипсиса, гримдарка и социальной фантастики.

Есть такое понятие, как реткон, когда в сюжете нового произведения меняются какие-то известные факты и устанавливается новая каноничность тех или иных событий, которые хронологически произошли в произведениях, выпущенных до момента реткона. Так вот, рассказ «Евангелие от Артёма» является именно таким ретконом основных событий романа «Метро 2033», который раскрывает такие подробности истории Артёма, о которых на самом деле не очень-то и хотелось бы узнавать. Да и в целом вышло так, что данный реткон не только укрепляет нашу убеждённость в том, что протагонист «Метро 2033» не был никаким избранным, но и без стеснения демонстрирует, что вся его история изначально была не такой искренней по отношению к читателю, как это могло показаться.

Вообще, Дмитрий Глуховский написал этот рассказ не просто ради новых сюжетных поворотов, а для того, чтобы постепенно подвести события романа «Метро 2033» непосредственно к событиям видеоигры «Metro: Last Light». И в этом плане данное решение выглядит достаточно спорным, ибо игровая адаптация оригинальной книги была по-своему самодостаточной и не требовала особой необходимости ещё сильнее переплетать события книг и игр, которые в плане лора и так местами противоречат друг другу. Однако Глуховский решил иначе, и в итоге от данного рассказа мы получаем своеобразный эффект ненадёжного рассказчика, который одинаково пудрит мозги как читателям, так и игрокам.

Здесь нельзя не отметить, что в более поздних переизданиях романа «Метро 2033» данный рассказ стал полноценным эпилогом, что лишний раз подчеркнуло всю серьёзность намерений Дмитрия Глуховского переписать известные события задним числом и этот момент должен остаться на совести автора, который имеет полное право поступать со своей вселенной так, как ему заблагорассудится. К «Евангелию от Артёма» и описанным в нём событиям можно относиться по-разному: принять их или ревностно доказывать, что этот реткон не нужен; но, как ни посмотри, теперь перед нами новый, обновлённый канон известной истории, играющий роль мрачного и очень запоздалого послесловия к «Метро 2033», которое бьёт прямо в сердце и, пожалуй, опустошает даже сильнее, чем оригинальная концовка романа.

Очень любопытная судьба сложилась у романа «Метро». Известно, что издательства долгое время отказывали автору в публикации из-за довольно нелепой концовки: главного героя произведения убивала случайная пуля, и сюжет фактически обрывался буквально на полуслове. К тому же объём текста данного произведения тянул скорее на большую повесть, нежели на полноценный роман. Тогда Дмитрий Глуховский опубликовал текст произведения на своём сайте, и читателям он настолько понравился, что они стали требовать полноценного продолжения и внятной развязки. Это в какой-то степени простимулировало Глуховского собраться с силами и, наконец, закончить своё произведение. Переписанный текст заинтересовал издателей, и они пустили роман в тираж, а обновлённая версия произведения, получившая название «Метро 2033» неплохо выстрелила не только в России, но и за рубежом, где роман перевели на десятки языков.

Действие книги происходит в 2033 году, спустя двадцать лет после ядерной войны. Кто первым запустил ракеты и что вообще послужило первопричиной конфликта, не раскрывается, но итог оказался закономерным — человеческой цивилизации в привычном виде пришёл конец. В московском метрополитене укрываются немногочисленные выжившие, которые каждый день борются за жизнь — им угрожают как вполне обыденные вещи вроде радиации или опасности обрушения подземных коммуникаций, так и более характерные для постапокалипсиса угрозы вроде мутантов. При этом люди в целом весьма неплохо обустроились в местном постапокалипсисе, не зачахли, питаются грибами, крысами и свининой, а местные станции метро даже образовали собственные альянсы, которые то и дело успевают конфликтовать между собой применяя богатый арсенал, который вместе с витаминами, книгами, дровами и прочими полезными предметами с поверхности под землю успели притащить местные сталкеры.

В целом сеттинг романа звучит весьма любопытно, но несколько нереалистично. Это, впрочем, признавал и сам автор романа в своих интервью: по его словам, он специально добавил побольше фантастических допущений для создания более увлекательного антуража. Именно поэтому у нас жители метро не испытывают серьёзных проблем с кислородом в тоннелях, умудряются постоянно воевать друг с другом, да и в целом создаётся ощущение, что мир книги похож на готовый антураж для какой-нибудь приключенческой игры. И это неудивительно, ведь одним из источников вдохновения для своей книги Глуховский называл серию игр «Fallout». Однако, если говорить объективно, придираться к книге за отсутствие реализма не слишком хочется, ибо без подобных допущений фантастика сама по себе была бы куда менее увлекательной. А тем, кто критикует «Метро 2033» за недостаток реализма, стоит напомнить: в случае настоящей ядерной войны выживших, скорее всего, не было бы вовсе, а от Москвы, как и от других крупных городов, остались бы только оплавленные воронки. Было бы читателю интересно читать триста–четыреста страниц про ветер, который гоняет пепел по пустошам, где больше ничего не происходит? Вопрос, разумеется, чисто риторический.

«Метро 2033» пытается использовать сразу несколько жанров в каркасе своего нарратива. Здесь есть и приключенческая история, где главный герой отправляется в путь через всё метро в надежде спасти свою родную станцию от опасности, и немного мистики, которая передаётся из уст в уста жителями метро в виде жутких рассказов и одновременно встречается протагонисту лично в ходе его путешествия, и довольно неожиданные философские размышления о поиске смысла человеческого существования, когда главный герой то и дело встречает персонажей, каждый из которых предлагает собственное понимание смысла человеческой жизни — кто-то находит утешение в религии, кто-то ищет истину в политической идеологии, кто-то не представляет свою жизнь без поиска знаний, кому-то достаточно просто завести семью и вырастить детей, а кто-то считает своим долгом спасать остатки человечества от опасностей подземного мира.

При всём этом «Метро 2033» безусловно, есть за что поругать. Пока одни снобы воротят нос и критикуют роман за отсутствие реализма, на самом деле книгу стоит упрекнуть за её довольно странную концовку. Она, конечно, способна обескуражить читателя, но при этом напоминает откровенный «рояль в кустах». Кроме того, главный герой истории, несмотря на свои двадцать четыре года, местами ведёт себя и рассуждает довольно незрело, словно перед нами первоклашка. Протагонист плохо знает мир до ядерной войны и часто даёт понять читателю, что не понимает какие-то привычные нам вещи и не улавливает отсылки на исторические события и известных персоналий, и в процессе чтения ты часто ловишь себя на мысли, что подобные моменты повторяются в книге слишком часто и ближе к финалу это начинает немного утомлять. Зато встречаемые на пути героя персонажи получились настолько колоритными, что местами они оказываются куда интереснее самого главного героя.

Несмотря на небольшие огрехи, «Метро 2033» нельзя назвать откровенно плохим или проходным романом. У книги очень лёгкий слог, а повествование оказалось настолько захватывающим, что её можно буквально «проглотить» за пару дней. И отдельно хочется сказать спасибо Глуховскому за то, что он не пошёл по пути многих авторов, которые при описании мира после конца света ударяются в бесконечный экшен и вместо этого мы получили роман, который прежде всего увлекает своей атмосферой — а это весьма дорогого стоит.

По сюжету молодой человек Артём, встречается с одним из старых жителей метро (становится понятно из Метро предыстория). Получает от него задание добраться до полиса и передать послание полковнику Мельникову. И тут начинается все самое интересное от мистики до реально человеческого сумасшествия. В процессе пути выполнения задания сталкивается с разными трудностями, смертельными опасностями, пару раз был на волосок от смерти (но он же избранный).

Написано простым,понятным языком. Нет заумных мыслей и философских бредней. А если это и имеется,то в незначительной доле.

Из минусов на мой взгляд — концовка очень скомканная и непонятная, даже больше удивительная, не вписывающаяся во всю историю романа.

Книга понравилась хоть и читал долго по разным причинам.

Очередная чисто случайно купленная «на развале» книга))

Самое забавное, что будучи поклонником серии «Метро», я так не нашел времени и сил, что бы «прикоснуться к первоистокам» (имеется ввиду одноименное произведение) к творчеству одного (всем известного) автора-иноагента)) А тут мне (как всегда внезапно) достается эта книга (написанная в непойми каком жанре, внецикловая... Да и еще «внутри» полный бардак, именуемый «сценарий»)) Нда...

