«АЛАЯ БУКВА» Натаниэля Готорна, чьи произведения всегда украшены налетом мистики и тайны, не только классический хоррор, но и частично историческое произведение, события которого разворачиваются в Бостоне XVI века, в колонии Новой Англии в обществе мрачных пуритан и переселенцев. Речь идет о периоде правления Ричарда Беллингхэма, который в то время был губернатором штата Массачусетс; Ричарда Беллингхэма, сестра которого – Энн Хиббинс – была казнена после многочисленных обвинений в колдовстве еще при жизни губернатора.

Пуритане относились в те давние и мрачные времена с преувеличенным ужасом ко всему, что занимало их воображения. А верили они, что в девственных дремучих лесах Новой Англии бродит дьявол, которой то и дело дожидается заключения очередной сделки. Это было время охоты на ведьм. Но даже грехи, за которые в наше время едва ли грозит какое-то наказание – облекалось в те времена достоинством не менее мрачным, чес сама смертная казнь. Когда закон и религия слиты практически воедино, когда они так сильно переплелись между собой, то, даже самые мелкие наказание — на равнее с самыми суровыми — внушали уважение и благоверный страх.

И вот, в самом начале повествования Натниэля Готорна (который впитал в себя дух эпохи: вырос в Салеме, который был правнуком одного из наиболее кровавых судей, занимавшейся охотой на ведьм) к позорному столбу на всеобщее обозрение выведена женщина, с незаконно рожденным младенцем на руках. На лифе ее темного платья горит алая буква (заглавная Adulteress — прелюбодеяние) клеймо, которое она должна носить до конца своих дней. А среди многочисленных свидетелей ее публичного унижения находится муж женщины и ее соблазнитель. Их судьбы сойдутся в трагическом сплетении, а клеймо порока непостижимым образом приводит к гибели одних и духовному возвышению других людей.

«Я мог бы повесть рассказать тебе такую, что слово каждое растерзает душу» – Шекспир. И Анна тоже могла б, но растянула свою и так посредственную идею на 900 страниц.

О творчестве Анны Уорд Рэдклифф (более распространённая транскрипция Радклиф) я узнал лет тринадцать тому назад из драгоценного эссе Г. Ф. Лавкрафта «Ужас и сверхъестественное в литературе», где Магистр Тьмы основательно прошелся по жанру хоррор от истоков (вроде Данте и Нострадамуса) до важных произведений своих современников; естественно готическим романам Лавкрафт посвятил несколько разделав, и в случаи с Анной больше других выделил роман «Удольфо». Найти книги Рэдклифф в книжных магазинах оказалось не просто (а интернет для поиска книг тогда ещё не использовал), но однажды под заказ мне доставили крайнее переиздание «Итальянца» из серии Азбука-классика. Должен признать, роман дался тяжело, в нём много вязких страниц, тем не менее произвёл огромное впечатление. И вот спустя много лет и уже с приличным читательским опытом оценил ещё одно произведение самой выдающейся писательницы конца 18 века. Учитывая ограниченность канонического готического жанра и произведений Радклифф «Удольфо» сильно уступает «Итальянцу», даже со скидками на возраст и статус автора и да, стоит упомянуть, что сочиняла свои романы Анна сытая и довольная, просто ради развлечения, чтобы занять ещё чем-нибудь досуг.

Начну из минусов: банальное, монотонное и крайне затянутое начало. После смерти матери Эмилия сто страниц путешествует без особой цели с отцом и спустя несколько месяцев тот тоже умирает – наверное накатался до смерти. Плоскость такого графоманского путешествия также состоит в том, что даже в самых отдалённых и диких краях Франции на пути безоружных Эмилии с отцом не встретилось ни преград, ни разбойников, а парнишка пересёкший их путь, оказался кроткой душой сразу же влюбившейся в главную героиню. Сама Эмилия и 90% других персонажей даже не картонные, у картонных персонажей присутствуют контуры, герои Рэдклифф в подавляющем большинстве просто имена на бумаге. Все они до одури наивные и настолько ранимые, что плачут при первых же внешних или внутренних колебаниях души; местами «мокрые сцены» доходят просто до комичного. С первых страниц Эмилия начинает страдать из-за смерти родителей, но довести её до слёз может что угодно. Далее в романе тьма тавтологий и самоповторов: Рэдклифф по накатанной сюжетной канаве протаскивает по кругу два ряда персонажей, у них меняются только имена. Первый мистический элемент появляется в 7-й главе и тот ванильный: просто звук гитары ночью в лесу. Начинает оживать повествование со злой тёткой ставшей по желанию отца Эмилии её опекуншей: она запрещает несчастной девушке встречаться с Шевалье Валанкуром, ибо думала, что тот простолюдин, но когда узнала о его знатном роде, то сразу же решает организовать свадьбу. Однако тётке тоже делают предложение и она выходит замуж в замке уже украшенном для Эмилии, девушка обратно грустит и плачет. Но мало ей отмены свадьбы, так она ещё и вынуждена будет переехать вместе с графом Монтони в Италию. Такой конфликт расшевелил немного заунывное чтиво, а брак с Валанкуром теперь уже в Италии запрещает граф. Сам же замок Удольфский появляется только в 16-й главе и пара проишесвий в нём по сути являются кульминацией, дальше роман снова скатывается в сентиментальную банальность (хотя именно из него [замка Удольфо] стоило бы начинать). Дядя строит коварные планы: он хочет выдать Эмилию по расчёту, и стать хозяином всех владений тётки. Удольфский замок к слову достался Монтони от первой жены и долго стоял заброшенный, граф решает заточить в нём вторую жену и приёмную племянницу, чтобы добиться от них согласия. Истинная владычица Удольфского замка когда-то таинственно исчезла и вроде появляется здесь иногда в виде призрака. Этот рассказ (архетипной, в чём проявляется забавность персонажа) служанки о призраке единственный удачный элемент в романе, который можно без натяжки назвать хоррором, но конечно далеко не блестящий. Типа при истории о жутких шорохах, что-то зашуршало в реальности – на фоне банального и монотонного сюжета довольно интересная сцена. Заброшенный замок обветшал и Эмилии здесь грозит больше опасностей чем за всё время путешествий. Граф вышел тоже относительно объёмным а его немногословные речи звучат в духе шекспировских трагедий. Тётушка, вышедшая замуж за графа Монтони по расчёту, жестко ошибалась, он лишен явного богатства, а том чем владеет (Удольфский замок) едва ли оправдало ожидания, более того, когда она выказывает малейшие претензии, тот реагирует крайне буйно, вплоть до угроз заточения в башне. Здесь Эмилия могла бы позлорадствовать, однако она поддерживает родственницу, а тётка вся из себя надменная не принимает утешения. Тем временем граф не сумевший отжать лангедокский замок, решает стать разбойником и устроить в Удольфо что-то вроде бандитского логова, неприступной крепости местных негодяев. Здесь наконец-то появляется что-то вроде будоражащей атмосферы, ведь на сторону Эмилии с тёткой могут стать только несколько старых слуг, но что они противопоставят толпе головорезов? Такой себе «Оверлук», только вместо отеля замок и больше взаимодействующих лиц. Тётку обвиняют в покушении на графа и отсылают в башню, Эмилию пытались похитить, а после смерти последней заступницы на героиню обрушивается ничтожество графа — теперь он пытается выбить наследство из приёмной племянницы, продолжая также параллельно промышлять грабежами с сомнительной компанией. Армия взбунтовавшихся против произвола шайки графа двигается осаждать Удольфский замок. Эмилию, от которой граф так и не добился тётушкиного наследства, поспешно эвакуируют, тут она решает найти Валанкура и бежит обратно во Францию. Сцена в шторм с кораблём у утёса и монахами машущими факелами была подхвачена и более развита Чарльзом Робертом Мэтьюрином в пьесе «Бертрам; или Замок святого Альдобранда». А ещё писательница вводит подругу для Эмилии, такую же чувствительную душу, которая в восторге от девственных красот природы и госпожу нового замка связанную с покойными родителями; в новом замке также обитает призрак. Собственно всё, после 40-й главы Рэдклифф начинает сводить к натянутому хеппи енду и разоблачит каждую мистерию. Готики на весь роман пару процентов, зато море слёз, самая сентиментальная книга.

Плюсов немного: повторюсь за другими критиками — это пейзажи. Но и с пейзажами не всё так просто: да, они красивые, но география не соответствуют действительности. Проблема также со сдвигом из 18 в 16 век, сплошные анахронизмы. Упоминание лангедокских воинов с пращами обитающих в скалах понравилось, о них позже напишет эпичный роман «Альбигойцы» Чарльз Роберт Мэтьюрин. Также отсылкой к Мэтьюрину стало и расположение эпиграфов перед каждой главой, которые частично отражают её содержание; точнее Мэтьюрин позаимствовал эту фишку у госпожи Рэдклифф. Среди цитируемых авторов в эпиграфах довольно известные Мильтон, Томсон, Коллинз, Гомер и Шекспир. Рекомендую только фанатам старой готики, исследователям корней жанра хоррор, ибо в отличии от собственного «Итальянца» и тем более в отличии от шедевров последователей вроде «Мельмота» и «Монаха» «Удольфо» в наше время не слишком актуально, роман из-за чрезмерной затянутости и ванили (вплоть до поэм и стихов героев) стал окаменелостью.

«Октябрьская страна» — дополненное переиздание «Темного карнавала» — интересная и увлекательная книга, одна из лучших в библиографии Рэя Брэдбери. Открывает сборник «Карлик», рассказ об уродстве, которое вызывает противоречивые чувства. Карлик добился успеха, стал известным писателем. Издательства выписывали ему чеки и даже не подозревали, кто стоит за блестящими текстами, которые привлекли внимание широкой аудитории. А деньги карлик тратил в лабиринте кривых зеркал, где одно из них, делало его высоким и стройным красавцем, и он любовался своим отображением по несколько минут каждый вечер, даже не подозревая, что за ним подсматривают…

«Следующий» перенесет читателя на мексиканское кладбище, где за то чтобы оставаться зарытым в земле приходится платить, иначе тело откопают и поместят мумию в пещеру, где она будет висеть с выражением застывшего крика на лице, в окружении таких же несчастных, а в яме похоронят того, кто больше заплатит. Здесь только богатых закапывают на шесть футов… А рассказ «Гонец», о верном псе, поразит глубиною! Это история о мальчике-инвалиде и собаке, которая приносила новости. Мартин Смит читал их по запаху, пожолклых листьях, и травинках в шерсти. Иногда пес приводил гостей. Чаще всего к герою заходила школьная учительница, но однажды ее не стало, и пес исчез. А затем вернулся, но совершенно не таким как был раньше…

«Коса» о тяжелой участи Жнеца и о том, что может произойти, когда отказываешься подчиняться долгу, особенность которого в том, что его не выбирают. Вы встретите крылатого мужчину, отца четырех бескрылых сыновей, которые, однако, любили воздушных змеев! И писателя, который во имя спасения дружбы сжег последние рукописи, пообещав больше не опубликовать ни строчки, что открыло перед ним новый мир. Наконец-то он начал жить, а не сочинять о жизни.

Здесь влюбленные-утопленники, старики-затейники, здесь живые мертвецы, потому что это — «Октябрьская страна» — добрая, грустная и волшебная книга!

Накануне дня всех святых, компания мальчиков, надев маски и самодельные костюмы, начнет охоту за сладостями, но вскоре их незатейливая игра превратится в настоящее приключение. В эту ночь мальчикам предстоит узнать историю Хеллоуина и на воздушном змее сотканном из обрывков цирковых афиш отправится в незабываемое путешествие.

Им предстоит побывать в древнем Египте в годовщину великой гибели солнца и за миллион лет до того у ночного костра пещерного человека. Они увидят друидов и величественного Жнеца Самайна, окажутся в колдовской стае ведьм и демонов и пролетят над парижским собором богоматери, украшенном диковинными тварями – каменными химерами и горгульями. Мальчики побывают на мексиканском кладбище в Dia De Los Muertos и попробуют сахарные черепа. А перед тем, как вернуться домой, они сделают сложный выбор. В их власти будет спасение жизни друга, который не присоединился к ним в этот Хеллоуин. Чтобы вернутся из путешествия по дню мертвецов вместе с ним, им придется заплатить высокую цену.

«Канун всех святых» Рэя Брэдбери праздничная, увлекательная, интересная, добрая и светлая повесть. Рекомендую! Хорошая книга.

16 октября 1966 года в одном университете странствующий гуру, побывавший в Тибете и набравшейся древней мудрости, Спенсер Мэллони и его 7 последователей совершили запретный ритуал в результате которого кто-то погиб и души всех участников надломились. Спустя 40 лет известный писатель стремится узнать, что же там случилось и расспрашивает всех участников.

Эта далеко не превосходная аннотация всего на 50 слов, к сожалению намного интереснее романа на 500 стр., в котором я так и не понял, о чем идет речь, что Питер Страуб хотел сказать этой книгой неизвестно. Она очень затянута и провисает где-то так с 50 стр., до самого финала. Собственно, кроме вышеупомянутого Мэллона, его студентов и зловещего ритуала в ней больше ничего нет. И Страуб, используя персонажей, надевает маски, снова и снова пытаясь разгадать загадку, которой как бы и не существует. Книга монотонная. Во время чтения можно уснуть, забыть содержание предыдущих 50 страниц, или то, что в руках роман получивший премию Брема Стокера. Думаю, как новеллист Питер исчерпал себя еще с публикацией «Пропавший Мальчик, Пропавшая Девочка» (2003), «Мистер Х» (1999) и «Клуб Адского Огня» (1996). В отличии от классических хорроров «История с Привидениями» (1979) и «Обитель Теней» (1980), которые Кинг небезосновательно назвал лучшими ужастиками ХХ века, которые увлекают с самого начала и захватывают до последних страниц, «Темная Материя» и в половину не такая хорошая.

Питер Страуб пишет умеренно, опубликовал всего 15 романов и «Темную Материю» можно разместить где-то в самом конце его библиографии.

