ЗА ГОРСТЬ БЛАГОДАТИ («Nowa Fantastyka» 257 (349) 11/2011). Часть 7
17. Статья польского журналиста Пшемыслава Пененжека, напечатанная на стр. 10—11, носит название:
Отважный репортер, втянутый в международные интриги, искатель приключений и герой самого популярного комиксного сериала в истории Европы (продано двести миллионов экземпляров, переведен более чем на пятьдесят языков). Несмотря на превратности своей судьбы, Тинтин уже более восьми десятилетий развлекает, трогает, восхищает.
До сих пор ведутся споры о том, является ли Тинтин именем (уменьшительным от Мартина или Августина), фамилией или журналистским псевдонимом, под которым скрывается симпатичный и несколько рассеянный подросток, разделяющий скаутские идеалы, прекрасно соответствующие его врожденному мужеству и доброму отношению к миру. Однако это лишь вершина айсберга интригующих недосказанностей о молодом европейце (скорее всего, бельгийце), чья кроткая внешность скрывает лицо блестящего, начитанного космополита с удивительными знанием и владением иностранными языками.
Противники не раз убеждались в том, что Тинтин замечательно развит физически (он увлекается йогой, плаванием и альпинизмом), обладает отличным глазомером, удивительно жестким кулаком, способностью выживать в самых сложных ситуациях и мастерством вождения любого транспортного средства — от автомобилей до самолетов и танков. В то же время этот светловолосый репортер и путешественник -- человек без прошлого (о его семье и сексуальной ориентации ничего не известно, что озадачивает многих читателей), чье настоящее и потенциальное будущее определяется его верными друзьями и соратниками в необыкновенных приключениях. Такими его постоянными спутниками, как фокстерьер Милу, обожающий скотч и страдающий арахнофобией; капитан Арчибальд Хэддок, борющийся с алкогольной зависимостью и впечатляющий изощренной бранью; рассеянный физик профессор Турнесоль или неразлучный дуэт неуклюжих близнецов-детективов Дюпон и Дюпонн. Именно с ними или из-за них Тинтин пускается в новые путешествия, которые с годами перестают быть восторженными вылазками молодого идеалиста и принимают форму вынужденных авантюр (похищения или спасательные операции) все более разочарованного героя, вновь обретшего прежний вкус к приключениям и жизни вообще лишь незадолго до смерти своего создателя.
В ловушке идеологии
В 1926 году бельгийский художник и сценарист комиксов Жорж Проспер Реми (Georges Prosper Remi, 1907–1983), публиковавшийся под псевдонимом ЭРЖЕ (Hergé, фонетический перевернутый акронимом фамилии и имени художника – Р.Ж. от Реми Жорж), начал работать в газете “Le Boy-Scout Belge”, иллюстрируя ее рисунками, воспевавшими приключения скаута Тотора, предшественника Тинтина.
Последний, по словам художника, унаследовал черты своего характера в равной степени от младшего брата ЭРЖЕ -- Поля Реми (кадрового военнослужащего), датского скаута и путешественника Палле Хульде и французского фотожурналиста РОБЕРА СЕКСЕ.
Тинтин дебютировал в 1929 году в “Le Petit Vingtième”, детском приложении к праворадикальному христианскому еженедельнику “Le XXe Siècle", издававшемуся бельгийским аббатом Норбером Валле.
Героя рисуночного столпа антимарксистской пропаганды незамедлительно отправили с репортажной миссией в страну Советов, где он стал свидетелем преступной деятельности большевиков (комикс «Тинтин в стране Советов» -- “Les Adventures de Tintin, reporter du «Petit Vingtième», au pays des Soviets”).
Валле всеми возможными способами пытался убедить читательскую публику в «правдивости» своего лучшего репортера, организуя встречи юных читателей с Тинтином, которого играли юные же актеры (Люсьен Пеперманс или Анри де Донкерс). Невыносимая идеологическая тяжесть давила также на комикс «Тинтин в Конго» (“Tintin au Congo”, 1931), призванный оправдать необходимость укрепления колониальных устремлений Бельгии и до сих пор вызывающий споры из-за своего патерналистского посыла, непреднамеренного расизма и воспевания охоты на африканскую дичь.
Вписывание в определенную редакционную программу также принесло в последующие годы ЭРЖЕ обвинение в антисемитизме и насаждении вредных стереотипов.
В поисках формы
При формировании своего графического стиля ЭРЖЕ ориентировался на французский комиксный сериал «Зиг и Пюс» АЛЕНА СЕН-ОГАНА (“Zig et Puce”, Alain Saint-Ogan)
и комиксы «Сумасшедший кот» ДЖОРДЖА ХЕРРИМАНА (“Krazy Kat”, George Herriman)
и «Дети похмелья» (“The Katzenjammer Kids”, Rudolph Dirks) РУДОЛЬФА ДИРКСА. Создатель Тинтина также тайком вплетал в повествовательный слой отсылки к кинобуффонаде Мака Сеннетта и Бастера Китона. Прорыв произошел в 1940-х годах, когда ЭРЖЕ решил насытить свое рисунки цветом (классические тома издательства “Casterman”), используя для этого технику «чистой линии» (“ligne claire"), которая в более поздний период вдохновила таких художников, как ЭНДИ УОРХОЛ, РОЙ ЛИХТЕНШТЕЙН, ЖАК ТАРДИ, ИВ ШАЛАН и ДЖЕФФ ДЭРРОУ. Не лучшие воспоминания о работе в газете “Le Petit Vingtième” и сотрудничавшем с нацистами еженедельнике “Le Soir” — а также предложения от зарубежных издательств существенно повлияли на решение ЭРЖЕ внести изменения в графику и сценарии при переиздании приключений Тинтина, в результате чего многие из них превратились в рисуночные палимпсесты. Сутью бренда ЭРЖЕ стали приключенческие сюжеты, аккуратно приправленные элементами комедии, фантастики, политического триллера и импровизированного специального социокультурного комментария.
(Продолжение следует)