Но поскольку то, что ты сегодня увидишь на развале, не факт что увидишь и завтра (факт как раз в том, что это тебе НЕ магазин, и сегодняшний «товар» ТОЧНО НЕ долежит до завтра)) я таки взял и эту книжицу «чисто про запас», благо и цена и внешний вид — этому способствовали))

Читать же (данное произведение) я прям так резко и не собирался, т.к меня несколько смущал стиль изложения (здесь расписано, прям идентично оформлению пьесы)) ... а последнюю книгу (в подобном изложении) я читал когда-то в школе (то ли «Грозу» Паустовского, то ли Шекспира, то ли что-то еще))

Но... изначальный интерес таки никуда не делся, поэтому в крайне сжатые сроки (данная книга) оказалась в очереди на прочтение))

З.Ы «крайние сроки» действительно крайние)) У меня есть книги, которые вообще лет за 5-7 так и не прочитал ни разу))

После же оного (прочтения, в смысле) хочется сказать что произведение действительно вышло удачным... почти великолепным, если бы не «пара Но!»))

Стиль оформления данной «пьесы» (как ни странно) совсем не мешал (разве что, только в самом начале), но вот ее герои получились несколько... гхм...

Начнем с того что я постоянно путал Макса и этим другим (ну вот и сейчас тупо не вспомню, кто есть кто)) имеется ввиду «олигарх и журналист»)). Подруги же (в данной кампании) вышли гораздо более колоритными и запоминающимися))

Самое забавное, что самым «ярким и живым персонажем» стала верующая «близняшка», вымаливающая прощения «у своей половины»)) И это при том, что автор «просто вывалял ее...» (во всякой разной субстанции) мол и лицемерка, и с «парнем сестры переспала», и желала ей смерти ... и т.д и т.п...

Все остальные персонажи «каждый на своей волне» и (субъективно) менее интересны. Но помимо персонажей и чисто «мистической завязки», оТчеНно понравилась атмосфера локаций (прям «Безнадега» Кинга и фильм «Жесть» в одном лице))

В остальном же, финал получился несколько бледноватым (если так можно сказать) и ...политизированным (типа: «...главначальник помер, да здравствует главначальник!»)). Да и еще, мол, «... у Вас вся страна — это одна большая Топь» и все такое, в духе... «читайте между строк»

Плюс, нельзя не отметить некий почти «Марксистко-Ленинский пунктик» автора, о верующих людях... У него они «... и лицемеры, и дремучи и закомплексованны» да и много чего еще ... Мол: «...стыдятся своей природы и не способны брать свое», без оглядки на внутренние запреты((

Но как ни странно, другие персонажи «общечеловеки» (такими комплексами НЕ страдающие) у того же автора, выглядят отчего-то очень серо и шаблонно (типа «...бери от жизни все!», а на выхлопе — очередной среднестатистический индивид, ничем не отличимый от миллиона других))

Но если все же не «не заморачиваться» со всеми этими смыслами, и читать книгу «чисто для экшена», нельзя не отметить, что книга «зашла» и еще как «зашла»)) Это если пользоваться «общечеловеческой терминологией»))

Если же сказать по простому — книгу ХОЧЕТСЯ перечитать (как-нибудь потом)) В отличии от сонма других (почти идентичных по жанру) произведений, других авторов))

З.Ы про экранизацию (если она есть) ничего не знаю... Но если есть, то наверняка она (субъективное мнение) должна чем-то напоминать старый-старый почти советский фильм «Город Зеро», или такой же старый фильм «Упырь»)) Впрочем — может я ошибаюсь!)) А то фильм (по книге) порой у некоторых режиссеров выходит... гхм... слишком далеким (от первоисточника))

Читается очень легко — из тех романов, где быстро ловишь темп и уже просто “едешь” за сюжетом. Было интересно: хорошо держит напряжение, бытовые детали работают, и история цепляет именно тем, что выглядит слишком возможной.

Чернухи там, конечно, хватает — но, кажется, без неё этот материал просто не звучал бы. Внутри такой реальности стерильный тон выглядел бы фальшиво, а здесь мрак скорее часть среды, а не самоцель.

7/10 — крепко, увлекательно, без откровений, но с хорошим эффектом втягивания.

Чистой воды графомания. Даже не интересно. У того же Каменистого есть более сильные вещи. Не читать. И неоправданной антисоветчины много.

©️На земле жизнь так организована, чтобы все люди непременно в ад попадали. Особенно в России©️

⠀

Первый реалистичный роман Дмитрия Глуховского, после которого все отечественные критики восторженно поздравляли писателя с переходом из литературы жанровой в литературу «большую». Хотя лично я никогда не сомневался в том, что Глуховский сильный и достойный автор, ещё со времен когда прочитал его «Сумерки» (не про вампиров конечно, а про конкистадоров).

⠀

Так что желание прочитать «Текст» засело в моей голове сразу после выхода книги, а уж лестные критические отзывы только подстёгивали. И знаете, самое интересное в связи с этой книгой не ее концепт (который привлекает всех), а то, как автор этой идеей распорядился. По сути сюжет этой книги мог бы стать одним из эпизодов «Чёрного зеркала»: что было бы, если бы человек, забрав телефон другого, таким образом перевоплотился бы в личность владельца смартфона?

⠀

Идея интересная, безусловно, и если подумать, на этом фундаменте можно написать множество сюжетов. Вот и покупатели в книжном, когда берут в руки этот роман, уверен, представляют свою собственную, ни на что не похожую историю. История же Глуховского тоже ни на что не похожа, но именно поэтому она может как и покорить читателя, так и разочаровать тех, кто придумал себе свой вариант событий.

⠀

Я отношусь к тем, кого книга покорила. В начале роман напомнил завязку сериала «Бригада» (одного из любимых), но по мере развития он поразил меня своей актуальностью, злободневностью — тысячи деталей на каждой странице кричат о том, что эти события происходят чуть ли не прямо сейчас. И, что самое невероятное, ты понимаешь к чему приведёт затея главного героя пожить немного чужой жизнью ещё до того, как понимает он сам. А когда герой наконец это осознает... Впрочем, это нужно читать, чтобы прочувствовать

За одну заступился, сел. Другую спас, умер. Думаете кто-нибудь из них о нем переживает...

Очень неплохой хтонический ужастик с наличием потусторонних сил и непонятных событий, я такие люблю.

Вкратце сюжет: группка молодых людей приезжает в некий санаторий при монастыре с надеждой излечиться каждый от своих болезней или проблем. Вот только монастырь совсем не простой, да и жители близлежащей деревни все как один слишком странные, чтобы это можно было списать на обычную жизнь в глуши. К тому же водила, подвозивший ребят после того, как их машина увязла в топях, оказался тем ещё весёлым дядькой — без конца балагурил, затем влетел с ними в аварию, а после исчез, будто его и не было...

Хоть автор и иноагент, но ничего такого иноагентского в книге нет, ну встречаются в России такие хтонические деревеньки (хтонь сегодня вообще в трэнде, кто про неё только ни пишет) всё русское автор грязью не поливает, а «страшная» фамилия разве что упоминается 1 раз, да и то в каком-то отстранённом контексте, на восприятие истории это не влияет.

В целом, мне понравилось, советую к прочтению, как и к просмотру одноимённый сериал — впрочем, если сперва прочли киносценарий, ничего нового не обнаружите, все 5 серий сняты очень близко к тексту. Зато актёрский состав подобрался хороший, поэтому получить дополнительное удовольствие вполне возможно. Плюс, есть ещё фильм о съёмках.

P.S.: расширенная версия этого отзыва, с сюжетными подробностями, в моей авторской колонке здесь: https://fantlab.ru/blogarticle92876

Мне, в целом, понравилась эта книга. К сильным сторонам могу отнести интересный подход (и описание) перенаселения земли при достижении индивидуального бессмертия (и разные подходы к этому в США, Европе, Китае и России, хотя и несколько карикатурные). Также понравилось отношение к космосу (

Не понравилось некоторое графоманство, и как следствие, провисание сюжета, в целом характерное для автора. Но, в целом, если интересуетесь темой постака то стоит почитать — интересный взгляд, динамичный сюжет.

Что роман о переводчике, которому в руки попадает рукопись тех самых конкистадоров, которые устанавливали власть Испании в Мезоамерике. Героя захватывает эта история и он уже не может провести грань между собственной жизнью и событиями, произошедшими 450 лет назад.

Что страшно должно было быть испанцам. Ни в коем случае не хочу сказать, что уничтожение культуры майя можно принять в качестве защиты, но просто представьте: вы живёте в Испании 16 века. Вы привыкли к жестокой религиозной диктатуре, постоянным войнам с Францией, Османской империей и пиратами. С конца 15 века процветало искоренение инакомыслия — изгоняли евреев и мусульман, по всей стране работали трибуналы, доносы и пытки. И вот люди, выросшие при таком режиме, попадают на Юкатан. Это место, где правят другие Боги, бродят ягуары, а Сельва убивает. Я думаю основы их мира пошатнулись, и их жестокость усилилась. Ведь им болью и страхом вбили правила, которые не работают на новых землях.