«Лекарство от Меланхолии» на самом деле от грусти и печали не лечит, но дает объяснение ее возникновения, учит, как с ней бороться. Рэй Брэдбери невероятный человек, и каждый его сборник удивляет: какой-то понравился целиком и полностью, какой-то выборочно, и дело вовсе не в рассказах, а в восприятии читателя. Иногда, чтоб понять о чем идет речь, что хотел сказать Маэстро, необходимо пережить, прочувствовать то, о чем идет речь. Не зря в серии «Интеллектуальный бестсселер» автора нарекли человеком научившему людей думать по новому.

Много историй нашли в сердце отклик, потому что обнаружил себя, но в целом, как по мне, это далеко не самый лучший сборник Брэдбери. Присутствует ли в сборнике концепция? Определенно. Учитывая год публикации, 1959-й, большинство рассказов посвящены покорению космоса и безумной тоске человека заброшенного на чужие планеты:

Здесь и первый полет – «Конец начальной поры» и переживания перед полетом – «Икар…». Первые поселенцы на марсе, которых спустя какое-то время во время заселения планеты приняли за марсиан – «Были они смуглые и золотоглазые». Здесь дети выросшие на Венере и никогда не видевшие солнца полагают девочку ненормальной, так как она недавно прилетела с земли. Она видела и самое главное – помнила солнце – «Все лето в один день». Здесь первый полет мальчика в Рождество, и тысячи звезд в иллюминаторе вместо свечей на новогодней елке – «Подарок». И витраж, который вместе с дверью жители Земли притянули на Марс. Они нуждались хоть в какой-то частице прошлого, чтоб не сойти с ума. И когда смотрели по вечерам сквозь разноцветные стекла, вокруг все казалось не таким уж и безнадежным – «Земляничное окошко».

Тему одиночества продолжает другая порция рассказов, о переживаниях, которые буквально захлестывают нас время от времени с головою: так старик, отправившись на чердак, начал путешествовать во времени, молодеть, сортируя барахло, которым оброс; он даже прикупил себе пестрый маскарадный костюм, только жена не разделила его энтузиазм и восторг, и через окошко на чердаке он покинул дом. Всего лишь на мгновение, но старик снова был охвачен пламенем – «Запах Сарсапапарели». Другой старик начитавшись журналов услышал зов, пошел навстречу неизвестному, как будто ожил и хотел что-то изменить, но на следующий день вернулся домой и снова погрузился в рутину – «Время уходить». Здесь женщина, которая в 70 лет осознала, что по большому счету жизнь прожита зря. Она всю жизнь выступала. Играла на арфе, но ни разу ей не приходилось играть среди искренних зрителей, которые бы до конца прониклись ее исполнением. Отчаявшись она бросила все и поехала куда глаза глядят. Ее машина сломалась у полузаброшенного отеля, владелец которого, тоже хотел бросить все и пока есть время попробовать начать где-то сначала… — «Пришло время дождей». А больше всего поразила история о человеке, который абсолютно спонтанно, следуя тому же «неведомому зову», мимолетному волнению, порыву, решил сойти посреди бездорожья в глухом, богом забытом месте. Он хотел посреди неизвестности найти что-то восхитительное. Что-то такое… Он понял, что искал, когда встретил на станции старика: «…он сидел на древнем облезлом стуле, совершенно расслабленно, утонув в своих одеждах; казалось, его приколотили гвоздями, когда строили станцию, и он до сих пор здесь сидит. Солнце так долго жгло его лицо, что оно стало почти черным, а щеки превратились в тяжелые, совсем как у ящерицы складки кожи, — создавалось впечатление, будто он постоянно щурится. Летний ветерок чуть шевелил волосы цвета дымного пепла… Старик оглядел весь состав, а когда уставился на меня в его глазах что-то промелькнуло. Он как будто узнал меня…» – «Город в котором никто не выходил». Так и в реальной жизни иногда непонятно и непостижимо незнакомых людей тянет друг к другу…

Несколько историй Рэй посвятил искусству: так один человек стал свидетелем того, как Пикассо нарисовал картину на песке. И человека захлестнуло: солнце опускалось, приближалась волна, как ее сохранить? Рэй как будто говорит между строк: разве все то прекрасное, что мы создали, и картины и книги, устоит перед волною времени? Кто нарисует нас, когда зайдет солнце – «Погожий День». Здесь, в постапокалиптическом мире, где люди уничтожают всякие остатки искусства, мальчик не посмел поднять руку на картину, изображение которой тронуло его до глубины души. И когда ее начали трощить, рвать и ломать, он украл кусочек и смотрел на него зачарованный при лунном свете – «Улыбка».

И немного волшебства: о том, как всего одно долгожданная радостная новость, может изменить отношение к окружению, в том числе и к старой кровати, которая оказалась в итоге лучшей подругой. Она злилась, и пружины норовили ее уколоть, радовалась, и они подстраивались под ее тело – «Примирительница». И русалка, настоящая владычица океана, которая однажды появившись на берегу навсегда изменила жизнь двух мужчин и двух подростков, ставших свидетелями ее явления. «Пройдет время, мы станем стариками, мальчики превратятся в мужчин, и однажды они позвонят нам посреди ночи, и после затяжного молчания спросят: а было ли то правдой, что произошло много лет тому назад на берегу океана. И услышав в ответ: да, они скажут: спасибо!». Иногда достаточно одной тайны, чтоб прочно связать двух незнакомцев – «Берег на закате».

Для меня это книга о том, как люди теряют себя, находясь в окружении и остаются собой, не смотря на одиночество. Это книга о «людях на Марсе» и «пришельцах на Земле».

Читайте «Лекарство от Меланхолии», читайте другие сборники, возьмите любую книгу Брэдбери и найдете внутри потрясающий текст, полет души, калейдоскоп чувств и эмоций.

Когда одна из сторон конфликта отвечает асимметрично, он никогда не будет исчерпан. Это основная идея рассказа «Пьяные фейерверки». Две семьи соревнуются, кто запустит круче салют на день независимости. Одни были богачами, другие разбогатели случайно. Для одних это просто забава, для других дело, которое прямо таки имеет в этой жизни главную роль.

Потерпев поражение три года подряд, рассказчик решает отомстить за всю Новую Англию и за всех янки, так как соперниками рассказчика были заезжие макаронники. И тут начинается вторая линия: индеец, которой продал рассказчику самый сильный из существующих салютов, говорит, что его племя когда-то называли краснокожими, а теперь в Америке демократия, и все граждане равны перед законом.

Очень серьезная история, написанная простым саркастичным разговорным слогом.

Несколько сцен вызвали улыбки, и даже смех, веселый рассказ, позитивный. Можно сказать, исключение среди других произведений этой комплектации.

Сочинить этот рассказ Стивена Кинга вдохновила некая Даян Шулер, которая 26 июля 2009 года, направляясь куда-то на своем авто в состоянии алкогольного опьянения и обкуренная, столкнулась с огромным джипом — убила всех своих пассажиров и пассажиров внедорожника. Муж проживший с Даян в браке 5 лет утверждал, что она всегда была трезвой и ничего не употребляла. «Алкоголики часто прячут зависимость», — пишет Кинг, — «часто они так поступают от безысходности». А затем задается вопросами: «Что произошло в машине, и почему женщина, которую видели утром трезвой, оказалась полностью угашенной после обеда, когда она успела напиться и обкуриться? О чем думала, когда ехала по всречной? Только литература может найти ответы на эти вопросы. Только через литературу мы можем постигнуть непостижимое, и прийти к какому-то заключению. Эта история – моя попытка постигнуть непостижимое…»

Рассказ шокировал. Да! В целом ощущения от сборника и определенно от этой истории словно первое прикосновение к Башне (те, кого эпопея покорила – поймут меня). Стивен Кинг романтик и здесь, как ни в каком другом произведении, он воплотил себя настолько реалистично, что мурашки по коже во время чтения. Финал потрясающий! Это невероятный рассказ! Есть ли у него зубы? Не только. Это динамит! Взрывоопасная проза в лучших традициях.

Кто читал традиционно печатную книгу, а не любительские переводы в сети, знают, что «Базар Кошмаров» не только очень мрачный и реально страшный, но еще очень интимный сборник. 21 предисловие! Такой общительный с Постоянным Читателям Король впервые! Он в самом начале сажает возле себя, и начинает рассказывать.

Итак, интерпретация вышеупомянутого инцидента в исполнении Мастера: в то время, когда женщина ловко скрывавшая пять лет свою наркотическую и алкогольную зависимость готовилась отправить в свою последнюю поезду, двое старых поэтов, которые были когда-то любовниками в Париже, останавливаются у площадки для отдыха возле шоссе, и устраивают пикник неподалеку от кирпичных туалетов.

Филу Генрайту – 78. Полин Энслин – 75 (так Стивен представляет себя и Табиту спустя десять лет, к такому выводу невольно можно прийти, дочитав произведения до конца). Оба носят очки. Их седые тонкие, как паутина волосы развеивает ветер. Они улыбаются друг другу в изношенные лица. Бросают монетку за право первому читать новости из рубрики «Искусство» в New York Times. Прям слезы наворачиваются на глаза. Без пафоса, потому, что я знаю – Стивен так и живет с Табитой, душа в душу, вот уже более 45 лет! Чувства и эмоции переполняют. Динамизм и драматизм зашкаливают.

Два поэта греют свои кости в последних теплых лучах бабьего лета, читают репортаж Германа Вука. Он прославился как романист еще в 50-х, в 80-х ушел на пенсию, но продолжает сочинять до сих пор, недавно даже опубликовал одну потрясающую вещь, хотя старику давно перевалило за 100!

«Язык, на котором говорит Бог» это ваше последнее слово? – спросил журналист писателя. «Я не готов откровенничать на эту тему», — улыбаясь отвечает Вук. – «Идеи не исчезают, просто потому, что ты старик. Тело слабеет. Слова – никогда!

Как отзывался один читатель о «Улиссе» Джеймса Джойса: «Открой любую главу, и ты сможешь прочитать между строк о исчезновении пингвинов в Антарктиде или о изготовлении ядерных бомб в Сирии…». Что касается сборника «Базар Кошмаров» в целом и определенно этой истории – здесь между строк весь мир, не только пингвины и бомбы в Сирии. Стивен Кинг не только первоклассный знаток натур людских, он ощущает весь мир, не только свою любимую Новую Англию, пробует его на вкус и делится с нами впечатлениями.

В рассказе «Герман Вук еще жив» впечатления настолько яркие, что они буквально ослепляют читателя, подобно фотовспышке, после которой необходимо время, чтоб снова прийти в себя. Сила Слова – вот такая изначально намечалась концепция.

Поэтесса позволила поэту выбрать самому из ее блокнота стих. Они читали поэзию друг друга и раньше, но она редко позволяла ему открывать свой блокнот. Старик очарован. Он думает, что это очень прекрасный день. Возможно у них даже получится этим вечером что-то в постели, настолько он вознесен. Стих в декламации Фила звучит намного лучше чем является на самом деле. Такой чудесный день! Она берет его блокнот, а этим временем к их месту парковки летит красный фургончик.

После того, как фургончик врезается в дерево и его буквально разрывает на две части, Фил увидел, как через лобовое стекло что-то вылетело, возможно это был человек, или какая-то его часть. Фил побежал к месту аварии, словно юноша, каким был когда-то…

«Тени облаков катятся полем, оставляя призрачный поцелуй на сене и тимофеевке. Дикие цветы кивают бутонами. Он видит кровь на траве. Видит осколки задней фары, что так похожи на ягоды. Видит оторванную руку, что застряла в кустах и сгоревшее детское сиденье…» (с)

Он отгоняет Полин, не хочет, чтоб жена это видела, и когда она поднимается на холм, чтоб позвонить 911, в ее голове проносится ужасная мысль о том, что «попытки создать красоту с помощь слов – иллюзия» — тем самим ставя первоначальную концепцию под вопрос.

«Она оглядывается, боясь, что ее друг и любовник лежит мертвым в сене после такой пробежки, но он держится на ногах. Она видит, как он аккуратно обходит вокруг горящего правого борта фургона. Он снимает любимый пиджак с заплатами на локтях и накрывает ним человека, или то, что от него осталось…»

10+/10!

Посвящается Герману Вуку и Овену Кингу.

Меня всегда тянуло к старикам, они проходили сквозь мою жизнь, а я увязывался за ними, засыпая вопросами, и набирался ума — о чем и пойдет речь в романе «Лето, прощай!». В некотором смысле это история о том, как много можно узнать от стариков, если осмелится задать им вопрос, а затем, не перебивая, выслушать, — рассказывает о своем произведении автор. — Основным местом действия здесь служит овраг. Этот образ проходит сквозь всю мою жизнь. Он находился за нашим домом и тянулся на несколько миль; я всегда мог нырнуть в него на встречу приключением!

Еще Рэй говорит, что фактически «Лето, прощай!» это продолжения культового «Вина из Одуванчиков» (опубликованного в начале 50-х) но как по мне — это абсолютно самостоятельный роман, не смотря на то, что речь здесь (как и в «Вине») идет о чудном мальчике Дугласе Сполдинге из Гринтауна =)

В первую очередь это история о взрослении и восприятии себя в этом мире. Дуг и его компания мальчишек воображают себя бессмертными, они твердо верят в то, что молодость никогда от них не уйдет и «это лето никогда не закончится». Но «их враги», Гринтаунские старики говорят об обратном — молодости очень скоро приходит конец, и ты становишься заложником своего дряхлого тела. Мальчишки, не желая принимать правду стариков и не веря в то, что те когда-то были молодыми («пришельцы», все старики на одно лицо, они всегда были такими) попытаются остановить Время, в прямом и переносном смысле. И сколотив армию Дуглас готовится дать старикам бой!

