Гулли Фойл, Гулли Фойл, лучше бы я с тобой не встречался) Взял почитать сей роман после книжного «застоя», надеясь, что столь высоко оценённое произведение пробудит во мне былую страсть к чтению. В некотором смысле «Тигру» это удалось, но со знаком минус: после его прочтения во мне пробудилась жажда почитать... но на этот раз что-нибудь нормальное 😂

Крайне неоднозначное произведение. Многое в нём якобы оправдывается годом написания (1956) и первенством некоторых вещей, введённых в роман «Тигр! Тигр!» автором. Однако я склонен не согласиться с этим. Впрочем, всему своё место. Положительные моменты:

1) Мне понравились последние 20 страниц романа с описанием финальных «путешествий» Гулли Фойла. В формате высокобюджетного фильма подобное, как думается, выглядело бы крайне эпично, восхитительно.

Всё. Да, всё. Я не нашёл в данном произведении больше никаких положительных качеств. Я читал и читал, читал и читал, ожидая чего-то, вспоминая высокие оценки, восторженные отзывы, хвалебные рецензии, престижные премии, посмертные «Залы Славы», и гадая: где же, где же это нечто, сделавшее роман великим? Единственное, что мне удалось найти — именно финальные 20 страниц. Являются ли они достаточными для величия? Едва ли. Они даже предыдущих 330 страниц-то не способны оправдать.

А дальше — неоднозначные черты. Наверное, неправильно будет их называть негативными, ведь действительно, здесь, как говорил Оби-Ван Кеноби, всё зависит от точки зрения:

1) Язык повествования. Многие отзывы отмечают сжатый, рваный, чересчур простой стиль. Полностью согласен. Предполагается, что Альфред Бестер намеренно писал именно так во имя непрерывного действия, кинематографического экшена, взрывного темпа. Может и так. Как по мне — язык попросту беден. Его неинтересно читать. Отвратительным его не назвать, всё-таки читабельно, но мне совершенно не пришлось по вкусу.

2) Главный герой — Гулли Фойл. Опять же, отмечается, что для своего времени это выдающийся персонаж — один из первых «антигероев» в НФ. Возможно, так и есть. Однако это не отменяет факта, что Фойл — прозаичный и банальный дикарь, туповатый, эгоистичный, наплевательски относящийся ко всем и всему окружающему. Даже когда Гулли обучается грамоте и всяким премудростям высшего света, включая интеллигентную речь, его характер всё равно очевиден. Он всё так же ослеплён своей идеей мести, всё так же готов жертвовать кем и чем угодно из такого мелочного побуждения, всё так же не может удержать свои штаны на месте и насилует, спит, или влюбляется в каждую женщину на его пути, а они все, естественно, по-своему от него без ума. Гулли Фойл — наиболее прописанный персонаж романа, но в итоге он всё равно неинтересен и отталкивает, у него нет никакого обаяния. Даже антигерой может нравится, если сделать его интересным и обаятельным. Альфреду Бестеру этого, по моему мнению, попросту не удалось.

3) Все остальные герои помимо Фойла — пустышки. Кто угодно может придумывать десятки таких персонажей в день. В американской НФ часто встречается подобное, но обычно это компенсируется захватывающим сюжетом или интересными идеями, в «Тигр! Тигр!» же...

4) Посредственный сюжет. Он мчится туда-сюда, гонит читателя с бешеной скоростью, не давая передышек, заставляет джонтировать из точки в точку вокруг всей планеты... Чтобы что? Вот зачем? Как уже говорилось, я весь роман ждал когда всё же произойдёт хоть что-то по-настоящему интересное и стоящее. Да, финал оказался получше основной массы сюжета, но недостаточно, чтобы оправдать безынтересную беготню.

5) Интересные идеи и устройство мира. С одной стороны, Бестер предлагает мир, построенный на телепортации силой мысли — джонтировании, власть в руках корпораций, чьи директора и высшие чиновники по какой-то причине скатились в Средневековый церемониал. Но, поскольку автору не в досуг строить свой мир, нужно поскорее мчаться вперёд, всё обрисовано одним-двумя грубыми мазками, едва ли способными увлечь и заинтересовать.

6) Финальная метаморфоза главного героя — это нечто. Фальшиво до невозможности. 330 страниц романа Гулли Фойл — эгоистичная сволочь, способная утопить в крови всё человечество ради своей мести, а на последних 20 он вдруг становится защитником пролетариата, сторонником вручения судьбы человечества в руки простому люду. Здесь я просто не верю. Ничто, совершенно ничто в романе не подталкивало к подобному преобразованию. Интересно, что даже эта фальшивка часто трактуется как выдающийся момент трансформации Фойла в «нового человека». Да уж...

Все упомянутые мною неоднозначные черты романа (для меня лично они отрицательные, но здесь на вкус и цвет) формально нивелируются первенством романа. Первый антигерой. Первый рваный текст во имя экшена. Первое персональное устройство связи с изображением собеседника, и т.д. Это должно оправдывать посредственный сюжет, картонных персонажей, неприятного и безынтересного главного героя, бедный язык и прочее. Не согласен. Не согласен потому, что несколько лет назад, уже имея за плечами немалый багаж прочитанной фантастики от истоков до современных вещей, впервые прочитал «Войну миров» Герберта Уэллса. Роман конца XIX столетия. Однако я не мог оторваться, а некоторые сцены пробирали до мурашек. «Война миров» не показалась мне старой, скорее оставила впечатление современного произведения, написанного о столкновении людей позапрошлого столетия с инопланетянами-интервентами. Сюжет, персонажи, мир, идеи, отдельные сцены — впечатляют не хуже многих современных романов, рассказов, фильмов и прочего. Вот и получается, что «Война миров» всё ещё интересна и захватывающа спустя более 120 лет, в то время как оправдываемый «первенством во многом» «Тигр! Тигр!» кажется некой поделкой, устаревшей безвозвратно и едва ли интересной даже в момент написания.

Не рекомендую к прочтению, ни как роман с захватывающим сюжетом, ни как произведение с запоминающимся героем, ни как классику НФ. Как по мне, здесь нет ничего. Лучше пройти мимо в сторону более выдающихся вещей, хоть старых, хоть новых.

Второй мною прочитанный роман Бестера после «Человека без лица». Весьма сумбурный текст,порой даже теряется цепь повествования. Но если в первой книге было заявлено, что роман носит экспериментальный характер, то в «Тигре» про это ничего не говорилось(судя по описанию). Возможно из-за этого у меня были другие ожидания от книги и соответственно впечатления после прочтения остались неоднозначные.

Поразило большое количество идей,предложенных автором в тексте (а это — на минуточку — 50е годы прошлого столетия). При чем идеи далеко не стандартные как обычно это бывает у писателей-фантастов,а весьма уникальные. Автор и терминологию свою разработал для произведения.