Что было интересно читать главы дневника конкистадора и искать информацию о цивилизации майя. Часть с переводчиком мне показалась слабее, во-первых было больше эмоций, чем рефлексии, во-вторых, он просто не понравился мне как человек. Я был никем, а теперь я избранник Богов! Да-да, круто. А ещё подумать? — Но зачем, ведь я ЕДИНСТВЕННЫЙ ВО ВСЕМ МИРЕ кто знает тайну... В общем, эгоцентризм мне не по нраву, но его потом хорошо опустили на землю, концовкой я осталась довольна.

Что автор поработал с теми остатками преданий, которые остались от майя. Их календарь и отношение к смерти, знание будущего, которое по одной из теорий и стало причиной гибели цивилизации. Если бы клетки нашего тела решили, что сегодня последний день существования, ни один врач не смог бы спасти человека.

Отзыв написан 13.0.12.11.17 на крыше, в ожидании нового дня.

Автор умеет писать так что читаемо. Но зачем он написал ЭТО? Написал бы что угодно — но группы выживших после войны, засевшие на станциях метро...

Ну человек 20 или 30 там смогут некоторое время «размещаться». Всё остальное написано зачем то.. Сюжета я что то вообще не заметил. Стрелялка ниже среднего. Квест нулевой. Бред стопроцентовый. То что книга вдруг стала такой популярной и дала целый грузовик продолжений, вина не автора. В этом виновато деградирующее и живущие в компьютерных играх поколение.

Вообщем автор не виноват что эту маловразумительную и молопонятную книгу читают и пишут продолжение за продолжением

Где-то в 2005 году знакомые продавцы на книжном базаре стали активно предлагать мне эту книгу, уверяя, что это весьма стоящая вещь.

Я бегло пролистал ее начало, из которого выяснилась основная концепция — метро как дешевая замена убежищам Vault-Tec.

(Игры Fallout (1997/1998) были весьма популярны в определенных кругах в начале века, и откуда родилась идея «Метро» было совершенно понятно).

Это заключение тут же привело к решению книгу не покупать и не читать, так как абсурдность идеи была очевидна: в отличии от специально спроектированных противоатомных убежищ, метро никогда не предназначалось для какого либо долговременного проживания в нем (любой человек, организовавший процесс капитального ремонта в своем доме и успешно доведший его до конца — знает, почему именно :)

Во время второй мировой станции метро использовались как импровизированные бомбоубежища, в которых можно было укрыться на несколько часов от бомбардировок того времени.

Ядерное оружие резко изменило ситуацию — ядерный боеприпас в пару мегатонн превратит любую станцию метро в надежно закопанную братскую могилу (и глубина в 160 метров не поможет, особенно при наземном взрыве)

(как нам рассказывали на вузовских занятиях по ГО — на Москву таких бомб/боеголовок сбросили бы не меньше тридцати штук, для получения гарантированного результата)

Однако некоторое время спустя вышла известная игра по книге (ее мне тоже предлагали купить те же самые ребята :), а в 2014 году на зимней распродаже в Стиме я таки купил Metro 2033 Redux с большой скидкой (Fallout: New Vegas к тому времени был пройден уже дважды, а Fallout 4 тогда еще не вышел, хотелось чего-то подобного, да еще и недорого :)

Странно, но игра мне таки понравилась, несмотря на явную и откровенную неправдоподобность — была в ней какая-то родственная фолычам атмосфера.

И под влиянием игры я таки решился прочитать книгу.

Но не смог :)

(ее недостатки тут были неоднократно описаны и я не буду повторяться :)

Однако следует отметить, что часть популярных претензий к книге не обоснована.

Например по поводу изобилия оружия и патронов в подземном мире.

Во время моего нахождения в «учебке» нас, курсантов, периодически привлекали к разгрузочно-погрузочным работам на складах, находившихся прямо под окнами нашей казармы.

Как выяснилось (болтун — таки находка для шпиона :), эти склады предназначались для обеспечения оружием и боеприпасами той части местного населения, которая подлежала мобилизации в случае чего (несколько десятков тысяч человек, примерно) и именно поэтому находились в шаговой доступности. При этом туманно упоминались и другие склады, где всего было намного больше (из расчета на несколько лет мировой войны).

Так что со стрелковым оружием и патронами к нему у метровцев точно проблем бы не было — причем и далеко ходить бы не потребовалось, да и денежными единицами они вряд ли бы стали, крышек таки было бы намного меньше :)

Ну и с фракциями «коммунисты»/«фашисты» — вообще-то это целиком и полностью взято из советских реалий начала-середины 70х и позже.

Хватало и тех и других (есть обоснованное подозрение, что популярность «фашизма» в тогдашнем СССР была вызвана фильмом «17 мгновений весны», я, например, слышал эту версию от самих новоиспеченных поклонников Гитлера и Ко, коим было тогда по 14 лет)

В общем — книга таки слабая, но игры по ней получились интересными, атмосферными (особенно последняя из них, вырвавшаяся наконец на просторы всей страны из надоевшей всем Москвы :)

Оценка же выставлена за саму идею идею чисто советского Фоллаута, а не за ее литературное воплощение :)

Очень понравилось произведение, хоть и не большой любитель пьес как литературного направления, но вот сюжет сделал свое дело. Прочитал буквально за вечер, впечатления необычны еще и тем, что реализм совсем от Глуховского не ожидал, а тут вот такое. Обязательно к прочтению!

Глуховской переборщил с хоррором. После некоторых сцен приходилось откладывать книгу и отдыхать физически, не иначе как после «Метро 2035» Дмитрий узнал секрет выплескивания черной магии на текст, такого сильного эффекта буквально на физическом уровне не припоминаю со времен Достоевского. Сдается, если перевести на ангельский, такой зашкал безнадеги даже сложно будет передать. Это как если бы Стивен Кинг писал на русском, но на физическом плане ангельский не проецирует такую черную энергетику.

Как и всё у Глуховского, кроме первого «Метро», унылая антироссийская, антирусская, либеральная клюква.

Тут тебе и «Москва не Россия», тут тебе и карикатурные казаки, и бедные замкадыши, обслуживающие Москву. Все стандартные нарративы обычного либерахи и декалонизатора.

Читать...ну если вы из этих, то на здоровье. Если Вы нормальные и адекватный человек, то не советую

Одноименную киноленту смотрел, поэтому, решил прослушать литературный источник. Если отбросить существующий статус иноагента, личные взгляды на русский язык (негативные) и государство, то получается неплохо, но, свои «но» забывать не стоит.

Идея и задумка понравились, да и сама подача в том числе. Строго, прямо, местами грубо и жизненно, тут, как говорится, без бороды. Эмоции и чувственные индикаторы местами загорались очень ярко и на долго, что может не радовать. С другой стороны, однообразная затянутость и как будто, та самая кольцевая линия метро, все одно и тоже на протяжении значительной части книги.

А вот дальше, без язвы автора уже не уйти. Весь тот психологизм, философские вставки, личные переживания и боль действующих лиц, где-то мягко, а местами грубо ложатся в государственную плоскость, местами намекают, а порой прямо говорят, как же плохо мы живем. Именно вот эта составляющая отыграла самым большим минусом, так как, тоже «Метро 2034», в смысловой нагрузке смотрится очень круто, а вот тот же «Пост», очень прямо и грубо. В свою очередь «Текст» занимает нейтральную позицию, но по ряду книг Глуховского знаю, что можно иначе.

Можно, держа в голове имеющийся статус автора.

«Пока человек маленький, он пластилиновый, из него лепи себе, что в голову взбредет».

Человеком быть… или казаться им?

***

«Белая фабрика» — пьеса Дмитрия Глуховского*, которую сперва поставили на сцене, а уж потом издали на бумаге. По крайней мере, в России на бумаге она точно появилась позже сцены театра. К слову, пьесу признали лучшим независимым спектаклем Великобритании. Можно сказать, в Европе Глуховский* не затеряется. Причём это ведь не единичный случай. Есть у него и переводные издания, и те, что выходили (пока что) только на иностранных языках.

…1939 год. Лодзь. Фашисты проводят политику Германизации в Польше. В город Лодзь постепенно образовывается еврейское гетто. То, что сперва казалось обычным переселением, на деле оказывается еврейским геноцидом. Семья Кауфманов пытается выжить в тяжелейших условиях…

Итак, немного вводной. «Белая фабрика» — пьеса, то есть текст разбит «по ролям». 34 главы, два временных пласта повествования. После каждой главы есть лаконичная графическая вставка на целую страницу. Конечно, нужно это для того, чтобы книга казалась чуть объёмнее. По количеству символов произведение и правда короткое. С другой стороны, как его ещё издавать? Не особо-то любят у нас в России делать омнибусы. Слишком много нюансов.