Чем привлекательна книга, чем она увлекает: откровенностью, чистотой чувств, полетом мысли и души. Простой, но интересный сюжет, о противостоянии мальчишек и стариков, этих биологических Машин Времени, красивые метафоры и жизненные истины (правда стариков и правда мальчишек которую они под конец принимают друг у друга) обещает Вам несколько вечеров проведенных не только с интересом, но и пользой и удовольствием =)

Педофилия, инцест, избиение, аморальные сцены убийств, омерзительные чудовища и невообразимые половые сношения. Если Вас не пугают эти темы, скажу больше – вся эта чернуха-порнуха в данной книге к месту и в меру. Но лицам не достигшим совершеннолетия «Подвал» не рекомендую читать!

Дебютный роман кровожадного и не ненасытного к насилию Ричарда Лаймона произвел на меня огромное впечатление. О этом авторе я узнал недавно (но то, что я о нем услышал определенно заинтриговало) и решил обзавестись парой книг, но найти их было очень сложно. Один «Подвал» искал около месяца, но поиск того стоил: роман увлекает с первых строк и держит в напряжении до последней страницы. Здесь Вам и классический хоррор и триллер и даже элементы детектива. Автор почитает Эдгара По, цитирует Амброза Бирса и даже незавершенный шедевр преподобного Киприана (откуда автор выудил имя одного из своих героев – Е Шао Ли – в оригинале властитель одной экзотичной древней страны).

А поведал нам Лаймон драматичную, полную отчаяния историю о женщине, которая бежит от мужа, недавно вышедшего на свободу, отмотав срок за изнасилование дочери.

Донна и Сэнди собирают вещи и едут на север, только бы подальше от дома. Но Рой, за годы в тюрьме превратившейся в настоящее животное, уловив их запах преследует жену и дочь, с целью жестоко изнасиловать и убить. А чтоб не скучать в пути он прихватил с собою первую попавшеюся девочку, восьмилетнюю Джонни, — ради удовлетворения своих извращенных фантазий — родителей которой жестко выпотрошил у нее на глазах. И встретятся они в Маласка-пойнт, где расположен «Дом Чудовища» — аттракцион ужасов для туристов, где как бы обитают настоящие монстры, которые беспощадно убивают тех, кто заберется в дом после полночи.

В Маласка-Пойнт также направляться Джаджамент Рэккер – охотник на Чудовищ и Лари, мужчина, который будучи мальчиком потерял в доме чудовищ друга. Судьба вышеперечисленных героев сплетется в невероятном сюжете, который не один раз шокирует Вас своими поворотами а финал и вовсе обещает сразить наповал!

Друзья, если Вы из тех, кто любит читать, как были созданы романы и рассказы, из тех, кому интересны предисловия, если Стивен Кинг увлекает Вас не только как автор, но и человек, если хотите узнать о ключевых и поворотных моментах его жизни и творчества – эта книга для Вас! «Сердце, в котором живет страх» Лайзы Роугек на этот момент одна из самых полных биографий автора, а на русском языке и вовсе, единственная официальная книга!

Книга Лайзы будет интересна и новичкам — особенно тем, кто прочитав пару-тройку книг Мастера увлекся его личностью, и Постоянным Читателям — даже после прочтения 60 из 66 книг Кинга и десятков интервью я лично почерпнул из книги много нового, например:

- Мысли о том, чтоб сочинить «Joyland» посещали Кинга еще в 1976-м году.

- Его призрачный отец, — хотя бы одну фотографию которого никто из Постоянных Читателей не видел до сих пор, — умер в 1980 году…

- Здесь же полностью раскрыта тема псевдонима и смена автором издательств («Даблдэй», «Викинг», «Скрибнер»)

Книга написана легким слогом, перевод хорош, поэтому «Сердце, в котором живет страх» очень увлекательная биогрфия, которую рекомендую прочитать всем Кингоманам :)

О тех книгах, которые разочаровали, или оставили после себя негативное впечатление отзывы стараюсь не печатать. Если книга без лица, а целью автора при сочинении являлись только деньги, если автор нагло нес ахинею, или и вовсе над текстом стебался – от книги такой стоит избавиться, и забыть о том, что даже держал ее в руках. Нил Гейман пустоплет, и если другие его произведения такие же бездарные как этот роман – не тратьте на него время.

Я Постоянный Читатель Мистера Кинга (и восхищаюсь практически всем, что он сочинил, но есть и в Кинга исключения), а среди его современников с большим уважением отношусь к Роберту Маккаммону и Питеру Страубу, и время от времени открываю новые имена. В конце мая таким открытием стал Гейман. Увидел последнее шикарное издание «Коралин» (экранизация которой когда-то увлекала) и не смог удержаться, вместе с ней приобрел еще пятерку «самых лучших» книг автора. Начал с «Детей Ананси» так как очень люблю пауков…

Бог пауков! Властитель Вуду! Ожидал от романа невыразимой жути, но с самого начала насторожили оглавления, например: «глава 3: в которой гг идет за хлебом, в магазине встречает соседку, а под конец они пьют кофе в местной кафешке». Да что там оглавления! 90% книги выдержано в таком стиле: проснулся-оделся-поел-разделся-скупался-заснул. Утомительный текст, полное отсутствие сюжета и смысла. Все беспредельно банально и предсказуемо. Нелепые шуточки («когда вы поженитесь и будете класть в копилку по пенни, каждый раз занимаясь сексом на протяжении первого года, и станете вынимать по пенни, когда будете заниматься сексом после – копилка никогда не опустеет!» — браво!), персонажи как клоуны («мой папа Бог? Зевс или Купидон?»). Честно сказать – от фантазии автора начинало подташнивать.

Дико скучный роман. Знакомство с автором не состоялось, да что там – я нашел Нила Геймана продажным коммерческим проектом. И за такое несуразное словоблудство выдать бы ему какую-то антилитературную премию!

P/S. Где-то выудил из предыдущих обзоров слова о том, что это книга исключительно для подростков? Даже если «Бог Ананси» был сочинен для детей, я бы не стал им рекомендовать такой текст для прочтении. Не скажу на счет вреда – но пользы от него точно никакой.

«Солнечный Пес», как по мне, самое недооцененное произведения из сборника «Четыре после Полуночи». В этом огромном авторском сборнике почти все повести одинаково объемны – около 200 страниц. Так вот, первые две «Лангольеры» и «Потаенное окно, потаенный сад» были экранизированы, и то – весьма удачно, отчего популярность их еще возросла. Менее читатели увлечены «Библиотечной Полицией» и «Солнечным Псом». А повесть эта, если не лучше славно известных «Лангольеров», то идет с ними на одном уровне.

Увлекательный сюжет, полдюжины ярких персонажей, запредельная тайна – вот основные двигатели повести. Напряжение возрастает с каждой страницей, с того самого момента, когда в руки 15-и летнему мальчику попал фотоаппарат, — Палароид «Солнце-660», — который не смотря на время суток и обстановку, производит одно и то же фото – кошмарного пса, который, по мере использования пленочных кассет, заметно менял свое положение, и, будучи, казалось бы, всего лишь бродячим псом случайно попавшим в кадр, который снова и снова воспроизводит Палароид, он разворачивается, обнажая свою адскую сущность: глаза его горят безумием, и, в слепой ярости он собирается прыгнуть и разорвать фотографа.

Постоянные читатели Кинга также будут удивленны, обнаружив несколько пасхалок, вот например – Кэвину, который думал, что разбил свой фотоаппарат, начинают сниться кошмары, в том числе и сон, в котором он превратился в Джейка из романа «Талисман» ищущего в Оутли работу; здесь же возникают Данвич и Аркхэм Лавкрафта!

«Солнечный Пес» может и не шедевр среди сотен произведений Стивена Кинга, но, определенно – потрясающая повесть!

Роман «Роза Марена» поведает Вам историю несчастной женщины, которая после четырнадцати лет кошмарного брака с маньяком полицейским, наконец-то решается от него сбежать. Кошмарные четырнадцать лет…, побои, изнасилование, укусы, ссадины, переломы. Пройдя сквозь ад, доведенная до предела Рози бежит в надежде начать новую жизнь и найти свою тихую гавань. Рози помогают добрые люди – ее устроили в приют, предложили хорошую роботу. Но одним из основных символов ее новой жизни становится картина, которая буквально позвала ее. Сам роман, по сути, триллер, но эта картина является фантастическим элементом. В рамке заключен не просто холст, но очертания некоего отражения внутреннего мира героини. И вершина мистификации романа – проникновение Рози внутрь картины, в свое подсознание, и, одновременно в параллельный мир. Рози исполняет задание для своего двойника, и в то же время женщины, с которой жестко расправился ее садист муж. И эта загадочная женщина с картины обещает помочь расправится Рози с ее мужем тираном, который так долго издевался над ней.

Не смотря на относительно простой и незамысловатый сюжет, не смотря на надменную детализацию, сентиментальность и предсказуемость – роман понравился. Есть в нем какая-то искра – живость, хоть между строк и можно прочитать, что произведение сие далось Кингу с трудом. Во время чтения возникали странные ощущения, но роман увлек, понравился, хотя и оставил после себя какую-то неопределенность, вместо законченного впечатления.

P.S. Тех, кто прочитал большинство книг Кинга, но с «Розой Марена» еще не знаком, ждет приятный сюрприз. Здесь впервые появляется Синтия Смит, девушка панк, которая также стала героиней романов-близнецов («Регуляторы» и «Безнадега»).

Очаровательный роман, сказка для взрослых о добре и зле, и о их вечной борьбе. Книга, которая буквально проектирует чудеса в реальность, во время прочтения. Очень интригующая и увлекательная история. И, не смотря на то, что написана она двумя неподражаемыми писателями, определить их авторство очень сложно – эти стыки неуловимы.

Очень много приверженцев у зла, но, в большинстве случаев, это заблудшие, которые найдя утешения в коварных темных властелинов, тупо исполняют их приказы. Но когда на стороне добра мальчик, настолько светлый и «чистый», что его исключительная Светлая сущность наложила отпечаток и на физиономию; когда смелому мальчику помогает старый негр, который десятки лет скитается между мирами, следя за тем, чтоб не нарушался баланс; и Волк, оборотень с большим добрым сердцем; когда посланцы Света знают, за что сражаются – их не остановить!

Джек Сойер, маленький Странник. Двенадцатилетний мальчик, который пытался нести на своих плечах весь мир. Мальчик, который отправился вдоль всей Америки, от океана до океана, чтоб достать артефакт, который может спасти жизнь его матери. Но, также, от того, в чьи руки попадет артефакт – зависит будущее нескольких Вселенных, сквозь которые лежит путь маленького Джека. И на этом трудном, тернистом пути он встречает и теряет друзей, он взрослеет и переосмысливает жизненные ценности. Борется с демонами как во вне так и внутри себя. Ради матери (и во имя спасения Вселенной) Джек проходит, в буквальном смысле этих слов, сквозь ад. Он сносит не одну пару кроссовок, а спать ему придется под открытым небом, в кюветах, или заброшенных сараях, прежде чем он достигнет своей цели. Он вынес тяжелою роботу в грязном баре Смоуки, где не только чистил вонючие туалеты (

В романе много плюсов, это и по полному выписанный сюжет, и характеры персонажей, мастерски нарисованные пейзажи. И еще много-много достоинств, единственный недостаток, это легкий гомосексуальный налет, которым пронизана вся история. Если сначала это были только намеки, то ближе к середине трудно уже отрицать этот факт.

Прочитал «Joyland» за раз: провел целый день с книгой, а ночью не смог уснуть – роман врезался в сознание, пронзил меня насквозь и под конец окончательно поразил. Здесь много веселых, теплых и добродушных образов и моментов, но, в целом, «Joyland» оставил после себя печали. Закрыв книгу, я загрустил на всю ночь, но грусть эта была сладкой. Есть книги, которые не трогают, другие и вовсе вызывают отвращение. Истории Стивена Кинга всегда живые и воодушевленные – а «Joyland» одна из лучших его историй. Ее очарованию нет границ, и даже больше – читая «Joyland» я ощущал его волшебную силу!

Очень мрачный роман – настоящий шедевр! Здесь тебе и ужас и мистика с элементами готики. Удивительное произведение! Книга держит в напряжении до самого конца, книга, где вибрирует каждая страница, перекликаясь с сознанием. Книга насквозь ужасная и окутанная мраком. А некоторые сцены

А еще эти сны о пустой могиле и кроватке Гэджа испачканной землей. Виктор Паскоу со снесенной головой (земля тверже человеческого сердца) и взбесившейся бык Лестера Моргана, который бросался даже на шатающееся деревья. Сам Черч, убивающий огромных крыс и раздирающий ворон – все это щекотало нервы.

Я читал по ночам, на улице завывал ветер, что только усиливало эффект и впечатление: мох покрывающий лицо Гэджа, когда Луис выкопал и открыл гроб. Тот же Луис, несущий в кромешной темноте сына на старое индейское кладбище. И Вендиго, который прошелся лесом, Вендиго, под ногами которого трещали деревья. Зельда (Оз великий и Узасный) – сестренка Рэчел…

Прочитал роман часов за шесть. История захватила с первых строчек и держала в легком напряжении до самого конца. Несколько раз вспоминал Чарльза Мэнсона (детство которого было сплошным кошмаром) – Чарли Мэнсон, он также как и Чарли Декер пытался ухватится за этот мир, хотел рассмотреть свет в кромешной тьме, но, цепкие руки суровой реальности, то и дело хватали их и бросали на обочину. Я не оправдываю убийц, книга наглядный пример – всему есть предел. Кто-то может всю жизнь терпеть, но, все же есть черта, за которой свое темное дело правит безумие, и пересечь ее очень легко. Разница только в том, что Чарльз Мэнсон переступил эту грань, а Чарльз Декер только приблизился, но не сделал последний шаг, поэтому давал отчет своим действиям. Он не убил одноклассников, наоборот, он снял с их лиц маски, и сам открылся. Все они запомнят этот день, как «День который изменил мне жизнь», как рассказ Фрэнка Даннинга, уборщика из школы в которой работал Джейк Эппнг/ «11/22/63».