Касательно сюжета повторюсь,что текст весьма «прыткий»,но концепция прослеживается сквозь строки

Книга эффекта «вау» в плане чтения не произвела, для ознакомления с автором стоит прочитать.

7 из 10

С использованием заметки для Medium (https://shorturl.at/nyofB).

Распространено мнение, что современным авторам англоязычной фантастики и ее переводчикам недоступна планка, поставленная великими предшественниками. Я время от времени объясняю, почему оно ошибочно, и, сколь могу, исправляю наиболее выразительные ляпсусы классиков золотой старосоветской эры, вызванные когда явственной цензурой (https://fantlab.ru/work8351#response458718, где в переводе, выпускавшемся до середины прошлого десятилетия, выкинута треть текста и старательно затушеваны все отсылки к России и русским), а чаще путаницей в деталях, которые, понятно, оказались непостижимы для человека, знавшего о жизни в Нью-Йорке чуть больше, чем о потустороннем мире за речкой Смородиной.

Великолепный рассказ Альфреда Бестера «Звездочка светлая, звездочка ранняя», который трудно классифицировать однозначно (не то городской магреализм, не то мистика, не то технофэнтези), долгое время существовал на русском в единственном классическом переводе 1966 года. Последний выполнялся еще для издания в БСФ и затем переиздавался раз за разом без всяких изменений.

Можно заподозрить наличие в этой версии ляпов, вызванных наблюдением за буржуазной повседневностью из-за железного занавеса и простительными при этом трудностями в изучении иностранных языков. Действительно, они там имеются, начиная с мелких и заканчивая откровенно забавными, а о сравнительно новом переводе 2017 года судить из вежливости воздержусь. Вот наиболее доставляющий:

Апокалиптическая картина жизни нью-йоркского спальника не удивляла поколения советских и российских читателей, но мы-то помним, что для фантастики Золотого века пальпа не слишком характерны бытописания зияющих урбанистических высот: они присущи скорей киберпанку, до зарождения которого оставалось еще лет десять.

В оригинале читаем: «...Its gutter was lined with crude whitewash stickball courts shaped like elongated diamonds».

Стикбол — довольно популярная в XX веке разновидность дворового бейсбола, а diamond (тут это означает не «бриллиант», а «ромб») — слэнговое название корта для такой игры и еще некоторых весьма популярных американских забав, чуждых европейскому и русскому горожанину. Короткова в 1966-м не поняла термина, пропустила его и заставила детей копошиться в засыпанных известью сточных канавах. Впрочем, эта жуткая картина дна капиталистического мегаполиса лишь укрепляет читателей во мнении, что лучшие друзья выбравшихся оттуда девушек — это бриллианты.

Кроме того, из рассказа в переводе 1966 г. предсказуемо исчезло сравнение мытарств главного героя с «пыточными застенками» советского МВД.

Бестер корректно выбрал для такой аналогии именно МВД, а не гораздо более популярный в англоязычной литературе КГБ (МГБ), и это добавляет ему вистов в моих глазах. С другой стороны, разве долог путь до Брайтон-Бич, где Бестеру дали бы подробную советологическую консультацию?

В детстве я очень любил сказочную дилогию Хоппа «Волшебный мелок» – в этих сказках графика была неотъемлемой частью книги: там были нарисованы следы женщины, которая уходит из книги, были лесенки текста, были темные страницы там, где внезапно стемнело по сюжету, были головоломки и прочее. Тогда это просто взорвало мозг. Ни до, ни после такого в сказках я не видел, но питаю особую слабость к таким играм в литературе. И вот «Голем100» Бестера – как раз такая же книжка, но для взрослых. Тут в тексте – ноты, формулы, рисунки и символы, а часть книги – практически графический роман. На самом деле, интеграции графики в текст тут даже меньше, чем в названной выше сказке – в основном, так оформлены трипы персонажей под запрещенкой, но текст все равно очень нововолнистский, постмодернистский и крутой.

Книга по сути – фантдетектив, густо замешанный на фрейдизме и контркультурных выкрутасах, только вместо вопроса «кто убийца» у нас вопросы посложнее: как возможен этот убийца в нашей реальности, что его породило, и как от него избавиться. Такое очень сложно пересказывать, потому что вместо четкого сюжета Бестер бомбардирует вывертами фантазии и всевозможными экспериментальными приемами, но все это, к счастью, укладывается в очень стройную и ясную систему, и не дает оторваться от книги. Бестер рисует околокиберпанковое общество, но его, по правде говоря, не слишком интересует социология – он слишком ироничен и игрив, так что книга, скорее, не киберпанк, а попытка сделать так, как (возможно) писали бы в обществе киберпанка. И да, это жуткий анахронизм – Новая волна после окончания Новой волны и киберпанк до начала киберпанка.

Есть тут абсолютно гениальный момент, страшнее любого хоррора. Рассказать такое вне контекста истории сложно, но я попробую.

Вот тут у меня волосы встали дыбом.

Отличная книга, стремительная, психоделичная и оригинальная. Один из образцов, какой может и должна быть НФ.

Читать только в бумаге, ну и это строго 18+. Русский перевод, наверное, слабо передает оригинал в тонкостях, но в целом неплох.

Типичная для Бестера картина игры со смыслами и логикой. Здесь он рассматривает отношение человека и его прошлого. Как по мне занимательно. но не более.

Легкое чтиво, но не более того. Интересные для своего времени идеи, но проблемы с логикой повествования, куча роялей в кустах и картонные характеры приводят лишь к тому, что жалко потраченного на книгу времени.

Интервью местами забавное. В этом интервью Бестер, в частности, рассказывает о том, как впервые встретился с Д.В. Кэмпбеллом-младшим, и как Джон с ходу заставил его прочитать рукопись «Дианетики» Рона Хаббарда, о том, что Бестер сказал по поводу рукописи Кэмпбеллу, а так же о том, что он подумал о дианетике и о самом Кэмпбелле, но не стал говорить вслух.

На мой взгляд, сходство между этой миниатюрой желчного Бестера и написанным за четверть века до этого рассказом Ивлина Во (который уже обзавёлся свой библиографией на Фантлабе) — очевидно. Лично я уверен, что это сознательный оммаж, и потому там странно искать дополнительных смыслов и обличений, это все те же «письма дочки богатых родителей», только в космических декорациях. Просто стилистическая игра, изящная шутка. Как по мне — смешная.

Неплохая идея, но это не рассказ. Это зарисовка. Ее можно развернуть в роман или хотя бы в повесть. Но в нынешнем виде это не очень понятно что.

Альфред Бестер — талантливый писатель-фантаст, из под пера которого вышло довольно много разнообразных историй малого и большого размера. И среди них есть интересный роман под названием «Человек без лица» — криминальная история из мира будущего.

Сюжет прост: промышленник решается на убийство конкурента по бизнесу. Сыщик-телепат берется за расследование дела. В столь нуарном ключе Бестер и описывает развитие истории. Происходящее разворачивается в той версии будущего, где среди людей существуют эсперы — личности с паранормальной способностью читать мысли и общаться без слов. Они объединены в нечто вроде профсоюза, действующего на легальных основаниях.