В центре повествования семья Кауфманов. Йосеф (юрист), Ривка, его жена, их дети – Вольф и Герман, а так же отец Ривки – Йехезкель. Так же стоит отметить Румковского (старейшина гетто) и Коппе – группенфюрер СС. В целом, сюжет не выглядит чем-то совершенно новым. Если вы смотрели фильмы\читали книги (биографии) о Холокосте, то вряд ли что-то вас удивит. Холокост – тема тяжёлая, кровавая и печальная. С такими книгами\фильмами знакомятся не для того, чтобы «приятно провести время» или «скоротать вечерок».

Конкретно «Белая фабрика» берёт тем, что ставит вопрос: быть человеком или казаться им? Глуховский* и не скрывает, что его волновал именно этот аспект. Бороться со злом или подстроиться под него? И может даже показаться, что подстроиться (на примере героев) – лучший вариант. Но кафкианский финал даёт чёткий ответ и посыл.

Заключение: сильная пьеса. Глуховского* нельзя назвать автором «одного жанра». Он уже давно вышел за пределы фантастики. Это было заметно ещё по «Тексту». А ведь недавно появились ещё и «Топи».

9 фабрик из 10.

*Признан иноагентом.

«Пирамида власти»

Мини-рецензия на «Наследие Собянина» Дмитрия Глуховского*

Официально данный рассказ не входит в «Рассказы о Родине», хотя мог бы в них войти, поскольку развивается как будто в той же сатирической вселенной. Впрочем, даже если его соберутся где-то издавать, будет видно, насколько безнадёжно он устарел.

Будучи написанным в 2011 году, «Наследие Собянина» было попыткой автора вообразить, что ждёт Москву и Россию в 2023 году. То есть теперь уже в недавнем нашем прошлом. Шерлок Холмс утверждал, что по капле воды можно догадаться о существовании Атлантического океана, но автор данного рассказа, к упомянутому году признанный иностранным агентом (*), способен лишь выдать, что каплю воды сменит капля масла, причём не той марки.

Не раз и не два в творчестве Дмитрия проскальзывает фантазия, что Россия станет заново империей, с князями и богоизбранными царями. Тут можно возразить, что даже некоторые государственники наблюдают повсеместно признаки неофеодализма, но, во-первых, именно что повсеместно, а во-вторых, это остаётся не более чем попыткой скевоморфизма для описания современности. К тому же Сурков подзабылся, а Собянин никуда не ушёл, ещё и развёлся давным-давно.

Подобный рассказ явственнее всего говорит о торопыге-авторе, его желании выдать желаемое за действительное. Гиперболизировать недостатки, высмеять преимущества. В лучшем случае — зарыть песчинки логичных предположений под толстым слоем предубеждений. Возможно, остановись он на плиточно-асфальтовом круговороте в Москве, получилось бы сносно, ибо экстраполяция ему не даётся.

«Христофор Робин»

Мини-рецензия на «Подавление и вытеснение» Дмитрия Глуховского*

Подобно «Причастию» (2010) и «Кормлению тайских сомиков» (2011), главным героем «Подавления и вытеснения» (2012) становится тогдашний президент. Однако если раньше его так и величали: Президент, — то теперь Действующим Президентом. Мелочь, скажете вы, но явный намёк на конец его каденции.

Что любопытно, это единственный рассказ, так и не вышедший на бумаге в России, а точнее, в «Русском пионере», для которого был написан. Только когда автор стал иноагентом (*), под изначальным названием «Alter ego» его напечатали в Польше. Текст написан в духе предыдущих «Рассказов о Родине», разве что местами ещё более хлёстко, безапелляционно, а по сути — беззастенчиво.

Слегка напомнило фильм «Кристофер Робин», где к взрослому герою, помнится, тоже юристу, приходят его старые игрушки (Винни-Пух и все-все-все) и заговаривают с ним. Что приводит к приключению на всю ленту. Здесь схема примерно та же, только игрушечный и почему-то безымянный мишка безвозвратно удаляется от выросшего хозяина. Сквозь весь текст тянется какая-то обида идеалиста на выдуманный им же реальный мир. Всё же сатира нужна не для того, чтобы больнее куснуть окружающий мир, а подсветить недостатки и путь к их решению. Без этого получается не столько фельетон, сколько памфлет, которые слишком быстро покрываются пылью.

«Госсовет»

Мини-рецензия на «Причастие» Дмитрия Глуховского*

Почему-то не так уж много «Рассказов о Родине» написано о третьем российском президенте. В нынешней порции только этот да «Кормление тайских сомиков». На самом же деле оба раза главный герой соприкасается с идущей вразрез с его стремлениями реальностью, и каждый раз та побеждает, подчиняет его.

Другими словами, «Причастие» вовсе даже не о Президенте. И даже не о Госсовете, который здесь предстаёт могущественным орденом, как будто даже тайным. Речь о народе, по которому автор, ныне признанный оторванным от него статусом иноагента (*), проходится жёстко. Мол, пьющий, тёмный, против инноваций и модернизаций. Так ли это? Быть может, государственная машина, в силу выдающихся габаритов, может быть неповоротливой и медлительной, но, как показывают минувшие со дня написания «Причастия» годы, народ гораздо более проактивный и бойкий. И в рейтингах пьющих стран постепенно уступаем другим.

Если же абстрагироваться от особенностей понимания народа в сюжете, останется сама идея: желание власть имущих знать и проводить волю народа. Показано это грубо, небрежно, будто что-то плохое. Я всё же полагаю, что власть и народ общими усилиями, пусть и не в мгновение ока, рождают новое, технологическое будущее. И если что не так, ни одно большое дело не пройдёт, столкнувшись с всеобъемлющей апатией. Автор сначала обозначает эти встречные пути, но потом, словно не разбираясь, точно его герой в начале истории, оставляет только один, отчего впечатление смазывается.

«Один фасад»

Мини-рецензия на «Пока стоит» Дмитрия Глуховского*

Любит же в своих «Рассказах о Родине» автор что-нибудь отбирать у государства, а потом делать вид, что потому всё так и работает, как он напридумывал. Главное, не начать верить в собственные фантазии, а он, кажется, не сдержался и спустя десять лет наговорил на статус иностранного агента (*), но остался при своём надуманном мнении.

Рассказ соткан из двух линий: одна касается Национального лидера, которого преследует один и тот же ночной кошмар; другая же посвящена мужчине, пытающемуся добиться наказания человека, искалечившего судьбу единственного сына. Способ при этом автор выбрал такой, что речь даже не идёт толком о поисках справедливости. Тут он замахивается на выдумывание такого положения вещей, при котором всё хорошее и плохое — лишь оценочные суждения действующих лиц.

Дмитрий пытается убедить, что государство определяют страх и деньги, а всё остальное надстраивается через телевидение. Однако не учитывает, что система взаимосвязана, а значит, если убрать столько звеньев, сколько навытаскивал он, картинка не сложится. Выходит, что как раз сам рассказ и есть фасад пустотелой фантазии, и за ней разглядывать нечего.

«Турбийоны»

Мини-рецензия на «Реформу» Дмитрия Глуховского*

Тысячелетия назад человечество разделило сутки на часы, их — на минуты, а оные — на секунды и меньшие доли. Сутки склеивались в недели, месяцы и годы. Нам так легче и удобнее, времени же наплевать на чаяния букашек на незаметном камешке в небе. Так почему бы и не угодить чаянию самого времени?

Конечно же, это бред, это ерунда, это бессмыслица. Не для того люди придумали часы и календарь, чтобы от них отказываться. Однако в последнем на сегодняшний день рассказе, написанном до объявления и его самого, и газеты, где тот был опубликован, иноагентами (*), автор решил пофантазировать под Новый год о невозможной реформе. Идея-то, наверное, лежит на поверхности: слишком уж жирный намёк дан на безвременье, коему потому и не нужны ни стрелки, ни часы. И, возможно, на пенсионную реформу, на что намекает последняя фраза, но с остальным сюжетом плохо бьётся.

Причём начиналось-то всё с убранных стрелок на курантах. Вскоре после выкладки в Сети я открывал этот рассказ, но сразу не дочитал. Так и пребывал в убеждении, что только курантов и коснулась реформа. Как выяснилось, там дальше краски ещё сгущаются и в немилость попадают любые часы. Но люди так устроены, что нам всё равно надо как-то ориентироваться в пространстве-времени, отчего самая идея кажется лишённой логики и обоснования.

«Никель»

Мини-рецензия на «Серу» Дмитрия Глуховского*

Интересная судьба сложилась у данного рассказа. Впервые я о нём узнал, когда в 2020 году вышла короткометражка, его экранизировавшая. Автор, одновременно выступивший и сценаристом, заявил тогда, что «Сера» находится в одной вселенной с «Топями» — сериалом, который он сочинил ещё в 2013 году, но тогда лишь готовившимся выйти в начале 2021 года. А двумя годами позже (после выхода экранизации), когда Дмитрия признали иноагентом (*), «Серу» принялись переводить на другие языки и включать в состав новых изданий «Рассказов о Родине». Которые сами по себе образуют сатирический, даже иногда фантасмагорический авторский цикл. Получается, что и «Топи» в каком-то смысле рассказ о Родине? Только побольше.

