Новинка от "Вита Новы" (2025): "Моцарт и Сальери" в иллюстрациях последнего из Трауготов. Первоосновой иллюстраций Трауготов (тогда ещё обоих братьев) к "Моцарту и Сальери" является сборник 1988 г. Вот они рядышком: белая увеличенного формата книга советского периода и новая книга, большого и зауженного формата
"Вита Нова" очень давно анонсировала "Маленькие трагедии" в новых иллюстрациях Траугота (причём, как обычно с указанием квартала конкретного года). Несколько лет планы срывались. Наконец, в 2023 году вышел "Пир во время чумы" в багряном переплёте. И вот теперь — "Моцарт и Сальери".
Год выхода на титульном листе не проставлен, в выходных данных стоит 2025-й, а в печать подписано в последнюю неделю ноября 2025 года. В таких случаях издатели проставляют уже следующий год, чтобы книга поновее казалась (да и фактически книга поступила в продажу 22 января 2026 г.). Но для "Виты Новы", видимо, важнее было отчитаться перед читателями о выполнении запланированных сроков выхода.
Траугот в 2016 году уже обновлял сюиту к "Маленьким трагедиям". И у нас было сравнение иллюстраций к "Моцарту и Сальери" из сборников 1988 г. и 2016 г. (см.). Но там были всё же частные отличия. Нынешний "Моцарт и Сальери" — совсем другой. Только к своему девяностолетию Траугот (до этого — молодой душой) решил, что теперь он может перейти к "позднему периоду творчества" (а через несколько дней Александру Трауготу исполнится 95 лет). Из позднего творчества Траугота мы смотрели "Пиковую даму" (см.). Манера колючая, композиции слоёные.
Раз это новый вариант сюиты, посмотрим параллельно картинки из издания 1988 г. и 2025 г.
1) Заставочка к Сцене первой "Комната". Пустота комнаты в раннем рисунке сменилась загромождением пространства в позднем рисунке.
2) В советском издании видим чётко прорисованного Сальери на левой стороне и бытовую сценку сверху правой стороны разворота. В 2016 году Траугот развивал эту композицию, а в новейшем (2025) варианте сюиты отказывается от намёков на реалистичность, даёт абрис лица, проступающего на листе из пятен краски.
3) Слепой скрипач, приведённый Моцартом, чтобы позабавить Сальери. В новой сюите нужно вглядеться в рисунок, чтобы обнаружить этого скрипача.
4) Сюита к "Моцарту и Сальери" 1988 г., хоть и входила в сборник, в некоторых местах была иллюстрирована более подробно. Давался портрет Сальери, который готовит яд для Моцарта на фоне портрета давно умершей Изоры — и портрет Моцарта, вдохновенно играющего для Сальери свою новую вещь.
В новой сюите контраст между антагонистами усилен — они помещены на один разворот (Сальери теперь сопровождает не нежный прижизненный облик, а череп сгнившей Изоры-отравительницы). Моцарт — как будто из прежних трауготовских времён, оттаяло сердце художника.
Сцена вторая "Особая комната в трактире. Фортепьяно."
1) И здесь на заставке произошёл переход от минимализма к загромождённости.
2) Встреча Моцарта с Чёрным человеком. В раннем варианте лицо у Чёрного человека (заказавшего Моцарту реквием) — откровенный череп. Теперь Траугот от этой идеи отходит — Чёрный человек у него по-прежнему мёртв, но мёртв как механический болванчик.
3) Друзья наполнили бокалы. Яд уже в вине. Казалось бы, Трауготы всегда были формалистами в искусстве, а смотришь новую сюиту — раньше-то они чуть ли не учениками Репина выглядели.
4) Отравленный Моцарт играет свой реквием. В ранней версии Сальери в ужасе от содеянного им. В нынешнем варианте художник решил не опошлять эту сцену крокодиловыми слезами отравителя.
5) Прежде художник развёртывал один намёк Пушкина в мирные сцены (Моцарт ведь — сама гармония). Теперь же — только хаос последних страниц.
Сорок лет назад — просветлённые (одухотворённые) лица, даже у злодея Сальери. Сегодня — все выходцы из Ада. Ну, может, не выходцы, — может, обитатели.
цитировать
свернуть ветку
