ЗАПИСАНО во СНАХ («Nowa Fantastyka» 260 (352) 2/2012). Часть 6
17. Статья польского журналиста Матеуша Альбина (Mateusz Albin), напечатанная на стр. 10—11, носит название:
Творцов развлекательного кино можно разделить на две категории. Одни без проблем находят огромные ресурсы для создания впечатляющего зрелища. Остальные, лишенные доступа к большим деньгам, компенсируют это фантазией. Но как быть, если во время съёмок фильма не хватает ни бюджета, ни идеи?
Ответ на этот вопрос можно найти, посмотрев фильмы американской студии “Asylum”. Сочетая скромные бюджеты, неэффективные методы производства и невероятную дерзость, студия не только нашла способ зарабатывать, но и сняла необычную и по-своему захватывающую серию фильмов.
Хиты с рынка
Чтобы в полной мере оценить «искусство» студии “Asylum”, нужно сначала разобраться с понятием «мокбастер» (mockbuster). Это странное английское слово означает просто грабеж и бесстыдную эксплуатацию популярности высокобюджетных хитов. Помните, как много лет назад на базарах продавались спортивные костюмы “Adidas” с характерными четырьмя полосками? В случае с “Asylum” мы имеем дело с похожим явлением. Благодаря этому лейблу появились такие чудеса, как «Трансморферы» (“Transmorphers”), «День, когда Земля остановилась» (“The Day the Earth Stood Still”) и «Терминаторы» (“Terminators”). Все они выпущены в обложках, которые на первый, а иногда и на второй взгляд невозможно было отличить от оригиналов.
Начало всему этому было положено в 1997 году в недрах компании “Village Roadshow”. Некоторые сотрудники “Village Roadshow” пришли к выводу, что им надоело снимать низкопробную продукцию под чужим логотипом, и решили заняться кинопроизводством под собственным знаменем. И не где-нибудь, а в самом сердце Калифорнии. До того, как студия нашла свою нишу, её основным продуктом были дешёвые фильмы ужасов на видео. Страшно представить, что это были за творения, ведь даже на сайте студии они не упоминаются. Редкие названия, вроде «Убийцы 2: Зверь» (“Killers 2: The Beast”), лишь разжигают воображение.
Всё изменилось в 2005 году. Вышла в свет их киноверсия романа Герберта Уэллса «Война миров». Прокатные компании, словно бы ни с того, ни с сего, начали выхватывать из рук друг друга копии фильма, снятого с мизерным бюджетом.
Причину его популярности было легко понять: достаточно было взглянуть на киноафиши или даже на уличные билборды. По странному совпадению, в то же время Стивен Спилберг закончил работу над своей экранизацией этой книги. Благодаря ему кузен-инвалид блокбастера мог праздновать триумф. Никого не смущала ни убогая режиссура на уровне древних съемок свадебного застолья, ни компьютерная анимация, которые можно было бы легко смело назвать спецдефектами. Важно то, что была классная обложка, ассоциирующаяся с блокбастером.
Рыночная ниша
Руководство студии “Asylum” поймало ветер в паруса. Спрос на мокбастеры стремительно рос. Студия гордится тем, что поставляет на рынок около дюжины фильмов в год, снимая дешёвые подделки практически любого голливудского блокбастера. Ещё до того, как «Кинг-Конг» Питера Джексона вышел в прокат, прокатные пункты уже были забиты «Королём затерянного мира» (“The King of The Lost World”).
Пока Сэмюэл Л. Джексон сражался со «Змеями в самолёте», у студии “Asylum” ползали уже «Змеи в поезде» ("Snakes on a Train").
Когда стареющий Индиана Джонс вернулся, чтобы очернить свой образ, разыскивая Королевство Хрустального Черепа, “Asylum” напомнила миру о ещё более постаревшем Алане Квотермейне, отправив его на поиски Храма Черепов (“Allan Quatermain and the Temple of Skulls”).
Результат оказался столь же катастрофическим. Подобные примеры можно приводить часами. Творческие умы “Asylum”, несомненно, проявили немалую фантазию в отношении названий: «Сокровища да Винчи» ("The Da Vinci Treasure”),
«Я — Омега» (“I Am Omega”),
«Трансморферы» (“Transmorphers”),
«Чужой против Охотника» (“Alien vs. Hunter”).