Впрочем, не о «Топях» речь. Их я смотрел, а сценарий пока не надумал читать. Зато помню, что общность между ними и «Серой» уловил в том, как влияют вредные испарения на человеческую жизнь. Какие страшные и мистические события порождают они внезапно для всех. Но это в короткометражке. Исходный рассказ мало от неё отличается, даже кашель обозначается ремарками, как в пьесах. Однако вся эта тема с серой и голосами мёртвых здесь лишь пыль в глаза, и на деле остаётся только житейская история, отдающая чернухой.

Насколько тяжела жизнь в Норильске, лучше расскажут его жители. То, как его обсуждают героини «Серы», позволяет выстроить антитезу, благодаря чему осуждённая и следовательница к концу рассказа проникаются друг к дружке пониманием и в каком-то смысле меняются ролями. Происходит это плавно, без вывертов речи, в отличие от схожего по структуре «Танго», что говорит о том, что автор, по крайней мере, за три года подтянул выписываемые им диалоги.

«Шансон»

Мини-рецензия на «Танго» Дмитрия Глуховского*

Если предыдущие «рассказы о Родине» (не вошедшие в сборник 2010 года) были написаны не позже 2011 года, то этот — пятью годами позже. Втиснувшись между «Метро 2035» и «Текстом». На пять лет ближе к признанию автора иностранным агентом (*) и на пять лет дальше от упоминаемых в рассказе «тучных нулевых».

Практически весь текст состоит из разговора Филиппа, Тимура и, реже, Татьяны. Как раз в то время у автора сложилось странное отношение к построению диалогов, что раньше было не так явственно видно, но к 2015 году достигло апогея. Парцелляции, эллипсисы, недомолвки и обрывки фраз — будто герои не умеют разговаривать, а силятся выплюнуть из себя первую набредшую на ум мысль, а её место занимает новая. В «Танго» эффект сглаживается, но чтобы ухватить нить разговора, нужно вникать чуть ли не в каждое многоточие.

Иронично, что рассказ прохаживается по дебютному роману Владимира Сорокина «Норма» — автора, по-прежнему попадающего в какие-то скандалы, но, в отличие от Дмитрия, иноагентом до сих пор не признанного. Я даже подумывал назвать настоящую мини-рецензию «Нормой», но в отрыве от контекста тут ни разу не норма. Ведь помимо прочего, «Танго» ступает на поле «451 градуса по Фаренгейту», только вместо сжигания книг здесь топление их в унитазе. В итоге впечатление от текста соответствующее: будто читателя макнули в толчок и оставили отряхиваться.

«Билетик»

Мини-рецензия на «Откровение» Дмитрия Глуховского*

Или же «Лифт». Зачем было переименовывать рассказ, в толк не возьму, хотя могу допустить, что тем самым сделан намёк на сюжетный поворот в финале. До того же сюжет раскручивается наподобие «Призыва». Разница лишь в том, что там простых людей возносил определённый человек, а здесь они сами находят в себе средства подняться.

Хорошо обыграна метафора с социальными лифтами. Подводка к ним получилась не ахти какой изящной, даже, можно сказать, ложной, но дальше история сама выправилась. Коснулась и меритократии, и служебного рвения, и жажды власти. Однако между строк читается, что вроде бы рабочая схема не так уж и хороша, хотя автор сам же и пишет, что Валерик оказывал услуги, а не брал взятки.

Финальный поворот оказался на удивление забавным. Разом все иносказательные придирки автора, впоследствии признанного иноагентом (*), развеиваются как морок фантазий главного героя, и он остаётся наедине со своей законной сдачей в десять рублей.

«Время летит»

Мини-рецензия на «Год за три» Дмитрия Глуховского*

Истории о простых людях всегда кажутся более искренними, чем сильных мира сего. Законы литературы ещё диктуют наличие конфликта, дрожащий нерв, чтоб за душу брало, иначе это и не литература вовсе, а так, бумагомарание. Порой в погоне за яркими образами писатели сваливаются вовсе даже в чернуху. Беспросветная безнадёга, где единственной отдушиной становится разговор в голове угасающего главного героя.

Описанная ситуация не представляет собой поначалу ничего особенного. Человек напился палёной водки и тихонько умирает в своей квартире, один-одинёшенек. Пока он ждёт вызванной из последних сил скорой, перед нами проносится вся его жизнь. Автор не жалеет героя и измывается над его судьбой до последнего. Попутно, будто зарабатывая на место в реестре иностранных агентов (*), не забывает проехаться по социальной стороне вопроса, как всегда, соединяя заскоки поругавшихся супругов с глобальным положением вещей.

По прочтении кажется, словно обухом по голове ударили. Вроде бы герой даже в финале ещё может выкарабкаться, но общее впечатление таково, будто всю радость надежды откачали напрочь.

«Посторонний»

Мини-рецензия на «Оппенгеймера» Дмитрия Глуховского*

Пусть с выхода рассказа минуло целых 15 лет, в каком-то смысле я изрядно вовремя его прочитал. На дворе только-только отгремел Новый год, а «Оппенгеймер», внезапно, происходит накануне того же праздника.

Несмотря на то, что Роберт Оппенгеймер в рассказе упоминается, название совершенно не соответствует содержанию. Да и содержание весьма противоречивое. Грубое, мрачное, местами пробивающее на дежурное сочувствие нелёгкой судьбе героев, но в конце всё заканчивается вроде как новогодним чудом.

Подозреваю, что именно благодаря такому «ядерному» заглавию на рассказ обратили внимание западные издательства после объявления автора иноагентом (*) и приближения Часов Судного дня к метафорической полуночи. Однако ж, как это часто оказывается в «Рассказах о Родине», мысль закладывается одна, а вскачь несётся другая. И новогоднее чудо на ракетной шахте кажется лучшим ходом, чем схематичные размышления о трудностях службы солдат и офицеров в 2010-е годы.

«Встроенный модуль»

Мини-рецензия на «Телефонное право» Дмитрия Глуховского*

Чем отличается фантастика обычная от сатирической? В обычной фантаст берёт идею и начинает её раскручивать в рамках сюжета. Роботы-судьи? Круто! Ща мы вам покажем киберпанк! Решаясь же на сатиру, писатель действует обратным способом: подводит сюжет под какую-то идею, да так, чтобы создавалось ощущение, что от реальности отличалось лишь слегка обозначенным гротеском.

Подобно нескольким предыдущим рассказам, после объявления автора иноагентом (*), и даже немного раньше, «Телефонное право» переводили на другие языки. Причём в более раннем венгерском переводе названия отражено именно фантдопущение, а не оригинальное заглавие. Как будто сам того не заметив, автор озвучил мысль, может ли быть душа у роботов? Да и есть ли она вообще — душа.

Из роботов-судей действительно могло бы получиться произведение в жанре киберпанка. Не проблема задуматься, насколько бездушная машина вправе вершить судьбы живых человеков. Однако автор прикручивает им телефонное право, и тут сразу вопрос: зачем такие сложности, если достаточно посылать код на телефон судье из плоти и крови? Фантастическое допущение оказывается ненужным. Я бы сказал, что получился рассказ с двумя разнонаправленными мыслями, и должного удовлетворения от такой двойственности не пришло.

«Блеск оловянных глаз»

Мини-рецензия на «Кормление тайских сомиков» Дмитрия Глуховского*

Только я сетовал под рассказом «Куда деваться», что действовавший в год написания президент не отражается в сюжете, как тут же наткнулся на рассказ именно о нём. Несмотря на мимолётные имперские аллюзии, основную часть истории кажется, что автор испытывает к герою симпатию.

Забавно, как распорядилось время: тот президент не забыл об инновациях, но стал жёстче, его прозвали Железным Димоном; а его тёзка-писатель обзавёлся строчкой в реестре иностранных агентов (*), и сейчас два Дмитрия на разных мировоззренческих полюсах. Тем не менее, «Кормление тайских сомиков» содержит несколько забавных, хотя и не новых мыслей. Есть такой прикол, что работник — как квант, пока на него начальник не посмотрит, ничего толком делать и не будет. Вот так и здесь.

Критикуется в равной мере и ручное управление, и бездействие местных властей, и распилы бюджета. Однако автор не пытается на страницах собственного произведения предложить свежее решение, а наоборот, замыкает проблему на себя. Может быть, так и должна работать сатира, но остаётся ощущение, будто бойкий сюжет под конец покрылся оловом.