Теперь на счет того, что у детей расстрелявших учителей находили «Ярость»: смех, да и только: когда убийца оказывается слушателем Меттала и читателем Хоррора, все списывают на влияние «плохой» музыки и литературы; а то, что в этого ребенка отец садист, а мать шиза – не имеет уже значения…

«…его духовный мир причудливо переплелся с мирами, являвшимся ему в свете лампы и образы с детских лет нашедшие приют в тайных уголках сердца, возрождаясь, проникали в неведомые доселе глубины Вселенной».

Простой, но необычный текст, который можно использовать в качестве вступления к сборникам Лавкрафта. Речь в нем идет о артефакте, который гг получил по наследству от деда. Этот чуть ли не мифический предмет извлеченный из аравийской гробницы воздвигнутой на заре истории пленил сознание нового владельца, послав го путешествовать. Уорду открылся заброшенный Город Столбов — Ирем, Леденой Кадат, Хребты Безумия, Аркхэм, Р`лайх, Иннсмаут, Риф Дьявола, Мискатоник; Хастур, Ньярлатотеп и Йог-Сотот, высвеченные затем в целом ряде рассказов.

«Канал извивался, как змея, а с ним и дощатая шестимильная тропинка, лениво поворачивая, словно обнимая, заросший густой травою берег»

«Надпись на табличке “ОСТОРОЖНО, АЛЛИГАТОРЫ” кто-то перекрасил в “ОСТОРОЖНО, ДЕМОКРАТЫ”»

А Лаури это псина. Ее подарила старуха сестра брату, деду. Ллойда печалила недавняя смерть супруги и Бет решила, что собака его немного отвлечет. В новом рассказе Стивена Кинга — который он выложил с целью рекламы 74-й книги, самостоятельно романа «Outsider» — главное действующие лицо пес. А о них Стив много знает. У автора около 30 лет живут корги и своей любимой Молли он 1000 твиттов посвятил. Собственно и сам текст сочиненный с мыслями о некоторой Виксен. Милой и нежной корги Табиты.

В общем, Лаури внесла некоторые коррективы в жизнь старика. Он стал ее регулярно выгуливать, в том числе и по упомянутой в цитате «шестимильной тропе», где притаилась рептилия...

Коротко, я люблю хоррор не из-за крови, монстров, извращений – ужасов полно в реальности, чтобы убедиться в этом достаточно включить телевизор. Нет. Хоррор для меня в первую очередь возможность прикоснуться к неизведанному и таинственному, способ сегментарно постигнуть суть мироздания путем складывания крупиц многоликой истины в одну общую картину. Ведь именно произведения представителей этого жанра приоткрывают занавес.

«В высокой зеленой траве» история другой категории. Присутствие сверхъестественного носит здесь декоративный характер, ставка сделана на эксплуатацию аморальности, что впечатляет далеко не всех читателей. Саму цель напугать детальными описаниями мерзостей нахожу нелепой. Литература в моем понимании, не смотря на условности должна чему-то учить и нести просветление. Здесь же чисто развлекательный текст экстремального содержания.

Однажды какой-то персонаж Стивена Кинга попал на безлюдный остров с огромной партией героина, используя его как обезболивающее, он ел себя по частям. Героев оказавшихся в жутком поле ждет подобная участь.

Однажды на пороге дома известного писателя появляется какой-то деревенщина и обвиняет его в том, что он украл повесть. Взамен Джон Шутер предлагает Морту Рейни сочинить историю, которую он опубликует под своим именем и чтобы продемонстрировать серьезность намерений, убивает на следующий день его кота.

Повесть «Тайное окно, тайный сад» Шутер опубликовал в 1982-м, в то время, когда у Рейни она вышла в сборнике под другим названием в 1983-м, но за три года до этого была опубликована в журнале «Эллери Квин». И авторский экземпляр журнала хранился у него в старом доме, но тот на следующий день сгорел; полицейского, который видел Морта вместе с Шутером, убили, а страницы с рассказом в журнале, который по просьбе литературного агента прислали из издательства оказались вырезанными, также как и содержание. В дополнение ко всему этому, рукопись, которую Шутер оставил Морту для ознакомления была напечатана на его старом «Рояле».

«Тайное окно, тайный сад» — интригующая, захватывающая и увлекательная классическая история о раздвоении личности, которая также поднимает вопрос сложности супружеской жизни с писателем, вопрос плагиата и авторских прав.

Повесть очень реалистичная. Думаю, даже Стивена Кинга бросало в дрожь от убедительности собственных слов.

«Конец Дежурства» в три раза сильнее, динамичнее, глубже и драматичнее чем предыдущие части трилогии. Книга яркая, как рыбки в игре Брейди Хартсфилда, и автор до самого конца держит читателя в напряжении. Если две предыдущие книги являются разогревом (довольно посредственный «Мr. Мercedes» и откровенно проходной «Fіnders Keepers») то здесь Кинг растопил печь на всю мощность. Буквально с первых страниц нам становится известно, что главному герою осталось жить в лучшем случаи год, а его враг полный сил и решимости уничтожить всех, кто остался жив после бойни в центре города, и тех, кого не удалось подорвать на концерте. Кермиту остались считанные дни, он одной ногой в могиле, но не смотря на это намерен остановить Мерседес-киллера. Только Билл, в отличии от читателя, не знает, что Брейди открыл в себе экстрасенсорные способности. И тысячи жителей города даже не подозревают о том, что им угрожает. Брейди горит желанием усеять улицы трупами!

История читается на одном дыхании, но книга довольно неоднозначная. С самого начала Кинг предупреждает, что произведения является плодом авторской фантазии и все совпадения с реальными людьми/событиями случайны. А пишет он о Ходжесе, который доживает свои последние дни в возрасте 69 лет. Стивену сейчас 69 и во время книжного тура посвященного завершению трилогии на встрече с читателями в Нью-Мексико прямо сказал, что скоро умрет. Это пугает, даже если он пошутил. Вильям Кермит Ходжес не просто так появился в жизни писателя, и после смерти Антона Ельчина, который должен был сыграть Брейди, я думаю, что с ней что-то не так. Антона убила машина в собственном гараже в день, когда произошел роковой инцидент со Стивеном, который чуть не стоил ему жизни.

Роман в лучших традициях Короля. Страшный, мрачный, захватывающий и увлекательный. Не лишенный также порции скептицизма и черного юмора. И в нем, как и в большинстве хороших книг несколько уровней: 1-й поверхностный, т. е. буквально то, что сказано в тексте. 2-й уровень – намек. Здесь их очень много. Кинг давно не был таким загадочным и откровенным. 3-й уровень – ассоциации. Их возникло много, также как и вопросов. «Конец Дежурства» в первую очередь о суициде. Кинг поднимают сложную, но важную и актуальную тему. Пишет о том, что в Америке сейчас это проблема, особенно среди подростков, но больше всего самоубийств и попыток покончить с собой было в 1999-м!

Намеренно сказал это Стивен или мимовольно, вопрос напрашивается сам по себе: был ли тот известный инцидент на дороге несчастным случаем. И, если Кинг действительно сознательно шагнул под колеса грузовика Браяна, то, что толкнуло его к этому?

История атмосферная, живая.

Роман также не лишен отсылок к другим произведениям автора и самые очевидные, это:

• Палата №217, в которой находится Брейди – это комната №217 самая страшная в отеле Оверлук («Сияние»)

• Розовый гаджет похожий на читалку «Киндл» — это «Ур» из «Ярмарки Кошмаров» (авторский сборник)

• Одна из жертв Брейди, доктор Скаппели, жила в доме №298 (19) — это число завуалировано проходит красной нитью сквозь все произведения

автора!

• Сильная снежная буря напоминает сценарий «Бури Столетия»

• А человек в черном, которым Джером пугает Холли, само собою из эпопеи «Темная Башня»!

«Конец Дежурста» Кинговский роман, но больше похож на творчество Бахмана, особенно книги «Блейз» и «Дорожные Работы». В романе много поразительных, очень натуралистичных сцен, которые буквально врезаются в память.

В целом, на одном уровне с «Возрождением», «Joyland» и «Dr. Sleep» это одна из самых сильных, стильных, многогранных и выразительных книг автора, в которую он вложил часть себя.

10/10.

Авторский сборник Густава Майринка «Летучие Мыши» в первую очередь привлекательный россыпью оккультных знаний и будоражащей атмосферой произведений. Читая книги Майринка одну по одной, обнаруживаешь, что все его истории связанны между собой таинственными нитями. То, что вы, может быть, не осознали в «Ангеле Западного Окна» или «Зеленом Лике», проступит в этом сборнике сквозь страницы во всей своей ясности или подтолкнет к понимаю того, что раньше казалось непостижимым.

«Мы мало, что знали о нем, кроме его имени: Иероним Радшпиллер, и еще, что он безвыездно, год за годом, живет в полуразрушенном замке, и что он когда-то арендовал у владельца, седого, угрюмого баска, верного слуги и наследника усопшего в тоске и одиночестве дворянского рода целый этаж и обставил его дорогими старинными вещами...» — Кардинал Напелюс — о мистическом растении, голубом аконите, который члены ордена, дав им свои имена, поливали кровью. И тот, кто выращивал аконит, просил «Невидимого Садовника» оросить свои корни жизни. Символический смысл этого крещения заключается в том, что человек должен магически посадить свою душу в садах рая и способствовать ее росту, удобряя ее кровью своих желаний...

«Желания и ожидания тесно переплетены между собою. Сорвав маску с лиц этих призраков вы обнаружите их похитителями времени. Но, чтобы вы не предпринимали в своей жизни — это порождает новые ожидания и желания...» — Жизнесосы — о человеке, как материи во времени. И об основном принципе герметизма (то что наверху противоположно тому, что внизу) который играет здесь главную роль, ибо рассказчик — Иоганн Герман Оберайт — член ордена созданного когда-то самим Трисмегистом. И главный герой, однажды скитавшейся по ту сторону, видел, во что превращают наши неосуществленный желания двойников — в раздутых чудовищ, которые растут, поглощая нас. Иоганн Герман Оберайт расскажет, как противостоять этим призракам и побеждать их. А еще объяснит значение таинственного VIVO и ныне украшающего могилу автора.

«Солнце зародило в душах смертных желание обогащаться радостями и тем самым обрекло их на проклятье: творить преходящие дела и разрушаться. Луна же потаенный источник земных форм — обволокла все заманчивым сиянием, и они погружаются в область мнимого, воображаемого и затем вырываются из него — к материальному ощутимому (во временно пространственную сферу) воплощая то, что, что надежно созерцать лишь своим внутренним взором... Надеюсь, что все описанное здесь попадется на глаза людям, которые более осведомлены, и смогут даровать мне свет понимания, если они того конечно пожелают, относительно того, что подобно некой цепи неразрешимых загадок, сопровождающих меня на тропе жизни...» — 4 Лунных Брата — история о лунатиках, которые, однако, вместо обычного скита под луной, разговаривают о ней, спорят и даже кормят ее. Здесь Густав Майринк, через своих героев пытается выразить то, что на протяжении миллионов лет месяц за месяцем кружит вокруг Земли бескровный космический труп. Луна подобно линзе, преломляет животворные лучи солнца, искажая их действия и колдовством своим переносит магические образы и мысли живущих из сознания в воображаемую действительность, воплощая их, порождая и взращивая разрушение…

Каждая история отзывается в сердце немым вопросом и находя почву в богатом воображении открывается во всем содержании, мрачности своей, загадочности и красоте.

«Мать сказала, что, если они когда-нибудь войдут в наш мир, то поглотят не только людей и животных, но газоны, автомобили, здания и даже небо. Касательно всего остального, тем не менее, она была абсолютно рациональна»

«Отец назвал это отверстием в действительности. Лаланка, гоббиты, Красный Генри и Темнокожий Джон, форза… — это всего лишь отвлекающие факторы. Способ покрыть то отверстие…»

_________

Рассказ, в духе сборника «Базар Кошмаров»: в стиле «Бетмен и Робин сорятся» и «Герман Вук еще жив». В первую очередь это иллюстрация старости, с подобным очарованием которую свойственно описывать только Кингу. Возможно, эта мистификация является не вошедшей историей в последний сборник – потому что отлично вписалась бы в его концепцию. Это история о сказочном предмете (о синей керамической банке, всегда полной свежего печенья) которая исполняет роль замочной скважины между мирами. На ровном месте автор создает будоражащую атмосферу, захватывает читателя, увлекая его развертывающемся повествованием.

Увиденное по ту сторону настолько потрясло женщину, что она начала переносить Лаланку (страну или долину) на бумагу. Создала карту. А затем, события происходящие в мире Красного Генри и Темнокожего Джона начали воплощаться в реальность... Стала ли она рабыней непостижимого орудия, которое случайно оказалось у нее в руках, или была всегда сумасшедшей — Стивен Кинг не дает однозначный ответ. А он и не нужен. Иногда, достаточно того, что «это происходит», и не важно, что является причиной, какие будут последствия. Кинг говорит между строк: искусство часто рождается в душевных муках. А еще: мир полон чудес, но иногда мы забываем осмотреться.

Этот авторский сборник Брэдбери самый объемный среди библиографии автора, и содержание книги впечатляет! Некоторые истории после прочтения остаются в памяти навсегда, словно собственные воспоминания. Творчество Рэя удивительное, особенно рассказы. Брэдбери сочинил их около полтысячи (некоторые, правда, были преданы огню) иногда можно запутаться в названиях, но все рассказы разные, словно 500 оттенков автора. И до последней страницы маэстро демонстрирует свое волшебство, пытаясь поймать неуловимое Мгновение и воплотив его в слова. Предать бумаге.

В рассказе «О Скитаниях вечных и о Земле» Брэдбери воскрешает Томаса Вулфа, автора титаничного романа «Взгляни на дом свой, Ангел»: он читал о Пространстве и Времени, о полете, о большом человеке в большом пути, о долгой полуночи и холоде космоса, о том как изголодавшейся человек с жадностью поглощает все это и требует еще и еще. Он читал, и каждое слово было полно горения и грома и тайны. «Камень. Лист. Не найденная дверь. О камне. О листе. О двери. И обо всех забытых лицах..». — так поглотить безграничное и непостижимое Пространство мог только Вулф.