Текст романа по прочтении вызывает странные ощущения. Манера письма Бестера очень экспрессивна и грубовата, его персонажи действуют по законам криминального жанра и ничем не отличаются от детективов середины 20 века. Порой их поступки необъяснимы с позиций логики, а происходящее ускользает от внимания и становится не понятно, о чем идет речь.

Но ближе к концу романа напряжение возрастает, и автор грамотно выстреливает из всего огнестрельного оружия, развешенного на стенах, что проясняет действие картины и делает процесс чтения действительно увлекательным. Специфику и атмосферу роману добавляет ощущение легкого бреда, так свойственное прозе Филипа Дика — герою везде мерещатся заговоры, реальность не то, чем кажется поначалу, а в мировосприятии кроется скрытый изъян. Что-то не так в этом мире, но что, поначалу совершенно непонятно.

В итоге этот роман по прочтении производит впечатление нуар-детектива, помноженного на фантастический триллер, довольно грамотно изложенный. Другое дело, что открытий в или каких-то особенностей в произведении нет. Тем не менее, вещь интересная и хорошо раскрывает нам Бестера как автора.

«Путевой дневник» — изящная и едкая миниатюра, которая оставляет после себя весьма двойственное впечатление. С одной стороны, задумка остроумна: столкнуть лбами величие космической экспансии и мелочность человеческой натуры, да еще и в изящной форме через чередование эпиграфов из вымышленных, «внутримировых» источников и собственно фрагментов путевого дневника. Контраст между пафосными заметками о покорении галактик и бытовыми записями скучающей туристки, для которой Великий лондонский пожар — лишь повод купить антиквариат, работает безупречно. Первые пару страниц читаешь с улыбкой, узнавая в героях карикатурных, но до боли знакомых обывателей, чьи интересы не простираются дальше удачного шоппинга и светских сплетен даже на Альфе Центавра.

Однако именно в идее и кроется главная слабость рассказа. Осознав основной сатирический прием, начинаешь замечать, что дальше автор просто повторяет его в разных декорациях. Структура становится предсказуемой, а мысль — уже не такой острой. Сатира не уходит вглубь, а скользит по поверхности, констатируя факт, но не исследуя его причины. Бестер будто говорит нам: «Смотрите, какие люди ничтожные», но не задается вопросом, почему даже на фоне покоренной Вселенной они остаются такими. В итоге «Дневник» ощущается как неплохой анекдот, который развлекает при первом прочтении, но не оставляет ни глубокого послевкусия, ни желания к нему возвращаться.

Рассказ привлекает внимание с первых страниц — прежде всего потому, что начинается как идеальный нуар. Кого ищет протагонист? Почему таким странным способом? Как только это успевает зацепить читателя, сюжет делает изящный пируэт и превращается в потрясающую «мягкую» НФ на грани со сказкой. Идея о детях-гениях, которые совершают невероятные открытия из-за чисто ребяческих капризов — лени, нелюбви к овощам или желания строить модельки, — хороша. Она обезоруживает и пугает одновременно. А потом сюжет снова делает резкий поворот, и рассказ вновь становится детективом. А в финале — еще один... и вот его без спойлеров не пересказать.

Увы, на пике восхищения концепцией и начинаются вопросы, которые мешают поставить рассказу высший балл. Мир, в котором происходят эти чудеса, кажется парящим в вакууме. Неужели родители не заметили, что их дочь обедает невесть откуда взявшимися пирогами? Или не нашлось ни одного внимательного гражданина, который обратил бы внимание на такие способности детей по соседству? Эта всеобщая слепота взрослых выглядит скорее удобным сюжетным допущением, чем правдоподобной деталью. Такой же холодок недоверия вызывает и ключевая для сюжета зацепка

В итоге «Звездочка светлая, звездочка ранняя» представляет собой не такой уж и частый для НФ-рассказов аттракцион — калейдоскоп жанров, которые сменяют друг друга в очень уместные моменты. Но вот последовательности, «твердости» сюжета ему не хватает — и «приостанавливать неверие» приходится слишком уж откровенно.

Своеобразное произведение для меня , как по мне, сам роман хорошо написан , не смотря на то что Желязны дописывал роман по черновикам почившего автора, само по себе это не плохо, да же на оборот в произведение чувствуется» лоскутность повествования» но для меня это не минус а плюс, так это произведение могло вообще не появится сюжет не вижу смысл пересказывать , рекомендую к прочтению поклонникам творчества Желязны . Оценка 8

«Ну что сказать, ну что сказать? Устроены так люди!» Помните песню гадалки из известного советского киноводевиля?

Навеяло после прочтения.

Мораль текста понятна — прошлое не догонишь. Это — первое, что приходит на ум. Формулировать этот смысл можно и по-другому: нельзя войти в одну реку дважды. Прошлую любовь не вернуть никогда. Это — два. Попытка автора развернуть из этого посыла «лютую» драму с беспричинными убийствами и экономическими прогнозами, приносящими миллиарды получилась, на мой непросвещённый взгляд, весьма неубедительной. Удивлён высокими оценками коллег-лаборантов. Давненько моё мнение по поводу прочитанного так резко не диссонировало с мнением большинства.

Лично меня не удивили ни герои, ни оформление художественной идеи, ни фантдопущения, ни сеттинг.

Автор, конечно, самец: так описать ясное, что возникает ощущение запутанности — это надо уметь. Важные этические моменты описаны так легковесно, что лично у меня возникло ощущение какой-то пустоты. А образ друга-боксёра? А все эти взрывы и неудавшиеся покушения?

Мне текст Бестера решительно не понравился. Пустоватый он какой-то, сорри за повторение определения.

Знаете как бывает: разворачиваешь в предвкушении красивую обёртку, в ожидании приятного, качественного содержания и...понимаешь, что тебя обманули.

Разочарование — вот слово, которое определяет моё главное впечатление от этого рассказа.

То ли я перечитал историй о хронопарадоксах, хроноклазмах и прочих темпоральных штучек, то ли ещё что-то, но что-то внутри меня мешает дать этому творению Бестера слишком высокую оценку.

6 (по моей рейтинговой шкале — это «пойдёт; нормально») — вот максимум, на который я готов.

Интрига избита. Фантдопущение — очень небезупречно. Разве что с морально-этической стороны нормально. Трудно спорить с правильными императивами, преподнесёнными нам автором в тексте о том, как человек должен строить своё будущее и добиваться успеха. Для нормальных людей позиция понятная.

Все довольны, все счастливы, но терзают меня смутные сомнения. Ответьте мне на один вопрос: как же всё-таки этот грёбаный справочник из будущего попал в книжный магазин прошлого? Продавцы ничего не заметили? Нет? А когда Найт его покупал — он делал это не глядя?

Всё — прекращаю ворчать.

Один раз прочесть можно всем, кто интересуется творчеством Бестера и темпоральной фантастикой.