Даже астрономический бюджет «Аватара» их не смутил, хотя отсылка к блокбастеру была весьма деликатной по меркам, к которым привыкли зрители. Малобюджетная версия блокбастера «Принцесса Марса» (“Princess of Mars”) представляла собой… экранизацию одноименного романа Эдгара Райса Берроуза.
Посмотрев трейлер фильма, мы узнаём, что имеем дело с классической историей, вдохновившей Кэмерона на создание эпического произведения. Примечательно, что сразу после премьеры компания “Disney” объявила о своих планах экранизировать «Принцессу Марса». Фильм под названием «Джон Картер» скоро появится в кинотеатрах. Как к этому отнесется “Asylum”? Если мы увидим ремейк этого фильма, то это будет настоящий рекорд -- двойной мокбастер.
Киношный паразит вовсе не обязательно должен иметь сюжет, похожий на сюжет его кормильца. Схожесть названия и соответствующая обложка — вот ключ к успеху. Зритель, жаждущий острых ощущений, посмотрит фильм из любопытства или по ошибке. Когда вместо ожидаемого яркого зрелища он увидит неуклюжее творение плохого графического дизайнера, то, может быть и не придет в восторг, но продюсеры мокбастера и не стремились к этому.
Они хотят, чтобы их фильмы смотрели
Основатель студии Дэвид Лэтт (David Latt) защищает свою продукцию. «Я не хочу никого обманывать. Я просто хочу, чтобы люди смотрели мои фильмы», — сказал он в интервью.
Видимо, команде “Asylum” не пришло в голову, что лучший способ привлечь зрителей — снять хороший фильм.
Студия находит актёров гораздо легче, чем зрителей. По непостижимым причинам “Asylum” без проблем убеждает киноартистов сниматься в этих поделках. Более того, им удалось уговорить поучаствовать даже несколько кинозвезд. В «Принцессе Марса» снималась скандалистка Трейси Лордс,
в «Огромной акуле против гигантского осьминога» (“Mega Shark vs. Giant Octopus”) — Лоренцо Ламас, звезда сериала «Ренегат»,
а в «Сокровищах да Винчи» — сам Лэнс Хенриксен.
Но поскольку даже Уве Болл без проблем собирает целую плеяду звёзд, возможно, это просто современный феномен?
Есть ли способ бороться с мокбастерами? Продюсеры фильма «День, когда Земля остановилась» однажды грозились подать в суд, но дело быстро заглохло. С другой стороны, есть ли вообще смысл бороться с “Asylum”? Это как медведю бороться с кроликом. К тому же, наступает время, когда дешёвое, плохое кино становится незаменимым: никто не будет смотреть Бергмана за кружкой пива в пятницу с друзьями.
Что бы ни случилось, боссы студии “Asylum” не откажутся от курицы, несущей золотые яйца. Дерзость студии не знает границ, и ничто не помешает их деятельности. Вероятно, именно поэтому уже некоторое время доступен для просмотра фильм с заставляющим задуматься названием «Титаник 2» (“Titanic II”).
Киношники студии “Asylum” пришли к выводу, что ядовитые змеи в поезде вызовут меньше эмоций, чем ползучие твари в самолёте. Поэтому они сотворили гигантского питона, который в финальной сцене пожирает весь поезд. С нетерпением ждём «Змеи на велосипеде».
Весьма необычный фильм по меркам “Asylum”. Во-первых, его можно смотреть и на трезвую голову. Во-вторых, у него слабая обложка. Можно было бы рискнуть сказать, что студия на подъёме, но... Шерлок Холмс сражается с динозаврами.
Дракон из «Ведьмака» всё ещё преследует вас в кошмарах? Тогда вам лучше бежать. Создатели «Дракона» решили, что куска леса будет достаточно для всего экшена. Что ж, если это решение работает в LARP, почему бы и нет?
Рекомендую всем, кто кричал, что «Я — легенда» со Смитом — изнасилование Мэтисона. В «Я — Омега» мы видим подозрительно ухоженный заброшенный Нью-Йорк, кровожадных мутантов в резиновых масках и главного героя, борющегося за выживание с помощью приёмов карате.
И наконец, продукт, который заставляет нас переосмыслить слово «странность». Одного космического апокалипсиса для деятелей "Asylum" оказалось недостаточно. Именно поэтому за астрономическую сумму в 500 000 долларов они убедили марсиан вернуться.