В отличии от необъятных романов Томаса, рассказы Рэя небольшие. Это мимолетные радости, переживания и волнения. Так любить и ценить жизнь, как Рэй мало кому удается. Он прожил 90 удивительных лет, продолжая радоваться каждому мгновению этой неуловимой быстротечной жизни. Рэй всегда жил в гармонии с собой и местом в котором творил чудеса, словно фокусник из шляпы доставая рассказы. Концепцию сборника определят одно слово — жизнь, во всех ее проявлениях:

Однажды в дни вечной весны — о прелестях первого поцелуя, «тишина походила на зеленый взрыв», после которого мальчик увидел мир в новых красках.

Ржавчина — «без войны цивилизация задохнулась бы и умерла от шока» о человеке, осмелившемся превратить все пушки в прах. О праведной ненависти.

Идеальное убийство — вместо шести выстрелов — шесть слов, и старик, который будучи мальчиком доставал одноклассников повержен. А главный герой, перед тем как покинуть город нашел дом, за окном которого просыпался все детство: «Я поднял несколько камешков и сделал то, что не делал никто за всю его жизнь. Швырнув эти камешки в окно, выкрикнул свое имя — позвал самого себя, как друга, выйти играть среди бесконечного лета, которое закончилось».

Как-то пережить воскресенье — о невероятной ирландке, которая игрой своей очаровала прохожего рядом автора. Он настолько был очарован ее игрой, что не удержался и выразил свое восхищение. Ее игра вознесла его душу к небесам, но когда сказал об этом – все испортил. Женщина не поняла и не разделила его восторг. Она играет тут на улице из году в год и никто не приставал к ней. «Играй, там где люди проходят мимо. Если им понравится твоя песня — отлично! А те кому не понравится, пусть сбегут прочь от тебя. Тогда, девочка, ты будешь иметь дело только с теми, кто действительно к тебе расположен. К чему запирать себя в враждебной клетке концертных залов со злобными демонами, если можно дышать свежим ветром улиц с преданными ангелами?» — говорил ей папаша…

...Против безумия толп — об одиночке, который даже в 40 лет отказался от самозабвенной любви, которая могла превознести, подобно песни ирландки его к небесам, преобразить и сделать королем; и о человеке, который принял подарок от судьбы.

Мгновение в лучах солнца — «В его голосе было что-то такое, что она почувствовала, как будто смотрит в окно уходящего поезда, а он стоит на платформе и говорит: не уезжай! Ее испуганный голос беззвучно кричит в ответ: но ведь это ты сидишь в вагоне, я никуда не уезжаю! ...ей стало вдруг невыносимо жаль его, себя и весь мир. Каждый в нем чертовски одинок» — о настоящей любви, о двух половинках одного целого, которых тянет другу несмотря на то, что они прошли вмести сложный путь. И когда спустя годы вспоминаешь радость и нежность первых встреч, хочется возвратить все обратно, но есть дни, которые больше никогда не повторятся. После мгновения в лучах солнца наступают другие дни, когда хочется вернуть все обратно, или убежать, от себя и от всего мира.

Рассказ о любви — очень печальная история о мальчике, который вел себя словно мужчина; ему даже хватило смелости пригласить ее на свидание. А она была учительницей, старшей на 10 лет. Но он так часто оставался в классе после уроков, что она не могла ему отказать. А затем все прекрасное быстро закончилось. У них состоялся разговор. Но можно было обойтись и без слов. Мальчик и так выезжал на следующей недели из города...

Секрет мудрости — в первую очередь о том, что Она заключается в «несказанном».

Октябрьская игра — это пожалуй ужасный рассказ, который напугал внезапным финалом. О темной половине, которую человек слишком долго носил в себе, а затем внезапно выпустил ее наружу...

Далеко за полночь — рассказ поразил не менее предыдущего. С дерева сняли повешенную. Девушка. 19 лет. Какой кошмар! Новичок среди спасателей повержен. Позже оказалось, что это и не девушка вовсе, но спасателям от этого не легче.

Сладкий дар — один из самых первых рассказов Брэдбери, который я прочитал еще не зная, кто этот автор. Шоколадку освященную Папой запомнил на всю жизнь :)

Они были отлично парой. По крайней мере в короткой перспективе. Она, словно раскаленное железо (тренер баскетбольной женской команды) остывала в нем (литераторе, заваленном книгами) словно в холодной воде.

Из конфликта этой замечательной пары начинается рассказ. Проблема состояла в том, что главный герой каждый день тратился на традиционно печатные книги, в то время как вокруг все читали с гаджетов. Пара разбежалась, но Уэсли не может забыть свою подружку. И ей назло, или затем, чтоб привлечь внимание, он заказывает на «Амазоне» ридер.

Он представлял, как Эллен увидит его с «Киндлом» (читалкой), когда он, размеренно прогуливаясь по двору, будет кликать ту маленькую кнопочку «следующая страничка».

«Ты что это делаешь?», — наконец-то спросит она. «Читаю с экрана», — ответит он, — «как и вы все!»

Только вот вместо «Киндла» Уэсли получает «УР», устройство, которое хранит в памяти всю мировую библиотеку (внимание!!!) не только нашего мира, но целой вселенной, с миллионами параллельных измерений и неведомых человеку миров. Удивительно ли, что преподаватель обо всем забыл, погрузившись на несколько недель в литературную бесконечность устройства.

В УР №2555676, например, Эдгар ПО жил до 1875 года и кроме «Повести Артура Гордона Пима», сочинил еще 6 романов! И в каждом новом мире биографии и библиографии авторов отличались.

То, что Уэсли принимал на самом деле за самую искусную иллюзорную игру, являлось реальностью. В меню устройства в распоряжении пользователя находилась подшивка новостей из прошлого. Осознав наконец-то, что ему попало в руки, герой испугался, но тем не менее уступил соблазну. (В одной из версий нашего мира, в 1962-м году началась ядерная война).

Король в лучших традициях!

Это 10 из 10!

От повести невозможно оторваться.

«УР» посвящен покойному агенту, продававшему права за границей, и лучшему другу Стивена Кинга – Ральфу Винченца. Благодаря креативу Ральфа возникла идея этой повести.

Сначала они делают имя, затем их имя делает деньги.

Нил Гейман — «О Себе» или «заметки и нарезки писателя», истории, которые вытягивают, только благодаря славе «Коралин» и «Звездной Пыли», потому как сами по себе не несут эмоциональной нагрузки, все просто, линейно персонажи на одно лицо... Такой несуразности, как в некоторых историях Нила Геймана больше нигде не встретишь — даже молодые русские и украинские неизвестные авторы пишут на несколько уровней выше, но их никто не хочет печатать, а «Дым с Зеркалами» Геймана разлетается большими тиражами даже в переводе.

В книге 33 истории, и в большинстве своем это тексты, возникшие с идей, которые автор потерял во время воплощения :D

Удивительный сборник, как и в все творчество Рэя Брэдбери — исключений не бывает. Кто слушает классический Хеви-Метал, поймут, это как Motorhead или AC/DC — возьми любую пластинку и ты узнаешь их с первых нот. Рэй Брэдбери волшебник и творит волшебство он у пишущей маштнки. Стоило 89-и летнему старику за нее еще раз сесть — два десятка пестрых рассказов образовывают новый авторский сборник. А рассказы Брэдбери, это и не рассказы в традиционном своем понятии, скорее: игра чувств, полет фантазии автора, он настолько блистательный и безупречный автор, что даже одна эмоция воплощенная в текст превращается в литературное сокровище :)

Да, иногда Маэстро Брэдбери непонятен, но это только на первый взгляд — его истории можно читать и перечитывать, некоторые из них неисчерпаемые.

Собственно, на этот день у меня самый любимый сборник «В мгновения ока», но и «У нас всегда будет Париж», которому я поставил не 10 а 8, мне показалось, чуть-чуть не дотягивает до того уровня разве что не такой обильной разнообразностью тем и сюжетов. «У нас всегда будет Париж» сочинил сказочник проживший долгую жизнь, и на рубеже он думал о жене, детях и своем отце. В этой книге вы найдете много семейных ценностей и секретов. Из этой линии рассказов мне больше всего понравился «Отвлекающие разговоры» — о паре друзей, которые спустя год после знакомства в первый раз занялись любовью, и хотят возвратится назад, потому что до секса у них были другие отношения. «Если надломиться ветка» еще одна пара слышит не рожденного ребенка — очень сильные стилизации.

Самый сильны рассказ о псе исповеднике. Он был настолько проникновенным и непринужденным в своей манере, что перед ним исповедовались даже священники.

Нашлось место и жуткому саспенсу — это «Мамаша Перкинс остается» (представил ее, как Опру Уинфри) — о материализировавшихсь радиофедущих, которые заполняют пространство.

После прочтения этой книги внес Денниса Уитли в список любимых авторов!

К сожалению у нас он автор не популярный, и на русский язык перевели всего несколько его романов (из шестидесяти опубликованных) в начале 90-х, два из которых в этой славно известной серии «Мастера Остросюжетной Мистики».

С каждой книгой в моей библиотеке связанная какая-то история. С «Вратами Ада» в том числе. Приобретая в далеком 2010-м первые книги из вышеупомянутой серии, тогда это были книги Кинга, решил их все собрать: сначала только Кинга, но затем поставил перед собой задачу всю серию сколлекционрировать. И первый список книг из серии мне попался не полный – в перечне отсутствовал №31. Я тогда даже небольшую статью разыскал, что №31 не был напечатан, и таким образом полная серия состоит из сорока девяти а не пятидесяти томов.

Окей, — подумал я, — мне еще искать и искать! И вот, со временем, со своим поиском я добрался и до «фантлаба», где и узнал о том, что загадочный №31 существует! Только, роман вышел относительно ограниченным тиражом по отношению к другим книгам из серии.

Желание обнаружить «Врата Ада» стало в два раза сильнее! :D

На поиски ушло полтора года, параллельно другим книгам из списка, который постоянно обновляться.

Книгу обнаружил пару месяцев тому назад, и – вот я ее прочитал! За одну ночь! И от прочтения получил массу удовольствие. Роман на уровень выше и сильнее «Войны в мире Призраков». Очень увлекательная и динамичная история! Денис Уитли пишет об оккультизе, сатанизме, вуду, и что примечательно, без лишнего пафоса, с далеко не поверхностным знанием черной магии.

Основная тема романа, как и в «Войне в мире Призраков», противостояние Добра и Зла. Только, если в первом романа это темные маги Третьего Рэйха во время Второй Мировой, то здесь речь идет о послевоенном времени и Тайном Ордене, который сеет на земле смуту и хаос (сатанинские оргии, поклонения Бафомету… нарисованы здесь очень реалистично). И вот, когда главные герои вмешиваются в ход событий и в лагере Темного Принца зарождают сомнения среди его подчиненных – он принимает решение распечатать вход в Бездну, открыть Врата Ада, подчинить себе демонов и устрашить непокорных…

Один из героев адепт и ученик Владык Света достаточно высокого уровня, не только в реале, но и астрале. Но в плену у сатанистов возлюбленная одного товарища и племянница другого. Борьба будет очень тяжелой и интригующей! Финал поразителен!

Отдельный «плюс» за перевод. Эрлихмана полюбил еще со времен первого прочтения «Кладбища Домашних Животных» Кинга и «Истории с Привидениями» Страуба. Здесь он тоже не подвел – среди переводчиков произведений в жанре хоррор в 90-х Эрлихман был самый лучший!

Оккультный треш? Потрясающая психоделика? Тонкая социальная драма? Шок и Хоррор! Босх, Кэррол, Рок-н-Ролл! Поразительно! Ужасно! Мерзко! Великолепно! Кошмарность, странность и дикость некоторых сцен в «Стране Приливов» просто сводит с ума. Но если Вы рискнете, можете получить невыразимое словами эстетическое удовольствие или же найдете роман невыносимым, а его прочтение невозможным занятием. Здесь царит сюрреалистический праздник, и именно он, при всем своем трагизме, открывает возможность разрушить условные границы между живым и мертвым, прошлым и будущим, естественным и искусственным.

Это шедевр. Произведение которое живет собственной жизнью! Роман полон мрака, страдания и разочарования. Он провоцирует соскальзыванием в область запретных тем: педофилия, некрофилия, оккультизм и еще что-то неуловимое. Здесь скрытая ярость. Это очень тревожная книга. Фантасмагорическая атмосфера с реминисценцией из Алисы — продуманная, идейная…

Я нашел эту историю о трогательном и суеверном детском воображении, которое «красит» мерзкую реальность и сохраняет душу невинной.

Жила десятилетняя девочка Джелиза-Роуз с папой, который днями жжет в Рок-группе, а вечером отправляется в продолжительный наркотический скит «папа отправиться на каникулы, он нырнет глубоко в море, туда где рождаются мечты; папа пойдет гулять к далеким берегам, усеянным обломками надежд…»; и мамой, которая под кайфом от метадона не слазит с дивана; а дружила она... с оторванными головами кукол: «спите мои крошки, пусть вам приснятся поезда, эскимо, старики танцующие с медведями…». И когда мать умирает от передозировки отец увозит девочку в дом своего детства — посреди бесконечных ржавых от солнца пшеничных полей. «Мы построим дом из корявых веток и сплющенных монеток». Здесь Ной навсегда уедет на «канникулы», а девочка попадет в еще более странное окружение…

Я был поражен романом Роберта Маккаммона «Участь Эшеров», но следующее произведение Бобби, повесть «Синий Мир» (в переводе С. Бавина), меня и вовсе потрясла. Если в готическом романе он показал себя изысканным, сдержанным мастером литературы ужаса, то повесть «Синий Мир» зарекомендовала Роберта как чувствительного моралиста и проницательного романтика. Он нарисовал настолько живую будоражащую ум и воображение картину, что, будучи однажды прочитанной – она навечно запечалится в памяти! Эта объемная повесть (до 200-т страниц) была прочитана за раз (потому, что открыв ее, я больше не мог от нее оторвется), и вызвала бурю эмоций: заразительный смех, настороженность, симпатию, соболезнование, радость, печаль, напряжение, восхищение, грусть, и, под конец, слезы. Это меня потрясло. Двести страниц. Шесть часов. Буря эмоций!