Да, и не забудьте сделать небольшую скидку на время написания.

Рядовое интервью -ничего интересного и необычного. В основном обсуждается книга автора «Связь через компьютер«или Дьявольский интерфейс.

Автор перелистывает страницы своих записных книжек прошлых лет и перед нами несбывшиеся сюжеты произведений, их замыслы. Довольно таки интересно. Если бы он это написал, какие бы миры мы увидали?

Стоит учесть, что это критика 1953 года, когда наметился качественный прорыв в фантастике и критика автором научной фантастики наверно этому способствовала. Есть несколько позиций, которые меня ввергли в шок — например, не знаешь физику — пиши научную фантастику!!!!

Интересна статья оценкой автором творчества писателей , таких как Баллард, Олдисс, Эллисон. Неожиданно для меня даже. Но верно.

Автор сравнивает американскую и английскую фантастику. Есть оказывается разница ! На его взгляд с 1955 года разница между философией жизни этих народов. В силу исторических условий американцы, а то в основном англосаксы , стали более чувствительны к мироощущению происходящего. Стоит почитать- интересные заметки.

Как много может быть увлечений у человека — хобби. Автор окунает нас в мир хоббиистов, людней увлеченных и не стареющих. Много чего узнать можно, неожиданного. Чем и интересна статья. Прикладываешь её к своей жизни -и ведь прав автор -некогда стареть.

Заметки автора об историческом образовательном канале Air Power, темой которого в данном случае являлись кинохроники военных лет. Интересна статья тем, что видна титаническая работа по восстановлению и сохранению кинолент для истории. Впечатляет конечно.

Автор вспоминает историю издания своего романа «Человек без лица» и сопровождение его творчества редактором издания. Поучительная история- как можно направить писателя на путь , приводящий к успеху.

Статья интересна тем, что показывает как раскручиваются красивые девушки в звёзд, за которыми тянется публика. Просто красивые девушки, без особого интеллекта, способные только на одно -уметь преподнести себя. Заученный набор одинаковых фраз, осанка, умение показать свои прелести и всё- ты звезда. Ну , конечно, и сопровождение в виде персонала.

Странная статья -то ли автор пытался завести роман с китаянкой, то ли изучить китайскую цивилизацию. Ни то , ни другого не получилось у него. А нам какой интерес? Никакого. Даже секреты кулинарные не выдал.

Заметки о буднях артистов оперы — точнее Метрополитен опера переезжает в новое здание. Это повод для написания статьи. И как всегда в таких случаях описание куръёзов. случающихся на сцене. Интересно получилось , но мало.

сегодня эта статья у меня вызвала небывалый интерес. Это целая философия , изложенная вкратце. Как в 1966 году в США относились к неграм, как негры пробивали себе путь через сегрегацию к достойной жизни в обществе США. Прошло поколение и даже два и .... негры везде, даже президент США Обама был черным. Как меняются времена!Пройдут уже с наших пор поколения и мир совершенно будет другим, я думаю не будет войн на почве религии хотя бы. Мечтать не вредно.

Четвертое произведение автора — всего-навсего! Занимательно, скоротечно, с хорошим финалом. Имеется интрига, запутавшая и героев и читателя. Сюжет скорее не о приключениях, а об истинной сущности человека. Когда за маской может скрываться нечто иное.

Первый рассказ автор написал в 1939 году. А этот -в 1940. Один из первых -наивный быстрый сюжет без изюминки. Автор только начинал. Добро побеждает -в итоге награда -красавица племени становится женой. Стандартный сюжет для того времени.

Если смотреть, где опубликовано произведение, а это серия ШФ, то никакого отношения к ШФ не имеет рассказ. Это даже не фантастика. Поэтому недоумение! Если всё-таки сделать скидку на заполнение объема книги, то ладно -промолчу. Но и как детектив — никакой. Детектив, это психология или драйв. Ничего здесь нет. Автор взялся за жанр, который в те годы ему не по силам. Слабо, и неубедительно. Нагромождение эпизодов.

Если смотреть, где опубликовано произведение, а это серия ШФ, то никакого отношения к ШФ не имеет рассказ. Это даже не фантастика. Поэтому недоумение! Если всё-таки сделать скидку на заполнение объема книги, то ладно -промолчу. Но и как детектив — никакой. Детектив, это психология или драйв. Ничего здесь нет. Автор взялся за жанр, который в те годы ему не по силам. Слабо, и неубедительно. Нагромождение эпизодов.

можно много о чем додумываться о смысле сюжета, но я не додумался. Бред пьяного бандита о том , какой он крутой и порядочный. Даже не запоминается рассказ.

В сюжете ничего фантастического не увидал- вполне реальный сюжет. Возможно тогда автор имел нечто иное в мыслях, но здесь манипуляция , монтаж , двойники и прочее. Всё это можно создать наяву, если постараться. Но юмор в том , что мужья двойников -жён перессорились и подрались.

Хороший крепкий рассказ, наполненный правильными моралями и смыслом. Суть текста проста и неоднакратно подавалась разными авторами в разных формах — для каждого человека есть СВОЁ место в СВОЁМ времени. Раскрывает тему Бестер в свойственной ему фирменной стёбной манере иногда на грани откровенного цинизма. Сарказм и ирония у него довольно жгучие. Мне нравится.

Кстати, ничего не напомнило: «Не можно ли вы потратить на одна чашка кофе, достопочтенный сэр! Я есть несчастный голодающий организм.» Я так сразу вспомнил Кису Воробьянинова и его бессмертные:« Гебен зи мир, битте, этвас копекен ауф дем штюк брот». Извините, что кириллицей — это я для «пущего» восприятия. Или же, его же, «Подайте бышему депутату Государственной Думы...». Тоже, если вдуматься, человек оказался вне «своего» времени и страдал. Так что можно утверждать, что сюжет классический и характерен для литературы разных времён, эпох и народов. Я думаю, что если хорошо поискать, то обнаружится множество текстов с похожими , совсем не обязательно фантастическими, допущениями.

Последний абзац просто блеск — вишенка на литературном торте Бестера под названием «ВЫБОР». Ктулху меня поймёт — я очень-очень люблю тексты про Выбор.

Достойная литература — достойная прочтения.

Замечательный рассказ, который не был мной понят и оценен при первом прочтении.

Первые подозрения в том, что рассказ намного более глубок, чем мне показалось — появились у меня после того, как в советский прокат наконец-то выпустили ту самую «Клеопатру» — уже при первом просмотре фильма стало ясно, откуда взялся гигантский сфинкс, в котором (в рассказе) хоронили президента :)

Затем последовало знакомство со многими американскими фильмами того времени (благодаря интернету, конечно) и только после этого рассказ стал для меня по настоящему интересным и смешным. Увы, без хорошего знания «материальной базы» — юмор рассказа понять будет практически невозможно.