«Системный администратор»

Мини-рецензия на «Куда деваться» Дмитрия Глуховского*

Как и «Призыв», данный рассказ был опубликован в одном из выпусков журнала «Русский пионер» за 2011 год, а впоследствии, уже когда автора признали иноагентом (*), в зарубежных изданиях «Рассказов о Родине». Ходит история вокруг да около той же самой темы Национального лидера. Только на сей раз не исследовал его биографию, а смотрел в тогдашнее будущее — многажды выписанный на обложке тетради 2012 год.

Продолжается тема отождествления фотографий Национального лидера с иконами. На мой взгляд, совершенно вычурное, хотя и художественно ёмкое сравнение. Почему-то почти игнорируется президент, находившийся тогда у руля. И ещё как будто два разных уровня выборов смешивается в сюжете под высокопарным названием «Ритуал».

Душевные терзания Сисадмина не совсем понятны, как и то, почему Дума обозначена тремя партиями, хотя уже тогда их было четыре. Я думал, в конце будет «внезапный поворот» с идеей смены Второго на Первого, но даже это верное предсказание здесь просто-напросто отсутствует. Получилась от силы сатира на саму себя.

«Детсад»

Мини-рецензия на «Призыв» Дмитрия Глуховского*

Пятнадцать лет назад свет увидел авторский сборник «Рассказы о Родине». Почти сразу был заявлен и второй. Предполагалось, что он будет собран году этак к 2012-ому. Может быть, чуть позже. И ещё. И ещё. Однако автору, с одной стороны, не хватало материала на полноценную книгу, с другой стороны, он больше писал романы и статьи для глянцевых журналов.

Собственно, происхождение «Призыва» из одного такого журнала — «Русского пионера». Частью полноценных книжных изданий рассказ становился трижды, и все — на иностранных языках. Последние два перевода — на немецком и польском — вышли как раз в то время, когда в России автора признали иностранным агентом (*), хотя кто знает, может, отечественный сборник тоже ещё возможен, пусть и не такой объёмистый, как первый.

Мне кажется, автор слишком зациклен на биографии Национального лидера, хотя главный герой «Призыва» — человек простой, мастером на заводе под Костромой трудился. Налицо социальный диссонанс, поскольку жизнь героя резко меняется, и тут можно углядеть утрированную претензию к подбору руководящих кадров, как это видел автор в 2011 году.

Ощущение неоднозначное: то ли он отказывает простым людям в головокружительной карьере лишь на основании того, что когда-то учились с одним важным человеком, то ли даёт сатирическое обобщение ряда частных случаев. Я бы тут отметил вот что: жизнь — действительно непредсказуемое явление, и никто предугадать не может, как сложатся биографии тех, кто когда-то был с нами рядом, в одной детсадовской группе, школьном классе и далее.

«Memoria Isleuda»

Мини-рецензия на «Infinita Tristessa» Дмитрия Глуховского*

Давным-давно у автора «Метро 2033» была задумка расширить свою вселенную за счёт небольших апокрифов. Её плодами стали рассказ «Конец Дороги» и пьеса «Infinita Tristessa». Дальше дело не пошло, если не считать запущенного в 2009 году межавторского цикла «Вселенная Метро 2033». Тем не менее, у обоих апокрифов судьба сложилась разная. Рассказ на бумаге вышел только за рубежом, зато был неоднократно учтён в книгах и играх в рамках вселенной. Пьеса же как будто осталась забытой.

Ничего удивительно, в общем-то, здесь нет. Пьесы — вообще форма специфическая, а тут ещё и камерный сюжет о любви Тристана и Изольды, будто сбежавших из древних рыцарских романов. Название, судя по всему, отсылает отчасти к Тристану, но также второе слово представляет искажённое испанское слово «печаль», то бишь целиком — «Бесконечная печаль». Это чувство пронизывает весь текст, заставляет проникнуться утратами героев.

Недавно, даже несмотря на признание иноагентом (*), были напечатаны киносценарий сериала «Топи» и пьеса «Белая фабрика». Также автор несколько лет работал над одним либретто, которое так и не было ни опубликовано, ни поставлено. Мне пока не довелось прочитать вышеупомянутые изданные произведения, но очевидно, что сам формат писателя не отпускает. «Бесконечная печаль» написана в далёком 2005 году, и видно, что опыта автору тогда не хватало. Много уточнений, разъяснений, и главный сюжетный поворот лучше раскрыт как раз там, а не в основном сюжете. Зато заглавное чувство передано убедительно, что уже немало.

«Трасса в будущее»

Мини-рецензия на «Конец Дороги» Дмитрия Глуховского*

Впервые я взялся за этот рассказ году то ли в 2011, то ли в 2012. Однако читал урывками. Меня тогда больше интересовали особенности сеттинга, а не художественные достоинства текста. Впоследствии «Конец Дороги» нашёл отражение в нескольких романах «Вселенной Метро 2033», но на бумаге издан был только за рубежом.

Со времени написания рассказа минуло почти двадцать лет — примерно столько же, сколько в нём самом с Последней войны. Задолго не только до того, как автора объявили иностранным агентом (*), но и до появления самого закона у нас. Однако несмотря на вполне развлекательный характер жанра, «Конец Дороги» представляет собой сиюминутный метакомментарий к событиям середины нулевых годов. За уютными описаниями деревенского быта, увлекательными байками о других городах да странах и беспокойными стычками с мутантами кроется недовольство недостроенной Дорогой.

Под Дорогой имеется в виду автодорога «Амур» от Читы до Благовещенска, которая в начале века ещё не была доделана, хотя и формально открыта; не везде лежал асфальт, то есть посреди качественной трассы зиял длиннющий разрыв. Скорее всего, автор ещё не определился тогда с датой Третьей мировой и уж тем более никак не мог предсказать, что всего через четыре года после написания сего произведения «Амур» будет достроен.

Как часть вселенной «Метро», данный рассказ смотрится прекрасно. Будучи камерным по своей сути, он затрагивает столько всего, что потом авторы-последователи и разработчики игр будут лет пятнадцать встраивать в собственные произведения. Но финал, к которому читатель приходит, устарел те же 15 лет назад и это немного смазывает общее впечатление.

Честно говоря, это моя вина что мне не понравилась эта книга. Почему-то, наверное по аннотациям, я ждал исторического материала про современную российскую историю, чего-то вроде Зыгаря. Но это совершенно не оно. По двум причинам:

1. Это не историческое произведение. И даже не журналистское. Нет аналитики, проверки фактов, разных точек зрения и прочих положенных вещей. Грубо говоря, в текстах и сопроводительных материалах только эмоции (мнение, взгляды, суждение) автора. Наверное, ближе всего подходит слово «пропаганда». Или «личный взгляд» если помягче.

2. Напрямую вытекает из первого — автор не церемонится со терминами и оборотами. «Фашистсий режим», «бандитская власть», «своровали всю Россию»... Для целей автора (хлёстских статей на злобу дня) — такое подходит. Читать такие обороты в книге с претензией на историчность — скажем так, кринжово.

Кому понравится книга:

1. Если ваши взгляды на современную российскую власть совпадают со взглядами автора — получите много примеров и подтверждений.

2. Просто для иллюстрации одной из точек зрения. Для контраста, не знаю, Прилепина чтоли добавить. Хотя из двух крайних взглядов полную картину не выстроишь конечно. Тема ждёт своих исследователей уровня Слёзкина, не меньше.

Очень хорошая пьеса. Чувствуется, что автор пытается сказать о настоящем через прошлое. Жаль, что на эту книгу почти никто не обратил внимания. Возможно, это лучшая книга, вышедшая в 2024 году.

По сравнению с «Метро», которое я начал и не смог дальше читать из-за языка — тут с языком всё отлично, чуть-чуть затянуто только.

Проблемы героя как раз наложились на мои — отношения с родителями. Основная идея — как смартфон и текстовая переписка может заменить человека как минимум на неделю, настоящая кража идентичности. Действия героя иногда очень переменчивы и не очень логичны — хотя можно объяснить чувствами. Ностальгические описания Москвы 2016го хороши.

Читал в первом издании, соответственно, где-то в 2007-2008-м. Помню, очень впечатлило.

Я стараюсь в своем цикле чтения читать хотя бы одну-две книги, чьё действие разворачивается в интересных мне экзотических локациях: Индия, Китай, Япония, Латинская Америка, Магриб (извините). «Сумерки» как раз удовлетворяют этому критерию.

Да и недавно на форуме столкнулся с прямо противоположным мнением по поводу романа — якобы пусто и пафосно. Решил перечитать.

Роман в романе — это всегда любопытно.

Автор через персонажа делает нас соучастниками перевода-расследования. Очень иммерсивно.

Капитулы о жутких и тяжелых приключениях экспедиции испанцев прерываются домыслами переводчика, сопутствующей справочной литературой, лихорадкой, безденежьем, разрушительными катаклизмами где-то далеко в Азии и Америке, кровавыми убийствами и исчезновениями причастных.