Роберт поведал историю святого отца, который мимовольно влюбился в порнозвезду, к тому же еще и наркоманку. Это необузданное побуждение сначала его опустошило, но когда шлюшка обратила внимание на его живой интерес – жизнь священника наполнилась новыми смыслами. Дебра Рокс тоже много приобрела – впервые в своей жизни она встретила мужчину, который не смотрел на нее как на продажный кусок мяса. Но, не смотря на то, что Дебби нашла в отце Лаки родственную душу, едва ли они могут быть вместе. Что им известно о любви? На кону стоит не только их карьера, но и жизнь, так как на Дебру Рокс, и двух ее подружек снявшихся в культовой порнушке «Суперплут» охотится маньяк сумасшедший.

Когда слабовольный человек теряет веру в Бога небесного и благие намерения – его искушают, им овладевают темные помыслы и боги подземные. Так и житель Инсмаута – капитан Обит Марш – посвятил себя оккультизму. Обит вызвал древнее зло, которое восстало с морских глубин, и в обмен на человеческие жертвы капитан получает средства и припасы. И приверженцев культа становится все больше. Молодые инсмаутцы преданы морским глубинам, а старожилы медленно превращаются в тех ужасных существ, амфибий и уходят в море. Оставшееся жители опустошенного Инсмаута ведут затворнический образ жизни, лишь иногда выходят наружу, чтоб посетить церковь, с целью поклонится идолу Дагона и распевать будоражащие мантры в его честь. Увлечен расследованием главный герой открывает ошеломляющую тайну!

«Тень над Инсмаутом» это неподражаемая жуткая и мрачная Лавкрафтовская проза, где предложения в 100 слов и абзацы по две страницы. Говард крепко держался идей, и очень глубоко переживал все, делая тонкие описания…

Потратил зря шесть часов – прочитал «Колодцы Ада». Не за что даже 2/10 поставить. Начну с названия: думал, колодцы – это какие-то подземные пещеры, или трещины в земле, было бы по адски, но «Колодцы Ада» Мастертона – это обычные колодцы, в которых, представьте себе (!) плавает семя древнего атлантического бога Великого Краба. А кто выпьет воды с колодца покроется панцирем. Это даже не пародия, но издевательство над жанром.

Далее: сам Великий Краб плавает в подземном течении, иногда выныривает наружу, чтоб клешнями потолкаться, а вершина ужаса романа – вода, которая затопила несколько домов. Черт! Я смеялся хотя было печально. Стиль такой, как будто безграмотный пятиклассник фиксирует свой сон, лихорадочно путаясь и сбиваясь с ритма.

Ограничен Мастертон во всем, как в элементарном, словарном запасе, так и в знании языка. Также складывается впечатления, что у автора абсолютно отсутствует как фантазия, так и живое воображение.

Он написал сто произведений под шестью псевдонимами, но, судя по тому, что самый сильный из них, «Маниту», такой же, лишенный смысла и морали роман как и «Колодцы» — отец автора издатель, иначе чушь такую, бесплодную, не имеющую ни лица, ни веса, ни плотности, едва ли кто решился бы напечатать.

Грэм известен еще как автор пособий по сексу, так вот – может пособия эти заслуживают внимания, но, только не художественные произведения!

Одно из самых первых произведений, которое прочитал лет четырнадцать тому назад у Рэя Брэдбери и с тех пор, влюбившись в творчество гениального автора, поглотил всю его библиографию за редкими исключениями и часто возвращаюсь к лучшим его романам, повестям/рассказам. Немного забавным мне показались замечания других рецензентов на счёт наивности: для начала это ранний рассказ, во-вторых Рэй вообще-то до глубокой старости сохранял такой по детски незамутнённый взгляд на окружающий мир. Сюжет истории казалось бы прост и фактически без финала, но мастерство маэстро облечь всё яркими воодушевлёнными образами и наполнить смыслом делает её восхитительной.

Парочка друзей «грязных» старателей скитались несколько месяцев по безлюдной безликой пустыне, а на обратном пути, свернув в первый же очаг цивилизации, нашли этот ранее серый пыльный город совершенно преображенным — тот сиял всеми цветами радуги, поражал порядком и чистотой. Что произошло, кто заставил людей массово выйти на улицы и выкрасить пёстро дома, сараи, даже будки?!

Безусловно «История» Геродота важнейшая книга не только античных времён, но и в целом – титанический литературный труд. Ведь через довольно огромный пласт более чем двух тысяч лет она остаётся по прежнему неисчерпаемым источником. Узнал много нового и вкратце поделюсь самыми интересными заметками:

• Книга I. КЛИО. Клио девушка подобно Елене стала причиной войны. О глупости и двусмысленности оракулов Пифий, которые вопрошающие толковали на своё усмотрение. А случалось и такое, что торчали в храмах до тех пор, принося жертвы, пока не получали именно то, что выгодней всего в ответ. Чаще всего от оракулов ждали к сожалению поводов начать войну и опустошать соседние земли. О гигантах семь локтей высотою, кости одного такого великана стали оберегом целого народа. Про жестокость тиранов, правда это присутствует в каждой части. О стенах и храмах Вавилона.

• Книга II. ЕВПАТРА. Про египтянок писающих стоя, про разливы Нила и хлеб из лилий. Про крокодилов, бегемотов и бальзамирование мертвецов тремя разными способами. Казалось бы античный титан пера, но местами подробности вульгарные даже для современного читателя. Посейдон на Олимпе появился последним, сначала ему поклонялись только в одной стране.

• Книга III. ТАЛИЯ. Про царя, который сношался с обеими сёстрами, ибо хоть инцест в античном мире не являлся нормой, кто мог противостоять воли правителя? Кожаные лодки. Тоннели в скале и триста каналов от реки даже сейчас технологически сложный процесс, но античные люди видимо владели древними технологиями. И самое прикольное, войско так поспешно собравшееся в поход на эфиопов в пустыню, что начали есть каждого десятого в армии вместо припасов. Целительная вода эфиопов от которой они жили до 130 лет, однако в ней всё тонуло, даже самая лёгкая кора дерева сразу шла в ней ко дну. Дикие традиции протоиндийцев, когда закалывали стариков и больных и словно животные совокуплялись на улицах.

• Книга IV. МЕЛЬПОМЕНА. Говорят скифы в основном кочевали… Но не все. Например у скифов-пахарей, потомков элинов и выходцев из той самой Гипербореи был в Скифии мегаполис, город солнца Гелон, в три раза больше Вавилона, широкий вал с высоким забором тянулся вокруг поселения племён гелонцев и будинов (как они себя называли) на 30 км. Что забавно, сам Геродот не встречал тех, кто посещал полу божественные острова Гипербореи на северном полюсе, но знал и рассказывает о Гиперборейских дарах, которые слались с далёкого севера завёрнутые в солому в Гелон, эллинам. Возможно гиперберойцы настоящие великаны, или Гелон охраняли скифские грифы, но когда бесчисленное персидское войско Дария вторглось в Скифию с целью покорить её, то после долгих скитаний ему пришлось бежать от столкновения с жителями самого огромного европейского мегаполиса. Они сами подожгли деревянные стены Гелона и начали спускаться с валов на врагов. Дарий бежал самым первым и приказал разрушить мост из судов через киммерийский босфор. С этим связанная вторая очень интересная история. Конан-варвар Роберта Говарда оказывается вымышленный наполовину, ведь Крым по сути Киммерия, Геродот видел Киммерийские холмы (царей павших от битв со скифами), известный в дохристианские временна античным людям был и киммерийский вал. Касается Геродот в этой книге и рептилоидной темы, сказка про геракла и женщину змею.

• Книга V. ТЕРПСИХОРА. События вокруг Самоса, имел значения на уровне Крита. Дикий обряд закалывания жены на могиле покойного.

• Книга VI. ЭРАТО. Явление забытого многими бога Пана.

• Книга VII. ПОЛИГИМИЯ Про походы Ксеркса, сына Дария и про эпичную битву в ущелье Фермопил. Про эпичное противостояние легендарного спартанца Леонида и Ксеркса. Конечно эллины понимали, что против почти трёхмиллионной персидской армии им не устоять, тем не менее, молились богам и сражались до последнего, а кто выжил в той битве того презирали и считали трусом. Эллины призывали на помощь силы древнего Гиперборейского владыки Борея и налетевшая на бесчисленный персидский флот буря перед битвой потопила по самым скромным подсчётам несколько сотен кораблей, но даже после неё на каждого эллина приходилось по сотне а то и тысячи персов.

• Книга VIII. УРАНИЯ. Эпичная морская битва (только со стороны эллинов выставлен невероятный флот из 388 кораблей) после падения легендарного спартанца Леонида вместе с тремя сотнями доблеснейших воинов в мире. Позже Ксеркс кое что понял: его воины на соревнованиях сражались за золото и драгоценные камни, эллины же сражались всего лишь за какую-нибудь пальмовую ветвь. Награда являлась символичной, а доблесть истинной. Царица потопившая корабль во время бегства из этой битвы. Начало истории Александра Македонского.

• Книга IX. КАЛЛИОПА. Завоевание Александром Македонским половины мира. Однако даже задвинув персов и достигнув Индии, он обошел условный Скифленд, город Гелон, чуть позже в те окутанные мистическим туманом земли не смел вторгнуться и Юлий Цезарь, однако это уже произошло после Геродота!

В традиционном бумажном формате этот удивительный роман хранился у меня в библиотеке шесть или семь лет. Смущало то, что после длительной паузы Роберт Маккаммон ушел от классического хоррора (где в 80-х и 90-х поднялся до уровня Кинга) в сторону исторических детективов, плюс объём книги под 800 страниц. Если честно, детективы не люблю, поэтому ожидал что-то вторичное, но мне попалась шикарная озвучка Игоря Князева и «Голос ночной птицы» произвёл огромное впечатление — тот самый случай, когда жанр не имеет значения, потому что автор с первых страниц создаёт буквально обволакивающую атмосферу, очень колоритный текст пестрящий достоверностью. Я вообще вырос на американской литературе, интересуюсь также её историей и такой детальный прописанный до мелочей экскурс в Форт времён колоний начала 18 столетия оказался крайне интересным и познавательным: создаётся устойчивое впечатление о стремлениях и характерах, а также суровой повседневности переселенцев осваивающих дикие просторы. Конечно, к 18-у столетию индейцы ещё несли для переселенцев огромную опасность, но не одними индейцами напуганные жители Фаунт-Рояля, эхо прогремевшей в Европе охоты на ведьм докатилось и до колоний Новой Англии. Клерк Мэтью Корбетт с магистром Вудсвортом ночью под проливным дождём по грязи скачут в город судить ведьму. Здесь же повествование начинает разветвляться и некоторые линии Роберт Маккаммон мастерски ведёт параллельно до самого непредсказуемого финала. Перед городом клерк и магистрат столкнутся с разбойниками (во владении которых загадочным путём оказалось испанское золото, что ведут в повествование кроме прочего пиратов), да и сам Фаунт-Роял принял их без особых почестей. Для мера мистера Бидвела эта пара юристов из Чарльзтауна – просто инструмент. Он мечтает построить порт, но для этого надо развивать город, а люди из него уезжают, напуганные рассказами о чёрной магии, запретном колдовстве и самом сатане. Для мистера Бидвела юристы – просто инструмент; он ждёт немедленно приговор с публичным сожжением на костре, однако ведьма-убийца сношающейся с демонами прямо на улицах Фаунт-Рояла посреди ночи вызывает много вопросов. Пытливый ум молодого клерка подогретый также и вспыхнувшей внезапно (истолкованной одержимостью) страстью, ведь ведьмой оказалась далеко не уродливая старуха, а молодая стройная и крайне симпатичная португалка. А ещё Мэтью покорило её достоинство и он вопреки схожим свидетельствам разных людей начинает своё расследование. На сцену выходят около двадцати персонажей (лично мне больше всего запомнились, кроме Мэтью Корбетта, магистра Айзека Вудсворта и «ведьмы» Рэйчал Говард разумеется: девка из таверны, Лукреция Воган, странствующий проповедник, крысолов, мер Форт-Рояла, Вайлет, индейский шаман; другие также оригинальные и харизматичные личности) и все со своими скелетами, даже у самых праведных из них найдутся свои изъяны. Интрига держится до последнего слова. Местами меня аж пробирало – кажется, работая над романом Роберт Маккаммон частенько довольно улыбался, чувствуя убедительность слов. «Голос ночной птицы» не хоррор, но порадовала также мистическая составная, вроде тайны вращающейся вокруг Гризли, и вековых дубов покрытых индейскими символами.