(Аналогичная история с фильмом «Last Action Hero» — для всех тех, кто не знаком хорошо с кинематографом, он непонятен и скучен :)

Попутно автор рассказа хорошо «проехался» по историкам, создающим свои версии истории, ориентируясь, в основном, на найденные археологами предметы быта. Почти со 100% вероятностью можно утверждать, что наше знание истории полностью эквивалентно познаниям общества, описанного в книге. (мало кого смущает тот факт, что согласно Тациту в Древнем Риме издавались газеты — сомневающиеся могут сами проверить эту информацию :)

Доп.: тут я немного погуглил и выяснил одну забавную вещь — ночную вазу 250-летней давности можно купить всего за каких-то 8 745 евро с копейками. Автор-то пошутил, но реал оказался круче :)

В общем — рассказ (который вполне тянет на повесть) просто замечательный и, увы — все еще нуждающийся в адекватном переводе (необязательно дословном, вполне можно взять и другую страну и другие фильмы, для полного понимания смысла и юмора :)

Впервые прочитал эту книгу в 15 лет (Библиотека современной фантастики). Это было очень давно.

Читал с удовольствием, особо не вдумываясь. Помню, как меня поразил сюжетный ход с постепенным распадом Вселенной.

Собственно, только это и запомнилось.

Второй раз прочитал недавно, и поразился общей наивности ее автора. Ну, по пунктам:

1. Роман фантастический, но и у фантастических романов должна быть своя жизненная логика. Тут ее нет совсем.

Так как люди, умеющие читать чужие мысли — всегда и везде будут восприниматься другими людьми как угроза первой степени.

(в романе секретарша может читать мысли своего шефа — это просто смешно. Тут и без телепатии за подобное уволят без выходного пособия)

«Если бы моя шляпа знала бы мои мысли — я бы немедленно бросил ее в огонь» (с) Людовик XIV

Так что явных телепатов скорее всего быстро бы линчевали, а уцелевших взяли бы на работу в спецслужбы, под прикрытием.

Кстати, возможно именно такому естественному отбору мы обязаны тем, что телепатов среди нас нет.

2. Расследование преступления — тут просто детский сад.

В описанной ситуации даже следователи-не телепаты раскололи бы Рича на первом же допросе.

Так как тут классическое «убийство в запертой комнате», правильно проведенный последовательный допрос всех участников вечеринки — и все, алес, Следователи мгновенно бы вычислили Рича, после чего последовало бы его задержание до суда, без права выхода под залог.

Для чего его задерживать? А для того, чтобы он не смог сделать всего того, что сделал после убийства, в тексте книги об этом рассказано подробно.

Проблема «как и из чего убили» в клубе Знатоков была бы решена еще до истечения первой минуты. В книге же все гениальные сыщики, похоже, никогда не слышали о методах, используемых криминалистами.

Да, и совершенно невероятно, чтобы такая акула капитализма как Рич — не имела бы в ящике своего письменного стола самого полного досье на своего злейшего конкурента. Так что никаких «я твой отец!» не могло бы быть в принципе.

(кстати, в мире этой книги люди давно занимаются астроинженерией, но рак у Де Куртине все еще не побежден. Убедительно :)

Забавно, как все фантасты того времени «проглядели» такой феномен как социальные сети (хотя в их книгах довольно часто встречаются описания устройств, которые сейчас называют смарт-часами).

Если Интернет был удачно предсказан еще Станиславом Лемом, то с «фейсбуками» у всех поголовно тут полный облом. Хотя, в принципе, предвидеть такое было вполне возможно («пикейные жилеты» во времена хайтека :).

Плюс в книгу добавлен стандартный для кино и романов ход — пробегающую по ночным улицам очень большого города голую девушку так никто и не увидел.

Нет, конечно, ночью в городе темно и пустынно, но десяток -другой бдительных глаз найдутся всегда (были бы в том мире социальные сети — к утру была бы масса фоток и комментариев к ним). А тут еще и телепаты по всему городу.

Кстати, о телепатах: экспер высшего уровня свободно беседует с подсознанием бежавшей подруги, но не способен обойти защиту в виде простой навязчивой песенки (это уже вообще не в какие ворота).

3. А вот финал получился очень интересным («твист», да). Неоднозначность тут в очень явном намеке на то, что «Человек без лица», этот кошмар, мучащий Рича с самого начала книги — всего лишь результат направленного телепатического воздействия на мозг Рича со стороны Пауэлла.

Доб.: Таки надо всегда перечитывать детективы с самого начала :)

Итак, что мы видим — Рич обращается за помощью к врачу-эксперу и тот самым очевидным образом наводит его на идею убийства де Куртэнэ (см. текст романа). При этом сам Рич до этой беседы ни о чем подобном и не помышлял.

Как говорится — написано открытым текстом...

Экспер-то и внушил Ричу идею убийства своего конкурента, да так, что и код согласия был воспринят Ричем как отказ (без такого воздействия ситуация просто невероятная).

В итоге все получилось шито-крыто: оба конкурента на мировое господство устранены (да еще и сами виноваты оказались), а Лига остается абсолютным победителем.

Такой вариант сразу объясняет все «нелепости» в сюжете, типа игнорирования сопутствующих нападений и убийств.

(поскольку автор книги весьма талантлив и остроумен — скорее всего так оно и было задумано).

Фантидея полностью содрана с «Разведки» Саймака. Но рассказ Саймака написан намного раньше и, на мой взгляд, гораздо сильнее. Для чего было вновь обращаться к этой теме, но не поднимая, а снижая планку, мне непонятно.

Это очень клевая детективная история, где сюжет развивается и интригует. Каждый ответ порождает новые вопросы, что делает повествование захватывающим.

Концовка о том, что

После прочтения текста я нахожусь в лёгком замешательстве.

Если рассматривать рассказ как мало-мальско серьёзно написанное НФ-произведение, то оно не выдерживает никакой критики. Машина времени, которую можно использовать как видеомагнитофон, используя функции перемотки «туда-сюда» и раскадровки — вы серьёзно!? Молчу про прочие научные детали/допущения и нюансы психологических/социальных взаимоотношений героев рассказа. «Не верю!» — орал я постоянно по ходу чтения. Поэтому меня несказанно удивило мнение тех коллег-лаборантов, оставивших свои отзывы, которые БУКВАЛЬНО отнеслись к преподанному автором материалу.

Моё же мнение таково: Бестер как минимум иронизирует, как максимум стебётся и над трафаретами темы, и над нами, Ктулху нас прости, грешными читателями.

Отсюда и «старый хрен в белом халате», и «трёхнутый профессор», сам «Прог» во всей его восьмигранной красе, и Стабилиссимус, и показ прессы в неприглядно-наглой её сущности во все времена, и многие другие подробности. А венцом этого стёба/троллинга является непревзойдённое уравнение Фицджона. Здесь автору, и отдельно переводчикам, выражаю реальный респект и уважуху. Сильно, сильно!