Мистика и сверхъестественное заползают на страницы исподволь — удачная встреча, появившаяся откуда не возьмись репродукция в справочнике, ступенчатая пирамида (эта была реальной, до сих пор стоит на Красной Площади), монстры на лестничной площадке.

По воспоминаниям, жути было больше и начиналась она раньше.

Устами же персонажа автор нахваливает и рекламирует рукопись, которую переводит главный герой. Нахваливать необходимо, потому что без восторженных восторгов не очень понятно, что уж такого необычного в дневнике экспедиции.

В последней четверти Глуховский, не скрываясь и упоминая об этом прямым текстом, подводит нас к махавакьям упанишад:

«Религиозные вольнодумцы — в особенности, придерживающиеся восточных верований, не исключают, что вместилище мироздания — некое великое, всеобъемлющее божественное сознание. Тут вполне может сказываться присущая человеку гордыня: собственным эгоцентризмом он согласен поступиться, только если таким образом приобщится к чему-то невыразимо более могучему, прекрасному и величественному, чем он сам.

Однако кто может, ничтоже сумняшеся, исключить, что вместилище это — не заполненное нестерпимо ярким светом безграничное сознание Будды или Иеговы, а тесное, пахнущее старыми купюрами и нафталиновыми шариками «Я» одинокого ностальгирующего пенсионера, умирающего от рака мозга?»

Солипсизм от второго лица.

В очередной раз не получилось войти в одну и ту же реку, и виной тому, пожалуй, немалый читательский багаж, накопленный за семнадцать лет, прошедших с предыдущего прочтения «Сумерек». В 2007-м роман воспринимался свежее и ярче.

Практически все составляющие книги недокручены, за исключением собственно дневников экспедиции. Экзотичность же экспедиции удалась на славу. Нарочитая приземленность и архаичность слога оттеняется нарастающей майавщиной.

К счастью, не так пафосно, как пугали одни, но и не так страшно, как уверяли другие.

7(ХОРОШО)

А по воспоминаниям бы десятку поставил.

Скучная попытка написать приквел к работе, представляющая собой переработку чужого материала.

Если кто не знает, то Глуховский (признан иноагентом(да я прогнулся)) благодаря продюсеру Бекмамбетову написал сценарий по верх мультфильма Шеин Экера «9». В версии Шеина героями являются осколки души учёного, воплощающие в себе его черты личности (можно оценить в правильном переводе Гоблина или в оригинале, кому как удобней). А в отечественной версии куклы воплощали в себе представление учёного об окружавших его людях или вроде того. Так в оригинале учёный сам собрал артефакт, а в русской версии его нашли. Но тут как кому больше нравится.

Сам мультфильм «9» является уникальным, но не сказать что шедевральным произведением.

В целом история представляет собой краткие размышления ведомого наивного идеалиста учёного с закономерным и печальным концом. Ну и ладно бывает.

Возмутило меня так расхождение с видеорядом из мультфильма, т.к. когда куклы ожили люди ещё сопротивлялись машинам. и сами они только подходили к тотальной зачистке от всего живого.

Читала (точнее, слушала аудиокнигу) с целью развлечься. Моя цель удовлетворена на 100%. Хотя, нет, даже на 120%, так как после разношерстных отзывов никаких претензий решила не предъявлять и ожиданий не ожидать). Но, похоже, все равно какие-то ожидания у меня были, в данном случае заниженные.

Так что тем, кто не собирается делать роману аналитико-художественное препарирование, однозначно рекомендую. Слог легкий, все сцены прописаны очень живо, на моментах чернухи не зависал и не смаковал. Короче, все в меру, очень качественное произведение в своей категории.

С творчеством Глуховского я познакомился в тех далеких годах, когда еще только начали расходится первые волны популярности от «Метро 2033». Книга была по своему интересная и необычная, а выстроенный мир заслуженно оказался живуч. Но чрезмерных восторгов у меня не было, поэтому далее с творчеством автора я не пересекался до текущего лета.

На новые подвиги, то бишь чтение его книг, сподвигли просмотренные на ютубе интервью с Дмитрием. Казалось, что человек очень неглупый, со своими убеждениями и определенным мировоззрением. Кажется, именно там я и услышал про «Пост», книгу, название которой можно воспринимать и как постапокалипсис, и как пост на границе, и как церковный пост. Вроде как наслоение различных смыслов, попытки предсказать будущее и все в таком духе.

Первым делом «Пост» почему-то напомнил мне все то же «Метро». Снова постапок, снова железнодорожные пути, снова молодой парень с упрямым характером и собственным путем… Будто начал читать продолжение первой книги автора, но с событиями, которые происходят уже не под землей, а наверху и не в Москве, а у черта на куличках.

Тем не менее, чтение затянуло. Слегка картонные герои? Есть такое. Окружающий мир набросанный отдельными мазками тоже имеется. Слишком прямолинейное поведение отдельных героев, некоторые несуразности происходящего. Да, недостатков у романа хватает. Но, справедливости ради, его интересно читать.

По структуре и форме текст книги почему-то показался похожим на сценарий. Написано сухо и просто, но зато происходящее отлично разбивается на отдельные сцены, хоть бери да снимай на камеру. Вполне возможно, автор при написании и мыслил такими категориями — написать сценарий и продать какой-нибудь киностудии. Я бы не удивился. И фильм посмотрел бы.

Идея интересная. По поводу реализации можно спорить, но с точки зрения создания динамичного романа действия автор справился. А искать здесь каких-то особых глубин бессмысленно по определению. Хотя здравые мысли и поводы о чем-то задуматься есть. Иногда так и хочется заткнуть уши и закрыть глаза, чтобы остановить поток входящей информации.

После прочтения оказалось, что есть продолжение, вторая книга. Но желания ее читать нет. Мир стал понятен после первой, идея тоже вполне раскрыта, а экшен ради экшена мне не сильно интересен. Тем не менее о прочтении данной книги не жалею. Это было интересно.

Ну вот и встал паровоз перед зеленой пеленой. Описанное Глуховским будущее стремительно врывается в настоящее. При всем моем неуважении к автору за «Метро», на этот раз попадание в «десяточку». Остается только пожимать плечами и сетовать, как мы до этого дошли...

Мистический триллер, яркий и захватывающий. Глуховскому удалось как-то наложить два совершенно различных мира, современную Москву и американскую сельву с конкистадорами и майя. Оба мира ярких, опасных, неспокойных, и в результате, одинокого смертоносных.

Сюжетная интрига захватывающая, и динамичная. С массой авторской фантазии, и неожиданными поворотами. Вроде смирился с мыслью, что Глуховский привёл в Москву майанских демонов, так нет же, «действительность» романа оказывается ещё круче. Сценизм высокий и колоритный. Простых персонажей в принципе нет, даже в образы эпизодических героев автор вкладывает немало.

Кроме мистической линии, ясно просматривается и некоторая личностная драма. Уж не знаю, пишет Глуховский с себя, или с кого-то другого, однако в образе ГГ мы явно видим реального человека. Слишком много комплексов, фобий, и жизненных драм, характерных для жителя большой столицы. Либо таков уж талант Глуховского.

Роман захватил, прочёлся на одном дыхании.

Люди, которые пишут негативные отзывы и дочитали «Метро» до конца, додавились сим опусом — вы герои и титаны. Я сдался странице на пятидесятой. Стало жаль времени, ведь я могу его использовать с большим толком, пыль вытереть, например, волосы из носа подёргать. Ну а те пятьдесят прочитанных мною страниц невыносимо скучны, написаны плохим языком, нединамичны; идея вторична (я люблю всем сердцем классическую дилогию Fаllout и я всё это видел и переживал, только кратно больше, ярче, талантливей), мир неубедителен: какие фашисты? какие коммунисты? они в постапоке зачем? автору нет другой возможности поквитаться с представителями ненавистных ему течений?

Короче, бросил.

Людям, которые кроме букваря ничего не читали, зайдёт на «ура». А у меня ещё не весь Ремарк читан.

Дилогия получилась очень сильная, но настолько страшная, что перечитывать не скоро захочется. Уж очень живо и красочно описан весь этот ужас, происходящий по пути с героями.

Тот самый случай, когда столь большое количество негативных отзывов вызывает лишь недоумение.

Я мог понять претензии к первой части трилогии из разряда — мир нереалистичный, боги из машин(последнее я и сам отмечал).

Я мог понять неприятие второй части, так как она, скажем так — на любителя.

Но претензии к третьей части трилогии выглядят, мягко говоря — странно. Но давайте разберемся.

С чего книга вообще стартует?