Джон Стейнбек входит в десятку моих самых любимых писателей, мне понравилось практически всё, что вышло из-под его пера: «Гроздья гнева», «О мышах и людях», «Райские пастбища», «Квартал Тортилья-Флэт», «Жемчижина», «Рыжий пони»; «Зима нашей тревоги» тоже произвела впечатление. Вообще это последний роман лауреата Нобелевской и Пулитцеровской премий, который соответственно можно назвать самым зрелым, тем не менее после публикации он вызвал неудовлетворённую реакцию критики: произведение называли эстетической и философской неудачей гениального автора. Считаю наоборот, этот роман является очень сильной и живописной социальной прозой мастерски поданная интеллектуалом с аристократическими замашками. Итан Аллан Хоули, главный герой, упоминает классиков приключенческой литературы 19 века, цитирует Библию к месту и не совсем, помнит даже некоторые речи американских политических деятелей времён становления Америки, вроде Линкольна; разглагольствует о истории Аляски. Личность в поведении он очень неординарная, настолько, что сложно понять, когда шутит. Он на полном серьёзе может проповедовать консервным банкам каждое утро и делать женщинам комплименты о причёсках (только чтобы ради веселья потешить их самолюбие) однако характер у него сложный. Отшучивается и дурачится Итан для избавления от мрачных мыслей. Итан потомок основателей города, Хоули когда-то принадлежали здесь пара кварталов, на территории которых сейчас стоит бакалея в которой он работает на итальянца Марулло. Итан очень наблюдательный человек, часто говорит то, что от него хотят услышать, из-за чего и тянутся к нему снова, не смотря на его часто циничный и прагматичный тон. Его жизнь мало чем примичательная, довольно посредственная и зацикленная, но Итан словно пробуждается от глубокого сна, когда влюблённая в него гадалка, подруга жены, не нагадала богатство, а поставщик продуктов не предложил хитрить за спинной Марулло. От взятки и сделки Ит отказался без раздумий, но по стечению обстоятельств его лавка находится напротив центрального банка, и он мимовольно начинает думать о деньгах, хоть особо в них и не нуждается. Вообще, любителям экшна здесь нечего делать, ибо половина книги является по сути борьбой чистой совести с соблазнами коррумпированной системы, а психологизм динамичен, напоминает немного произведения Бахмана и чем-то даже «Билли Саммерс», новый и превосходный роман Стивена Кинга. Итан очень чувствительный, он взаимодействует со всем окружающим, видит красоту природы, например, сотни лун в капельках стекающих с крыши после дождя. А ещё ценность важность вещей для него не в цене а в том, что предметы значат. Поэтому бывает он встречает рассвет на побережье, где от старой пристани Хоули осталась только пара свай, он строит призрачный мост в прошлое, чтобы восстановить связь с предками и проникнуться их величием. Мощная реалистичная проза с живыми персонажами, каждый из них индивидуальная личность, целый мир с клубком разных восприятий и связей. Жена у Ита простушка, а вот дочь – та ещё дерзкая девчонка за журчащими сладкими трелями голоса которой пряталось стальное лезвие бритвы. Не смотря на нежную и прелестную наружность (на её шелковистой коже поблёскивали словно пыльца пушистые волосинки) девочка являлась необузданной хищницей. Присутствует в романе и несвойственная Стейнбеку эротическая сцена, где девочка во сне водит гладким камнем, талисманом, по своей груди, шеи, щекам. Ит видел в ней формирующеюся женщину и боялся её. Книга очень глубокая и созданная с целю озарять читателю путь, и таких озаряющих моментов здесь достаточно.

«Эта ферма представляла собою поэму созданную человеком не умеющим говорить. Он трепетно создавал ландшафт и ждал свою Сильвию. Сильвию он не дождался, но ожидая её продолжал выхаживать свой сад»

Читал относительно маленькую книгу (около 200 стр.) целый год., не смотря на то что каждый из 12 концептуальных рассказов по своему увлекателен и связаны они общей интересной историей развития одной райской долины. Проходит целое столетие, меняются владельцы ранчо, сами дома перестраиваются, сады снова расцветают, то становятся заброшенными, и только лесу со скалами вокруг нету даже к самым невероятным страстям людским никакого дела. Скалы и лес вокруг равнодушны к людям, они их даже не замечают. Этот фон часто служит у Стейнбека основой пейзажа, безусловное превосходство Природы над человеком. И не всегда она взирает безмолвно, иногда свирепствует так, словно хочет человечество смести с Земли. Подтверждение тому американский Пыльный котёл 1930-х, который Стейнбек мастерски отобразил в «Гроздьях гнева», а также правдиво поведал о последствиях катастрофы, о том, с чем пришлось столкнуться фермерам, после уничтожения плодородной почвы в их штатах. Так вот, знакомство с книгой затянулось только по той причине, что каждый рассказ Джона в «Райских пастбищах» вмещает целую жизнь. И это отнюдь не схематичное моделирование, а вполне продуманные характеры действующих лиц и реалистичность драматизма их судеб. Фактически все герои произведений чувствовали духовную пустоту, и только связь с Природой её заполняла, но не все это понимали.

• Прежде всего хочется отметить очень сильную историю про гнома, при чём далеко не волшебного, а из тех, как сказал о «Девушке напротив» Джека Кетчима Стивен Кинг, кто прижигает клитор подростку в бомбоубежище. Хотя в ярость он приходил, только когда кто-то пытался прикоснуться к его произведениям. Не смотря на свою грубость и невежество, он явился натурой довольно творческой и любил рисовать. А когда в школе впервые случайно стёрли с доски его рисунки, гном разнёс класс в пух и прах. Индеец, который нашел его в полные и стал приёмным отцом, всячески оберегал гнома от неприятностей, но тот чувствовал себя крайне одиноко среди чужих и рвался к родне. Однажды на уроке литературы, от учительницы относящейся хорошо даже к монстрам, он услышал сказку и тяга только усилилась. К слову учительница была из тех, кто стремился сделать нечто важное, и она решила повлиять на судьбу аутсайдера. Он начал рыть ямы, чтобы найти вход в подземелье. А их закапывал фермер. А гном ненавидел, когда так поступают. И крайне взбесился. Финал в лучших традициях ужасов. Хот это не и не хоррор, тем не менее, даже реалисты так сказать могут напугать.

«Туляречито беспокойно переминался с ноги на ногу. / — Иду и всё. Впервые мне что ли на ночь глядя? / — А лопату зачем взял? Может, золото ищешь? / Лицо мальчика стало серьёзным. / — Я иду копать лазы к маленьким человечкам, которые живут под землёй»

• Рассказ о вдове терпевшей свою сумасшедшую дочь захватывает. Мать долго закрывала глаза её необузданное неистовство, с году в год девочка крушила всё вокруг себя. И когда снесла полдома, пружина выстрелила.

"— Родная моя, почему ты сбежала? – спросила она. / — Ну, мне захотелось поиграть на пианино. / — Но у нас же есть пианино. Почему ты не поиграла на нём? / — Мне хотелось поиграть на другом… / Элен посадила Хильду к себе на колени и крепко обняла её. / — И что же ты сделала, дорогая? / — Я вышла на улицу, и какой-то мужчина позвал меня с ним покататься. Он дал мне несколько долларов. Затем я встретила циган и немного пожила у них. Они сделали меня своей королевой»

• Очень романтичная и драматичная история про ещё одну девочку, обворожительную красотку, самую очаровательную во всей Калифорнии, только она не обладала высоким интеллектом. С доверчивостью и наивностью девочки её мог соблазнить кто угодно, и родители всячески пытались создать вокруг своей райской птички клетку, но в долине появился городской парень, бунтарь…

«Он понимал, что рано или поздно Элис захочет выйти замуж, но упорно отгонял от себя эту мысль – замужество дочери казалось ему столь же возмутительным, как то, что её могут соблазнить. Она была драгоценностью, а драгоценность нужно хранить и лелеять. Да и сама эта проблема для него скорее эстетического, чем морального свойства. Лишенная невинности, Элис тут же перестанет быть его сокровищем, которое он так рьяно охраняет»

Определённо рекомендую всем, но если уже знакомы с более ключевыми книгами автора, поскольку «Райские пастбища» ранние, здесь только начинал формироваться суровый, но искренний фирменный стейбековский стиль.

Немного альтернативной истории о Полтаве непознанной.

Возможно вы слышали о эфирной энергии, свободном электричестве, которые до 1917 года благодаря более развитым технологиям генерировали прямо из атмосферы? На YouTube например уже довольно продвинутая тема.

Неожиданное дополнение к ней из повести «Ночь перед Рождеством» светила Мировой литературы полтавского происхождения, Николая Васильевича Гоголя. Сюжет её многим хорошо знаком: самая очаровательная красотка Диканьки, Оксана, морочит поклонников, считая всех недостойными. Отвергнутые со временем переключаются на других девушек, менее гордых и заносчивых кандидаток. Только кузнец Вакула (из тех кто гнул подковы и медные монеты руками) стоит на своём. Ну а высокомерной девке, что, решила пошутить. Мало того, что кузнец сделал ей самый лучший сундук во всей Полтавской губернии, так она ещё попросила туфельки как у самой царицы. Вакуле для этого, известно, приходится оседлать чёрта, чтобы слетать в Санкт-Петербург. И здесь начинается самое интересное.

Ещё издалека кузнец увидел невероятное сияние окутавшие все здания в городе. А когда он с чёртом спустились на улицы, тот и вовсе не мог поверить, настолько всё ярко и мягко сияло и светилось наилучшим образом. Кузнец отмечает, что даже в Диканьке днём в самую ясную погоду не так светло, как ночью в иллюминированном Санкт-Петербурге. Здесь кто-то может возразить, мол: это ведь фантастика, художественная литература. Нет. Точнее, не совсем.

Речь в повести идёт примерно о 1780-х годах, времена правления Екатерины Великой. Так вот, сохранились доказательства авторитетного дореволюционного полтавского краеведа Василия Евстафьевича Бучневича (1860 г. р.), он задокументировал сведения предшественников: во время визита той самой Императрицы Екатерины II (1787 год, в рамках грандиозного сухопутного путешествия) Полтава встречала её пальбой из пушек у триумфальных врат, салютами, а город весь «светился и сиял наилучшим образом».

Иллюминацию Полтавы можно оценить на двух сохранившихся до наших дней гравюрах 19 века. Где со стороны шведской могилы город на ладошке, словно сказочный, весь окутан мягким белым ярким освещением…

«Откуда-то издали налетел порывистый ветер и волною прокатился по кронам деревьев. Листья сикоморов обернулись серебристой подкладкой, бурая палая листва взметнулась вверх и пролетев несколько футов снова опустилась на землю»

«Воскресенье. Лошади отдыхали. Они тыкались мордами в кормушки, били копытами в деревянные перегородки и звенели уздечками. Солнце проглядывало сквозь щели в стене и ровными полосами ложилось на сено»

« — Джордж, ты хочешь, чтобы я ушел? — Куда ты нахрен пойдёшь? — Вон туда, в горы. Найду какую-нибудь пещеру»

«Он умел угадывать недосказанное, говорил медленно и веско, со знанием дела»

С творчеством Джона Стейнбека познакомил роман «Гроздья гнева», автор очаровал с первых слов — он пишет так, словно высекает на камне. В центре сюжета всегда человеческие судьбы, часто трагические, на фоне величественной Природы. Только у Стейнбека стометровая буря выглядит словно нечто естественное и само-собою разумеещеся. А черепаха несшая на чешуйках панциря семена трав? Надо быть весьма прозорливым, чтобы увидеть в такой простоте нечто эпическое, божий замысел, и умело подать образ читателю. На фоне размеренной беспристрастной жизни флоры и фауны бушуют людские страсти — в «О мышах и людях», частично о тех самых временах Великой Депрессии, на первом месте конфликт. Джон свёл на ранчо горбатого негра, калеку, потаскушку, её осатанелого мужа, полоумного гиганта, которому нравится всё мягкое, и одного умника, Джорджа — после чего связи установленные между ними начали пересекаться. Джордж нашедший в Ленни лучшего друга, часто думает за двоих, выручает приятеля из неприятностей, присматривая всё время за ним, но стоило отлучиться и случилось непоправимое. В конюшне Ленни встретила жена хозяина и разрешила прикоснуться к причёске, а Ленни нравилось всё мягкое, и он не хотел её отпускать. Мечта Джорджа о своём клочке земли, которою он так часто делился с приятелем полетела к чертям.

Повесть «О мышах и людях» стала для Стейнбека основою для создания более объёмных — не менее ёмких «Гроздьев гнева» (о Пыльном Котле — уничтожение плодородных слоёв почвы по всей поверхности земли роторными экскаваторами) и «Зимы нашей тревоги» о сложных супружеских отношениях, например.

Вообще, всё творчество автора — одно огромное произведение поднимающее целый пласт относительно недавней истории стремительного развития США за счёт дешевой рабочей силы. Южане с опустошенных земель шли с надеждою найти новый дом, бросая места где пустили корни и не найдя приюта соглашались горбатиться за копейки.

Таков собирательный образ главного героя Стейнбека — бродяга. И знакомясь с автором поближе начинаю замечать отсылки к его прозе, ощущать влияние. Взять хотя бы культовою «Зелёную милю» Стивена Эдвиновича: США, переселение народа, суровые 30-е, гиганта линчуют за то что хотел спасти девочек. Он только прикоснулся к ним…

«Они обитали на Земле до тех пор, пока не оказались втянутыми в войну между Властителями Древности и Богами Седой Старины за господство в космосе, которая нашла свое отражение в христианских мифах…»

Великая Раса населявшая Землю за миллионы лет до появления человека оказалась изгнанной из своей колыбели. Окрепнув и набравшись достаточно сил путем тысячи реинкарнаций, они готовятся к возвращению, не смотря на то что над планетой нависла угроза мощной ядерной катастрофы способной стереть ее буквально в пыль. Чтобы избежать столкновения с современными воплощениями Древних, например стражников врат-порталов, не стали вторгаться без разведки — сначала подселили некоторым избранным “сумасбродам” сознание. Избранные в свою очередь, переселялись в тела Высшей Расы, как говорит Дель Торо «очень напоминающих крылатые огурцы» однако невероятных размеров, будоражащие и жуткие. Все существа созданные фантазией автора или увиденные в сновидениях – достойные первых мест в Топах.

Тем, в кого подселился “конусообразный” стал Амос Пайпер, о нем рассказывает Натаниель Кори. Внешность Пайпера на первый взгляд осталась прежней, но он до неузнаваемости трансформировался — вернувшись обратно в себя сохранил память о посещаемом месте. Обычно “сумасбродам” ее стирали. Он помнил Библиотеку “конусообразных” и то, чем занимался в ней. История представляет собою захватывающие, возможно далеко не фантастические, сведения о далеком прошлом. Больше информации о Великой Расе и путешествий по их миру можно найти в повести «Тень из безвременья», одна из лучших у Лавкрафта. Также, упоминанием некоторых запретных книг и таинственных мест «Пришелец» переплетается с другими рассказами автора.