Исходя из вышесказанного заявляю, что если придерживаться второй трактовки сутей и смыслов этого текста, то да, рассказ — хорош.

Читать любителям глумления над НФ-стереотипами и вечными темами.

Базисный тезис рассказа состоит в следующем: существуют люди с которыми вечно что-то случается, и существуют люди, которым вечно везёт. А ещё есть люди, которые стараются использовать и тех, и других в своих целях.

Ох, уж эти учёные! Они всё время думают, что они всё поняли, всё учли/предусмотрели, что у них всё под полным контролем. Время же и жизнь частенько показывают\доказывают обратное. Вот и в нашем тексте, четыре учёных мужа, желая облагодетельствовать человечество, кое-что выпустили из виду, кое-кого выпустили из-под контроля. Результат их деятельности получился совершенно обратным их замыслу. Хотели дать миру одно — получили совершенно другое.

Что получили или кого получили писать не буду. Читайте.

Скажу лишь одно — бессознательное оно...такое бессознательное.

Неплохой текст в свойственной Бестеру полуиронической/полустёбной манере.

История о том, как в постапокалиптическом Нью-Йорке 1981 года (рановато катастрофу Бестер напророчил, рановато!) встречаются чудом уцелевшие мужчина и женщина.

Они — последние люди на Земле? Не знаю. Текст однозначного ответа на этот вопрос не даёт.

Автор описывает несколько дней из жизни этой пары. Она учит его вождению. Он учит её нотной грамоте и игре на пианино. Оригинальничает писатель — борется с гендерными стереотипами как может.

Постепенно между нашими героями возникает что-то большее, чем просто деловые отношения. Как там поётся в известной советской песне:

- Любовь нечаянно нагрянет, когда её совсем не ждёшь,

И каждый вечер сразу станет удивительно хорош!

Сорри за небольшую музыкальную интерлюдию, но она удивительно хорошо подходит для характеристики того, что происходит на страницах рассказа.

Любовь на фоне рушащихся небоскрёбов, что может быть романтичнее? Любовь на пороге конца и смерти, что может быть волнительней? Любовь, когда кажется что приближается что-то чужое и опасное, что может быть интереснее?

Хороший постап-рассказ с открытым финалом. Читать.

Большая часть рассказа представляет собой крайне мрачное во всех смыслах постап-чтение.

Зрелище, ползущего сквозь кучи пепла и вязкого ила, искалеченного человека вызывает сплошное уныние. Чувствуешь страх. Чувствуешь боль.

Особенно тягостное впечатление на меня произвела схватка за жизнь между еле живым главным героем и его преданным псом.

Осознание того, что всё живое на Земле погибает из-за амбиций какого-то учёного мужа также не прибавляет ни положительных эмоций, ни оптимизма.

Но финал (здесь я соглашусь со многими коллегами-лаборантами, оставившими свои отзывы) — финал действительно хорош. Перефразируя советскую киноклассику можно сказать: «Тот, кто всё погубил — тот всё и восстановит». И это обнадёживает — пусть на всё и уйдёт сотня миллионов лет. Для этого наш новый Адам, в миру Стивен Крэйн, и ползёт так упорно именно к морю.

Хорошая история с неожиданно научным антиклерикальным финалом.

Понравилось. Читать.

Тема рассказа — путешествие в прошлое с целью поиска свежих/острых впечатлений/ощущений — для фантастики отнюдь не нова. Для меня, например, давно уже эталоном произведений такого плана служит «Лучшее время года» Каттнера и Мур — вещица, сделанная очень качественно, причем сильная не только в событийном плане, но и в эмоциональном тоже.

Здесь же ничего, кроме довольно странной идеи путешествий в прошлое с целью «расшевелить» психически неустойчивых людей, чтобы потом посмотреть, что из этого получится (боже, какое же это будущее, в котором живут такие ублюдки!), нет. Да и написан рассказ как-то не очень интересно — и по построению, и по тому, что в нём слишком много грязи. Ну а про то, что все эти художества пришельцев из будущего как-то должны влиять на это самое будущее, здесь, в рецензиях, неоднократно уже упоминалось.

Воу-воу! Просто крышесносный драйв да нщё и с подтекстом и отсылками к Кроули. Книга ОГОНЬ!

Когда я покупал книгу, то не знал ни автора ни произведения — просто понравилась обложка и описание. И вот если бы всегда такие случайные покупки были такими же приятными!

Если бы не знать того, что книгу больше полу века — её легко можно принять за нашего современника. Живой язык, хороший юмор, крутая история — о человеке, личности, свободе и ответственности.

Я не буду ничего рассказывать о книге — такую вещь действительно стоит почесть. Качественная фантастика.

Так, в течение пяти секунд Фойл родился, жил и умер. После тридцати лет существования и шести месяцев пытки Гулли Фойл, типичный Средний Человек, исчез. Ключ повернулся в замке его души и открыл дверь. То, что появилось, перечеркнуло…

Великолепно, динамично, свежо, дикий экшн и прекрасная визуализация — перед глазами так и проходит целый кинофильм! Книга ставшая прорывом в 52 году спустя и 70 лет читается в разы лучше многой современной фантастики и уделывает её подчистую.

Если вам понравился «Тигр, Тигр!» — то понравится и «Человек разрушенный». Книга, конечно попроще.

У книги рейтинг 16+. На мой взгляд можно смело ставить 18.

Лично я до самого конца книги симпатизировал главному персонажу Бену Рейху — убийце. Такой он живой, умный и достигающий своих целей, даже если приходится перевернуть весь уклад Мира — особенно если нужно перевернуть Мир. Согласитесь гораздо интересней симпатизировать такому персонажу на фоне остальной серой массы (йех — да, я индивидуалист до мозга костей)))

И, вот, кстати на этом выборе личного эгоизма или объединения с социумом (структурой) или же токсичным эгоизмом против цельной гармоничной личности живущей во благо общества и строится один из уровней противостояния со вторым живым персонажем книги — коп-телепат Пауэлл: лучший представитель своего племени на страже закона, Но со своим небольшим эгоизмом, ему претит выполнять некоторые правила своей гильдии телепатов.

Не зря коп признает Рейха чуть-ли не единственным равным себе по интеллекту и свободе Воли и считает его единственным интересным собеседником.

Убийство совершенно — известен убийца, убийца знает своего преследователя — все персонажи представлены друг другу. И начинается лихой боевик. Это довольно мужская книга — два сильных и мощных тестостероновых характера, две личности; мужики, которые знают что они хотят от жизни и самое главное как получить желаемое — начинают игру «кто кого» (пожалуй самый лучший пример из фильмов — это Де Ниро и Аль Пачино в «Схватке» — очень близко).

Бестер не был бы собой, если бы написал обычное повествование без вторых уровней и психоанализа, а у бедняги Рейха так вообще вполне реальная психическая травма.