Артема переполняет чувство вины за случившееся с черными, а потому он желает найти какой-то альтернативный метод по спасению человечества. Из того самого судного дня всплывает смутное воспоминание, что якобы перед самым ударом ракет в рации прозвучали позывные о помощи откуда-то вне Москвы. Было ли это на самом деле или нет — не помнит уже и сам Артем. Герой буквально-таки зациклен и помешан на идее того, что людям необходимо выходить из-под земли, искать пригодное жилье на поверхности и восстанавливать цивилизацию. Артем до сих пор помнит день, как он с матерью в солнечный довоенный день разгуливал по заполненному зеленью и счастливыми людьми парку ВДНХ, и если будет иметься хоть какая-то малейшая возможность, хотя бы призрачный шанс восстановить то мирное время — Артем за него ухватится.

Никто из родных и близких фанатизм Артема, из-за отсутствия прямых доказательств, в серьез не воспринимает. Но по ходу сюжета ситуация немного... поменяется.

И прежде, чем я начну разглагольствовать про посыл произведения и его трактовку — хотел бы затронуть приключенческую и сюжетную стороны романа.

А читается роман, без преувеличений, очень бодро.

Что бы ни говорили фанаты первой части трилогии, но даже там были откровенно скучные моменты: крысиные бега и история, как Артем неделю толчки чистил — ярчайшие примеры.

Третью часть же мне было интересно читать от начала до конца. Далеко не последнюю роль в этом играет и стиль автора, который в более поздних произведениях импонирует мне куда больше, чем в первых. Где-то любопытная метафора проскользнет, из разряда — «Мина была страшная, как власть». Где-то будет довольно интересный и, главное, живой диалог. Вообще не пойму тех, кто говорит, что диалоги ненатуральные. Если не согласны — попробуйте просто прочитать их вслух, причем с выражением. Поверьте — сами во всем убедитесь.

Помимо этого и сами события пестрят разнообразием. Каждая ситуация в чем-то уникальная, захватывающая, а главная — запоминающаяся. Что кабинет Свинолупа и приключения с курицей, что каторга у фашистов и бунт на красной линии, что поездка до Балашихи и штурм радиоцентра — все это описано в красках и подробностях. Картина рисуется четкая, а главное — страшная и запоминающаяся.

Если же говорить о тематике, то тут я сталкиваюсь с ее массовым неприятием. Одни пишут, что Артем просто истеричка и его позиция ничем не подкреплена. Другие говорят, что автор просто русофоб и обвиняет людей в говноедстве.

Давай-те подробней.

Ответьте для начала на вопрос — а в чем Артем не прав?

Буквально через всю книгу, да что там, всю трилогию идет линия скорби об утраченном величии былой цивилизации. Мы далеко не один раз убеждаемся, насколько жизнь в метро убога и бесперспективна по сравнению с былой. Люди истребляют сами себя непонятно ради чего и зачем, дело, как показывает практика, далеко не всегда в еде и ресурсах. Если человек хочет оставаться существом цивилизованным — нужно вставать с колен и идти дальше к развитию. Или вы хотите сказать, что лучше остаться в метро и ничего не делать? Продолжать жрать глистов, собирать карательные отряды ради истребления генетических больных, расстреливать толпы протестующих за неимением альтернатив, заниматься проституцией? Хотите сказать — весь этот бардак лучше, чем хотя бы мизерный шанс снова стать человеком разумным? Ведь действительно, если ты испачкался, тебе не нужно идти помыться, тебе нужно перестроить собственное сознание, чтобы получать удовольствие от запаха говна.

Не смешите. Вы возможно не поверите, но для достижения цели нужно вставать, и что-то делать, и эта книга об этом буквально твердит.

Другой вопрос — что люди якобы тупое быдло, которое ничего не соображает. Виноваты ли сами люди в этом — нет. Они просто не видели альтернатив, другой жизни, им даже не дали возможности представить, что свою жизнь можно улучшить. Правящей верхушке попросту удобно такими править — вот они этой тактики и придерживаются. И не удивительно, что Артема они воспринимают за шизофреника — ведь для них его слова действительно звучат как бредни. Они всю жизнь думали, что Москва — единственный уцелевший город. Повод им верить какому-то чудику без доказательств? Они и так привыкли к своей размеренной жизни. За неимением альтернатив — она и кажется им наилучшей. А что там на поверхности — смерть, известный факт. Всем известный, кроме Артема.

Но как же окружающая их жизнь чернуха?

Да вот именно, что «чернуха» — Гомерова правда.

Будем честны — никому особо не хочется лишней грязи в книгах или фильмах, для примера. Ни вам, ни тебе, ни мне. Нам в жизни и своих проблем хватает, и в искусство мы идем, как правило, чтобы развеяться, отвлечься от мирской суеты, а не копошиться в ней лишний раз. Но такие чернушные книги все же нужны, и это трудно отрицать.

Под конец все же хочется сказать — это история не о том, что в рашке живет тупое быдло и надо из нее валить. Нет. Это история о том, что если ты живешь, мягко говоря, не очень, то надо не продолжать сидеть в болоте, а вставать, выходить за рамки своего мини-мирка, что-то делать, и выбираться в люди. За тобой не придет Артем-спаситель и не потянет за собой. Даже если и придет, вполне вероятно, ни вы, ни я ему либо не поверим, либо струсим. Риск ведь.

Нет никакой правды. У всех своя правда.

2033 год. Весь мир лежит в руинах, человечество почти полностью уничтожено. Москва превратилась в город-призрак отравленный радиацией и населённый чудовищами. Немногие выжившие люди обитают в московском метро, где каждая станция стала городом-государством и туннели между ними полны опасностей ....... Житель ВДНХ Артём, пускается в опасное путешествие чтобы спасти родную станцию. На пути к цели он встретит сектантов, нацистов, коммунистов, дикарей-людоедов и других странных персонажей разной степени опасности, поднимется на поверхность, станет подземной легендой и придёт к «оригинальному» выводу, что «не всё так однозначно». Без сомнения один из самых известных российских романов, о котором я давно и много слышал, но прочитал только сейчас. Ну что я могу сказать ...... Глуховский неплохой писатель. Действительно, неплохой. Книга оставила неоднозначное впечатление, но в целом мне понравилось. Сначала о минусах. Начало немного натужное и невнятное — причины и события отправившие Артёма в дорогу показались мне вымученными и неубедительными. Ну да ладно, главное перестал болтать и наконец-то тронулся. Вообще, герои действительно слишком много болтают. Практически на каждой станции находится разговорчивый человек, который с готовностью выложит нашему страннику всю нужную и ненужную информацию в формате длинного монолога, страницы на две. Да и сам Артём регулярно выступал в роли этакого ретранслятора точки зрения автора, когда Глуховскому хотелось пофилософствовать. А хотелось, к сожалению часто. На мой субъективный взгляд человека, которому мысли Глуховского не близки и не интересны, роман бы только выиграл от кастрации болтающейся «болтологии» и оставления лишь одного «голого» сюжета. Мир в целом неубедителен, ни один из героев романа не получился живым и сопереживательным. Больше похоже на расставленных на цветастой клеёнке оловянных солдатиков, движимых исключительно рукой и прихотью автора. В принципе герои любой книги и являются таковыми, но искусные мастера литературы создают из этого иллюзию жизни. Глуховский мастер, но не искусный. Не Буратино а лишь его деревянная заготовка, если угодно ....... Ну а теперь о плюсах. Да, мир неубедителен, но тем не менее атмосферен и кинематографичен. По крайней мере в процессе чтения у меня сложилась вполне чёткая картинка. «Болтология» и типа философский бубнёж Глуховского, замаскированный под мысли Артёма конечно раздражал, но не убивал интерес к рассказываемой истории ....... свежеиспечённый иноагент всё же чувствовал момент, когда надо заткнуться. По крайней мере в своём дебютном романе. Финальный «оригинальный» вывод Артёма конечно за версту «пахнУл» романом Ричарда Матесона «Я — легенда», но тем не менее логичен и по хорошему эмоционален. В итоге, на мой взгляд культовость и все прочие достоинства «Метро 2033» несколько преувеличены, тем не менее квест был интересным и чувство сожаления о потраченном времени в гости не заходило.

*признан иноагентом

В далеком 2019 году я, валяясь на больничной кровати после операции и маясь от скуки, качнул себе на планшет этот опус. Хотел похохотать, ибо читал, играл и не ждал от автора иных коммерческих изделий. Прочитал — и прошел в негодование! Как он смел! Кто он такой? Находясь в нынешней реальности, я начинаю думать о том, что перспективы, описанные в книге, имеют место быть уже сейчас. Сами-знаете-что за ресурсы длится сами-знаете-сколько и это только начало.

Совершенно не понравилась эта книга, такая тягомотная и скучная(( Ещё никогда такого не было чтоб я бросил книгу, прочитав на 90% Ну уже невозможно просто со сном бороться.