«В шкафу за стеклом хранились трактаты о магии: Альберт Великий, Тритемий, Гермес Трисмегист…»

Рассказ о перевоплощении, где Лавкрфат пользуется классическим ходом – послав главного героя в обитель оккультиста. Подобные визиты раньше заканчивались обнаружением дневника со странными, часто невероятными записями о Культе Древних, Некрономиконе, Ктулху и так далее. В этот раз аватар автора нашел нечто иное.

Ужас, обитающий за пределами упорядоченного космоса, последний осколок первобытного хаоса, оскверняющий пространство в самом центре бесконечности, султан демонов – Азатот, бородатые жрецы Шашт и Кама Таха, пещерный храм с огненным столбом зачарованный лес, Зуги, блестающий Келефаис с долине Ут-Наргай за Танарианскими холмами, Ултар, река Скай, Пинакотические манускрипты, наннибалы-гнофкесы многокупольный Олатоэ в Ломар, Хатер, Ниг, кручи Лериона, патриарх Атал с пика Хатег Кла, Тайные Книги Хсана, каменный лик Нгранека на острове Ориаб, башни Дайат-Лин, порт Бахарна, Парг, рогатые купцы в тюрбанах, Зар, озеро Йат, маяк Тал, вуниты, сборщики лавы, шпили Трана, кряжи Трока, долина Пнот, дхолы, безумный художник Пикман, горгульи, косматые исполины Каги, Ньярлатотеп, гасты Зина, Саркоманд, террасы Кирана, король Илек-Вада, Инкванок, джунгли Кледа, погонщики слонов, Серанниан, храм Нат-Хортата, Сгнак, Керанерийское море, Ринар, Огротан, Иларнек, Кадетерон, ониксовый замок, Ург, Силарна, шантаки, черная галера с Луны, рабы-нелюди, гиппоцефалы, алтарь Иред-Наа, Аркхэм – этих и других чертей в ранее неведомых странах, городах, горах и равнинах вы встретите в потустороннем путешествии Рэндольфа Картера.

«…в конце второго дня работы бригада заключенных перекрывающих крышу фабрики в 1950 году в полном составе сидела под весенним солнцем с бутылками Блек Лэйбл и это угощение нам предоставил самый суровый охранник»

«…и хотя он находился за решеткою, никогда не походил на заключенного – глаза его не принимали отсутствующего тупого выражения, он не ходил сгорбившись, вжав голову плечи, как большинство здесь, тяжело переставляя ступни, словно они налиты свинцом…»

«Побег из Шоушенка» впервые прочитал около восьми лет тому назад (во время длинной поездки на один грандиозный Рок-концерт) в составе авторского сборника «Четыре сезона», а затем посмотрел крутую экранизацию. А недавно мне подарили повесть отдельным изданием (АСТ, серия КНВВ) и я решил обновить в памяти детали потрясающей до глубины души истории, о парне которого не сломали фальшивый приговор и зверства внутри жестокой тюрьмы. Энди сохранил свои лучшие качества и остался человеком – в тюрьме его помнят исключительно за добрые дела (чего стоит одно возрождение библиотеки) и благородные поступки. Дюфрену дали пожизненное, однако он не падает духом и желая выйти хладнокровно идет на риск. Надежда и пара верных друзей, вот все что у него осталось. Энди держится на плаву благодаря успешной карьере банкира, кем он был в прошлом и заботиться об уютном будущем на теплом пляже находясь в холодных стенах за стальною решеткою. Превосходная и очень реалистичная книга, буквально ощущается дыхание главных героев. Стивен полностью погружает читателя в суровые будни обитателей Шенка, когда в его стенах появился Дюфрен – для многих путеводная звезда и лучик света…

Только мой отзыв не о прелестях сильного текста, а о косяках, которыми он пестрит. В копирайте стоит 2015 год, а Кинг опубликовал «Риту» в 1982-м! Далее следует неопределенность в именах и названиях: штат Мэн стает Майном, на одной страничке Ред на второй Рэд, Стивенс иногда превращается в СтивенЕ, а известная бейсбольная команда в «Бостон Ред СокЕ». Ужасная пунктуация – в книге много точек посреди предложения, также присутствуют скобки и слова с большой буквы там где их быть не должно. Плюс полдюжины грубых опечаток, например: словна = слова, ночкой = ночной, атому = этому… Эти косяки впечатления не портят, но покупать бракованное издания не стоит!

«На монете был изображен профиль женщины с чем-то имеющим сходство с тиарой на голове в полукруге звезд, которые разделяла дата 1891, а над нею возвышалась надпись E Plurіbus Unum*»

«Это всего лишь шоколад, но не такой как в магазине, чистый»

« — Не может быть, – возвращаясь в кровать шептала она, — это сумасшествие! Но, ведь сумасшедший весь мир, чтобы узнать об этом достаточно посмотреть новости»

22 августа 1974 года двенадцатилетняя Гвенди Паттерсон, которая ежедневно, на протяжении летних каникул, бегала по Лестнице суицида — 305 ступенек вверх и обратно, — чтобы сбросить лишний вес к средней школе а также избавится от клички, которую к ней приклеил Френки Стоун, получила от незнакомца подарок. Человека в черном девочка видела и раньше, он около недели, сидя на лавочке, читал на игровой площадке «Радугу» — намек на «Колдун и Кристалл» и хрустальные сферы Мэрилина, — роман Томаса Пинчора. Незнакомец назвался скитальцем (

Когда девочка взяла у древнего колдуна Пульт, то почувствовала, как будто получила то, что давно принадлежало ей, возможно в другой жизни. Конечно же, о подарке никто не должен узнать, и человек в черном предупредил о том, что разноцветные кнопки лучше никогда не нажимать, но каждый день можно пользоваться переключателями с помощью которых устройство выдает шоколадные конфеты и драгоценные монеты – вознаграждение предназначенное хранителю. У Гвенди возникло много вопросов, но Феррис исчез, буквально растворился в воздухе и это первая глава! Одно из самых захватывающих вступлений сочиненное Стивеном Кингом.

Конфеты превратили Гвенди в стройную красавицу, у нее полностью восстановилось зрение и девушка перестала носить очки, а серебряных долларов Моргана с выгравированным на них ликом Анны Вильямс собралось так много, что можно было самостоятельно оплатить учебу в престижном Университете Лиги Плюща. Гвенди изменилась, но далеко не всем нравились эти перемены.

До тех пор, пока Пульт у нее, Гвенди хранительница порядка,

Ответ найдете в повести. Она очень интересная и увлекательная, прочитал ее на одном дыхании за одну ночь, с головою погрузившись в историю украшенную красивыми иллюстрациями и яркой обложкой. В Украине «Пульт» напечатали в оригинальном оформлении.

Новая, юбилейная книга Стивена Кинга достойная внимания широкого круга читателей и высоких оценок, единственный минус – объем. В романе на более чем 1200 страниц «Под Куполом», например, в Честер Милл проходит всего 5 дней, в то время когда 150 страниц «Пульта» охватывают более 10 лет.

* В множестве единство.

«Память избирательна: для того, чтобы жизнь продолжалась в ней повторяются знаки»

«…давно позабытая Фауна скоро пробудится от долгого летаргического сна – изгнанная в самые отдаленные места, она возвращается на свет подземельями пыльных библиотек, где хранятся инкунабулы»

«Атлас великого хана содержит такие карты земель обетованных, в которых люди мысленно побывали, но не открыли еще и не освоили: Новая Атлантида, Утопия, Город Солнца, Океания, Тамоя, Грамония, Нью-Ланарк…»

Роман Итало Кальвино невероятное и незабываемое путешествие по сказочным странам, среди иных цивилизованных рас, которое погружает в историю посещаемых городов, демонстрирует их особенности, традиции и обычаи жителей. Волнующее и восхитительное произведение захватывает с первых строк и не дочитав книгу за один присест ее невозможно отложить в сторону. Роман увлекает и погружает в невидимые миры, которые человек может постичь дав волю фантазии, с одной стороны, и в то же время видит их каждую ночь в воде пульсирующими хрустальными пузырями. Автор буквально берет вас за руку и проводит сквозь чертоги богов – таинственный, потрясающий мир. «Незримые города», подобно «Маленькому Принцу» и «Стрелку» вывели меня на новый уровень, это книга, к которой буду возвращаться снова и снова. Небольшой роман содержит в себе образы и подобия сотни городов, и в каждом из них есть свои достопримечательности.

В Диомире вы увидите здание с шестидесятою серебряными куполами, бронзовые статуи богов и хрустальный театр, а в Исидоре дворцы с винтовыми лестницами украшенными инкрустированными ракушками. Над Стенами Доротеи возвышаются четыре башни, а к ее вратам ведут семь подъемных мостов. Заир встретит лестничными маршами, древками знамен и зубцами крепостных стен – это город не открывающих своего прошлого. В Анастасии вас встретят женщины божественной красоты купающиеся обнаженными в кристально прозрачном озере окруженным благоухающим садом. Мужчины обрабатывают там агат, оникс, хризоплазм и другие виды халцедона, столь желанного для красавиц. А Тамара город вывесок с символами обозначающими предназначение домов – улицы города, словно открытая книга. Вы увидите Зору – страну мудрецов за шестью реками и тремя горными цепями и Деспину, город очаровательных босоногих танцовщиц расположенный между двух пустынь. Посетите Зирму – город поездов и дирижаблей, со слепыми неграми на мостовой и женщиной выгуливающей пум, а также Изауру – страну тысячи колодцев. И это только одно созвездие. В книге их 9, а в небе 9999)

Рекомендую всем. «Незримые города» метатекст, который не только самым естественным способом вызывает определенные чувства, он буквально взаимодействует с вами – такие произведения редко встречаются. Очень хорошая и много значимая книга.

«Мешок с костями» это роман за рукопись которого, решив сменить издательство, когда закончился контракт с «Викинг», Стивен Кинг попросил рекордные 18.000.000 долларов. Роман необычный еще и потому, что автор черпал вдохновение в классической готике.

«Я словно ковбой из рекламы Marlboro, мужик у которого нет проблем» — Майк Нунен.

Мешками с костями называл персонажей своих произведений Томас Харди, затем забросил прозу и перешел на поэзию. Название романа говорит читателю о том, что это один из самых сложных романов в библиографии автора, хотя бы потому, что Стивен Кинг реалистично изобразил писателя, который после смерти беременной жены не может сочинить и строчки. Майк держится на плаву, публикуя книгу в год по контракту, однако количество рукописей в ящике не бесконечное, а способность сочинять кажется главному герою ушла безвозвратно. И когда он переехал в дом у озера в поисках вдохновения, вместо спокойной и размеренной жизни писателя ожидали послания призраков и встреча с молодою очаровательною девушкою с треллера, которая к тому же является его фанаткою. Майк спас ее ребенка, так они и познакомились — и страннее посланий на холодильнике эта трехлетняя Кира, так писатель хотел назвать свою дочь. Девочка привязалась к Нунену с первой встречи и ее матери он очень понравился. И когда писатель узнал о том, что дедушка миллиардер хочет забрать Киру, решает пустить в ход свои миллионы. Незамысловатый для Короля Ужасов сюжет.

Роман в первую очередь психологический. Автор исчерпывающе описывает чувства действующих лиц истории, дает вполне определенные характеры и портреты героев, погружает в их переживания и внутренний мир. Не смотря на то, что Кинг сочинил «Мешок» в сложный творческий период, книга хорошая, для широкой аудитории. Единственный минус – нелогичное поведение некоторых персонажей и перегруженность деталями: книга пестрит надписями, карточками, табличками с применением более чем 50 шрифтов)

«Новый волшебник парень странный и вида мрачного, говорит мало, но справедлив».

Трилогия Урсылы Ле Гуин оказалась в библиотеке случайно. Продавец книг добавил ее до очередного заказа в нагрузку. И она лежала несколько лет между «Игрой Престолов» и «Властелином колец», ждала своего времени. Вчера прочитал первый роман. Не ожидал от него ничего особенного, но он приятно удивил. В «Волшебнике» нет интриги и эмоционального напряжения, но история интересная, добродушная. Книга определенно для отдыха. В сравнении с Р. Р. Толкином и Р. Р. Мартином это сказка, в которую легко поверить, потому что автор с первых страниц бережно погружает читателя в старательно прорисованный мир.

«А крысы все пребывали. Среди них появились такие, что заметно отличались от обычных крыс. Они были крупнее, двигались осторожно и не обращали никакого внимания на собаку. Принюхиваясь они двинулись к миске с собачьей едой, что стояла рядом с детской кроваткой. В две минуты опустошив миску, они повернулись к ребенку» — Джеймс Херберт — Крысы — 1974.

Слишком много времени прошло с момента публикации романа и он утратил свое очарование. Херберт поделил произведение на 17 глав и в каждой убивает только что представленного персонажа, буквально создает их только для того, чтоб убить. Традиция Джорджа Мартина)

Херберт рассказывает что-то драматичное о каждой жертве, но это не вызывает жалости. И крысы, за какие грехи они посланы уничтожать жителей славного города?

Конечно, крысы поедающие собак и крысы, которые набрасываются на поезд это круто и вызывает эмоции, но не делает книгу великой, текст хорошим, а сюжет привлекательным. Потому что кроме крыс, по большому счету, в книге больше ничего нет.

Суть «Крыс» в треше ради треша. А мораль... Я вынес такую: если крысы вдруг начнут мутировать и станут огромными — их надо убить всех до единой, чтобы они не возвращались затем снова и снова)

P/S. Даже эти гиганты поедающие собак и чуть не остановившее поезд не сравнятся с крысами Стивена Кинга, который, кстати, дебютировал в 1974 году в роли романиста. Но еще раньше опубликовал полдюжины рассказов о крысах)

«Когда-нибудь придет 2030 год и вся Небраска к западу от Омахи превратится в одну большую ферму. Несчастные люди, которым придется жить на той земле, будут носить противогазы, чтобы не задохнутся от вони мертвых свиней. А реки станут красными от крови из скотобоен. Наступит 2030 год и только крысы будут счастливы» — 1922 — 2010.