В самом конце книги Бестер через Пауэлла указывает на величие человеческой души — все мы личности и пришли в этот мир для познания чего-то великого и своей самореализации, а не грязнуть в бытовухе и гаджетах. Эту же мысль выскажет и Гулли Фойл в «Тигр, Тигр!» И это же отсылает к учению Алистера Кроули (Бестер был не равнодушен к учению Телемы — оттуда же и значение «Звёзд» подаривших название книги как самопознанию человеку самого себя в полной мере и выходу на новый уровень развития. В оригинале «Тигр, Тигр!» имеет первоначальное название «Моя цель — звёзды» — и речь и не о космических путешествиях)))

Ну и самую малость автор прошёлся по мужским стереотипам и сексуальным желаниям — довольно тонко, но понятно.

Пролог. В первичном журнальном издании существовал пролог — он во многом спойлерит и сюжет и рассказывает предысторию вещей и персонажей — в принципе интересно, но не нужно для книги. Можно прочесть после основного текста. Легко найти в сети — перевод выполнен тем же переводчиком.

Не хочется быть банально-пошлым и упрекать переводчиков, но где они во фразе The Connection Computer разглядели «Дьявольский интерфейс», убей меня Ктулху, не пойму.

Ну, да Ктулху с ним, с этим «дьявольским интерфейсом», интерфейс так интерфейс, дьявольский так дьявольский. Перейдем к краткому описанию того, о чем идет речь в романе и впечатлению, которое он на меня произвел. Впечатление, надо сказать, весьма не однозначное.

С самого начала романа автор знакомит нас с группой людей, называющие себя просто Командой. Это «просто команда» состоит из не очень «простых людей». Все они имеют прозвища-кликухи, которые отражают кто на чем «поехал», и у кого к чему есть способности или тяга.

Знакомьтесь: Герб Уэллс, Сэм Пепис, Тоска, Греческий Синдикат, Оливер Кромвель, Хрис (он же Вечный Жид, он же Исус Христос). Есть даже Ху-Ху-Хух — неандерталец, первый из первых, патриарх команды. И, конечно же, Гран — Гиньоль — наш главный герой, от лица которого и ведется повествование.

Что объединяет эти фигуры? Каждый из них подвергся психической травме неимоверной силы, которая уничтожила те механизмы в организме, которые отвечали за старение и смерть. Проще говоря они стали бессмертными. Молекулярные люди — так их стали называть.

Нэд Курзон (это настоящее имя Гран-Гиньоля) получил свое бессмертие в результате извержения вулкана Кракатау в 1883 году. С тех пор он занят поисками себе подобных. Делает он это весьма оригинальным способом: изощренно пытает и убивает кандидатов в Молекулярные люди, надеясь вызвать психогальванический разряд, после которого должно случиться чудо и в семействе бессмертных появиться прибавление. Вероятность такого события ничтожно, но иногда оно происходит. Да, совсем забыл, здесь еще эпилепсия «при делах». При каких? Читайте и узнаете

После таких вводных, мой интерес к происходящему на страницах романа, нешуточно разгорелся. Далее сюжет перетекает в противостояние людей и электронных машин, что радикально меняет его вектор. Добавляются линии любви и отношений. Причем, главные героини женского пола Фе-5 и Натома , по-сути , являются сексуально озабоченными малолетками, резво бросающихся на мужчин много старше себя. В роли этих мужчин выступает наш главгир Гран-Гиньоль и профессор Угадай по кличке Секвойя из племени индейцев чероки, новичок команды молекулярных людей.

- Привет, котик. Какой у тебя ротик!

- Поцелуй меня, мой дурашка, — томно протянула она и мазнула меня по губам искусственной розой

Каково? Меня подобные изречения 13-летней девчонки, прямо скажем, серьезно выбешивали. Подобных мест в тексте романа достаточно. Хотите еще? Пожалуйста:

- Ты облизываешься на мои титьки? Валяй, погладь. Не подавляй в себе самца.

- Целку нашел! Меня изнасиловали еще в 5-летнем возрасте.

Ладно, хватит цитат. Такие места как и весь стиль текста — вульгарно-пошловатый, циничный, наполненный скабрезным юморком мне совсем не близки. Психоделическая атмосфера, секс, наркотики добавляют ненужного «изюма». Сюжет вихляет из стороны в сторону, как Натома своими бедрами, притворно — смиренно бредущая за своим мужем по резервации Эри. Кстати, еще один штрих, характеризующий постмодернистскую концепцию романа: в этой резервации, братья нашего профессора Угадая выращивают опийный мак, добавляют в самогон стрихнин и все это продают бледнолицым. Вау! Ктулху всех побери, как круто -то!

Не ожидал я (как и многие коллеги лаборанты), что этот роман Бестера окажется таким невнятным. Тот мир, те герои, которых живописует писатель в своем произведении — мне не только не симпатичны, местами они мне просто отвратительны. Наркоманы, сексуально озабоченные девочки-подростки, различные фрики и гомики, в том числе из числа Молекулярных людей, представляют собой пёструю галерею абсолютно ненормальных представителей рода людского. Получается картина общей деградации и вырождения. Вишенкой на торте является превращение крионавтов, участников научного эксперимента Угадая, в гермафродитов, представленных чуть ли не идеальным венцом человеческой эволюции.

Бестер в своём романе выступает как неплохой предсказатель. Многое из того, о чем он пишет мы можем увидеть уже сейчас в нашем социуме, на улицах наших городов.

Читать тем, кто считает себя адептами постмодерна; тем кто любит всё то, что оказывается не тем, чем кажется. Текст написан в середине 70-х, окна Эвертона открывались уже во всю.

Ранее в России данный роман издавался под названием «Человек без лица», но в 2017 году получил новый перевод и новое название, которое, на мой взгляд, лучше раскрывает суть произведения. В романе речь идёт именно о разрушении личности и психики человека. Также Разрушением называется высшая мера наказания в описанном мире.

Действие «Человека разрушенного» происходит в далеком будущем. Человечество давно покорило космос, поселилось на других планетах, а полет на Марс теперь – рядовое событие. Однако внимание автора направлено совсем не на весь этот фантастический антураж. Основной же акцент Бестер делает на паранормальных способностях человека. С подобным у Альфреда Бестера я уже сталкивался в романе «Моя цель – звёзды», где люди научились телепортироваться. Помимо этого, идею паранормальных способностей неплохо раскрыл Филип К. Дик в знаменитом «Убике». В рассматриваемом же произведении у некоторых людей открылись телепатические способности. Подобных уникумов стали называть эксперами, или попросту щупачами. Эксперы по своей силе делятся на три уровня. Телепаты первого уровня могут проникнуть в сознание и прочитать поверхностные мысли, второму уровню уже доступно подсознание и скрытые мотивы человека. Самый высокий, первый уровень, способен проникнуть в самые глубинные помыслы, вплоть до животных инстинктов. Чем слабее эксперы, тем они многочисленнее.

Бестер в своем романе умело опирается на знания классического психоанализа. Например, очень интересно обыгран метод выведения человека из кататонического состояния, когда человека последовательно проводят через все стадии формирования его личности – от младенчества до взрослого состояния. Не менее интересно описана идея высвобождения латентной психической энергии, присутствующей в каждом человеке. Ещё одна концепция – это миф об убийстве бога-отца, которую обыгрывали многие другие авторы и до и после Бестера. В годы написания романа в Америке тема психоанализа была очень популярна.

Однако, несмотря на глубокую научную составляющую, перед нами всё-таки художественное произведение, и как раз к литературной составляющей у меня есть вопросы. Роман задумывался как детективный триллер, но от классического детектива тут относительно немного. Главный герой, Бен Рейх, является владельцем крупной корпорации и замышляет убийство конкурента. Сделать это в мире, где есть телепаты, – задача крайне непростая. Самая большая сложность при этом – не само убийство, а то, как после этого избежать наказания. По этой причине убийств не было уже много десятилетий. Что мне не понравилось в романе, так это довольно схематичные и плоские персонажи. Получается парадокс – роман с психологической основой, но без психологизма героев. Причем речь идёт не только о второстепенных персонажах, но и о самом Рейхе. О его противоречивой личности мы узнаем со слов полицейского-префекта эспера первого уровня – Линкольна Пауэлла. Однако в самом тексте я это почувствовать так и не смог – обычный грубый человек с манией величия. Подобные персонажи не вызывают сопереживания – слишком они однобоки.

Финал романа также вызывает массу вопросов. Сама концепция полного разрушения личности человека и создания на этих руинах новой мало чем отличается от бесчеловечных опытов, проводимых фашистской Германией. И это просвещенное общество будущего? Довольно успешно автору удается показать вырождение высшего общества будущего, скатившегося в полный декаданс.

Не лишен роман и положительных черт. Роман очень динамичен, читается легко. Мир будущего прописан широкими мазками, но при этом довольно интересен. Космические перелеты, борьба мегакорпораций, ментальное общение эсперов – все это создаёт занятный колорит, не лишенный определенного шарма.

Итог: «Человек разрушенный» оставил после себя двоякое впечатление. Глубокая научная составляющая и интересный мир тут соседствуют с плоскими персонажами и слабым сюжетом. Не совсем понимаю, за что роман был удостоен столь престижной премии, как «Хьюго». Для меня данное произведение было интересно в первую очередь как один из столпов фантастической литературы.

Произведение вроде и читабельное, но очень странное. Речь идёт о приключениях клана бессмертных в близком будущем. Сюжет хаотичен и полностью погружён в стиль новой волны, типа книг Дика. Какой-то набор эпизодов , где основная идея едва просматривается…Описанный тип бессмертия носит биологическую , но не генетическую природу и повторен был в романе Умберто Эко «Маятник Фуко» и серии «Иллюминаты!» Уильяма и Ши. Что не понравилось — развязный стиль повествования, написанный на молодежном слэнге и описание ( и оправдание) автором педофилии. В те годы это может и было ок, но сейчас все это смотрится странно. На описании того, как девочка-ребенок 10+ с задатками гения (сама не бессмертная, а просто мутант типа как Странный Джон у Стэплдона) лезет к бессмертным тысячелетним мужикам в штаны я знакомство с романом и закончил. Это уж перебор. Правы те, кто говорят, что в книгах старцев дамы сами лезут к мужчинам. Хотя особо подчеркну, что книга далеко не банальная и это конечно уровень гораздо выше обычного для нф — в чистом виде Новая Волна. Любителям «Лолиты» Набокова, Ф.Дика и Харлана Элиссона понравится. Но по моим меркам это слишком радикально. Данная книга — аналог «Шатунов» Мамлеева или «Чертей» Масодова, только в нф сша 70х годов. Где-то уже ближе к постмодерну. Например главный типа положительный герой Гран-Гильён рэндомно убивает людей, чтобы выбрать из них бессмертных — те после этого оживают. Из них он делает друзей... Такие моральные игры вызывают изумление. Не моё.

Безусловно очень сильное Произведение и особенно сейчас чувствуется его актуальность. Мир к двадцатым годам этого Века настолько опошлился и стал неуютным, что постоянно хочется мечтать, читать старые книги из отцовской библиотеки, смотреть фильмы времен СССР и Голливуда 50-70 годов. Наряду с «Чувством силы» Азимова и «Кое-что задаром» Шекли этот рассказ входит в лучшие краткие произведения Мировой Фантастики.

Будущее... . Три планеты, восемь спутников... . Люди готовятся к первой межзвёздной экспедиции.

В конце 24 века одним из исследователей по имени Джанте открывается телепортация — перемещение в пространстве одним усилием воли. Этот феномен получает второе название — джантирование. Как выяснилось джантировать способен всякий, если он в состоянии видеть, помнить и концентрировать свою волю. Люди разделились по джант-классам. Принадлежащие к классу В способны перемещаться на расстояние до 5 миль, а вот джантеры класса М делают это уже на расстояние до 1000 миль. Всего классов — 6.

Здесь автор творчески развивает свои идеи, заложенные в романе «Человек без лица». Там телепаты-эсперы тоже делились на классы. Правда их было всего три. Там телепатия — здесь телепортация, но и от телепатии Бестер не отказывается: есть в романе чернокожая женщина, односторонний телепат, в качестве второстепенного персонажа.

Развитие феномена джантирования приводит к войне ВП (внутренних планет к которым относится Земля с Луной, Венера и Марс) против ВС (внешних спутников Юпитера, Сатурна и Нептуна).

В такой диспозиции начинают разворачиваться основные события романа. Главным движителем сюжета выступает месть. Главные аллюзии возникают с «Графом Монте-Кристо» Александра Дюма.

Главный герой романа Гулливер (Гулли) Фойл, брошенный в открытом космосе и чудом в нём выживший ( в финале вы удивитесь узнав как ему это удалось) начинает свой крестовый поход. Против кого? Во имя чего?

«Мне отмщение и аз воздам» — его девиз на этом пути. Путь отмщения будет долгим, тернистым и полным сюрпризов для всех участников многочисленных событий про которые мы прочитаем на страницах романа. Фойла на этом пути ждёт серьёзнейший процесс трансформации его личности. От кровожадного мстителя к... . Метаморфозы, случившиеся с ним поистине удивительны!

Сюжет хаотичен, зигзагообразен, его иногда так кидает из стороны в сторону, что ууух, просто диву даёшься.

Тем не менее у Бестера получилась достаточно увлекательная история в 16 главах, 2 частях, с Прологом, но без эпилога.

В ней есть всё, что любит среднестатистический читатель: месть, кровь, любовь и прочее, включая разнообразные авантюры и межпланетную войну.

Читать и, если не проецировать современность на текст, то гарантированно получите удовольствие от прочитанного. Размер полученного кайфа зависит от индивидуальных особенностей восприятия. Я «кайфанул» на «хорошо», а значит оценка -«7».

В каждом человеке живёт свой «тигр».